Круглые кириллические шрифты: Круглые, округлые шрифты — каталог русских бесплатных шрифтов. Скачать на Facefont

10 бесплатных и крутых шрифтов / Хабр

Сегодня рассказываем про шрифты, которые часто используют наши дизайнеры — все они бесплатные, минималистичные и удобные в использовании. Надеемся, наша подборка пригодится вам при выборе шрифтов.

Шрифт – часть фирменного стиля, которой нельзя пренебрегать. Форма и начертание букв – основа читабельности и настроения бренда. Текст окружает нас повсюду: название компании, слоган или реклама в журнале. Встречают по одежке. Притягательность текста зависит от того, зацепится ли взгляд за приятные очертания букв или излишние закорючки вызовут отторжение у читателя. Создание шрифтов – наука, но всемирная сеть предлагает неисчерпаемый источник публичных семейств от гуру типографики.

1. Open Sans

Пример использования:

Дизайнер: Стив Мэттэсон – увлеченный дизайнер из штата Колорадо. Более 25 лет Мэттисон разрабатывает шрифты, самыми крупными проектами стали дизайны для Android, Citrix, Microsoft, Nextel и Xbox.

Типы: Light; Light Italic; Regular; Regular Italic; Semi-Bold; Semi-Bold Italic; Bold; Bold Italic; Extra-Bold; Extra-Bold Italic.

Open Sans – приятный для чтения шрифт с простыми формами без засечек. Начертание буквы плавное и широкое. Благодаря своему нейтральному виду шрифт отлично подойдет как для заголовков, так и для основного текста. Шрифт сдержит полный набор символов: латинские, греческие и кириллические. Приятным дополнением станет то, что пакет оптимизирован для печатных, веб и мобильных интерфейсов.

2. Droid Sans

Пример использования:

Дизайнер: Еще один популярный шрифт от Стива Мэттэсона.

Типы: Regular; Bold.


Стив Мэттэсон разработал Droid Sans с единственной целью – удобство чтения на мобильном телефоне. В отличие от предыдущего собрата, Droid Sans имеет более вытянутые очертания, интервал между буквами сократился, линии стали жирнее. Шрифт смотрится ярко и не массивно, подойдет для использования в приложениях, браузерах и меню смартфонов.

3. Source Sans Pro

Пример использования:

Источник

Дизайнер: Пол Д. Хант

Типы: Extra-Light; Extra-Light Italic; Light; Light Italic; Regular; Regular Italic; Semi-Bold; Semi-Bold Italic; Bold; Bold Italic; Black; Black Italic.

Source Sans Pro – семейство шрифтов, которое Пол Д. Хант разработал для Adobe Systems.

Шрифт класса гротеск, относится к стилю «без засечек». Дизайнер сделал рисунок букв плавным и широким. Символы подойдут для заголовков, выделения интересных моментов в основном тексте. Гарнитура призвана работать в пользовательских интерфейсах и имеет открытую лицензию. Из плюсов: проработаны символы для латиницы, кириллицы и некоторых азиатских языков.

4. Lato

Пример использования:

Источник

Дизайнер: Лукас Дзедзич – дизайнер из Варшавы, который работал над созданием шрифтов для крупнейшей розничной сети в Польше, а в 2010 году начал работу над семейством шрифтов с открытым кодом Lato.

Типы: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic, Black, Black Italic.

Lato – лето по-польски. Дизайнер выбрал название, чтобы передать настроение шрифта: округлые формы букв передают ощущение тепла. Первоначально Лука Дзедзич рисовал шрифт по заказу крупной коммерческой фирмы, но позже руководство изменило стиль, поэтому разработчик сделал семейство публичным. Отличительной чертой является то, что шрифт похож на другие в теле текста, но при использовании в заголовках, обретает оригинальные черты.

5. Montserrat

Пример использования:

Источник

Дизайнер: Джульетта Улановская – графический дизайнер и владелец студии, которая существует около 30 лет. Женщина проживает в Монтсеррате, Буэнос-Айрес.

Типы: Thin, Thin Italic, Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium, Medium Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Extra-Bold, Extra-Bold Italic, Black, Black Italic.

Montserrat – это не коммерческий заказ, а проект с душой и историей. Старые вывески и плакаты в городе Монсератте вдохновили Джульетту Улановскую на создание этого текстового стиля. По словам дизайнера, новые тенденции в мире типографии не смогут сделать городской вид таким же красивым и особенным. Целью Джульетты стало – сохранить культурное наследие, поэтому, шрифт распространяется бесплатно. Буквы широкие и простые по начертанию, и имеют дружелюбный для чтения вид. Гарнитура хорошо сочетается с другими шрифтами классического вида. Семейство имеет две сестры Alternates и Subrayada, которые отличаются необычными формами.

