Фото солнце через облака: D1 81 d0 be d0 bb d0 bd d1 86 d0 b5 d0 b2 d0 be d0 b1 d0 bb d0 b0 d0 ba d0 b0 d1 85 картинки, стоковые фото D1 81 d0 be d0 bb d0 bd d1 86 d0 b5 d0 b2 d0 be d0 b1 d0 bb d0 b0 d0 ba d0 b0 d1 85

Содержание

Сквозь облака (63 фото)

1

Свет сквозь облака

2

Свет с небес

3

Лучи солнца сквозь облака

4

Лучи солнца сквозь облака

5

Небо вид с самолета

6

Пасмурное небо

7

Небо с высоты птичьего полета

8

Заставка на рабочий стол небо

9

Облака 1920 1080

10

Сквозь облака

11

Красивые облака солнце

12

Сквозь облака вечеринка

13

Лучи солнца

14

Солнце в облаках

15

Бурное небо

16

Одинокое дерево солнце

17

Луч света с неба

18

Грозовое небо на закате

19

Солнце отражается в облаках

20

Прекрасное небо

21

Небо с облаками

22

Солнце в облаках

23

Картинки на рабочий стол небо облака

24

Мрачное небо

25

Солнце в облаках

26

Синие облака

27

28

Белые облака

29

Облака рассвет

30

Сквозь тучи

31

Коломна сквозь облака

32

Сквозь облака

33

Океан вид с неба

34

Темные облака

35

В небе

36

Небо воздух

37

Лучи солнца сквозь облака

38

Темное небо

39

Сквозь облака

40

Лучи солнца сквозь облака

41

Лучи солнца сквозь облака

42

Небо выше облаков

43

Лучи сквозь тучи

44

Небо вечность

45

Облака с птичьего полета

46

Вид на землю с высоты птичьего полета

47

Небо с облаками

48

Лучи солнца сквозь тучи

49

Солнце сквозь тучи

50

Облака с высоты птичьего полета

51

Солнце за облаками

52

Небо тучи

53

Красивое небо

54

Дождь с высоты

55

Сквозь облака

56

Розовые облака

57

Солнце из облаков

58

Любовь сквозь облака

59

Закат на море

60

Небо за штормом

61

Свет солнца сквозь тучи

62

Белое небо с солнцем

63

Лучи сквозь облака

Солнце в облаках — 60 фото

1

Солнца над облаками в горах

2

Утренние горы

3

Солнце рассвет

4

Горы солнце

5

Солнце на голубом небе

6

Утро небесное

7

Лучи солнца на закате

8

Вечернее небо

9

Небесный пейзаж

10

Горы в лучах восходящего солнца

11



Красивый весенний рассвет

12

Небесные просторы горы солнце

13

Красота неба рассвет

14

Красивое небо с солнцем

15

Красивое небо и горы

16

Рассвет на море

17

Небо солнце облака

18

Заря закат рассвет

19

Горы облака солнце

20

Природа небо солнце

21


Красивый утренний рассвет

22

Природа небо солнце

23

Необычный закат

24

Небо солнце

25

Красивые облака солнце

26

Рассвет в горах

27

Природа солнце

28

Солнечный свет

29

Лучи заката

30

Красота солнца

31


Раннее утро в горах

32

Солнце небо горы озеро

33

Солнце пейзаж

34

Красивые облака

35

Кучевые облака

36

Природа солнце

37

Пейзаж рассвет

38

Солнце светит на облака закат

39

Красивое небо

40

Утреннее небо

41


Закат над облаками

42

Сааршляйфе петля Саара

43

Красивое небо

44

Закат солнца в облаках

45

Тучи и солнце природа

46

Закат в горах

47

Ясное небо

48

Солнце сквозь тучи

49

Солнечное небо

50

Лучи солнца в облаках

51


Удивительная природа рассвет

52

Небо солнце

53

Красивый рассвет в горах

54

Радуга на рассвете

55

Небо солнце Горизонт

56

Весеннее небо и солнце

57

Божественная красота природы

58

Сквозь облака

59

Небо рассвет

Жители Мурманска смогли рассмотреть затмение солнца сквозь облака

https://ria.ru/20150320/1053611308.html

Жители Мурманска смогли рассмотреть затмение солнца сквозь облака

Жители Мурманска смогли рассмотреть затмение солнца сквозь облака — РИА Новости, 02.03.2020

Жители Мурманска смогли рассмотреть затмение солнца сквозь облака

Частные фазы затмения теоретически можно было увидеть в Европе и части России. Наибольшая фаза, которую можно было наблюдать с территории России, была 0,87 — в Мурманске.

2015-03-20T13:51

2015-03-20T13:51

2020-03-02T11:56

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn23.img.ria.ru/images/sharing/article/1053611308.jpg?10535711841583139390

мурманская область

фарерские острова

европа

мурманск

шпицберген

исландия

кольский полуостров

северный полюс

норвегия

дания

северо-западный фо

весь мир

россия

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2015

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

мурманская область, солнечное затмение, фарерские острова, европа, мурманск, шпицберген, исландия, кольский полуостров, северный полюс, россия

13:51 20.03.2015 (обновлено: 11:56 02.03.2020)

Частные фазы затмения теоретически можно было увидеть в Европе и части России. Наибольшая фаза, которую можно было наблюдать с территории России, была 0,87 — в Мурманске.

особенности фотоохоты — Российское фото

Осень начинает стремительно переходить в зиму, больше времени мы проводим дома, и у наших авторов появляется возможность чаще делиться с вами своими мыслями и секретами. Пейзажный фотограф, участник клуба «Российское фото» Дмитрий Питенин продолжает рассказывать о съемке пейзажа в различных погодных условиях.

Эти заметки — часть моего материала для лекций, который представляет собой полный цикл планирования, подготовки, съемки и финального использования фотографий. Я составил его, руководствуясь своим скромным опытом. И делюсь с другими интересующимися.

Так как были вопросы, уточню — это заметки не о том, как снимать в таких условиях (материалов по технической части и так достаточно, и она довольно скучна для меня), а о том, что можно снимать в таких условиях и какие моменты стоит учитывать.

На этот раз заметка посвящена съемке классических рассветов и закатов.

Это явления, за которым охотятся почти все пейзажные фотографы. К слову, рассвет от заката немного отличается, и не только положением солнца. Утром проще словить туман. Вечером часто, особенно в горных районах и на море, от испарений появляется дымка, тогда как утром воздух может быть более прозрачен.


Все условия сложились, облака на небе полыхают — только и остается снимать. Но не стоит снимать одно небо — ради самого неба. Да, полыхающие облака вызывают восторг на местности, но зрителю будет довольно скучно на это смотреть. Сделайте облака красивым дополнением к сюжету. Еще порекомендую всегда смотреть по сторонам, а не сосредотачиваться на одном направлении съемки.

Очень часто бывает, что в направлении восхода солнца еще ничего интересного не происходит, а в противоположном — все небо горит и отсвечивает яркими красками. Чаще оборачивайтесь, чтобы найти интересный сюжет.

Еще я очень люблю, когда небо драматичное, с тяжелыми тучами, а возле горизонта — чистая полоса. Надо ждать и ловить этот момент, часто он очень интересен по цвету и свету. Такое часто бывает в условиях плохой погоды, когда солнце может выйти буквально на считанные минуты и надо быть готовым.


Анкета. Об авторе

Имя, фамилия, возраст: Дмитрий Питенин, 32 года.

Источник вдохновения: вдохновение я черпаю в порывах ветра, соленых брызгах, шуршании листьев и рассеянном свете. В любом состоянии природы, в любых местах с минимальным вмешательством человека. В городах меня вдохновляют атмосфера старины, грубая кладка стен и бревенчатые срубы, тонкие острия шпилей готических соборов и кружево камня.

Лучший совет: у меня столько советов, что выбрать один чрезвычайно сложно, ведь чтобы получить хорошую фотографию, нужно стечение многих обстоятельств, к которым фотограф должен быть подготовлен и настроен на них реагировать. Свои мысли на эту тему я, возможно, напишу в отдельной статье, сейчас же дам совет по поведению при съемке — быть внимательным к мелочам, не суетиться, а делать все вдумчиво и без лишней задержки.


как использовать то, что дает нам солнце

Если вы только начинаете работать в мире фотографии и не можете пока что позволить себе современные осветительные приборы, естественный свет станет вашим лучшим другом. Кроме того, чтобы стать продвинутым и профессиональным фотографом, очень важно изначально понимать, как лучше всего работать с солнцем, чтобы создавать прекрасные фотографии, используя только солнечный свет.

Photo by Pasi Hotti, GuruShots Master, Minimalist B&W Challenge

Время суток

Самое важное, что нужно понимать при использовании естественного света — это то, что очень многое зависит от времени суток во время съемки. Температура света и его интенсивность отличаются в зависимости часа, когда происходит фотографирование, что может существенно повлиять на всю работу в целом. Если вы ищете мягкий и приятный свет, который подчеркивает цвета пейзажей или отдельных объектов съемки, лучшее время для вас — на рассвете или закате. Обычно это считается лучшим временем для съемок, потому что солнце находится низко на небе, что может создать эффектное освещение (всеми любимый золотой час).

James Swartz, гуру GuruShots, Favortie Time of Day challenge

Если вы ищете сильные и резкие тени, контрастное изображение, рассмотреть нужно съемку среди бела дня. И, тем не менее, этот свет может быть слишком интенсивным, поэтому в арсенале фотографа должен быть лайт-диск для смягчения нежелательных теней, особенно когда речь идет о портретной фотографии.

Третий вариант съемки — во время «синего часа». Это особое время  суток сразу после захода солнца или непосредственно перед его восходом. В это время дня солнце находится прямо за горизонтом и по-прежнему обеспечивает освещение картины, хотя и уже намного мягче. Эти мягкие цветовые тона могут подарить новый взгляд на пейзаж.

Создание теней

Объекты в вашем пейзаже с интересными и уникальными формами могут создавать мощные тени. Используйте для этих целей все, что находится поблизости. Это может особенно хорошо работать при съемке черно-белой пейзажной фотографии. Контраст, который обеспечивают тени, придает картине глубину и создает интерес. Если вам нужны как можно более драматичные тени на снимке, лучшее время дня для такой съемки — полдень, ведь именно тогда контраст между светом и тенями самый высокий.

Где снимать

Когда вы работаете с солнцем как с единственным источником освещения, важно решить, хотите ли вы снимать прямо на солнце или использовать солнце для выделения своего объекта на фотографии. Солнце может светить непосредственно на объект съемки, что может создать яркий и теплый вид (снова-таки, в зависимости от времени суток, когда вы снимаете).

Если вы решите проводить съемку прямо на свету, будьте готовы, что ваш объект на изображении будет иметь резкие тени или ярко насыщенный силуэт при съемке в контражуре.

Самый ходовой и хорошо работающий способ съемки в той же пейзажной фотографии, например, боковое освещение. В этом случае получаются прекрасные драматические тени, а также хорошо передаются цвета и четкая детализация.

James Swartz, мастер GuruShots, Minimalist B&W Challenge

Снимайте в любую погоду                                               

Почему-то считается, что в дождливую, пасмурную или ветреную погоду нежелательно снимать пейзаж. Довольно ошибочное заблуждение! Это время  может подарить самые впечатляющие фотографии! Хотя солнечного света будет не так уж и много, чтобы помочь вам с освещением, пасмурная погода поможет получить необходимые эффекты для придания мистической атмосферы кадру.  

Используйте туман, тени и облака в своих интересах, чтобы получать многослойность и, соответственно определенную глубину в пейзаже, который бы в других условиях выглядел просто и плоско. Облака могут выступать в качестве естественного софтбокса, помогающего рассеивать освещение в условиях с резким освещением. Хотя цвета пейзажа будут разниться при полном солнечном освещении, они все равно остаются такими же сочными, когда солнце светит сквозь тучи в облачную погоду.

В пейзажной фотографии, в классических условиях, иногда единственным источником света является предоставленный вам естественный свет от солнца. Учитесь использовать его на все сто, чтобы не оставалось никаких секретов и загадок и вы всегда смогли сделать ту самую отличную фотографию.

Как фотографировать против солнца: важные советы и рекомендации

Как фотографировать при ярком солнце?

Привет, читатели! С вами вновь, Тимур Мустаев. Если сравнивать съемку зеркальным фотоаппаратом в помещении и фотосессию на улице обычным солнечным днем, то это совершенно разные вещи.

В первом случае света часто не хватает, это проблема. Во втором нет сложностей в плане того же ИСО и поиском вариантов, где бы достать еще немного света.

Здесь как раз: что делать, куда убрать все эти лучи!

Большинство самых ярких воспоминаний у нас от летнего отдыха на море, поездок с друзьями на природу, прогулок под теплыми лучами солнца. Хочется, чтобы все сделанные фотографии получались отлично, и как порой бывает досадно обнаружить, что снимки не достаточно чёткие, а лица засвечены.

Подробнее: fotochaynik.com

Наиболее благоприятное время для съемки пейзажей – закат. Свет едва возвышающегося над горизонтом солнца окрашивает все вокруг в теплые тона, заливая пейзаж восхитительным золотистым сиянием.

Обратите внимание

Сделанные на закате фотографии не оставят равнодушными никого, поразят воображение своей красотой и гармоничностью. Получить такие снимки достаточно сложно, и у новичков это получается не всегда.

Добиться успеха в фотосъемке закатов помогут советы профессиональных фотографов.

К сожалению, количество света не всегда автоматически приводит к получению качественных фотографий. Часто, когда вы фотографируете портрет ярким солнечным днём появляются проблемы. Когда солнце находится высоко над горизонтом, свет падает почти вертикально и тени от предметов становятся очень короткими — теряется объёмность свето-теневого рисунка.

Подробнее: freefotohelp.ru

Пожалуй, многим знакома ситуация, когда вернувшись с отпуска, который провели на морском побережье, вы разочаровано смотрели на качество отснятых многочисленных снимков.

А ведь так хотелось, чтобы они долгое время напоминали о незабываемых минутах отдыха. «Сбросив» их на компьютер, вы только удивлялись темным теням и обилию пересветов на снимках, плоским лицам, а также их чрезмерной контрастности.

И корили себя за свое неумение фотографировать, сокрушаясь, как же такое могло случиться.

Подробнее: hostingkartinok.

com

Главная → Как фотографировать → Как фотографировать людей → Как фотографировать на улице в солнечную погоду Фотографировать людей при резком солнечном свете – всегда будет одной из самых страшных проблем с освещением, с которой вы можете столкнуться. Кроме дополнительного освещения или использования перегородок, у нас есть несколько способов как фотографировать на улице в солнечную погоду:

Подробнее: makebestphoto.ru

Во время съемки при ярком дневном свете у вас возникали нежелательные, слишком контрастные тени? – Наверняка такое случалось. Сегодня мы расскажем вам о трех простых способах качественной фотосъемки при ярком полуденном солнце.

Фотографы, естественно, стремятся работать в солнечные дни. Кажется, что яркое солнце сделает ваши фотографии особенно веселыми, жизнерадостными и красочными. Но яркий солнечный свет может создавать резкие тени, которые скорее испортят кадр, нежели обогатят его.

Такие тени чаще всего возникают при съемке в полдень в жаркий день.

Подробнее: cameralabs.org

Наконец-то отпуск, отдых и время для себя. Хорошие моменты и красивые виды, стоит запечатлеть на фотографиях. В статье мы подскажем Вам, как фотографировать летом. Как фотографировать при ярком свете
Летние фотографии – это, прежде всего, хорошее освещение и очень красочные пейзажи. Голубое небо, белые облака и интересные места, которые вы посещаете.

Отличные советы и рекомендации по решению проблемы яркого полуденного солнца и созданию прекрасных портретов за пределами «золотого часа».

Лучшее время для съёмки практически любого сюжета – это «золотой час»: около часа перед закатом и около часа после восхода солнца.

В это время солнечный свет наиболее мягкий, не дающий резких теней, с богатыми красками, равномерно заливающий объект и создающий при падении сбоку очень выразительное освещение на лицах.

Подробнее: photo-monster.ru

Наверное, ни для кого из фотографов не секрет, что яркий солнечный полдень – далеко не самый лучший период для фотографирования на улице.

Важно

Но, тем не менее, очень часто не фотограф диктует время проведения какого-либо мероприятия, с которого нужно вести фоторепортаж.

Например, открытие памятника, митинг, праздничные гуляния на площади, свадьба, в конце концов.  Условия плохие, а снимать нужно. Как быть?

Подробнее: www.takefoto.ru

В предыдущей части урока мы изучили режимное время — вечернее и утреннее освещение. Мы выяснили, что в большинстве случаев оно наиболее выгодно для съёмки. Однако что же делать фотографу в остальные часы? Скучать ему не придётся: хороший свет можно найти не только утром или вечером, но и днём.

Вчера деток в саду фотографировала. Яркое солнце в окна било и получается, что на фото окно в виде яркого пятна. Как это исправить или это допустимо? Мне очень глаз режет. Привет! В солнечный весенний денек, щурясь от солнца, я доделывала альбом для фото на тему любви для одной очень милой семейки. 30 чистых листов 21* 21см для самостоятельного вклеивания фото.

Подробнее: www.BabyBlog.ru

Яркий солнечный день, отличная погода, кажутся идеальными условиями для фотографа решившему снять на улице фотопортрет. С одной стороны действительно, для получения хороших фотографий свет играет едва ли не самую важную роль, однако яркий солнечный свет может создать проблемы при съемке портретов.

Собираетесь с друзьями отдохнуть на природе или на пляже в теплый солнечный день? Обязательно возьмите с собой фотокамеру, чтобы сделать интересные снимки на память. А чтобы снимки получились не только интересными, но еще и качественными, во время фотосессии пользуйтесь нашими несложными советами по портретной фотосъемке при ярком солнечном свете.

Подробнее: mamaznaetvse.ru

Фотографируя против солнца, как правило, снимки получаются очень контрастными, забитыми бликами в объективе с перенасыщенными цветами. Однако при грамотном подходе можно добиться хороших результатов и получить качественные и интересные фотографии. Для того чтобы узнать как фотографировать против солнца правильно, предлагаем ознакомиться с этим материалом.

У владельцев зеркальных камер часто возникают вопросы, как правильно фотографировать в тех или иных условиях, какие режимы съемки использовать и вообще как сделать фотографии лучше. Я предлагаю пройтись по нескольким таким вопросам и разобрать как же стоит настраивать камеру, что бы получилось как минимум неплохо. Начнем с простого, рассмотрим разные ситуации при съемке днем.

Источник: http://www.chsvu.ru/kak-fotografirovat-pri-yarkom-solnce/

Как исправить фотографию снятую против солнца

Главная » Уроки фотошоп» Практические уроки по Фотошоп
13.07.2014, 15:47
В этом уроке рассмотрим метод исправления фото , снятого против яркого источника света .Как правило после любой фотосессии на природе появляются фотографии с затемненными лицами на них , обидно – кадр хороший и удалять жалко . Что же можно предпринять ? Отвечу – если хоть немного различимы черты лица и цвета , то будем спасать – не всё потеряно. И обратимся за советом к мастерам. Этот метод коррекции таких фотографий позаимствован из мастер-классов Криса Орвига .Вот пример такого фото до и после исправления:Ну что же приступим.

Шаг 1

Как и положено открываем наше изображение в программе Photoshop и делаем копию слоя сочетанием клавиш CTRL+J.

Шаг 2

Далее применим к слою следующую команду Изображение – Коррекция – Света/Тени (Image – Adjustment – Shadows/Highlights). Настройки показаны для этого изображения , к вашему фото настройки нужно подобрать самостоятельно – это не сложно:Изображение естественно осветлилось. Но, осветлилось всё изображение а нас интересует только велосипедист. Здесь применим другой прием.

Шаг 3

Заходим в меню Выделение – Цветовой диапазон (Selection – Color Range)Выбираем внизу окна параметр Белая подложка. Это позволит сразу видеть, какую часть изображения мы выделяем. Теперь кликаем пипеткой по темным участкам изображения велосипедиста. Если нужно добавить к выделению какой-то диапазон, воспользуемся пипеткой со знаком +. Также не забываем про параметр Разброс (Fuzziness). Добиваемся выделения фигуры велосипедиста. Если в область выделения попадает что-то лишнее – ничего страшного, в следующем шаге мы это исправим. Применяем команду и получаем выделенную область.

Шаг 4

Дальше добавим к этому слою Слой-маску .Это действие создаст маску слоя только в соответствии с нашим выделением. Эффект проявится естественно , только на фигуре велосипедиста.Места, попавшие случайно в выделение (трава например) можно закрасить черной кистью на маске слоя .

Шаг 5

Прдолжаем улучшать наше фото и добавим ему чуть больше контраст и цветности.Для этого сначала поменяем режим наложения верхнего слоя на Осветление (Screen). Подрегулируем его непрозрачность.

Шаг 6

Далее копируем верхний слой, нажав CTRL+J. Режим наложения меняем на Мягкий свет (Soft Light). И как видим фигура велосипедиста приобрела более глубокий цвет и контраст, с хорошей проработкой светлых и темных областей.Дальше самостоятельно, если того требует фото можно провести цветокоррекцию с помощью корректирующего слоя Кривые (Curves), Уровни (Levels) или других инструментов.

Источник: https://photoshoplesson.ru/load/uroki_fotoshop/prakticheskie_uroki_po_photoshop/kak_ispravit_fotografiju_snjatuju_protiv_solnca/8-1-0-219

Настройки фотоаппарата на улице днём (солнце)

Многие начинающие фотографы предпочитают дожидаться хорошей погоды и солнца, чтобы пойти на природу сделать красивые фотографии. Однако, они встречаются с рядом трудностей, которые поджидают фотографов при фотосъёмке на солнце.

Прямые солнечные лучи представляют собой жёсткий свет – отсюда на фотографии получаем сложный свето-теневой рисунок (сильный контраст), при котором есть пересветы и глубокие тени.

Зачастую настроить фотоаппарат таким образом, чтобы и света и тени были отображены в деталях, почти невозможно (динамический диапазон фотоаппарата гораздо меньше динамического диапазона реальной картины).

Именно поэтому профессиональные фотографы предпочитают фотографировать в облачную погоду.

Любые попытки настроить фотоаппарат на тени приводит к пересвечиванию предметов, на которые светит солнце, и наоборот, при попытке настроить фотоаппарат на светлые участки картины, предметы, находящиеся в тени теряют детализацию.

Посмотрим на фотографию ниже. Здесь видно, что одна часть лица девушки пересвечена солнцем, и никакие настройки не позволяли сделать так, чтобы не было потери деталей в светах или в тенях.

Возникает вопрос: так какие же настройки фотоаппарата выставлять?

Для начала рекомендация по выбору места фотосъёмки. Если есть возможность, то лучше фотографировать в том месте, где нет прямых солнечных лучей – тогда Ваша фотография будет лучше сбалансирована по динамическому диапазону светов и теней (почти не будет выбивающихся деталей в светах или тенях).

Но если такой возможности нет, тогда:

Фотографируем человека на природе в солнечную погоду

Для начала обсудим расположение модели относительно солнца. Старайтесь не ставить человека лицом к солнцу – модель будет морщиться и щуриться, у неё быстро начинают болеть глаза.

Лучше расположить человека таким образом, чтобы солнце было сбоку или сзади – таким образом, солнечные лучи будут играть роль моделирующего света (кстати, о видах света мы подробно рассказываем на наших фотокурсах для начинающих фотографов). Такая подсветка не мешает модели и даёт красивые блики на волосах.

Иногда, попадая в объектив фотоаппарата, солнечные лучи дают интересные световые и радужные блики, что также делает фотографию более интересной.

Совет

Такая расстановка модели относительно света делает фотосессию на природе более комфортной для модели, но более сложной для фотографа.

Иногда сфокусироваться против солнца очень сложно, да и лицо модели становится более тёмным (ведь, свет у нас падает или сбоку или сзади – одна половина лица или всё лицо оказывается в тени).

Тут, как правило, не обойтись без дополнительной подсветки (хотя, если у Вас дорогой топовый фотоаппарат, тогда Вы можете получить хорошие фотографии и без потери деталей в тенях). В качестве подсветки могут подойти 2 варианта:

Отражатель – это незаменимая и очень бюджетная вещь, которая выручает фотографа в случае мобильных фотосессий (на природе, в путешествиях и т.д.). В нашем случае, придётся отражать солнечный свет на участки модели, находящиеся в тени.

