Компьютерные шрифты: Компьютерные шрифты (597 шрифтов скачать) • FontsIsland.com

Содержание

Как появились компьютерные шрифты? Разбор

Мы постоянно видим текст на экране. Даже в YouTube вокруг ролика куча разных слов и буковок. Но мы редко задумываемся, как устроен компьютерный текст и почему он такой. Сегодня мы разберемся в компьютерных шрифтах.

Поговорим о том, зачем шрифту засечки? Научимся отличать готический шрифт от готского. Узнаем где Стив Джобс спрятал овцу? Разберемся в шрифтовых форматах и узнаем почему нам стоит отказаться от Times New Roman и Arial?

Введение в шрифты

Для начала давайте немного разберемся какие бывают шрифты и почему они такие.

Вообще классификаций шрифтов много и нет единой признанной, но именно компьютерные шрифты принято делить на две группы: с засечками и без.

Шрифты с засечками это Serif, что так и переводится с французского — засечки. Ну а sans serif — это буквально “без засечек”.

sérif с фр. — засечки
sans sérif с фр. — без засечек

Возьмем к примеру веб-дизайн. Когда нужно, чтобы текст был написан шрифтом без засечек, в коде указывают не только конкретный шрифт, скажем Arial, но и группу шрифтов sans serif.

Это нужно на случай если, к примеру, вы сидите на свободноом ПО, типа Ubuntu, где Arial или Helvetica у вас в системе нет. В этом случае автоматически подхватится шрифт без засечек, который у вас есть.

Но давайте на секунду отвлечемся и поговорим о том, откуда вообще появились засечки?

Антиква

Вообще, группу шрифтов с засечками в типографической среде называют не Serif, а Антиква и по названию уже чувствуется, что речь пойдёт про древность.

Жили-были финикийцы в 16-м веке до нашей эры. И был у них вот такой алфавит.

Это отец-прародитель всей европейской письменности. Кстати, буква алеф значит бык. Присмотритесь к пиктограмме, это голова быка которую повернули на бок, а потом и вовсе перевернули, и получилась буква А. И так с каждой буквой финикийского алфавита. Почитайте, это интересно.

Так вот, финикийцы писали быстро без всяких засечек и заглавных букв. Видимо, им было не до красоты.

Но потом появились римляне, а у римлян было много свободного времени. И начали они красиво выводить буквы на пергаменте тростниковым пером.

Штрихи получались разной толщины и чтобы как-то визуально сбалансировать форму, на концах букв римляне стали добавлять декоративные штришки, то есть засечки.

А потом еще выяснилось, что это не только красиво, но и удобно. Штришки визуально объединяют строки в линии. Отчего считается, что так удобнее читать большие объемы текста (но это научно не подтверждено). Зато на камне высекать хлесткие римские фразы строго по линиям, точно удобнее.

Но потом случилось Средневековье и появилось готическое письмо. А с украшательствами случился перебор. Выглядит классно, но читать такое невозможно. Вот, например, первая печатная книга — Библия Гутенберга 1455 года.

Поэтому в эпоху Возрождения люди опомнились. Начали переписывать античные тексты и заодно стали имитировать античную манеру писать, выводя красивые буквы с засечками. А называть тип письма стали Антиква, что значит “древний”.

Так что современные шрифты с засечками — это дань памяти древним римлянам, аккуратно выводящим красивые буквы пером на пергаменте.

Гротеск

Но, как говорится, всё идет по кругу. Поэтому в 19 веке от засечек потихонечку стали отказываться. Первым это сделал потомственный типограф с тотальным отсутствием вкуса Уильям Кэзлон IV.

И получилось у него не очень. Поэтому люди стали называть такие шрифты гротескными, то есть нелепыми или готскими, то есть варварскими. Поэтому в типографике шрифты без засечек называют, либо Grotesque, либо Gothic. В смысле готский, а не готический, не путайте.

Grotesque — гротескный
Gothic — варварский

Впрочем люди быстро заметили, что такие “нелепые” шрифты отлично подходят для крупных надписей в различных рекламах, плакатах, а позже для дорожных знаков, навигации на заводах и, конечно же, для дисплеев компьютеров.

Растровые шрифты

С появлением первых компьютеров шрифты пришлось придумывать заново. Дело в том, что мониторы первых компьютеров не отличались высоким разрешением. Оно даже измерялось не в пикселях (как сейчас), а в символах. При этом, на 1 символ отводилось 8х8 или 8х16 точек. А для нормального отображения векторного шрифта и разрешения нужно было повыше и мощей надо было побольше. Поэтому стали рисовать растровые шрифты, т.е. пиксельные.

Такие шрифты приходилось рисовать по несколько раз для каждого размера. Кстати, несколько начертаний одного и тоже шрифта (жирный, тонкий, курсивный и так далее) называются гарнитурой.

Так вот одна из самых знаковых растровых гарнитур — это Chicago. Системный шрифт Macintosh с 1980-х по 1990-е годы, а также шрифт старых добрых iPod Classic.

Тут стоит отдать должное Apple, Стиву Джобсу и, конечно, дизайнеру Сьюзен Кэр. Буквам из нескольких пикселей сложно придать индивидуальность, поэтому системный шрифт мог получиться совершенно условным, но нет. Чикаго вышел прикольным и узнаваемым.

Да и другие растровые гарнитуры Macintosh, тоже получились прикольные. Более того, среди символов тех шрифтов дизайнеры умудрились разместили пасхалки. Так в шрифте Geneva можно найти символ овечки, а в Athens отпечатки лапок.

Моноширинные шрифты

Также помимо растровых шрифтов, компьютеры породили моноширинные шрифты.

Обычно в шрифтах: разные символы имеют разную ширину. А в таких шрифтах все знаки, а точнее площади, которые занимают знаки, одинаковые по ширине.

Моноширинные шрифты, в первую очередь, используются в текстовых интерфейсах типа, Norton Commander, FAR и так далее. Такие моноширинные шрифты до сих пор используются в Linux в приложении Midnight Commander.

Postscript

Но в мире операционных систем постепенно текстовые интерфейсы стали сменяться графическими, а разрешения дисплеев и вычислительные мощности стали расти. Соответственно, растровые шрифты стали устаревать, ведь они не могли нормально масштабироваться. И поэтому их стали заменять векторными.

Но возникла другая проблема: нужно было разработать такую технологию, которая позволила бы векторному шрифту одинаково хорошо отображаться и на дисплее, и при печати. И такая технология была у компании Adobe и называлась она PostScript. Главной фишкой технологии были “хинтинги” (от слова hint — намёк, подсказка).

Это такие специальные программные инструкции, которые подсказывают, как нужно сгладить контур буквы, чтобы он шикарно отображался и при низком разрешении, и при мелком кегле.

Вот посмотрите, первая строка текста без хинтинга, а вторая с хинтингом. Разница на лицо.

Для своего времени технология была супер прорывной. Но возможно, Adobe так бы и не убедил рынок в том, что такая технология в принципе нужна. Если бы не Стив Джобс… В 1985 году продажи Macintosh начали падать, поэтому Apple нужна была киллер-фича, которую бы имели только компьютеры Apple. Стив Джобс инвестировал 2,5 млн долларов в Adobe и в компанию Aldus. Первая компания на эти деньги сделала PostScript-контроллер для принтера Apple LaserWriter, а вторая — программу PageMaker. Так компьютеры Apple первыми научились печатать рефераты для студентов. А PostScript стал стандартом в области допечатной подготовки. Строго говоря, PostScript — это язык программирования текста.

TrueType

Была только одна проблема. Технология хинтинга держалась в строжайшем секрете и использовалась только Adobe. Поэтому очень долгое время Abobe был единственным производителем высококачественных шрифтов. Тогда Apple и Microsoft объединили усилия и в 1991 году явили миру новую полностью открытую спецификацию спецификацию TrueType, поддержку которой добавили в MacOS и Windows 3.1.

TrueType умел почти всё тоже самое, что и PostScript, но только был полностью свободной и бесплатной технологией.

OpenType

Но и тут не обошлось без проблем: TrueType был безумно ресурсоемкий. Рендерить эти шрифты было мукой для компьютеров того времени. Поэтому в 1996 году Adobe и Microsoft замутили еще более продвинутый открытый шрифтовой формат — OpenType, в который добавили поддержку обеих технологий сглаживания, и TrueType, и PostScript, а также еще кучу фишек, типа поддержки всяких глифов, лигатур, дробей и прочих. Шрифты формата OpenType сегодня мы видим и на Linux, и на Windows, и на macOS.

