Шрифт кириллица дизайнерский: Дизайнерские шрифты

Где дизайнеру найти бесплатные шрифты для проектов

Поиск новых шрифтов — головная боль каждого дизайнера. Я предпочитаю приобретать шрифты для проектов, но это не всегда возможно и нужно. Случается, что купленный крутой шрифт может не устроить заказчика. В итоге деньги потрачены, а шрифт лежит на диске без дела. Не стоит забывать и о бюджетных ограничениях. Так что, остаётся искать способы получить качественные шрифты бесплатно. И такие способы есть.

Google Fonts

Сервис Google Fonts — первое, что приходит на ум, если речь заходит о поиске бесплатных шрифтов. Да, коллекция обновляется катастрофически медленно. Да, Гугл-шрифтами пользуются все, кому не лень. Однако, не стоит забывать, что речь идёт о самом большом наборе бесплатных, проверенных гарнитур. Все они доступны как для скачивания, так и для подключения к сайтам.

Магазины шрифтов

Шрифтовые магазины нередко разрешают скачивать отдельные шрифты бесплатно. Я уже рассказывал, как быстро найти бесплатные кириллические шрифты на MyFonts. com.

Несложно найти бесплатные гарнитуры с поддержкой кириллицы на Fonts.com.

Гарнитура — набор из нескольких стилистически единых шрифтов в разных начертаниях.

Немного бесплатной кириллицы есть в магазине Fontshop. Зайдите в раздел Free fonts, в опциях поиска задайте форматы Open Type и True Type и выберите русский язык.

Каждую неделю магазин Creative Market выкладывает шесть товаров для бесплатного скачивания. Среди них часто попадаются шрифты. Кириллица встречается крайне редко, нужно отслеживать.

Бесплатные сборники

Если не жаль времени и сил, попробуйте искать шрифты с поддержкой русского в бесплатных коллекциях.

Fontspace
Font Squirrel
Dafont

Сообщества дизайнеров

Получить бесплатный шрифт напрямую от создателя можно на дизайнерских порталах и сообществах.

Искать бесплатную кириллицу на Behance
Искать бесплатную кириллицу на Dribbble
Искать бесплатную кириллицу на DeviantArt

Сайты издателей

Шрифтовые издательства, студии и дизайнеры делятся бесплатными гарнитурами и на собственных сайтах.

Кириллица от Fontfabric
Общедоступные кириллические шрифты ПараТайп
«Проект бесплатных шрифтов» Ивана Гладких
Сайт 4th Februaru Сергея Ткаченко
Бесплатные шрифты Михаила Панфилова

P.S. Создатели шрифта разрешают пользоваться им в личных и (или) коммерческих целях. Чтобы избежать проблем с авторскими правами, прочитайте текст лицензии до того, как начнёте использовать шрифт.

Креативные шрифты (кириллица+латиница) | Дизайн в жизни

О роли выбора шрифтов при создании дизайнерского продукта можно писать бесконечно. Текст, написанный креативным шрифтом, может стать полноценной альтернативой изображению. Уникальность шрифта при этом играет огромную роль. Здорово, когда дизайнер может создать свой шрифт с нуля или на основании бесплатного. Но это очень трудоемкий процесс, на который часто нет времени. Тогда на помощь приходят различные площадки с библиотеками готовых шрифтов. Давайте вдохновимся креативными примерами дизайнерских работ из области типографики. 

Правила использования креативных шрифтов

Сначала вспомним о некоторых правилах использования креативного шрифта в дизайнерском продукте.

• Как правило, креативный шрифт используется для оформления заголовков и надписей, играющих центральную роль в дизайне макета.
• В проекте лучше использовать один креативный шрифт. Если нужны какие-то пояснительные надписи, лучше выбрать еще один классический шрифт.
• Текст, написанный креативным шрифтом должен быть читабельным. Иначе зачем вообще нужен текст.
• Дизайн креативного шрифта должен соотсветствовать дизайну всего продукта. Например, неуместным будет использовать гламурный шрифт для написания текста на постере в стиле ретро.

Примеры креативных шрифтов

Давайте рассмотрим несколько примеров креативных шрифтов.

1. Рукописный Curious Bear Font (латиница + кириллица)

Легкий, рукописный шрифт, вдохновленный детскими скандинавскими сказками. Наличие кириллического написания делает его просто уникальным.

Curious Bear Font by moolesya

2. Текстурированный Kingston Brush Font (латиница)

Высокодетализированный шрифт с текстурой сухой кисти. Соответствует широкому кругу стилей — от городского пейзажа до классического брендинга.

Kingston Brush Font

3. Советский AGITACIYA Soviet propaganda font (латиница + кириллица)

Креативный ретро шрифт в стиле советских плакатов и русского конструктивизма.

AGITACIYA Soviet propaganda font by Alexander Shimanov

4. Иллюстрированный The Utterly Delightful Font Pack (латиница)

Прекрасный шрифт с набором иллюстраций, который можно использовать для оформления постеров, печатной продукции.

The Utterly Delightful Font Pack by Denise Chandler

5. Самобытный Scandinavian Font Family (латиница + кириллица)

Самобытный креативный шрифт в скандинавском стиле, создатель которого вдохновлялся финским и шведским творчеством. Отлично подходит для печатной продукции в данном стиле.

Scandinavian Font Family by Favete Art

6. Декоративный Font Jonny (латиница + кириллица)

Неординарный креативный шрифт с забавными декоративными элементами.

Font Jonny by Alyonka_lis

7. Цветочный ‘Le Jardin’ Floral Font (латиница + кириллица)

Очень красивый рукописный шрифт с декоративными элементами в виде роз на заглавных буквах.

‘Le Jardin’ Floral Font By anmark

8. Геометричный Buick (латиница)

Футуристический геометрический шрифт для научно-фантастических проектов.

Buick by Drizy

9. Космический Canis Minor (латиница + кириллица)

С одной стороны лаконичный и простой шрифт, а с другой — очень креативный. И как это не странно, на создание данного шрифта автора вдохновили звезды.

Canis Minor ByOlga Ryzychenko

10. Стилизованный о любви I Am In Love Font (латиница + кириллица)

Стильный, креативный шрифт о любви, вдохновленный атмосферой праздника 14 феврая, который отлично подойдет для оформления открыток ко Дню всех Влюбленных.

I Am In Love Font by moolesya

Если вы открыли эту статью после 16 февраля — не расстраивайтесь, вы можете зарегистрироваться на сайте CreativeMarket, подписаться на их рассылку и каждую неделю получать на свой почтовый ящик 6 бесплатных товаров (шрифтов, фотографий, шаблонов и т. д.) от профессиональных дизайнеров. Внимательно читайте условия использования предоставленных бесплатных товаров.

11. Рукописный шрифт Celestina (кириллица + латиница)

Романтичный шрифт, который автор ассоциирует с зимой.

Автор: Antonina Zhulkova

12. Каллиграфический шрифт Elowen (кириллица + латиница)

Имитирует толстую сухую кисть и подойдет для проектов детской или женской тематики.

Автор Katsia Jazwinska

Как вы могли убедиться, авторы этих креативных шрифтов вдохновляются всем, что их окружает — природой, фольклором, сиянием звезд на небосклоне, творчеством других людей. Каждый день мы соприкасается с силой созидания природы и человека, силой, которая способна генерировать множество идей в умах людей. Но иногда, за ежедневными заботами, нам тяжело замечать источники данной силы. Вот почему дизайнерам, творческим людям постоянно нужны ресурсы для вдохновения.

Источником таких ресурсов может стать блог «Дизайн в жизни»

(Visited 4 145 times, 3 visits today)

Где брать (действительно) модные шрифты для digital | by Denis Zolotarev

Обновление от 28 июня 2019

Вечный вопрос — где взять новый модный шрифт. На мой взгляд, в этом вопросе как минимум два лишних слова: «новый» и «модный». При умелой работе и Verdana выглядит отлично, а уж про ее качество и адаптированность под web можно не говорить, Мэтью Картер плохих шрифтов не делал.

Тем не менее, я попробовал составить список условно «нового» и в определенном смысле «модного» из мира экранной типографики.

Ниже приведен краткий список компаний и отдельных шрифтов, которые можно использовать в цифровых продуктах. Большая часть из них — гротески, но попадется и несколько антикв. Они разделены на две глобальные части: 🇷🇺 кириллические и 🇬🇧 не кириллические. При этом следует понимать, что компания может производить крутейшую латиницу, но вот с кириллицей беда. Как правило это связано с подходом самих дизайнеров шрифта. Кто-то не считает необходимым изучать кириллическую специфику. Кто-то слишком гордый, чтобы брать русскоязычных дизайнеров-консультантов или специально нанимать наших шрифтовиков. Поэтому если у тех, кто упомянут среди «не кириллических» вы найдете в библиотеке что-то с кириллицей — лучше не рискуйте.

Часто бывает, что дизайнеры проектируют отличные (английские) шрифты с ужасной кириллицей.

🔎 При выборе шрифтов и дизайнеров я руководствовался следующими критериями:

1. Старался избегать откровенной попсы и виденного всеми сто раз (никаких Proxima Nova и Montserrat!)
2. Выбирал в основном то, что можно использовать в прикладных целях в диджитал (и что не требует супер-мастерства для грамотной работы, то есть что сложнее сломать 😉), но немного разбавил «красотой» и экспериментами
3. Старался не слишком раздуть список, исходя в первую очередь из практической применимости здесь и сейчас, без необходимости недельного ресерча по списку из тысячи ссылок. Так что простите, если кого-то забыл или не упомянул.
4. Никаких шрифтов с Google Fonts (за редкими исключениями)

⚠️ Большая часть шрифтов, упомянутых ниже — платные.

• type.today — как собственного производства, так и адаптации крутых западных шрифтов
• Brownfox — российская компания с пока не очень большой, но крайне интересной библиотекой
• Swiss Typefaces — очень крутые швейцарцы с необычным подходом к дистрибуции и производству
• Commercial Type — их кириллические версии продаются в type.today
• Letters from Sweden — приятно, модно. Насчет кириллицы можно поспорить, но мне нравится (там, где есть)
• Type Together — в активе комании есть несколько неплохих кириллических шрифтов (в основном антикв и акциденции). Качество кириллицы неровное, так что рекомендую выбирать те, в производстве которых участвовали кириллические (болгарские, российские и тд) дизайнеры
• «Русские шрифты» — относительно свежая компания, которая начинала с акциденции, но недавно запилила очень бодрый (и рабочий) гротеск Dewi (о нем ниже)
• Typefaces of Temporary State — крайне любопытный отечественный проект, об авторах которого к сожалению ничего не сказано ни на сайте, ни в группе на фб. Хотя конечно кому надо, те все знают. Их шрифты не назовешь универсальными, но упоминания здесь они точно стоят.
• Contrast Foundry — Маша Дореули открыла свой магазин и мы наконец-то можем купить суперхитовую Chimera.