Зачастую отражение солнца попадает в лицо модели и это, опять-таки, неудобно, но тут уж ничего не поделаешь.

Единственный выход – попросить модель закрыть глаза на время установки отражателя и фокусировки – в момент, когда всё готово, модель открывает глаза и мы производим фотографирование.

Второй вариант – использование вспышки (это может быть даже встроенная вспышка, которая есть почти на всех цифровых фотоаппаратах) – тут всё гораздо проще. Солнечный свет не мешает модели. Мы выбираем красивую композицию кадра, фокусируемся на лице человека и делаем снимок. Однако, и тут ситуация не без подводных камней.

Порой сложно сфокусироваться против солнца – лучи попадают в объектив и усложняют для фотоаппарата процесс определения резкости кадра. Как вариант: можно использовать бленду, которую надевают на объектив, ограничивая попадание засветки на линзы.

Второй подводный камень – различие баланса белого двух источников света (солнце и вспышка). Солнечные лучи на фотографии выглядят теплее, чем холодная вспышка.

Обратите внимание

Как вариант: можно использовать конверсионные фильтры, которые сдвигают баланс белого вспышки, делая его более похожим на баланс белого солнечного света.

При таком подходе фотография смотрится более гармоничной и целостной – модель не выбивается по цвету из общей картины.

Кстати, использование отражателя не приводит к такой трудности – отражаемый от отражателя свет почти идентичен исходному солнечному лучу.

В качестве примера приведём фотографию, сделанную в парке “Царицыно” в прошлом году. Условия фотосъёмки как раз такие, как мы обсуждаем – солнечный день.

Размещение человека относительно источника света: таким образом, чтобы солнце было сбоку сзади.

Настройки фотоаппарата:

  • диафрагма F/2.8 (чтобы отделить портрет от фона),
  • выдержка 1/160 с (чтобы не сказывалась шевелёнка и картинка была резкой),
  • ISO 200 (чем меньше, тем лучше – меньше цифровых шумов),
  • замер: точечный.

Дополнительный свет (вспышка или отражатель) в данном случае не использовался, так как это была осень и слой жёлтых опавших листьев давал хороший отражённый мягкий свет на лицо человека.

Фотографировать пейзаж в солнечную погоду довольно сложно, но если Вы всё-таки хотите попробовать это сделать, то производите замер экспозиции по тем участкам, которые наиболее Вам важны (именно они должны быть отображены на фотографии без потери деталей).

В любом случае, нужно быть готовым к тому, что некоторые участки кадра будут отображены с потерей деталей в тенях или светах. Именно поэтому пейзажи профессиональные фотографы делают на рассвете или после заката солнца, когда прямых солнечных лучей нет.

Источник: https://photo-sasha.ru/nastroyki-fotoapparata-na-ulice-dnem-solnce

Как фотографировать на улице против солнца

 Свет – это, конечно же, самый важный элемент в искусстве и технике аспектам фотографии. Но со светом приходит тень и много фотографоф и фото энтузиастов тратят много энергии на то, чтобы уменьшить или даже устранить тени.

    ● Новичок ждет яркий, солнечный день, чтобы сделать красивые портреты.

    ● Специалисты не избегают ярких дней для портретной съемке, но понимают проблемы и сложность вокруг них.

    ● Профессионалы любит яркие солнечные дни, чтобы фотографировать ландшафтные работы.

  Яркие солнечные дни может привести к удивительным результатам; они также могут создать боль в шее!

  Во-первых, есть некоторые преимущества съемки в яркие, солнечные дни.

 Повышенная света также увеличивает глубину цвета (насыщенность), края четкости (ясности) и свето-теневой радио (контраст).

 Больше света и позволяет камере производить те же образы, по более низкой чувствительности ISO, который относится к разрешение картинки (т. е. 12-мегапиксельной камеры использует все 12 миллионов пикселей по самой низкой ИСО в яркий день. Так что, работая снаружи в яркие, солнечные дни камера выдаст  высокое качество изображения с богатой цветовой насыщенности, с технической точки зрения.

Смотрим видеоурок

Светлые дни предоставят много возможностей для более сбалансированную экспозиции.

 Яркий дневной свет позволяет продвинутым фотографом, использовать очень быструю скорость затвора , которая необходима при фотографировании быстродвижущихся объектов.

 Достаточно солнечного света позволяет продвинутым фотографом, использовать высокое F-ступени (небольшие отверстия), которая предусматривает больше глубина резкости, которая идеально подходит для широкого пейзажной съемке.

 Чтобы суммировать вышесказанное, очевидно, что если вы работаете в низких уровнях света, вы будете иметь более темный (недоэкспонированное) изображения, если вы хоть как-то не компенсировали для нужного света.

Важно

Но что может быть не очевидно для фотографа в обучении является то, что ваш мрачно освещенный предмет также будет результат, если фоткать и снимать видео без вспышки или дополнительного освещения, это приведет к снижению качества изображений с низким контрастом и тусклый цвет.

Также разрешение будет меньше, так как большее значение чувствительности ISO, свет, вероятно, будет необходимо, чтобы компенсировать отсутствие достаточно света. К сожалению, высокая Настройка ISO являются “помехами” и результат в низком разрешении.

Поэтому, есть некоторые уроки к этому “солнечный день фотографии” идея.

Недостаток съемки в яркие, солнечные дни:

 Если вы снимаете портреты людей в солнечный день. Опыт работы фотографа в Майкопе может подвести. Много  подводных камней. Большой минус-это излишние тени и слишком контрастирует лица.

 Если солнце находится прямо над головой, оно будет отбрасывать глубокие тени от лба, заставляя выглядят весьма нелестно. Любые ветви деревьев, листья, провода и т. д. накладные, или даже шапка тоже будет отбрасывать тени, которые трудно устранить.

Как вы узнали в наших уроках от видеографов Майкопа и фотографов, вспышка может помочь уменьшить эти тени, заполняя их.

Но, будьте осторожны с его использованием! Использование принудительной заполняющей вспышки может быть хорошей идеей, но это может также как правило,сгладить  и пересветить черты лица, если камера находится слишком близко к объекту.

Посмотреть на наглядные примеры ниже, чтобы все понять зрительно, как фотографировать на улице

 1 фотография: Тени в солнечный день может сыграть злую шутку с вашим портретными работами. Лучше найти полностью затемненную зону или попробовать некоторые из описанных выше методов.

 2 фотография: Идея получше – полностью закрашенная область на яркий в солнечный день имеет иное качество, чем в пасмурный день. Это освещение более равномерное и позволяет на более тонкие тени, которые аккуратно раскрывает контур, форму и цвет лица.

 Другой метод, вы можете попробовать использовать при работе с вашими портрет человека на ложный солнечный день, нужно использовать портативный отражатель.

Совет

В эти дни, переносные рефлекторы (также называемые осветители) легкий, складной или разборный и изготовлен из специального светоотражающего материала.

Этот отражатель придумали специально для съемки на открытом воздухе, когда фото художник должен пролить больше света на остальном затемненном месте или заполнить тени в пути, который является более естественным, чем заполняющая вспышка.

Эти отражатели двусторонняя, с популярных вариантов, серебристый металлик или золото с одной стороны и irridescent белый с другой.

Металлическими стороны, отражают более четким и сфокусированным светом, в то время как белая сторона стремится рассеивают свет больше.

Золото можно использовать для имитировать или подчеркнуть теплые тона в конце второй половине дня солнце, а серебро больше подходит для середины дня съемки.

Изображения ниже изображает отражатель в использовании (слева) и привлекательный получается результат, даже свет в портрете, в результате использования такого устройства.

 С право на фотографии мы видим, что отражатель/осветитель помог заполнить тени и дал более равномерное освещение, которое смягчает внешний вид модели’ без ‘сплющивание’ лица. Просто шикарно!!!

 Совет 12а – использовать складной фото отражатель, если Вы действительно серьезно настроены на классный портрет! И вы поймете как фотографировать на улице против солнце

 Как было показано выше, большинство профи используют отражатели, когда делают на улице портрет фотосессии – и не зря. Их модели, их клиентов и их профессиональные стандарты требуют. Вы также можете снимать портреты, как профессионал и цена за эти волшебные отражатели на удивление низкая! (Вы можете привязать вверх многогранный отражатель цена от 1000р и помой му до 3тр.)

Совет 12б – воспользуйтесь под углом солнечного света, Очень интересный прием освещения в фотографии

 Помните, ваши углы от класса геометрии? Один помощник и мы используем, как всегда, что острый угол был “острый”, потому что он был меньше 90 градусов. Ну, угадайте, что? В этой статье, мы говорим об углах, превышающих 90 градусов слева и за 180 справа.

Вот как это работает. Большинство людей, как правило, прищуриваются, когда они выходят на солнце – главный источник света в солнечный день.

Если солнце слишком прямое объект может начать коситься, который, очевидно, портит портрет. Даже непосвященный слышал, что вы никогда не должны фоткать в солнце, если вы снимаете asunrise или закат.

Итак, очевидно, что если солнце светит, оно должно быть для фотографа обратно.

Но подождите…Не так быстро! Если вы фотографируете портрет, то, как солнце прямо в спину приведет к ужасным косоглазием и странное выражение, которое возникает, когда объект находится прямо напротив солнца.

Обратите внимание

Располагайте себя или свой предмет так, чтоб солнце находится позади камеры (180 градусов от объекта), цель немного смещенной, поэтому, что солнце находится в 225 и 135 градусов от объекта съемки.

Это будет иметь преимущество во избежание косого и обеспечить немного глубины на лице.

Совет 12с Использовать солнечные дни, чтобы сфотографировать пейзаж и архитектурные фотографии против солнце.

 Ух ты! Какая разница достаточно света может сделать, когда дело доходит до пейзажа, пейзаж и архитектурные образы! Если у вас есть время, чтобы ждать, пока солнце не сядет, это может быть хорошо стоить ваше время проведения.

Посмотрите на разницу в цветовой насыщенности, контрастности, четкости и разрешения, когда мы сравниваем те же параметры входят на небо (слева) и солнечной (правой).

Если вы ищете “поп” или “Вау” фактор, было бы хорошей идеей, чтобы ждать солнце.

 Еще один намек в этом отношении является, чтобы изменить себя, или подождите, пока солнце кружиться вокруг, так что это с твоей спиной. (Съемка на солнце отбелит небо и предметы становятся унылые и нечем не примечательные.)

Смотрим ниже фотографии. Пасмурные дни не являются лучшими для съемки архитектуры, пейзажа, природы или похожие картинки. Все выглядит тусклой и мутной. С право сфотографировано в пасмурной день. 

 Напоминание!!! Если вы хотите получить глубокий синий цвет воды в солнечный день подождите, пока солнце вовсе зайдет, или, чтоб солнце находилось позади вас.

Более глубокая часть неба будет прямо перед Вами, и вода будет забирать цвет.

(Если вы снимаете сцену с водой – говорят морском берегу, например – и как солнце и вода перед тобой, вода будет, вероятно, выглядеть тускло и серо. Ждите, пока солнце зайдет за вас.)

НИЖНЯЯ ЛИНИЯ НАЖАТИЯ ЗАТВОРА В ЯРКИЕ, СОЛНЕЧНЫЕ ДНИ…

Важно

 Если вы фотографируете пейзажи, природу и/или других не-людей, предметы, яркий солнечный день, это путь для богатых тонах, контраст, которое появляется и четкость! Если есть существенный элемент воды во фрейме (т. е. океан, озеро, река, пруд, бассейн…

) ясное голубое небо повысят общий внешний вид, делая воду более привлекательным, нежели безжизненный серый оттенок, который он отражает в пасмурный день.

Если вы составляете портреты с человеческим субъектом, солнечный день может хорошо работать, но вы должны положить больше усилия в него и быть готовым к преодолению некоторых трудностей.

Вам может потребоваться использовать заполняющую вспышку от некотором расстоянии или отражающий зонт или складной ткань отражатель, чтоб приручить тени. Вы также должны быть более осведомлены о ваших и положение объекта съемки относительно солнца, чтобы не щуриться и/или глубоких теней.

Источник: https://www.svadbavideo01.com/kak-fotografirovat-na-ulice

Как фотографировать закат: советы от профи

Лето – идеальная пора для съемки заката. И хоть закаты не снимает только ленивый, по-настоящему волшебные кадры получаются у единиц. Какие приемы сделают ваши кадры ярче, прямо сейчас в нашем материале.

Photo by Yan L

#1. Выбирайте локацию заранее. Чтобы понять, куда закатится солнце (за море или за горы), нужно прийти на место за день до съемки.

Но если это автотур, и ты едешь по местам, в которых ты никогда раньше не был, можно воспользоваться программой sunsurveyor.com, которая показывает, как движется солнце по земному шару и в каждой конкретной точке земли.

Приезжайте на место за пару часов до съемки, чтобы выбрать удачную точку съемки и установить штатив еще до того, как солнце закатится за горизонт.

#2. Ознакомьтесь с прогнозом погоды. Закатное солнце дает потрясающий свет и цвет. Лучше, чтобы на небе не было «софтбокса» из облаков. Тут он будет лишним. Выбирайте или небольшую облачность, или чистое небо.

#3. Почистите технику. Протрите объектив и проверьте, чтобы на нем не осталось капель или пылинок, которые могут превратить процесс постобработки в сущий кошмар, а то и свести на нет все старания по созданию шедевра.

Советы по настройкам

#4. Прикрывайте диафрагму. Использование максимальных значений диафрагмы (например, f/22 или f/32) даст четкую прорисовку лучей и эффект звезды. Лучей будет ровно столько, сколько лепестков в диафрагме вашего объектива.

Photo by Chip Phillips

#5. Недоэкспонируйте кадр. Затемнение кадра позволит сделать цвета более насыщенными и глубокими. Затемнить кадр можно разными способами: установить отрицательные значения экспозиции, либо уменьшить значение выдержки, либо увеличить значение диафрагмы – это можно сделать в приоритетах или в мануальном режиме.

#6. Переключайте режимы. Когда солнце еще в небе, фотографируйте на режиме приоритета диафрагмы, компенсируя экспозицию. А когда солнце зайдет, переключайтесь на ручной режим, так как встроенный экспонометр в условиях плохой освещенности не всегда работает корректно.

#7. Скорректируйте баланс белого. Выберите режим «Тень», и тогда у вас выйдут теплые золотистые тона даже в том случае, если закат тусклый и непримечательный.

#8. Снимайте HDR. Добиться необычайной красочности заката помогает съемка нескольких кадров с различной экспозицией и последующая склейка этих кадров в фотошопе.

Когда в природе большой контраст (яркое закатное небо и тусклая земля), камера не понимает, как правильно отображать изображение.

Выставив экспозицию сначала по небу, а потом по земле или воде, а потом склеив эти кадры, можно получить насыщенный пейзаж с одинаково хорошо проработанными участками кадра.

Photo by by Paul Emmings Photography

#9. Используйте формат RAW. В отличие от JPEG, RAW прощает вам легкие ошибки, которые еще можно будет исправить при обработке. Правда, на их исправление потребуется потратить свое время. Но если вы снимаете в JPEG, у вас уже не будет шанса вытянуть цвета и удалить шумы.

#10. Не задирайте ISO. На закате света становится меньше, чем в полдень, но это не повод повышать светочувствительность выше 800. Иначе на фото появится цифровой шум, который будет сложно исправить в редакторе, если вы снимали не в RAW. Однако это не касается профессиональных камер с полноформатными матрицами, которые отлично справляются с шумами даже при ISO 3200.

Photo by Aleksandr Pietrosian

#11. Пользуйтесь гистограммой.Необходимо учитывать разные условия освещенности. Когда солнце светит ярко, изображение на экране фотоаппарата может казаться темнее, чем на самом деле. Но когда солнце закатилось за горизонт, картинка может казаться ярче, чем есть на самом деле. Поэтому лучше не доверять экрану, а пользоваться гистограммой.

#12. Меняйте стиль съемки. Если вы все же снимаете в формате JPEG, необходимо использовать режим съемки пейзажа picture style (Canon) или picture control (Nikon). Он позволит получить более яркие, контрастные и насыщенные снимки.

Советы по фототехнике

#13. Используйте штатив. Если вам захочется использовать выдержку подольше, чтобы передать движение воды или пропустить больше света на матрицу фотоаппарата, вам потребуется штатив. Закатные пейзажи лучше снимать именно со штатива.

#14. Выравнивайте горизонт по уровню. Фото заката обычно передает спокойствие и умиротворение, здесь нет места заваленному горизонту. Поэтому используйте специальный пузырьковый уровень для штатива и ориентируйтесь по пузырьку при выставлении триноги на поверхности земли.

Photo by Haakon Nygaard

#15. Не пользуйтесь фильтрами. Поляризационный фильтр не поможет насытить цвета заката. Снимите даже УФ-фильтры, ведь дополнительный плоский, даже сверхтонкий кусок стекла, снижает насыщенность. При фотографии заката – это неприемлемо.

#16. Снимите очки. Даже если у вас плохое зрение и вы носите очки с напылением для затемнения. Иначе вам будет казаться, что снимки становятся все темнее и темнее, вы не сможете четко выставить экспозицию.

#17. Прихватите отражатель. Чтобы снять портрет на фоне заката, вам нужно будет подсветить лицо. Это можно сделать отражателем, чтобы лицо не провалилось в тень.

#18. Используйте накамерную вспышку с синхронизатором. Встроенную вспышку использовать не стоит, чтобы не убить объем в кадре.

Поэтому лучше всего при съемке портрета на закате снять вспышку с камеры, а в горячий башмак вставить синхронизатор.

Тогда вспышку вы сможете использовать как боковой свет, который прорисует объемы и поможет сделать красивый портрет в лучах закатного солнца.

#19. Возьмите портативный свет. Дополнительный источник постоянного света поможет подсветить модель, когда солнце закатится за горизонт. Это не маст хэв на закате, но в пасмурную погоду как найдете.

#20. Используйте различные объективы.Если вы хотите, чтобы солнце и все объекты в его лучах были крупными, используйте телеобъектив. Если хотите передать масштаб и вобрать весь простор в кадр, берите широкоугольный объектив.

Советы по композиции

#21. Не располагайте линию горизонта посреди кадра. Если закат особенно красив, отведите небу две трети кадра, а если красок не хватает, то разместите горизонт в верхней трети, отведя больше внимания земле.

#22. Не отрезайте голову. Когда снимаете людей на фоне заката, следите, чтобы линия горизонта располагалась в районе груди или живота, но не проходила по шее человека. 

#23. Не зацикливайтесь на солнце. Не стоит делать акцент только на солнце, ведь на закате происходит столько всего интересного! Ищите машины, дома, витрины, людей, животных, которые смогут стать героями ваших закатных фото.

#24. Создайте объем за счет переднего плана. Просто найдите что-то интересное и включите объект в композицию. Колоски, цветы или листья на переднем плане добавят глубины в кадр.

Photo by Salim Waguila

#25. Создайте силуэты на переднем плане. Хороший силуэт получится, если элементы сюжета имеют узнаваемую форму. Следите только за тем, чтобы черный силуэт занимал не слишком большую часть кадра.

Photo by Dominik Astrodi

#26. Ждите подходящие облака. Идеальными условиями для закатной фотографии является переменная облачность. Облака на небосклоне будут подсвечиваться лучами заходящего солнца и послужат прекрасным дополнением в сюжете.

Photo by Elia Locardi

#27. Держите фокус в одной трети от нижней границы кадра. Не увлекайтесь фокусировкой на облаках. 

#28. Оглянитесь!Иногда пейзаж, который находится за спиной, может быть лучше, чем сам закат. Но его легко пропустить, потому что фотографы обычно слишком заняты заходом солнца. Закат хорош тем, что окрашивает в теплый, легкий и изумительный по своей красоте свет повседневные сцены жизни. 

#29. Ищите отражения.Стеклянные витрины, окна машин, лужи – все это может давать чудесные отражения.  Можно с успехом воспользоваться неподвижной зеркальной поверхностью воды для получения крутых закатных фото.

Photo by José Ramos

#30. Не спешите.Через 25 после того, как солнца спрячется за горизонт небо вновь загорается яркими красками. Фотографы считают именно эти минуты самыми красивыми закатными мгновениями.

Кстати, на курсе PRO-фотографии целое занятие посвящено именно съемке на закате. И ведет его Виталий Шохан.

Поделиться в социальных сетях1665

Источник: https://www.blenda.by/blog/kak-fotografirovat-zakat-30-sovetov-po-semke-na-zakate/

Как фотографировать на ярком солнце при жестком свете солнечного дня

Совет фотографировать исключительно во время золотого часа можно отнести к одному из самых вредных советов, который может получить начинающий фотограф.

Мягкое освещение, приглушенный свет и светлые тени. Сплошная мечта фотографа.

Многие воспринимают излишне прямо, отказываясь от фотосъемки в середине дня при ярком солнце.

Подобному отказу немало способствует обилие красочных фотографий любого жанра, снятых на восходе или закате.

Но так ли плохи фотографии, снятые на ярком солнце?

Разумеется, нет.

Вы можете снять замечательные дневные фотографии благодаря двум обстоятельствам:

  • Яркому свету
  • Жестким контрастным теням

Именно то, чего все избегают, предпочитая фотографировать в режимное время, способно подарить множество хороших кадров.

Достаточно просто не пытаться снять фотографию как при режимном освещении, а учесть характер дневного света.

Эта фотография сделана ясным июньским днем около двух часов дня. По тени на зданиях можно представить, под каким углом находилось солнце.

Плохая ли это фотография? Не думаю.

Разумеется, не обошлось без небольшой обработки. Но без хорошего исходника обрабатывать было бы нечего.

Два условия

Для съемки на солнце нужно соблюсти два условия:

  • Съемка ведется в RAW – формате
  • Снимаемая сцена экспонируется без провала теней и засветов

Снять ярким днем кадр, который бы уложился в динамический диапазон фотоаппарата и не обладал бы засветами, достаточно сложно.

Старайтесь не снимать с солнцем, попадающим прямо в объектив. Я предпочитаю снимать с солнцем за моей спиной или сбоку.

Для предотвращения появления бликов и «зайцев» используйте бленду на объективе.

Правильно проэкспонированный кадр, снятый в формате Raw, предоставит широчайшие возможности для последующего редактирования. Когда можно смягчить жесткие тени, не опасаясь понижения контраста.

Про портреты

Мне доводилось сталкиваться с утверждением, что съемка пейзажей или архитектуры при ярком солнце это одно. Съемка же портретов невозможна в принципе.

Мои попытки разъяснить, что дело не в жанре фотографии, а в понимании света, к успеху обычно не приводили.

Поэтому я обращался к работам Караваджо (вики), оспорить авторитет которого никто не решался.

Совет

Смотрите, какие жесткие тени и высокий контраст у картины “Святой Иероним” Караваджо. Как меняется насыщенность цвета от светлых участков к темным.

Тени подсказывают, что свет падает сверху под большим углом к горизонту. Косвенно это подтверждает легенда, что Караваджо писал, используя свет из круглого окна в крыше своей мастерской.

Нужно признать тот печальный факт, что многие фотографы просто не умеют работать с освещением, если оно отличается от пары-тройки распространенных схем постановки света.

Для успешной съемки на ярком солнце нужно осознать то, что дневной свет не может быть плохим.

Он просто другой.

Это самое главное, что вы должны понять из этой статьи.

Источник: http://ghostlybear.com/kak-fotografirovat/74-kak-fotografirovat-na-jarkom-solnce-ili-vrednyj-sovet-nachinajushhemu

Урок 7. Как фотографировать против солнца

К этому уроку почти все фото сделаны мной, но есть одно но: за окном который день пасмурная погода. Если бы было яркое солнце – разница была бы заметней. Как только солнышко выглянет – я пересниму материал для этого урока.

Самый распространенный совет для фотолюбителей — «Никогда не фотографируйте против солнца!». Тем не менее, кадры, сделанные против света, нередко получаются очень выразительными. Порой случается так, что нужно сфотографировать объект против света. И нет никакой возможности переместиться так, чтобы солнце светило вам в спину.

Что же делать в этом случае? Если вы хотите сделать портрет человека, лицо которого станет основной сюжетной линией, показать все полутона и детали, то съемка против света противопоказана. Для создания загадочного силуэта можно поработать со встречным светом.

Самым распространенным его источником является солнце, гораздо реже — искусственное освещение.