Итого мы получили очень продвинутый и свободный шрифтовой формат, которым могут все пользоваться. За что мы можем сказать сказать спасибо будущим гигантам типа Adobe, Microsoft и Apple.

Лицензирование шрифтов

Но, всегда есть но. Компании стремились защитить свои результаты интеллектуальной деятельности и начали лицензировать шрифты. Это привело к тому, что использовать какие хочешь шрифты, к сожалению, нельзя.

Например, мы с вами привыкли, что в документах используются те же шрифты, что идут в комплекте с ОС Windows, но все эти шрифты проприетарные и платные. А проприетарные шрифты недоступны на многих смартфонах и на открытых ОС. И да, есть риск искажения форматирования.

XO Fonts

Поэтому в мире стали разрабатывать альтернативные свободные шрифты. В России одной из тех, кто взял на себя эту благородную ношу, стала компания-разработчик приложений МойОфис. Целый год они разрабатывали новые шрифты. И в 2016-м году на свет появилась первая версия шрифтового набора XO Fonts.

Набор XO Fonts — это метрические аналоги популярных гарнитур Times, Courier и тому подобное. Что это значит?

Метрический аналог — это оригинальный шрифт, символы которого занимают столько же места. Таким образом, при замене одного шрифта на его метрический аналог, верстка документа не поедет. И это касается всех начертаний шрифта: жирный, курсив, жирный курсив.

Новые гарнитуры XO Fonts были разработаны шрифтовым дизайнером Владимиром Чуфаровским и студией Letterhead совместно с командой МойОфис. А вот и ссылка на подробный рассказ с историей создания шрифтов XO Fonts.

В наборе в настоящее время 11 шрифтов в 24-х начертаниях. И все они используются в приложениях МойОфис: в текстовых, табличных, веб-редакторах и в мобильных приложениях. Все шрифты можно скачать по ссылке в описании и свободно использовать.

Более того, спустя два года после выхода первой версии XO Fonts в России внесли изменения в ГОСТы. И теперь (ГОСТ Р 7.0.97-201) вместо проприетарных Times New Roman и Arial «Для создания документов необходимо использовать свободно распространяемые бесплатные шрифты». Иными словами, теперь в России переходят на «свободно распространяемые» гарнитуры.

Но даже если ГОСТы вас не касаются, новые бесплатные шрифты в кириллице и латинице, да еще и в 24-х начертаниях — это ж просто подарок.

Post Views:
420

Как создавались первые компьютерные шрифты для китайских иероглифов

Технические ограничения

Операционная система DOS 3.3 на Apple II не поддерживала ввод и вывод текста с китайскими иероглифами. Поэтому команде Розенблюма потребовалась написать собственную операционную систему с нуля. Ученый также создал Gridmaster — текстовый редактор, на базе которого будет разработан один из первых в мире китайских цифровых шрифтов. Программа была написана на языке программирования BASIC, и на ее создание ушло несколько месяцев.

Оцифровка китайского иероглифа диан (电, электричество) в Gridmaster на Sinotype III. Фото в тексте: Коллекция Луи Розенблюма / Специальная коллекция библиотеки Стэнфордского университета

Будущий шрифт предназначался для экспериментального устройства под названием Sinotype III, которое стало одним из первых персональных компьютеров с поддержкой китайских иероглифов. Оно было разработано в Graphics Arts Research Foundation (GARF) в Кембридже, Массачусетс.

Несмотря на свою простоту, Gridmaster использовалась для выполнения сложной дизайнерской задачи — создания цифровых растровых изображений для нескольких тысяч китайских символов. Растровое изображение — это способ хранения визуальной информации в цифровом виде, например в формате JPEG, GIF или BMP, с помощью сетки из пикселей.

Создание китайского шрифта для Sinotype III потребовало гораздо больше времени, чем программирование самого компьютера. Для каждого иероглифа дизайнерам предстояло принять 256 различных решений, по одному для каждого возможного пикселя в растровом изображении. Таким образом, в процессе разработки, продлившейся более двух лет, были созданы сотни тысяч таких решений для тысяч иероглифов.

Благодаря Gridmaster отец Розенблюма, Луи Розенблюм, и сотрудники GARF смогли подключить к работе целую команду дизайнеров. Программа запускалась на любом компьютере Apple II с дискеты и позволяла удаленно создавать и сохранять новые растровые изображения. После этого Розенблюмы могли загрузить их в базу данных Sinotype III с помощью другой программы, также созданной Брюсом.

Китайский растровый шрифт на экране Sinotype III. Фото в тексте: Коллекция Луи Розенблюма / Специальная коллекция библиотеки Стэнфордского университета

Компьютер Sinotype III так и не поступил в продажу. Тем не менее кропотливый процесс его разработки, в том числе создание растрового китайского шрифта, сыграл ведущую роль в глобальных усилиях по созданию компьютера с поддержкой китайского, одного из самых широко используемых языков в мире.

Когда на Западе появились компьютеры и системы обработки текста, инженеры и дизайнеры определили, что цифровой шрифт в низком разрешении для английского языка можно построить на растровой сетке размером 5 на 7 пикселей. При таком подходе:

один символ занимал всего пять байтов памяти;
основные 128 символов (все буквы английского алфавита, цифры от 1 до 9 и распространенные знаки пунктуации), которые хранились в таблице American Standard Code for Information Interchange (ASCII), требовали всего 640 байтов памяти. Для сравнения: встроенная память Apple II составляла 64 килобайта.

Однако китайский язык содержит десятки тысяч иероглифов, а сетка 5 на 7 не позволяет сделать их разборчивыми. Для них требовался размер 16 на 16 и больше, а значит, минимум 32 байта (256 бит) приходилось на один иероглиф.

Таким образом, шрифт, содержащий 70 тысяч китайских иероглифов в низком разрешении, занимал бы более двух мегабайт памяти. Даже если бы он включал только 8 тысяч самых распространенных иероглифов, потребовалось бы примерно 256 килобайт лишь для хранения растровых изображений. Это в четыра раза превышало общий объем памяти большинства персональных компьютеров в начале 1980-х годов.

Эстетические решения

Однако самые серьезные задачи были связаны с эстетикой и дизайном. Задолго до появления Gridmaster большая часть работы выполнялась вручную. Дизайнеры потратили годы на создание растровых изображений, которые удовлетворяли бы требованиям памяти и минимально соответствовали каллиграфической элегантности. Лили Хуан-Мин Лин и Эллен Ди Джованни — одни из первых создателей цифрового набора иероглифов, которые работали как вручную, так и с помощью Gridmaster.

Основная проблема, с которой столкнулись дизайнеры, заключалась в достижении баланса между двумя абсолютно разными способами написания китайского:

иероглифами, написанными от руки с помощью пера или кисти;
растровыми знаками, созданными из набора пикселей, расположенных по двум осям.

Команде предстояло решить, как лучше воссоздать некоторые орфографические особенности рукописного китайского, такие как вступительные, сужающиеся и заключительные штрихи.

Прототипы китайского шрифта Sinotype III. Фото в тексте: Коллекция Луи Розенблюма / Специальная коллекция библиотеки Стэнфордского университета

Разработка и оцифровка шрифта для Sinotype III была тщательно задокументирована. Один из самых интересных архивных источников того периода — папка, наполненная сетками с рукописными хеш-метками — зарисовками, которые затем будут преобразованы в растровые изображения.

Каждый иероглиф был тщательно продуман и в большинстве случаев отредактирован Луи Розенблюмом и сотрудниками GARF. Чтобы «удалить биты», которые не понравились редактору, использовалась корректирующая жидкость. Затем изначальные зеленые хеш-метки покрывались красными, указывающими финальный вариант. Только после этого команда приступала к вводу данных.

Правки иероглифа бай (背, сзади). Фото в тексте: Коллекция Луи Розенблюма / Специальная коллекция библиотеки Стэнфордского университета

Команде предстояло воссоздать минимум 3 тысячи растровых изображений, чтобы удовлетворить потребности пользователей. Поэтому можно предположить, что дизайнеры стремились оптимизировать работу. Один из способов — дублирование радикалов (базовых компонентов иероглифа), когда они представлены примерно в том же месте, размере и ориентации в нескольких символах. Например, для радикала «женщина» (女), можно было бы создать только одно изображение, а затем продублировать его во всех остальных иероглифах.

