Русские шрифты строгие: 60+ лучших кириллических шрифтов в 2021 (скачать бесплатно)

Шрифты без засечек — каталог шрифтов Fontstorage.com

normal normal — Intro

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

Зарегистрируйтесь и собирайте свою коллекцию шрифтов.

Скачать шрифт

100 normal — Roboto-Thin

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

300 normal — Roboto-Light

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

normal normal — Roboto-Regular

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

500 normal — Roboto-Medium

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

bold normal — Roboto-Bold

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

900 normal — Roboto-Black

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

100 italic — Roboto-ThinItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

300 italic — Roboto-LightItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

normal italic — Roboto-Italic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

500 italic — Roboto-MediumItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

bold italic — Roboto-BoldItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

900 italic — Roboto-BlackItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

Зарегистрируйтесь и собирайте свою коллекцию шрифтов.

Скачать шрифт

300 normal — Comfortaa-Light

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

normal normal — Comfortaa

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

bold normal — Comfortaa-Bold

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

Зарегистрируйтесь и собирайте свою коллекцию шрифтов.

Скачать шрифт

300 normal — OpenSans-Light

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

normal normal — OpenSans

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

600 normal — OpenSans-Semibold

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

bold normal — OpenSans-Bold

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

800 normal — OpenSans-Extrabold

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

300 italic — OpenSansLight-Italic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

normal italic — OpenSans-Italic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

600 italic — OpenSans-SemiboldItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

bold italic — OpenSans-BoldItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

800 italic — OpenSans-ExtraboldItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

Зарегистрируйтесь и собирайте свою коллекцию шрифтов.

Скачать шрифт

200 normal — ClearSans-Thin

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

300 normal — ClearSans-Light

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

normal normal — ClearSans

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

500 normal — ClearSans-Medium

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

bold normal — ClearSans-Bold

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

normal italic — ClearSans-Italic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

500 italic — ClearSans-MediumItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

bold italic — ClearSans-BoldItalic

The quick brown fox jumps over the lazy dog.

Зарегистрируйтесь и собирайте свою коллекцию шрифтов.

Скачать шрифт

11 бесплатных шрифтов с кириллицей / Блог компании Логомашина / Хабр

1.

Arimo

Дизайнер: Стив Мэттэсон – увлеченный дизайнер из штата Колорадо. Более 25 лет Мэттэсон разрабатывает шрифты, самыми крупными проектами стали дизайны для Android, Citrix, Microsoft, Nextel и Xbox.

Типы: Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic

Лицензия: Apache License, Version 2.0
Скачать шрифт

Arimo – без засечек, разработанный специально для работы с Arial. Шрифт слегка сжат по ширине. При небольшом кегле буквы тонкие и классические. Изящные черты достигаются при увеличении размера символов. Шрифт адаптирован для чтения на экране и отлично подойдет для документов на разных платформах.

2. PT Sans

Дизайнер: Дизайнеры Александра Королькова, Ольга Умпелева и Владимир Ефимов.

Типы: Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic

Лицензия: Open Font License
Скачать шрифт

Разработка PT Sans – часть проекта, посвященного 300-летию реформы русского алфавита. Шрифт имеет базовые очертания и классические пропорции. Он распространяется бесплатно, но может быть включён в коммерческие проекты. PT Sans предназначен для официальной и деловой переписки, нормативно-технической документации, обслуживает печатные издания и информационные ресурсы. Хорошо смотрится в печатном и электронном варианте.

3. Vollkorn

Дизайнер: Фридрих Альтаузен – немецкий графический дизайнер.

Типы: Regular, Regular Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Black, Black Italic

Лицензия: Open Font License
Скачать шрифт

Vollkorn имеет крупные, брусковые засечки без скругления. Шрифт меняет свои очертания в зависимости от размера, но всегда смотрится заметно. Его удобно использовать как в теле текста, так и для выделения отдельных фрагментов или заголовков. Как первый проект дизайнера Фридриха Альтаузена шрифт предназначен для ежедневного написания и имеет открытую лицензию.

4. Noto Sans

Дизайнер: Google

Типы: Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic

Лицензия: Apache License, Version 2.0
Скачать шрифт

Google разработал Noto как универсальное семейство, которое призвано избавить интернет от нечитаемых символов – маленьких прямоугольников, которые встречал каждый. На данный момент шрифт поддерживает латинские, кириллические и греческие символы и охватывает более 30 скриптов.

Шрифт происходит от Droid, о котором мы писали ранее, не имеет засечек и визуально совместим высотой и толщиной штрихов с разными языками. Отлично подходит для использования в интернете.

5. Fira Sans

Дизайнер: Компания Carrois Apostrophe. Студия работает над корпоративными шрифтами. С 1975 года дизайнеры разработали стиль для Suzuki, TYPO3, the Neue National Galerie, and the Museo de Art de Ponce и других.

Типы: Thin, Thin Italic, Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Black, Black Italic

Лицензия: Open Font License
Скачать шрифт

Fira Sans – шрифт с классическими очертаниями, без засечек. Такой тип подойдет для написания основного текста, так как подходит для широкого диапазона экранов телефонов. Разработчики предъявили большие требования к разборчивости символов и рендерингу.

6. Certa Sans

Дизайнер: Глен Жан – российский дизайнер из Уфы.

Типы: Thin, Thin Italic, Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold, Black, Black Italic

Лицензия:Creative Commons Attribution-NoDerivs License (CC BY-ND)
Скачать шрифт

Certa Sans – шрифт без засечек в 16 начертаниях. Бесплатно доступны два начертания: Medium и Medium Italic, остальные стоят 25$ за тип. Шрифт без засечек, формы грубые, машинные. Certa Sans подойдет для набора большого объема текста.

7. Museo Cyrillic

Дизайнер: Голландская компания exljbris Font Foundry предлагает свои услуги по созданию шрифтов более 15 лет.

Типы: Museo Cyrillic 100, Museo Cyrillic 100 Italic, Museo Cyrillic 300, Museo Cyrillic 300 Italic, Museo Cyrillic 500, Museo Cyrillic 500 Italic, Museo Cyrillic 700, Museo Cyrillic 700 Italic, Museo Cyrillic 900, Museo Cyrillic 900 Italic
Скачать шрифт

Museo Cyrillic – еще один шрифт из семейства Museo, знаменитого своими засечками. Оригинальное начертание делает его акцентивным. Museo Cyrillic сможет выделить заголовок или важную цитату, привлекая внимание засечками необычной формы. За счет мелких деталей не рекомендуется для использования в теле текста. Бесплатно начертание Museo Cyrillic 500.

8. Casper

Дизайнер: Михаил Череда – молодой российский дизайнер из Екатеринбурга.

Типы: Italic, Regular, Bold, Bold Italic

Лицензия: SIL OFL 1.1
Скачать шрифт

Создатель позиционирует шрифт как акцидентный. Особенностью Casper является наличие декоративных элементов в конструкции букв и знаков. Шрифт не имеет засечек, символы легкие, подвижные. Дизайнер представил два вида написания цифр и добавил в гарнитуру широкий набор символов: ординалы, лигатуры, глифы, валютные и математические знаки. Casper подходит для импользования в рекламных буклетах, цитатах, крупных заголовках.

9. Geometria

Дизайнер: Гаянэ Багдасарян, Вячеслав Кириленко

Типы: Thin Italic, Thin, Medium Italic, Medium, Light, Light Italic, Italic, Regular, Heavy Italic, Heavy, Extra Light Italic, Extra Light, Extra Black Light, Extra Black, Bold, Bold Italic
Скачать шрифт

Шрифт Geometria соответствует названию и имеет точные, строгие формы. Интересную деталь имеют прописные буквы: их талия слегка завышена. Geometria – это нескучно, шрифт подойдет для визиток, презентаций, календарей или интерфейсов. Бесплатно начертание Geometria Light.

10. Raleway

Дизайнер: Мэтт Макинерни, Пабло Импаллари и Родриго Фуэнзалид.

Типы: Thin, Thin Italic, Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium, Medium Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Extra-Bold, Extra-Bold Italic, Black, Black Italic.

Лицензия:Open Font License
Скачать шрифт

Raleway – представитель акцидентных шрифтов, предназначенный для использования в заголовках.

11. Open Sans

Дизайнер: Стив Мэттэсон – дизайнер из штата Колорадо. Более 25 лет Мэттисон разрабатывает шрифты.

Типы: Light; Light Italic; Regular; Regular Italic; Semi-Bold; Semi-Bold Italic; Bold; Bold Italic; Extra-Bold; Extra-Bold Italic.

Лицензия: Apache License, Version 2.0
Скачать шрифт

Open Sans – шрифт с простыми формами без засечек. Начертание букв плавное и широкое. Пакет оптимизирован для печатных, веб и мобильных интерфейсов.

Подборку подготовила копирайтер Логомашины — Алена Коваленко

20 бесплатных минималистичных шрифтов

Ищите идеи для нового проекта? Хотите использовать Hero Header, а какой лучше всего шрифт подойдет — не знаете?

В таком случае, у вас есть отличная возможность выбрать из 20 лучших бесплатных минималистичных шрифтов, которые отлично подойдут для сайтов в акцентом на типографику или с применением Hero Header.

Кстати, также изучите 50 лучших бесплатных кириллических шрифтов 2014 года.

Universe

Автор: Vincent Labonne

Скачать шрифт Universe

Equal

Автор: Isaac Taracks

Скачать шрифт Equal

Facile Sans

Автор: Twicolabs Design

Скачать шрифт Facile Sans

Thin Line

Автор: Gatis Vilaks

Скачать шрифт Thin Line

Regina

Автор: Santino Calvo

Скачать шрифт Regina

Silent Lips

Автор: Vincent Labonne

Скачать шрифт Silent Lips

Roboto 2014

Автор: Christian Robertson

Скачать шрифт Roboto 2014

Landscape

Автор: Gita Elek

Скачать шрифт Landscape

PT Sans

Автор: Paratype

Скачать шрифт PT Sans

Fira Sans

Автор: Mozilla

Скачать шрифт Fira Sans

Fox & CatJo

Автор: Aguilar

Скачать шрифт Fox & CatJo

Niles front

Автор: Nail Husyainov

Скачать шрифт Niles front

Uni Sans

Автор: Fontfabric

Скачать шрифт Uni Sans

REN

Автор: Andreas Leonidou

Скачать шрифт REN

Rise

Автор: Benito Ruiz

Скачать шрифт Rise

Form

Автор: Blugraphic

Скачать шрифт Form

Dilem Handwritten

Автор: Dilem Akiner

Скачать шрифт Dilem Handwritten

Separator

Автор: Simon Stratford

Скачать шрифт Separator

Focus

Автор: Egidio Filippetti

Скачать шрифт Focus

Le Super Serif

Автор: SuperBruut

Скачать шрифт Le Super Serif

Статьи по теме

Novito Nova: Кириллический шрифт в двух начертаниях
Бесплатные кириллические шрифты #76
Бесплатные кириллические шрифты #79
Бесплатные кириллические шрифты #81

Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения 43

ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

82

Своеобразный ассортимент шрифтов типографии Московского универ¬
ситета конца XVIII века виден как в отдельных изданиях, так и в
«образцах», выпущенных арендаторами Ридигером и Клаудием в 1796 году
[15] (ил. 47).

Титульные шрифты в образцах 1796 года представлены от самого
большого размера — гробе миссаль—до малого канона. По рисунку эти
шрифты сходны с описанными выше образцами титульного листа «Дипло¬
ма». Интересен орнаментированный шрифт двойная терция, напоминающий
по рисунку орнаментированные шрифты французского словолитчика
П. С. Фурнье-младшего.

Текстовые шрифты из образцов 1796 года по рисунку можно разде¬
лить на три группы.

К первой группе относятся шрифты, сделанные по академическому
образцу. Это описанный выше шрифт гробе цицеро (значится в образцах
1761 года как еще не освоенный в производстве) и терция прямая.

Во вторую группу включаются шрифты, являющиеся модификацией
академических образцов,— терция прямая, прямой миттель на терцию,
длинный большой миттель (ил. 48), длинное цицеро52 и другие.

Сравнивая шрифты первой и второй групп с академическими образца¬
ми, нельзя не отметить лучшее качество нарезки петербургских шрифтов. К
числу недостатков нарезки университетских шрифтов следует отнести
неравномерные апроши. Это особенно заметно в буквах «у» и «д», где
пробел между диагональными штрихами слишком велик.

Третью группу составляет новый тип текстового шрифта, так называ¬
емого круглого начертания, ставшего прототипом московского рисунка
начала XIX века. Если новые, более строгие рисунки шрифтов, показанные
в образцах типографии Академии наук 1788 года, явились модификацией
старых рисунков, то шрифты третьей группы типографии Московского
университета были построены на новой основе.