  • Отойдите в тень. Самый простой способ — отойти вместе с объектом съемки в тень (если это возможно). Например, когда это человек, портрет которого вам предстоит сделать.
  • Сделайте тень сами. Если снимаемый объект невозможно переместить в тень, создавайте тень сами. К примеру, при макросъемке, если фотографируете цветы или какой-либо мелкий предмет. Также для создания тени можно использовать подручные средства – зонт, лист бумаги и пр.
  •  Используйте вспышку. Многие знают, что фотографировать нужно, располагаясь спиной к солнцу — тогда объект будет хорошо освещен. Используйте вспышку, которая поможет осветить предметы, которые без ее использования будут выглядеть темными из-за яркого солнца.

Используйте отражатель. Другой способ осветить тени — использовать рефлектор. Он не только освещает все затененные участки на фотографии, но и помогает фотографировать против света.

  • Меняйте перспективу. Объект съемки можно переместить не всегда, но всегда можно перемещаться вокруг него самому. Сделайте снимок снизу или сверху. Это поможет менять угол падения солнечных лучей на объект съемки и на камеру.
  • Используйте бленду. Если бленды у вас еще нет — можно использовать любые подручные средства, которые могут создать тень над объективом. Даже рука может стать козырьком для объектива. Главное — убедитесь, что импровизированная бленда не попадает в кадр и не портит его.
  •  Фильтры. Светофильтр также полезен при съемке в солнечный яркий день. Поляризационный Фильтр помогает сократить количество бликов и количество света, которое попадает в объектив, чтоб можно было использовать маленькие скорость затвора или выдержку. С его помощью контролируют цвета на снимке.
  •  Экспериментируйте с балансом белого. Большинство фотокамер дает возможность изменять баланс белого. Конечно, вы сможете отрегулировать его в фотошопе на готовом кадре, но все же воспользуйтесь ручными настройками. И у вас получатся фотографии, которые не потребуют корректировки.
  • Выберите правильное время для съемки. Например, рассвет или закат — когда солнечные лучи не настолько яркие. как днем, и можно делать великолепные фотокадры.
  • Фотографируйте силуэты. Хороший способ извлечь выгоду из солнечных лучей -фотографировать силуэты.
  • Соблюдайте меры безопасности. Не пытайтесь сфокусироваться на прямые лучи солнца и не применяйте сильное увеличение. Так можно испортить матрицу и, если смотреть через видоискатель, ослепить глаза.

Доскональное понимание процесса съемки против света приходит с опытом, поэтому берите в руки фотоаппарат, экспериментируйте и набирайтесь опыта! Советую снимать в формате RAW/CR2 — он позволит скорректировать фотографию в графическом редакторе более детально нежели при съемке в JPEG.

Как фотографировать силуэт

Силуэт — это прекрасный способ передать наблюдателю драматичность, эмоции, настроение и магию фотографий: он всегда выделяется в альбоме благодаря комбинации глубокой истории и простоты, которую выражает. Его любят за то, что он оставляет место для размышлений и не раскрывает всей картины для наблюдателя.

Главная идея, которой стоит придерживаться — располагать объект фотографирования, который хотите видеть затемненным, непосредственно перед источником света.

Главная задача — заставить фотокамеру установить экспозицию, фокусируясь не на главном объекте, а на наиболее светлой части фотографии (заднем плане). Если получится это сделать, объект в кадре не будет экспонирован (соответственно, окажется очень темным или черным). В сущности, нужно заставить камеру думать, что часть фотографии, которая представляет наибольший интерес, светлая.

Итак, представляю вашему вниманию 8 шагов, как сделать силуэт

1. Выберите четкий объект. Сделать силуэт можно практически из каждого объекта. Снимайте что-нибудь с легко узнаваемой формой, то, что приковывает взгляд и интересно смотрится в двухмерном изображении. Чтобы сделать силуэт привлекательным, нельзя использовать цвет, текстуру или оттенки — поэтому образ должен быть максимально четким.

2. Выключите вспышку. Когда камера работает в автоматическом режиме, скорее всего, она использует вспышку, которая уничтожит силуэт. Вам необходимо, чтоб передняя часть предмета была минимально освещена, потому вспышку следует отключить.

З. Правильно выстройте свет. Вместо того, чтобы направлять освещение прямо на объект, вы должны убедиться, что наиболее сильный источник света расположен на заднем плане фотографии. Другими словами, вам необходимо, чтобы задняя часть объекта была подсвечена сильней, чем передняя. Наилучший вариант — поместить объект против восхода или заката.

4. Выстройте композицию. Постройте будущий кадр так, чтобы снимаемый объект находился на простом, приятном, но ярком фоне. Как правило, лучшим задним фоном есть светлое, закатное, безоблачное небо. Вам необходимо поместить за объектом самый яркий источник света.

5. Сделайте силуэт лаконичным и четким. Если вы хотите сфотографировать силуэт более одного объекта — разместите их друг от друга на расстоянии.

Например, если снимаете силуэт дерева и человека, не помещайте перед деревом человека — так как они сольются, и будет сложно понять чей силуэт на кадре.

Кроме этого, при построении композиции, лучше запечатлеть силуэты людей не в анфас, а в профиль. Тогда черты человека (глаза, нос, рот) будут лучше прорисованы.

6. В автоматическом режиме. Наведите фотокамеру на самую яркую часть композиции. нажмите кнопку спуска наполовину, не отпускайте ее.

Затем передвиньте фотоаппарат назад, выстройте кадр так, как хотите, и сделайте снимок. В результате на большинстве цифровых камер получится фото-силуэт.

Таким образом, вы обманываете камеру, заставляете ее считать яркой ту часть изображения, на которой средний тон яркости.

7. Ручной режим. Когда вышеописанный способ не работает, можно попробовать установить собственные настройки. Самый легкий способ использовать ручной. Если в авто-режиме объект стишком светлый — понизьте выдержку и посмотрите, что получилось.

8. Фокусировка. Безусловно, вы захотите, чтобы силуэт был в фокусе и выходил четко. Однако может случиться, что фотоаппарат сфокусируется на заднем плане. Этого можно избежать двумя способами.

Если у фотокамеры есть режим ручной фокусировки, воспользуйтесь им. Сфокусируйте кадр перед тем, как измерять экспозицию. Второй способ заключен в использовании диафрагмы. Немного закройте диафрагму.

Таким образом, передний и задний планы будут иметь четкие очертания.

Обратите внимание

Напоследок совет — не забывайте про частичные силуэты. Порой изменение света делает их более объемными.

Домашнее задание для участников :

Сделать фотографию против солнца/света.

Результат будет лучше, если Вы будете снимать против солнца, а не против лампы.

Жду ваши работы в .

Все ваши вопросы задавайте в .

© 2011 ‐ 2018, Klio. Все права защищены.

Источник: https://monsterhigh-club.ru/urok-7-kak-fotografirovat-protiv-solnca.html

Замок Такэда: крепость в облаках

Прохладным осенним утром руины замка Такэда в префектуре Хёго превращаются в «плавучую крепость», которая словно бы парит над рекой облаков текущей в узкой долине под крепостью.

Настоящий «Летающий замок»

Руины замка Такэда возвышаются над городом Асаго в горах префектуры Хёго, напоминая сцену из средневековой сказки. Мистическое впечатление усиливается осенью и в начале зимы, когда туман заполняет окружающую долину, создавая впечатление, будто руины феодальной крепости плывут по реке тумана. Этот феномен, происходящий рано утром, создаёт завораживающую картину, благодаря чему старинная крепость получила прозвище «Замок в облаках».

Замок в реке облаков оставался относительно малоизвестной достопримечательностью до первого десятилетия этого века, пока Фонд японских замков не включил его в свой список 100 лучших замков страны. С тех пор руины снимались в рекламных роликах, в том числе для Google Japan, и использовались в качестве места съёмок ежегодного исторического сериала NHK в 2014 году, и за тот год полюбоваться видами замка Такэда приехало рекордное количество туристов – 580 000 человек. Замок привлекает как туристов, так и любителей истории, но при этом толпы людей ведут себя достаточно тихо и не отвлекают от захватывающих пейзажей.

Каменный фундамент замка заложен более 400 лет назад

На седьмом небе от счастья

Лучшее время, чтобы полюбоваться видами плывущего в тумане замком Такэда, – период с октября по декабрь, когда есть условия для образования тумана. В этот период солнечный свет нагревает воду близлежащей реки Маруяма в течение дня, а затем в ранние утренние часы в холодном воздухе с нагретой поверхности реки поднимается туман и заполняет долину густой белой дымкой. Наилучшие условия – ясное безветренное утро после солнечного дна накануне, с относительно высокой влажностью и разницей в 10° C или более между самой низкой и самой высокой температурой дня. Это явление длится недолго, большая часть тумана рассеивается через несколько часов после восхода солнца.

Замок Такэда парит над облаками на рассвете

Уже после 8:00 утреннее солнце рассеивает последние следы тумана

Важная твердыня

Замок Такэда в середине XV века построил влиятельный военачальник Ямана Содзэн (1404-1473). Это типичная горная крепость, созданная для защиты окружающей провинции. Однако в 1577 году военачальник Хасиба Хидэнага завоевал замок для своего сводного брата, военачальника Тоётоми Хидэёси, в ходе кампании по объединению Японии. Управлять крепостью поручили Акамацу Хирохидэ, но замок оказался заброшен после того, как он совершил ритуальное самоубийство сэппуку, присоединившись к проигравшей стороне в битве при Сэкигахара в 1600 году.

От замка Такэда остались лишь каменный фундамент и валы, которые даже спустя 400 лет выглядят такими же прочными, как и при постройке.

Некоторые люди с богатым воображением сравнивают замок с крадущимся тигром

Каменное чудо

Из расположенного на высоте 353 метра над уровнем моря замка Такэда защитникам крепости открывался хороший обзор на окружающие горы и долины. Хотя до наших дней не сохранилось никаких деревянных построек, фундамент и стены цитадели остались нетронутыми и представляют собой прекрасные образцы каменной кладки времён неспокойного периода Сражающихся провинций (1467-1568). Они почти полностью состоят из необработанного камня, уложенного с высокой точностью высококвалифицированными каменщиками аносю – такие мастера якобы были способны «услышать», куда хочет лечь камень.

Фундамент и стены замка выглядят такими же крепкими, как и при постройке

Замок Такэда с его историей и пейзажами стоит посетить, даже если он не окутан туманом. Весной в замке и вдоль реки Маруяма цветёт сакура, окрашивая пейзаж в прекрасный розовый оттенок. Хороши и другие времена года – потрясающее голубое небо летом, осенью можно полюбоваться осенней листвой, а зимой – динамичными снежными пейзажами.

Время входа на территорию замка меняется в зависимости от времени года, территория закрыта большую часть января и весь февраль.

Часы посещения замка Такэда

  • Весна: март-апрель с 8:00 до 18:00
  • Лето: июнь-август с 06:00 до 18:00
  • Осень: сентябрь-ноябрь с 4:00 до 17:00
  • Зима: с декабря по 3 января с 10:00 до 14:00
  • Закрыто: с 4 января до конца февраля

Весной на берегу реки Маруяма цветут вишнёвые деревья, а наверху за ними виден замок

Руины замка Такэда

Два самых популярных способа осмотра замка Такэда – это посещение самого замка и осмотр его со смотровых площадок, расположенных на другой стороне долины. Обычный маршрут включает раннее утреннее восхождение на Рицуункё, где есть три обзорные площадки, чтобы полюбоваться видом плывущего в облаках замка Такэда, переход через долину и посещение самой крепости.

Тропа к замку Такэда

Смотровые площадки Рицуункё

Три смотровые площадки находятся по дороге к горе Асаго, 756-метровой вершине напротив замка Такэда, и к ним ведёт крутая тропа. В начале тропы, в 40 минутах ходьбы от железнодорожной станции Такэда, находится парковка Рицуункё. Первая смотровая площадка находится всего в нескольких минутах ходьбы от парковки, но лучший вид на замок Такэда открывается с двух более высоких смотровых площадок, расположенных ещё в 20-40 минутах ходьбы. Вход на маршрут стоит 200 йен.

Замок Такэда в 6:20, примерно через полчаса после восхода солнца в середине октября

Смотровые площадки могут быть переполнены в пик сезона, который длится с сентября по декабрь, особенно в выходные дни. Парковка Рицуункё вмещает около 50 автомобилей и быстро заполняется. В городе также есть парковки, большинство из которых находится примерно в 40 минутах ходьбы от Рицуункё. Некоторые гостиницы предлагают прокатиться на лошадях, рядом со станцией можно взять такси.

Вид с первой смотровой площадки в 7:00, когда солнце светит уже сильнее

Путь к руинам

Есть несколько пешеходных маршрутов, ведущих к руинам замка Такэда, в том числе две крутые тропы за станцией Такэда, и одна возле святилища Хёмаи. К другим тропам за замком можно добраться на автобусе, машине или такси.

Ворота в начале маршрута Отэмон

Пути к замку

  • Тропа Экиура: один из самых оживлённых маршрутов, он начинается за станцией Такэда. Подъём занимает около 40 минут.
  • Тропа святилища Хёмаи: подъём по каменной лестнице занимает около 40 минут.
  • Тропа Отэмон: ухоженная и не слишком крутая, тропа находится в 15 минутах ходьбы от стоянки Тюфуку.
  • Тропа Минами: начинается южнее станции Такэда, следует по асфальтированной дороге с односторонним движением, обычно закрытой для движения транспорта, вверх по склону горы, далее соединяется с маршрутом Отэмон. Общее время пути составляет около часа.
  • Тропа Ниси: от парковки Ямадзиро-но сато тропа следует по асфальтированной дороге, закрытой для движения транспорта, и соединяется с маршрутом Отэмон. Общее время пути составляет около 40 минут.

Вид на руины с парковки Ямадзиро-но сато

Самый лёгкий способ посетить замок Такэда – сесть на автобус «Тэнку» или на такси от станции до парковок Ямадзиро-но сато или Тюфуку, а затем пройти по короткой пешеходной дорожке к руинам. При походе по любому маршруту стоит учитывать, что у троп нет туалетов или других удобств, а тем, кто хочет полюбоваться видами рано утром, стоит взять фонарик или налобный фонарь.

На территории замка Такэда

Текст и фотографии: Куроива Масакадзу
Фотография к заголовку: Замок Такэда плывёт по морю облаков
Сбор материала, текст и фотографии Nippon.com

Статьи по теме

10 советов по созданию великолепных фотографий с iPhone на солнце

Съемка фотографий в солнечных условиях часто может быть сложной задачей из-за негативного воздействия сильного света. Но с помощью нескольких простых советов вы можете научиться работать с солнцем и использовать его в своих интересах. В этом руководстве вы откроете для себя 10 основных приемов, которые помогут вам лучше фотографировать iPhone на солнце.

1. Снимайте с солнцем позади вас

Один из первых уроков, которые вы усвоите в фотографии, — это снимать с солнцем позади вас.Если солнце находится позади вас, объект на вашей фотографии будет освещен спереди, обеспечивая равномерное и хорошее освещение.

Съемка с солнцем позади вас отлично подходит для пейзажной фотографии, поскольку позволяет вашей камере снимать хорошо освещенную сцену с голубым небом, облаками и множеством деталей. На закате съемка с солнцем позади вас создает прекрасный теплый свет в вашей сцене.

Если вы делаете портретные снимки на очень ярком солнце, съемка с солнцем позади вас может быть не очень хорошей идеей, поскольку ваш объект будет смотреть на солнце и может в конечном итоге щуриться.В этих случаях вам может понадобиться немного тени, чтобы переместиться в нее.

Если объект находится близко к вам, убедитесь, что вы не создаете тень от себя на нем. Если, конечно, вы не пытаетесь заблокировать солнечный свет, чтобы объект не попал под прямые солнечные лучи.

2. Отрегулируйте экспозицию изображения

При съемке на ярком солнце вам может потребоваться отрегулировать экспозицию изображения. Экспозиция означает, насколько ярким или темным является изображение.

После того, как вы коснулись экрана, чтобы сфокусироваться на объекте, проверьте в видоискателе, правильно ли экспонируется изображение.

Затем вы можете легко настроить экспозицию с помощью элемента управления экспозицией в собственном приложении камеры (доступно только в iOS 8). Просто проведите пальцем по экрану вниз, и появится ползунок экспозиции со значком солнца.

Переместите ползунок экспозиции вверх или вниз, чтобы настроить яркость изображения. Как только вы будете довольны экспозицией, нажмите кнопку спуска затвора, чтобы сделать снимок.

3. Снимайте с солнцем в одну сторону

Как вы уже видели, если вы снимаете, когда солнце находится позади вас, объект на вашей фотографии будет равномерно освещен спереди.Это желательно во многих ситуациях, но часто не делает фотографию очень интересной.

Изменяя положение объекта относительно солнца, вы можете сделать освещение на фотографии более интересным и драматичным.

Если вы снимаете с солнцем по одну сторону от себя, часть объекта будет хорошо освещена, а часть будет в тени. Вы можете видеть это на фотографии выше, где солнце светит на фотографию с левой стороны.

Левая сторона объектов освещена, а правая часть находится в темной тени.Это делает фотографию более интересной для просмотра, поскольку ваш взгляд будет переходить от света к тени и обратно.

Боковое освещение подходит для любого объекта, но особенно эффективно для портретных фотографий. Помимо создания гораздо более интересного снимка, у него есть дополнительное преимущество, заключающееся в том, что объекту съемки не нужно смотреть прямо на солнце, которое может заставить их щуриться.

4. Снимайте на солнце для создания силуэтов

Когда вы впервые начинаете изучать фотографию, вам часто говорят не снимать на солнце, так как это испортит вашу фотографию.Однако фотографировать не весело, если вы не нарушаете правила!

Если вы овладеете несколькими простыми приемами, съемка на солнце действительно может привести к невероятно ошеломляющим фотографиям. Когда солнце находится перед вами, ваш объект будет освещен сзади, а не спереди, поэтому мы называем эту технику «подсветкой сзади».

Съемка на солнце может создавать множество интересных эффектов, и один из самых мощных из них — силуэты. Силуэт — это место, где ваш объект выглядит как темная фигура на ярком фоне.

Чтобы создать силуэтную фотографию, сначала поместите солнце или яркое небо позади объекта. Теперь установите экспозицию для яркого неба. Это гарантирует, что небо будет запечатлено с хорошими цветами и деталями, и в результате ваш объект будет казаться темным.

Если вы этого не сделаете, ваша камера может правильно выставить экспозицию для вашего объекта, и в этом случае объект будет казаться слишком ярким для фотографии силуэта.

Для экспонирования по небу просто нажмите на небо в видоискателе.Затем при необходимости вы можете настроить экспозицию, проводя вверх или вниз по экрану, чтобы настроить яркость изображения.

Обычно силуэтные фотографии лучше всего снимать под низким углом. Если вы снимаете с высоты стояния, вы можете получить много темного фона за нижней половиной объекта, и это не сильно выделит ваш силуэт.

Силуэтные фотографии будут иметь гораздо больший эффект, если за объектом будет только яркое небо. Съемка с низкого ракурса поможет вам получить больше неба позади объекта.

5. Подсветка объекта подсветкой для раскрытия цвета и деталей

Вы только что заметили, что подсветка сзади может привести к тому, что объект будет выглядеть темным силуэтом. Однако, если вы используете солнце для подсветки полупрозрачного объекта, результат может быть совершенно другим.

Для полупрозрачных объектов, таких как листья и цветы, расположив их так, чтобы сквозь них светило солнце, можно раскрыть цвет, текстуру и детали, которые вы обычно не видите.

Этот пример цветов, снятых с солнцем позади них, является прекрасным примером этого.Свет, пронизывающий полупрозрачные лепестки, раскрыл их замысловатые детали и приобрел ярко-розовый цвет.

Для этого типа снимка вам необходимо установить экспозицию для объекта, а не для неба, в противном случае объект может выглядеть как силуэт.

Для экспонирования объекта просто нажмите на эту область экрана. Затем вы можете настроить яркость с помощью ползунка экспозиции в приложении камеры, если это необходимо.

6. Сфотографируйте свечение вокруг вашего объекта

Другой эффект расположения солнца позади объекта — это то, что мы называем рамочным освещением.Здесь вы видите красивое теплое свечение или контур света по краям объекта.

Рамочное освещение создает эффект отделения объекта от фона, что отлично подходит для таких фотографий. Тонкий световой контур вокруг лошади позволяет ей лучше выделяться на темном фоне.

Рамочное освещение особенно заметно вокруг волос, поэтому оно особенно хорошо работает на портретных фотографиях. В следующий раз, когда вы будете снимать на солнце, обратите внимание на окружающее освещение, особенно вокруг голов людей.

Чтобы добиться окружающего освещения вокруг объекта, вам, возможно, придется передвигаться и экспериментировать с углом съемки, пока солнце не окажется в нужном положении для создания этого эффекта.

Будьте осторожны, не позволяйте солнцу доминировать и портить изображение. Попробуйте расположить голову или тело объекта прямо перед солнцем, чтобы блокировать большую часть яркого света или чтобы солнце светило из-за края кадра.

7. Возьмите под контроль блики объектива

Одна из основных проблем при съемке на ярком солнце заключается в том, что они часто могут быть испорчены бликами объектива.Блики объектива вызваны сильным светом, падающим на объектив камеры и рассеивающимся через оптические элементы.

Это приводит к появлению полос или пятен света на фотографии, как вы можете видеть на изображении ниже. Блики объектива часто ухудшают качество изображения, вызывая передержку участков или полное отсутствие контраста.

Блики объектива можно предотвратить, убедившись, что на объектив не попадает прямой свет. Вы можете сделать это, прикрыв линзу от солнца рукой — только убедитесь, что ваша рука не видна на фотографии.

Как вариант, стойте в тени, когда делаете снимок. Или вообще не стреляйте на солнце.

Однако вы можете выбрать совершенно другой подход и использовать блики на ваших фотографиях. Если вы знаете, как эффективно контролировать блики объектива, их включение в фотографию действительно может улучшить фотографию, сделанную на ярком солнце.

Если вы научитесь использовать его, блики могут стать отличным творческим инструментом, добавляющим драматизма или романтического настроения вашему изображению.

Чтобы добиться бликов и не испортить фотографию, вам нужно получить ровно столько света, сколько попадет в объектив, не переэкспонируя слишком большую часть изображения. Расположение ветвей деревьев перед солнцем может помочь предотвратить чрезмерную экспозицию больших участков.

Чтобы добиться более тонкого эффекта бликов, попробуйте изменить угол съемки, чтобы солнце светило на фотографию с одной стороны, а не снимайте прямо на солнце.

Ключ к достижению хорошего внешнего вида бликов — это поэкспериментировать с углом съемки и получить объект в правильном положении по отношению к солнцу.

8. Захват теней

Тени — отличный способ добавить интерес к фотографии. Тени создаются, когда объект блокирует солнечный свет и предотвращает попадание этого света на поверхность позади объекта.

Тени не только добавляют визуального интереса к изображению, но и создают загадку и интригу, заставляя зрителя задуматься, что скрывается в более темных областях изображения.

На ярком полуденном солнце тени могут казаться очень резкими. Это часто не подходит для портретов, так как в результате могут получиться темные тени вокруг глаз, носа и под подбородком.Но правильно снятые и в правильной ситуации резкие тени могут создать очень драматический образ.

Лучшее время дня для съемки теней — это обычно, когда солнце находится низко в небе. В это время дня тени выглядят очень длинными, и их можно использовать для заполнения пустого места на фотографиях.

Тени сами по себе создают отличные объекты, становясь основным фокусом фотографии. При съемке сцен с длинными тенями попробуйте снимать под низким углом, чтобы тени стали более заметными на переднем плане изображения.

9. Расположите объект перед солнцем

Если солнце портит вашу фотографию, попробуйте устранить резкий свет, поместив солнце позади объекта в сцене. Это может быть человек, дерево, здание или любой другой объект, достаточно большой, чтобы скрыть солнце.

На фотографии выше я убедился, что снимаю под углом, при котором солнце расположено за деревом слева. Это предотвратило нежелательную засветку объектива или большую переэкспонированную область неба.

В качестве альтернативы, если в небе есть облака, подождите, пока облако переместится и частично закроет солнце, прежде чем делать снимок. Когда солнце светит с края облака, вы можете получить отличные эффекты, такие как блики линз и светящиеся края вокруг облаков.