Однако, согласно архивным материалам, подобной оптимизации не проводилось. Напротив, Луи Розенблюм настаивал на том, чтобы дизайнеры адаптировали каждый компонент к определенному символу. Часто изменения были незначительными, как, например, в растровых изображениях хуан (娟, изящный) и миан (娩, доставлять), каждый из которых содержит радикал «женщина».

В хуан средняя часть радикала «женщина» по горизонтали занимает шесть пикселей, в то время как в миан — пять.
Нижний правый изгиб этого радикала в миан отходит в сторону всего на один пиксель, а в хуан этого штриха и вовсе нет.

Растровые символы хуан (娟, изящный) и миан (娩, доставлять) из шрифта Sinotype III. Фото в тексте: Коллекция Луи Розенблюма / Специальная коллекция библиотеки Стэнфордского университета

Такой уровень точности прослеживался в каждом символе и был скорее правилом, чем исключением.

В большинство финальных иероглифов было внесено множество изменений по сравнению с их первоначальной версией. К примеру, в наброске луо (罗, сбор, сеть) линия в нижнем левом углу вытянута вниз ровно под углом 45°, а затем переходит в цифровую версию нижнего штриха. Однако в финальном варианте кривая «сглажена».

Сравнение двух версий иероглифа луо (罗, сбор, сеть). Фото в тексте: Коллекция Луи Розенблюма / Специальная коллекция библиотеки Стэнфордского университета

Несмотря на то, что дизайнерам предстояло организовать относительно небольшое пространство, им приходилось принимать огромное количество решений. И каждое из них влияло на последующее — добавление даже одного пикселя часто изменяло общий горизонтальный и вертикальный баланс.

Наиболее отчетливо это проявляется в проблеме достижения симметрии. По правилам математики, она требует пространство нечетного размера и невозможна в растровой сетке четной размерности, такой как 16 на 16. Чтобы это исправить, в большинстве случаев дизайнеры использовали область 15 на 15. Это еще сильнее сокращало размер полезного пространства.

Иероглифы шань (山, установка), чжун (中, середина), ри (日, солнце) и тянь (田, поле). Фото в тексте: Коллекция Луи Розенблюма / Специальная коллекция библиотеки Стэнфордского университета

К тому же растровые шрифты от различных компаний и проектов не были одинаковы. Рассмотрим радикал «вода» (氵) в шрифте Sinotype III в сравнении с другим ранним китайским шрифтом 1970-х и 1980-х годов, создатель которого — китайско-американский психотерапевт и предприниматель Х. С. Тянь.

Радикал «вода» (氵) в шрифте Sinotype III (справа) и Х. С. Тянь (слева). Фото в тексте: Коллекция Луи Розенблюма / Специальная коллекция библиотеки Стэнфордского университета

Различия могут показаться незначительными. Однако они демонстрируют лишь одни из тысяч возможных решений, которые команде GARF предстояло принять как в процессе разработки, так и оцифровки.

Конечно, низкое разрешение недолго сохраняло актуальность. Развитие компьютерной техники увеличило плотность растровых изображений и скорость обработки, а также сократило затраты на память.Возможно, сейчас трудно оценить художественное и техническое мастерство, лежащее в основе первых китайских растровых шрифтов. Однако именно это искусство решения проблем в конечном итоге привело к широкому распространению компьютеров, новых медиа и интернета.

Источник.

Дайте определение понятию «растровые (битовые) компьютерные шрифты».

Одно
и то же изображение на бумаге, экране
или фотопленке можно создать разными
способами.

Простейший
способ представления шрифта для
любого из цифровых устройств(мониторы,
настольные принтеры и фотонаборные
автоматы) — составить рисунок каждой
буквы в виде массива точек, собрать и
сохранить эти рисунки как шрифтовой
файл (font).
Выводному устройству для отображения
шрифта остается только копировать эти
точки в соответствующее положение на
экране или странице.

ТОЧКА
ИЗОБРАЖЕНИЯ → ОДИН ПИКСЕЛ ВЫВОДНОГО
УСТРОЙСТВА

Когда эта технология
начала применяться, каждой точке
изображения соответствовал один бит
компьютерной информации, как простейший
выбор между «да» и «нет»: есть точка или
нет точки.

Любые
изображения из таких предварительно
нарисованных массивов точек были названы
битовыми картами (bitmaps),
а шрифты, использующие этот способ
отображения, — битовыми, или растровыми
(bitmapped).
В основе битовых карт лежит простой и
разумный принцип, но чем больше точек
содержит битовая карта, тем больше
для нее требуется компьютерных
ресурсов. Когда увеличивается разрешение
устройства или размер буквы, число точек
возрастает в геометрической прогрессии.

Bitmap-шрифт является
наиболее удобным для отображения на
экране с точки зрения скорости прорисовки
и затрат ресурсов компьютера на обработку.

Литера
bitmap-шрифта

Битовые
карты, созданные для одного разрешения,
окажутся слишком мелкими, когда станут
отображаться на устройстве с более
высоким разрешением, поскольку в
этом случае реальный
размер точек меньше.
Таким образом,
для отображения какого-либо шрифта
одного и того же диапазона кеглей на
экране монитора, на лазерном принтере
и на фотонаборном автомате может
потребоваться не одна сотня растровых
шрифтовых файлов.

Опишите особенности и области применения растровых форматов компьютерных шрифтов

Количество элементов
(точек), описывающих символ, однозначно
связано с размером шрифта: чем больше
размер шрифта, тем большее количество
точек требуется для описания символа

Например, при
увеличении размера шрифта в два раза
требуется в четыре (2×2) раза больше
элементов.

В состав шрифта
входит столько же растровых карт, сколько
содержится символов, т. е. растровый
шрифт образуется из совокупности
растровых карт символов шрифта данной
гарнитуры определенного начертания и
размера.

В растровых шрифтах
изображение символов связано
непосредственно с разрешением или иными
словами с размером точек (пикселов),
устройства отображения (экрана) или
воспроизведения (например, принтера) и
может быть отредактировано только по
точкам.

Как и любое
изображение, описанное растровым
способом, символы растрового шрифта
трудно масштабируются, преобразуются
и трансформируются, так как указанные
процессы связаны с пересчетом растровой
карты. В силу этого подобного рода
преобразования растровых шрифтов
трудоемки и, следовательно, нецелесообразны.

До появления
принтеров, поддерживающих язык PostScript,
в компьютерных технологиях использовались
только растровые шрифты, которые имели
(и имеют) ряд существенных недостатков:

для каждого шрифта,
выводимого на принтере, требовалась
экранная версия, так как разрешение
принтера и экрана значительно отличались;
для каждого кегля
(размера) требовался отдельный файл;
чем больше был
размер шрифта, тем больший объем памяти
занимал его файл;
растровые шрифты
не допускали поворотов, поэтому для
документов в альбомном формате требовался
отдельный набор шрифтов.

В настоящее время
растровые шрифты используются практически
только как экранные (для оформления
рабочего стола, окон, панелей и т. п.) в
силу того, что они наиболее удобны для
этих целей, т. е. для отображения на
экране, с точки зрения скорости прорисовки
и затрат ресурсов компьютера на обработку.

Монитор
принтер
фотонаборный автомат

Растровые
шрифты используются во многих лазерных
принтерах, в алфавитно-цифровом режиме
DOS, а также для воспроизведения текстовых
элементов интерфейса Windows. В операционной
системе (ОС) Windows файлы растровых шрифтов
располагаются в папке Windows/Fonts, где они
имеют обозначение в виде пиктограммы
«красная прописная буква А» и
расширение *.fon.

Еще
растровые шрифты используются для
вывода на экран текста в
мелких кеглях,
когда каждому знаку достается всего
несколько точек экрана —
пикселей (pixels)
— более
разумное распределение пикселей (и
более удобочитаемый шрифт) чаще получается
при создании знаков вручную, а не
программным преобразованием векторного
контура в битовую карту (растеризацией).

Компьютерный шрифт — это… Что такое Компьютерный шрифт?

В этой статье не хватает ссылок на источники информации.
Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.
Эта отметка установлена 11 апреля 2012.

Компьютерный шрифт — это файл, содержащий в себе описание набора буквенных, цифровых, служебных и псевдографических символов, используемый для отображения этих символов (в частности текста) программой или операционной системой.