«Круглый» шрифт в образцах 1796 года представлен четырьмя разме¬
рами: миттель (ил. 49), малый миттель, цицеро и корпус53. В этом рисунке
обнаруживаются новые тенденции в развитии графики русского шрифта.
Если раньше русские шрифты строились независимо от латинского, то
новые шрифты типографии Московского университета явились, видимо,
первыми образцами, которые были изготовлены совместно с образцами
латинской антиквы конца XVIII века. Поэтому отдельные начертания букв в
новом шрифте (как, например, «о», «а», «с», «е») делались одновременно
как для русского, так и для латинского алфавита.

Графика нового шрифта в определенной мере имеет связь с его
названием. Буквы нового рисунка шрифта приближаются в своем постро¬
ении к квадрату, а округлые элементы — к кругу. Кроме того, начертания
отдельных букв постепенно освобождаются от архаизмов XVIII века. Буква
«з», например, созданная еще при Петре I в приближении к славянскому
полууставу, становится круглой и более симметричной. Особое построение
характерно для букв «ж» и «к», у которых верхние дуги обрезаны подобно
нижним. Один из главных признаков круглого шрифта —удлиненные по
вертикали «хвосты» вместо завитков в буквах «д», «ц», «щ».

Новые рисунки шрифтов типографии Московского университета стали
широко применяться в конце XVIII века и особенно в начале XIX века как в
государственных, так и в частных типографиях.

Уточнение особенностей графики шрифтов типографии Московского
университета в сопоставлении с другими элементами оформления позволя¬
ет перейти к анализу применения их в книжных изданиях.

Одно из первых, наиболее известных изданий, вышедших в типогра-

ГЛАВА 4. ШРИФТЫ ТИПОГРАФИИ МОСКОВСКОГО УНИВЕРСИТЕТА

83

Ил. 49. Страница книги «Об¬
разцы литер, находящихся в
типографии Московского уни¬
верситета». M., 1796.

Новый тип текстового шриф¬
та, так называемого кругло¬
го начертания, стал прото¬
типом московского рисунка
шрифта начала XIX века.
«Круглый» шрифт в «Образ¬
цах» 1796 года представлен
четырьмя размерами: мит¬
тель, малый миттель, цицеро и
корпус.

фии Московского университета в 1757 году (через год после открытия
типографии),—«Собрание разных сочинений в стихах и в прозе» М. В. Ломо¬
носова (ил. 50). Отпечатана книга шрифтом, заимствованным еще_ из
типографии Академии наук. В частности, текст набран миттель антиквой. В
оформлении данного издания мы не находим той пышности, которая была
характерна для типографии Академии наук, когда выходили книги, посвя¬
щенные «торжествам».

В оформлении собрания сочинений М. В. Ломоносова отсутствует
последовательность: в книге соединены случайные по исполнению заставки
и инициалы в виде украшений. Правда, подобное непоследовательное
применение в одном и том же издании различных по стилю наборных
элементов типично для многих книг, выпущенных типографией Московского
университета в XVIII веке.

20 шрифтов для логотипов и заголовков

Мы собрали 20 современных шрифтов для логотипов и заголовков, это по-настоящему хипстерская подборка. Погнали!

В этой подборке именно новые шрифты, которые еще мало где применялись, выбраны со страницы паблика Бесплатные шрифты (https://vk.com/shrift). Будет время, заходи и подписывайся.

Для логотипов подходят разные шрифты, не только акцидентные. Какой выбрать шрифт? Зависит от ваших задач! В нашей сегодняшней небольшой коллекции в основном модные нынче винтажные шрифты, и в тоже время имеются футуристичные, геометричные. В скором времени, будут еще сочные подборки, не пропусти в разделе графики для сайта.

Portico

Скачать | Латиница | Free for personal use

Exodus

Выглядит мистично, не правда ли?

Скачать | Латиница | Free for personal use

Soda Fountain

Скачать | Латиница | Free font

Highliner

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

Amsterdam Superstar

Геометричный шрифт.

Скачать | Латиница | Free font

Rubik

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

Accuratist

Новый шрифт от студента курса «Интенсивная типографика» в Москве.

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

Bernier

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

Arciform

Скачать | Латиница | Free font

Balqis

Скачать | Латиница | Free font

Measure

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

Nazare

Скачать | Латиница | Free font

Shirota

Скачать | Латиница | Free font

Dewberry

Скачать | Кириллица, латиница | Free for personal use

Gagalin

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

Blackentina 4F

Скачать | Кириллица, латиница | Free for personal use

Lumberjack

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

Marsh Stencil

Отличный трафаретный шрифт.

Скачать | Латиница | Free font

Eleventh Square

Автор — Евгений Тарасенко. Новый шрифт от студента курса «Интенсивная типографика» в Москве.

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

Bukhari Script

Скачать | Кириллица, латиница | Free font

В скором времени постараемся делать больше интересных подборок полезных материалов и ресурсов. На этом все, до скорого!

Шрифт в России от Петра до наших дней

1 — 2005

Николай Дубина
[email protected] (Продолжение. Начало в № 11-12.)

Из истории типографии Московского университета

Шрифты типографии Московского университета

Издания и шрифты

Большое влияние на развитие русской науки и культуры оказала деятельность Московского университета, основанного в 1755 году по инициативе М.В.Ломоносова. При университете работала одна из крупнейших в России типографий второй половины XVIII века.

Из истории типографии Московского университета

До середины XVIII века в Москве была только одна типография — Печатный двор. 26 апреля 1756 года по настоянию М.В.Ломоносова и при поддержке куратора Московского университета графа И.И.Шувалова при университете была открыта типография, которая стала играть ведущую роль в развитии издательского и типографского дела в России. Основная часть оборудования была приобретена в типографии Академии наук. Первым директором типографии Московского университета стал известный писатель и ученый М.М.Херасков.

С момента создания и вплоть до конца XVIII века типография университета выпустила более 2100 книжных изданий (типография Академии наук издала за это же время около 1400 названий). В первую очередь в типографии университета печатались труды университетских ученых. Но не были забыты и важнейшие произведения мировой науки, художественной и философской литературы.

Исходя из ассортимента изданий, выпущенных типографией Московского университета в XVIII веке, ее деятельность обычно разделяют на три периода.

В первый период (1756-1779) было отпечатано около тысячи изданий. К основным из них можно отнести газету «Московские ведомости», литературные журналы, произведения латинских и греческих классиков, труды ученых и диссертации. Также издавались учебники, популярные книги, литературно-художественные произведения, в том числе М.М.Хераскова, Д.И.Фонвизина, И.Ф.Богдановича. В 1772 году типография начала печатать ноты, а в 1777 году вышла в свет турецкая грамматика, набранная арабским шрифтом.

Второй период деятельности типографии связан с именем выдающегося русского издателя-просветителя Николая Ивановича Новикова, который арендовал типографию университета с 1779-го по 1789 год. В это время выпускались книги, рассчитанные на самый широкий круг читателей.

Необыкновенно широкая по размаху деятельность Новикова сыграла огромную роль в развитии частного книгоиздания в России. В 1779 году, переехав в Москву, он получил в аренду на 10 лет университетскую типографию с книжной лавкой и газету «Московские ведомости». Типографию он улучшил до неузнаваемости, а тираж «Московских ведомостей» поднял с 600 до 4000 экземпляров.

Среди книг, выпущенных Новиковым в Москве, есть и философские труды, и различные руководства учебного характера, и художественная литература. Также он издавал популярнейшие в то время домашние библиотеки (городскую и деревенскую) и периодические издания: упоминавшуюся уже газету «Московские ведомости», журналы «Утренний свет», «Московское издание», «Вечерняя заря», «Покоящийся трудолюбец» и др. Примерно две трети своих изданий (около 800) Новиков напечатал именно в арендованной им типографии Московского университета.

К третьему периоду деятельности типографии (1789-1800) можно отнести издания, выпущенные ее последующими арендаторами: до августа 1789 года — A.Светушкиным, до конца 1793 года — В.Окороковым, с 1794-го — Христианом Ридигером и Христофором Клаудием. В это время в типографии издавались произведения Н.М.Карамзина, Г.Р.Державина, B.А.Жуковского, Д.Дидро.

Для широкой издательской деятельности типографии университета уже с самого ее открытия необходимо было иметь свою словолитню, которая и была создана в мае 1757 года.

В 1758 году словолитня получила матрицы и инструменты, которые привез из Кенигсберга приглашенный на службу литейщик Иоганн Венцель Таблиц. С 1758 года он значился словолитным мастером, а затем долгое время был «над пунсонную инспектор». В словолитне готовили собственных учеников, которые получали более высокое жалованье, чем ученики типографии.

Шрифты типографии Московского университета

В начале своей деятельности университетская типография получала русские шрифты из типографии Академии наук, а иностранные — от известного словолитного заведения Брейткопфа в Лейпциге, а также из Англии. Последние по неизвестным причинам «в употребление не годились».

То, что русские шрифты частично изготавливались в словолитне при университете, подтверждается их образцами, выпущенными в университетской типографии в 1761 году (рис. 1). К этому времени здесь имелись петербургские шрифты (то есть типографии Академии наук), в том числе титульные: клейне канон, доппель миттель, доппель цицеро; текстовые: парагон антиква с курсивом, миттель антиква с курсивом, гробе цицеро антиква, цицеро антиква с курсивом и боргес антиква. Из шрифтов, отлитых в типографии Московского университета, были миттель антиква с курсивом, цицеро антиква, корпус антиква с курсивом. Если внимательно осмотреть перечисленные шрифты, то можно заметить, что московские литеры были сделаны по образцу академических, но все-таки немного уступали им по качеству рисунка.

Кроме шрифтов, в образцах 1761 года присутствуют инициалы. Поскольку аналогичные инициалы встречаются в академических изданиях, они явно петербургской нарезки и отливки. Образцы представлены на фоне цветочного и растительного орнамента, очень характерного для старопечатной и петровской книги.

Уже в начале 60-х годов словолитня типографии Московского университета снабжала другие типографии не только русскими, но также готическими и латинскими литерами. Например, в письме куратора университета В.Е.Адаурова директору типографии М.М.Хераскову от 3 февраля 1765 года содержится требование для вновь организуемой типографии при Артиллерийском инженерном шляхетском корпусе «литер российских, немецких и латинских… изготовить лучшему словолитному мастеру И.В.Таблицу».

Рисунок шрифта, появившегося в 60-х годах, близок к шрифтам старого стиля (рис. 2). Это характерно для московских изданий, особенно конца XVIII века, хотя отмечается и в петербургских. В Петербурге довольно долгое время применялись титульные шрифты типа гравированных шрифтов середины XVIII века. В типографии Академии наук в конце XVIII века шрифтом старого стиля типа гробе цицеро были набраны многие издания, в том числе и периодические, например «Зрелище природы и художеств» (1784).

В 60-х годах шрифты типографии Московского университета по рисунку были мало похожи на шрифты типографии Академии наук. Начиная с 80-х годов отдельные варианты шрифтов университетской типографии приобрели своеобразный характер, резко отличающий их от шрифтов Академии наук. Все это привело к тому, что в России с конца XVIII века установилось два типа шрифтов: петербургский и московский.

Судя по титульным листам середины 70-х годов в типографии университета появились новые не только текстовые, но и титульные шрифты. Очень характерен титульный лист «Диплома на княжеское священныя Римския империи достоинство… Александру Даниловичу Меншикову» (1774). Он содержит шрифты всевозможных размеров, имевших распространение в это время (от большого канона до корпуса).

Русские и латинские шрифты в типографии университета разрабатывались независимо друг от друга. Об этом свидетельствует рисунок шрифтов латинского начертания на контртитуле. Наиболее показательны в этом отношении засечки, которые ближе по рисунку к шрифтам петровского периода. Совсем в другой манере построены также сходные с русскими начертаниями буквы «е», «к», «м» и «т».

Можно отметить следующие отличия московских титульных шрифтов от петербургских:

• меньший контраст между основными и соединительными штрихами;

• более строгое начертание контура букв;

• более строгое построение буквы «к»;

• уменьшение размера треугольных окончаний в буквах «е», «т» и «д».

Обращает на себя внимание орнаментальная наборная рама на титульном листе «Диплома», которая состоит из растительных мотивов и в графическом плане решена в одном стиле со шрифтом. Точно такая же наборная рама встречается на титульных листах некоторых других изданий этого времени, где она хорошо сочетается с декоративным, выполненным в том же стиле наборным шрифтом. Так, например, оформлено слово «ворожея» на титульном листе музыкального произведения Н.И.Керцелли «Увертюра с песнями из интермедии, называемой “Деревенская ворожея”» (1778).