10. Не забывайте композицию в фотографиях заката

Закат — самый красивый тип света для съемки. Богатые, теплые цвета неба и интересные образования облаков позволяют создавать потрясающие фотографии, которые часто практически не требуют редактирования.

Однако многие фотографии заката часто выглядят довольно скучно и не задерживают внимание зрителя надолго. Это потому, что многие люди не думают о том, как скомпоновать свои фотографии закатов — вероятно, потому, что они слишком много внимания уделяют красивому небу.

Хотя красивые цвета неба — одна из главных достопримечательностей фотографии, вы также должны попытаться включить точку фокуса или другие точки интереса, на которые можно будет обратить внимание.

Фокусной точкой может быть дерево, человек, здание и т. Д. Эта точка фокуса часто заканчивается темным силуэтом, но это нормально — форма объекта на фоне неба создает что-то для зрителя. сосредоточьтесь на том, как только они посмотрят фотографию.

Фотография заката выше не была бы такой интересной, если бы на ней не было человека и собаки. И вам негде было бы упереться в картинку.

Также подумайте о том, где разместить горизонт, солнце и главный объект в кадре.Эти вещи часто лучше смотрятся не по центру, чем по центру фотографии. Вы можете использовать правило третей, чтобы расположить элементы на изображении.

Ведущие линии также могут помочь привлечь внимание к изображению. Сходящиеся линии трассы на фотографии выше отлично направляют ваш взгляд на заходящее солнце.

Изображения облачного неба, на которых невидимое солнце за облаками было …

Контекст 1

… рыболовы или капитаны) можно считать наивным субъектом с учетом этой задачи. Таким образом, не является ограничивающим фактором то, что все участники наших экспериментов были наивными (то есть нетренированными городскими мужчинами). 2. Полная информация о небе была бы благоприятным условием; т.е. уместно было бы проводить наши эксперименты под реальным небом. Однако в этом случае небесные сигналы будут невоспроизводимы, и каждое реальное небо должно быть представлено одновременно всем и одним и тем же объектам. Это означало бы не что иное, как необходимость собрать одни и те же многочисленные объекты под несколькими разными реальными облачными и сумеречными небесами в разные моменты времени и в стольких разных случаях, сколько требуется по статистике для измерения точности визуального местоположения объектов на солнце.Это было бы слишком сложно, если не невозможно, выполнить для большого количества испытуемых, и это можно было бы сделать только с ограниченным количеством испытуемых. Однако этого было бы недостаточно для статистической обработки. 3. Другой возможностью было бы показать воспроизводимые трехмерные изображения всего неба испытуемым в планетарии. С одной стороны, хотя трудоемкая трехмерная регистрация, воспроизведение и проекция постоянного звездного изображения купола ночного неба обычно решается в каждом планетарии, было бы практически невозможно повторить это с множеством различных изображения полного неба в пасмурных и сумеречных условиях.С другой стороны, благодаря воспроизводимости различных изображений неба, представление серии могло быть выполнено отдельно для каждого объекта. Однако для этого потребовались бы чрезвычайно длительные периоды аренды и использования планетария, которые можно было бы сократить, только резко сократив количество испытуемых, что опять же произошло бы за счет статистической достоверности. 4. Еще одним требованием будет отдельная регистрация положений и направлений невидимого солнца, оцененных субъектами независимо друг от друга.Это могло быть выполнено только таким образом, чтобы предметы оптически отделялись друг от друга (либо перемещая их за пределы видимости друг от друга, либо экранируя их с помощью штор). Поскольку было бы слишком сложно провести желаемый идеальный эксперимент, который бы выполнял все четыре вышеупомянутых условия, мы решили пойти на следующий компромисс: чтобы проводить наши психофизические эксперименты с достаточным количеством участников, а также чтобы имея возможность представить одинаковые изображения всего неба каждому из них, мы показывали испытуемым в лаборатории цветные фотографии с углом обзора 180 ° на мониторе.Мы признаем, что наш метод имел следующие неизбежные ограничения: 1. Просмотр изображений сильно отличается от просмотра реального неба. Например, даже при использовании монокуляра есть много сигналов, которые показывают плоскостность и конечное расстояние поверхности изображения. Цвета на изображении, как правило, выглядят как цвета поверхности, а не цвета диафрагмы. Обратите внимание, однако, что это менее верно для цветных изображений, представленных на мониторе и просматриваемых в темной комнате, как в наших экспериментах. 2. Наши изображения неба на мониторе имели уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность, чем естественная сцена.3. Определенные градиенты цвета и интенсивности света в крыше невозможно обнаружить, если наблюдатель не увеличивает их (например, глядя на отражение неба на поверхности воды, а не на само небо). 16 4. В наших экспериментах поле зрения (40 °) отличалось от поля зрения реальной сцены (90 ° по вертикали и ϳ 180 ° по горизонтали для двух человеческих глаз), и была некоторая метрическая деформация из-за наших 180 ° фотографическая техника поля зрения. Для небольшого поля зрения характер движений глаз и интеграция взглядов отличались от того, что можно было бы увидеть в реальной сцене.5. Наши снимки сумеречного неба лишили наблюдателей видимости половины неба. 6. В реальной ситуации ощущение времени дня наблюдателя могло бы помочь ему или ей найти затемненное солнце, тогда как время суток для наших испытуемых не имело никакого отношения к истинному положению солнца на снимках. Несмотря на эти или аналогичные методологические ограничения, в психофизике это широко используемый метод для представления соответствующих визуальных сигналов в форме цветных картинок, а не противостояния испытуемым с реальными сценами.С другой стороны, обратите внимание, что ограничения в пунктах (2) — (4) скорее усиливают наш основной вывод (что солнце обычно может быть неточно расположено по яркости и цветовой гамме облачного или сумеречного неба), потому что на наших изображениях неба они упрощают визуальное определение местоположения солнца, чем в реальном небе. Таким образом, с учетом пунктов (2) — (4) наши эксперименты недооценивают ошибку определения положения Солнца невооруженным глазом: i. Поскольку наши снимки неба имеют меньший динамический диапазон, чем естественная сцена, область вокруг солнца на наших снимках с облаками (рис.1 / 1–7), а носовая часть над заходящим солнцем на горизонте на наших сумеречных снимках (рис. 2 / 3–8, 10–15) выглядела достаточно яркой или слегка переэкспонированной. По симметрии полукруглой или дугообразной формы этих ярких или переэкспонированных областей наши испытуемые могли угадывать положение и направление Солнца легче, чем на реальном небе: на снимках солнце должно располагаться где-то в непосредственной близости от центра. полукруглого яркого пятна или около вертикальной оси симметрии яркого лука.Опять же из-за этого более низкого динамического диапазона на наших фотографиях неба цветовые градиенты были немного увеличены, что улучшило положение солнца, так как помогло визуально определить вышеупомянутый центр и ось симметрии. II. Из-за меньшего поля зрения на наших изображениях неба движения глаз были более ограниченными, а интеграция взглядов была проще, что сделало визуальное определение местоположения солнца проще, чем в реальных сценах. Другими словами, легче понять круговой снимок всего неба и найти на нем солнце, чем сканировать все реальное небо в поисках солнца.Если закрывающие солнце облака тонкие, на небе есть только одно яркое белое пятно вокруг невидимого солнца. Тогда можно относительно легко определить местонахождение Солнца (например, небо 1, 2 и 7 на рис. 1), а стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения Солнца невелики (таблица 1). Чем толще и крупнее закрывающее солнце облако, тем труднее угадать положение Солнца, и, следовательно, тем больше ␴ ʈ и ␴ (например, небеса 3–6 на рис. 1; таблица 1). Если солнце находится за толстым (темным) и значительным облаком, его можно определить на основе диаграммы яркости периметра облака: чем ближе солнце к краю облака, тем ярче его край и тем легче расположение солнца (эл.г., небеса 8–16 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения Солнца определяется размерами закрывающего облака (таблица 1). Если облачный покров толстый и обширный, на местах более тонкого облачного слоя может быть несколько ярких пятен. Солнце может быть расположено на этих более ярких участках (например, небо 22–24 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения солнца (определяемая, прежде всего, расстоянием до ярких пятен) невысока; т.е. стандартные отклонения ʈ, ␴ Ќ положения Солнца велики (таблица 1).В реальном небе сумеречные лучи (яркие и темные лучи, очевидно, исходящие от Солнца, когда их блокируют облака) значительно помогают угадать, где находится Солнце, потому что они пересекаются друг с другом в солнечной позиции. Это явление позволяет очень легко определить местонахождение солнца. Несмотря на уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность наших фотографий неба по сравнению с естественной сценой, сумеречные лучи не пропали. Однако для наших экспериментов мы выбрали только такие изображения неба, на которых не было сумеречных лучей, так как эти лучи очень облегчили бы определение местоположения Солнца.В сумерках азимутальное направление невидимого солнца ниже горизонта можно оценить на основе следующих визуальных ориентиров: цвета и яркости ясного голубого неба (например, рисунки 6 и 11 на рис. 2), красноватого оттенка. -оранжевое свечение неба непосредственно над горизонтом (например, рисунки 3 и 13 на рисунке 2), цвета и образцы яркости облаков (если есть) около горизонта (например, рисунки 4 и 15 на рисунке 2), и картина отражения от морской поверхности (например, рисунки 4 и 12 на рис.2). Из рис. 2, а также из таблиц 3 и 4 видно, что в сумерках, когда солнце находится ниже горизонта и ниже 2 °, его местоположение трудно определить. Хотя можно увидеть яркую и разноцветную сумеречную арку, она занимает большую часть горизонта и имеет относительно равномерную интенсивность. То же самое и с картиной отражения от поверхности моря. Подобный эффект может возникнуть, когда солнце находится выше, но в непосредственной близости от горизонта и его покрывает толстый слой облаков.Из таблиц 1 и 3 мы можем определить, что стандартное отклонение положения солнца, оцененное испытуемыми в наших психофизических экспериментах, составляет 22 ° для изображений полного неба (облачность) и 11 ° для изображений половинного неба (сумерек). Если расплывчатый термин «довольно точно», используемый Рослундом и Бекманом 13, означает ошибку в несколько степеней, эти ошибки не подтверждают распространенное мнение о том, что невидимое солнце обычно можно довольно точно определить невооруженным глазом по небесной яркости и цветовой гамме. в пасмурных или сумеречных условиях.Только дальнейшие исследования могут выявить возможное влияние этих ошибок на навигацию Viking в облачном или сумеречном небе. Обратите внимание, однако, что знания одного только азимутального угла Солнца недостаточно, но полезно для навигации Viking. 12,13 Все участники наших экспериментов проживают в больших городах (Бремен, Будапешт, Роскилд) и не имеют большого опыта угадывания положения Солнца невооруженным глазом в условиях облачности и …

Контекст 2

. .. видимости друг от друга или заслоняя их с помощью штор).Поскольку было бы слишком сложно провести желаемый идеальный эксперимент, который бы выполнял все четыре вышеупомянутых условия, мы решили пойти на следующий компромисс: чтобы проводить наши психофизические эксперименты с достаточным количеством участников, а также чтобы имея возможность представить одинаковые изображения всего неба каждому из них, мы показывали испытуемым в лаборатории цветные фотографии с углом обзора 180 ° на мониторе. Мы признаем, что наш метод имел следующие неизбежные ограничения: 1.Смотреть на фотографии — это совсем не то, что смотреть на настоящее небо. Например, даже при использовании монокуляра есть много сигналов, которые показывают плоскостность и конечное расстояние поверхности изображения. Цвета на изображении, как правило, выглядят как цвета поверхности, а не цвета диафрагмы. Обратите внимание, однако, что это менее верно для цветных изображений, представленных на мониторе и просматриваемых в темной комнате, как в наших экспериментах. 2. Наши изображения неба на мониторе имели уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность, чем естественная сцена.3. Определенные градиенты цвета и интенсивности света в крыше невозможно обнаружить, если наблюдатель не увеличивает их (например, глядя на отражение неба на поверхности воды, а не на само небо). 16 4. В наших экспериментах поле зрения (40 °) отличалось от поля зрения реальной сцены (90 ° по вертикали и ϳ 180 ° по горизонтали для двух человеческих глаз), и была некоторая метрическая деформация из-за наших 180 ° фотографическая техника поля зрения. Для небольшого поля зрения характер движений глаз и интеграция взглядов отличались от того, что можно было бы увидеть в реальной сцене.5. Наши снимки сумеречного неба лишили наблюдателей видимости половины неба. 6. В реальной ситуации ощущение времени дня наблюдателя могло бы помочь ему или ей найти затемненное солнце, тогда как время суток для наших испытуемых не имело никакого отношения к истинному положению солнца на снимках. Несмотря на эти или аналогичные методологические ограничения, в психофизике это широко используемый метод для представления соответствующих визуальных сигналов в форме цветных картинок, а не противостояния испытуемым с реальными сценами.С другой стороны, обратите внимание, что ограничения в пунктах (2) — (4) скорее усиливают наш основной вывод (что солнце обычно может быть неточно расположено по яркости и цветовой гамме облачного или сумеречного неба), потому что на наших изображениях неба они упрощают визуальное определение местоположения солнца, чем в реальном небе. Таким образом, с учетом пунктов (2) — (4) наши эксперименты недооценивают ошибку определения положения Солнца невооруженным глазом: i. Поскольку наши снимки неба имеют меньший динамический диапазон, чем естественная сцена, область вокруг солнца на наших снимках с облаками (рис.1 / 1–7), а носовая часть над заходящим солнцем на горизонте на наших сумеречных снимках (рис. 2 / 3–8, 10–15) выглядела достаточно яркой или слегка переэкспонированной. По симметрии полукруглой или дугообразной формы этих ярких или переэкспонированных областей наши испытуемые могли угадывать положение и направление Солнца легче, чем на реальном небе: на снимках солнце должно располагаться где-то в непосредственной близости от центра. полукруглого яркого пятна или около вертикальной оси симметрии яркого лука.Опять же из-за этого более низкого динамического диапазона на наших фотографиях неба цветовые градиенты были немного увеличены, что улучшило положение солнца, так как помогло визуально определить вышеупомянутый центр и ось симметрии. II. Из-за меньшего поля зрения на наших изображениях неба движения глаз были более ограниченными, а интеграция взглядов была проще, что сделало визуальное определение местоположения солнца проще, чем в реальных сценах. Другими словами, легче понять круговой снимок всего неба и найти на нем солнце, чем сканировать все реальное небо в поисках солнца.Если закрывающие солнце облака тонкие, на небе есть только одно яркое белое пятно вокруг невидимого солнца. Тогда можно относительно легко определить местонахождение Солнца (например, небо 1, 2 и 7 на рис. 1), а стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения Солнца невелики (таблица 1). Чем толще и крупнее закрывающее солнце облако, тем труднее угадать положение Солнца, и, следовательно, тем больше ␴ ʈ и ␴ (например, небеса 3–6 на рис. 1; таблица 1). Если солнце находится за толстым (темным) и значительным облаком, его можно определить на основе диаграммы яркости периметра облака: чем ближе солнце к краю облака, тем ярче его край и тем легче расположение солнца (эл.г., небеса 8–16 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения Солнца определяется размерами закрывающего облака (таблица 1). Если облачный покров толстый и обширный, на местах более тонкого облачного слоя может быть несколько ярких пятен. Солнце может быть расположено на этих более ярких участках (например, небо 22–24 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения солнца (определяемая, прежде всего, расстоянием до ярких пятен) невысока; т.е. стандартные отклонения ʈ, ␴ Ќ положения Солнца велики (таблица 1).В реальном небе сумеречные лучи (яркие и темные лучи, очевидно, исходящие от Солнца, когда их блокируют облака) значительно помогают угадать, где находится Солнце, потому что они пересекаются друг с другом в солнечной позиции. Это явление позволяет очень легко определить местонахождение солнца. Несмотря на уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность наших фотографий неба по сравнению с естественной сценой, сумеречные лучи не пропали. Однако для наших экспериментов мы выбрали только такие изображения неба, на которых не было сумеречных лучей, так как эти лучи очень облегчили бы определение местоположения Солнца.В сумерках азимутальное направление невидимого солнца ниже горизонта можно оценить на основе следующих визуальных ориентиров: цвета и яркости ясного голубого неба (например, рисунки 6 и 11 на рис. 2), красноватого оттенка. -оранжевое свечение неба непосредственно над горизонтом (например, рисунки 3 и 13 на рисунке 2), цвета и образцы яркости облаков (если есть) около горизонта (например, рисунки 4 и 15 на рисунке 2), и картина отражения от морской поверхности (например, рисунки 4 и 12 на рис.2). Из рис. 2, а также из таблиц 3 и 4 видно, что в сумерках, когда солнце находится ниже горизонта и ниже 2 °, его местоположение трудно определить. Хотя можно увидеть яркую и разноцветную сумеречную арку, она занимает большую часть горизонта и имеет относительно равномерную интенсивность. То же самое и с картиной отражения от поверхности моря. Подобный эффект может возникнуть, когда солнце находится выше, но в непосредственной близости от горизонта и его покрывает толстый слой облаков.Из таблиц 1 и 3 мы можем определить, что стандартное отклонение положения солнца, оцененное испытуемыми в наших психофизических экспериментах, составляет 22 ° для изображений полного неба (облачность) и 11 ° для изображений половинного неба (сумерек). Если расплывчатый термин «довольно точно», используемый Рослундом и Бекманом 13, означает ошибку в несколько степеней, эти ошибки не подтверждают распространенное мнение о том, что невидимое солнце обычно можно довольно точно определить невооруженным глазом по небесной яркости и цветовой гамме. в пасмурных или сумеречных условиях.Только дальнейшие исследования могут выявить возможное влияние этих ошибок на навигацию Viking в облачном или сумеречном небе. Обратите внимание, однако, что знания одного только азимутального угла Солнца недостаточно, но полезно для навигации Viking. 12,13 Все участники наших экспериментов проживают в больших городах (Бремен, Будапешт, Роскилд) и не имеют большого опыта угадывания положения солнца невооруженным глазом в условиях облачности и сумерек. Поскольку навигаторы викингов могли иметь опыт нескольких десятилетий в этой задаче, наши психофизические исследования недооценили точность визуального местоположения солнца викингов.Другими словами, легко представить, что опытные мореплаватели-викинги могли бы справиться с этой задачей значительно лучше, чем наши наивные подданные. Визуальное местоположение Солнца может считаться точным только в том случае, если (а) стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения солнца в облачных условиях и стандартное отклонение ␴ ␸ азимутов Солнца в сумерках были небольшими, и (б) среднее положение Солнца и азимуты Солнца мало отличались от реальных. Поскольку, согласно нашим результатам, условие (а) не выполняется, наши испытуемые неточно определили местонахождение Солнца.Этот вывод не ослабляется тем фактом, что реальные положения Солнца и азимутальные углы на изображениях неба, использованных в наших психофизических экспериментах, были неизвестны, и поэтому мы не можем ничего сказать о выполнении условия (b). Хотя наши фотографии неба были сделаны немного дальше на север (65 ° широты), чем один из наиболее часто используемых морских маршрутов викингов на 61 ° с.ш. (между Хернамом на западном побережье Норвегии и Хварфом, к северу от южного побережья Норвегии). вершина Гренландии 12), это не может вызвать никаких проблем, потому что около 300 лет викинги правили морями огромного географического региона, диапазон которого охватывал как 61 ° и 65 ° широты, так и Финляндию ( где были сделаны наши фотографии неба), состояние неба (например,g., частота и тип облаков) практически такие же, как и в районе, покрытом викингами, между 61 ° и 65 ° широты. Ситуации, в которых наши испытуемые показали худшие результаты, были те, в которых небо и солнце были полностью закрыты облаками или в которых было несколько ярких пятен в облаках. Обратите внимание, что в обоих случаях гипотетический солнечный камень также оказался бы неэффективным. В таких ситуациях навигатор Viking должен был угадывать положение солнца невооруженным глазом или ждать, пока солнце не покажется.Это предположение, что будет у навигатора …