6. Numans

Пример использования:

Источник

Дизайнер: Джованни Лемоннад – российских дизайнер Иван Гладких с необычным псевдонимом работает не только над коммерческими проектами, но и создает бесплатные семейства шрифтов.

Типы: Regular

Numans – насыщенный широкобуквенный шрифт, без засечек. Подобные шрифты относятся к группе акцидентных и используются для заголовков или выделения коротких текстовых фрагментов. Стиль – современный гротеск. Буквы обладают открытыми, плавными чертами.

Несмотря на то, что дизайнер российский, шрифт представлен на латинице.

7. Nunito Sans

Пример использования:

Источник

Дизайнер: Вернон Адамс, Жак Ле Байл

Типы: Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Extra-Bold, Extra-Bold Italic, Black, Black Italic

Nunito Sans – семейство без засечек, которое имеет две версии. Вначале над проектом работал Вернон Адамс, который создал округлые формы без засечек для типографии. Жак Ле Байли расширил шрифт до полного набора весов. Невысокие буквы имеют классические пропорции и хорошо смотрятся в основном тексте.

8. Roboto

Пример использования:

Источник

Дизайнер: Кристиан Робертсон – дизайнер интерфейсов в Google.

Типы: Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, Black, Black Italic

Roboto шрифт по умолчанию в операционной системе Android, а с 2013 года – сервисов Google, имеет геометрические формы и механический скелет. Его можно назвать шрифтом-дуалистом. Буквы имеют привычные пропорции, не искажены. Это упрощает процесс чтения, делает шрифт приятным для глаз. Семейство удобно использовать совместно с другими гарнитурами Roboto. Шрифт представлен в различных языках, в том числе и русском.

9. Roboto Slab

Пример использования:

Источник

Дизайнер: Кристиан Робертсон

Типы: Thin, Light, Regular, Bold.

Roboto Slab – шрифт с брусковыми засечками. Дизайнер разработал его как более строгий и официальный. В отличии от своего собрата не имеет наклонной версии. Засечки делают буквы более узнаваемыми и читабельными. Roboto Slab удобно использовать в качестве основного текстового шрифта, комбинируя с остальными семействами Roboto.

10. Raleway

Пример использования:

Источник

Дизайнер: Мэтт макинерни, Пабло Импаллари и Родриго Фуэнзалид.

Типы: Thin, Thin Italic, Extra-Light, Extra-Light Italic, Light, Light Italic, Regular, Regular Italic, Medium, Medium Italic, Semi-Bold, Semi-Bold Italic, Bold, Bold Italic, Extra-Bold, Extra-Bold Italic, Black, Black Italic.

Raleway – еще один представитель акцидентных шрифтов, предназначенный для использования в заголовках. Семейство имеет поддержку европейских и кириллических языков. Всего их больше 150. Буквы имеют необычные округлые начертания. При использовании с большим кегелем выглядят броско и интересно.

Подборку подготовила копирайтер Логомашины — Алена Коваленко.

В двух словах о шрифтах, часть первая | by Writes

Обычно клиенты совсем ничего не понимают в шрифтах. Многие всё ещё считают любой шрифт с засечками «стандартным вордовским». Как дизайнеры мы страдаем от этого, но как стратеги — вместо того чтобы страдать и злиться, объясняем всё по порядку.

Такую статью можно было бы составить из сплошных дисклеймеров вроде «рассматривать будем только современные европейские системы письменностей, когда Овен в Меркурии». Мы так и сделали, а потом всё это убрали, но несколько предупреждений пришлось-таки оставить.

• Просим отойти от экранов специалистов по шрифтам и буквам. Эта статья от простых ребят из брендинга для простых любопытствующих.
• Не будем брать для разбора экстремальные варианты (ещё их называют акцидентными). С ними сложно. С первого взгляда может показаться, что в их оценке — сплошная вкусовщина, но на деле для этого нужно обладать большим опытом. Так и во многих других сферах бывает, ничего страшного. Просто продолжайте.
• Общепринятой классификации шрифтов нет. Если бы она существовала, не существовало бы этой статьи. Как ни группируй их, всегда найдётся тот, который входит сразу в несколько категорий.