Из относительно нового или не слишком раскрученного:

• Aeroport от Brownfox
• Lab Grotesque от Letters from Sweden
• Suisse Int’l от Swiss Typefaces. Хочу отметить, что его Regular начертание можно абсолютно БЕСПЛАТНО скачать с официального сайта и использовать в работе
• Spectral от Google Fonts (то самое исключение). Полностью БЕСПЛАТНЫЙ шрифт, доступный даже в Google Docs, кириллицу для которого делали вышеупомянутые type.today
• Dewi гротеск с широкой палитрой начертаний от «Русских шрифтов» (есть даже такое модное сверхширокое)
• Plex — новая фирменная супергарнитура (гротеск, антиква, моноширинное начертание) IBM теперь с кириллицей! При этом совершенно БЕСПЛАТНАЯ.
• Graphik от type.today (кириллизация). Хит из хитов, один из самых распространенных сейчас, но тем не менее не мог его не поставить
• Druk от type.today (кириллизация). Семейство гарнитур от узких до широких
• Stratos от type.today (кириллизация). Необычный, но уверенный в наборе шрифт. Хорош и для текстов и для акциденции (а также отлично чувствует себя в инфографике)
• Cera от type.today (кириллизация). Еще один бестселлер. Есть даже скругленное и трафаретное.
• Neue Frutiger World — обновление бессмертной классики. Тот же Фрутигер, только новый, расширенный и дополненный.
• Styrene — кириллизация от type.today (оригинал шрифта от Commercial Type).
• CoFo Sans — еще один «просто гротеск», на этот раз от Contrast Foundry.
• iA Writer Font — Information Architects наконец прикрутили кириллицу к своему «псевдомоноширинному» шрифту, который используется в одноименном редакторе.
• PT Root UI — ПРОСТО БОМБА от ParaType. Полностью бесплатный шрифт для интерфейсов. Выглядит вполне прилично. Подробнее можно почитать здесь. Еще хочу привести цитату из канала «Шрифтовой дизайн»: «Это действительно шрифтовой праздник, спасибо! Главная особенность шрифта и его ценность для интерфейсов — униширинность. Назависимо от начертания, метрики и ширины знаков остаются неизменными, благодаря чему можно менять дизайн без ущерба интерфейсу или макету, не опасаясь, что что-то и где-то поедет.»
• 💎 Proto Grotesk — кириллизация от type.today (оригинал шрифта от Commercial Type).
• 💎 Gauge Type Family —легендарный шрифт той самой «Афиши». Впервые появился в журнале под названием Afisha Serif в 2006 году. Наконец его можно официально можно приобрести в type.today.
• 💎 CoFo Peshka — вариативный гротеск от Contrast Foundry. В процессе развития.
• 💎 Halvar Collection — довольно таки развернутая шрифтовая система (включая трафаретные начертания) от TypeMates (кириллическая версия выполнена при участии type.today и Марии Дореули).
• 💎 New York — обновление года от Apple, первая за очень много лет антиква для интерфейсов. Относиться к нему можно по-разному, но заметной частью ландшафта он становится прямо сейчас. Здесь развернутый разбор от type.today.

• Klim Type Foundry
• Letterwerk — декоративные, но очень красивые
• Colophon Foundry — создатели регулярно порицаемого мной (за плохую кириллицу) и дико модного Apercu, но латиница у них крутая
• Radim Pesko — необычные модные
• Sharp Type — есть пара интересных
• Feedtype — ребята из Канады сделали пока сделали лишь несколько шрифтов, но все выглядят свежо и отлично
• Dinamo Typefaces — швейцарцы, и этим все сказано. Есть и утилитарно-рабочие и необычные шрифты.
• New Letters — еще одна модная словолитня
• Hungarumlaut — австрийская компания, основанная Адамом Катием. Много хороших и необычных шрифтов.
• Pangram Pangram Foundry — много хорошего современного.
• 💎 Schick Toikka — бодро и одновременно культурно.
• 💎 TypeMates — создатели знаменитой Cera.

Всякие экспериментаторские студии, шрифты которых тем не менее могут очень круто зайти в какие-то культурные проекты (почему-то одни французы):

• GT Walsheim от Grilli Type (прекрасная промо-страница)
• Aspen от Ludwig Type
• Baton от Fatype
• GT America от тех же Grilli Type
• Gabriel Sans от Font Fabric
• Trade Gothic от Linotype
• Decima Pro от Tipografia Ramis — не слишком оригинален и похож на множество подобных, но для определенных задач ок
• Urban Grotesk от Suitcase Type Foundry — просто люблю его
• Franklin Gothic в вариации от Monotype — это классика и вообще-то его не должно быть в списке, но я мечтаю чтобы кто-то прикрутил его к интерфейсу. Кстати, у него имеется и неплохая кириллическая версия.
• Plaak от Editions205 — странная штуковина для узкого круга задач
• Guillon — свежачок от Feedtype
• Untitled Sans и Untitled Serif — в хорошем смысле скучные гротеск и антиква от Klim Type (здесь можно почитать про них подробнее)
• Ginto от Dinamo Typefaces — в крайне перспективном (и не менее модном) variable-формате (когда можно гибко настраивать любой из параметров шрифта). Подробнее про вариативные шрифты можно почитать здесь.
• Monumet Gtotesk — тоже от Dinamo.
• GT Zirkon — очередной шрифт с прекрасной презентацией от Grilli Type. Пожалуй, в 2018 году мы уже можем позволить себе шрифты с таким высоким контрастом в отдельных элементах для сплошного набора на экране.
• Media Sans — любопытная история от Production Type. Достаточно акцидентный гротеск, но с огромной палитрой начертаний и всякими модными фишечками в рисунке. В супер контрастных сопряжениях элементов схож с вышеупомянутым GT Zirkon. Жаль пока без кириллицы. Здесь подробнее про него.
• Lunchtype — бесплатный шрифт без кириллицы. Этакий дженерик, «просто еще один гротеск из 2018 года». Ни оригинальностью, ни безупречным качеством не блещет, зато есть такие модные сейчас широкие начертания.
• PVC — в меру безумный и довольно модный гротеск от Production Type.
• Mohol — концептуальный проект в честь Ласло Мохой-Надя (мне нравится именно такой вариант написания) наконец-то превратился в полноценный шрифт. Авторы — Hungarumlaut.
• Agrandir Typeface — неплохой вариативный шрифт от Pangram Pangram Foundry. Рассказ о проекте.
• 💎 Fira Code — моноширинный шрифт с лигатурами для программ
• 💎 White — минималистичный на первый взгляд гротеск от Dinamo Typefaces, cтановящийся слегка безумным в жирных начертаниях.
• 💎 Helvetica® Now — Monotype совершил немыслимое — переделал Гельветику (пока без кириллицы).
• 💎 Lyyra —выразительный гротеск от Schick Toikka.
• 💎 Signal — гротеск, вдохновленный старыми французскими дорожными знаками середины 20 века от Production Type.

P.S. И реально, не пренебрегайте Верданой

Дизайнерские кириллические шрифты. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Типографика это искусство, в котором органично сочетаются техника, изобретательность и расчет на перспективу. За редким исключением хороший дизайн подразумевает хорошую типографику. Неважно, над чем работает дизайнер: проектирует сайт или пользовательский интерфейс, работает над макетом брошюры или создает логотип для бренда – везде одним из ключевых элементов успешного проекта будет шрифт. При этом огромное значение имеет не только выбор шрифтов, но и их соответствие друг другу, а также цветовые решения. Вариантов может быть очень много, но от правильного выбора шрифта во многом зависит, будет успешным проект или его ждет провал. Порой достаточно упустить из виду даже второстепенные детали, чтобы свести на нет все творческие усилия, которые были направлены на создание выдающегося дизайна. К счастью, есть множество ресурсов, которые помогут в работе с типографикой.

Многим дизайнерам, особенно новичкам, свойственно стремление ко всему новому. Они внимательно следят за всеми трендами в типографике и используют в дизайне самые новые и, как им кажется, «незаезженные шрифты». Это ошибка. Типографика дисциплина консервативная и новое здесь далеко не всегда означает лучшее. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть, какие шрифты были самыми популярными в 2016 году.

• Дизайнер: Альберт-Жан Пул
• Дата выхода: 1995
• Издатель: FontFont

Шрифт FF DIN был создан голландским дизайнером Альбертом-Жаном Пулом. Первый вариант был представлен в 1995 году, затем разработка продолжилось и к моменту завершения работы в 209 году, семейство FF DIN включало в себя 20 начертаний. Шрифт отлично подходит для редакционного и издательского дела, а также может использоваться в рекламе и дизайне упаковки, в брендинге и других сферах творчества, таких, как дизайн плакатов и биллбордов. Хорошо выглядит FF DIN и на экране компьютера, так что его можно задействовать в веб-дизайне. У FF DIN имеется ограниченная поддержка кириллицы, что немаловажно для российских дизайнеров.

• Дизайнер: Ханнес фон Доррен
• Дата выхода: 2010
• Издатель: HVD Fonts

Brandon Grotesque – это очень известный шрифт без засечек, состоящий из шести наборов с различной толщиной штриха и шести соответствующих основным курсивов. В основе шрифта лежат геометрические формы, оптически скорректированные для лучшей читаемости символов. Brandon Grotesque по праву считается функциональным и элегантным шрифтом. Начертания Light и Bold хорошо смотрятся на лайтбоксах или витринах, а Regular и начертания средней толщины подойдут для набора длинных текстов. Данный шрифт является отличным выбором для работы над проектами, где требуется типографика профессионального уровня. Brandon имеет расширенный набор символов для поддержки языков Центральной и Восточной Европы, но кириллицы нет, несмотря на то, что в списке языков русский присутствует.

• Дизайнеры: Сол Гесс, Моррис Фуллер Бентон
• Даты выхода: 1990-1995-2007
• Издатель: Monotype

Знаменитый шрифт Century Gothic во многом напоминает Futura, однако это уникальный шрифт, который является производным двух отдельных шрифтов ITC Avant Garde и Twentieth Century – основных конкурентов Futura. Century Gothic – это легкий, воздушный шрифт с чистыми и резкими окончаниями штрихов и очень хорошо проработанным курсивом. Данный шрифт идеально подходит для заголовков или для набора крупными символами.

• Дизайнер: Марк Симонсон
• Дата выхода: 2005
• Издатель: Марк Симонсон

Семейство Proxima Nova представляет собой реконструкцию известнейшего шрифта Proxima Sans. Набор Proxima Nova был расширен до 48 полнофункциональных шрифтов Open Type. Новая Proxima состоит из трех больших групп, в каждой из которых по 16 шрифтов с различной толщиной штриха. Стилистически данный шрифт является сбалансированным сочетанием гуманистических пропорций и геометрического подхода к проектированию. Кириллица есть.

• Дизайнер: Адриан Фрутигер
• Дата выхода: 1998
• Издатель: Linotype

Шрифт Avenir также содержит отсылки к Futura, но в нем нет такой радикальной геометрии, как у его предка. У Avenir вертикальные штрихи толще, чем горизонтали и укороченные восходящие штрихи. Это идеальный выбор если требуется набрать хорошо читаемый текст.