Контекст 3

… серию можно было бы сделать отдельно с каждым предметом. Однако для этого потребовались бы чрезвычайно длительные периоды аренды и использования планетария, которые можно было бы сократить, только резко сократив количество испытуемых, что опять же произошло бы за счет статистической достоверности. 4. Еще одним требованием будет отдельная регистрация положений и направлений невидимого солнца, оцененных субъектами независимо друг от друга.Это могло быть выполнено только таким образом, чтобы предметы оптически отделялись друг от друга (либо перемещая их за пределы видимости друг от друга, либо экранируя их с помощью штор). Поскольку было бы слишком сложно провести желаемый идеальный эксперимент, который бы выполнял все четыре вышеупомянутых условия, мы решили пойти на следующий компромисс: чтобы проводить наши психофизические эксперименты с достаточным количеством участников, а также чтобы имея возможность представить одинаковые изображения всего неба каждому из них, мы показывали испытуемым в лаборатории цветные фотографии с углом обзора 180 ° на мониторе.Мы признаем, что наш метод имел следующие неизбежные ограничения: 1. Просмотр изображений сильно отличается от просмотра реального неба. Например, даже при использовании монокуляра есть много сигналов, которые показывают плоскостность и конечное расстояние поверхности изображения. Цвета на изображении, как правило, выглядят как цвета поверхности, а не цвета диафрагмы. Обратите внимание, однако, что это менее верно для цветных изображений, представленных на мониторе и просматриваемых в темной комнате, как в наших экспериментах. 2. Наши изображения неба на мониторе имели уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность, чем естественная сцена.3. Определенные градиенты цвета и интенсивности света в крыше невозможно обнаружить, если наблюдатель не увеличивает их (например, глядя на отражение неба на поверхности воды, а не на само небо). 16 4. В наших экспериментах поле зрения (40 °) отличалось от поля зрения реальной сцены (90 ° по вертикали и ϳ 180 ° по горизонтали для двух человеческих глаз), и была некоторая метрическая деформация из-за наших 180 ° фотографическая техника поля зрения. Для небольшого поля зрения характер движений глаз и интеграция взглядов отличались от того, что можно было бы увидеть в реальной сцене.5. Наши снимки сумеречного неба лишили наблюдателей видимости половины неба. 6. В реальной ситуации ощущение времени дня наблюдателя могло бы помочь ему или ей найти затемненное солнце, тогда как время суток для наших испытуемых не имело никакого отношения к истинному положению солнца на снимках. Несмотря на эти или аналогичные методологические ограничения, в психофизике это широко используемый метод для представления соответствующих визуальных сигналов в форме цветных картинок, а не противостояния испытуемым с реальными сценами.С другой стороны, обратите внимание, что ограничения в пунктах (2) — (4) скорее усиливают наш основной вывод (что солнце обычно может быть неточно расположено по яркости и цветовой гамме облачного или сумеречного неба), потому что на наших изображениях неба они упрощают визуальное определение местоположения солнца, чем в реальном небе. Таким образом, с учетом пунктов (2) — (4) наши эксперименты недооценивают ошибку определения положения Солнца невооруженным глазом: i. Поскольку наши снимки неба имеют меньший динамический диапазон, чем естественная сцена, область вокруг солнца на наших снимках с облаками (рис.1 / 1–7), а носовая часть над заходящим солнцем на горизонте на наших сумеречных снимках (рис. 2 / 3–8, 10–15) выглядела достаточно яркой или слегка переэкспонированной. По симметрии полукруглой или дугообразной формы этих ярких или переэкспонированных областей наши испытуемые могли угадывать положение и направление Солнца легче, чем на реальном небе: на снимках солнце должно располагаться где-то в непосредственной близости от центра. полукруглого яркого пятна или около вертикальной оси симметрии яркого лука.Опять же из-за этого более низкого динамического диапазона на наших фотографиях неба цветовые градиенты были немного увеличены, что улучшило положение солнца, так как помогло визуально определить вышеупомянутый центр и ось симметрии. II. Из-за меньшего поля зрения на наших изображениях неба движения глаз были более ограниченными, а интеграция взглядов была проще, что сделало визуальное определение местоположения солнца проще, чем в реальных сценах. Другими словами, легче понять круговой снимок всего неба и найти на нем солнце, чем сканировать все реальное небо в поисках солнца.Если закрывающие солнце облака тонкие, на небе есть только одно яркое белое пятно вокруг невидимого солнца. Тогда можно относительно легко определить местонахождение Солнца (например, небо 1, 2 и 7 на рис. 1), а стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения Солнца невелики (таблица 1). Чем толще и крупнее закрывающее солнце облако, тем труднее угадать положение Солнца, и, следовательно, тем больше ␴ ʈ и ␴ (например, небеса 3–6 на рис. 1; таблица 1). Если солнце находится за толстым (темным) и значительным облаком, его можно определить на основе диаграммы яркости периметра облака: чем ближе солнце к краю облака, тем ярче его край и тем легче расположение солнца (эл.г., небеса 8–16 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения Солнца определяется размерами закрывающего облака (таблица 1). Если облачный покров толстый и обширный, на местах более тонкого облачного слоя может быть несколько ярких пятен. Солнце может быть расположено на этих более ярких участках (например, небо 22–24 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения солнца (определяемая, прежде всего, расстоянием до ярких пятен) невысока; т.е. стандартные отклонения ʈ, ␴ Ќ положения Солнца велики (таблица 1).В реальном небе сумеречные лучи (яркие и темные лучи, очевидно, исходящие от Солнца, когда их блокируют облака) значительно помогают угадать, где находится Солнце, потому что они пересекаются друг с другом в солнечной позиции. Это явление позволяет очень легко определить местонахождение солнца. Несмотря на уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность наших фотографий неба по сравнению с естественной сценой, сумеречные лучи не пропали. Однако для наших экспериментов мы выбрали только такие изображения неба, на которых не было сумеречных лучей, так как эти лучи очень облегчили бы определение местоположения Солнца.В сумерках азимутальное направление невидимого солнца ниже горизонта можно оценить на основе следующих визуальных ориентиров: цвета и яркости ясного голубого неба (например, рисунки 6 и 11 на рис. 2), красноватого оттенка. -оранжевое свечение неба непосредственно над горизонтом (например, рисунки 3 и 13 на рисунке 2), цвета и образцы яркости облаков (если есть) около горизонта (например, рисунки 4 и 15 на рисунке 2), и картина отражения от морской поверхности (например, рисунки 4 и 12 на рис.2). Из рис. 2, а также из таблиц 3 и 4 видно, что в сумерках, когда солнце находится ниже горизонта и ниже 2 °, его местоположение трудно определить. Хотя можно увидеть яркую и разноцветную сумеречную арку, она занимает большую часть горизонта и имеет относительно равномерную интенсивность. То же самое и с картиной отражения от поверхности моря. Подобный эффект может возникнуть, когда солнце находится выше, но в непосредственной близости от горизонта и его покрывает толстый слой облаков.Из таблиц 1 и 3 мы можем определить, что стандартное отклонение положения солнца, оцененное испытуемыми в наших психофизических экспериментах, составляет 22 ° для изображений полного неба (облачность) и 11 ° для изображений половинного неба (сумерек). Если расплывчатый термин «довольно точно», используемый Рослундом и Бекманом 13, означает ошибку в несколько степеней, эти ошибки не подтверждают распространенное мнение о том, что невидимое солнце обычно можно довольно точно определить невооруженным глазом по небесной яркости и цветовой гамме. в пасмурных или сумеречных условиях.Только дальнейшие исследования могут выявить возможное влияние этих ошибок на навигацию Viking в облачном или сумеречном небе. Обратите внимание, однако, что знания одного только азимутального угла Солнца недостаточно, но полезно для навигации Viking. 12,13 Все участники наших экспериментов проживают в больших городах (Бремен, Будапешт, Роскилд) и не имеют большого опыта угадывания положения солнца невооруженным глазом в условиях облачности и сумерек. Поскольку навигаторы викингов могли иметь опыт нескольких десятилетий в этой задаче, наши психофизические исследования недооценили точность визуального местоположения солнца викингов.Другими словами, легко представить, что опытные мореплаватели-викинги могли бы справиться с этой задачей значительно лучше, чем наши наивные подданные. Визуальное местоположение Солнца может считаться точным только в том случае, если (а) стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения солнца в облачных условиях и стандартное отклонение ␴ ␸ азимутов Солнца в сумерках были небольшими, и (б) среднее положение Солнца и азимуты Солнца мало отличались от реальных. Поскольку, согласно нашим результатам, условие (а) не выполняется, наши испытуемые неточно определили местонахождение Солнца.Этот вывод не ослабляется тем фактом, что реальные положения Солнца и азимутальные углы на изображениях неба, использованных в наших психофизических экспериментах, были неизвестны, и поэтому мы не можем ничего сказать о выполнении условия (b). Хотя наши фотографии неба были сделаны немного дальше на север (65 ° широты), чем один из наиболее часто используемых морских маршрутов викингов на 61 ° с.ш. (между Хернамом на западном побережье Норвегии и Хварфом, к северу от южного побережья Норвегии). вершина Гренландии 12), это не может вызвать никаких проблем, потому что около 300 лет викинги правили морями огромного географического региона, диапазон которого охватывал как 61 ° и 65 ° широты, так и Финляндию ( где были сделаны наши фотографии неба), состояние неба (например,g., частота и …

Контекст 4

… обычно решается в каждом планетарии, было бы практически невозможно повторить это с множеством различных изображений облачности и сумерек полного неба. С другой стороны, благодаря воспроизводимости различных изображений неба, представление серии могло быть выполнено отдельно для каждого объекта. Однако для этого потребовались бы чрезвычайно длительные периоды аренды и использования планетария, которые можно было бы сократить, только резко сократив количество испытуемых, что опять же произошло бы за счет статистической достоверности.4. Еще одним требованием будет отдельная регистрация положений и направлений невидимого солнца, оцененных субъектами независимо друг от друга. Это могло быть выполнено только таким образом, чтобы предметы оптически отделялись друг от друга (либо перемещая их за пределы видимости друг от друга, либо экранируя их с помощью штор). Поскольку было бы слишком сложно провести желаемый идеальный эксперимент, который бы выполнял все четыре вышеупомянутых условия, мы решили пойти на следующий компромисс: чтобы проводить наши психофизические эксперименты с достаточным количеством участников, а также чтобы имея возможность представить одинаковые изображения всего неба каждому из них, мы показывали испытуемым в лаборатории цветные фотографии с углом обзора 180 ° на мониторе.Мы признаем, что наш метод имел следующие неизбежные ограничения: 1. Просмотр изображений сильно отличается от просмотра реального неба. Например, даже при использовании монокуляра есть много сигналов, которые показывают плоскостность и конечное расстояние поверхности изображения. Цвета на изображении, как правило, выглядят как цвета поверхности, а не цвета диафрагмы. Обратите внимание, однако, что это менее верно для цветных изображений, представленных на мониторе и просматриваемых в темной комнате, как в наших экспериментах. 2. Наши изображения неба на мониторе имели уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность, чем естественная сцена.3. Определенные градиенты цвета и интенсивности света в крыше невозможно обнаружить, если наблюдатель не увеличивает их (например, глядя на отражение неба на поверхности воды, а не на само небо). 16 4. В наших экспериментах поле зрения (40 °) отличалось от поля зрения реальной сцены (90 ° по вертикали и ϳ 180 ° по горизонтали для двух человеческих глаз), и была некоторая метрическая деформация из-за наших 180 ° фотографическая техника поля зрения. Для небольшого поля зрения характер движений глаз и интеграция взглядов отличались от того, что можно было бы увидеть в реальной сцене.5. Наши снимки сумеречного неба лишили наблюдателей видимости половины неба. 6. В реальной ситуации ощущение времени дня наблюдателя могло бы помочь ему или ей найти затемненное солнце, тогда как время суток для наших испытуемых не имело никакого отношения к истинному положению солнца на снимках. Несмотря на эти или аналогичные методологические ограничения, в психофизике это широко используемый метод для представления соответствующих визуальных сигналов в форме цветных картинок, а не противостояния испытуемым с реальными сценами.С другой стороны, обратите внимание, что ограничения в пунктах (2) — (4) скорее усиливают наш основной вывод (что солнце обычно может быть неточно расположено по яркости и цветовой гамме облачного или сумеречного неба), потому что на наших изображениях неба они упрощают визуальное определение местоположения солнца, чем в реальном небе. Таким образом, с учетом пунктов (2) — (4) наши эксперименты недооценивают ошибку определения положения Солнца невооруженным глазом: i. Поскольку наши снимки неба имеют меньший динамический диапазон, чем естественная сцена, область вокруг солнца на наших снимках с облаками (рис.1 / 1–7), а носовая часть над заходящим солнцем на горизонте на наших сумеречных снимках (рис. 2 / 3–8, 10–15) выглядела достаточно яркой или слегка переэкспонированной. По симметрии полукруглой или дугообразной формы этих ярких или переэкспонированных областей наши испытуемые могли угадывать положение и направление Солнца легче, чем на реальном небе: на снимках солнце должно располагаться где-то в непосредственной близости от центра. полукруглого яркого пятна или около вертикальной оси симметрии яркого лука.Опять же из-за этого более низкого динамического диапазона на наших фотографиях неба цветовые градиенты были немного увеличены, что улучшило положение солнца, так как помогло визуально определить вышеупомянутый центр и ось симметрии. II. Из-за меньшего поля зрения на наших изображениях неба движения глаз были более ограниченными, а интеграция взглядов была проще, что сделало визуальное определение местоположения солнца проще, чем в реальных сценах. Другими словами, легче понять круговой снимок всего неба и найти на нем солнце, чем сканировать все реальное небо в поисках солнца.Если закрывающие солнце облака тонкие, на небе есть только одно яркое белое пятно вокруг невидимого солнца. Тогда можно относительно легко определить местонахождение Солнца (например, небо 1, 2 и 7 на рис. 1), а стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения Солнца невелики (таблица 1). Чем толще и крупнее закрывающее солнце облако, тем труднее угадать положение Солнца, и, следовательно, тем больше ␴ ʈ и ␴ (например, небеса 3–6 на рис. 1; таблица 1). Если солнце находится за толстым (темным) и значительным облаком, его можно определить на основе диаграммы яркости периметра облака: чем ближе солнце к краю облака, тем ярче его край и тем легче расположение солнца (эл.г., небеса 8–16 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения Солнца определяется размерами закрывающего облака (таблица 1). Если облачный покров толстый и обширный, на местах более тонкого облачного слоя может быть несколько ярких пятен. Солнце может быть расположено на этих более ярких участках (например, небо 22–24 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения солнца (определяемая, прежде всего, расстоянием до ярких пятен) невысока; т.е. стандартные отклонения ʈ, ␴ Ќ положения Солнца велики (таблица 1).В реальном небе сумеречные лучи (яркие и темные лучи, очевидно, исходящие от Солнца, когда их блокируют облака) значительно помогают угадать, где находится Солнце, потому что они пересекаются друг с другом в солнечной позиции. Это явление позволяет очень легко определить местонахождение солнца. Несмотря на уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность наших фотографий неба по сравнению с естественной сценой, сумеречные лучи не пропали. Однако для наших экспериментов мы выбрали только такие изображения неба, на которых не было сумеречных лучей, так как эти лучи очень облегчили бы определение местоположения Солнца.В сумерках азимутальное направление невидимого солнца ниже горизонта можно оценить на основе следующих визуальных ориентиров: цвета и яркости ясного голубого неба (например, рисунки 6 и 11 на рис. 2), красноватого оттенка. -оранжевое свечение неба непосредственно над горизонтом (например, рисунки 3 и 13 на рисунке 2), цвета и образцы яркости облаков (если есть) около горизонта (например, рисунки 4 и 15 на рисунке 2), и картина отражения от морской поверхности (например, рисунки 4 и 12 на рис.2). Из рис. 2, а также из таблиц 3 и 4 видно, что в сумерках, когда солнце находится ниже горизонта и ниже 2 °, его местоположение трудно определить. Хотя можно увидеть яркую и разноцветную сумеречную арку, она занимает большую часть горизонта и имеет относительно равномерную интенсивность. То же самое и с картиной отражения от поверхности моря. Подобный эффект может возникнуть, когда солнце находится выше, но в непосредственной близости от горизонта и его покрывает толстый слой облаков.Из таблиц 1 и 3 мы можем определить, что стандартное отклонение положения солнца, оцененное испытуемыми в наших психофизических экспериментах, составляет 22 ° для изображений полного неба (облачность) и 11 ° для изображений половинного неба (сумерек). Если расплывчатый термин «довольно точно», используемый Рослундом и Бекманом 13, означает ошибку в несколько степеней, эти ошибки не подтверждают распространенное мнение о том, что невидимое солнце обычно можно довольно точно определить невооруженным глазом по небесной яркости и цветовой гамме. в пасмурных или сумеречных условиях.Только дальнейшие исследования могут выявить возможное влияние этих ошибок на навигацию Viking в облачном или сумеречном небе. Обратите внимание, однако, что знания одного только азимутального угла Солнца недостаточно, но полезно для навигации Viking. 12,13 Все участники наших экспериментов проживают в больших городах (Бремен, Будапешт, Роскилд) и не имеют большого опыта угадывания положения солнца невооруженным глазом в условиях облачности и сумерек. Поскольку навигаторы викингов могли иметь опыт нескольких десятилетий в этой задаче, наши психофизические исследования недооценили точность визуального местоположения солнца викингов.Другими словами, легко представить, что опытные мореплаватели-викинги могли бы справиться с этой задачей значительно лучше, чем наши наивные подданные. Визуальное местоположение Солнца может считаться точным только в том случае, если (а) стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения солнца в облачных условиях и стандартное отклонение ␴ ␸ азимутов Солнца в сумерках были небольшими, и (б) среднее положение Солнца и азимуты Солнца мало отличались от реальных. Поскольку, согласно нашим результатам, условие (а) не выполняется, наши испытуемые неточно определили местонахождение Солнца.Этот вывод не ослабляется тем фактом, что реальные положения Солнца и азимутальные углы на изображениях неба, использованных в наших психофизических экспериментах, были неизвестны, и поэтому мы не можем ничего сказать о выполнении условия (b). Хотя наши фотографии неба были сделаны немного дальше на север (65 ° широты), чем один из наиболее часто используемых морских маршрутов викингов на 61 ° с.ш. (между Хернамом на западном побережье Норвегии и Хварфом, к северу от южного побережья Норвегии). верхушка Гренландии 12), это не может быть причиной…

Контекст 5

… Еще одним требованием будет отдельная регистрация положений и направлений невидимого солнца, оцениваемых субъектами независимо друг от друга. Это могло быть выполнено только таким образом, чтобы предметы оптически отделялись друг от друга (либо перемещая их за пределы видимости друг от друга, либо экранируя их с помощью штор). Поскольку было бы слишком сложно провести желаемый идеальный эксперимент, который бы выполнял все четыре вышеупомянутых условия, мы решили пойти на следующий компромисс: чтобы проводить наши психофизические эксперименты с достаточным количеством участников, а также чтобы имея возможность представить одинаковые изображения всего неба каждому из них, мы показывали испытуемым в лаборатории цветные фотографии с углом обзора 180 ° на мониторе.Мы признаем, что наш метод имел следующие неизбежные ограничения: 1. Просмотр изображений сильно отличается от просмотра реального неба. Например, даже при использовании монокуляра есть много сигналов, которые показывают плоскостность и конечное расстояние поверхности изображения. Цвета на изображении, как правило, выглядят как цвета поверхности, а не цвета диафрагмы. Обратите внимание, однако, что это менее верно для цветных изображений, представленных на мониторе и просматриваемых в темной комнате, как в наших экспериментах. 2. Наши изображения неба на мониторе имели уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность, чем естественная сцена.3. Определенные градиенты цвета и интенсивности света в крыше невозможно обнаружить, если наблюдатель не увеличивает их (например, глядя на отражение неба на поверхности воды, а не на само небо). 16 4. В наших экспериментах поле зрения (40 °) отличалось от поля зрения реальной сцены (90 ° по вертикали и ϳ 180 ° по горизонтали для двух человеческих глаз), и была некоторая метрическая деформация из-за наших 180 ° фотографическая техника поля зрения. Для небольшого поля зрения характер движений глаз и интеграция взглядов отличались от того, что можно было бы увидеть в реальной сцене.5. Наши снимки сумеречного неба лишили наблюдателей видимости половины неба. 6. В реальной ситуации ощущение времени дня наблюдателя могло бы помочь ему или ей найти затемненное солнце, тогда как время суток для наших испытуемых не имело никакого отношения к истинному положению солнца на снимках. Несмотря на эти или аналогичные методологические ограничения, в психофизике это широко используемый метод для представления соответствующих визуальных сигналов в форме цветных картинок, а не противостояния испытуемым с реальными сценами.С другой стороны, обратите внимание, что ограничения в пунктах (2) — (4) скорее усиливают наш основной вывод (что солнце обычно может быть неточно расположено по яркости и цветовой гамме облачного или сумеречного неба), потому что на наших изображениях неба они упрощают визуальное определение местоположения солнца, чем в реальном небе. Таким образом, с учетом пунктов (2) — (4) наши эксперименты недооценивают ошибку определения положения Солнца невооруженным глазом: i. Поскольку наши снимки неба имеют меньший динамический диапазон, чем естественная сцена, область вокруг солнца на наших снимках с облаками (рис.1 / 1–7), а носовая часть над заходящим солнцем на горизонте на наших сумеречных снимках (рис. 2 / 3–8, 10–15) выглядела достаточно яркой или слегка переэкспонированной. По симметрии полукруглой или дугообразной формы этих ярких или переэкспонированных областей наши испытуемые могли угадывать положение и направление Солнца легче, чем на реальном небе: на снимках солнце должно располагаться где-то в непосредственной близости от центра. полукруглого яркого пятна или около вертикальной оси симметрии яркого лука.Опять же из-за этого более низкого динамического диапазона на наших фотографиях неба цветовые градиенты были немного увеличены, что улучшило положение солнца, так как помогло визуально определить вышеупомянутый центр и ось симметрии. II. Из-за меньшего поля зрения на наших изображениях неба движения глаз были более ограниченными, а интеграция взглядов была проще, что сделало визуальное определение местоположения солнца проще, чем в реальных сценах. Другими словами, легче понять круговой снимок всего неба и найти на нем солнце, чем сканировать все реальное небо в поисках солнца.Если закрывающие солнце облака тонкие, на небе есть только одно яркое белое пятно вокруг невидимого солнца. Тогда можно относительно легко определить местонахождение Солнца (например, небо 1, 2 и 7 на рис. 1), а стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения Солнца невелики (таблица 1). Чем толще и крупнее закрывающее солнце облако, тем труднее угадать положение Солнца, и, следовательно, тем больше ␴ ʈ и ␴ (например, небеса 3–6 на рис. 1; таблица 1). Если солнце находится за толстым (темным) и значительным облаком, его можно определить на основе диаграммы яркости периметра облака: чем ближе солнце к краю облака, тем ярче его край и тем легче расположение солнца (эл.г., небеса 8–16 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения Солнца определяется размерами закрывающего облака (таблица 1). Если облачный покров толстый и обширный, на местах более тонкого облачного слоя может быть несколько ярких пятен. Солнце может быть расположено на этих более ярких участках (например, небо 22–24 на рис. 1). В этом случае точность определения местоположения солнца (определяемая, прежде всего, расстоянием до ярких пятен) невысока; т.е. стандартные отклонения ʈ, ␴ Ќ положения Солнца велики (таблица 1).В реальном небе сумеречные лучи (яркие и темные лучи, очевидно, исходящие от Солнца, когда их блокируют облака) значительно помогают угадать, где находится Солнце, потому что они пересекаются друг с другом в солнечной позиции. Это явление позволяет очень легко определить местонахождение солнца. Несмотря на уменьшенный динамический диапазон и меньшую контрастность наших фотографий неба по сравнению с естественной сценой, сумеречные лучи не пропали. Однако для наших экспериментов мы выбрали только такие изображения неба, на которых не было сумеречных лучей, так как эти лучи очень облегчили бы определение местоположения Солнца.В сумерках азимутальное направление невидимого солнца ниже горизонта можно оценить на основе следующих визуальных ориентиров: цвета и яркости ясного голубого неба (например, рисунки 6 и 11 на рис. 2), красноватого оттенка. -оранжевое свечение неба непосредственно над горизонтом (например, рисунки 3 и 13 на рисунке 2), цвета и образцы яркости облаков (если есть) около горизонта (например, рисунки 4 и 15 на рисунке 2), и картина отражения от морской поверхности (например, рисунки 4 и 12 на рис.2). Из рис. 2, а также из таблиц 3 и 4 видно, что в сумерках, когда солнце находится ниже горизонта и ниже 2 °, его местоположение трудно определить. Хотя можно увидеть яркую и разноцветную сумеречную арку, она занимает большую часть горизонта и имеет относительно равномерную интенсивность. То же самое и с картиной отражения от поверхности моря. Подобный эффект может возникнуть, когда солнце находится выше, но в непосредственной близости от горизонта и его покрывает толстый слой облаков.Из таблиц 1 и 3 мы можем определить, что стандартное отклонение положения солнца, оцененное испытуемыми в наших психофизических экспериментах, составляет 22 ° для изображений полного неба (облачность) и 11 ° для изображений половинного неба (сумерек). Если расплывчатый термин «довольно точно», используемый Рослундом и Бекманом 13, означает ошибку в несколько степеней, эти ошибки не подтверждают распространенное мнение о том, что невидимое солнце обычно можно довольно точно определить невооруженным глазом по небесной яркости и цветовой гамме. в пасмурных или сумеречных условиях.Только дальнейшие исследования могут выявить возможное влияние этих ошибок на навигацию Viking в облачном или сумеречном небе. Обратите внимание, однако, что знания одного только азимутального угла Солнца недостаточно, но полезно для навигации Viking. 12,13 Все участники наших экспериментов проживают в больших городах (Бремен, Будапешт, Роскилд) и не имеют большого опыта угадывания положения солнца невооруженным глазом в условиях облачности и сумерек. Поскольку навигаторы викингов могли иметь опыт нескольких десятилетий в этой задаче, наши психофизические исследования недооценили точность визуального местоположения солнца викингов.Другими словами, легко представить, что опытные мореплаватели-викинги могли бы справиться с этой задачей значительно лучше, чем наши наивные подданные. Визуальное местоположение Солнца может считаться точным только в том случае, если (а) стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ положения солнца в облачных условиях и стандартное отклонение ␴ ␸ азимутов Солнца в сумерках были небольшими, и (б) среднее положение Солнца и азимуты Солнца мало отличались от реальных. Поскольку, согласно нашим результатам, условие (а) не выполняется, наши испытуемые неточно определили местонахождение Солнца.Этот вывод не ослабляется тем фактом, что реальные положения Солнца и азимутальные углы на изображениях неба, использованных в наших психофизических экспериментах, были неизвестны, и поэтому мы не можем ничего сказать о выполнении условия (b). Хотя наши фотографии неба были сделаны немного дальше на север (65 ° широты), чем один из наиболее часто используемых морских маршрутов викингов на 61 ° с.ш. (между Хернамом на западном побережье Норвегии и Хварфом, к северу от южного побережья Норвегии). вершина Гренландии 12), это не может вызвать никаких проблем, потому что около 300 лет викинги правили морями огромного географического региона, диапазон которого охватывал как 61 ° и 65 ° широты, так и Финляндию ( где были сделаны наши фотографии неба), состояние неба (например,g., частота и тип облаков) практически такие же, как и в районе, покрытом викингами, между 61 ° и 65 ° широты. Ситуации, которые показали худшие результаты наших испытуемых, были те, в которых небо и солнце были полностью закрыты облаками или в которых было несколько ярких …