Получается, что живописные тенденции, определившиеся в гравюрах И.А.Соколова и его школы, уже в 60-х годах сменились графическими изображениями. Это видно как в книжных иллюстрациях и орнаментах, так и (с 80-х годов) в типографских шрифтах, особенно в московских.

В период с 1780-го по 1789 год, то есть в то время, когда арендатором типографии университета был еще Н.И.Новиков, издания часто набирались шрифтами типографии Академии наук. Это видно по букварю, изданному Новиковым в 1780 году (рис. 3). Строгий по оформлению титул хорошо гармонирует с реалистично выполненными украшениями — виньеткой на титуле и заставкой в тексте. Большинство других изданий Новикова в конце 80-х годов набиралось шрифтами нового рисунка типографии Академии наук (1788), которые были более удобными для пользования и в композиционном отношении соответствовали строгому характеру оформления.

Практически весь ассортимент шрифтов типографии Московского университета конца XVIII века можно увидеть в отдельных изданиях и в «образцах», выпущенных арендаторами Ридигером и Клаудием в 1796 году (рис. 4).

Так, титульные шрифты в образцах 1796 года представлены от самого большого размера — гробе миссаль — до малого канона. По рисунку эти шрифты сходны с описанными выше образцами титульного листа «Диплома…». Интересен орнаментированный шрифт двойная терция, напоминающий по рисунку орнаментированные шрифты французского словолитчика П.С.Фурнье-младшего.

Текстовые шрифты из образцов 1796 года по рисунку можно разделить на три группы. К первой группе можно отнести шрифты, сделанные по академическому образцу, — вышеупомянутый гробе цицеро и терция прямая.

Во вторую группу входят шрифты, являющиеся модификацией академических образцов,— терция прямая, прямой миттель на терцию, длинный большой миттель, длинное цицеро и др.

При сравнении шрифтов первой и второй групп с академическими образцами можно отметить лучшее качество нарезки петербургских шрифтов. К числу недостатков нарезки университетских шрифтов следует отнести неравномерные апроши. Это особенно заметно в буквах «у» и «д», где пробел между диагональными штрихами слишком велик.

Третью группу составляет новый тип текстового шрифта так называемого круглого начертания, ставшего прототипом московского рисунка начала XIX века. Если новые, более строгие рисунки шрифтов, показанные в образцах типографии Академии наук 1788 года, являлись модификацией старых рисунков, то шрифты третьей группы типографии Московского университета были построены по-новому.

Круглый шрифт в образцах 1796-года представлен четырьмя размерами: миттель, малый миттель, цицеро и корпус. В этом рисунке обнаруживаются новые черты графики русского шрифта. Если раньше русские шрифты строились независимо от латинского, то новые шрифты типографии Московского университета явились, видимо, первыми образцами, которые были изготовлены совместно с образцами латинской антиквы конца XVIII века. Поэтому отдельные начертания букв в новом шрифте (как, например, «о», «а», «с», «е») делались одновременно как для русского, так и для латинского алфавита.

Буквы нового шрифта приближаются в своем построении к квадрату, а округлые элементы — к кругу. Кроме того, начертания отдельных букв постепенно освобождаются от архаизмов XVIII века. Буква «з», например, становится круглой и более симметричной. Особое построение характерно для букв «ж» и «к», у которых верхние дуги обрезаны подобно нижним. Один из главных признаков круглого шрифта — удлиненные по вертикали «хвосты» вместо завитков в буквах «д», «ц», «щ».

Шрифты нового рисунка типографии Московского университета стали широко применяться в конце XVIII-века, а особенно — в начале XIX века как в государственных, так и в частных типографиях.

Издания и шрифты

Одним из первых изданий, вышедших в типографии Московского университета, стало «Собрание разных сочинений в стихах и в прозе» М.В.Ломоносова (рис. 5). Изданная в 1757 году (через год после открытия типографии) книга отпечатана шрифтом, заимствованным из типографии Академии наук, — текст набран миттель антиквой.

В оформлении собрания сочинений М.В.Ломоносова не прослеживается единый стиль: в книге соединены случайные по исполнению заставки и инициалы в виде украшений. Правда, подобное применение в одном издании различных по стилю наборных элементов типично для многих книг, выпущенных типографией Московского университета в XVIII веке.

В 50-60-х годах текст большинства изданий набирался миттель антиквой (шрифтом, созданным еще в 30-е годы), а сопутствующие украшения, независимо от типа издания, состояли либо из пышных декоративных элементов, либо из легкой наборной орнаментики типа Фурнье. К книгам, оформленным подобным образом, относятся, например, «Логика» Ф.X.Баумейстера (1760), «Торжествующая Минерва» Г.Анджолини (1768), «Теоретическая и практическая арифметика» Д.С.Аничкова (1764).

Легкий стиль оформления использовался в некоторых изданиях художественной литературы, которые набирались шрифтами типа гробе цицеро университетской нарезки. В них есть инициалы, изображенные в виде раковин, орнаментальные заставки, состоящие из цветочных мотивов (рис. 6). В этом стиле оформлены книга М.М.Хераскова «Нума, или Процветающий Рим» (1768) и «Собрание 4291 древних российских пословиц» (1770).

В конце XVIII века книги получили более строгое шрифтовое оформление, связанное с проникновением в изобразительное искусство классицизма. Это хорошо прослеживается при сравнении оформления двух изданий книги «Душинькины похождения» И.Ф.Богдановича, вышедших в типографии Московского университета в 1778-м и 1799 году. Если текст первого издания набран шрифтом типа гробе цицеро с легкой заставкой, то второе издание отпечатано шрифтом миттель более строгого рисунка, заимствованным из типографии Академии наук. Вполне гармонирует со шрифтом заставка в античном стиле. Шрифтом типографии Академии наук и шрифтами круглого рисунка набирались различные издания, вышедшие в типографии Московского университета в конце XVIII века.

Простота и строгость шрифтового оформления книги характерны для изданий типографии Московского университета того периода, когда арендатором ее был Н.И.Новиков (рис. 7).

Периодические издания, которые при Новикове получили уже сравнительно широкое распространение, набирались, как правило, теми же шрифтами, что и книги.

Сразу же после открытия типографии Московского университета стала выходить газета «Московские ведомости». До 1779 года эта газета так же, как «Санкт-Петербургские ведомости», носила характер официального правительственного органа. С 1 мая 1779 года «Московские ведомости» переходят к Новикову, целью которого было просвещать читающую публику, столичную и провинциальную. Газета становится содержательнее: появляются отделы «Провинциальная жизнь», «Библиографический», «О новых книгах» и ряд приложений к газете. С увеличением объема газеты повышается и ее тираж: к 1789 году он достигает уже 4000 экземпляров.

Интересно сопоставить оформление московских и санкт-петербургских «Ведомостей» в период с 1756-го по 1800 год. Оформление и объем газет начинают меняться с 1779 года. Увеличивается формат «Московских ведомостей», объем газеты доходит до 16 полос. Под влиянием, видимо, «Московских ведомостей» несколько увеличивается формат и «Санкт-Петербургских ведомостей», а их объем достигает 12 полос. Однако наиболее существенные изменения в оформлении обеих газет происходят начиная с 1784 года: формат «Московских ведомостей» доходит до 212 x 264 мм (больше современного формата 84 x 108/16), а «Санкт-Петербургских ведомостей» — до 192 x 238 мм (приблизительно как современный 70 x 108/16). Обе газеты начинают верстаться в две колонки. С 1788 года «Санкт-Петербургские ведомости» набираются новым шрифтом гробе цицеро (по образцам 1788 года), а «Московские ведомости» с конца XVIII века — новыми шрифтами круглого рисунка. В 1789 году формат «Московских ведомостей» еще больше увеличивается, а «Санкт-Петербургских ведомостей» — несколько уменьшается. До 1800 года формат и объем «Московских ведомостей» постепенно увеличиваются, а у петербургской газеты остаются прежними.

К 1800 году шрифтовое оформление различных по назначению и содержанию текстов «Московских ведомостей» становится все более разнообразным. Все эти изменения являются заслугой Н.И.Новикова, который сделал газету «Московские ведомости» доступной широкому кругу читателей.

В 1783 году вышел указ Екатерины-II, разрешающий открывать частным лицам типографии. После этого в самые короткие сроки, кроме государственных, появилось около 40 частных типографий, в которых использовались в основном шрифты типографий Санкт-Петербургской Академии наук и Московского университета, о которых пойдет речь в следующих номерах журнала.

Литература

1. Мельникова Н.Н. Издания, напечатанные в типографии Московского университета XVIII в.

2. Снегирев М.И. Очерк истории типографии Московского университета с 1755 по 1812 гг.

3. Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения.

КомпьюАрт
1’2005

Шрифты для логотипов – 39 видов которые нужно знать!

Типография может возвысить или разрушить дизайн логотипа. Правильный шрифт может усилить влияние вашего логотипа (и бренда), в то время как неправильный шрифт может убить любые положительные ассоциации. Именно поэтому я покажу самые заметные, изменившие игру шрифты логотипов всех времен — начиная с 1600-х годов и вплоть о наших дней!

И хотя многие из этих шрифтов ослепительны, не забывайте, что они также являются лишь хорошей отправной точкой для дизайна логотипа. Они могут быть изменены и модифицированы множеством способов, чтобы дать вашему бренду уникальное ощущение.

Вот 39 удивительных шрифтов логотипов, которые вы должны обязательно знать для своего дизайна.

Добавьте данную статью к себе в закладки (избранное), если вы хотите часто возвращаться к ней за вдохновением!

Шрифты логотипов 1600 — 1980 годов.

С 1600-х по 1980-е годы были созданы все необходимые условия для типографии. В течение этого периода дизайнеры определили основные категории шрифтов, которые мы по-прежнему используем сегодня – с засечками, без засечек, рукописные, моношрифты, геометрические и т.д. Интенсивная забота и внимание к деталям в этих шрифтах сделали их вневременными, они снова появились в разных итерациях и логотипах многих крупных брендов. Вот почему они заслуживают внимания.

1. Название шрифта: Garamond.

Год создания: 16 век.

Дизайнер: Клод Гарамонд, Жан Дэннон.

Страна: Франция.

Стиль: С засечками в старом стиле.

Garamond является скорее термином для шрифтов, чем одним шрифтом. Многие из итераций, которые мы видим в последние десятилетия — это интерпретации алфавитов, разработанных Клодом Гарамондом и Жаном Дженноном в 16 веке.

Интересно, что шрифт Garamond стал одним из первых «знаменитых» шрифтов, когда он был представлен на Парижской всемирной ярмарке в 1900 году, и вскоре последовало множество вариаций. Эта слава продолжалась и в последующие десятилетия, как видно из приведенных выше примеров.

Garamond имеет элегантный внешний вид. Засечки на каждой букве тщательно обрабатываются, чтобы передать свою уникальность, в первую очередь те, что есть в заглавной «Т». Поскольку засечки настолько выразительны, их можно легко использовать в игровом контексте — как видно в раннем брендинге Apple. Уточненные буквенные формы также позволяют использовать этот шрифт в сложных направлениях, например, на эмблеме American Eagle.

Рассматривайте этот шрифт для профессиональных и вневременных логотипов.

2. Название: Bodoni.

Год создания: 1700.

Дизайнер: Джамбаттиста Бодони.

Страна: Италия.

Стиль: Современный (Didone), с засечками.

Шрифт Bodoni появился в то время, когда дизайнеры шрифтов экспериментировали с контрастом между толстыми и тонкими характеристиками. Джамбаттиста Бодони довел этот эксперимент до крайности, создав этот драматический шрифт. Он со временем проявил себя в известных логотипах, таких как Vogue и Calvin Klein, и является отличным шрифтом для самых популярных модных брендов.

Как вы увидите ниже, Бодони имеет много общего с семейством шрифтов Didot, потому что он был создан примерно в то же время. Несмотря на это, шрифт Bodoni имеет свой собственный стиль.

Рассматривайте этот шрифт для индустрии моды.

3. Название шрифта: Didot.

Год создания: 1799.

Дизайнер: Didot

Страна: Франция.

Стиль: Didone, с засечками.

До того, как Didot стал известен как шрифт, это было название сообщества, состоящего из французских издательств издателей в конце 1700-х годов. Они создали множество версий Didod, одна из которых используется в логотипе Giorgio Armani. Подобно Bodoni, сильный контраст в толщине линий создает драматичность. Этот шрифт также часто встречается в мире моды. Didod работает лучше всего при простом использовании, с осторожным кернингом и высокой контрастностью.

Рассматривайте этот шрифт для менее выразительных логотипов моды.

4. Название шрифта: Futura.

Год создания: 1927.

Дизайнер: Пол Реннер.

Страна: Германия.