• Дизайнеры: Эдуард Хоффман, Макс Мидингер
• Дата выхода: 1983
• Издатель: Linotype

Helvetica является одним из самых популярных шрифтов в истории мировой типографики, этот шрифт оказал огромное влияние как на рекламу, так и на маркетинг. Семейство состоит из 51 начертания с различной толщиной штриха, разной шириной и курсивом. Это классический шрифт без засечек, нейтральный и неподвластный времени. Helvetica Neue является наиболее безопасным выбором практически для всех видов дизайна.

• Дизайнеры: Адриан Фрутигер, Акира Кобаяши
• Дата выхода: 2004 (разработка продолжается)
• Издатель Linotype

В то время как основной набор Avenir является одним из самых больших шрифтовых семейств, созданных для того, чтобы решить некоторые проблемы с отображением на экране компьютера, побочный проект Next Pro, созданный студией Linotype, направлен прежде всего на эстетику. Полный набор Avenir Next Pro состоит из 32 шрифтов: 8 начертаний с разной шириной штриха (каждый с версией Roman и Italic), а также шрифтов с различной шириной символов – Normal и Condensed. Глиф был расширен за счет включения малого капса, верхних и нижних индексов и лигатур.

• Дизайнер: Энрике Эрнандес
• Дата выхода: 2016
• Издатель: Latinotype

Isidora представляет собой современный геометрический шрифт с упором на функциональность. Несмотря на то, что Isidora очень выразительный и дружелюбный шрифт – это в своем роде манифест рациональности. Семейство состоит из 28 шрифтов с двумя подсемействами, так что найти начертание с подходящей толщиной штриха не составит проблемы. Шрифт идеально подходит для брендинга, логотипов, заголовков, его можно использовать в веб-дизайне, дизайне упаковки и в полиграфии. К сожалению, кириллицы нет, однако шрифт определенно заслуживает внимания, он очень стильный, с симпатичными закруглениями, которые делают его не таким строгим.

• Дизайнер: Рене Бидер
• Дата выхода: 2016
• Издатель: Рене Бидер

Главными особенностями шрифта Sagona являются ярко выраженные засечки и переменная контрастность основных штрихов. Это универсальный шрифт, которым можно набирать как заголовки, так и небольшие массивы теста. Семейство Sagona состоит из 9 начертаний плюс соответствующие курсивы. Большой набор функций Open Type, поддерживаемых Sagona, включает альтернативные начертания, лигатуры и старые номера стилей. Кириллицы нет.

• Дизайнер: Джексон Берк
• Дата выхода: 1948
• Издатель: Linotype

Trade Gothic является классическим шрифтом без засечек, но при этом он достаточно дружелюбен, что несвойственно типичным сансерифам. Именно поэтому Trade Gothic так популярен среди дизайнеров, которые используют его в самых разных проектах, от печати до веба. Шрифт сбалансирован, в нем нет ничего лишнего, тем не менее он позволяет уйти от излишнего формализма. Trade Gothic является одним их ключевых элементов айдентики организации Amnesty Inernational, которая борется за соблюдение прав человека.

• Дизайнер: Радомир Тиньков
• Дата выхода: 2016
• Издатель: Радомир Тиньков

Gilroy – это новый шрифт без засечек, созданный с упором на геометрические формы. Шрифт универсальный, красивый и хорошо сбалансирванный. Семейство Gilroy включает в себя 20 начертаний, 10 основных и 10 курсивов. Каждое начертание содержит расширенную поддержку языков, а также стрелки, дроби, лигатуры. Сфера применения данного шрифта необычайно широка: его можно использовать в графическом и веб-дизайне, он отлично подходит для вывесок, биллбордов, лайтбоксов и многого другого. Также Gilroy подойдет для набора коротких текстовых сообщений. Кириллица есть.

• Дизайнеры: Адриан Фрутигер, Алексей Чекулаев
• Дата выхода: 1957-1997
• Издатель: Linotype

Univers является одним из самых любимых шрифтов дизайнера Адриана Фрутигера, вложившего много сил в его создание. Шрифт Univers завоевал большую популярность прежде всего благодаря своей разборчивости. Работа над шрифтом велась на протяжении нескольких десятилетий, однако дизайнерам удалось сохранить единство, благодаря чему в одном проекте можно использовать разные версии Univers. В 1997 году руководство Linotype совместно с Фрутигером решило перерисовать все существующие начертания. Пристальное внимание уделялось пропорциям букв, гармоничному сочетанию символов и мелким деталям. После этого работа над проектом была завершена. Шрифт Univers – это воплощение спокойной элегантности и рационализма. Univers использовался в предвыборных кампаниях Джорджа Буша в 2000 и 2004 годах, также его можно увидеть в логотипах Audi, eBay и Montreal Metro. К сожалению, кириллицу этот замечательный шрифт не поддерживает.

• Дизайнер: Елена Генова
• Дата выхода: 2016
• Издатель: My Creative Land

Sunshine Daises – это забавный рукописный шрифт, созданный дизайнером Еленой Геновой. Это не семейство, а коллекция из 15 разных шрифтов, каждый из которых излучает заряд бодрости и веселья. Любой из этих шрифтов сочетается с другими начертаниями из набора. Также шрифт поддерживает функцию псевдослучайного внедрения, благодаря чему сочетание двух одинаковых букв в строке никогда не повторяется. Шрифт Sunshine Daises поддерживает формат Unicod, а это значит, что его можно использовать в любых программах и приложениях. Это идеальный шрифт для книжных обложек, плакатов, заголовком и много другого, где в дизайне нужен неформальный подход.

• Дизайнер: Ханнес фон Доррен
• Дата выхода: 2013
• Издатель HVD Fonts

Шрифт Brandon Text это округлый сан-сериф, состоящий из шести начертаний плюс соответствующие курсивы. Данный шрифт часто используется в комбинации с Brandon Grotesque, так как он идеально подходит для набора больших массивов текста, кроме того, он хорошо смотрится в малом кегле, что делает его наиболее подходящим для показа на небольших экранах. Шрифт специально оптимизировался под эти цели, так что это отличный вариант для сайтов, приложений и электронных книг. Серия Brandon Text – это превосходный выбор для профессиональной комплексной типографики.

• Дизайнеры: Игнасио Корбо, Фернандо Диас
• Дата выхода: 2016
• Издатель: Tipo Type

Brother 1816 это гибкий и многогранный шрифт, созданный специально для работы в интернете. Это очень удачное сочетание геометрического и гуманистического гротеска. Различные стили шрифта можно использовать как по отдельности, так и вместе, если нужно придать тексту визуальную идентичность. Семейство Brother состоит из 32 шрифтов, разбитых на две группы: Normal (16 начертаний) и Printed, также состоящую из 16 начертаний.

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10. Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

1. Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
2. Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
3. Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
4. Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.
5. Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали о лучших бесплатных шрифтах.

Студия создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Сейчас самое время повышать уровень дизайна своих работ с помощью веб-шрифтов

Без преувеличения, сейчас сетевая типографика переживает захватывающий период своей жизни. Недавние технологические скачки приблизили нас еще на шаг ближе к типографической нирване в интернете. Шаг, которого все так долго ждали.

Свобода использования веб-шрифтов вне безопасного списка на всех ведущих ОС стала возможной, по большому счету, благодаря трем основным, почти одновременным технологическим факторам: широко распространенной поддержке правила @font-face в браузерах; появлению таких «шрифтохранилищ» как Typekit и Fontdeck ; создание нового формата шрифтов — архивированного файла шрифта WOFF.

* Мало что из этих шрифтов есть для кириллицы, поэтому эта подборка больше подойдет для «аутсорсеров». Будем надеятся, что скоро появится хоть часть этих и не только шрифтов для славянских языков на кириллице.

Добавить метки

Сейчас самое время повышать уровень дизайна своих работ с помощью веб-шрифтов

Без преувеличения, сейчас сетевая типографика переживает захватывающий период своей жизни. Недавние технологические скачки приблизили нас еще на шаг ближе к типографической нирване в интернете. Шаг, которого все так долго ждали.

Свобода использования веб-шрифтов вне безопасного списка на всех ведущих ОС стала возможной, по большому счету, благодаря трем основным, почти одновременным технологическим факторам: широко распространенной поддержке правила @font-face в браузерах; появлению таких «шрифтохранилищ» как Typekit и Fontdeck ; создание нового формата шрифтов — архивированного файла шрифта WOFF.

* Мало что из этих шрифтов есть для кириллицы, поэтому эта подборка больше подойдет для «аутсорсеров». Будем надеятся, что скоро появится хоть часть этих и не только шрифтов для славянских языков на кириллице.

Добавить метки

Насколько хорошо мы знаем свои буквы? Как прошла Международная конференция «Кириллица 2021»

Поделитесь с друзьями

24 мая в День славянской письменности и культуры в Школе дизайна ИОН РАНХиГС состоялась Международная научно-творческая конференция «Кириллица 2021». Участники конференции обсудили мировые шрифтовые тенденции, творческие исследования и эксперименты в графическом дизайне, а также вопросы шрифтового развития в других странах, использующих кириллицу. 

Конференция состояла из четырех тематических направлений: «О бедной кириллице замолвите слово»; «Окно в Европу»; «Экранизация шрифта и типографики»; «Дружеские связи». В конференции участвовало около тридцати зарубежных и российских спикеров. Среди них был основатель фестиваля «Typomania» Александр Васин, художник шрифта и педагог Тагир Сафаев, создатель «анатомии» по кириллице «Книга про буквы от Аа до Яя» Юрий Гордон и другие знаменитости. 

Мы поговорили с директором Школы дизайна ИОН РАНХиГС Екатериной Гуровой и заведующим кафедрой Школы дизайна ИОН РАНХиГС, президентом Московской международной биеннале графического дизайна «Золотая пчела» Сергеем Серовым об истории создания конференции, участниках этого года и, конечно, о кириллических шрифтах. 

Екатерина Александровна, впервые ли проходит эта конференция? Если нет, то как возникла традиция по ее проведению и как прошло событие в этом году? 

Эта традиция существует давно. Сергей Иванович Серов проводит конференцию не первый раз: она уже проходила на разных площадках и в разных форматах. В День славянской письменности и культуры 24 мая, который отмечает ряд стран, мы вспоминаем создателей старославянской азбуки, братьев Кирилла и Мефодия и отмечаем «день дизайна». Для нас это очень важный праздник, и мы будем продолжать проводить такие конференции, фестивали и выставки в Институте общественных наук.  

В этом году мы провели конференцию в совмещенном формате: часть спикеров присутствовала офлайн, а часть, включая зарубежных участников, была с нами в онлайн-режиме. Очень надеемся, что в следующем году мы встретимся с нашими зарубежными коллегами в стенах Школы дизайна ИОН РАНХиГС и проведем конференцию. 

Расскажите, как получилось собрать столько разных спикеров и привлечь к участию студентов?