Когда мы были студентами на факультете графического дизайна в университете, нас заставляли рисовать буквы тушью на бумаге, используя сетки, линейки и циркули.

С годами и с опытом стало ясно, что, вообще-то, невозможно построить хороший шрифт с помощью чёткой геометрии. Такие шрифты просто неудобно читать. Даже те из них, которые выглядят как вычерченные, на самом деле скомпенсированы для комфортного восприятия человеком.

Наш мозг воспринимает геометрически правильные круги и квадраты немного вытянутыми по вертикали — ничего не поделаешь, так он устроен. Поэтому все буквы О — немного приплюснутые, и подобных визуальных компенсаций в шрифтах невероятно много.

Розовым отмечен ровный круг. Шрифт Futura

Иногда уместно делать буквы похожими. Например, в логотипе бренда: букв мало, их несложно распознать. Более того, это может стать основой графического языка.

Ребрендинг Oppo от Pentagram

В объёмных текстах действуют совсем другие правила. В строке текста очень важен ритм. Именно благодаря разнообразным формам букв мы легко распознаём каждую из них, читаем текст быстро и без напряжения.

Шрифт Circe

Даже если текст справа кажется вам красивее, он требует чуть больших усилий для чтения. Круглые а начинают походить на о, и мозгу требуются дополнительные доли секунды, чтобы определиться, какая точно это буква. А ещё такую а, как слева, мы видим чаще. Она привычнее и более ожидаема.

Но что если читаемость текстов не очень-то и важна? Например, для бренда, который коммуницирует с аудиторией через Instagram, используя визуальные образы. В таких имиджевых случаях стоит обращать внимание на образ, который вызывает шрифт. Может быть, здесь всё наконец-то субъективно? Попробуем разобраться.

Для описания шрифтов и их классификации существует много различных параметров. Остановимся на нескольких принципиальных.

Пожалуй, самый очевидный пункт, который понятен абсолютно всем.

Синим обозначены засечки. В верхней части букв — по две односторонних засечки. Шрифты Lava, NWT Bodoni и Rockwell

Шрифты с засечками называются антиквами, без засечек — гротесками (иногда рублёными). Если засечки в шрифте толстые, почти как основные штрихи, — это брусковый шрифт. А если на концах штрихов, где в антикве располагаются засечки, есть расширения, это ленточная антиква или гротеск-антиква.

Антиква Times New Roman, гротеск Arial, брусковый Rockwell и гротеск-антиква Opium New

Засечки — наследие прошлого. Сейчас точно неизвестно их первоначальное назначение, но появились они ещё в эпоху рукописных текстов. Позже, когда шрифты начали производить для тиражирования, буквы просто копировали с рукописей.

При этом некорректно однозначно маркировать образ антиквы как традиционный и экспертный, а гротеска — как современный и технологичный. Убрать у антикв засечки догадались ещё в 19 веке, а рисунок антикв оттачивали веками и делают это до сих пор. Но согласимся, что такой флёр имеется у многих антикв.

В любом случае, выбирая шрифт для проекта, лучше проследить историю его возникновения и найти вдохновителей.

Антиква может выглядеть прогрессивней гротеска, всё дело в деталях. Шрифты Bluu Next и Impact

До недавнего прошлого бытовал миф, будто в текстах большого объёма антиквы читаются быстрее и комфортнее. Это было справедливым, когда люди в основном имели дело с текстом, напечатанным на бумаге. Но мы уже давно гораздо больше читаем с экранов компьютеров и смартфонов. А там царят гротески. Люди просто-напросто перестроились и привыкли к шрифтам без засечек.

Кстати, популярность гротесков стала расти на заре компьютерных технологий. Их предпочитали использовать в интерфейсах, потому что разрешение дисплеев не позволяло хорошо отображать тонкие засечки.

Брусковые шрифты были изобретены для рекламы в начале 19 века. С тех пор они так и не добились большой популярности и разрабатывались слабо. Поэтому сейчас они, как правило, производят впечатление шрифтов прошлых эпох, иногда даже некой «американскости» времён Дикого Запада.

Брусковые шрифты Rockwell и Clarendon

Под контрастом имеется в виду разность толщины горизонтальных и вертикальных штрихов в буквах.

Более сильный контраст в Times New Roman в сравнении с Arial

Наклон овала наиболее очевиден в букве о, но и в буквах с полуовалами он тоже есть. Как правило, наклон овалов одинаков во всех буквах шрифта.