Стиль: Геометрический, без засечек.

Futura может быть один из самых успешных и используемых шрифтов 20-го века. Его необычные геометрические буквенные формы создают оптимистический модернизм. Этот стиль отражает радикальные художественные эксперименты в Германии в то время, особенно в художественной школе Баухауза, чьи ценности вращались вокруг функциональности и порядка. Они также полагали, что индивидуальный художественный дух может сосуществовать с массовым производством.

В конце концов, Futura — классический шрифт без засечек, который имеет свой собственный стиль отличающийся от других шрифтов любой эпохи. FedEx и Swissair — две компании, которые создали сильные бренды с современными, но дружелюбными буквами.

Рассматривайте этот шрифт для своего логотипа, если вы хотите создать международно узнаваемый бренд.

5. Имя: Rockwell.

Год создания: 1934.

Страна: США.

Стиль: Слэб с засечками.

В то время как Rockwell уже не в центре внимания в последнее время, это все равно выдающийся шрифт 1930-х годов. Это классические буквы с засечками, которые имеют одинаковый вес и баланс с каждой буквой.

Прописные формы Рокуэлла радуют своей простотой. Формы не кажутся ошеломляющими, хотя они и сложны.

Рассматривайте этот шрифт в качестве подписи в бизнесе, занимающемся коммунальной, строительной или другой профессиональной одеждой.

6. Название шрифта: Univers.

Год создания: 1954.

Дизайнер: Адриан Фрутигер.

Страна: Швейцария.

Стиль: Нео-гротеск без засечек.

Univers был одним из первых стилей шрифтов, передающих идею последовательного семейства шрифтов. Семейство Univers включает широкий диапазон жирностей, ширины и начертаний. Его дизайнер, Фрутигер, не был самым большим поклонником чисто геометрических шрифтов и описал Univers как «визуальную чувствительность между толстыми и тонкими штрихами, избегая идеальной геометрии». Это внимание к деталям придает буквам глубину.

Рассматривая приведенные выше примеры, обложка для Europa, America создает международную и утилитарную моду на использование заглавных букв в названии университетов. Между тем, логотип eBay демонстрирует большую индивидуальность. «e» в нижнем регистре создает легкость, внутренний край чаши «b» слегка сдвинут влево, создавая интересную деталь, и «a» — обладает восхитительно неожиданной формой и образом.

Рассматривайте этот шрифт для логотипов с международным потенциалом и с необходимостью универсальной доступности и понятности.

7. Название шрифта: Helvetica.

Год создания: 1957.

Дизайнер: Макс Мидингер.

Страна: Швейцария.

Стиль: Нео-гротеск без засечек.

Многие люди не знают, что Univers был знаменит до Helvetica и вдохновил дизайнера Max Miedinger на создание данной семьи шрифтов. Они оба имели примерно такую же известность до 70-х и 80-х годов, когда Helvetica был лицензирован для Xerox, Adobe и Apple, чтобы быть одним из основных шрифтов языка PostScript.

С тех пор Helvetica завоевала международную известность, как показано выше в повсеместном использовании! Это потому, что шрифт простой и утилитарный, с причудливыми формами: округлый квадратный хвост «R», узкие «t» и «f» и т.д.

Подумайте об этом шрифте если вы ищете проверенный временем внешний вид, который будет одинаково знаком новым клиентам и опытным дизайнерам.

8. Название шрифта: ITC Lubalin Graph.

Год создания: 1974.

Дизайнер: ITC / Herb Lubalin, Antonio DiSpigna, Joe Sundwall, Edward Benguiat.

Страна: США.

Стиль: Нео-гротеск, слэб с засечками.

Этот шрифт полон жизни, что видно по асимметричной верхней засечке заглавной «А» и незабываемому широкому хвосту прописной буквы «Q».

Этот шрифт был сделан в нескольких разных вариациях и логотип IBM был вариантом одного из наиболее «тяжелых» вариантов.

Рассматривайте этот шрифт для фирменных наименований, содержащих букву «Q», или брендов, нуждающиеся в энергичном начертании!

9. Название шрифта: Frutiger.

Год создания: 1975.

Дизайнер: Адриан Фрутигер.

Страна: Швейцария.

Стиль: Без засечек.

Вспомним Адриана Фрутигера, дизайнера шрифтов. Фрутигер разработал данный шрифт как практичный и полезный для любых целей. Тип шрифта создан для удобочитаемости на небольших размерах или на расстоянии. Неудивительно, что он используется в швейцарских паспортах с 1985 года.

Рассматривайте этот шрифт для своего логотипа при поиске базового и понятного внешнего вида, который хорошо читается как в небольших, так и на масштабных поверхностях.

10. Название шрифта: ITC Bauhaus.

Год создания: 1975.

Дизайнер: ITC / Ed Benguiat и Victor Caruso

Страна: Швейцария.

Стиль: Без засечек.

Bauhaus и его многочисленные итерации, являются переосмыслением забытого шрифта 1925 года Universal. Тип ITC Bauhaus вдохновлен Universal и основывается на нем за счет использования символов верхнего и нижнего регистра и общей доработки букв. Штрихи все одинаковы и равномерно геометричны, но как-то нелепы в их кричащих неравномерных межбуквенных расстояних. Шрифт имеет ощущение ретро стиля и идеально подходит для дизайна логотипов, которые хотят передавать дух «Old School».

Рассматривайте этот шрифт для дизайна вашего логотипа, если вы ищете нотки ностальгии и ретро.

Логотипов шрифтов 1990 — 2000 годов.

В 1990-х годах в типографский дизайн ворвались компьютеры, что открыло новые возможности. Дизайнеры стилей экспериментировали с передовой геометрией, эффектами Photoshop и рассчитанными на компьютер пропорциями. Это было время обучения, экспериментов и волнений. Многие из шрифтов этой эпохи открыли новые горизонты, создав новый набор стилей, который привел к новым возможностям для дизайна логотипов!

11. Название шрифта: FF Meta.

Год создания: 1991.

Дизайнер: Эрик Шпикерманн.

Страна: Германия.

Стиль: Без засечек.

По словам дизайнера шрифтов Spiekermann, FF Meta должен был быть антитезой Helvetica. Там, где Helvetica более жесткий, FF Meta изогнут и текуч. Точка над «i» круглая, изгибы необычны, и визуальный возникает особый визуальный ритм при чтении текста, набранного в этом шрифте.

По иронии судьбы, из-за своей популярности, FF Meta считался Helvetica 90-х годов! Он используется в логотипе Herman Miller и логотипе Weather Channel.

Подумайте об этом шрифте для своего логотипа, если вы поклонник Helvetica, но хотите чего то немного другого и свежего!

12. Название шрифта: FF Blur.

Год создания: 1992.

Дизайнер: Невилл Броди.

Стиль: Экспериментальный, без засечек.

В 1990-е годы в типографии было две основные тененции. Одна из них — снижение интереса к четкости, а другое — введение компьютеров. FF Blur олицетворяет обе эти тенденции.

Невилл Броди создал этот шрифт, пропустив Akzidenz-Grotesk через фильтр размытия Photoshop три раза, чтобы создать три соответствующих жирности. Результат не особенно читабелен, но он имеет захватывающий вид, который был особенно новаторским для тех, кто работал в начале 90-х.

Рассматривайте этот шрифт для вашего логотипа, если вы стремитесь вырваться из норм и быть странным!

13. Название шрифта: Horizon.

Год создания: 1992

Дизайнер: Bitstream.

Страна: США.

Стиль: Экспериментальный, геометрический, без засечек.

Horizon черпает вдохновение из типографии, используемой в оригинальной серии Star Trek. Совершенно правильно, этот шрифт был использован 21 год спустя в фильме «Звездный путь: во тьму». В соответствии с цифровым экспериментированием 90-х годов Horizon имеет космический вид — с резкими, неожиданными углами, которые были достигнуты с помощью цифровых инструментов.

Рассмотривайте этот шрифт для футуристических и научно-фантастических брендов.

14. Название шрифта: Big Caslon.

Год создания: 1994.

Дизайнер: Мэтью Картер.

Страна: США.

Стиль: Старомодный, с засечками.

Big Caslon — это возрождение серии шрифтов 1600-х годов Уильяма Каслонома I. Этот шрифт — отличный пример классического стиля шрифта, входящего в сферу цифровой типографии. Большинство засечек кажутся острыми и заостренными, в то время как некоторые, например, в верхнем регистре «G» и «S», являются слегка геометрическими. В целом, Big Caslon чувствует себя смелым и сильным — идеально подходит для создания уверенного бренда.

Рассматривайте этот шрифт, если вы хотите, чтобы ваш логотип выглядел «громким, но сохранял изысканную и элегантную сторону».

15. Название шрифта: Sackers Gothic.

Год создания: 1994.

Страна: США.

Стиль: Без засечек.

Sackers Gothic — один из тех шрифтов, которые выглядят настолько по-человечески, что его нужно полюбить. Кривые в «S» далеко несовершенны, пропорции «E», «R» и «C» наносят удар по вашим глазам, а шрифт в целом показывает себя теплым и красивым. Sackers Gothic преуспели бы в дизайне бутылок вина, в винтажных вывесках, в столовых или в ресторанах.

Рассматривайте этот шрифт для олдскульного винтажа.

16. Название шрифта: FF Din.

Год создания: 1995.

Дизайнер: FontFont / Albert-Jan Pool.

Страна: Германия.

Стиль: Без засечек.

FF Din был создан Эриком Шпикерманом (так же создателем FF Meta) и в конечном итоге стал его самым продаваемым шрифтом. Он модернизировал дизайн San Serif, расширив круглые элементы в геометрические овалы, отрезая буквенные формы неожиданными (но приятными) способами и создавая тонкие кривые через передовую геометрию.

Рассматривайте этот шрифт как еще одну альтернативу Helvetica. Это шрифт, который по-прежнему обладает позитивным, приветливым чувством, но и выглядит более современным.

Рекомендую к прочтению: Цвет логотипа – инструкция по выбору правильного оттенка

17. Название шрифта: Sassoon.

Год создания: 1995.

Дизайнер: Rosemary Sassoon.

Страна: Великобритания.

Стиль: Без засечек.

Sassoon был разработан одним из немногих известных женщин дизайнеров типографии в новейшей истории, Розмари Сассун. Этот шрифт является причудливым и дружелюбным в результате размаха и завитушек в формах каждой буквы. Это также очень утилитарен из-за своей простоты. В приведенном выше примере показано, как Сассун добавлен в окружающую среду при использовании букв в детском музее.

Рассматривайте этот логотип в детских приложениях или брендах, которые должны быть причудливыми и творческими.

18. Название шрифта: Baltica.

Год создания: 1998.

Дизайнер: Вера Чиминова, Исай Слуцкер.

Страна: Россия.

Стиль: Слэб с засечками.

В то время как Baltica соответствует критериям для слэба с засечками, он выглядит очень похожим на простой — без засечек. Элементы заключены в скобки и имеют разную ширину вне зависимости от букв, что необычно для слэба. Эти качества, в конечном счете, устанавливают Baltica отдельно, придавая ему вид подписи, который помогает сделать бренд уникальным, таким как Winston.

Рассматривайте этот шрифт для классических брендов, которые хотят считаться заслуживающими доверия или которые поддерживают старомодные ценности.

19. Название шрифта: FF Avance

Год создания: 2000.

Дизайнер: Эверт Блумзема.

Страна: Германия.

Стиль: С засечками.

FF Avance — это особый шрифт, который продвигает моду на асимметричные засечки. Нижние засечки заглавной «А» указывают направо, а верхние засечки в нижнем регистре «v» указывают налево.

Рассматривайте этот шрифт логотипа, если вы хотите передать движение и энергию. Это отличный выбор для спортивных, автомобильных и ориентированных на действия отраслей.

20. Название шрифта: Modesto.

Год создания: 2000.

Дизайнер: Джим Паркинсон.

Страна: США.

Стиль: С засечками.

Modesto имеет очень интересную историю из цирков 19 и 20 века и ручную роспись. Эта цифровая итерация перенимает эти аналоговые формы и совершенствует их в семейство пригодных для использования начертаний, содержащих 23 шрифта.

Рассматривайте этот шрифт для своего бизнеса, если вы чувствуете себя вдохновленным винтажными цирковыми стилями, классическим дизайном деревянных ящиков или коробками для сигар.

Шрифты для логотипов 2000 – 2010 годов.

В 2000-х годах типография вернулась к обоснованному подходу. Эксперты типографии взяли проекты прошлых десятилетий и усовершенствовали их. Следующие примеры показывают, как шрифты этой эпохи взяли гуманистические стили, относящиеся к 1600-м годам, и привнесли четкость, присущую компьютерам. Дизайнеры выяснили, как использовать лучшее из обоих миров в дизайне шрифта (и, конечно же, логотипа)!