 Идею по проведению конференции в День славянской письменности предложил Сергей Иванович Серов, именно ему удалось пригласить таких известных мэтров графического дизайна, а также привлечь студентов. Ведь конференция для всех, кто интересуются шрифтом, типографикой и графическим дизайном. Для профессионального сообщества — это время для встречи с коллегами и возможность взаимного обмена опытом. Для молодого поколения — это возможность включиться в профессиональное сообщество, получить опыт, посмотреть, как выступают ведущие специалисты в области шрифта. Студенты попали на конференцию после предзащит, когда преподаватели отметили их работы и пригласили поучаствовать. 

В Школе дизайна ИОН РАНХиГС студентам дается свобода и возможность развивать как латиницу, так и кириллицу. Латиница более проработана, поэтому многие дизайнеры привыкли работать с этим шрифтом. С кириллицей работать сложнее: в ней много «пустот» для графического дизайнера. Думаю, что этим она интересна, и за ней может стоять перспективное развитие.

Сергей Иванович, расскажите, как возникла идея по созданию такой конференции? 

Идея мероприятия, посвященного кириллице, пришла в голову восемь лет назад, в 2013 году. Мы решили, что День славянской письменности и культуры можно превратить в дизайнерский праздник. Потому что письменность существует в буквах, буквы — это шрифты и типографика, шрифты и типографика — это основа графического дизайна, а графический дизайн — основа дизайна. Так что теперь этот день для нас — день дизайнера. 

Первое событие прошло на «Винзаводе» в формате выставки шрифтовых плакатов «Русская школа дизайна» из фондов биеннале «Золотая пчела» и Круглого стола с ведущими теоретиками и практиками графического дизайна. 

Второй раз был «мозговой штурм» в Школе дизайна РАНХиГС, где прошла моя лекция и «творческий штурм» Юрия Гулитова со студентами его мастерской «Рафинад» и гостями события. 

В третий раз, в 2019 году, была организована научно-творческая конференция, на которой мы рассматривали шрифтовой дизайн предельно широко: от классической каллиграфии до современных дерзких экспериментов. Также в рамках конференции мы провели два воркшопа и выставку в Школе дизайна ИОН РАНХиГС и в Культурном центре «Дом». 

Отличительной особенностью нынешней конференции можно назвать размах, географию и количество спикеров: двадцать девять участников из восьми стран. Доклады и презентации шли с утра до вечера, непрерывно. 

Кто участвовал в конференции? 

Почти все главные авторитеты в области проектирования шрифта в нашей стране откликнулись на приглашение и приняли участие в конференции. К ним присоединилась молодежь. Например, буквально накануне на предзащите дипломных работ бакалавров направления «Современный дизайн» мы увидели проект Аллы Димаревой «Разработка генеративных шрифтов и типографики для студии татуировок» и пригласили ее поучаствовать. 

За ходом конференции в онлайн-формате следили более 700 зрителей. Сегодня — особое время, когда наблюдается не просто повышенный, а шквальный интерес к графическому дизайну в целом и к шрифту и типографике, в частности.

Расскажите, как были придуманы названия тематических разделов?

 

Они вытекают из четырех возможных контекстов концептуального отношения к кириллице.

(1) «О бедной кириллице замолвите слово». Смысл этого названия заключается в том, чтобы, как говорят психологи, «принять» всю сложность, «неудобство» кириллицы и начать с ней работать, превращая «недостатки» в достоинства, минусы в плюсы. 

(2) «Окно в Европу». Этот контекст задан привычным профессиональным отношением к проектированию шрифтов: «догнать и перегнать» латиницу. Многие века эволюции шрифтовой формы и плавного развития европейской типографики превратили латиницу в совершенную графическую систему, которая служит недосягаемым образцом для дизайнеров кириллических шрифтов, которые героическими усилиями стремятся сократить исторический разрыв. Проблемы взаимодействия кириллицы с латиницей были представлены на конференции выступлениями участников из Германии и США.

(3) «Экранизация шрифта и типографики». Третий контекст задан особенностями текущего момента, перед которыми кириллица и латиница оказались на одной черте, в равных условиях. Наступает новая культурная эпоха, формируется новая экранная культура, новые медиа, новые носители информации и образов. И какими должны быть шрифты в этой среде, как они должны вести себя — до сих пор большой вопрос. И для латиницы и для кириллицы — это одинаковый вызов времени. Взаимодействие шрифта с экранной средой — это визуальный и тактильный опыт, который не получил еще своего воплощения.

(4) «Дружеские связи». Наконец, малоизученным остается вопрос сравнительного анализа развития шрифта в странах, пользующихся кириллической письменностью. В нашей конференции впервые участвуют в общем разговоре дизайнеры из России, Белоруссии, Украины, Македонии, Чешской Республики и Черногории. 

Если заглянуть в будущее, то какие векторы развития кириллических шрифтов можно выделить? 

Рассмотренные тематические разделы как раз и задают возможные векторы в будущее. Графический дизайн сегодня — это горячая точка. Мы находимся на передовой развития визуальной культуры, которая вся есть — «езда в незнаемое». Мы должны экспериментировать и быть открытыми к тому, чего пока еще даже не представляем себе. Поэтому для нас, как для педагогов, принципиально важным является стремление привить студентам широту взглядов, открытость к новому, а главное — любовь к профессии.

Топ шрифтов 2020. Часть 1

В этой серии статей мы раскроем топ шрифтов 2020 года, которые будут полезны всем, от дизайнеров до блогеров.

1. 1. Panton.

Гротескный шрифт аж в 34 начертаниях, в которые входит ещё и набор иконок. Отличный и очень редкий шрифт, поддерживающий кириллицу.

Поддержка кириллицы: Да

Скачать

2. Anitype Redwood 1.

Анимированный рукописный шрифт. Каждый глиф рисуется пять раз, чтобы создать наивный анимированный эффект при использовании в качестве кадров анимации. Он может быть анимирован в CSS, Javascript или как-то еще, пока переключаются шрифты!

Поддержка кириллицы: Да

Демо

Скачать

3. Nord.

Декоративный шрифт с поддержкой кириллицы. Имеет скругленные завершения и причудливые выступающие элементы.

Поддержка кириллицы: Да

Скачать

4. Aloja.

Рукописный шрифт может использоваться для оформления заголовков, постеров разных событий, приглашений и веб-сайта, так как существует версия шрифта .woff. Каждая буква нарисована от руки тонкой кистью на акриловой бумаге, что делает шрифт уникальным и легким к восприятию.

Поддержка кириллицы: Нет

Скачать

5. Colus.

Бесплатный шрифт дизайнера Stan Partalev. Автор был вдохновлен каменными и деревянными фактурами надписей. Приближенный к классике стиль подходит для впечатляющих заголовков, логотипов и знаков. Colus – это профессиональный шрифт, который представлен с поддержкой многих языков, основанных на латинице и кириллице. Фигуры в старом стиле сделают любой проект более роскошным.

Поддержка кириллицы: Да

Скачать

6. Morganite.

Стильный дизайнерский шрифт с длинными символами в разных начертаниях.

Поддержка кириллицы: Нет

Скачать

7. Trento.

Бесплатный роскошный шрифт с легкими элегантными засечками. Шрифт можно бесплатно скачать и использовать в личных и коммерческих дизайн-проектах.

Поддержка кириллицы: Нет

Скачать

8. Huck.

Шрифт в виде мазков кисти с заглавными буквами. Идеально подходит для постеров, заголовков, постов в социальных сетях, рекламы, упаковки продуктов и многого другого. Очень хорошо подходит для экстремальных видов спорта и фитнеса.

Поддержка кириллицы: Нет

Скачать

9. Dolce Vita.

Простой шрифт из заглавных букв, вдохновленный Авангардом.

Поддержка кириллицы: Нет

Скачать

10. Kiano.

Современный, элегантный и креативный шрифт с засечками. Содержит прописные, строчные буквы, цифры, знаки пунктуации и символы. Kiano будет отлично смотреться: логотипы, визитки, этикетки, флаеры, одежда, канцелярские товары, брошюры, заголовки, приглашения, посты в социальных сетях, рекламные объявления, упаковка и дизайн продуктов, фотографии, водяные знаки, специальные мероприятия и многое другое.

Поддержка кириллицы: Нет

Скачать

Журнал «Шрифт» • Джерри Леонидас про учёбу в Рединге

27 марта 2014

Джерри Леонидас

Алексей Ваняшин

Евгений Юкечев

Евгения Басырова

сторически Университет Рединга считается одним из самых престижных учебных заведений в Англии — он был основан в 1892 году и до королевской хартии 1926 года являлся частью Оксфордского университета. Признанный образовательный и исследовательский центр мирового значения, с начала 1960-х университет проводит изыскания в том числе в области шрифта и типографики. Среди выпускников курса MA Typeface Design — целая плеяда дизайнеров, задающих в наши дни планку на рынке шрифтов и в профессии в целом. Сильные стороны Рединга, о которых прекрасно знают и работодатели, и будущие студенты курса, — это углублённое изучение истории типографики, развитие аналитических навыков дизайнера, обучение проектированию гарнитур с поддержкой множества языков. Мы представляем интервью с профессором Университета Рединга, куратором курса MATD Джерри Леонидасом (Gerry Leonidas) о том, как им удалось достичь такого уровня и что происходит на курсе сегодня.

Джерри Леонидас на занятиях со студентами курса MATD в Университете Рединга.

В чём основная идея магистерской программы «Дизайн шрифта» Университета Рединга, какие ключевые моменты обучения вы могли бы назвать?

Главная идея программы MATD в том, что шрифтовой дизайн существует на стыке истории, технологий, культуры и собственно дизайнерской практики. Поэтому наряду с проектированием и изучением шрифтов наши студенты проводят глубокие исследования в упомянутых сферах.

Достичь высокого уровня мастерства и развить практические навыки можно лишь осознав, каким образом шрифты решают определённые задачи в разных культурах. И самое важное здесь — научить размышлять о дизайне вообще и собственной практике в частности. Наши выпускники учатся критически воспринимать свой предмет и ставить под вопрос найденные в процессе проектирования решения. Это касается не только их дипломного проекта в Рединге, но и последующей профессиональной деятельности.

Студенты курса MATD на занятиях в Рединге.

Ключевые пункты программы обучения — это регулярные мастер-классы по различным системам письменности, семинары профессора , лекции профессора , ежегодные выездные экскурсии, но, кроме этого, главную роль играют собственные открытия и наблюдения студентов.

Если попытаться сравнить два учебных курса MATD — последний и, скажем, пятилетней давности, какие отличия можно увидеть?

Программа меняется каждый год. Перемены обусловлены как внешними факторами (мы следим за развитием индустрии и намечаем собственные цели), так и внутренними: у студентов возникают особые интересы и предпочтения, мы приглашаем новых преподавателей.

Мы разработали методологию, которая позволяет понять, как технологии проектирования, выбранное направление работы и местная культурная среда влияют на базовую письменность, в рамках которой создавался шрифт. Наш подход к дизайну учитывает рост производства нелатинских гарнитур как в докомпьютерную эпоху, так и в современном цифровом мире. Методология обращает внимание на влияние технологий производства шрифтов и набора текстов на формы отдельно взятых знаков и — шире — на особенности типографики разных эпох. Наконец, мы анализируем, как в современных визуальных коммуникациях соединяются классические и новаторские подходы.