И снова Times New Roman и Arial, разные наклоны осей их овалов

Открытость знаков — это буквальная их открытость в местах разрывов овалов. Её можно воспринимать и эмоционально: считается, что эта открытость характеризует дружелюбность шрифта. Именно поэтому она стала повсеместной характеристикой для многих шрифтов, которые выпускаются в наше время пользовательских сервисов.

Закрытая Helvetica и открытый PT Sans

Эти три свойства (а вообще-то их больше) объединены в одну группу, так как зависят от одного важнейшего аспекта, на который мы наконец-то обратим внимание, — рукописных истоков шрифта.

В большинстве случаев основа текстовых шрифтов лежит в физическом письменном инструменте. Это может быть кисть или зубило для высекания на мраморе. Однако самые популярные — ширококонечные или остроконечные перья.

Ширококонечное перо аналогично плоской кисти или даже ширококонечному маркеру. Главное, что след, который оставляют эти инструменты, — узкий отрезок, и ширина штриха у букв, нарисованными ими, зависит от направления инструмента. Именно поэтому русская буква И не равна отражённой латинской N.

Буквы И и N в шрифтах Lava и Circe

В итоге у шрифтов, подчиняющихся логике построения, основанной на ширококонечном пере, — небольшой контраст штрихов, заметный наклон овалов и открытые знаки.

Все эти свойства в сумме делают шрифт динамичным, то есть с разнообразными знаками. А это, как мы уже выяснили, способствует комфортному чтению. Такие шрифты ещё называют гуманистическими антиквами.

Шрифт Adobe Jenson

Есть ещё гуманистические гротески, несущие в себе те же или близкие свойства. Но если гуманистичность антиквы говорит о её близости к истокам производства шрифтов, то с гротесками сложнее.

Первые гротески конца 19 века имели закрытые формы с горизонтальными окончаниями штрихов и контрасты в не самых очевидных местах. В гуманистических гротесках, появившихся в начале 20 века, более заметна каллиграфическая основа. Их знаки более различимы между собой. Поэтому считается, что такие гротески лучше всего подходят для чтения объёмных текстов.

Johnston — один из первых гуманистических гротесков (1916 год). Его автора Эдварда Джонстона некоторые называют отцом современной каллиграфии. Здесь представлена цифровая версия шрифта от ITC

В отличие от ширококонечного пера, толщина линий, изображаемых остроконечным, зависит от нажима, а не направления движения.

Шрифты, основанные на логике письма остроконечным пером, появились позже, поскольку такой вид пера изобрели только в 17 веке. Кроме того, уже существующие тогда шрифты уходили всё дальше от своих рукописных основ, становясь более геометричными.

Эти шрифты характеризуются значительным контрастом толщины горизонтальных и вертикальных штрихов, вертикальной осью овалов и более закрытым характером. Соответственно, впечатление они производят, как правило, более строгое и претенциозное. И читать длинные тексты, набранные такими статическими шрифтами, не очень удобно.

Гуманистическая антиква Leksa и антиква нового стиля NWT Bodoni

Существуют классификации, в которых к статическим же относят и некоторые гротески (их ещё называют неогротесками). Они обладают свойствами, похожими на соответствующие антиквы: закрытость и равноширинность знаков, не самый большой комфорт для чтения.

При этом как и гротески они имеют меньший контраст штрихов. Один из самых известных шрифтов, Helvetica, принадлежит этому типу.

Неогротеск Helvetica и гуманистический гротеск Gill Sans. Второй должен читаться с меньшим напряжением и быстрее

Между двумя крайностями с корнями в использовании двух видов перьев есть множество промежуточных вариантов шрифтов. Но если будем вдаваться в такие подробности, статья закончится не скоро.

С кириллицей всё ещё сложнее. Не все кириллические буквы можно изобразить с помощью той же логики ширококонечного пера. Перо придётся как минимум поворачивать. Почему вышло так неестественно, немного другая история, но очень вкратце — пришёл Пётр Первый и сделал всё разом как хотел, по-европейски.

Тем не менее в кириллице тоже есть устоявшиеся правила изображения знаков. Поскольку они логичны, нарушать их просто невыгодно. Трудно объяснить их более ёмко и кратко, чем это сделала Александра Королькова. Поэтому просто дадим ссылку на её легендарную статью.

Относительно лёгкий способ определить качество…

На мысль написать этот пост меня натолкнуло письмо с вопросом «а что ты скажешь про шрифт NNN…

LEKSANDRA.LIVEJOURNAL.COM

Толщина штрихов букв, именно за неё отвечает та самая кнопка Bold во всех текстовых редакторах. Кроме регулярного и жирного начертания в гарнитурах шрифтов — особенно современных, — часто существует несколько вариаций насыщенности. Этот параметр тоже влияет на восприятие шрифта и набранного им текста.