Понятие

Следует различать:

шрифт как набор символов, созданный художником,
шрифт как компьютерный файл,
шрифт как набор металлических литер, используемых в типографской печати.

Комплект шрифтов, имеющих схожий рисунок, но различающихся начертанием (обычный, курсивный, жирный и т. д.), называется гарнитурой. Например, шрифты «Arial», «Arial Bold», «Arial Italic» и «Arial Italic Bold» составляют одну гарнитуру «Arial».

Фонт (от англ. font) — термин из компьютерного сленга, подменяющий слово «шрифт». Нередко употребляется более узко, в значении «файл шрифта». Иногда подменяет термин «гарнитура».

В компьютерах фонт представляет собой блок данных (или файл), состоящий из описаний отдельных символов набора, используемый программой (или частью графической оболочки операционной системы) при отображении текста. Для текстовых режимов фонт хранится непосредственно в видеоадаптере (либо в постоянной его памяти, либо в оперативной).

Типы шрифтов

По внутреннему устройству

Компьютерные шрифты делятся по способу отрисовки на два типа: растровые и векторные.

В растровых шрифтах каждый символ описан в виде набора точек (пикселей), расположенных в узлах сетки растра — то есть по сути является обычным точечным рисунком. Растровые шрифты непригодны для высококачественной печати и используются в основном в программах с текстовым интерфейсом и в консоли. Они широко использовались в эпоху матричных принтеров и мониторов низкого разрешения.
В векторных (или контурных) шрифтах символы представляют собой криволинейные контуры, описываемые математическими формулами. Каждый знак описан с помощью векторов, определяющих координаты опорных точек, которые соединены прямыми или кривыми и образуют контур знака без привязки к абсолютному размеру или разрешению. Такое описание позволяет увеличить масштаб изображения без потери качества, что невозможно в случае с растровыми шрифтами. Векторные шрифты одинаково выглядят как на экране, так и на бумаге. Существует несколько различных форматов векторных шрифтов, различающихся способом хранения и представления информации о шрифте: PostScript Type1, TrueType, OpenType.

Для вывода векторного шрифта на растровые устройства (мониторы и принтеры) его необходимо растеризовать — преобразовать в набор точек. Для установки и растеризации подобных шрифтов в операционных системах Windows 9x/NT/2000 и Mac OS была предназначена программа Adobe Type Manager (ATM). В Windows NT 4.0 также можно использовать шрифты в формате PostScript Type1 без установки ATM, правда, во время установки они автоматически конвертируются в формат TrueType со всеми вытекающими последствиями. В Windows 2000 (и последующих) уже встроен растеризатор Type1-шрифтов и для их установки ATM уже не обязателен.

По ширине символа

По ширине символов шрифты делят на моноширинные и пропорциональные.

В моноширинном шрифте все символы имеют одинаковую ширину^[1]. В ранних компьютерах это позволяло упростить задачу вывода текста на экран: каждый символ располагался в пределах своего знакоместа, а изображение символа рисовалось в виде рисунка фиксированного размера, поэтому не требовалось задание ширины символа, и процедура задания положения символа на экране становилась чрезвычайно простой. Другим достоинством моноширинных шрифтов является однозначность относительного расположения символов на экране вне зависимости от гарнитуры шрифта, что является необходимым условием для печати с преформатированием. Это позволяет выводить таблицы и псевдографику с использованием одних только символов шрифта, а также создавать ASCII-арт. Однако моноширинные шрифты имеют определённые недостатки: прежде всего, бо́льшую ширину набора, неравномерный рисунок, а также сложности с отображением «широких» букв, таких как «Ш» или «W»: при небольшом разрешении они могут и вовсе стать трудноузнаваемыми. Моноширинные шрифты применяются прежде всего в эмуляторах терминалов, а также в интерфейсах сред разработки. Также моноширинный шрифт применяют для отображения листингов кода для удобства выравнивания.
В пропорциональном шрифте символы могут иметь разную ширину^[2]. К примеру буква l будет занимать значительно меньше места, чем буква W. Это позволяет в значительной степени уменьшить средний размер символа, сохранив при этом удобочитаемость. Текст, набранный пропорциональным шрифтом, выглядит более аккуратно и лучше читается при больших объёмах. Для печати и отображения текстов пропорциональный шрифт применяется почти всегда.

Отображение на экране

Особенностью отображения текстов на экране является значительно меньшая разрешающая способность, чем достижима на бумаге даже для не самой совершенной техники. В связи с этим векторные шрифты на экране воспроизводятся с искажениями. Для того, чтобы избежать этих искажений применяются различные способы:

Хинтинги — набор инструкций, позволяющих улучшить форму символа, отображаемого на экране.
Монохроматическое сглаживание — позволяет избавиться от «угловатости» символа путём частичного закрашивания пикселей, которые не полностью перекрываются линиями символа
Субпиксельное сглаживание — расширение функции сглаживания, основанное на свойствах жидкокристаллических мониторов: в них каждый пиксель разделён на три субпикселя разных цветов, каждым из которых можно управлять отдельно, что позволяет увеличить горизонтальное разрешение теоретически в 3 раза. На практике есть множество ограничений: кроме необходимости соблюдать цветовой баланс, мешает значительному увеличению разрешающей способности и разница в восприятии разных цветов человеческим глазом: зелёный цвет кажется более ярким, в то время как красный — более насыщенным. Поэтому при изменении порядка следования цветов будут наблюдаться различные побочные явления: «размазывание» линии, цветные окантовки и т. д. Несмотря на это, шрифты после применения субпиксельного сглаживания гораздо лучше смотрятся на ж/к экране, чем при монохроматическом сглаживании.

Некоторые форматы шрифтов могут иметь специальные инструкции для улучшения их отображения: например, для согласования рядом стоящих символов в шрифте может быть несколько вариантов начертания одного и того же символа, а также инструкция по использованию того или иного начертания.

Примечания

10 крутых бесплатных компьютерных шрифтов, которые выделят тебя

<firstimage = ”// static..com/wp-content/uploads/2010/06/comic-sans.png” /> Посмотрите видео «˜Font Conference», которое воспроизводится у 5 превосходных источников для загрузки бесплатных текстовых шрифтов У Times New Roman руки заняты, в то время как остальная часть набора шрифтов ссорится над вычурными шрифтами, такими как Webdings. «Комикс без супергероя» прибывает в самый последний момент, чтобы спасти день.

Разве мы все немного не такие, когда выбираем шрифты для нашего компьютера? Если вы не дизайнер, я не вижу, чтобы вы уходили далеко от консервативных Arial, Times new Roman или Calibri. Comic Sans хранится для писем, которые мы часто пишем.

Давайте обвинять в неписаных законах использования шрифтов и читабельности. Полоса общих шрифтов действительно узкая. Большинство из нас не осмеливаются идти по дороге шрифтов, которая менее путешествовала.

Но что, если вы действительно хотите выделиться своими компьютерными шрифтами; быть авантюрным, как рисовать граффити на глухой стене? Бесплатные компьютерные шрифты легко доступны. Бесплатные шрифты, которые сделают вас выделенными, замусорены среди них благодаря бесстрашным типографским дизайнерам.

Статья Марка по вышеуказанной ссылке — отличное место для начала. Давайте выберем еще несколько бесплатных компьютерных шрифтов и их источники. Выделиться в стиле.

1001 бесплатных шрифтов

Один из шрифтов, попавших мне на глаза на 1001 Free Fonts, называется Chopin Script . Это шрифт True Type, который выполнен в стиле каллиграфических шрифтов. На сайте перечислены тысячи шрифтов для Windows и Macintosh. Большинство из них являются бесплатными, а некоторые бесплатными.

Как насчет поездки в ад и обратно? Ну, это название шрифта, изображенного выше. Бесплатные шрифты Ace группируют 20309 шрифтов истинного типа для Windows и Mac. Шрифты можно загрузить бесплатно. Вы можете сортировать шрифты по категориям в алфавитном порядке или использовать теги. Для выбранного вами шрифта вы также можете оформить полную карту символов.

Иногда вам может понадобиться написать письмо в типичном рукописном стиле. Даже если вы знаете, что получатель может не установить этот шрифт на своем компьютере. Я знаю, что знаю, и поэтому я скачал [ank] , шрифт рукописного скрипта. Это всего лишь один из классных компьютерных шрифтов, которые размещает сайт. Что выделяет этот сайт, так это иностранные шрифты, которые можно загрузить у дизайнеров шрифтов по всему миру.