Осмыслив и применив такую методолгию в своём проекте, студент может использовать её при создании шрифта для любой письменности.

Время от времени на шрифтовых конференциях возобновляется довольно острая дискуссия: может ли дизайнер сделать качественный шрифт для письменности, которую он не понимает? Очевидно, вы придерживаетесь точки зрения, что может?

Проблема стара как мир, на самом деле, и она существует на протяжении всей истории шрифтового дизайна, а во второй половине XX века её значение стремительно возросло. В Рединге есть записи дискусcий на эту тему, датирующиеся как минимум 1960-ми годами, есть и документы, демонстрирующие, как специалисты пытались решать задачи проектирования шрифтов для незнакомых письменностей. Вместе с Фионой Росс мы разработали упомянутую выше методологию, построенную на опыте предшественников и опирающуюся на проектирование шрифтов с учётом особенностей и принципов той или иной письменности. Мы начинаем с основы, делая упор на инструменты и практику письма.

Далее мы переходим к исследованию технологий набора текста и производства шрифта, которые влияют на типографическое воплощение письменности. К примеру, технология горячего металлического набора наложила ограничения на состав шрифта, рисунок определённых знаков и способ формирования строки (в автоматизированной шрифтолитейной машине. — Прим. ред.). Эти технологии уже неактуальны сегодня, и учитывать их ограничения в процессе работы попросту невежественно и может быть пагубно для проекта. Затем мы исследуем, как отражается на шрифтах взаимодействие классики и современности в графическом дизайне (а это является ключевым моментом в нашей профессии). Например, неконтрастный шрифт можно отнести к группе «современных» или «традиционных» шрифтов только на основании исторического и культурного контекстов, а сами по себе формы букв ни о чём не скажут.

Наконец, мы рассматриваем шрифтовой дизайн и типографику комплексно в рамках конкретной письменности и языка, анализируем различные публикации на эту тему. Выводы на основе таких исследований помогают более тщательно проектировать и тестировать шрифты, и в итоге талантливые дизайнеры справляются даже с незнакомыми им письменностями. Конечно, существует обязательное тестирование проектов носителями языка, но в действительности это актуально на более поздних стадиях работы, вопреки общепринятому убеждению.

Как часто среди студентов курса возникает желание проектировать кириллицу и как вы могли бы оценить уровень кириллицы в дипломных проектах?

Я бы сказал, что интерес к кириллице не очень высок. Могу предположить, что в России и Сербии довольно крепкое производство шрифтов, также растёт интерес к шрифту в Болгарии (возможно, в других странах тоже) — и это делает изучение кириллицы менее интересной исследовательской задачей для наших студентов.

Что касается качества кириллицы в работах выпускников MATD, то здесь я не считаю себя компетентным высказывать своё мнение. Когда студенты берутся проектировать кириллицу, для меня важно, насколько они заинтересованы в самостоятельном изучении предмета и получении необходимых навыков: студент должен найти свой аргументированный исследовательский подход и представить убедительную методологию, которая позволит работать с любой письменностью.

«С точки зрения дизайна три европейских письменности — латиница, гречица и кириллица — представляют собой прекрасный пример того, как из совершенно разных основ и исторических предпосылок последовательно развивались схожие шрифтовые формы».

Мы стараемся поддерживать проекты студентов и стремимся, чтобы они могли постоянно получать обратную связь от экспертов. Конечно, для ведения кириллических проектов сложно найти экспертов, ведь по кириллице очень мало специалистов, которые постоянно проживают или работают в Великобритании. А наш способ обучения требует не однократного, а регулярного общения студента и педагога. Увы, финансовая и визовая ситуации выглядят так, что едва ли условия улучшатся в обозримом будущем, скорее наоборот.

Каково ваше отношение к кириллице? Сталкиваетесь ли вы с мнением, что на фоне греческой и латинских письменностей она выглядит бедной родственницей?

Лично мне кириллица интересна с разных точек зрения — например, как письменность разных культур, которые стремятся выразить свою типографическую идентичность. Ещё мне интересны сообщества дизайнеров с их разнообразным опытом и культурным мировоззрением. Наконец, кириллица привлекательна для меня как пример письменности с постоянно развивающимся типографическим репертуаром.

С точки зрения дизайна полагаю, что три европейских письменности представляют собой прекрасный пример того, как из совершенно разных основ и исторических предпосылок последовательно развивались схожие шрифтовые формы. В кириллице соединяются приёмы искусственного формообразования знаков наряду с традициями рукописного почерка, что требует глубокого понимания эволюции этой письменности.

Латиница обладает очень высокой степенью формального единообразия, а также сложившейся многовековой структурой, которая дарит широчайшее разнообразие вариантов рисунка, но при этом сохраняет ограниченные возможности для неожиданных нововведений. На мой взгляд, это позволяет легко достичь относительно успешных (и отчасти скучных) результатов и затрудняет инновации. Гречица же находится на другой чаше весов, как и арабица: она имеет корни традиций восточных писцов, устойчивую манеру письма и основывается скорее на контрформах и петлях, нежели на штрихах. Если соединить опыт всех трёх языковых систем, мы получим колоссальную возможность для изучения дизайна шрифта.

В вашей программе в отличие, к примеру, от курса Type & Media у студентов большая аналитическая нагрузка: они и проводят полевые исследования, и готовят развёрнутое эссе к дипломной работе. В чём преимущества такого подхода?

В этом Рединг отличается не только от KABK, но и от любого другого художественного института. Все курсы в отделении типографики в Рединге созданы нами как часть исследовательского направления университета (к слову, очень высоко котируемого). Шриф­ты су­ще­ству­ют не в ва­ку­у­ме: они об­ре­та­ют фор­му и смысл, по­сколь­ку на­хо­дят­ся в диа­ло­ге со мно­ги­ми дру­ги­ми уже су­ще­ству­ю­щи­ми шриф­та­ми, а так­же от­ве­ча­ют ме­ня­ю­щим­ся усло­ви­ям ис­поль­зо­ва­ния шриф­тов. Ди­зай­не­ру не­об­хо­ди­мо об­ла­дать на­вы­ка­ми ис­сле­до­ва­те­ля и долж­ным по­ни­ма­ни­ем ис­то­рии и прак­ти­ки ти­по­гра­фи­ки.

К примеру, как может российский дизайнер создать хороший шрифт с латиницей, гречицей либо с другой письменностью — и наоборот? Разумеется, просто способности читать на другом языке недостаточно, иначе любой графический дизайнер, умеющий двигать контуры Безье, был бы хорошим шрифтовиком. Однако каждая инновация требует глубокого понимания, и необходимо каждый раз задавать себе вопрос: что именно вы хотите изменить, что хотите переосмыслить?

Вы — частый гость шрифтовых и типографических мероприятий. Какие конференции и события профессиональной жизни вы могли бы выделить?

Я неравнодушен к ATypI, мне очень нравится TypeCon, также стараюсь по возможности участвовать в однодневных и вечерних мероприятих St Bride (кстати, St Bride — моё любимое место шрифтовых встреч). Вообще, количество мероприятий в самой Великобритании увеличивается, и становится всё сложнее (и дороже) быть в курсе всего происходящего: TypoCircle, TypoLondon, Point, мероприятия в Бирмингеме — только часть этого длинного списка.

Конечно, не меньшее удовольствие доставляет и участие в небольших мероприятиях вроде TypeTalks, где также всегда можно встретить очень много коллег и единомышленников. В последнее время я выступал на встречах, не ориентированных исключительно на типографов или шрифтовых дизайнеров (таких, как, например, узкоспециализированный Ampersand). Подобные события требуют от меня более глубокого осмысления того, что в шрифтовом дизайне наиболее важно для других областей. Второе место в моём списке мероприятий вне Великобритании занимает Польша, которая буквально кипит активностью. Лидером моего списка можно назвать триеннале ICTVC — здесь собирается поистине уникальная профессиональная тусовка.

Какой список ключевых тем стоит сегодня перед профессиональным сообществом, на ваш взгляд?

Есть три темы, которые мы активно обсуждаем. Во-первых, глобализация типографики и шрифтового дизайна. Речь идёт не только о добавлении в шрифты большего количества различных алфавитов, но и о том, что дизайнерам приходится думать о расширенных шрифтовых гарнитурах, которые предлагают типографическое разнообразие в письменностях, где не сложилось такой традиции. К примеру, если взять письменность, которая не обладала до поры малоконтрастной динамикой штриха (например, такую, как ория или каннада), то для разработки контрастного акцидентного начертания понадобится определить новый угол наклона пера и его варьирование в зависимости от рисунка знака. Появляется множество вариантов решения такой задачи, и структура (скелет) букв не даёт однозначного ответа. Если же, наоборот, понизить контраст в сильноконтрастном начертании, рисунок знаков может исказиться до неприемлемой степени. Это невероятно увлекательная область, где исследователей ждёт множество открытий.

Во-вторых, некоторые области типографики стремительно меняются, в значительной степени из-за переосмысления той роли, которую играет текст в мире мобильных устройств, чутко реагирующих на все действия человека. В таких условиях, когда люди читают текст, выхватывая самое важное из абзацев, шрифты и типографика приобретают огромное значение.

В-третьих, на наших глазах типографика и шрифтовой дизайн становятся отдельной узнаваемой дисциплиной с собственной профессиональной литературой, множеством возможностей для получения образования и растущим пониманием её значения широкой аудиторией. Благодаря этим трём аспектам работа в области типографики и дизайна шрифтов сегодня более увлекательна, чем когда бы то ни было.

Джерри демнострирует оригинальный постер Олимпийских игр в Мюнхене (1972), созданный дизайнером Отлом Айхером.

Какова роль на курсе? Как много времени Герард проводит со студентами?

Герард — такая же ключевая фигура для MATD, как Фиона и я. Герард посещает нас шесть раз в год, каждый раз проводя здесь по шесть дней. Он освещает в своих лекциях очень широкий круг вопросов и устраивает всему курсу встряску. Он не позволяет студентам останавливаться на результате, который просто «довольно неплох», он подталкивает их дальше. При этом Герард ведёт себя исключительно терпеливо и деликатно, когда студенты находятся в поисках вдохновения. Герард также способствует проведению многих лекций и отвечает за половину наших выездных практик. Я думаю, мы хорошо друг на друга влияем и дополняем друг друга. К тому же мы добрые друзья.

«Студенческие проекты — это прежде всего инструменты обучения. Ну а если шрифт удаётся издать и получать за него какие-то деньги, то это хороший бонус!»

Кто из гостей и приглашённых лекторов посещал курс в последнее время? Какие темы особенно интересуют студентов?