Казалось бы, жирный шрифт заметнее и как-то основательнее, а тонкий — лёгкий и воздушный. Всё так, но если вы хотите сделать длинный абзац заметнее, набрать его жирным шрифтом — значит обречь ответственных читателей на страдания, а всех остальных потерять. Многим читать это будет просто лень, ведь буквы становятся похожими на одинаковые пятна.

Шрифты с тонкими штрихами из-за слабого контраста с фоном читать тоже непросто. Они визуально «шумят» и могут даже пропадать в мелком размере из-за особенностей печати или разрешения экрана устройства. Поэтому крайние варианты насыщенности всегда лучше оставлять для заголовков или других особых случаев с короткими текстами.

Да, сначала вы посмотрели направо, но всё равно читать легче текст по центру. Шрифт Montserrat

В гарнитурах шрифтов могут присутствовать и варианты начертаний с разной шириной знаков. Сложно сказать, как это свойство сказывается на образе, который формирует шрифт. Но что-то в этом определённо есть.

Шрифт Grtsk

Возможно, дело в том, что в мире шрифтов, как и везде, присутствует мода и тренды. Не всегда графические дизайнеры думают только о функциональности дизайна.

Например, какое-то время назад началось повальное увлечение расширенными буквами, а до этого был период, когда Apple ввела моду на шрифты с тонкими штрихами. Как раз из-за недавнего тренда на широкие буквы они пока кажутся субъективно моднее и молодёжнее, но всё может скоро измениться.

За бортом сегодня остались многие важные вещи: несколько классов шрифтов, отличия шрифтов от леттеринга и каллиграфии, разные форматы шрифтовых файлов, виды лицензий на шрифты и многое другое. Причём всё это часто тоже влияет на выбор гарнитуры и начертаний для проекта. Об этом мы постараемся рассказать в следующих частях.

И помните, что в обычной жизни не обязательно уметь отличать Helvetica от Arial с первого взгляда, полезнее понимать, что общего в их характере и какой он.

Источник

Шрифты. Справочное пособие дизайнера 18

32_______________________________________________Классификация шрифтов

XV в. Часто это более скорописные почерки, чем текстура и бастарда. Строчные относи¬
тельно широкие, с мелким очком и выраженным двойным изломом, с большим количеством
круглых форм. Прописные обычно широкие и относительно простые по форме, с большим
количеством круглых элементов.

РОТУНДА, ИЛИ КРУГЛОГОТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО. Вид готического письма, появившийся в
северной Италии в XIII в. и распространившийся по всей Европе. Особенно широко приме¬
нялся в XV в. в Италии и Испании. Знаки достаточно широких пропорций с одним изломом,
значительное количество круглых форм с едва заметным изломом или практически без из¬
лома. Строчные относительно некрупные, с длинными выносными элементами. Строчные
буквы часто разноширинные — узкие прямые и широкие круглые, по форме приближающи¬
еся к формам гуманистического минускула. Форма прописных букв обычно более широкая
и более светлая, чем в текстуре, с большим количеством круглых элементов. Например, шрифт
San Marco.

ФРАКТУРА. Вид готического письма, появившийся в Германии в начале XVI в. и широко
применявшийся до середины XX в. Строчные узкие с двумя изломами, относительно крупные,
множество каллиграфических форм с росчерками и завитками. Круглые строчные буквы обычно
имеют с одной стороны вертикальный штрих с двумя изломами, а с другой — криволинейный
штрих с одним изломом. Верхние выносные элементы часто имеют раздвоенный конец, ниж¬
ние выносные элементы острые. Прописные широкие и очень сложные по форме, с большим
количеством круглых элементов, каллиграфических росчерков, точек и завитков. Например,
шрифт Fraktura.

УНЦИАЛ. Шрифты, основанные на рукописном унциале. Этот почерк впервые появился в
Риме в V веке и получил широкое распространение в раннем Средневековье по всей Запад¬
ной Европе, включая Англию и Ирландию. Начиная с X в., применялся в торжественных слу¬
чаях как вид прописного письма в комбинации сначала с каролингским минускулом, а затем
с разными видами готических почерков. Декоративные формы унциала, применявшиеся как
прописные для заголовков и инициалов в средневековых рукописях и печатных изданиях,
назывались ломбардские версалы, поскольку появились в северной Италии (Ломбардии) в
XI в. Прописные знаки широких пропорций, часто с заменой части вертикальных штрихов
дугами и кривыми. Для позднего унциала характерны также значительный контраст, тонкие
острые засечки, а также многочисленные каллиграфические окончания и росчерки. Напри¬
мер, шрифт AZ McLeud.