21. Название шрифта: Neo Sans.

Год создания: 2004.

Дизайнер: Себастиан Лестер.

Стиль: Без засечек.

Neo Sans стала пробником для шрифтов без засечек с изогнутыми углами. Это был один из первых шрифтов, который использовал эту технику таким тонким и изощренным способом. Он уменьшает интенсивность шрифта и создает более дружелюбную энергию. Этот шрифт был классно использован Intel, как видно из приведенного выше примера.

Рассматривайте этот шрифт, если вы хотите онести доступную, дружественную атмосферу, которая будет одновременно понятна и узнаваема.

22. Название шрифта: Proxima Nova.

Год создания: 2005.

Дизайнер: Марк Симонсон.

Страна: США.

Стиль: Без засечек.

По словам дизайнера, Proxima Nova — это шрифт, который объединяет разрыв между шрифтами, такими как Futura и Akzidenz-Grotesk. Основанный на широком спектре стилей типографии, мостик между этими крайностями получился очень популярным.

Proxima Nova — это шрифт, который уравновешивает классическую геометрию и современные пропорции. Он используется крупными компаниями, такими как Spotify и Twitter.

Рассмотрите этот шрифт логотипа, если ваш бизнес сильно связан с социальными сетями или работает с тренами в интернете.

23. Название шрифта: Foco.

Год создания: 2006.

Дизайнер: Вероника Бурьян, Фабио Хааг.

Страна: Великобритания.

Стиль: Без засечек.

Все идет по кругу. Foco уникален тем, что повторно ввозобновляет разборчивость, которая была потеряна в результате цифровых экспериментов 1990-х годов. Этот шрифт экспериментирует с балансом между мягкими углами с «быстрыми» радиусами, а также «медленными» углами с широкими радиусами. В этом отношении он отображает творчество и личность.

В то же время расстояние между символами и вес были тщательно спланированы для повышения удобочитаемости и многофункциональности. Этот шрифт хорошо читается как главный в логотипе или для его подзаголовка.

Рассматривайте этот шрифт логотипа, если вы хотите, чтобы ваш бизнес показывал себя симпатичным, забавным и вкусным!

24. Название типа: Tondo.

Год создания: 2007.

Дизайнер: Вероника Бурьян.

Страна: Германия, Австрия

Стиль: Закругленный, без засечек.

Вероника Буриан (также один из сотрудников созданный шрифт Foco), действительно выделяется своей работой над Tondo, одним из ранних шрифтов, доводящим закругленные углы до крайности. Результат — милый, свежий и здоровый, и поэтому он стал частью брендинга для лондонского марафона.

Рассмотрите этот шрифт, если у вас (или вашего бренда) игривая, «округлая» личность!

25. Название шрифта: Museo Sans

Год создания: 2008.

Дизайнер: Jos Buivenga.

Страна: Нидерланды.

Стиль: Геометрический, без засечек.

Museo Sans — более удобная версия Museo, странного шрифта с засечками. Напротив, Museo Sans упрощен и минимален.

Буква «Q» приподносит удивительный сюрприз: она разрушает барьер между буквенными формами и абстрактными фигурами, показывая эту букву как простой круг с линией, проходящей через него. Настоящий восторг для нас, типографических гиков!

Рассматривайте этот шрифт, если ваш бизнес использует стиль минимализма и нуждается в упрощенной эстетике.

26. Название шрифта: Uni Sans.

Год создания: 2008.

Дизайнер: Свет Симов, Аня Петрова, Василий Станев.

Страна: Болгария.

Стиль: Без засечек.

Определяющая характеристика Uni Sans — это способ, которым определенные буквенные формы, такие как «N» и «M», имеют возможность показывать «расширенные клинья». Это необычно и открывает для дизайнеров возможность творчески играть с этим необычным элементом.

Так как этот шрифт хорошо сочетается с яркими цветами, это будет хорошо работать в отраслях, которые чтят силу, например, фитнес-бренды или рекламные агентства. Fontfabric выпустил четыре начертания бесплатно, так что вы можете поэкспериментировать с ними и лучше понять, что подходит под ваши потребности.

Рассматривайте этот шрифт, если вы хотите, чтобы ваш логотип выделялся и «кричал» во всех рекламных материалах.

27. Имя начертания: Neue Swift.

Год создания: 2009.

Дизайнер: Linotype / Gerarad Unger.

Страна: Нидерланды.

Стиль: С засечками.

Neue Swift был разработан для создания горизонтального направления, помогая словам и линиям выглядеть раздельными и читаемыми. Это делает Neue Swift отличным выбором для многословных логотипов! У шрифта также есть различные наклонные засечки и «занятые» углы.

Рассматривайте этот шрифт для финансовых, медицинских или некоммерческих отраслей.

28. Имя начертания: Brandon Grotesque.

Год создания: 2010.

Дизайнер: HVD Fonts / Hannes von Döhren.

Страна: Германия.

Стиль: Геометрический, без засечек.

Brandon Grotesque стоит отдельно от других шрфитов без засечек, с его низкой высотой «x», характерными чертами, которые придают шрифту определенную компактность и теплоту. Некоторые из вас могут увидеть преемственность брендинга Comedy Central.

Рассматривайте данный шрифт, если ваш лого будет регулярно использоваться на стильной упаковке или в современных дизайнах этикеток.

29. Имя начертания: Bodoni Egyptian Pro.

Год создания: 2010.

Дизайнер: Shinn Type / Nick Shinn.

Страна: Канада.

Стиль: С засечками.

Bodoni Egyptian Pro — это шрифт, целью которого является подорвать типографские нормы. Он выполняет это, используя Bodoni и приводя его к единой жирности. Есть восемь начертаний, все из которых интересны — особенно самый легкий вес, который, кажется, состоит из одиночных пиксельных линий.

Рассмотрите этот шрифт, если ваш бизнес имеет классическую и надежную эстетику, или даже электронную и современную атмосферу.

Современные логотипы.

Мы подобрались к настоящему! Это захватывающий раздел, в котором мы будем путешествовать по миру, чтобы узнать, какие инновационные шрифты создаются прямо сейчас. Когда вы будете просматривать этот раздел, обратите внимание на то, как пересматриваются классические элементы, и методы, используемые для создания нового внешнего вида и каждого шрифта. Это сильно повлияло на современный дизайн логотипов.

30. Название шрифта: Revista.

Год создания: 2015.

Дизайнер: Паула Назаль Селаив, Марсело Кироз, Даниэль Эрнандес.

Страна: Чили.

Стиль: Трафарет, с засечками.

Список шрифтов не будет полным без него, ведь Revista — исключительный пример. Он придает элегантности классическому виду с засечками и скрещивает его с использованием трафаретного шрифта. Формы букв до земли и чувство DIY придают данному начертанию ориентированность на моду, доступную для всех.

Подумайте об этом шрифте, если ваш бизнес нацелен на то, чтобы переламывать тренды и отвергать устои.

31. Название шрифта: Bambusa Pro.

Год создания: 2015.

Дизайнер: Fontforecast / Hanneke Classen.

Страна: Нидерланды.

Стиль: Курсив.

Курсивные шрифты ускользали от цифровых перемен в течение десятилетий. Это потому, что буквы в рукописных курсивных буквенных формах непредсказуемы — никто не знает, где закончится одна буква и начнется другая.

С развитием файлов шрифтов и новых методов для обеспечения правильной связи каждой буквы, курсивные шрифты, наконец, появляются в поле нашего зрения.

Рассмотрите данный шрифт, если ваш бизнес стремится показать себя естественным и красивым.

32. Название типа: Amsi Pro.

Год создания: 2015.

Дизайнер: Stawix / Stawix Ruecha.

Страна: Таиланд.

Стиль: San serif.

Amsi использует классический шрифт 1900-х годов Бертольд в настоящем времени, используя тонкое округление шрифтов, таких как Neo Sans, и добавляет три отдельных начертания, от очень тонкого, до очень толстого.

Использовав так много шрифтов, которые появились намного раньше и объединяя новые методы, этот шрифт создает свой собственный новый стиль.

Рассмотрите этот шрифт для логотипа, которому необходимо использование супер тонкого или супер толстого начертания.

Рекомендую к прочтению: Синие логотипы – 35 красивых примеров

33. Название шрифта: Canilari.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Latinotype / Patricio Truenos.

Страна: Чили.

Стиль: Постмодерн, с засечками.

Canilari можно рассматривать как отчужденный шрифт. Трудно точно определить, где именно он вписывается в контекст истории типографики, и поэтому он отлично подходит для вдохновляющего творчества.

Рассмотрите этот шрифт, если вы просто не можете выбрать правильный шрифт для своего бизнеса. Толстые и грубые разрезы этого шрифта могут хорошо сработать для современного мясного магазина или могут добавить домашнее ощущение к упаковке товара. Используйте ваше воображение!

34. Название шрифта: Posterama.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Монотип / Джим Форд.

Страна: США.

Стиль: Постмодерн, с засечками.

Семейство шрифтов Posterama содержит 63 шрифта, которые проводят «путешествия по пространствам и начертаниям»! Данноесемейство затрагивает Ар-нуво, оружейную тематику, выставку современного искусства 1913 года, год Метрополиса, период ар-деко и многое другое.

Стоит полностью посмотреть данное семейство шрифтов, так как из приведенного выше примера видно, что каждое начертание имеет свой уникальный характер.

Рассмотрите этот шрифт, если ваш логотип нацелен на то, чтобы ссылаться на известный художественный период из прошлого, но он должен чувствовать себя одновременно современным.

35. Название шрифта: Grenale Slab.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Insigne, Джереми Дули.

Страна: США.

Стиль: Слэб с засечками.

Хотя вы нигде этого не прочтете, Grenale Slab имеет много общего с Sassoon. Причудливые завитки и округлые ритмы имеют смелый стиль, который хорошо работает при отображении данного шрифта.

Рассматривайте этот шрифт, если ваша компания связана со здоровьем, садоводством или рассказом историй, а также ищет проверенную, но игривую эстетику.

36. Название шрифта: Docu.

Год создания: 2016.

Дизайнер: дизайн Вейшера, Герт Висшер.

Страна: Германия.

Стиль: Без засечек.

Как описано в приведенном выше типовом примере, Docu представляет собой тонкий шрифт и противостоит чрезмерно широким логотипам.

Определяющие характеристики включают в себя внутренние кривые «С», нечетную кривизну «S» и повернутый хвост «y».

Рассмотрите этот шрифт, если ваш бизнес нуждается в юридическом оформлении (или если ваш бизнес имеет длинное имя, которое может использовать более тонкий шрифт).

37. Название шрифта: Rufina.

Год создания: 2016.

Дизайнер: TipoType, Martin Sommaruga.

Страна: Уругвай.

Стиль: Трафаретный.

Как и Revista (упоминался ранее), Rufina применяет классические типографические стандарты к трафаретному дизайну. Вместо того, чтобы выглядеть как трафарет, он больше похож на художественную головоломку с контрастом и воспринимаемой текстурой. Этот метод позволяет Rufina уходить в стилистические направления, что другие трафаретные шрифты себе позволить не могут.

Рассмотрите этот шрифт, если у вас есть художественная галерея, бизнес, связанный с искусством, или если вам нужно объединить художественную чувствительность с утилитарной эстетикой.

38. Название шрифта: Rational TW.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Рене Бидер.

Страна: Германия.

Стиль: Моноширинный, без засечек.

«TW» в Rational TW означает пишущую машинку, а это значит, что он относится к семейству Rational. По словам дизайнера, Rational TW сочетает швейцарские и американские готические элементы с современной эстетикой.

Это моноширинный шрифт, который делает его чрезвычайно понятным и универсальным. Особое внимание уделялось изменению каждой буквы, чтобы занимать равное пространство. Это можно увидеть в забавных завитках «t», «i» и «l».

Рассмотрите этот шрифт для логотипа, связанного с компьютерным бизнесом, ориентированным на любителей компьютеров или дизайнеров-гиков как я!

39. Название: Steak.

Год создания: 2016.

Дизайнер: Алехандро Пол.

Страна: Аргентина.

Стиль: Курсив.

Здесь мы заканчиваем список стилем, который очень уместен на сегодняшнем рынке. Steak — извилистый курсивный шрифт, который символизирует ручную работу.

Рассмотрите этот шрифт логотипа, если ваш бизнес относится к «хипстерским» направлениями, домашнему производству или трейлеру с мороженым.

Подводим итоги по выбору шрифтов для логотипов.

Мы надеемся, что эта статья дала вам гораздо лучшее представление об истории типографии и различных доступных стилях шрифтов. Понимание этих 39 ключевых шрифтов логотипов должно позволить вам принимать более взвешенные решения.