Многие приглашённые лекторы выступают у нас каждый год в дополнение к семинарам и лекциям Майкла Тваймана, Джеймса Мосли и  с шестидневной программой. В прошлом году у нас прошло несколько мастер-классов: двухдневная встреча с Уэйном Хартом, посвящённая резке по камню, и мастер-класс Мартина Эндрюса по глубокой печати. К нам приезжали такие гости, как Ричард Гресби, Джон Хадсон, Пол Барнс и Мира Тиссен, а также были гости с программами на несколько дней: Том Грейс, Дэвид Бржезина, Мигель Соуза. У нас также есть лекторы для всех совместных МА-программ — Дэвид Пирсон, Лоуренс Пенни и ещё дюжина учёных-исследователей, представляющих свои работы.

Каким должен быть успешный студенческий проект выпускника MATD?

Студенческие проекты — это прежде всего инструменты обучения. Лучшие проекты помогают студентам стать отличными шрифтовиками, способными создавать исключительные шрифты сразу после того, как они выпустились из Рединга, и умеющими отлично работать в команде. Ну а если шрифт удаётся издать и получать за него какие-то деньги, то это хороший бонус!

Есть другая категория студентов: они не погружаются глубоко в дизайн шрифта, для них учебные проекты — это опыт другого рода, и им нужно помочь сфокусироваться на том, что будет для них наиболее полезно в будущем. Скажем, у нас в Рединге есть студенты с десятилетним опытом разработки программного обеспечения или двадцатилетним стажем в книжном дизайне. В таких случаях учебные цели и задачи должны корректироваться, чтобы обеспечить максимальную эффективность обучения и соответствие дальнейшей работе студента.

Но в любом из этих случаев важно, чтобы выпускники покидали стены Рединга с любовью к типографике и шрифтовому дизайну и с незашоренным восприятием как самих себя, так и нашей дисциплины.

На последнем выступлении на конференции TypoBerlin вы отметили, что среди студентов Рединга всё большее количество мест занимают немецкие студенты. В Германии активнее других стран, на ваш взгляд, развивается искусство шрифта и типографики? Или же это спад интереса в Великобритании?

Немецкие студенты всегда активно интересовались нашим курсом, а в последние годы, кажется, особенно. Германия — уникальный рынок в Европе, он не только зрелый в типографическом плане, но и достаточно велик, чтобы поддерживать как местные образовательные учреждения, где учат дизайну шрифта, так и индустрию издательства шрифтов. И для этого не нужно ни переводить тексты с немецкого, ни изыскивать возможности продавать шрифты в других странах. На TypoBerlin я слегка поддразнил аудиторию, хотя следовало бы задать вопрос: «Если рынок дизайнеров насыщен, как может молодой дизайнер выделиться среди прочих, чем отличиться?» Эта проблема растёт с каждым годом, она уже актуальна для дизайнеров во многих других странах.

Если говорить о Великобритании, то я не думаю, что здесь интерес к шрифту и типографике снижается, напротив, он растёт. Мы видим это по количеству бакалавров, магистров, аспирантов. Однако рынок в Великобритании иной: он интернациональный. Здесь работает много талантливых профессионалов из других стран, и в то же время дизайнерские навыки и умения активно экспортируются из Великобритании. Если говорить о творческой индустрии, то Лондон — самый интернациональный город Европы. Хотя города вроде Берлина довольно привлекательны для дизайнеров-фрилансеров (в основном благодаря более низкому прожиточному минимуму), всё же именно Лондон — город, где крутятся самые большие деньги в нашей индустрии.

Технологии шрифтового производства последние десять лет развивались стремительно. Сегодня хороший шрифтовой дизайнер — это ещё и технолог, программист. Как это повлияло на подход к преподаванию шрифта, как изменилась практическая методология?

В последние годы от дизайнеров ожидают больше технической подкованности, и ожидания эти растут, но постепенно и не радикально. Конечно, многому нужно учиться, что-то кажется очень сложным, но ничего не перекрывает путь к профессии дизайнера, от него не требуется учёной степени в программировании. Если у графического дизайнера есть мотивация, он легко овладеет техническими навыками для работы в шрифтовом дизайне. Здесь ничего нового — графическим дизайнерам приходится осваивать такие языки разметки, как SGML, XML и подобные. И то, что эту тему активно обсуждают, — следствие не серьёзных сдвигов в требованиях к дизайнерам шрифта, а в короткой памяти обсуждающих. В словолитнях работает много технически подкованных специалистов, которые учились, читая онлайн-ресурсы или посещая краткосрочные мастер-классы. Так что, полагаю, никакой проблемы в этом нет: дизайнерам всегда важно было разбираться в технических сторонах своей деятельности, но никогда для этого не требовалось специального университетского образования.

Настоящая проблема сегодня заключается в развитии навыков разработки нелатинских письменностей — в этой области шрифтового дизайна как раз произошли фундаментальные изменения. Уровень знаний, необходимый для создания качественных проектов, таков, что самостоятельно приобрести эти навыки не получится. Начинающему дизайнеру для работы с незнакомыми письменностями необходимо умение исследовать и творчески осмысливать задачу — развить эти качества в себе самостоятельно попросту невозможно. Кроме того, к сожалению, по многим системам письменности не найти информации — нет общедоступных ресурсов. Сегодня шрифтовой дизайн из ремесленной деятельности превращается в полноценную профессию со своим кругом знаний и накопленным опытом. Мы всё ещё находимся в начале этого процесса, но через каких-то десять лет это станет для всех очевидным фактом.

«При отсутствии (в России) системы студенческих займов или стипендий студенты могут полагаться только на свои личные финансовые возможности или возможности своей семьи. Это просто безумие, это ставит талантливых людей в безвыходное положение!»

Каковы сегодня варианты развития карьеры у выпускника программы Рединга?

Многие выпускники устраиваются в словолитни, такие как Dalton Maag, Fontsmith или Hoefler & Co. Внушительное количество выпускников работают в Monotype, Adobe и Microsoft. Некоторые работают самостоятельно, публикуя шрифты через сторонние словолитни. Важно упомянуть такие словолитни, как TypeTogether и Rosetta Type — две динамично развивающиеся компании, основанные нашими выпускниками (Дэвид Бржезина, Вероника Буриан. — Прим. ред.) Около трети выпускников связаны с преподаванием — на полной или частичной занятости, и их число увеличивается, всё больше выпускников хотят развивать карьеру в том числе и в этой области. Пока количество шрифтовых школ растёт, эта тенденция сохранится. Примерно треть возвращаются к работе графическими дизайнерами, занимаясь шрифтовым дизайном лишь время от времени.

Почему, на ваш взгляд, русские шрифтовые дизайнеры выбирают Голландию, а не Англию для продолжения образования? Дело в экономии?

Вам лучше спросить об этом у них, конечно, но у меня такое впечатление, что определяющий фактор для российских абитуриентов всё же финансовый. И поскольку нет системы студенческих займов или стипендий, студенты могут полагаться только на свои личные финансовые возможности или возможности своей семьи. Это просто безумие, это ставит талантливых людей в безвыходное положение!

В чём, на ваш взгляд, основные отличия программ Рединга и Королевской академии искусств в Гааге?

Почему вы предлагаете сравнивать только с KABK, а не с Porto или, например, с Elisava, FADU-UBA или Gestalt? На последней выставке студенческих работ на конференции Ampersand было представлено больше тридцати учебных заведений. Из вашего вопроса можно сделать ошибочный вывод, что есть всего два места, где можно обучиться шрифтовому дизайну.

Теперь о различиях между Редингом и KABK: мы не художественный институт, а университетская программа, которая взаимодействует с другими направлениями университета Рединга, у нас 40-летний опыт присуждения учёных степеней и преподавательских исследований в области типографики. Студенты Рединга способны вести дискуссии на высоком уровне, проводить исследования в области шрифтового дизайна, зачастую весьма новаторские.

Наши студенты работают над шрифтами, которые обеспечивают их коммерческими заказами, пишут научные работы, позволяющие им заниматься преподавательской деятельностью, а также помогают развиваться другим дизайнерам. Когда наши студенты выпускаются, они публикуют соответствующие шрифтовые работы и диссертации, авторитетные и весомые, а не условные плакаты. В этом наши сильные стороны. Во всём мире образовательные учреждения, где обучают шрифтовому дизайну, ориентируются на то, что делаем мы.

Меня иногда спрашивают, не жалею ли я, что училась в Рединге, имея в виду, что теперь я занимаюсь кинорежиссурой. Я отвечаю, что нет. Есть некоторое сходство в профессиях, с которыми я столкнулась. Режиссёр занимается фильмом целиком, уделяя внимание и каждой отдельной его стороне. Шрифтовой дизайнер создает единый шрифт, уделяя внимание каждой букве.

Сложно говорить детально о своём обучении, которое закончилось 8 лет назад и учитывая мою нынешнюю нешрифтовую направленность. Мне запомнилась фантастическая работоспособность педагогов на курсе, их желание помочь студентам в интенсивном обучении.

Состав студенческой группы был интернациональный, мои однокурсники обладали разным профессиональным опытом, хотя все так или иначе были связаны с визуальными искусствами.

Книги, без которых не обойтись шрифтовому дизайнеру и типографу, на взгляд Джерри Леонидаса?

На этот вопрос сложно ответить, не зная, какие у читателя ограничения по времени и каков уровень его подготовки. Существует 14 ключевых тем для обсуждения в MATD, и я выбираю подходящую литературу в зависимости от вопросов, которые мы собираемся обсуждать. Спорная, полемичная книга или статья может быть более полезна в ситуации, когда участники ведут модерируемую дискуссию. Однако тот же самый текст может ввести читателя в заблуждение, если он знакомится с ним самостоятельно, без комментариев. (Я постепенно публикую в интернете списки литературы по нашим семинарам, но это процесс не быстрый.)

Также я никогда не включаю в список рекомендованного чтения такие книги, как «Основы стиля в типографике» Роберта Брингхерста или «История графического дизайна» Филиппа Меггса, потому что эти издания есть у каждого дизайнера и включение их будет повторением очевидного. Ещё я не включаю некоторые специализированные издания (такие, как «Inside paragraphs» Сайруса Хайсмита, к слову, очень хорошее издание), поскольку я предпочитаю обсуждать проблемы межбуквенного расстояния по методами Трейси и Даудинга (имеются в виду книга Уолтера Трейси Letters of Credit и эссе Джеффри Даудинга Finer points in the spacing & arrangement of type. — Прим. ред.) и на конкретных образцах, например сравнивая печатную страницу Дидо и публикацию в Instapaper, набранную шрифтом Elena Николы Дотина.

Итак, какие книги? Вот опубликованный список для поступающих на курс MA, и я считаю его хорошей отправной точкой. Он также включает множество комментариев к журналам и блогам, которые во многом могут сформировать мировоззрение типографического дизайнера. Периодически я обновляю этот список, однако свежим исследованиям предпочитаю те, которые уже доказали свою значимость.

Ини­ци­ал — Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Яна Кутьи­на.