Коллекция шрифтов размечена лицензиями (GNU / GPL, бесплатное программное обеспечение, бесплатное для личного использования, бесплатное программное обеспечение, условно-бесплатное программное обеспечение или демонстрационная версия).

Семилетний типографский сайт имеет небольшую, но выборочную коллекцию. Мелкий соответствует 6846 шрифтов. Выборочный, соответствует шрифтам, тематически оформленным в фильмах, музыке и играх. Если вам нравится какой-либо шрифт, использованный в кредит шоу, перейдите в раздел « Тематические бесплатные шрифты » из раскрывающегося списка, чтобы проверить его. Как насчет Звездных войн ? Хотя я пошел за Секретными материалами .

Коллекция выборочная, и, похоже, она не обновляется новыми шрифтами.

Знаменитые шрифты

Если вы все еще ищете тематические шрифты, то вы можете выиграть у Famous Fonts. 300 бесплатных компьютерных шрифтов на выбор; все специально для тематических фильмов, шоу, журналов, автомобилей, логотипов и т.д. The GodFather кто-нибудь?

Carnivalee Freakshow — это абстрактный шрифт, который я скачал с сайта. Это похоже на один из тех ретро-шрифтов от старого плаката в сепии. FontSpace имеет более 13 500 бесплатных шрифтов на ваш выбор. Шрифты аккуратно распределены по категориям от базовых до более абстрактных стилей, таких как арт-деко, которые вы можете скачать, распаковать и использовать в своих системах Windows, Mac или Linux. Вы можете проверить это на самом сайте с вашим собственным текстом перед загрузкой.

Urban Fonts — это аккуратно разработанный сайт с 8000 бесплатных файлов шрифтов и дингбатов. Вы можете просматривать бесплатные шрифты довольно легко. Настраиваемое текстовое поле позволяет увидеть, как ваши слова отображаются всеми шрифтами, перечисленными на странице. Шрифты доступны как для Windows, так и для Mac. Так как на этом сайте есть большая коллекция бесплатных дингбатов, я просмотрел их, чтобы дразнить мои презентации PowerPoint. Тот, что выше, называется Retrobats .

Если вам хочется психоделических красок и гранж для разнообразия », попробуйте шрифт Anthology из Acid Fonts. На сайте есть бесплатные шрифты для Mac и Windows, упорядоченные по нескольким категориям.

Однажды я написал статью об использовании буквиц для улучшения текста в Microsoft Word. использовать буквицы для улучшения текста в Microsoft Word. использовать буквицы для улучшения текста в Microsoft Word. Это относится к одной из категорий бесплатных компьютерных шрифтов, которые вы можете посетить здесь. Вы можете заняться ретро с DecoCaps или остаться в безопасности с Media Gothic .

Отличная особенность сайта — это раскрывающийся список со всей информацией о шрифтах, когда вы нажимаете на конкретную гарнитуру. Здесь вы также можете найти похожие шрифты, выполнить предварительный просмотр, просмотреть карту символов и проверить лицензию перед загрузкой шрифта.

exljbris — это коллекция бесплатных шрифтов Jos Buivenga. И, глядя на выбор, вы можете только восхищаться работой этого типового дизайнера из Нидерландов. Museo и Calluna — два его самых известных шрифта из его литейного производства. Некоторые стили среди его творений бесплатны. Например, обычная Calluna, которую можно бесплатно скачать.

Что касается шрифтов, то главное в том, что нет бедности выбора. Вы можете буквально послать свой браузер на случайную погоню и придумать множество бесплатных шрифтов. Хитрость в том, чтобы знать, какой шрифт использовать. Проектная работа требует внимания », — в документе делается акцент на пуленепробиваемых шрифтах для удобства чтения на разных компьютерах.

Я оставлю этот выбор вам. Независимо от вашего выбора, вы знаете, что можете сойти с ума со своим воображением и выделиться из толпы с прохладными бесплатными компьютерными шрифтами .

Какой твой любимый шрифт?

Изображение предоставлено: stallio

Шрифты — Компьютерная грамотность с Надеждой

В Windows есть два шрифта, в которых нет букв, цифр и знаков препинания. Их место занимают разнообразные значки и всевозможные пиктограммы. Читать далее »

Таблица символов относится к служебным программам Windows, то есть, она бесплатная и входит в состав операционной системы Windows. Читать далее »

Список шрифтов, установленных на Вашем компьютере, можно увидеть, открыв в Панели управления (Control Panel) папку с характерным названием «Шрифты» («Fonts»). Точнее, следует пройти по маршруту «Пуск» — «Панель Управления» — «Шрифты». Читать далее »

Размер для шрифтов имеет немаловажное значение, так как около 15 тысяч пользователей Интернета ежемесячно набирают в поисковой строке Яндекса такой запрос, как «размер шрифта».

В зависимости от того, способен ли шрифт без потери качества принимать любой необходимый размер, шрифты можно разделить на масштабируемые (scalable) и немасштабируемые (nonscalable).

Масштабируемые шрифты называют также векторными. Немасштабируемые шрифты называют еще растровыми.
Читать далее »

Продолжим классификацию шрифтов по внешнему виду. В статье «Шрифт с засечками. Рубленый шрифт» я писала, что шрифты делятся на 2 вида в зависимости от наличия или отсутствия засечек на символах.

Если взять в качестве исходного критерия — ширину символа, то шрифты тоже можно условно разделить на 2 вида. Первый вид шрифтов содержит символы одинаковой ширины, соответственно, второй вид шрифтов принципиально отличается от первого вида тем, что состоит из символов разной ширины.

В статье «Параметры шрифта» рассматриваются основные понятия, связанные со шрифтами, а также их главные параметры:

гарнитура шрифта (имя шрифта),
кегель (размер) шрифта,
начертание шрифта (полужирный, курсив).

В статье «Параметры шрифта» рассматривались такие основные параметры, как имя шрифта (гарнитура), размер и начертание. Во многих программах предоставляется возможность выбрать соответствующие параметры. Конечно, больше всего возможностей для работы со шрифтами есть у текстовых редакторов, где можно задать индивидуальные параметры даже для каждого символа в документе. Читать далее »

У каждого человека есть свой почерк. Записывая информацию от руки на бумаге, мы преобразуем ее в определенные символы. Точно также информация на компьютере, которая выводится на экран компьютера или на принтер, первоначально проходит этап преобразования символов текста в их изображения на экране или на бумаге. Для этого используются компьютерные шрифты. Читать далее »

Основные компьютерные шрифты используемые для создания документов 2 1 классификация шрифтов

2. Основные
компьютерные шрифты, используемые для
создания документов

2.1. Классификация
шрифтов

Одно из вечных направлений
научной мысли — стремление к классификации
всего и вся в окружающем мире. Не избежали
этого и шрифты, хотя в их классификации
есть и, наверное, всегда будут неясные
стороны.

В нашей стране общепринятой
точки зрения на классификацию шрифтов
нет, хотя за рубежом вопрос проработан
неоднократно и серьезно. Это связано с
тем, что шрифт у нас — дело на редкость
некорыстное, и занимаются им в России
мало. Нет профессиональной организации,
которая взяла бы стандартизацию
национального шрифта в свои руки.
Невелико, до последнего времени, было
и количество шрифтов, которыми мы
пользуемся.

Советский Союз, как древний мир,
не особо нуждался в многообразии шрифтов:
в издании книг, газет и журналов применялся
необходимый минимум. Последний
действовавший в стране ГОСТ 3489.1—71 —
3489.38—72 признавал всего 37 гарнитур, а
заодно включал в себя их скромную
классификацию, подразделявшую все
шрифты на семь разновидностей. Сейчас
ее трудно воспринимать всерьез.
Построенная на основе лишь отдельных
графических признаков (контрастность,
форма засечек и наклон округлых букв),
она вызывала нарекания с точки зрения
последовательности и не имела никаких
ссылок на историю и стиль. В основу
дальнейших теоретических работ не легла
и теперь почти забыта.^¹⁷

Ныне классификация кириллических
шрифтов складывается заново под сильным
влиянием мирового опыта. Шрифтовой
бизнес наших художников давно уже
сделался международным: на иных условиях
он бы не выжил. А западная школа
шрифтоведения имеет давние богатые
традиции — можно сказать, что она
возникла в самый момент самоопределения
шрифтового дизайна как независимой
области творчества. Это происходило в
XIX веке ввиду таких взаимосвязанных
процессов, как промышленная революция,
расцвет конкуренции и возникновение
рекламы — важнейшего потребителя и
заказчика разнообразных шрифтов. Почти
одновременно вышли в свет первые труды,
как по теории шрифтового дизайна, так
и по систематике имеющегося шрифтового
наследия. Классификация приобрела смысл
и стала востребованной. В 1924 г. в работе
Франсуа Тибодо (F. Thibaudeau) Manuel fran’cais de
typographie moderne были заложены принципы
описания и классификации шрифтов, не
утратившие значения и сегодня.