Если вы пытаетесь выбрать шрифт, обратитесь к этой статье, чтобы подумать об историческом контексте и эстетической значимости. Отнеситесь с вниманием к поиску и вы обязательно сможете найти идеальный шрифт для своего бренда!

Надеемся, что вам понравилась данная статья и она оказалась интересной.

А если вам нужно разработать собственный логотип, вы можете сделать это в нашем сервисе логотип онлайн!

Рекомендую к прочтению: Старые логотипы – показываю историю 25 известных брендов

шрифтов и свобода: использование типографики для определения курса СССР

Типографика играет решающую роль в общении, развлечении и обучении. Но его также можно использовать для обозначения взлета и падения Советского Союза от его постреволюционного оптимизма до его распада и краха чуть более 70 лет спустя.

Новая Россия пришла с отказом от всего старого и витиеватого. После революции 1917 года страна находилась в процессе освобождения от власти царского самодержавия.Сначала была создана Ассамблея по упрощению орфографии для стандартизации письменного русского языка. Четыре буквы алфавита были исключены по степени. Далее государство поощряло советских конструкторов. Они считали своим патриотическим долгом создать совершенно новый художественный язык на службе своей новой социалистической утопии. Искусство было отражением современного индустриального общества. Ей не было места ни в мастерской художника, ни даже в музее. Вместо этого «улицы будут нашими кистями, квадраты — нашей палитрой».Произведения искусства, спонсируемые государством, разрабатывались и производились серийно в лабораториях и на фабриках. Он служил режиму, воспевая социалисты в книгах, журналах и на плакатах.

Многие художники добровольно вступили в такие организации, как Ассоциация художников революционной России , возникшая после революции. Эти спонсируемые государством организации предоставляли художникам неограниченную свободу творчества до тех пор, пока государство изображалось в положительном свете. Возникшая эстетика — конструктивизм.Его характеризовала асимметричная композиция, разительно отличающаяся от прежних. Художники рассматривали типографику как визуальный элемент сам по себе. Он общался, занимался и развлекал. Гарнитуры можно было прочитать, но они не просто лежали на странице. Такие художники, как Эль Лисицкий, регулярно манипулируют шрифтом и его размещением, чтобы подчеркнуть сообщение. Слова были калейдоскопичными, с динамическими ритмическими рисунками и символизировали современность машинного века. В одном предложении буквы могут меняться по размеру или форме, чтобы создать ощущение движения или глубины.Его влияние ощущалось далеко за пределами России: Баухауз и другие авангардные движения взяли и включили элементы конструктивизма в свои собственные работы.

Под влиянием динамизма конструктивизма и Баухауза немецкий дизайнер шрифтов Пауль Реннер создал шрифт Futura. Благодаря острым буквам «V» и широким кружкам «O» он сочетал в себе функциональность с красотой. Его называли купелью будущего. Но когда нацисты пришли к власти в 30-х годах, они начали убирать это с глаз публики в пользу традиционного шрифта Fracktur.Вернувшись в СССР, Сталин взял страницу из их сборника пьес, укрепляя свою власть. С его возвышением наступила смерть художественной свободы. Он считал, что искусство должно быть «правдивым» и понятным массам. Смелые асимметричные конструктивистские шрифты быстро исчезли из поля зрения публики. Авангард считался врагом народа, а художники, которые его практиковали, были контрреволюционерами. Подобно нацистам, которые отправили Поля Реннера в ссылку, многие советские художники бежали в Европу. Те, кто остались, были изгнаны, заключены в тюрьмы или даже казнены.

Затем Сталин лишил художников права на самостоятельное творчество. Художники должны были следовать строгим правилам предмета и эстетики. Искусство стало официальным инструментом государства. Благодаря неформальному давлению, а затем и политике, социалистический реализм стал единственным художественным стилем Советского Союза. Эта новая эстетика поставила перед дизайнерами новую задачу. Плакаты с пропагандистскими лозунгами, такими как «Рабочие мира, объединяйтесь» и «Мир, земля и хлеб», нуждались в новом шрифте. Они не могли заимствовать у европейцев, потому что в их гарнитурах не было кириллических символов.Вместо этого они обратились в Полиграфмаш, единственный литейный завод в СССР. В конце 30-х годов Полиграфмаш создал шрифт «Литературная» с засечками. Неофициально называемый «любимым шрифтом русских типографов», он использовался в журналах, газетах, рекламе и плакатах. В этот период было немного других экспериментов или вариаций.

За смертью Сталина вскоре последовала смерть соцреализма. Но искусство по-прежнему оставалось орудием государства. В 1974 году группа советских художников организовала неофициальную художественную выставку на пустующем поле на окраине Москвы.Государство организовало сотни не дежурных полицейских, три бульдозера, водомет и самосвалы для подавления индивидуального творческого самовыражения. Художников и журналистов избивали и арестовывали, а произведения искусства громили бульдозерами. Организатор выставки Оскар Рабин позже сказал, что «выставка была подготовлена ​​как политический акт против репрессивного режима».

В 80-е годы генеральный секретарь Михаил Горбачев провел серию широких реформ по всему СССР. Государственный контроль над искусством был ослаблен, но не исчез.Под бдительным контролем государства художники могли экспериментировать с новыми стилями и средами. Многие смотрели на Запад в поисках вдохновения, точно так же, как Запад смотрел на восток почти шестьдесят лет назад. В то время Полиграфмаш еще создавал справочники по шрифтам, в которых указывалось, что текст должен дополнять изображение. Более пятидесяти лет государство навязывало директиву о том, что текст служит исключительно вспомогательным средством. К тому времени, когда у художников появилось больше свободы для экспериментов, было уже поздно. Дух и патриотизм, которые привели к ярким и поразительным визуальным эффектам конструктивизма, исчезли, как и Советский Союз, который распался всего несколько лет спустя.Купите наши постеры с типографикой ниже или изучите коллекцию здесь.

Рекомендации по использованию Noto — Google Noto Fonts

Где использовать

• UI : пользовательский интерфейс для веб-сайтов или приложений в соответствии с рекомендациями Google Material Design.
• Полиграфические материалы : брошюра, плакат, визитка, бумага для писем, конверт.
• Текст в видео : заголовок, субтитр и т. Д.
• Достопримечательности и рекламные щиты : рекламные щиты в центре города или на вокзале, достопримечательности.

Как использовать

• Для локального использования на вашем компьютере: скачать шрифты
• Для использования в собственном приложении: свяжите шрифты с вашим приложением
• Для использования в веб-контенте: очень важно использовать шрифты в качестве веб-шрифтов. Когда шрифт указан только в семействе шрифтов CSS, но не доставляется клиенту в качестве веб-шрифта, браузер автоматически переключается на другой шрифт. Некоторые шрифты Noto доступны в раннем доступе Google Web Fonts. Однако иногда он не поддерживает последнюю версию Noto или не предоставляет подмножество шрифта.Кроме того, имейте в виду, что веб-задержка для больших шрифтов, таких как Noto Sans CJK, может быть большой.

Советы по использованию шрифтов Noto в свойстве CSS font-family

• Поместите шрифты для наиболее важных для вас языков / сценариев в самом начале
• Не включайте шрифты для языков / скриптов, которые вам не нужны, чтобы уменьшить задержку в Интернете.
• Рекомендуется оставить в списке "Noto Sans" . Другие шрифты Noto обычно не охватывают латинские буквы, цифры или знаки препинания.
• Поместите "Noto Sans" перед "Noto Sans CJK" . В настоящее время латинские символы в шрифтах CJK взяты из Source Sans Pro

компании Adobe.

• Рекомендуется использовать "Noto Sans CJK {JP, KR, SC, TC}" вместо "Noto Sans {JP, KR, SC, TC}" , если пространство / время ожидания сильно не ограничены. Каждое из семейств шрифтов «Noto Sans CJK {JP, KR, SC, TC}» поддерживает все четыре языка, но имеет другой язык по умолчанию. Узнать больше о Noto CJK

Примеры

Для японского сайта:

 Семейство шрифтов : «Noto Sans», «Noto Sans CJK JP», без засечек;  

Для веб-сайта, ориентированного на хинди, а затем на тамильских пользователей

 Семейство шрифтов : «Noto Sans Devanagari», «Noto Sans Tamil», «Noto Sans», без засечек;  

Для арабского веб-сайта, которому необходимо использовать шрифт пользовательского интерфейса для элементов пользовательского интерфейса, таких как кнопки и вкладки, которые имеют более строгое вертикальное пространство:

 Семейство шрифтов : «Noto Naskh Arabic UI», «Noto Sans UI», без засечек;  

Для веб-сайта, ориентированного на армянских и грузинских пользователей, предпочитающих стиль с засечками:

 Семейство шрифтов : «Армянский с засечками», «Грузинский с засечками», «Ното с засечками», с засечками;  

100 лучших бесплатных шрифтов за 2015 год

Версия 2015 года 100 лучших бесплатных шрифтов наконец-то здесь.. Вы помните нашу статей «100 лучших бесплатных шрифтов», статей за 2012, 2013 и 2014 годы? Что ж, наконец-то вышла версия этих статей 2015 года. Как и в предыдущие годы, мы приложили большие усилия для поиска, классификации и создания превью шрифтов 100 гарнитур , которые можно использовать практически для чего угодно.

Обновление : набор бесплатных шрифтов для ваших веб-проектов. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров.

Быстрая коричневая лиса прыгает через ленивую собаку

Что касается их лицензий, вам следует обращать внимание на каждую отдельно, поскольку, хотя большинство из них полностью бесплатны, некоторые предназначены только для личного использования, а другие не являются полными семействами — это означает, что вы сможете загрузить только обычных или средних веса или сжатые стили бесплатно .

Выбор шрифта

Как вы знаете, выбор был сделан с учетом типичных классификаций шрифтов, чтобы помочь вам более эффективно просматривать: Serif, Sans Serif, Slab Serif, Rounded, Geometric, Contemporary, Display и т. Д.

Многие из этих шрифтов также можно загрузить в виде набора веб-шрифтов, чтобы вы могли использовать их в своих онлайн-проектах.

SANS-SERIF | SERIF | ОКРУГЛЕННЫЙ | ДИСПЛЕЙ | СЦЕНАРИЙ КАЛЛИГРАФИЯ

Гарнитуры без засечек

• Адам.CG Pro

  Все заглавные буквы, современный шрифт без засечек, вдохновленный Futura. Автор Шреник Ганатра.

  Скачать шрифт

• Элерон

  Aileron — классический чистый шрифт без засечек от Соры Саган.

  Скачать шрифт

• Архив

  Современный бесплатный шрифт, созданный Славой Кириленко с сильными геометрическими формами.

  Скачать шрифт

• Архип

  новенький бесплатный шрифт с русской душой. Иван Климов, Ирина Дементьева, Алексей Тихонов, Доминик Маслик, Настя Бушкова, Карина Сахаува и Игорь Кузнецов.

  Скачать шрифт

• Бейкерсфилд

  Элегантный геометрический шрифт без засечек, 11 начертаний плюс соответствующий курсив (жирный и свободный).Осама эль-Халфауи.

  Скачать шрифт

• Бебас-Там

  Переосмысление шрифта Bebas от Marci Borbás.

  Скачать шрифт

• Большой Джон / Тонкий Джо.

  Все кепки двух гири геометрической и современной формы. Автор Ион Лучин.

  Скачать шрифт

• Борг

  Borg — это геометрический шрифт с изогнутым вырезом.Автор: Titus Prod.

  Скачать шрифт

• Бразилиа

  Brasilia был разработан в рамках проекта брендинга Multi Collective. Как и сама Бразилиа (город), он выполнен в старинном современном стиле. Он бывает обычного, сжатого, расширенного и тонкого. Антонио Родригес.

  Скачать шрифт

• Корпус

  Building представляет собой заголовок шрифта с сильным визуальным воздействием.В стиле ар-деко с использованием тяжелых металлов, таких как сталь и алюминий. Леонардо Губбиони.

  Скачать шрифт

• Бухари

  создан из жирной линии с помощью компьютерной мыши. Полезно для различных дизайн-проектов, для Интернета или печати с несколькими функциями OpenType; Контекстная альтернатива, стилистическая альтернатива, стандартная лигатура и фракция. Автор: Mikrojihad Inc.

  Скачать шрифт

• Заявление об ограничении ответственности

  Заявление об отказе от ответственности, модульный дисплейный шрифт, доступный в двух вариантах: простой и классический. Дизайн Борис Бонев.

  Скачать шрифт

• Freschezza

  Динамический шрифт со стилями Regular и Italic и 4 типами форм.Идеально подходит для создания плакатов, открыток, холстов, трехмерных букв и подходит для заголовков и коротких абзацев. Марко Оггиан.