Список учебных заведений, обучающих шрифтовому дизайну (составлен Джерри Леонидасом):

1. University of Aveiro, Авейру, Португалия
2. Elisava, Барселона, Испания
3. FADU-UBA, Буэнос-Айрес, Аргентина
4. KABK, Гаага, Нидерланды
5. Gestalt, Вераскус, Мексика
6. Atelier national de recherche typographique (ANRT), Нанси, Франция
7. ESAD, Амьен, Франция
8. Type@Cooper, Нью-Йорк, США
9. ZhdK, Цюрих, Швейцария
10. ECAL, Лозанна, Швейцария

ABC Favorit Cyrillic & Greek — Dinamo Typefaces

«На веб-сайте Динамо ABC Favorit описывается как« простой малоконтрастный гротеск, сочетающий в себе строгий рисунок с тонкими странностями и юмористическим оттенком ». ABC Favorit в конечном итоге балансирует между экспериментальным и традиционным шрифт. Это понятие побудило нас нарисовать кириллическую версию шрифта, избегая традиционных решений, к которым обычно прибегают для расширения языка.

«Некоторые символы кириллицы подходят для экспериментов с шрифтом без засечек.Не так много символов, которые могут включать оригинальные элементы дизайна латинских версий. И очень часто латинские шрифты нейтральны и традиционны в своих кириллических аналогах. Обычно они слишком безопасны или, наоборот, слишком дики и неточны для сценария. Символы, которые не соответствуют латинским формам, часто слишком сильно выделяются в расширениях. , , , , , , являются основными символами в без засечек, где можно делать что-то другое.Нашей целью было сохранить тот же уровень игривости в кириллической версии ABC Favorit, что и в латинице. Поэтому каждое из вышеупомянутых писем требовало особого подхода, а также экспериментов и немного юмора.

«Латинская буква R ABC Favorit с его вертикальной ножкой привела к аналогичному дизайну для кириллицы Я . Однако этого было недостаточно. R — лишь одна из форм, показывающих, что ABC Favorit далек от гуманизма. элементы на латыни, которые обычно гладкие, в ABC Favorit прямые и жесткие.Таким образом, мы использовали тот же подход при построении Cyrllic Л и Д . «Было бы несправедливо использовать традиционное соглашение, которое заключается в том, чтобы сделать левую вертикальную × плавно диагональной, как в гуманистических проектах, когда даже ножка R строго вертикальна. Это привело к почти вертикальной левой свуп и небольшой радиус закругления у знаков Л и Д . Они хорошо сочетаются не только с ножками R и Я , но и с деталями Q и J в дюймах. в верхнем регистре и j , t и f в нижнем регистре.

«Когда мы начали работу над расширением Cyrllic, мы сначала исследовали все семейство ABC Favorit и систему, определяющую его. Какой у него вес? Насколько жирным является жирный шрифт? Как выглядит курсив и насколько он наклонен? Это помогло нам понять, какие решения будут работать лучше всего в каждом конкретном случае. Мы поняли, что ABC Favorit дает нам больше возможностей для экспериментов, чем обычно, потому что веса не слишком экстремальные.

«В связи с этим мы давно думали о построении персонажа Ж .Обычно в расширениях кириллица К и отличается от латинской K . Это потому, что средняя часть латинской K часто становится сложной, если ее перевернуть, чтобы получилось . Таким образом, часто упрощаются посередине, чтобы избежать проблемы J. Однако у ABC Favorit есть отличительный K , и мы не хотели его терять. Это произошло из-за небольшой разницы в весе стилей Light и Bold, что в конечном итоге позволило нам использовать дизайн на основе латиницы для K .Мы подумали: зачем упрощать построение этим шрифтом без засечек, если можно сохранить отличительную конструкцию? Результирующий перекресток в ABC Favorit не будет пятнистым, а его встречные формы не слишком загружены.

«И последнее, но не менее важное: мы не могли забыть символ á . á , больше, чем любые другие буквы кириллического алфавита, дает много места для экспериментов. в ABC Favorit перекликается с , но в то же время имеет более традиционную чувствительность.”

Семейство шрифтов Bahnschrift — Типография

• 29.04.2020
• 4 минуты на чтение

В этой статье

Обзор

Продукты, которые поставляют этот шрифт

Краткая история разработки и производства Bahnschrift

Bahnschrift — это новая оцифровка знаменитого стандарта дизайна символов DIN 1451, выпущенная в качестве вариативного шрифта для Windows в 2017 году.

DIN 1451 — это стандартизация дизайна буквенных форм, созданная немецким органом по стандартизации Deutsches Institut für Normung (Немецкий институт стандартизации) в 1931 году и предназначенная для использования на дорожных знаках и других технических средствах.Дизайн был специально оптимизирован для удобочитаемости, простоты и легкости копирования. За прошедшие годы DIN стал популярным шрифтом для широкого спектра дизайнерских приложений.

Рисунок: Пример DIN Mittelschrift (стандартный) и Engschrift (сокращенный) на автобане. Фото Таге Олсина (под лицензией CC BY-SA 2.0).

Команда Microsoft Typography начала разработку пользовательской версии шрифта в 2013 году в ответ на постоянный интерес к DIN среди дизайнеров в Microsoft.Исходя из исходной спецификации (дизайн и метрики), были созданы версии Mittelschrift и Engschrift. Эта версия была довольно ограниченной по набору символов и использовалась для внутренних целей в нескольких проектах, но не была отправлена ​​для общедоступного использования.

Текущая версия Bahnschrift начала разрабатываться в 2016 году. В то время Google, Apple, Adobe и Microsoft объединились для разработки общей реализации технологии переменного шрифта, и Bahnschrift был выбран в качестве первого переменного шрифта Microsoft.Чтобы подготовиться к переходу от статического к переменному, исходный код Bahnschrift был полностью перестроен с нуля Аароном Беллом из Saja Typeworks и был расширен по весу, набору символов (добавлены расширенная латиница, греческий и кириллица) и ручному хинтингу для обеспечения высокого качества. качественный рендеринг на широком спектре устройств.

Пожалуйста, наслаждайтесь использованием Bahnschrift в своих проектах!

Вариант Bahnschrift

Главной особенностью

Bahnschrift является реализация вариаций шрифтов по двум осям — весу и ширине.Благодаря пяти предустановленным «экземплярам» по оси веса и трем «экземплярам» по оси ширины, Bahnschrift может использовать широкий спектр стилей и приложений даже в приложениях, которые не полностью поддерживают вариативные шрифты.

Рисунок: Пример предварительно установленных стилей Bahnschrift в пределах пространства оси ширины / веса.

Для тех приложений, которые полностью поддерживают вариативные шрифты, Bahnschrift становится виртуальной игровой площадкой с массой и шириной.Считаете, что SemiBold слишком светлый? Сделайте немного темнее. Текст слишком широк для текстового блока? Сделайте его немного уже. С помощью мощной технологии вариаций Bahnschrift вы можете полностью настроить дизайн, чтобы создать именно тот стиль, который вам нужен.

Рисунок: Выберите идеальную версию Bahnschrift для своего проекта.

Другие особенности Bahnschrift

Помимо технологии переменного шрифта, у Bahnschrift есть и другие хитрости в рукаве.

1. Дуплекс : ось веса Bahnschrift полностью дуплексная, то есть ширина каждой буквы одинакова, будь то светлый, полужирный или любой промежуточный вес! Это довольно необычно в мире шрифтов и делает Bahnschrift особенно полезным для табличных данных, где все должно быть выровнено, или в приложениях, где длина строк заблокирована.

Рисунок: Длина символа одинакова по оси веса, что обеспечивает идеальное выравнивание текста!

2. Наборы символов : Bahnschrift включает поддержку более 200 латинских языков (включая вьетнамский!), Греческого и кириллицы (с локализованными формами для македонского, сербского и болгарского языков).

Рисунок: Bahnschrift на вьетнамском, греческом, русском и болгарском языках.

3. Подсказка вручную :
   Bahnschrift имеет ручную подсказку (специальный код, добавляемый к каждому символу), чтобы гарантировать четкость и четкость рендеринга на широком диапазоне устройств Windows и кеглей.

Рисунок: Все глифы имеют хинтинг вручную

Об Аароне Белле и Сая Typeworks

Changelist

Windows 10 версии 1709, выпуск 17 октября 2017 г.

• Bahnschrift вводится как новое дополнение к семейству шрифтов Windows.

Windows 10 версии 1803, выпуск 30 апреля 2018 г.

• Добавлены оси ширины.
• Исправляет ошибки в интервале / кернинге для нескольких символов.
• Изменения: улучшенный постоянный интервал по всей сжатой по ширине.

Windows 10 версии 1809, выпуск 13 ноября 2018 г.

• Расширение набора символов для включения языков Восточной и Центральной Европы, включая расширенные латинские символы, греческий и кириллицу.

10 новых кириллических шрифтов — Ganzio

Мы собрали для вас свежие кириллические шрифты, которые вы можете использовать, если вам уже надоела стандартная Helvetica.

Стильный и дружелюбный шрифт с засечками, кириллицей, мягкими линиями и приятным винтажным характером.

Доступны 6 толщин от тонкой до тяжелой, а также курсивные. Идеально подходит для упаковки или брендинга.

Мягкий закругленный шрифт с жирными штрихами, обратной косой чертой и чередующимися символами. Подходит для брендинга, плакатов или дизайна упаковки.

Гарнитура — дебютная гарнитурная работа Дениса Башева, выполненная им при поддержке CSTM Fonts.

Яркие контрастные засечки с острыми засечками и мягкими овальными штрихами. Шрифт хорошо читается и сочетает в себе лучшие качества традиционных и современных шрифтов с засечками.

Доступны два веса, а также варианты, выделенные курсивом.

Уникальная декоративная плита с засечками с кириллицей, асимметричными засечками и стилизованным под украинское народное искусство.

Гарнитура разрабатывалась между 1964 и 1967 годами и предназначалась для литья металлов.Оцифрованная версия содержит латинские и кириллические символы, а также несколько орнаментов.

Доступны две версии с насыщением и с наклоном. Идеально подходит для проектов о традиционном восточноевропейском искусстве.

Современный гротеск с кириллицей, малоконтрастными и геометрическими формами.

Доступен в 6 вариантах веса и наклонном исполнении. Подходит для брендинга, дизайна упаковки, набора текста и других задач.

Нежный жизнерадостный шрифт с кириллицей и компактными знаками.Содержит полный набор символов верхнего и нижнего регистра.

Отлично подходит для брендинга, свадебных приглашений, дизайна меню и многого другого.

Функциональный сбалансированный без засечек с кириллицей и набором иконок получил курсив. Теперь доступно 6 прямых и 6 курсивных стилей от тонкого до черного.

Шрифт отличается высокой удобочитаемостью и специально разработан для навигации. Также отлично подходит для брендинга, упаковки или набора текста.

Удобный переменный шрифт без засечек с кириллицей и низкой контрастностью.Семейство содержит дополнительные версии с поддержкой арабского и греческого языков и предназначено для глобального распространения.

Каждая версия имеет 8 статических стилей от Тонкого до Черного.

Вариативный гуманистический шрифт без засечек с кириллицей, высокой контрастностью и элегантными расклешенными засечками.

Шрифт идеально подходит для брендинга, упаковки или плакатов. Содержит 8 начертаний плюс курсив.