В современном шрифтовом каталоге
Джеффа Левела, Брюса и Бренды Ньюмен
(Jeff Level, Bruce Newman, Brenda Newman) приводятся восемь
наиболее значительных классификаций.
Так, в англо-американо-французской
типографике распространен подход
Максимилиана Вокса (Vox, 1954). По Воксу,
шрифты подразделяются на девять групп:
Humanes (венецианская
антиква), Garaldes
(антиква старого стиля), R’eales
(переходная антиква), Didones
(антиква нового стиля), Insises
(шрифты, имитирующие надписи на камне),
Lin’eales (гротески),
M’ecanes (брусковые
шрифты), Manuaires
(каллиграфические шрифты), Scriptes
(рукописные). Часть этих названий
составлена из имен шрифтов-характерных
представителей группы: Garalds получились
как гибрид GARamond и ALDus (Manutius), а Didone — от
сложения имен DIDot и BodONI.^¹⁸

Классификация ATypI — основанной
в 1957 г. Международной типографической
ассоциации — почти совпадает со схемой
Вокса. В качестве единственной поправки
добавлена группа готических
шрифтов, в разных источниках
именуемая Fractura
или M’edi’eves, что
более точно. Близок все к той же
классификации и British Standard, утвержденный
в 1965 г. Британский стандарт подразделяет,
как и Вокс, шрифты на девять групп, но
несколько иных: Humanist, Garald,
Transitional (то же, что R’eales),
Didone, Lin’eale, Slab Serif (то
же, что M’ecanes) и
Scriptes — рукописные
шрифты, о которых сложно сказать, чем
они все-таки отличаются от каллиграфических.
Удалив две сомнительные группы, британский
стандарт вводит две столь же сомнительные
новые: Graphic, которые,
по определению, «скорее нарисованы от
руки, чем написаны», и Glyphic,
формальным признаком которых служат
едва наметившиеся засечки на концах
штрихов.^¹⁹

Таким образом, некоторые
разновидности шрифтов почти не вызывают
у теоретиков разногласий, другие же
затруднительно отнести к конкретной
группе. Устойчивой и бесспорной
оказывается та часть классификации,
где рассматриваются шрифты, возникшие
в исторический период от зарождения
книгопечатания до появления
профессионального и независимого
шрифтового дизайна. Шрифты тех лет
всегда носят отчетливый отпечаток места
и времени: например, под венецианской
антиквой принято понимать работы Николая
Йенсона и немногих других мастеров; под
шрифтами нового стиля — Дидо и Бодони,
и т. д. Спорные моменты обычно не носят
принципиального характера: так,
английская, американская и французская
школы шрифтоведения относят Кэзлон к
антиквам старого стиля, а немецкая —
уже к переходным антиквам. В общей
структуре классификации это нюанс,
слабо влияющий на картину в целом. Все
меняется, когда теоретики приступают
к рассмотрению более современных
шрифтов. В XX веке «генеалогическое
древо» шрифта принимается пышно
ветвиться; художники обращаются к
наследию всех стран и времен, начинаются
эксперименты и самое неожиданное
смешение стилей. Создается множество
т. н. historical revivals, порой весьма вольно
трактующих шрифты прошлого. «Вглядываясь
в старое, открываем новое», как озаглавил
свой доклад в Москве один из ведущих
дизайнеров шрифта Акира Кобаяси.

Историческая классификация
всегда дополняется, а затем и поглощается
классификацией морфологической. Но
решить, какие признаки в рисунке знаков
считать определяющими, бывает непросто.
Облик шрифта складывается из множества
незаметных порой нюансов, и совсем
небольшого штриха бывает достаточно,
чтобы все изменить. Считается почти
очевидным, что наличие/отсутствие
засечек — важнейший классификационный
признак. Но есть примеры, когда шрифты
по прихоти художника различались только
засечками.

Германский индустриальный
стандарт DIN 16518 (1964) шире охватывает
историю и географию шрифта. Согласно
DIN, шрифты подразделяются на три основные
группы: шрифты латиницы, готические и
иных алфавитов или систем письма
(Non-Roman). В свою очередь, шрифты латиницы
DIN рассматривает более подробно и
различает: Roman, Baroque, Classical, Free Roman, Linea
Roman, Block, Script. Таким образом, классификация
также имеет историческую основу и
морфологическое развитие.^²⁰

Собственные классификации
шрифтов разрабатывают крупные компании,
вовлеченные в шрифтовой бизнес. В
частности, очень современна и разумна
классификация малоизвестной у нас фирмы
Lawson.RIT, опубликованная в 1971 г. Она включает
уже упомянутые исторические группы:
готические
(Blackletter), антиквы старого
стиля (Oldstyle) с тремя подгруппами
— венецианской
(Venetian), французской
(Aldine-French) и голландской
(Dutch-English), переходную антикву
(Transitional) и антикву
нового стиля (Modern). Затем, уже
скорее по морфологическому признаку,
названы брусковые шрифты
(Square-Serif) и гротески
(Sans Serif). В две большие группы выделено
все рукописное, каллиграфическое,
курсивное (Script-Cursiv) и акцидентно-декоративное
(Display-Decorative). Эту классификацию трудно
критиковать — только пожелать развития.
Как и в предыдущих шрифтовых системах,
исторические варианты антиквы рассмотрены
не в пример подробнее, чем группа
гротесков. А ведь общая структура
«семейства гротесков» отражает
исторически сложившуюся структуру
антиквенной «фамилии» и наследует
аналогичные группы и подгруппы. Это
становится понятным, если вспомнить,
что гротески создавались на основе всех
типов антиквы путем удаления засечек.^²¹

Усложненной и запутанной выглядит
классификация компании Bitstream (1986),
насчитывающая аж 17 типов шрифтов. Кроме
все тех же исторических групп антиквы,
брусковых, гротесков и рукописных,
здесь названы группы Stencil
(трафаретные), Engravers
(гравированные), Exotic, Non-Roman,
Computer и т. д. Linotype в 1988 г.
подразделяет шрифты на Old
Face, Transitional, Modern Face, Slab Serif, Sans Serif, Decorative &
Display, Script & Brush, Blackletter (Broken), Non-Roman, Pi.
Классификация Adobe 1991 г. аналогична, но
чуть подробнее. Классификация ParaType,
единственная в наши дни шрифтовая
система российской разработки, вероятно,
скоро увидит свет вместе с новым изданием
каталога этой компании. Каждая фирма,
выпускающая шрифтовой каталог, как-то
группирует свои шрифты и уже этим
демонстрирует некую собственную их
классификацию.^²²

Разнообразие классификаций
говорит о том, что исчерпывающей системы,
подобной Периодической системе элементов
в химии, шрифтоведы пока не построили.
Независимые теоретики продолжают
собственные исследования и почти
ежегодно публикуют что-то новое. И все
же классификации шрифтов по-прежнему
носят отчетливый национальный характер.
Например, в учебном пособии немецкого
автора показано место и происхождение
текстуры, ротунды, швабахера, бастарды
и фрактуры — но было бы наивно искать
там, допустим, древнерусские вязь
и полуустав. Автор выносит в отдельную
подгруппу национальный каллиграфический
шрифт (Deutsche Schreibschrift), а привычные нам
варианты (в духе известного шрифта
Декор, например) относит к совсем другой
подгруппе и называет английским
каллиграфическим шрифтом — Englische
Schreibschrift.