Контекст 6

… конец 1960-х годов предположил Рамску. что викинги могли перемещаться в открытом море благодаря углу поляризации светового люка, даже когда солнце было закрыто облаками или ниже морского горизонта.Считалось, что викинги обнаружили направление поляризации небесного света с помощью двулучепреломляющего кристалла, называемого «солнечным камнем». Эта теория поляриметрической навигации викингов принята и часто цитируется значительной частью научного сообщества. 3–12 Однако Розлунд и Бекман 13 на основе исторических, археологических и практических источников суммировали отсутствие доказательств гипотезы о том, что мореплаватели-викинги использовали небесную поляризацию, и выделили доказательства для другой информации, используемой мореплавателями.Одним из этих других возможных источников информации является оценка невооруженным глазом положения затемненного солнца. Согласно их гипотезе, «Даже когда Солнце скрыто за облаками, его местоположение часто можно довольно точно определить для большинства навигационных нужд по схеме освещения облаков Солнцем, по яркой подкладке верхушек облаков и сумеречным лучам, исходящим из солнце. В пасмурные дни тщательные наблюдения за небом могут выявить слабый диск Солнца, если облачный покров не слишком плотный…. Также поляриметрия не дает ключей к разгадке положения Солнца, когда оно находится ниже горизонта, как другие методы. Дуги рассвета и сумерек кажутся достаточно отчетливыми, чтобы невооруженным глазом было видно, в каком направлении находится Солнце »(стр. 4755). К сожалению, Рослунд и Бекман 13 не определили, что они имели в виду под «довольно точно». Под «довольно точным местоположением» они, вероятно, понимали угловую ошибку в несколько градусов. Практически такую ​​же качественную контраргументацию повторил Шефер 14, например: «В условиях частичной облачности или сумерек… Положение Солнца легче определить по распределению яркости неба ». И все же привлекательная и широко принятая теория поляриметрической навигации Viking не может быть просто опровергнута такими качественными аргументами. Количественные исследования необходимы для проверки различных гипотез теории и всех контраргументов ее оппонентов. Как упоминалось выше, одним из контраргументов является предположение, что положение солнца или направление солнечного азимута можно довольно точно оценить невооруженным глазом, даже если солнце находится за облаками или ниже морского горизонта и, следовательно, в условиях частичной облачности или сумерек. В условиях поляриметрического метода определения местонахождения Солнца может не быть серьезной необходимости.Целью этого исследования была количественная проверка достоверности этого качественного контраргумента: в наших психофизических лабораторных экспериментах испытуемые сталкивались с многочисленными цветными фотографиями частично облачного неба с полем обзора 180 ° и солнца, закрытого облаками, или сумеречное небо с солнцем за морским горизонтом. Задача испытуемых заключалась в том, чтобы угадать положение или азимутальное направление невидимого солнца невооруженным глазом. Мы рассчитали средние значения и стандартные отклонения предполагаемых положений Солнца и азимутальных углов, чтобы охарактеризовать точность визуального определения местоположения Солнца.Наши результаты не подтверждают вышеупомянутый контраргумент, то есть распространенное мнение, что солнце обычно может быть довольно точно локализовано по небесной яркости и цветовой гамме в облачных или сумеречных условиях. Заметим, однако, что наши результаты противоречат только одному из контраргументов теории поляриметрической навигации Viking, но никоим образом не дают окончательного суждения о самой поляриметрической теории. В июле 2001 г. были сделаны цветные фотографии различных видов облачного неба на берегу финского острова Хайлуото ͑ 65 ° 6 Ј северной широты, 24 ° 27 восточной долготы и города Оулу 65 ° 0 Ј северной широты, 25 ° 26 восточной долготы. ͒ с камерой Nikon F801 и объективом Nikon-Nikkor «рыбий глаз» (f-число = 2.8, фокусное расстояние = 8 мм) с полем зрения 180 °. Все соответствующие оптические характеристики этой оптической системы приведены в [5]. 15. Наиболее важной характеристикой формирования изображения объектива «рыбий глаз» Nikon-Nikkor является то, что так называемый угол проецирования примерно такой же, как угол падения вне оси (см. Рис. 1C в ссылке 15). Следствием этой особенности является то, что на круговых изображениях неба, используемых в наших психофизических экспериментах, практически отсутствует радиальная угловая деформация.Использовались обратные цвета пленки Fujichrome Sensia II 100 ASA. Оптическая ось линзы «рыбий глаз» была вертикальной и направлена ​​в зенит. Таким образом, все небо было записано в виде круговых цветных изображений, на которых зенит находился в центре, а горизонт — по периметру (рис. 1). В другой серии записей оптическая ось объектива рыбий глаз была направлена ​​на морской горизонт, и фотографии были сделаны, когда солнце находилось ниже горизонта, но сумеречное небо все еще было достаточно ярким для визуального наблюдения за свечением заката или восхода солнца (рис.2). После химической обработки эти цветные фотографии с углом обзора 180 ° были оцифрованы на Hewlett Packard ScanJet 6100C с 8 ͑ красным ͒ + 8 ͑ зеленым ͒ + 8 ͑ синим ͒ битами (истинный цвет). В нашей первой серии экспериментов в психофизической лаборатории цветные фотографии неба с солнцем, закрытым облаками (рис. 1), отображались на цветном мониторе (компьютер DTK, 19 дюймов) в темной комнате. Расстояние обзора от испытуемого до стимула составляло 30 см, а угол обзора, создаваемый стимулом, составлял 40 °.Все наши подопытные могли размещать изображения неба на мониторе; следовательно, 30-сантиметрового расстояния обзора было достаточно. Испытуемые ͑ N = 18 ͒ должны были щелкнуть мышью по предполагаемому положению невидимого солнца, расположенного невооруженным глазом. Одна серия фотографий неба состояла из 2 ϫ 25 = 50 снимков, включающих 25 различных изображений облачного неба (рис. 1). Следовательно, в серии данное небо было показано два раза, и одно из двух изображений было повернуто вокруг зенита на случайный угол. За один сеанс эксперимента испытуемый дважды видел серию из 50 изображений облачного неба с перерывом в 10 мин.Эту процедуру повторяли дважды с интервалом в несколько дней. Таким образом, данный участник видел каждое из 25 различных облаков 2 ϫ 6 = 12 раз. Чтобы избежать эффекта порядка, каждая из 6 серий фотографий облачного неба имела 6 различных случайных порядков, которые были одинаковыми для всех 18 наблюдателей. Разработанная нами компьютерная программа регистрировала предполагаемые положения Солнца (␪, зенитный угол; ␸, азимутальный угол, измеренный от произвольного опорного азимутального направления) и рассчитывала их средние значения ͑͗ ␪ ͘, ͗ ␸ ͒͘ и стандартные отклонения ͑ ␴ ʈ, ␴ Ќ, ␸ ͒ со следующим алгоритмом: Рассмотрим набор положений S i солнца, визуально оцененных испытуемыми по отношению к заданному изображению неба.В системе координат Декарта на рис. 3 (а) небесный купол представлен единичной полусферой с радиусом r = 1. i-е положение солнца S i представлено единичным вектором ri с полярными углами ␪ i. и ␸ i, измеренные от осей Z и X соответственно [Рис. …

Контекст 7

… В конце 1960-х годов Рамску выдвинул гипотезу, что викинги могли перемещаться в открытом море с помощью угла поляризации светового люка, даже когда солнце было закрыто облаками или ниже морской горизонт.Считалось, что викинги обнаружили направление поляризации небесного света с помощью двулучепреломляющего кристалла, называемого «солнечным камнем». Эта теория поляриметрической навигации викингов принята и часто цитируется значительной частью научного сообщества. 3–12 Однако Розлунд и Бекман 13 на основе исторических, археологических и практических источников суммировали отсутствие доказательств гипотезы о том, что мореплаватели-викинги использовали небесную поляризацию, и выделили доказательства для другой информации, используемой мореплавателями.Одним из этих других возможных источников информации является оценка невооруженным глазом положения затемненного солнца. Согласно их гипотезе, «Даже когда Солнце скрыто за облаками, его местоположение часто можно довольно точно определить для большинства навигационных нужд по схеме освещения облаков Солнцем, по яркой подкладке верхушек облаков и сумеречным лучам, исходящим из солнце. В пасмурные дни тщательные наблюдения за небом могут выявить слабый диск Солнца, если облачный покров не слишком плотный…. Также поляриметрия не дает ключей к разгадке положения Солнца, когда оно находится ниже горизонта, как другие методы. Дуги рассвета и сумерек кажутся достаточно отчетливыми, чтобы невооруженным глазом было видно, в каком направлении находится Солнце »(стр. 4755). К сожалению, Рослунд и Бекман 13 не определили, что они имели в виду под «довольно точно». Под «довольно точным местоположением» они, вероятно, понимали угловую ошибку в несколько градусов. Практически такую ​​же качественную контраргументацию повторил Шефер 14, например: «В условиях частичной облачности или сумерек… Положение Солнца легче определить по распределению яркости неба ». И все же привлекательная и широко принятая теория поляриметрической навигации Viking не может быть просто опровергнута такими качественными аргументами. Количественные исследования необходимы для проверки различных гипотез теории и всех контраргументов ее оппонентов. Как упоминалось выше, одним из контраргументов является предположение, что положение солнца или направление солнечного азимута можно довольно точно оценить невооруженным глазом, даже если солнце находится за облаками или ниже морского горизонта и, следовательно, в условиях частичной облачности или сумерек. В условиях поляриметрического метода определения местонахождения Солнца может не быть серьезной необходимости.Целью этого исследования была количественная проверка достоверности этого качественного контраргумента: в наших психофизических лабораторных экспериментах испытуемые сталкивались с многочисленными цветными фотографиями частично облачного неба с полем обзора 180 ° и солнца, закрытого облаками, или сумеречное небо с солнцем за морским горизонтом. Задача испытуемых заключалась в том, чтобы угадать положение или азимутальное направление невидимого солнца невооруженным глазом. Мы рассчитали средние значения и стандартные отклонения предполагаемых положений Солнца и азимутальных углов, чтобы охарактеризовать точность визуального определения местоположения Солнца.Наши результаты не подтверждают вышеупомянутый контраргумент, то есть распространенное мнение, что солнце обычно может быть довольно точно локализовано по небесной яркости и цветовой гамме в облачных или сумеречных условиях. Заметим, однако, что наши результаты противоречат только одному из контраргументов теории поляриметрической навигации Viking, но никоим образом не дают окончательного суждения о самой поляриметрической теории. В июле 2001 г. были сделаны цветные фотографии различных видов облачного неба на берегу финского острова Хайлуото ͑ 65 ° 6 Ј северной широты, 24 ° 27 восточной долготы и города Оулу 65 ° 0 Ј северной широты, 25 ° 26 восточной долготы. ͒ с камерой Nikon F801 и объективом Nikon-Nikkor «рыбий глаз» (f-число = 2.8, фокусное расстояние = 8 мм) с полем зрения 180 °. Все соответствующие оптические характеристики этой оптической системы приведены в [5]. 15. Наиболее важной характеристикой формирования изображения объектива «рыбий глаз» Nikon-Nikkor является то, что так называемый угол проецирования примерно такой же, как угол падения вне оси (см. Рис. 1C в ссылке 15). Следствием этой особенности является то, что на круговых изображениях неба, используемых в наших психофизических экспериментах, практически отсутствует радиальная угловая деформация.Использовались обратные цвета пленки Fujichrome Sensia II 100 ASA. Оптическая ось линзы «рыбий глаз» была вертикальной и направлена ​​в зенит. Таким образом, все небо было записано в виде круговых цветных изображений, на которых зенит находился в центре, а горизонт — по периметру (рис. 1). В другой серии записей оптическая ось объектива рыбий глаз была направлена ​​на морской горизонт, и фотографии были сделаны, когда солнце находилось ниже горизонта, но сумеречное небо все еще было достаточно ярким для визуального наблюдения за свечением заката или восхода солнца (рис.2). После химической обработки эти цветные фотографии с углом обзора 180 ° были оцифрованы на Hewlett Packard ScanJet 6100C с 8 ͑ красным ͒ + 8 ͑ зеленым ͒ + 8 ͑ синим ͒ битами (истинный цвет). В нашей первой серии экспериментов в психофизической лаборатории цветные фотографии неба с солнцем, закрытым облаками (рис. 1), отображались на цветном мониторе (компьютер DTK, 19 дюймов) в темной комнате. Расстояние обзора от испытуемого до стимула составляло 30 см, а угол обзора, создаваемый стимулом, составлял 40 °.Все наши подопытные могли размещать изображения неба на мониторе; следовательно, 30-сантиметрового расстояния обзора было достаточно. Испытуемые ͑ N = 18 ͒ должны были щелкнуть мышью по предполагаемому положению невидимого солнца, расположенного невооруженным глазом. Одна серия фотографий неба состояла из 2 ϫ 25 = 50 снимков, включающих 25 различных изображений облачного неба (рис. 1). Следовательно, в серии данное небо было показано два раза, и одно из двух изображений было повернуто вокруг зенита на случайный угол. За один сеанс эксперимента испытуемый дважды видел серию из 50 изображений облачного неба с перерывом в 10 мин.Эту процедуру повторяли дважды с интервалом в несколько дней. Таким образом, данный участник видел каждое из 25 различных облаков 2 ϫ 6 = 12 раз. Чтобы избежать эффекта порядка, каждая из 6 серий фотографий облачного неба имела 6 различных случайных порядков, которые были одинаковыми для всех 18 наблюдателей. Разработанная нами компьютерная программа регистрировала предполагаемые положения Солнца (␪, зенитный угол; ␸, азимутальный угол, измеренный от произвольного опорного азимутального направления) и рассчитывала их средние значения ͑͗ ␪ ͘, ͗ ␸ ͒͘ и стандартные отклонения ͑ ␴ ʈ, ␴ Ќ, ␸ ͒ со следующим алгоритмом: Рассмотрим набор положений S i солнца, визуально оцененных испытуемыми по отношению к заданному изображению неба.В системе координат Декарта на рис. 3 (а) небесный купол представлен единичной полусферой с радиусом r = 1. i-е положение солнца S i представлено единичным вектором ri с полярными углами ␪ i. и ␸ i, измеренные от осей Z и X соответственно [Рис. …

Контекст 8

… В конце 1960-х годов Рамску выдвинул гипотезу о том, что викинги могли перемещаться в открытом море с помощью угла поляризации небесного света, даже когда солнце было закрыто облаками или ниже морской горизонт.Считалось, что викинги обнаружили направление поляризации небесного света с помощью двулучепреломляющего кристалла, называемого «солнечным камнем». Эта теория поляриметрической навигации викингов принята и часто цитируется значительной частью научного сообщества. 3–12 Однако Розлунд и Бекман 13 на основе исторических, археологических и практических источников суммировали отсутствие доказательств гипотезы о том, что мореплаватели-викинги использовали небесную поляризацию, и выделили доказательства для другой информации, используемой мореплавателями.Одним из этих других возможных источников информации является оценка невооруженным глазом положения затемненного солнца. Согласно их гипотезе, «Даже когда Солнце скрыто за облаками, его местоположение часто можно довольно точно определить для большинства навигационных нужд по схеме освещения облаков Солнцем, по яркой подкладке верхушек облаков и сумеречным лучам, исходящим из солнце. В пасмурные дни тщательные наблюдения за небом могут выявить слабый диск Солнца, если облачный покров не слишком плотный…. Также поляриметрия не дает ключей к разгадке положения Солнца, когда оно находится ниже горизонта, как другие методы. Дуги рассвета и сумерек кажутся достаточно отчетливыми, чтобы невооруженным глазом было видно, в каком направлении находится Солнце »(стр. 4755). К сожалению, Рослунд и Бекман 13 не определили, что они имели в виду под «довольно точно». Под «довольно точным местоположением» они, вероятно, понимали угловую ошибку в несколько градусов. Практически такую ​​же качественную контраргументацию повторил Шефер 14, например: «В условиях частичной облачности или сумерек… Положение Солнца легче определить по распределению яркости неба ». И все же привлекательная и широко принятая теория поляриметрической навигации Viking не может быть просто опровергнута такими качественными аргументами. Количественные исследования необходимы для проверки различных гипотез теории и всех контраргументов ее оппонентов. Как упоминалось выше, одним из контраргументов является предположение, что положение солнца или направление солнечного азимута можно довольно точно оценить невооруженным глазом, даже если солнце находится за облаками или ниже морского горизонта и, следовательно, в условиях частичной облачности или сумерек. В условиях поляриметрического метода определения местонахождения Солнца может не быть серьезной необходимости.Целью этого исследования была количественная проверка достоверности этого качественного контраргумента: в наших психофизических лабораторных экспериментах испытуемые сталкивались с многочисленными цветными фотографиями частично облачного неба с полем обзора 180 ° и солнца, закрытого облаками, или сумеречное небо с солнцем за морским горизонтом. Задача испытуемых заключалась в том, чтобы угадать положение или азимутальное направление невидимого солнца невооруженным глазом. Мы рассчитали средние значения и стандартные отклонения предполагаемых положений Солнца и азимутальных углов, чтобы охарактеризовать точность визуального определения местоположения Солнца.Наши результаты не подтверждают вышеупомянутый контраргумент, то есть распространенное мнение, что солнце обычно может быть довольно точно локализовано по небесной яркости и цветовой гамме в облачных или сумеречных условиях. Заметим, однако, что наши результаты противоречат только одному из контраргументов теории поляриметрической навигации Viking, но никоим образом не дают окончательного суждения о самой поляриметрической теории. В июле 2001 г. были сделаны цветные фотографии различных видов облачного неба на берегу финского острова Хайлуото ͑ 65 ° 6 Ј северной широты, 24 ° 27 восточной долготы и города Оулу 65 ° 0 Ј северной широты, 25 ° 26 восточной долготы. ͒ с камерой Nikon F801 и объективом Nikon-Nikkor «рыбий глаз» (f-число = 2.8, фокусное расстояние = 8 мм) с полем зрения 180 °. Все соответствующие оптические характеристики этой оптической системы приведены в [5]. 15. Наиболее важной характеристикой формирования изображения объектива «рыбий глаз» Nikon-Nikkor является то, что так называемый угол проецирования примерно такой же, как угол падения вне оси (см. Рис. 1C в ссылке 15). Следствием этой особенности является то, что на круговых изображениях неба, используемых в наших психофизических экспериментах, практически отсутствует радиальная угловая деформация.Использовались обратные цвета пленки Fujichrome Sensia II 100 ASA. Оптическая ось линзы «рыбий глаз» была вертикальной и направлена ​​в зенит. Таким образом, все небо было записано в виде круговых цветных изображений, на которых зенит находился в центре, а горизонт — по периметру (рис. 1). В другой серии записей оптическая ось объектива рыбий глаз была направлена ​​на морской горизонт, и фотографии были сделаны, когда солнце находилось ниже горизонта, но сумеречное небо все еще было достаточно ярким для визуального наблюдения за свечением заката или восхода солнца (рис.2). После химической обработки эти цветные фотографии с углом обзора 180 ° были оцифрованы на Hewlett Packard ScanJet 6100C с 8 ͑ красным ͒ + 8 ͑ зеленым ͒ + 8 ͑ синим ͒ битами (истинный цвет). В нашей первой серии экспериментов в психофизической лаборатории цветные фотографии неба с солнцем, закрытым облаками (рис. 1), отображались на цветном мониторе (компьютер DTK, 19 дюймов) в темной комнате. Расстояние обзора от испытуемого до стимула составляло 30 см, а угол обзора, создаваемый стимулом, составлял 40 °.Все наши подопытные могли размещать изображения неба на мониторе; следовательно, 30-сантиметрового расстояния обзора было достаточно. Испытуемые ͑ N = 18 ͒ должны были щелкнуть мышью по предполагаемому положению невидимого солнца, расположенного невооруженным глазом. Одна серия фотографий неба состояла из 2 ϫ 25 = 50 снимков, включающих 25 различных изображений облачного неба (рис. 1). Следовательно, в серии данное небо было показано два раза, и одно из двух изображений было повернуто вокруг зенита на случайный угол. За один сеанс эксперимента испытуемый дважды видел серию из 50 изображений облачного неба с перерывом в 10 мин.Эту процедуру повторяли дважды с интервалом в несколько дней. Таким образом, данный участник видел каждое из 25 различных облаков 2 ϫ 6 = 12 раз. Чтобы избежать эффекта порядка, каждая из 6 серий фотографий облачного неба имела 6 различных случайных порядков, которые были одинаковыми для всех 18 наблюдателей. Разработанная нами компьютерная программа регистрировала предполагаемые положения Солнца (␪, зенитный угол; ␸, азимутальный угол, измеренный от произвольного опорного азимутального направления) и рассчитывала их средние значения ͑͗ ␪ ͘, ͗ ␸ ͒͘ и стандартные отклонения ͑ ␴ ʈ, ␴ Ќ, ␸ ͒ со следующим алгоритмом: Рассмотрим набор положений S i солнца, визуально оцененных испытуемыми по отношению к заданному изображению неба.В системе координат Декарта на рис. 3 (а) небесный купол представлен единичной полусферой с радиусом r = 1. i-е положение солнца S i представлено единичным вектором ri с полярными углами ␪ i. и ␸ i, измеренные от осей Z и X соответственно [Рис. …

Контекст 9

… K — общее количество предполагаемых положений солнца. S i составляют более или менее вытянутый набор точек на поверхности небесного купола (рис. 1). Стандартные отклонения ␴ ʈ и ␴ Ќ S i вычисляются вдоль двух ортогональных больших окружностей GC ʈ и GC Ќ, пересекающих друг друга в точке S [Рис.3 (б)]. GC ʈ и GC Ќ определяются следующим образом: Используя угловое расстояние ␣ i из ࿞ i от плоскости произвольного большого круга GC, пересекающего S, мы вычисляем …