ДРУГИЕ ГОТИЧЕСКИЕ ШРИФТЫ. Другие шрифты и их варианты, основанные на готических
почерках и наборных шрифтах, а также их поздние акцидентные и декоративные стилизации.

Старославянские шрифты

К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые кирилличес¬
кие почерки ширококонечным пером, распространенные в X—XVIII вв. главным образом в
восточной и южной Европе. Существует четыре основных вида кириллических почерков:
устав, полуустав, скоропись, вязь, а также их переходные формы. Первые наборные кирил¬
лические шрифты XV—XVI вв. повторяли форму рукописного полуустава. После реформы
Петра I в начале XVIII в. полууставные шрифты сохранились только для церковного упот¬
ребления. Позднее на основе исторических форм появились стилизации старославянских
шрифтов. Сейчас они применяются в основном как акцидентные.

Классификация шрифтов компании ParaType____________________________________________33

УСТАВ. Ранняя форма кириллического письма, известная с XI в. Это крупный торжествен¬
ный шрифт. Имеет почти квадратные пропорции, значительный контраст, основные штрихи
вертикальные с небольшими засечками, длинные выносные элементы. Прямые буквы дос¬
таточно широкие, а круглые узкие, остроконечные, с двойным изломом. Строчные буквы от¬
сутствуют. Поздние формы устава (XIV—XV вв.) имели более угловатые формы, а сам по¬
черк стал менее разноширинным и более мелким. Начинали применяться сокращения, ли¬
гатуры и надстрочные знаки. Например, шрифт Ustav II.

ПОЛУУСТАВ. Более скорописная форма устава, известная с XIV века. На основе рукопис¬
ного полуустава в XV—XVI вв. были разработаны первые наборные кириллические шриф¬
ты, форма которых с небольшими изменениями сохранилась в употреблении до сегодняш¬
него времени. В полууставе начинают применяться прописные и строчные буквы. Знаки более
мелкие и узкие, менее контрастные, основные штрихи слегка изогнутые, много лигатур, со¬
кращений и надстрочных знаков. В строчных буквах практически отсутствуют засечки, очко
мелкое, длинные выносные элементы. Прописные буквы — крупные и узкие, в наборных
шрифтах, как правило, стоят ниже линии шрифта строчных. Например, такие шрифты как
Evangelie, Fita Church, Fita Poluustav.

СКОРОПИСЬ. Более быстрый почерк, появившийся в XIV веке и достигший расцвета в
XVII в. Скоропись применялась как для официальной переписки, так и для делопроизвод¬
ства и частной переписки. Имела несколько разновидностей в зависимости от назначения
(парадная, канцелярская, гражданская) и географии распространения (московская, вилен-
I екая, киевская). В лучших образцах достигла высокого искусства каллиграфии. Характери-
! зуется ярко выраженным каллиграфическим характером, округлостью букв, плавностью их
‘: написания, большим количеством росчерков, лигатур и сокращений. Обычно имеет мелкое
очко строчных и длинные выносные элементы с росчерками, а также крупные прописные
буквы. Скоропись с трудом поддается переработке в наборную форму из-за большого коли¬
чества росчерков и лигатур.

ВЯЗЬ. Рукописная вязь — декоративное письмо для книжных заголовков. Появилась в
византийской книге в XI в., в русской книге — с конца XIV в., но расцвета достигла на Руси
в XVI в. Один из основных приемов построения вязи — мачтовая лигатура, при которой
соседние вертикальные штрихи расположенных рядом букв сливаются в один штрих. Часто
соседние буквы помещаются одна над другой и связываются общим штрихом, также мень¬
шая буква помещается внутри большей, в результате буквы сливаются в непрерывную орна¬
ментальную ленту. Вязь с трудом поддается переработке в наборную форму из-за общего
лигатурного характера.

Fita Vjaz

Тшгнш

Варианты старославянских шрифтов. Поздние акцидентные и декоративные стилизации
на основе исторических форм старославянских шрифтов.

Psaltyr

lili

классификация шрифтов — это… Что такое классификация шрифтов?