Особого внимания требует различие
терминологии в национальных классификациях.
Сверив различные источники, нетрудно
заметить, что брусковые шрифты по Воксу
именуются M’ecanes,
в англоязычной классификации — Slab
Serif, а во французской —
Egyptienne. Очень
осторожным приходится быть с термином
Gothic: в американских
изданиях так может называться гротеск,
а в европейских — готический шрифт.
Соответственно меняется и смысл термина
Antiqua — это давний
антипод всего, что называется Gothic.
Русского читателя может удивить, что
Serifenlose Linear-Antiqua —
не что иное, как немецкое название
рубленого шрифта, или гротеска. В
буквальном переводе термин означает
«линейная, т. е. неконтрастная антиква
без засечек».^²³

Разработка шрифтовых классификаций
стимулируется накоплением материала.
Со времен работы Вокса и основания ATypI
количество шрифтов увеличилось примерно
в десять раз. Появились принципиально
новые типы акцидентных шрифтов, например,
«живые шрифты», содержащие в шрифтовом
файле генератор псевдослучайных чисел
и меняющие различные (заданные дизайнером)
детали рисунка при распечатке на
PostScript-принтере. Чтобы разложить богатство
по полкам, создаются изощренные способы
описания шрифтов по различным признакам.^²⁴

Фил Бейнс и Эндрю Хэслам выделяют
морфологические (formal) и исторические
(sources) признаки классификационных групп.
В числе
первых
названы:
construction, shape, proportions, modelling, weight, terminations,
key characters, decoration. Часть
этих признаков ясна и понятна: proportions
очевидным образом характеризует
соотношение ширины и высоты знака;
weight — общепринятая насыщенность;
terminations — оформление окончания штрихов,
т. е. имеет ли шрифт засечки, росчерки,
капли, закруглен ли конец штриха и т. д.
Контрастность, оптический наклон и
характер соединений штрихов входят
здесь в понятие modelling. Shape — это форма
линий, округлость или угловатость
рисунка, открытость и закрытость знаков,
а также смещение горизонтальных
элементов. Construction характеризует рисунок
шрифта в целом: шрифт, имитирующий
трафарет, рукописный и шрифт со случайными
изменениями формы (живой шрифт) — это,
безусловно, разные constructions. Но этого
авторам классификации оказывается
мало, и они вводят простую характеристику
key characters — то, как выглядят в данном
шрифте один или несколько избранных
знаков. Список признаков завершает
decoration — а ну как на шрифт еще наложен
декоративный эффект, например, тень.^²⁵

Все это было бы намного понятней,
если не описывать классификацию словами,
а показать на примерах, особенно в случае
удачного их подбора. С другой стороны,
те же шрифты делятся авторами на подгруппы
согласно историческим источникам
(sources), в числе которых выделены каллиграфия
(к которой восходят, в частности,
готическое письмо и все курсивы), римское
монументальное письмо, печатные источники
XIX века, рисованные шрифты художников
и… все остальное.

Особый раздел для «всего
остального» есть практически в каждой
классификации. Чаще это разделы под
названием Decorative, Display, Exotic. Что-то всегда
выпадает из системы. Можно ли этого
избежать, хотя бы теоретически? Невольно
закрадывается мысль, что здесь не промах
систематики, а объективное следствие
того, что шрифт — плод творчества.
Поддается ли вообще творчество
классификации? Так ли существенно, к
какой именно подгруппе относятся,
скажем, гарнитура Лазурского или
Академическая? Ведь нам, по сути, важно
другое: уместность шрифта в нашей работе,
настроение, им создаваемое, цепочка
сложных ассоциаций, которые он рождает
в читателе. Собственно, нам и классификация-то
нужна, чтобы лучше понять и объяснить
свойства шрифта. Но это значит, что из
важнейших потребительских свойств и
нужно исходить в его систематике.

Канадский поэт, типограф и
теоретик типографики Роберт Брингхерст
(Robert Brunghurst), книга которого на русском
языке готовится к печати издательством
Дмитрия Аронова, основывает собственную
классификацию прежде всего на истории
искусств. Классификация Брингхерста
очень масштабна и охватывает все мировые
системы письма, хотя наиболее разработанная
и подробная глава относится, конечно
же, к шрифтам латиницы. Брингхерст по
примеру биологии делит шрифты на типы,
классы, отряды, роды и семейства. В отряд
антиквенных, по Брингхерсту, входят
семейства протоантиквы, гуманистической
антиквы, антиквы стилей маньеризма,
барокко, неоклассицизма, романтизма,
реализма, ар нуво, экспрессионизма,
геометрического модернизма
(конструктивизма), лирического модернизма,
лирического постмодернизма. В последние
подгруппы входят современные интерпретации
самых различных исторических шрифтовых
образцов. При всей разветвленности этой
системы она все равно содержит некоторые
спорные моменты: гротески и брусковые
шрифты у Брингхерста оказываются в
одной подгруппе, хотя они далеки по
морфологическому признаку.

Что ж, если мы запутаемся совсем,
то ограничимся системой описания шрифтов
PANOSE. Она ведь тоже подразделяет шрифты:
на обыкновенные текстовые и заголовочные,
рукописные и декоративные. Схема
предназначена для компьютера и потому
непротиворечива. Учтем набор ключевых
характеристик (допустим, десять, как
это принято в настоящее время) и уже
можно рассчитывать на то, что присланный
издалека документ не рассыплется из-за
отсутствия необходимых шрифтов в
системе. Акробат подберет другие.
PANOSE-характеристики содержатся внутри
самого шрифтового файла, как паспорт,
который в нынешние времена лучше носить
с собой.

В зависимости от области применения
различают текстовые шрифты, выделительные,
титульные и акцидентные (декоративные).
Кроме этого, можно выделить группу
шрифтов, предназначенных для набора
специальных знаков.

Историческая классификация^²⁶

Гуманистическая антиква

Гуманистическая антиква появилась
в XV веке в Италии как альтернатива
готическому письму, которое, по мнению
мастеров Возрождения, имело слишком
много недостатков. Своей целью они
поставили разработку такого метода
письма, который мог бы легко воспроизводиться
и был бы простным, лаконичным и
легкочитаемым. Гуманистическая антиква
по начертанию ближе всего приближается
к наиболее старым (римским капитальным)
шрифтам. Разработкой антиквы в разное
время занимались такие мастера, как
Леонардо да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт
Дюрер, Клод Гарамон и др. Наиболее
заметным представителем этой группы
является шрифт Гарамонд (Garamond).

Переходная антиква

Относящаяся к стилю барокко,
переходная антиква отличается большей
изящностью, немного большим контрастом
штрихов и более сложной формой засечек.
Примером современного шрифта этой
группы можно считать Палатино (Palatino).

Новая антиква

Эта группа шрифтов сформировалась
в эпоху классицизма. Шрифты, основанные
на рисунке новой антиквы, имеют очень
высокий контраст и длинные тонкие
засечки, которые соединяются со штрихами
под прямым углом или с легким скруглением.
Наиболее характерным примером можно
назвать шрифт Бодони (Bodoni).

Брусковые шрифты

В этих шрифтах отсутствует
видимый контраст между штрихами. Засечки
имеют форму бруска, толщина которого
совпадает с толщиной основных штрихов,
и соединяются со штрихами под прямым
углом. Наиболее распространенным шрифтом
этой группы можно назвать Курьер
(Courier).

Кларедон

Это вариант брускового шрифта,
который можно выделить в отдельную
группу. Шрифты этой группы имеют небольшой
контраст штрихов и более тонкие брусковые
засечки, плавно соединяющиеся со
штрихами. В качестве примера таких
штрихов можно назвать Century Schoolbook.

Рубленные шрифты

Возникшие в XX веке шрифты типа
гротеск (позже — рубленные шрифты)
получили очень широкое распространение.
Лаконичность (они не имеют контраста и
засечек) вместе с большой художественной
выразительностью обеспечивают широкое
применение рубленных шрифтов. Наиболее
распространенными можно назвать
Гельветику (Helvetica), Футуру (Futura).

Классификация типографских
шрифтов по ГОСТ^²⁷

Группа рубленных шрифтов

В эту группу входят гарнитуры,
не имеющие засечек, например: Журнальная
рубленная, Древняя, Плакатная, Букварная.

Группа шрифтов с едва наметившимися
засечками

Сюда входят гарнитуры, концы
штрихов которых немного утолщены,
например Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов

Это наиболее полная группа
шрифтов. Засечки шрифтов, входящих в
эту группу, плавно сопрягаются с основными
штрихами и, как правило, строятся как
дуги окружностей. Примеры гарнитур этой
группы: Литературная, Банниковская,
Лазурского, Таймс.