  Скачать шрифт

• Галано

  Galano — это геометрический гротеск в традициях Futura, Avant Garde, Avenir и им подобных. У него современная полоса, которая является результатом гармонизации ширины и высоты, особенно строчных букв, для облегчения разборчивости.Рене Бидер.

  Скачать шрифт

• Геоманист

  Geomanist Regular шрифт — это современный, чистый, линейный и «геоманистический» шрифт без засечек, разработанный Атипо.

  Скачать шрифт

• Келсон Санс

  Ремейк оригинального семейства типа Kelson.Дизайн Бруно Мелло.

  Скачать шрифт

• Мандрас

  Компактный, разборчивый и в высшей степени элегантный. Томас Джиллетт.

  Скачать шрифт

• Modeka

  Элегантный, современный и легкий, основная идея заключалась в объединении углов и округлых деталей букв.Гатис Вилакс.

  Скачать шрифт

• Идеал

  Отображение шрифта без засечек, сочетающего в себе элементы формальности и веселья. Автор Тино Мендес.

  Скачать шрифт

• Причал

  Современный структурированный шрифт. Матье Дежарден.

  Скачать шрифт

• Prime

  Простой шрифт с технологичным оформлением и строгим геометрическим происхождением.Макс Пирский.

  Скачать шрифт

• Редбуд

  Показать шрифт без засечек, созданный Paulreis.

  Скачать шрифт

• Супермолот

  Современный квадратный гротеск с элементами советского стиля. Бесплатный шрифт Light. По TypeType.

  Скачать шрифт

• Zona Pro

  Геометрические шрифты в стиле 1920-х годов. Костас Бартсокас.

  Скачать шрифт

Шрифты с засечками

• Брела Обычный

  Типографика с засечками, специально разработанная для редакционного дизайна.В настоящее время стили Light и Bold находятся в стадии разработки. Сделано Макарской Студией.

  Скачать шрифт

• Чоплин

  Современные плоские засечки с четкими геометрическими фигурами и прочной сердцевиной. Рене Бидер.

  Скачать шрифт

• Донау

  Шрифт без засечек в стиле модерн.Авторы Ханс Ренцлер, Дмитрий Риттер, Игорь Лабудович.

  Скачать шрифт

• Ловато

  Семейство из пяти шрифтов, идеально подходящих для оформления приложений, книг или плакатов, требующих четкого, резкого и стильного тона. Автор Philatype.

  Скачать шрифт

• Мадариага

  Заглавный шрифт Semi-Serif.Бесплатно доступно для личных и коммерческих целей. Студия Крилла.

  Скачать шрифт

• Минна Дроп

  Очаровательный и нежный бесплатный шрифт. Авторы Ванесса Биски и Роми Фей.

  Скачать шрифт

• Nexa Ржавчина

  Черновая версия уже популярных семейств Nexa и Nexa Slab.Радомир Тиньков, Святослав Симов, Ани Петрова и Васил Станев.

  Скачать шрифт

• Ноа

  Замечательная смесь шрифтов с засечками и без засечек для современного использования. Антуан Пилет.

  Скачать шрифт

• Oldways

  Шрифт в стиле ретро, ​​сочетающий старую западную типографику с современным стилем дизайна, доступен в обычном и курсивном цветах.Автор Artimasa.

  Скачать шрифт

• Ораниенбаум

  На основе классических шрифтов Antiqua, таких как Bodoni. Авторы Йованни Лимонад и Олег Поспелов.

  Скачать шрифт

• Пониенте

  Бесплатный шрифт в верхнем регистре, вдохновленный западными гарнитурами.Дизайн Бенито Руис.

  Скачать шрифт

• Questa

  Надсемейство шрифтов, содержащее засечки, соответствующий шрифт без шрифта и соответствующую версию для отображения. Авторы Йос Буйвенга (exljbris) и Мартин Майор.

  Скачать шрифт

• Сильверфейк

  Новый современный плоский шрифт с засечками, разработанный Алексеем Фроловым «MRfrukta».

  Скачать шрифт

• Вога

  Уплотненный современный шрифт Didone с тремя начертаниями; Обычный, средний и жирный. Чарльз Дауд.

  Скачать шрифт
  

округлено

• Бариол

  Новый округлый, слегка сжатый шрифт от Atipo.

  Скачать шрифт

• Linotte

  Округлый шрифт без засечек с дружелюбной атмосферой. Автор Joël Carrouché.

  Скачать шрифт

• Maddac

  Разборчивый, чистый шрифт от Исаака Таракса и Мэдди Мэй Кролл.

  Скачать шрифт

• Максвелл

  Компактный, разборчивый и в высшей степени элегантный.Райан Пьяе.

  Скачать шрифт

• Одуда

  Эта жирная версия Oduda бесплатна для личных и коммерческих проектов. Том Ниссинк.

  Скачать шрифт

• Ugo

  Бесплатный дизайн шрифта с различными комбинациями.Валерия Сантарелли.

  Скачать шрифт

Дисплей

• Элероны

  На основе моделей самолетов 40-х годов. Автор: Адилсон Гонсалес,

  Скачать шрифт

• Кариока

  Опытный образец.Прохладный и освежающий, как свежие фрукты от Тано Верон и Яи Салинас.

  Скачать шрифт

• Кассиопея

  Показать шрифт, вдохновленный созвездиями. Педро Канарио.

  Скачать шрифт

• Челси

  Четыре стиля, три из них могут накладываться друг на друга.Антонио Родригес,

  Скачать шрифт

• двойной

  Полноширинный шрифт без засечек с экспериментальной стороной.

  Скачать шрифт

• Фломик

  Экспериментальный шрифт Сергея Мельникова.

  Скачать шрифт

• Fonarto

  Современный стиль в классическом стиле.Автор Арван Сутанто.

  Скачать шрифт

• Frinco

  Frinco — бесплатная, элегантная, простая, только в верхнем регистре. Автор RyanPyae.

  Скачать шрифт
  

• Гогоя

  Вкусный сочный шрифт, вдохновленный бразильским тропицизмом.Автор Алан де Соуза.

  Скачать шрифт

• Кандзи

  На основе японской системы письма. Педро Азедо.

  Скачать шрифт

• Liquido

  Бесплатный шрифт, включающий две версии: обычный и плавный. Дизайн Алессандро Комотти.

  Скачать шрифт

• Безумный оруженосец

  Бесплатный геометрический экспериментальный шрифт без засечек, вдохновленный двойными параллельными линиями. Автор Неле Туллус.

  Скачать шрифт

• Мелма

  Экзотический шрифт для отображения в стиле ретро. Автор Rafa Miguel.

  Скачать шрифт

• Пиру

  Экспериментальный набросок шрифта, вдохновленный Дидо. Квентин Гребёд.

  Скачать шрифт

• Регина

  Экспериментальный дисплейный шрифт Сантино Кальво.

  Скачать шрифт

• Ретроспектива

  Декоративный дисплейный шрифт. Эмре Ацикгоз.

  Скачать шрифт

• Комод

  Вдохновленный Bodoni, бесплатный шрифт, созданный Сергеем Мельниковым.

  Скачать шрифт

• Слот

  Закругленный шрифт с полукруглым узором.Адриен Коке и Хьюго Дат.

  Скачать шрифт

• Жесткий посох

  Декоративный бесплатный шрифт разработан Бориславом Петровым

  Скачать шрифт

Письмо и каллиграфия

• Besom

  Шрифт, нарисованный вручную кистью.Кришьянис Мезулис.

  Скачать шрифт

• Милый панк

  Доступен в светлом обычном и полужирном цветах. Создано flou и cute punk.

  Скачать шрифт

• Fabfelt

  Бесплатный рукописный шрифт в стиле ретро.Автор Despinoy Fabien.

  Скачать шрифт

• Гагалин

  Шрифт отображения в стиле комиксов. Автор Иорданис Пассас.

  Скачать шрифт

• Грандотель

  Сжатый вертикальный соединительный сценарий Брайана Дж. Бониславски и Джима Лайлса.

  Скачать шрифт

• Helv Дети

  Версия Helvetica, написанная вручную.Матиас Гуггисберг.

  Скачать шрифт

• Никейнли

  Монолиниевый шрифт Script. Студия пожилых людей.

  Скачать шрифт

• Паркер

  Шрифт ручной работы в винтажном стиле.Джеймс Лафуэнте.

  Скачать шрифт

• Пассеро

  Низкоконтрастный шрифт без засечек. Виктория Гадомская Пассеро.

  Скачать шрифт

• PH

  Многогранная система шрифтов. Авторы Ани Петрова и Асен Петров.

  Скачать шрифт

• Прекращено

  Шрифт среднего веса, сочетающий в себе начертание и курсив.Автор Astigmatic.

• Спрайт

  Шрифт в стиле граффити, но разборчивые буквы от Arsek & Erase / Font Developers — Ани Петрова и Васила Станева.

  Скачать шрифт

Семейства славянских шрифтов

DOCTYPE и кириллица — HTML и CSS — Форумы SitePoint

Для тех, кто хочет перейти к делу, вот код, который я использую неукоснительно. Я использую XHTML, поэтому мне нужно включить атрибуты lang и xml: lang в тег html. Вы определяете набор символов в метатеге следующим образом.

«» Перед типом документа является технически правильным для определения набора символов. Однако из-за этого IE (или, по крайней мере, некоторые версии) растворяется в небольших лужах нефункциональной слизи, поэтому я никогда не использовал его и не рекомендую.Я не использовал метатег для определения языка, однако, не зная какой-либо ключевой причины для его включения, определять какие-либо настройки в нескольких местах — плохая практика. Как только одно будет обновлено, а другое не обновлено, ваша страница будет противоречить самой себе, что может привести к проблемам.

, ваша страница должна быть написана и закодирована с использованием utf-8, который представляет собой большую кодировку, включая кириллицу. это также спасет вам жизнь, когда у вас смешанный языковой контент: русский, немецкий, французский.

Я думаю, мы должны вернуться к этому.Это настоящая причина, по которой вы используете utf-8. Есть все виды тонких сбоев, которые могут возникнуть, если вы попытаетесь закодировать одну страницу в одной кодировке, а другую страницу того же сайта — в другой. Попытка использовать два разных языка на одной странице может сработать в зависимости от конкретных символов, которые вы используете, и от того, доступны ли они … ха-ха … попробуйте следить за ЭТОМ обслуживанием страниц вашего веб-сайта. Это кошмар, который заставил людей в первую очередь создавать Unicode, и я постоянно использую его на всех своих страницах на всех своих сайтах.Редко может появиться небольшая неровность, но это ничто по сравнению с попыткой найти альтернативы, особенно если вы создаете веб-сайт для международного использования.

Обратите внимание, что это не означает, что вы всегда будете получать хорошее отображение Unicode. Использование Unicode просто означает, что когда HTTP-ответ, который вы отправляете браузерам посетителя, будет понятнее, чем при использовании любого другого метода. К сожалению, отображение символов ТАКЖЕ зависит от поддержки шрифтов на компьютере посетителя.Поэтому, если вы используете Unicode, но на вашем компьютере нет шрифтов, содержащих эти глифы, вы увидите вопросительные знаки, или маленькие прямоугольники, или квадраты с четырехзначными кодировками Unicode, или любые другие подстановочные знаки, которые использует ваша ОС. Это не ошибка Unicode, это проблема со шрифтом. Другой набор символов не стал бы лучше, потому что проблема заключается в отсутствии поддержки шрифтов; плюс у вас есть дополнительная проблема, заключающаяся в том, что набор символов с большей вероятностью вызовет проблемы.

Вы также можете сделать все правильно, но если ваш веб-хост обслуживает заголовки контента, в которых указан другой набор символов, он переопределит настройки в вашем XHTML.Вам нужно будет связаться с вашим веб-хостингом, чтобы исправить эту ситуацию (и есть некоторые хосты, которые отказываются). К счастью, это встречается гораздо реже, чем раньше, потому что Unicode, наконец, становится доминирующим стандартом.

Кроме того, вы должны ВСЕГДА указывать язык документа. Вероятно, есть какая-то логика, которая по умолчанию использует английский или что-то в этом роде, но вы можете вызвать серьезные проблемы с удобством использования и доступностью, особенно для небраузерных интерфейсов. Поработав в Braille Institute, я могу привести пару случаев, когда не указание языка или его неправильное выполнение для некоторых пользователей приведет к полной чуши.

1. Программы вывода голоса читают то, что отображается на экране для пользователей. У них совершенно разные коды, записи, акценты и т. Д. В зависимости от указанного вами языка. Если вы сделаете это неправильно, он попытается прочитать английский как французский, русский как английский и т. Д. Обычно результат будет неразборчивым.