Контекст 10

… GC о R, GC Ќ определяется, для которого максимально: ␴ max = ␴ Ќ [Рис. 3 (b)]. Затем вычисляется ␴ = ␴ ʈ для GC ʈ, перпендикулярного GC Ќ. Обратите внимание, что ␴ ʈ никогда не может быть больше ␴ Ќ. В нашем втором психофизическом эксперименте были показаны цветные фотографии сумеречного неба с солнцем за морским горизонтом (рис.2) на мониторе в темной комнате. Здесь снова расстояние обзора от субъекта до стимула и угол обзора стимула составляли 30 см и 40 ° соответственно. Те же испытуемые ͑ N = 18 ͒, что и в первом эксперименте, должны были щелкнуть мышью в визуально оцененном азимутальном направлении невидимого солнца. Серия фотографий сумеречного неба состояла из 3 ϫ 15 = 45 снимков, на которых было изображено 15 различных сумеречного неба (рис. 2). Следовательно, в сериале данное сумеречное небо было представлено трижды.В одном сеансе эксперимента данный участник видел серию из 3 ϫ 15 сумеречного неба один раз, и серию повторили через несколько дней. Таким образом, данный субъект видел 15 различных сумеречных небес 6 раз. Чтобы избежать эффекта порядка, каждая из 2 серий фотографий сумеречного неба имела 2 разных случайных порядка, которые были одинаковыми для всех 18 наблюдателей. Наша компьютерная программа зарегистрировала оценочные азимутальные углы Солнца ␸ и вычислила их средние значения ͗ ␸ ͘ и стандартные отклонения ␴ ␸ с помощью вышеупомянутого алгоритма.Нашими испытуемыми были наивные, необученные с точки зрения навигации, городские мужчины в возрасте 23–45 лет, живущие в Бремене, Германия; Будапешт, Венгрия; и Роскилд, Дания. Они были набраны из числа студентов и исследователей университетов этих городов и протестированы после этического одобрения проекта. Все испытуемые наших психофизических экспериментов обладали хорошим зрением и не носили очков. У них не было большого опыта угадывания положения солнца невооруженным глазом в условиях облачности и сумерек.Поскольку наши испытуемые не были знакомы с круговыми изображениями полного или половинного неба, перед экспериментом они получили инструкции по выполнению задания. Эти предварительные эксперименты длились 10 минут, в течение которых испытуемым предъявлялись похожие, но облачные и сумеречные изображения неба, отличные от реальных. Так как во время фотографирования неба точная ориентация камеры относительно географического севера не была записана, точные положения Солнца и азимутальные углы не могли быть вычислены на фотографиях неба, даже если географические координаты мест и время о записях были известны.Таким образом, реальные положения Солнца и азимутальные углы на фотографиях неба, использованных в наших психофизических экспериментах, были недоступны. Однако в разделе 4 мы объясняем, почему это незнание местоположения солнца не имеет значения для нашего вывода. На рисунке 1 показано 25 изображений облачного неба, отображаемых на мониторе в нашей первой серии экспериментов. На этих фотографиях неба также показаны все положения, в которых объекты визуально находили невидимое солнце. Стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ, ␴ ␸ положений Солнца S i (описываемые зенитным углом и азимутальным углом ␸ i) приведены в Таблице 1, которая также дает максимальное угловое расстояние ␦ max между положениями Солнца, расположенными в данном небе.В зависимости от степени облачности стандартные отклонения положения солнца меняются от ͑ ʈ min ͒ = 1,1 °, ␴ Ќ ͑ min ͒ = 1,4 ° (когда солнце было почти видно через тонкую пелену перистого облака на рисунках 1. и 2 на рис. 1) до ␴ ͑ max ͒ = 20,2 °, ␴ Ќ ͑ max ͒ = 25,2 ° (когда солнце было покрыто толстым слоем облаков). Максимальные угловые расстояния ␦ max между предполагаемыми отдельными положениями солнца составляют от 8,1 ° до 162,9 °. Средние значения ␴ ʈ, ␴ Ќ, ␴ ␸ и max, усредненные для всех 25 облаков, составили ͗ ␴ ʈ ͘ = 7.4 °, ͗ ␴ Ќ ͘ = 11,9 °, ͗ ␴ ␸ ͘ = 22,3 ° и ͗ ␦ max ͘ = 70,7 °. Согласно Таблице 2, испытуемый 17 с ͗ ␴ ʈ ͘ ͑ min ͒ = 1,5 °, ͗ ␴ Ќ ͘ ͑ min ͒ = 4,3 °, ͗ ␦ max ͘ ͑ min ͒ = 13,4 ° находил положение солнца с наименьшими отклонениями, и испытуемый 4 угадал положение солнца с самыми высокими ошибками ͗ ␴ ʈ ͘ ͑ max ͒ = 5,6 °, ͗ ␴ Ќ ͘ max ͒ = 15,3 °, ͗ ␦ max ͘ ͑ max ͒ = 50,4 °. Средние значения ͗ ␴ ʈ ͘, ͗ ␴ Ќ ͘ и ͗ ␦ max ͘ для всех 18 участников равны ͗͗ ␴ ʈ ͘͘ = 3,4 °, ͗͗ ␴ Ќ = 8,3 ° и ͗͗ ␦ max ͘͘ = 24.8 °. На рисунке 2 показаны 15 изображений сумеречного неба, отображаемых на мониторе во второй серии экспериментов. На этих фотографиях показаны все направления, в которых азимутальный угол ␸ невидимого солнца ниже морского горизонта был визуально определен испытуемыми вместе с их средними значениями ␸ ͘ и стандартными отклонениями ␴ ␸. Числовые значения ␸ приведены в таблице 3. Таблица 3 также предоставляет информацию о максимальном угловом расстоянии ␥ max между отдельными солнечными азимутами, расположенными на данном изображении.В небе 1, 2 и 14 есть две отдельные подгруппы оцененных азимутов Солнца, для которых ␴ ␸ и ␥ max также вычисляются (Таблица 3) и представляются (Рис. 2) отдельно. В зависимости от облачности сумеречного неба и угла падения Солнца ниже горизонта стандартные отклонения азимутов Солнца составляют от ͑ ␸ min ͒ = 0,6 ° (когда солнце все еще было видно на горизонте на рисунке 10 рис. 2) до ␴ ͑ ␸ max ͒ = 42 °. Максимальные угловые расстояния ␥ max между предполагаемыми солнечными азимутами составляют от 2.От 1 ° (солнце на горизонте, рис. 10 на рис. 2) до 99 °. Средние значения ␴ ␸ и ␥ max, усредненные для всех 15 сумеречных небес, равны ͗ ␴ ␸ ͘ = 11,4 ° и ͗ ␥ max ͘ = 37,3 °. Согласно Таблице 4, испытуемый 3 с ͗ ␴ ␸ ͘ ͑ min ͒ = 2,4 °, ͗ ␥ max ͘ ͑ min ͒ = 6,1 ° определил солнечный азимут с наименьшими отклонениями, а испытуемый 2 с ͗ ␴ ␸ ͘ ͑ max ͒ = 11,2 °, ͗ ␥ max ͘ ͑ max ͒ = 26,3 °, расположенного по азимуту Солнца с наибольшими ошибками. Средние значения ͗ ␴ ␸ ͘ и ͗ ␥ max ͘ для всех 18 участников равны ␴ ␸ ͘͘ = 5.9 ° и ͗͗ ␥ max ͘͘ = 14,5 °. На рис. 2 большинство изображений относится к пяти различным сериям записей, отмеченным A, B, C, D и E. На рис. 2 и в таблице 3 ⌬ t — временной интервал между последовательными изображениями данной серии. . В таблице 3 ⌬␸ ⌬ t — изменение азимутального угла Солнца за период ⌬ t, рассчитанное с помощью компьютерной программы XEphem (http://www.clearskyinstitute.com/xephem). ⌬ ͗ ␸ ͘ — это разница между средними значениями визуально обнаруженного азимутального угла ͗ ␸ ͘ последовательных изображений данной серии.Разница ⌬ ͗ ␸ ͘ — ⌬␸ ⌬ t определяет, насколько точно средний азимутальный угол ͗ ␸ ͘, обнаруженный объектами, следует за азимутальным углом солнца, движущегося ниже морского горизонта в данной серии. Отметим (таблица 3), что в некоторых случаях серий A и C изменение среднего азимутального угла визуально обнаруженного Солнца значительно отличается ͑ 9,9 ° ഛ ͉ ⌬ ͗ ␸ ͘ — ⌬␸ ⌬ t ͉ max ​​ഛ 11,7 ° ͒ от изменение истинного солнечного азимутального направления. С другой стороны, в сериях B, D и E изменение ␸ ͘ следует за изменением солнечного азимута со значительно меньшими ошибками ͑ 2.9 ° ഛ ͉ ⌬ ͗ ␸ ͘ — ⌬␸ ⌬ t ͉ max ​​ഛ 5,6 ° ͒. Нашей целью было исследовать с помощью простых психофизических экспериментов одно из качественных …

Контекст 11

… GC около R, определяется GC Ќ, для которого является максимальным: ␴ max = ␴ Ќ [Рис. (б)]. Затем вычисляется ␴ = ␴ ʈ для GC ʈ, перпендикулярного GC Ќ. Обратите внимание, что ␴ ʈ никогда не может быть больше ␴ Ќ. В нашем втором психофизическом эксперименте были показаны цветные фотографии сумеречного неба с солнцем за морским горизонтом (рис.2) на мониторе в темной комнате. Здесь снова расстояние обзора от субъекта до стимула и угол обзора стимула составляли 30 см и 40 ° соответственно. Те же испытуемые ͑ N = 18 ͒, что и в первом эксперименте, должны были щелкнуть мышью в визуально оцененном азимутальном направлении невидимого солнца. Серия фотографий сумеречного неба состояла из 3 ϫ 15 = 45 снимков, на которых было изображено 15 различных сумеречного неба (рис. 2). Следовательно, в сериале данное сумеречное небо было представлено трижды.В одном сеансе эксперимента данный участник видел серию из 3 ϫ 15 сумеречного неба один раз, и серию повторили через несколько дней. Таким образом, данный субъект видел 15 различных сумеречных небес 6 раз. Чтобы избежать эффекта порядка, каждая из 2 серий фотографий сумеречного неба имела 2 разных случайных порядка, которые были одинаковыми для всех 18 наблюдателей. Наша компьютерная программа зарегистрировала оценочные азимутальные углы Солнца ␸ и вычислила их средние значения ͗ ␸ ͘ и стандартные отклонения ␴ ␸ с помощью вышеупомянутого алгоритма.Нашими испытуемыми были наивные, необученные с точки зрения навигации, городские мужчины в возрасте 23–45 лет, живущие в Бремене, Германия; Будапешт, Венгрия; и Роскилд, Дания. Они были набраны из числа студентов и исследователей университетов этих городов и протестированы после этического одобрения проекта. Все испытуемые наших психофизических экспериментов обладали хорошим зрением и не носили очков. У них не было большого опыта угадывания положения солнца невооруженным глазом в условиях облачности и сумерек.Поскольку наши испытуемые не были знакомы с круговыми изображениями полного или половинного неба, перед экспериментом они получили инструкции по выполнению задания. Эти предварительные эксперименты длились 10 минут, в течение которых испытуемым предъявлялись похожие, но облачные и сумеречные изображения неба, отличные от реальных. Так как во время фотографирования неба точная ориентация камеры относительно географического севера не была записана, точные положения Солнца и азимутальные углы не могли быть вычислены на фотографиях неба, даже если географические координаты мест и время о записях были известны.Таким образом, реальные положения Солнца и азимутальные углы на фотографиях неба, использованных в наших психофизических экспериментах, были недоступны. Однако в разделе 4 мы объясняем, почему это незнание местоположения солнца не имеет значения для нашего вывода. На рисунке 1 показано 25 изображений облачного неба, отображаемых на мониторе в нашей первой серии экспериментов. На этих фотографиях неба также показаны все положения, в которых объекты визуально находили невидимое солнце. Стандартные отклонения ␴ ʈ, ␴ Ќ, ␴ ␸ положений Солнца S i (описываемые зенитным углом и азимутальным углом ␸ i) приведены в Таблице 1, которая также дает максимальное угловое расстояние ␦ max между положениями Солнца, расположенными в данном небе.В зависимости от степени облачности стандартные отклонения положения солнца меняются от ͑ ʈ min ͒ = 1,1 °, ␴ Ќ ͑ min ͒ = 1,4 ° (когда солнце было почти видно через тонкую пелену перистого облака на рисунках 1. и 2 на рис. 1) до ␴ ͑ max ͒ = 20,2 °, ␴ Ќ ͑ max ͒ = 25,2 ° (когда солнце было покрыто толстым слоем облаков). Максимальные угловые расстояния ␦ max между предполагаемыми отдельными положениями солнца составляют от 8,1 ° до 162,9 °. Средние значения ␴ ʈ, ␴ Ќ, ␴ ␸ и max, усредненные для всех 25 облаков, составили ͗ ␴ ʈ ͘ = 7.4 °, ͗ ␴ Ќ ͘ = 11,9 °, ͗ ␴ ␸ ͘ = 22,3 ° и ͗ ␦ max ͘ = 70,7 °. Согласно Таблице 2, испытуемый 17 с ͗ ␴ ʈ ͘ ͑ min ͒ = 1,5 °, ͗ ␴ Ќ ͘ ͑ min ͒ = 4,3 °, ͗ ␦ max ͘ ͑ min ͒ = 13,4 ° находил положение солнца с наименьшими отклонениями, и испытуемый 4 угадал положение солнца с самыми высокими ошибками ͗ ␴ ʈ ͘ ͑ max ͒ = 5,6 °, ͗ ␴ Ќ ͘ max ͒ = 15,3 °, ͗ ␦ max ͘ ͑ max ͒ = 50,4 °. Средние значения ͗ ␴ ʈ ͘, ͗ ␴ Ќ ͘ и ͗ ␦ max ͘ для всех 18 участников равны ͗͗ ␴ ʈ ͘͘ = 3,4 °, ͗͗ ␴ Ќ = 8,3 ° и ͗͗ ␦ max ͘͘ = 24.8 °. На рисунке 2 показаны 15 изображений сумеречного неба, отображаемых на мониторе во второй серии экспериментов. На этих фотографиях показаны все направления, в которых азимутальный угол ␸ невидимого солнца ниже морского горизонта был визуально определен испытуемыми вместе с их средними значениями ␸ ͘ и стандартными отклонениями ␴ ␸. Числовые значения ␸ приведены в таблице 3. Таблица 3 также предоставляет информацию о максимальном угловом расстоянии ␥ max между отдельными солнечными азимутами, расположенными на данном изображении.В небе 1, 2 и 14 есть две отдельные подгруппы оцененных азимутов Солнца, для которых ␴ ␸ и ␥ max также вычисляются (Таблица 3) и представляются (Рис. 2) отдельно. В зависимости от облачности сумеречного неба и угла падения Солнца ниже горизонта стандартные отклонения азимутов Солнца составляют от ͑ ␸ min ͒ = 0,6 ° (когда солнце все еще было видно на горизонте на рисунке 10 рис. 2) до ␴ ͑ ␸ max ͒ = 42 °. Максимальные угловые расстояния ␥ max между предполагаемыми солнечными азимутами составляют от 2.От 1 ° (солнце на горизонте, рис. 10 на рис. 2) до 99 °. Средние значения ␴ ␸ и ␥ max, усредненные для всех 15 сумеречных небес, равны ͗ ␴ ␸ ͘ = 11,4 ° и ͗ ␥ max ͘ = 37,3 °. Согласно Таблице 4, испытуемый 3 с ͗ ␴ ␸ ͘ ͑ min ͒ = 2,4 °, ͗ ␥ max ͘ ͑ min ͒ = 6,1 ° определил солнечный азимут с наименьшими отклонениями, а испытуемый 2 с ͗ ␴ ␸ ͘ ͑ max ͒ = 11,2 °, ͗ ␥ max ͘ ͑ max ͒ = 26,3 °, расположенного по азимуту Солнца с наибольшими ошибками. Средние значения ͗ ␴ ␸ ͘ и ͗ ␥ max ͘ для всех 18 участников равны ␴ ␸ ͘͘ = 5.9 ° и ͗͗ ␥ max ͘͘ = 14,5 °. На рис. 2 большинство изображений относится к пяти различным сериям записей, отмеченным A, B, C, D и E. На рис. 2 и в таблице 3 ⌬ t — временной интервал между последовательными изображениями данной серии. . В таблице 3 ⌬␸ ⌬ t — изменение азимутального угла Солнца за период ⌬ t, рассчитанное с помощью компьютерной программы XEphem (http://www.clearskyinstitute.com/xephem). ⌬ ͗ ␸ ͘ — это разница между средними значениями визуально обнаруженного азимутального угла ͗ ␸ ͘ последовательных изображений данной серии.Разница ⌬ ͗ ␸ ͘ — ⌬␸ ⌬ t определяет, насколько точно средний азимутальный угол ͗ ␸ ͘, обнаруженный объектами, следует за азимутальным углом солнца, движущегося ниже морского горизонта в данной серии. Отметим (таблица 3), что в некоторых случаях серий A и C изменение среднего азимутального угла визуально обнаруженного Солнца значительно отличается ͑ 9,9 ° ഛ ͉ ⌬ ͗ ␸ ͘ — ⌬␸ ⌬ t ͉ max ​​ഛ 11,7 ° ͒ от изменение истинного солнечного азимутального направления. С другой стороны, в сериях B, D и E изменение ␸ ͘ следует за изменением солнечного азимута со значительно меньшими ошибками ͑ 2.9 ° ഛ ͉ ⌬ ͗ ␸ ͘ — ⌬␸ ⌬ t ͉ max ​​ഛ 5,6 ° ͒. Наша цель состояла в том, чтобы с помощью простых психофизических экспериментов исследовать один из качественных …

Как фотографировать Солнце

Солнце, наш источник света и тепла, является печально известной фотографической мишенью из-за его чрезвычайной яркости и постоянного излучения. разрушающего ультрафиолетового и инфракрасного излучения. Однако при правильном оборудовании солнце может быть сложным и полезным объектом для фотографирования.

Солнце, как и луна, половину времени находится над горизонтом и в нашем небе.Однако, в отличие от луны, когда солнце находится над горизонтом, оно всегда видно (если только не пасмурно). Луна движется по орбите нашей планеты через разные фазы, от новой до полной и обратно к новой. Солнце, если оно не заблокировано указанной луной во время затмения, всегда представляет собой блестящий круглый диск.

Многие из нас направили камеры в сторону заходящего или восходящего солнца, и миллионы фотографий восхода и захода солнца заполняют Instagram и другие сайты социальных сетей и стены галерей.Но когда солнце находится над головой, оно слишком яркое, чтобы смотреть прямо на него. Для его фотосъемки требуется специальное оборудование.

В этой статье изложены основы солнечной фотографии. Для получения информации о фотографировании солнечного затмения щелкните здесь. Как вы могли заметить, эти две статьи похожи, потому что тематика более или менее идентична.

Фокусировка фильтрованной камеры и объектива после наведения. Обратите внимание на солнечные очки на шляпе с широкими полями. Если вы снимаете солнце, вы должны беспокоиться не только о защите глаз, но и о солнечных ожогах!

Безопасность прежде всего

НЕ смотрите на солнце невооруженным глазом. Это может привести к необратимому повреждению зрения и даже слепоте. ВСЕГДА надевайте сертифицированные очки для наблюдения за солнцем, когда смотрите на солнце. Все мы смотрели на солнце, но длительное пребывание влечет за собой непоправимый ущерб.

НЕ направляйте камеру на солнце, если оптика не оснащена сертифицированным солнечным фильтром. Оптика может увеличить интенсивность и яркость солнечного света, что может привести к повреждению вашего оборудования. Существует множество мифов о солнце и его способности разрушать фотоаппарат, поэтому мы провели несколько тестов, чтобы понять, в чем заключалась опасность.Ознакомьтесь с результатами здесь.

НЕ смотрите в видоискатель нефильтрованной зеркальной камеры, когда она направлена ​​на солнце или рядом с ним из-за увеличения интенсивности и яркости солнечного света, проходящего через увеличительную оптику. Если вы используете темный нейтральный фильтр, вам все равно не следует использовать оптический видоискатель камеры.

НЕ смотрите в видоискатель дальномерной камеры, когда она направлена ​​на солнце или рядом с ним, потому что оптический видоискатель не защитит ваши глаза от вредного солнечного света.

ЗАПРЕЩАЕТСЯ направлять нефильтрованную цифровую камеру на солнце и использовать режим Live View или электронный видоискатель из-за возможности повреждения датчика концентрированным нефильтрованным солнечным светом. Наши тесты не повредили сенсор в нашей камере, но мы не можем гарантировать, что другие атмосферные или физические условия будут иметь такой же результат.

Солнечная установка с Fujifilm X-T2, объективом Nikon AF-S NIKKOR 300mm f / 4D IF-ED, адаптером Novoflex для крепления Nikon к Fujifilm X, креплением iOptron SkuGuider Pro EQ, фильтром B + W 77 мм UV / IR Cut MRC 486Mfilter , DayStar Filters Camera Quark H-alpha Солнечный фильтр для Nikon (хромосфера), на штативе Induro и шаровой головке Manfrotto Hydrostatic.

Базовое оборудование для солнечной фотографии

Солнечные очки. Вам понадобится пара таких, когда вы наводите камеру на яркое солнце.

Штатив. Солнце яркое, но если его отфильтровать с помощью солнечного фильтра, скорость затвора будет меньше. Особенно если вы используете супертелеобъектив с фокусным расстоянием, телескоп или зрительную трубу, вам понадобится дополнительная устойчивость штатива. Штатив также поможет вам получить максимально резкое изображение.

Дистанционный спуск затвора.При использовании камеры на штативе дистанционный спуск затвора (резьбовой, проводной или дистанционный) также поможет уменьшить вибрацию.

Ввинчивающийся солнечный фильтр из майлара на передней части зрительной трубы.

Шестерня: солнечные фильтры

При фотографировании солнца вам понадобится солнечный фильтр для фотоаппарата и объектива. В нескольких онлайн-руководствах упоминается использование фильтра нейтральной плотности или наложение нескольких фильтров нейтральной плотности. Я рекомендую ТОЛЬКО использовать правильно подобранный солнечный фильтр. Я не одинок в этой рекомендации.Эксперты НАСА, Национального научного фонда, Американского астрономического общества, Nikon, Space.com, журнала Sky & Telescope и других рекомендуют солнечные фильтры вместо фильтров нейтральной плотности. Почему? Потому что это единственные фильтры, предназначенные для наблюдения за солнцем, и они сконструированы не только для достаточного затемнения солнечного света, но и для защиты ваших глаз и оборудования от невидимого ИК- и УФ-излучения. Солнечная фотография — НЕ время экспериментировать с самодельными фильтрующими смесями, чтобы сэкономить несколько долларов.

Тем не менее, есть несколько фильтров нейтральной плотности, предназначенные для съемки на солнце. Если вы ищете фильтр этого типа, похоже, что производители согласны с тем, что 16 ступеней — это минимальная сила для фильтра. При сравнении различных брендов обнаружилась резкая разница между светопропусканием 16,5-ступенчатого фильтра одной марки и конкурирующей марки. Используйте на свой риск!

ВНИМАНИЕ: НЕ используйте эти нейтральные фильтры с оптическим видоискателем! Многие поставляются с мелким шрифтом на упаковке, поэтому проявите должную осмотрительность и придерживайтесь режима Live View или электронного видоискателя.

Самый безопасный вариант — это солнечный фильтр, но оптический стеклянный нейтральный фильтр может иметь и другие применения помимо солнечной фотографии.

Что касается солнечных фильтров, у вас есть несколько вариантов: фильтровальный лист, привинчиваемый передний фильтр или солнечный фильтр, который устанавливается между камерой и объективом на сменном объективе.

Фильтрующий лист

Майларовые солнечные фильтры белого света бывают разных форм и размеров. Некоторые из них, такие как тот, что входит в этот комплект Celestron EclipSmart, имеют круглую форму и имеют отверстия для крепления к камере и / или объективу.Многие опытные наблюдатели также используют листы стекла сварщика № 14, которые они устанавливают или держат перед камерой.

MrStarGuy 77 мм врезной солнечный фильтр белого света.

Фильтр с резьбой

Эти фильтры белого света крепятся к объективу камеры, как стандартный фильтр для объектива. Однако они предназначены для наблюдения за Солнцем. Некоторые изготовлены из майларовой пленки, натянутой внутри фильтрующего кольца, а другие — из оптического стекла. Опять же, обратите внимание на мелкий шрифт, некоторые бренды ND-фильтров заявляют, что вы не должны смотреть в оптический видоискатель или окуляр во время их использования — они предназначены только для электронных видоискателей или ЖК-экранов.

Если навинчиваемый фильтр не имеет диаметра, подходящего для выбранного вами объектива, вы можете просто использовать повышающее кольцо и адаптировать больший фильтр к вашему меньшему объективу.

Цвет солнца на изображениях зависит от типа используемого солнечного фильтра белого света. Стекло с металлическим покрытием и черные полимерные фильтры приобретают желтый или оранжевый оттенок. Фильтры из алюминизированной майлара показывают голубоватое солнце. # 14 Welder’s Glass создает зеленоватое изображение.

DayStar Filters Camera Quark H-alpha Солнечный фильтр для Canon

Промежуточный фильтр

Промежуточные фильтры, такие как DayStar Quarks, разработаны для получения изображений Солнца.Они устанавливаются между объективом с байонетом Canon или Nikon и камерой. Оптическая конструкция фильтрует свет с различной длиной волны, позволяя видеть детали на поверхности солнца, которые не видны с помощью стандартных солнечных фильтров белого света. Ниже приведены подробные сведения о нашем опыте работы с DayStar Camera Quark.

ВНИМАНИЕ: Независимо от того, какую систему фильтров вы используете, следите за тем, чтобы фильтр случайно не соскользнул с вашей установки во время фотографирования солнца.

Объектив Canon EF 300mm f / 4L IS USM

Шестерня: линзы и фокусное расстояние

Вы не поверите, но размер Солнца почти такой же, как у Луны в нашем небе.Он кажется больше, и даже в пасмурный день, когда вы видите диск, он кажется больше. Но тот факт, что у нас есть как полные затмения (когда луна закрывает все солнце), так и кольцевые затмения (когда солнце все еще видно, когда луна и солнце находятся на одной линии), показывает нам, что они покрывают почти одинаковую часть неба. . Это круто, если задуматься — и редко встречается в нашей Солнечной системе.

Вот насколько велико отфильтрованное солнце, если вы сфотографируете его с объективом 50 мм на полнокадровую камеру.

Это означает, что с широкоугольным объективом солнце очень мало в кадре.С телеобъективом стандартной длины солнце немного больше, но не заполняет кадр. Чтобы заполнить видоискатель, вам, вероятно, придется пройти мимо объектива с фокусным расстоянием 300 мм.

Это размер солнца через 300-миллиметровый объектив с фильтром на камере APS-C (35-миллиметровый эквивалент 450 мм).

Итак, любой объектив может дать вам изображение солнца. Фокусное расстояние зависит от того, насколько близко вы хотите приблизиться. Обратите внимание, что во время полного затмения вы увидите солнечную корону — невидимую в любое другое время — и слишком плотное попадание солнца в кадр будет означать, что вы пропустите часть короны.Но когда солнце не закрывается луной, диск будет практически всем, что вы можете увидеть, если вы не изучаете солнечное выступание с помощью специального светофильтра, отличного от белого.

Оцифровывание солнца с помощью зрительной трубы

Снаряжение: Digiscoping

Digiscoping — популярный способ фотографировать солнце и солнечные затмения. Многие телескопы и зрительные трубы позволяют прикреплять камеры к оптическим прицелам через адаптеры. Кроме того, вы можете просто поднести камеру мобильного устройства или навести-и-снимать к окуляру прицела или бинокля для случайного дигископирования.Преимущество дигископирования заключается в том, что, как и в случае с зеркальным объективом, вы можете достичь высокого уровня увеличения без особых затрат на экзотический фотографический телеобъектив.