Группа обыкновенных шрифтов

Шрифты этой группы имеют ярко
выраженный контраст и длинные тонкие
прямые засечки, соединяющиеся с основными
штрихами под прямым углом. Пример:
Обыкновенная новая, Елизаветинская,
Бодони.

Группа брусковых шрифтов

Контраст в этих шрифтах отсутствует
или малозаметен, утолщенные прямые
засечки соединяются с основными штрихами
под прямым углом. Примеры: Брусковая
газетная, Балтика.

Группа новых малоконтрастных
шрифтов

Как правило, шрифты этой группы,
которые характеризуют длинные закругленные
засечки, мягко сопрягающиеся с основными
штрихами, используются при наборе
большого количества текста, в книгах и
газетах. Примеры: Новая газетная,
Школьная, Бажановская, Журнальная,
Академическая.

Группа дополнительных шрифтов

В эту группу входят все шрифты,
которые нельзя отнести ни к одной из
остальных групп. Например рукописные
гарнитуры, такие как Жихаревская.

Классификация MS
Windows^²⁸

Roman
Определяет шрифты с
засечками, например Таймс или Бодони

Swiss
Определяет рубленные
шрифты, имеющие переменную толщину

штрихов, например Гельветика
или Футура

Modern
Определяет шрифты, имеющие
постоянную толщину штрихов, и все

моноширные шрифты, например
Курьер

Script
Определяет шрифты,
имитирующие рукописные, например Декор

Decorative
Определяет декоративные
шрифты, например готические

Dont know

Определяет общий тип шрифтов,
используется в том случае, когда
информация о шрифте недоступна

Классификация по системе IBM
CLASSIFICATION^²⁹

Oldstyle Serifs

Шрифты, основанные на латинской
традиции XV-XVII вв., с ярко выраженным
диагональным контрастом и плавным
переходом от штрихов к засечкам
(гуманистическая антиква по ИК).

Transitional Serifs

Шрифты, основанные на латинской
традиции XVIII-XIX вв., с выраженным
вертикальным контрастом и плавным
переходом к засечкам (переходная антиква
по ИК).

Modern Serifs

Шрифты, основанные на латинской
традиции начала XX в., с сильным контрастом
и угловым переходом к засечкам (новая
антиква по ИК).

Clarendon Serifs

Вариант Oldstyle Serifs и Transitional Serifs,
со слабым контрастом и гладким переходом
к засечкам (группа кларендон).

Slab Serifs

Характеризуются прямоугольным
переходом к засечкам и малым контрастом
(группа брусковых шрифтов).

Freeform Serifs

Шрифты с засечками, которые
трудно отнести к другим типам классификации.

Sans Serifs

Большинство шрифтов (исключая
рукописные и орнаментальные), которые
не имеют засечек (рубленные шрифты).

Ornamentals

Декоративные и сильно стилизованные
шрифты, обычно используемые для выделения
заголовков.

Scripts

Большинство шрифтов, имитирующих
рукописное написание.

Symbolic

Не зависящие от дизайна шрифты,
содержащие наборы специальных символов
(математических, музыкальных и др.),
которые могут использоваться с любым
шрифтом.

No classification

Шрифты, не относящиеся ни к одной
из групп. Для таких шрифтов невозможна
автоматическая подстановка.

Система описания шрифтов
PANOSE ^³⁰

Разработанная фирмой ElseWare,
система классификации шрифтов PANOSE, в
отличие от перечисленных систем,
оперирует не описательными характеристиками
дизайна всего шрифта, а отдельными
наиболее характерными параметрами
символов. Такой подход обеспечивает
большую гибкость при описании шрифтов,
позволяет производить более точную
подстановку и даже дает возможность
автоматически синтезировать недостающие
шрифты (что и реализовано в технологии
InfiniFont той же фирмы).

В системе PANOSE шрифты описываются
по 10 параметрам, образуя набор из 10 цифр,
однозначно описывающий все детали
внешнего вида символов:

FAMILY

Определяет тип
шрифта.

Any (0), No Fit (1), Text & Display (2), Script (3),
Decorative (4), Pictorial (5)

SERIF

Определяет форму
засечек.

Any (0), No Fit (1), Cove (2), Obtuse Cove (3), Square
Cove (4), Obtuse Square Cove (5), Square Thin (6), Bone (7),
Exaggerated (8), Triangle (9), Normal Sans (10), Obtuse Sans (11),
Perp Sans (12), Flared (13), Rounded (14)

WEIGHT

Определяет насыщенность
шрифта

Any (0), No Fit (1), Very Light (2), Light (3), Thin
(4), Book (5), Medium (6), Demi (7), Bold (8), Heavy (9), Black (10),
Nord (11)

PROPORTION

Определяет
пропорциональность
символов шрифта

Any (0), No Fit (1), Old Style (2), Modern (3), Even
Width (4), Expanded (5), Condensed (6), Very Expanded (7), Very
Condensed (8), Monospaced (9)

CONTRAST

Определяет контраст
шрифта

Any (0), No Fit (1), None (2), Very Low (3), Low (4),
Medium Low (5), Medium (6), Medium High (7), High (8), Very High (9)

STROKE

Определяет форму
штрихов

Any (0), No Fit (1), Gradual/Diogonal (2),
Gradual/Transitional (3), Gradual/Vertical (4), Gradual/Horisontal
(5), Rapid/Vertical (6), Rapid/Horisontal (7), Instant/Vertical (8)

ARM

Определяет форму
росчерков

Any (0), No Fit (1), Straight Arms/Horisontal (2),
Straight Arms/Wedge (3), Straight Arms/Vertical (4), Straight
Arms/Single Serif (5), Straight Arms/Double Serif (6),
Non-Straight/Horisontal (7), Non-Straight/Wedge (8),
Non-Straight/Vertical (9), Non-Straight/Single Serif (10),
Non-Straight/Double Serif (11)

LETTERFORM

Определяет общую
форму символов

Any (0), No Fit (1), Normal/Contact (2), Normal/Weighted
(3), Normal/Boxed (4), Normal/Flattened (5), Normal/Rounded (6),
Normal/Off Center (7), Normal/Square (8), Oblique/Contact (9),
Oblique/Weighted (10), Oblique/Boxed (11), Oblique/Flattened (12),
Oblique/Rounded (13), Oblique/Off Center (14), Oblique/Square (15)

MIDLINE

Определяет положение средней
линии

Any (0), No Fit (1), Standart/Trimmed (2),
Standart/Pointed (3), Standart/Serifed (4), High/Trimmed (5),
High/Pointed (6), High/Serifed (7), Constant/Trimmed (8),
Constant/Pointed (9), Constant/Serifed (10), Low/Trimmed (11),
Low/Pointed (12), Low/Serifed (13)

X-HEIGHT

Определяет соотношение высот
строчных и прописных букв

Any (0), No Fit (1), Constant/Small (2),
Constant/Standard (3), Constant/Large (4), Ducking/Small (5),
Ducking/Standard (6), Ducking/Large (7)

Каждому значению параметра
соответствует определенное число,
которое и сохраняется вместе со шрифтом
и в дальнейшем служит основой для
подстановки шрифтов. Например, набору
значений 2 2 6 3 6 5 5 2 3 4 в системе PANOSE
соответствует шрифт Таймс. Наборный
шрифт (2), имеющий засечки, плавно
соединяющиеся со штрихами (2), светлым
по насыщенности (6), имеющим классические
пропорции (3), невысокий контраст (6),
боковой наплыв в округлых буквах (5),
односторонние вертикальные засечки
(5), обычную форму символов (2), обычное
положение средней линии (3), стандартное
соотношение высот прописных и строчных
букв (4).

TrueType-шрифты имеют (или должны
иметь) описания по системе PANOSE. Type
1-шрифты таких описаний не имеют.

компьютерных шрифтов | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Разные

Связанные стили

Fancy
Sans Serif
Modern
Дизайн
Pixel
Плакат
Типография
Журнал Techno
Футуристический
Научная фантастика
Технологии
Android
Пространство
Роботизированный
Разное
Чужой
Чужой
Графика
Музыка
Название
Experimental
Tech
Dj
Electronica
Avant Garde
Conceptual
Dis играть
Фильмы
Цифровые
Видеоигры
Обложка компакт-диска
Растровое изображение
Реклама
Игра
ПК
ПК
ПК
Квадратный
Printad

Коммерческое использование

Сортировать по

Популярные
В тренде
Новейший
Имя