    В настоящее время общепринятая классификация шрифтов отсутствует, поэтому любая схема отражает личное мнение ее составителей. Наша классификация — не исключение; не удивляйтесь, если обнаружите, что она отличается от тех классификационных таблиц, которые дают другие источники.

    Классификация шрифтов ParaType основана на классическом подходе, совмещающем морфологические, функциональные и исторические аспекты. Поэтому разделы «Антиква» (морфологическая характеристика), «Акцидентные» (функциональная характеристика) и «Старославянские» (историческая характеристика) располагаются на одном уровне. Такой подход не совсем научен, однако для пользователей шрифтов он является традиционным и привычным.

Антиква

    Антиквенные шрифты. Это шрифты с засечками. Их форма ведет свое происхождение от шрифта древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и от книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй половине XV века. В дальнейшем форма латинской антиквы развивалась: на смену антикве старого стиля (конец XV – начало XVIII в.в.) пришла переходная антиква (начало XVIII – конец XVIII в.в.), которая сменилась антиквой нового стиля (конец XVIII – начало XIX в.в.), кроме того, в начале XIX в.появились брусковые шрифты. На основе этих исторических форм современные дизайнеры шрифтов создают новые версии антиквенных шрифтов.

Антиква старого стиля (Ренессансная)

    Представляет собой первый этап развития антиквенных шрифтов (с конца XV по начало XVIII века). Форма знаков этого шрифта основана на дуктальном (рукописном) принципе, она характеризуется умеренной контрастностью, скруглением засечек в местах примыкания к основному штриху и наклоном осей овальных элементов. В ранних образцах хорошо прослеживается зависимость форм наборного шрифта от рукописного книжного почерка – гуманистического минускула, выполненного ширококонечным пером. С течением времени контраст увеличивается, засечки становятся острее, а оси овалов становятся почти вертикальными. В целом форма знаков все больше и больше начинает определяться глиптальными (скульптурными) принципами, которые используются при изготовлении металлических пуансонов. Эти шрифты делятся на несколько подгрупп в соответствии с временем и местом своего появления: это венецианская антиква (конец XV века), итальянско-французская антиква (XVI век), голландская антиква (XVII век), английская антиква (начало XVIII века) и современные версии антиквы старого стиля.

Переходная антиква

    Шрифты начала и середины XVIII века, сочетающие черты шрифтов старого стиля, характерные для письма широким пером, и элементы шрифтов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу. Антиква барокко и современные вариации шрифтов на основе переходной антиквы.

Антиква нового стиля (Классицистическая)

    Эти шрифты появились в конце XVIII – начале XIX века в связи с развитием техники гравировки по металлу. Одноширинные шрифты с сильным контрастом. Засечки длинные и тонкие, оси овалов строго вертикальны. По форме засечек антиква нового стиля делится на следующие группы: классицистическую, англо-шотландскую и современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля.

Шрифты в латинском стиле

    Акцидентные шрифты с преувеличенными засечками треугольной формы, иногда скругленными в месте примыкания к основному штриху. Изобретены в Англии в первой половине XIX века.

Брусковая антиква

    Первые такие шрифты появились в Англии в начале XIX века. Они характеризуются мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков. В зависимости от формы овалов и засечек, контраста и разноширинности брусковые шрифты делятся на следующие подгруппы: египетские шрифты, геометрические шрифты, гуманистические шрифты и шрифты типа Кларендон. Иногда в отдельную подгруппу выделяют брусковые шрифты с обратным контрастом (итальянские).

Гротески или Рубленые шрифты

    Шрифты без засечек. Называются также рубленые шрифты, Grotesk (в Германии), Grotesque (в Англии и Франции), Gothic (в Америке). Впервые наборные шрифты без засечек появились в начале XIX века в Англии, хотя подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции. Вначале применялись исключительно как акцидентные, но в ХХ веке стали использоваться для набора текста. Характеризуются, как правило, малой контрастностью или полным отсутствием визуального контраста между основными и соединительными штрихами. В соответствии с формой овалов, наличием или отсутствием контраста, степенью открытости знаков и степенью разноширинности гротески делятся на старые, новые, геометрические и гуманистические. Иногда к гуманистическим гротескам относят также так называемую ленточную антикву – умеренно контрастный шрифт без засечек, конструкция которого повторяет один из видов антиквы.

Старые гротески

    Первый гротеск появился в 1816 году в Англии. Это шрифты с небольшим контрастом, одноширинные, полузакрытые и открытые. Знаки имеют простую и даже грубую геометрическую форму, с крупным очком строчных. Шрифты в целом оставляют впечатление сурового грубого реализма. В некоторых шрифтах только прямые начертания, в других имеются наклонные (не курсивные). Угол наклона знаков средний.