Солнце, снятое при поднесении iPhone к окуляру зрительной трубы с майларовым фильтром.

Если вы не диджископирование через специальный телескоп для наблюдения за Солнцем, вы должны использовать солнечный фильтр для получения изображений Солнца. Некоторые зрительные трубы или телескопы имеют передние отверстия с резьбой, которые позволяют устанавливать ввинчиваемые фильтры, а другие имеют окуляры для наблюдения за солнцем.Если у вас нет резьбы, вы можете закрыть линзу объектива фильтрующим листом (описанным выше) .

Дигископирование телескопа Максутова-Кассегрена Sky-Watcher Virtuoso 90mm f / 14 с помощью iPhone и оптического адаптера Carson HookUpz 2.0 для смартфонов с результатами. Christopher Witt

Настройки камеры: диафрагма, выдержка, ISO

Есть несколько переменных, которые будут определять настройки камеры и экспозиции при фотографировании солнца. Это: тип и сила фильтра, фокусное расстояние, яркость солнца (закрыто ли оно дымкой, тонкими облаками) и время года (в зимние месяцы солнце находится ниже).

ISO. У вас должна быть возможность снимать солнце с исходной настройкой ISO для вашей камеры. Обычно это значение ISO 100 или ISO 200, в зависимости от производителя и модели камеры. Найдите в Интернете исходные настройки вашей камеры. В зависимости от вашего объектива и фильтра, чтобы уменьшить движение в кадре, вам может потребоваться увеличить ISO, поэтому обязательно знайте, когда вы начинаете получать нежелательный цифровой шум, и избегайте этих настроек.

Скорость затвора. Несмотря на то, что солнце находится очень далеко, вращение Земли заставляет его двигаться по небу с хорошей скоростью.Как и при фотографировании луны, вам понадобится быстрый затвор, чтобы «заморозить» «действие» и устранить размытость при движении. При использовании супертелеобъективов на штативе старайтесь выдерживать как можно более короткую выдержку.

Диафрагма. Отрегулируйте диафрагму для управления экспозицией после того, как вы установите ISO и выдержку. С солнечным фильтром солнце, скорее всего, будет единственным видимым в кадре, поэтому используйте точечный замер и постарайтесь, чтобы диафрагма объектива находилась в оптимальном положении, а солнце — в центре кадра.

Солнце сквозь кварк камеры DayStar с водородом-альфа

Процесс

Процесс прост. Часть казни — это вызов.

1. Готово. Готовься! Штатив. Проверять. Камера. Проверять. Объектив. Проверять. Солнечный фильтр. Проверять. Удаленный выпуск. Проверять.

2. Цель. Вот тут-то и усложняется. Если вы работаете с большим фокусным расстоянием и большим увеличением, навести камеру в небо на относительно небольшую цель будет сложно. Добавьте к этому тот факт, что солнце болезненно яркое, и проблема станет намного сложнее.Здесь в игру вступают солнечные очки (для ваших глаз) и немного удачи, навыков и практики. У некоторых зрительных труб есть «железные прицелы» на корпусе и / или блендах объектива. Они полезны, и вы, возможно, захотите, чтобы у вашего длинного телефото тоже был прицел.

3. Пожар. Направив камеру, настройте диафрагму, выдержку, ISO и фокус. Начать стрельбу. Вы можете запустить несколько кадров или много и использовать программное обеспечение для наложения изображений, чтобы смешать более подробные изображения.

Солнце, снятое с Манхэттена с помощью DayStar Camera Quark и обработанное в Lightroom.

The DayStar Camera Quark Experience

В то время как фильтры белого света — недорогой способ заняться солнечной фотографией и хороши для фотографирования солнца и солнечных пятен, переход на промежуточный водородный альфа-фильтр дает фотографу возможность серьезно изучить ближайшую к нам звезду.

Наши друзья из DayStar были настолько любезны, что одолжили нам Camera Quark H-alpha Solar Filter (Chromosphere), чтобы мы попробовали. Модель хромосферы предназначена для отображения большего количества деталей поверхности, а модель протуберанца позволит более подробно изучить солнечные протуберанцы. Мы с коллегой B&H Крисом Виттом установили Camera Quark на объектив Nikon AF-S NIKKOR 300mm f / 4D IF-ED, переходник Novoflex Nikon на Fujifilm X и камеру Fujfilm X-T2 и X-T1. Питание камеры Quark осуществлялось от батарейного блока Daystar Filter 5V, 30Ah.

Приведенное выше изображение снято прямо с камеры, без постобработки.

4,2-кратное увеличение Camera Quark действительно приблизило солнце с объективом Nikon 300 мм. С датчиком APS-C Fujifilm эквивалентное фокусное расстояние 35-миллиметровой установки составляет 1890 мм, и солнце красиво заполняет кадр. Обратной стороной было то, что это затрудняло прицеливание, потому что солнце — маленькая цель на чистом небе. Кроме того, фокусировка на бесконечность (у этого объектива нет жесткой остановки) перестала быть точной.С пиковым фокусом Fujifilm я мог добиться точной фокусировки, но кольцо фокусировки Nikon было сверхчувствительным. Сосредоточение было упражнением в терпении и крепких руках. Если мы снова попробуем Camera Quark, я могу использовать объектив Nikon AF Micro-NIKKOR 200mm f / 4D IF-ED для немного меньшего увеличения, кольца фокусировки с более высоким коэффициентом трения — и потому что каждый должен использовать макрообъектив для солнечной фотографии, Правильно?

Вы сами можете убедиться, но результаты, которые мы получили при съемке из Нью-Йорка и Ойстер-Бэй, штат Нью-Йорк, просто потрясающие.Вместо простого белого диска фильтра белого света вы видите текстуру на поверхности солнца. Солнечные пятна заменяются визуально турбулентными областями на поверхности Солнца и протуберанцами, которые во много раз больше, чем планета Земля, простираются от краев солнечного диска.

Ученые используют Camera Quark и другие подобные фильтры для углубленного научного изучения солнца — места, которое далеко не раскрывает всех его секретов.

Солнце, за исключением восхода и захода солнца, представляет собой сложный объект для фотографирования.Требуется какое-то специальное снаряжение, но не все оно дорогое. Насколько мы знаем о Солнце, у него все еще есть много загадок. И поскольку вы не можете просто выйти на улицу и сфотографировать ее по своему желанию, это не самый распространенный объект фотографий, которые можно найти на стенах галерей или в социальных сетях. Если вы готовы принять вызов и вам интересно узнать об этой яркой реакции синтеза в небе, попробуйте сфотографировать ее. Если вы хотите сфотографировать будущее солнечное затмение, эта статья очень актуальна, поскольку вы будете фотографировать солнце до, во время и после затмения!

Вы фотографируете солнечные лучи? Или вы хотите начать? Поделитесь своими вопросами и впечатлениями в разделе комментариев ниже!

Вот мои 0 долларов.02 по резкости солнечных, астрономических и лунных изображений:

Среднее расстояние до Солнца составляет примерно 93 миллиона миль, а до Луны — 238 855 миль. Ни покрытая кратерами поверхность Луны, ни взрывная поверхность Солнца не делают их идеально гладкими сферами.

Когда я разбиваю изображения Солнца по пикселям, будь то те, которые были сняты резким Nikon 300 мм f / 4, зрительной трубкой Leica APO-Televid 77 или любой другой оптикой, независимо от того, использую ли я стекло или металл. типа солнечный фильтр, солнышко только в лучшем случае «своего рода» резкое.

То же самое и с изображениями луны. Я получаю четкие изображения, но никогда не такие резкие, как я действительно, очень хочу получить.

Это заставило меня задуматься.

Когда вы фотографируете что-то за пределами нашей атмосферы, между вами и объектом остается изрядное количество воздуха. Толщина атмосферы Земли составляет примерно 300 миль, причем большая часть плотного воздуха находится на более низких высотах (очевидно). Свет передается от Солнца (или звезд) или отражается от Луны (и планет) и проходит через космический вакуум, пока не достигает Земли.Как только он появится в атмосфере, все ваши ставки на резкость исчезнут.

Если вы сделали снимок здания, горы или человека за много миль от вас, особенно в пасмурный день, вы, вероятно, не ожидали бы сверхчеткого изображения, верно? А теперь подумайте об изображении чего-то, сделанном на дальней стороне десятков миль в воздухе. Острый? Возможно нет.

Итак, если вам интересно, какой объектив или фильтр наиболее резкие для фотографирования далеких объектов, или если вам интересно, почему ваши лунные кратеры или солнечные пятна нечеткие, даже если вы потратили кучу денег на сверхрезкий объектив , просто будьте благодарны за то, что вокруг Земли есть защитный щит, который дает нам воздух для дыхания и защищает нас от сурового космоса.И также помните, что есть причина, по которой они пытаются размещать телескопы в сухих местах на больших высотах — или на орбите над атмосферой!

ВАШИ ФОТО: Гало солнца, касательные дуги в небе, среда

Это заархивированная статья, и информация в статье может быть устаревшей. Посмотрите на отметку времени в истории, чтобы узнать, когда она была обновлена ​​в последний раз.

Мишель Миклик заметила это в небе над Уивером, штат Алабама, в среду днем. Вы видели нечто подобное?

Солнечная собака с верхней и нижней тангентальными дугами выше и ниже солнца.Фото: Мишель Миклик

Если да, то вы заметили атмосферное оптическое явление, известное как гало под углом 22 градуса.

Что такое солнечные нимбы?

Сайт

Earthsky.org объясняет это очень просто: «Ореолы — это признак высоких тонких перистых облаков, дрейфующих на 20 000 футов или более над нашими головами».

«Эти облака содержат миллионы крошечных кристаллов льда. Ореолы, которые вы видите, вызваны как преломлением или расщеплением света, так и отражением или отблесками света от этих кристаллов льда.”

Его называют ореолом 22 градуса, потому что кольцо имеет радиус примерно 22 градуса вокруг Солнца или Луны.

  • Фото: Рамона Эдвардс, Хантсвилл
  • Фото: Рамона Эдвардс, Хантсвилл
  • Безымянный

Согласно сайту «Оптика атмосферы», диаметр ореола остается неизменным независимо от того, в каком положении находится солнце на небе.

Иногда части круга могут отсутствовать, поэтому виден только сегмент.

Высокие тонкие перистые облака, создающие ореол солнца, обычно прибывают впереди погодных систем, которые приносят нам следующий шанс дождя. Однако фронтальная система, ответственная за сегодняшние облака, очень слабая, и в ближайшие несколько дней дождя не ожидается.

Проверьте новости 19 Обсуждение прогнозов Управления погоды для получения обновленной информации о следующей вероятности дождя в долине Теннесси.

Что такое касательные дуги?

Согласно Атмосферной Оптике, касательные дуги образуются, «когда перистые облака имеют хорошо развитые столбчатые кристаллы льда, дрейфующие своими длинными осями почти горизонтально.Они называются « одноориентированные столбцы », потому что их длинные оси в горизонтальном положении являются их единственным ограничением ориентации. Они могут занимать любое положение вращения вокруг своей длинной оси и вертикальной оси. Этот кристалл ориентации является обычным и дает множество различных ореолов ».

Солнечное гало, а также верхняя касательная и нижняя касательные дуги видны на камере Малого холма! Я не могу уменьшить масштаб настолько, чтобы запечатлеть и то, и другое, но то, что вы видите вверху, находится внизу.Сегодня выходит атмосферная оптика! #ValleyWx #ALwx pic.twitter.com/TZkTiEAnxo

— Кристина Эдвардс (@ChristinaWHNTwx) 5 ноября 2020 г.

«Лучи касательных дуг входят в боковую грань и выходят прямо через другую поверхность под углом 60 ° к первой. Как и в лучах, образующих ореол 22º, отклонение на 22º после двух преломлений составляет угол минимального отклонения , но также возникают и большие отклонения лучей. Таким образом, касательные дуги касаются ореола 22º, но лучи, отклоненные на большие углы (включая косые лучи), образуют его «крылья».”

Тангентальные дуги часто видны одновременно с солнечными ореолами и солнечными собаками. Что отличает первое от последнего, так это ориентация кристаллов льда.

Великолепный снимок полного 22-градусного ореола вокруг позднего утреннего Солнца от Дрю МакНатта!

Вы также можете слабо видеть верхнюю касательную дугу вверху!

Это вызвано преломлением солнечного света в перистых облаках на основе ледяных кристаллов над нашими головами сегодня. #valleywx pic.twitter.com / oigpiY28i5

— Джейсон Симпсон (@simpsonwhnt) 5 ноября 2020 г.

Что такое sundogs? Как они образуют ?

Ближе к закату в солнечном ореоле также появятся два «искусственных солнца» по обе стороны от настоящего солнца — они известны как солнечные собаки!

Солнечные собаки — это форма атмосферной оптики, возникающая, когда солнечные лучи проходят сквозь кристаллы льда высоко в атмосфере. Кристаллы льда указывают на то, что в атмосфере присутствует влага значительно выше слоя замерзания.

В случае с солнечными лучами кристаллы льда ориентированы таким образом, что их большие грани параллельны земле. Это позволяет солнечному свету проходить через один из краев, когда он затем преломляется (или изгибается). Преломление происходит под углом 60 градусов от края кристалла или 20 градусов от первоначального пути солнечного луча, если он не попал в кристалл.

Солнечный свет проходит через кристалл и выходит из другого края, снова преломляясь.Красный свет преломляет немного больше, чем синий, поэтому вы видите красноватый оттенок ближе к солнцу.

Чтобы создать солнечное солнце, нужно более одного кристалла льда. Фактически, явление, которое вы видите, происходит потому, что присутствует много кристаллов, и их солнечный свет направляется обратно в ваши глаза.

Солнечные ореолы и солнечных собак можно увидеть, когда в небе присутствуют тонкие тонкие перистые облака. Эти облака часто присутствуют за несколько дней до надвигающейся штормовой системы или даже за уходящей штормовой системой.

Если вам удалось запечатлеть это прекрасное явление, пришлите нам фото по ссылке ниже:

Закрыть модальное окно

Предложите исправление

Предложите исправление

Закрыть модальное окно

Отправить фото или видео

Отправить фото или видео

Облака против Солнца — Фотограф на открытом воздухе

Облака были полезны в обоих случаях.

Слово «фотография» состоит из двух частей; «Фотография» означает свет, а «графия» — писать.По сути, когда кто-то делает снимок, он или она пишет с помощью света . При съемке в разных условиях освещения один и тот же объект выглядит совершенно по-разному.

В идеале, я бы хотел, чтобы золотой свет восхода или заката под малым углом светился в бутылке, чтобы он появлялся по моей просьбе каждый раз, когда я переключаю камеру в положение ВКЛ. Но слишком часто движение переключателя совпадает с густыми серыми облаками, высокими тонкими, ненастной погодой, полуденным солнцем над головой или другими менее желательными условиями.Представьте себе койота, купающегося в золотом свете восхода солнца. Результатом этого является заполнение буферов с рекордной скоростью. Поместите того же койота в то же место в яркий солнечный день в полдень, и звук открывающихся ставен значительно уменьшится из-за резкого света. Но теперь представьте проплывающее облако, которое временно смягчает свет. Количество щелкающих ставен находится где-то посередине между восходом солнца и полуденным сценарием.

Дело в том, чтобы научиться использовать свет, который вам дается.Чистое небо не всегда дает самый желанный свет. Яркое солнце на восходе и закате — это здорово, но лучше иметь мягкий свет, если вам «приходится» снимать в полдень. Я использую термин «принудительный» в широком смысле: если я нахожусь в Йеллоустоне в пасмурный день, я весь день езжу по дорогам и фотографирую дикую природу. В яркую и солнечную погоду резкий полуденный свет снижает мои шансы на получение отличного снимка. Я называю это явлением «к сожалению / к счастью». К сожалению, света для восхода солнца нет, но , к счастью, , я могу искать диких животных в течение всего дня и наоборот.

Объектами, которые прекрасно снимать в условиях яркой облачности, являются цветы, люди, детали, приглушенные цвета и леса. Прямой солнечный свет, особенно в начале и в конце дня, великолепен для пейзажей, морских пейзажей, дикой природы, узоров, текстур и форм. Изучите свет. Сфотографируйте объекты, у которых есть потенциал.Не форсируйте проблему. Изучите угол света. Когда вы работаете в поле, передавайте полученные знания каждому предмету, с которым вы сталкиваетесь.

Посетите www.russburdenphotography.com

Первоначально опубликовано 7 марта 2011 г.

Солнце сквозь облака

Солнце в активное время с множеством солнечных вспышек. Изображение предоставлено солнечной обсерваторией Йохко.

Мы находимся примерно через два с половиной года в последнем солнечном цикле Солнца, 24-м солнечном цикле, который, по мнению ученых НАСА, достигнет своего пика в 2013 году. Однако ожидается, что этот пик будет небольшим, с наименьшим количеством солнечных пятен за более чем 100 лет.

Однако даже тихое Солнце может вызвать суровую космическую погоду, такую ​​как Кэррингтонское событие 1859 года, которое электрифицировало кабели передачи телеграфа по всему миру, вызвало пожары в телеграфных офисах и произвело такое яркое северное сияние, что люди могли читать газеты по их красному цвету. и зеленое свечение, согласно статье Science @ NASA.

Если сегодня случится сверхсолнечный шторм, он может серьезно нарушить наши высокотехнологичные коммуникации и стоить триллионы убытков. Но группа ученых из Великобритании и США использует облачные вычисления для моделирования того, как Солнце генерирует эти вспышки, чтобы лучше понять эти явления.

Изучение волн Альвфена

Махбуб Асгари-Тарги, ученый из Университетского колледжа Лондона, работает над проектом «Эластичная виртуальная инфраструктура для исследовательских приложений» (ELVIRA). Она изучает нагрев верхних слоев атмосферы Солнца и, следовательно, то, как работают солнечные вспышки.

Асгари-Тарги и ее коллега А. Ван Баллегужен из Центра астрофизики Гарвардского университета в Бостоне изучают структуру, динамику и тепловые процессы в слое, называемом хромосферой. Это прозрачный верхний слой со струйными элементами прямо над поверхностью фотосферы, откуда исходит солнечный свет.

В частности, то, что они изучают, называется «турбулентность альфвеновской волны». «Альвеновские волны — это магнитогидродинамические волны в плазме, которые распространяются вдоль силовых линий магнитного поля Солнца.Мы исследуем роль альфвеновских волн в нагреве корональной плазмы в активных областях Солнца. Мы надеемся, что это приведет к лучшему пониманию нагрева короны и солнечных вспышек », — сказал Асгари-Тарги.

Работа со слоями

ELVIRA позволяет Asgari-Targhi использовать сервис гибридных облачных вычислений, состоящий из St Andrews Cloud Computing (StACC), первого в Великобритании исследовательского облака для университетов и коммерческого облака Amazon EC2. Она может использовать вычисления для моделирования и ресурсы данных, предоставляемые облаком StACC, а также ресурсы из инфраструктуры Amazon EC2.

XRT (рентгеновский телескоп) снимок активной области Солнца, сделанный в четверг 5 мая 2010 года спутниковым телескопом Hinode. Асгари-Тарги и ее коллеги использовали эти изображения для анализа.

Для Асгари-Тарги эта гибридная облачная установка невидима, что позволяет ей сосредоточиться на своих исследованиях, в то время как программное обеспечение ELVIRA обеспечивает автоматическое масштабирование ресурсов — переключение с StACC на EC2 и обратно — в зависимости от ее требований к обработке.

«ELVIRA нацелена на исследователей, которым сложно использовать инфраструктуры электронных наук, такие как гриды.Те, у кого есть крупномасштабные проблемы, но не имеют доступа к вычислительным ресурсам и хранилищам, теперь могут легко использовать облака », — сказал Алекс Восс, преподаватель программной инженерии, работающий над ELVIRA.

Облегчение рабочих мест

Несмотря на то, что сеточные вычисления обычно используются для крупномасштабной параллельной обработки, большие требования Асгари-Тарги означают, что ей нужна инфраструктура, которая может обеспечить длительные задания, с большими требованиями к памяти и поддержкой инструментов интерактивного анализа.

«Время выполнения заданий может составлять до пяти дней для самых сложных симуляций, а необходимость в интерактивных инструментах для совместной работы и специальных лицензиях на программное обеспечение затрудняет выполнение кода в сетях», — сказал Восс.

Моделирование

Astrophysics может длиться почти один час и требует значительных объемов памяти и емкости хранилища, поскольку они генерируют выходные файлы размером до 80 ГБ. «Ясно, что эта цифра будет расти, поскольку Асгари-Тарги планирует расширить границы своего исследования», — сказал Восс.

Виртуализация ресурсных центров

«Гибридное облако предоставляет пользователю набор общих инструментов, таких как интерфейс для отправки заданий. Это взаимодействие означает, что пользователь делает меньше, чтобы получить больше», — сказал Восс. Традиционно в сетевом интерфейсе пользователь должен соответствовать вычислительным требованиям среды, в которую он отправляет свою работу. Это означает, что нужно возиться с большим количеством кода, чтобы настроить правильную операционную систему, программное обеспечение или библиотеки данных в рамках своей работы.

С помощью облачной службы ELVIRA виртуализация настраивает вычислительные среды для пользователей, предоставляя им выбор настроенных шаблонов, которые предоставляют ресурсы для пакетной отправки заданий, интерактивного или совместного использования.

European Grid Infrastructure (EGI) также рассматривает такие облачные ресурсы для периодов пиковой загрузки. «Мы ожидаем, что все больше и больше ресурсных центров будут виртуализированы. Нам нужно сделать эту виртуализацию доступной для конечных пользователей в виртуальных исследовательских сообществах, чтобы они могли развертывать свои собственные среды», — сказал Стивен Ньюхаус, EGI Директор.

Наименьшая длина исследования: 84 мега метра

«Пользователи смогут создавать задания с меньшим количеством параметров.Они перестанут беспокоиться о том, чтобы стать системным администратором UNIX или Windows, и сосредоточатся на своих исследованиях », — сказал Восс.

Этот облачный сервис позволяет Asgari-Targhi работать в виртуальной лаборатории и создавать сложные симуляции короны Солнца вблизи и в деталях, сохраняя при этом хладнокровие. Она изучает корональные петли на «небольших» участках поверхности Солнца. «Важным фактором в нашем численном моделировании является длина этих петель, и она варьируется. Самая короткая линия коронального магнитного поля, которую мы моделируем, составляет 84 мегаметра [84 000 км или 52 195 миль]», — сказала она.

Хотя солнечные вспышки являются обычным явлением и происходят естественным образом, крупная солнечная вспышка в прошлом месяце вызвала обеспокоенность по поводу нынешней уязвимости Земли. Лучшее понимание корональных выбросов Солнца приведет к более точным детекторам и более ранним предупреждениям о сверхсолнечных вспышках.

Файл: Облако в солнечном свете.jpg — Wikimedia Commons

Этот файл содержит дополнительную информацию, такую ​​как метаданные Exif, которые могли быть добавлены цифровой камерой, сканером или программным обеспечением, используемым для их создания или оцифровки.Если файл был изменен по сравнению с исходным состоянием, некоторые детали, такие как временная метка, могут не полностью отражать данные исходного файла. Отметка времени точна ровно настолько, насколько точны часы в камере, и она может быть совершенно неправильной.

9049 смещение 9049 APEX

903 Разрешение фокальной плоскости по оси X

Производитель камеры Canon
Модель камеры Canon PowerShot S1 IS
Время экспозиции 1/1000 с (0,001)
. F-number5
Дата и время создания данных 17:50, 3 февраля 2006 г.
Фокусное расстояние объектива 7,45 мм
Ориентация Нормальное
Разрешение по горизонтали 9058 dpi
Разрешение по вертикали 300 dpi
Используемое программное обеспечение Capture NX 1.0.1 W
Дата и время изменения файла 22:21, 10 июля 2007 г.
Y и C позиционирование По центру
Версия Exif 2.2
Дата и время оцифровки 17:50, 3 февраля 2006 г.
Скорость затвора APEX 9.96875
Апертура APEX 4,34375
Максимальная апертура площадки 2,96875 APEX (f / 2,8)
Режим замера Шаблон
Вспышка Вспышка не сработала, автоматический режим
Цветовое пространство

9846.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.