Стильный изменяемый полуоткрытый шрифт без засечек с кириллицей для широкого круга задач.Подходит как для заголовков, так и для набора текста.

Имеет 6 вариантов ширины от Compact до UltraExtended и широкий диапазон веса от тонкого до черного. Для покупки доступны 30 статических и 12 переменных версий.

Источник: Новые шрифты

serif — Какой шрифт используется для этого кириллического текста?

serif — Какой шрифт используется для этого кириллического текста? — Обмен стеками графического дизайна

Сеть обмена стеков

Сеть Stack Exchange состоит из 178 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.

Посетить Stack Exchange

2. 0

3. +0

6. Авторизоваться
   Подписаться

Graphic Design Stack Exchange — это сайт вопросов и ответов для профессионалов, студентов и энтузиастов графического дизайна.Регистрация займет всего минуту.

Зарегистрируйтесь, чтобы присоединиться к этому сообществу

Кто угодно может задать вопрос

Кто угодно может ответить

Лучшие ответы голосуются и поднимаются наверх

Спросил
7 лет, 3 мес назад

Просмотрено
2k раз

Мне дали задание выгравировать надпись таким шрифтом:

^{Щелкните изображение, чтобы увидеть его в полном размере}

Но я понятия не имею, что в нем написано и каким шрифтом он написан… Может ли кто-нибудь помочь мне узнать, какой шрифт здесь использовался? Спасибо

JohnB

19.7k1212 золотых знаков7474 серебряных знака142142 бронзовых знака

задан 28 мая ’14 в 23: 252014-05-28 23:25

0

Речь идет о шрифте a_AlgeriusRough

.

КРЕДИТ НА ОПРЕДЕЛЕНИЕ ИДЕНТИФИКАЦИИ ДЖОНБА!

Создан 28 мая ’14 в 21: 292014-05-28 21:29

ИланИлан

10.3,177 золотых знаков3636 серебряных знаков6969 бронзовых знаков

0

Я не могу помочь вам перевести текст, но используемый шрифт представляет собой некоторый оттенок алжирского (я узнаю букву «А» в любом месте!). Algerian Basic D похож на то, что используется в вашем изображении, но я подозреваю, что он настроен. «K» заметно отличается, но использует тот же стиль, что и «R».

Я не уверен, существует ли алжирский шрифт, содержащий символы кириллицы, но это должно указать вам правильное направление.

Создан 28 мая ’14 в 23: 582014-05-28 23:58

Джон Б.

19.7k1212 золотых знаков7474 серебряных знака142142 бронзовых знака

1

Это Алжир, как уже упоминал Илан, хотя на этом сайте много вкусов.Если вам нужен шрифт AlgerianD с кириллическими символами (встроенная модификация исходного шрифта), проверьте это. Я искал его полчаса, потому что он мне очень нужен, поэтому я решил, что мне нужно зарегистрироваться на этом сайте и, возможно, помочь кому-то другому.

Создан 20 мая ’15 в 23: 402015-05-20 23:40

1

Очень активный вопрос .Заработайте 10 репутации (не считая бонуса ассоциации), чтобы ответить на этот вопрос. Требование репутации помогает защитить этот вопрос от спама и отсутствия ответов.

Graphic Design Stack Exchange лучше всего работает с включенным JavaScript

Ваша конфиденциальность

Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой в ​​отношении файлов cookie.

Принимать все файлы cookie

Настроить параметры

Привет январь cursiv шрифт + кириллица Ира Двилюк

Привет, январь, шрифт шрифта довольно монолинии, курсив будет великолепно смотреться на всех ваших рисунках, свадебных канцелярских принадлежностях, любовных историях, материалах для брендинга, монолинии логотипах, симпатичных подростковых наклейках, визитных и свадебных открытках, каллиграфических цитатах Insta, элегантных модных эскизах, каллиграфической любви монограммы и многое другое.

Привет, январь, шрифт скрипта также содержит кириллические глифы.

Привет, январь, скриптовый шрифт — это изящный курсивный каллиграфический шрифт, плюс шрифт Symbols с 36 красивыми ручными штрихами и иллюстрациями!

Скриптовый шрифт Hello January содержит полный набор прописных и строчных букв и может использоваться для создания рукописного вида каллиграфии. Hello January Symbols Шрифт с 36 нарисованными вручную элементами, иллюстрациями и росчерками поможет сделать ваш дизайн более оригинальным.Комбинируйте и располагайте полосы и иллюстрации, чтобы создавать собственные дизайны и создавать границы, рамки, разделители, логотипы и многое другое (просто используйте клавиши A-Z или a-z в прилагаемом шрифте Hello January Symbols). Каждому стандартному символу в верхнем или нижнем регистре назначается другой символ, поэтому вам не нужно графическое программное обеспечение, просто введите нужную букву.

Для вашего удобства символы, включенные в шрифт Hello January Symbols fon.otf, также сохраняются в векторном формате (EPS 10). Вы можете ввести символы или добавить их в качестве иллюстраций.

Что включено:

• Hello_January_cyrillic-Script.otf
• Hello_January_cyrillic-Script.woff
• Hello_January_cyrillic-Script.woff2
• Hello_January_Symbols.otf
• Hello_January_Symbols.woff
• Hello_January_Symbols.woff2
• Hello_January_Symbols.eps

и:

• Карта символов JPG-документ со списком всех глифов, лигатур и штрихов. Открытие этих файлов во время работы может сэкономить ваше время на поиск подходящего глифа.

• Многоязычная поддержка 31 языка : латинские символы для африкаанс, албанского, баскского, боснийского, каталонского, датского, голландского, английского, эстонского, фарерского, филиппинского, финского, французского, галисийского, индонезийского, ирландского, итальянского, малайского, норвежского букмола , Португальский, словенский, испанский, суахили, шведский, турецкий, валлийский, зулусский. А кириллица поддерживает русский, белорусский, болгарский и украинский языки. (Поддерживает ли шрифт больше кириллических языков, просто введите сообщение в текстовое поле ниже и посмотрите, все ли там нужны символы.)

• Инструкция по использованию PUA и

• Также включена инструкция о том, как помочь шрифтам работать лучше в MS Word.

(Нужен доступ к TTF? В информационном текстовом файле есть ссылка. Но для получения лучших результатов установите и используйте .otf-файл шрифта. Этот открытый тип имеет такие функции, как стилистические альтернативы и лигатуры, которые вы можете найти в. otf только файл.)

Для дизайнеров, у которых есть программное обеспечение с поддержкой открытого шрифта: вы можете получить доступ к альтернативным вариантам, включив кнопки «Стилистические альтернативы» и «Лигатуры» на панели «Персонаж» в Photoshop или с помощью любого программного обеспечения с панелью глифов, например.грамм. Adobe Illustrator, Photoshop CC, Inkscape.

Фотография предоставлена ​​(c) Unsplash, Pexels, Splitshire

Спасибо!

Font Carefree Cyrillic Normal скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

• Дом
• Беззаботная кириллица Обычная

На этой странице Вы можете скачать шрифт Carefree Cyrillic Normal версии https://nnm-club.name, http://nnmclub5toro7u65.onion, который принадлежит к семейству Carefree Cyrillic (подсемейство Regular).Изготовителем шрифта является Carefree-Cyrillic-Normal. Загрузите Carefree Cyrillic Normal бесплатно на FontsIsland.com. Этот шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, бесплатные шрифты, бесплатные для личного использования, альтернативные шрифты, фирменные шрифты, винтажные шрифты, восточные шрифты, готические шрифты, шрифты для граффити, декоративные шрифты, st. день святого валентина, дизайнерские шрифты, шрифты заголовков, комические шрифты, компьютерные шрифты, необычные шрифты, новогодние и рождественские шрифты, праздничные шрифты, ретро-шрифты, русские шрифты, курсивные, фантастические шрифты, шрифты ужасов, художественные шрифты, цифровые шрифты, без засечек шрифты, буквица шрифтов, шрифты из фильмов, 3d шрифты, ЖК-шрифты, требуемые шрифты, западные шрифты, другие шрифты.Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

Адаптация кириллицы He Rez AD. https://nnm-club.name, http://nnmclub5toro7u65.onion

Семья:

Беззаботная кириллица

Идентификатор:

1.000; ; Беззаботная кириллица; 2084; TR4-4.0.1.5095

Полное название шрифта:

Беззаботная кириллица Обычная

Версия:

https: // nnm-club.имя, http://nnmclub5toro7u65.onion

Название PostScript:

Беззаботная кириллица

Торговая марка:

.

Адаптация кириллицы He Rez AD.https://nnm-club.name, http://nnmclub5toro7u65.onion

Производитель:

Беззаботная-кириллица-нормальная

Дизайнер:

Адаптация кириллицы He Rez AD.https://nnm-club.name, http://nnmclub5toro7u65.onion

Лицензия:

Адаптация кириллицы He Rez AD. https://nnm-club.name, http://nnmclub5toro7u65.onion

Современная кириллица 2019: после 340 работ из 19 стран это победители в шрифтовом дизайне

Жюри MC2019 получило 340 работ из 19 стран Современная кириллица 2019 , международный конкурс шрифтового дизайна , организованный Paratype только что объявил своих победителей.Продолжение Кириллица ’99 , Современная кириллица 2009 и 2014 годов, конкурс этого года направлен на получение объективных свидетельств текущего состояния кириллического шрифта и поиск лучших примеров его разработки.

Кириллица шрифтов , созданных или выпущенных в период с 2014 по 2019 год, были допущены к участию в конкурсе, и участие в современной кириллице было открытым и бесплатным для всех.

Жюри MC2019 получило 340 работ из 19 стран , 208 из которых были выбраны отборочной комиссией.В итоге было объявлено , 30 победителей, и , 6 наград, .

Кроме того, Modern Cyrillic 2019 попросила пабликов против проголосовать за свой любимый шрифт с 20 по 27 июня с тремя победителями в этой категории.

Гарнитуры-победители будут награждены почетными дипломами Modern Cyrillic 2019, опубликованными в каталоге и представленными на передвижной выставке . Авторы шрифтов-победителей получат копию каталога после его публикации.Работа над каталогом продолжается, и Paratype планирует показать результаты на конференции ATypI: Association Typographique Internationale в , Токио, , сентября .

Ниже приведены некоторые из любимых работ Typeroom. Все победители опубликованы здесь.

Победитель конкурса Ольги Панковой, 2019

Победитель, Харбин Олег Мачуев, 2018

Победитель, Lapture Тим Аренс (автор латинской части) и Олег Мацуев (автор кириллической части), 2019

Победитель, Nostra Лукаса Декруа, 2019

Honorable Mention, Thaw Илья Бажанов, 2019

Жюри MC2019 получило 340 работ из 19 стран

Победитель общественного голосования в номинации «Биполярный гротеск» от esh gruppa и Екатерины Даугель-Дауге, 2018 г.

Победитель общественного голосования, Grafema, авторы Жаклина Джекова и Тодор Георгиев, 2018-2019 гг.

Победитель общественного голосования, Sapienza, Николай Петрусенко, 2015-2019 гг.