2. Дисплеи Брайля

   отображаются совершенно по-разному в зависимости от языка; это даже не проблема, связанная с технологией, а проблема со шрифтом Брайля. Символы Брайля в каждом языке совершенно разные.Кто-то может выучить английский шрифт Брайля и читать книги со шрифтом Брайля; однако, если они берут книгу с французским шрифтом Брайля, все, что они могут разобрать, является тарабарщиной, даже если они бегло говорят по-французски, символы на самом деле обозначают совершенно разные комбинации букв. И если английский и французский несовместимы, вы можете понять проблемы неевропейских языков.

Русский транслит, транслитерация и виртуальная клавиатура

Наши услуги

Транслит Букмарклет
Для более быстрого доступа к русскому транслиту.

Инструменты для веб-мастеров
Баннеры и виджеты для размещения на вашем сайте.

Онлайн-проверка орфографии
Бесплатная многоязычная веб-служба проверки орфографии.

Новости Транслит

Грузинская транслитерация и виртуальная клавиатура

2008-05-26: Тем, кому нужно печатать на грузинском языке, мы рады предложить нашу виртуальную грузинскую клавиатуру.

Греческая транслитерация и греческий перевод

2008-05-26: Теперь греческому сообществу и изучающим греческий язык предоставляется греческий переводчик, который выполняет преобразование между греческим и латинским шрифтами.

Транслитерация белорусского языка

23.05.2008: Сразу после болгарской версии следует преобразователь белорусской транслитерации. Любые отзывы пользователей приветствуются.

Болгарская транслитерация

2008-05-23: Сегодня мы расширяем нашу службу многоязычной транслитерации с помощью конвертера болгарской транслитерации и средства проверки орфографии.

Подписаться на Translit.CC

Если вас интересует наш проект многоязычной транслитерации и вы хотите быть в курсе последних событий и функций, то вы можете посетить наш блог транслитерации или подписаться на наш с вашим любимым средством чтения каналов или ввести свой адрес электронной почты ниже, чтобы Подписка на новости.

© 2007 TRANSLIT.CC . Все права защищены.

Что такое транслитерация?

Слово Транслитерация происходит от латинского transliteratus ( транс- «поперек» + littera «буква»). Транслитерация — это метод представления букв или слов одного алфавита символами другого алфавита или алфавита.

Особый случай, когда к русским буквам применяется транслитерация для представления их латинскими буквами, называется Транслит .Первоначально транслит применялся только в русскоязычном сообществе (известный как « Русский транслит ») для транслитерации кириллических текстов , а затем широко применялся ко многим другим нелатинским языкам и алфавитам.

Зачем использовать TRANSLIT.CC?

Проект TRANSLIT.CC создан для поддержки международного Интернет-сообщества и профессионалов в области языков. Наш онлайн-конвертер кириллицы является одновременно мощным и простым в использовании инструментом.Транслитератор оптимизирован, чтобы потреблять меньше ресурсов и выполнять перевод быстрее, чем большинство других подобных веб-приложений.

С помощью сервиса русской транслитерации можно решить несколько задач. Конвертер транслита может помочь вам в имитировать русскую клавиатуру , таким образом, вы получите правильные русские кириллические буквы при вводе соответствующих латинских (например, английской, немецкой, французской клавиатуры) клавиш. Эта функция транслитератора выполняет роль русской фонетической клавиатуры и может помочь вам тогда, когда у вас нет доступа к обычной русской клавиатуре или русской раскладке клавиатуры.Эмулятор русской клавиатуры также доступен для прямого доступа с помощью мыши. Экранная русская клавиатура расположена в правой части экрана под надписью «Русская виртуальная клавиатура».

Специально для лингвистов и профессиональных переводчиков наша онлайн-служба русской транслитерации позволяет выбирать между различными таблицами транслитерации латиницей и кириллицей . На данный момент поддерживаются стандарт системы B ГОСТ 7.79 (русский: « ГОСТ 7.79 ») и стандарт ISO 9 .Таблицы транслитерации отображаются в правой части конвертера русской транслитерации. Выбрать предпочитаемую русскую таблицу транслитерации вы можете из выпадающего селектора «Метод транслитерации» в правом нижнем углу русской виртуальной клавиатуры.

Интерфейс конвертера русской транслитерации двуязычный, поддерживает английский и русский языки. Переключиться с одного языка на другой можно, щелкнув изображение русского / американского флага в верхнем левом углу сайта, посвященного русскому транслиту.

Как работает конвертер русского транслита?

Преобразование латинского алфавита в русскую кириллицу происходит в режиме реального времени по мере набора текста. Преимущество этого преобразования транслита «на лету» в том, что вы можете сразу увидеть результат на экране.

Иногда может потребоваться выключить автоматическое преобразование на русский язык, чтобы вводить части текста на английском языке. Это легко сделать, нажав кнопку «Автопреобразование» над текстовым полем транслитерации или нажав кнопку Escape (ESC) на обычной клавиатуре компьютера.Чтобы снова включить автоматическое преобразование на русский язык, нажмите ту же кнопку еще раз.

Конвертер транслита русского языка автоматически экранирует любой текст, написанный внутри HTML (например, ) или BB-коды (например, [b] ). Эта функция в основном предназначена для тех из нас, кто часто общается на русскоязычных форумах, где использование HTML или BB-кодов является обычной практикой. Однако, если эта функция не требуется, ее можно легко отключить, нажав один раз кнопку «Пропустить теги» над областью текста транслитерации русского языка.

Клавиши преобразования → CYRILLIC и → LATIN предназначены для перевода текста из области ввода на кириллицу или латиницу соответственно. Если выбрана только часть текста и нажата одна из клавиш преобразования транслита, то преобразование повлияет на только на эту выбранную часть текста, а остальная часть текста останется в исходном скрипте. Если нет текста или весь текст в области транслита выделен и нажата одна из клавиш преобразования, то преобразование будет применено ко всему тексту в области транслита.

Помимо транслитерации с английского на русский, вы можете использовать набор расширенных языковых инструментов и функций. Эти функции доступны в раскрывающемся меню в правой нижней части основной формы ввода конвертера транслита. Выполняют следующие задачи:

• Проверка орфографии на русском языке — Проверка орфографии на русском языке — чрезвычайно полезная функция, которая всегда убережет ваши тексты от ошибок и орфографических ошибок. Мы настоятельно рекомендуем проверять орфографию в транслитерированном русском тексте после того, как вы закончите вводить текст.
• Искать в Google.ru — По нашему мнению, Google — лучшая поисковая система, доступная на рынке. Если вы выделите часть текста в текстовой области конвертера транслитерации и выберите пункт «Искать в Google», часть выделенного текста будет отправлена ​​для поиска на веб-сайт Google. Если выделен весь текст или нет текста, то весь текст, содержащийся в текстовом поле русской транслитерации, будет отправлен для поиска в Google.
• Поиск на Яндекс.ru — Яндекс — еще одна популярная поисковая система среди русскоязычного сообщества. По сравнению с Google он будет искать только в русскоязычной части Интернета. Здесь применяются те же правила отбора, которые были описаны выше.
• Поиск на Rambler.ru — Рамблер — тоже старинный русскоязычный поисковик и развлекательный портал. Так же, как Яндекс будет искать только в русскоязычной части Интернета. Те же правила выделения текста, что и для Google.
• Перевод с русского на английский — Теперь с помощью этой функции вы можете найти любое русское слово в русско → английском словаре или перевести часть русского текста на английский с помощью машинного переводчика.Какая операция будет выбрана, зависит от вашего выбора. Если вы выбрали (выделили) только , одно русское слово то слово будет отправлено на поиск в словарь. Если было выбрано более одного слова или не было выбрано и текстовая область транслитерации содержит некоторый текст, тогда конвертер предполагает, что вы хотите перевести текст с помощью машинного переводчика, и отправит вас на наш партнерский веб-сайт, который будет попробуй перевести текст с русского на английский.
• Перевод с русского на немецкий — Выполняется та же операция, что и для Перевод с русского на английский , но только на немецкий язык. Здесь применяются те же правила отбора.
• Перевод с русского на французский — Выполняется та же операция, что и для Перевод с русского на английский , но только на французский язык. Здесь применяются те же правила отбора.
• Перевод с русского на испанский — Выполняется та же операция, что и для Перевод с русского на английский , но только на испанский язык.Здесь применяются те же правила отбора.
• Ваша любимая служба — Как вы думаете, мы могли бы добавить сюда какую-нибудь полезную функцию? Тогда, пожалуйста, напишите нам, и, возможно, в следующий раз вы найдете здесь свою любимую услугу!

Весь ввод и вывод, а также весь веб-сайт конвертера кириллицы и латиницы разработан в универсальном наборе символов Unicode с использованием кодировки UTF-8 . Это последний стандарт, который должен быть совместим с большинством современных веб-браузеров и текстовых процессоров.

Условия использования

TRANSLIT.CC (веб-сайт translit.cc и его поддомены) по своему усмотрению может в любое время изменить условия и работу этой онлайн-службы транслитерации. Используя службу русской транслитерации, пользователь отказывается от любых прав или претензий, которые он может иметь к TRANSLIT.CC и всем другим аффилированным лицам / партнерам. Без ограничения вышеизложенного, инструмент транслитерации TRANSLIT.CC не несет ответственности перед вами или вашим бизнесом за любые побочные, косвенные, особые или штрафные убытки или потерю вмененной прибыли или роялти, возникающих в связи с настоящими условиями или любыми предоставленными товарами или услугами, независимо от того, за нарушение гарантии или любых обязательств, вытекающих из этого или иным образом, независимо от того, предусмотрена ли ответственность в контракте или нет (включая небрежность и строгую ответственность за качество продукции) и независимо от того, были ли вы уведомлены о возможности любой такой потери или повреждения.Каждая сторона настоящим отказывается от любых претензий, что эти исключения лишают такую ​​сторону адекватных средств правовой защиты.

Служба языковой транслитерации TRANSLIT.CC время от времени формирует партнерские отношения или альянсы с некоторыми поставщиками, чтобы облегчить предоставление вам этих продуктов и услуг по переводу и транслитерации. Любое заявление или любая информация о гарантии в отношении продуктов или услуг этих третьих лиц, рекламируемых / упомянутых на нашем сайте (ах), предоставляется соответствующими третьими сторонами, и они несут за это исключительную ответственность.TRANSLIT.CC не несет ответственности перед вами или любой третьей стороной по любым претензиям, возникающим из или в связи с такими сторонними продуктами и услугами. Настоящим вы отказываетесь от любых прав и претензий, которые вы можете иметь к TRANSLIT.CC в отношении продуктов и услуг третьих лиц, в максимальной степени, разрешенной законом.

Ошибка № 784549 «[nc] Mono: Стиль: Cyrillic Ghe Г имеет неправильную нижнюю часть …»: Ошибки: Семейство шрифтов Ubuntu

Ошибка № 784549 «[NC] Mono: Стиль: Cyrillic Ghe Г имеет неправильную нижнюю часть… »: Ошибки: Семейство шрифтов Ubuntu

Эта ошибка затрагивает 29 человек.

Описание ошибки

Засечки в верхнем регистре Г в кириллице в моноширинном шрифте кажутся очень странными для такого родного читателя кириллицы, как я (для сербского языка).

В идеале дизайн следует изменить на тот же, что и в пропорциональных шрифтах Ubuntu, только простой двухстрочный символ, соответствующий пропорциям, чтобы заполнить моноширинную ячейку при использовании моноширинной кириллицы.

Предлагаемое решение:
1. Моноширинный для удаления нижних засечек
2. Перерисовано как два штриха с правильными пропорциями для моноширинного использования кириллицы

См. Также: bug 867577 (о греческой гамме).

Здравствуйте, Алекс, Г исправлено в 0.Предварительный выпуск Ubuntu Mono 910, полученный от Далтона Маага. В этом PDF-файле должны быть показаны русские, украинские и некоторые другие символы балканской кириллицы, как в моно-пререлизе 0.910.

В предварительном выпуске 0.910 есть ряд других исправлений (это хорошо), но также внесены некоторые регрессы по сравнению с 0.89, находящимся в настоящее время в обращении (не так идеально). Регрессии включают изменения глифов в более ранних версиях, которые уже были исправлены в 0.89, а также потому, что базовый интервал был увеличен, что привело к перекомпоновке документа.Проблема заключается в том, как работать с двоичными TTF и выполнять трехстороннее слияние, сохраняя ручные подсказки, отменяя регрессии, но сохраняя исправления ошибок и улучшения. Мы будем благодарны за помощь, руководство и предложения; у нас есть исходник, но потом применяется ручная хинтинг и VOLT инжиниринг!

Этот отчет содержит
Общественный
Информация
Редактировать

Эту информацию может видеть каждый.