Новые гротески

    Новые гротески развивают принципы построения старых гротесков. Они появились в 50-х годах ХХ века и были вызваны к жизни потребностями функциональной швейцарской школы типографики. Новые гротески гораздо изящнее своих предшественников и почти не имеют отличительных черт, что позволяет характеризовать эти шрифты как стандартные и незаметные. Это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков. Как правило, в новых гротесках применяются наклонные начертания (не курсивные). Углы наклона знаков от среднего до значительного.

Геометрические гротески

    Геометрические гротески принципиально строятся на основе простейших геометрических форм – окружности, квадрата, равностороннего треугольника. Эти шрифты появились в 30-е годы ХХ века в Германии под воздействием идей конструктивизма и школы дизайна Баухауз. Это, как правило, открытые неконтрастные разноширинные гротески. Очко строчных у ранних геометрических гротесков было не очень большим, близким по пропорциям к антикве старого стиля. Однако во 2-й половине ХХ века были разработаны геометрические гротески с очень крупным очком строчных. У этих шрифтов только наклонные (не курсивные) начертания с небольшим углом наклона. Также к этой подгруппе можно отнести акцидентные гротески с овалами, близкими по форме к квадрату и прямоугольнику.

Гуманистические гротески

    Как реакция на чрезмерно геометризированную форму геометрических гротесков, в 30-х годах ХХ века в Англии появились гротески нового типа, форма, структура и пропорции которых непосредственно базировались на конструкции антиквы старого стиля. В последнее время эти гротески получили широкое распространение как самостоятельные гарнитуры, так и в составе супергарнитур, которые разрабатываются как системно связанные шрифты различных классификационных групп (например, антиква и гротеск). Гуманистические гротески обычно имеют открытый рисунок и некоторый контраст между штрихами. Как правило, они разноширинные с не очень большим очком строчных, но бывают исключения, особенно для компактных шрифтов узких пропорций. Большинство этих шрифтов имеют настоящие курсивные начертания. Углы наклона знаков в курсивах могут быть малые или средние.

Антиква-гротеск

    Акцидентные и текстовые шрифты, по форме промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки.

Другие шрифты без засечек

    Не попадающие в предыдущие группы.

Акцидентные и декоративные шрифты

    К этой группе относятся шрифты, не укладывающиеся в предыдущие группы классификации, а также специально предназначенные для акцидентного набора и имитирующие определенный исторический стиль или декоративную обработку формы, например, Модерн, Ар Деко, оп-арт [optical art — оптическое искусство], контурные, выворотные, трехмерные, фактурные, орнаментальные, трафаретные, машинописные, экранные, с рваным контуром и т.д.

Исторические стили

    Акцидентные и текстовые шрифты, имитирующие шрифты определенного исторического стиля.

Декоративные

    Сюда относятся декоративные шрифты, предназначенные для акциденции, не укладывающиеся в предыдущие группы классификации, форма которых имеет преувеличенные детали или подверглась изменению с целью усиления декоративности. Кроме того, сюда относятся специально спроектированные декоративные начертания текстовых и акцидентных шрифтов, относящихся к другим группам классификации.

Машинописные и моноширинные шрифты

    Акцидентные и текстовые шрифты, по форме имитирующие шрифт пишущей машинки, а также любые шрифты с одинаковыми ширинами знаков. Моноширинные шрифты применяются для набора таблиц и технических текстов, а машинописные для имитации машинописного текста и для акциденции.

Компьютерные и экранные шрифты

    Акцидентные шрифты, эксплуатирующие эстетику компьютерных, экранных и других близких по назначению шрифтов.

Экспериментальные шрифты

    Акцидентные шрифты, резко отличающиеся по форме знаков, шрифты с измененным контуром знаков, измененной формой знаков, гибридные, «живые» шрифты и др.

Рукописные и каллиграфические шрифты

    К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие чей-то почерк или каллиграфический стиль, но не относящиеся к готическим и древнерусским, которые выделены в отдельные группы. Рукописные шрифты делятся в зависимости от пишущего инструмента на шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером, остроконечным пером, кистью и другими инструментами (карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д.). Кроме того, рукописные шрифты могут быть связные (где каждая буква соединяется с соседними) и несвязные (где каждая буква стоит отдельно). Возможны также промежуточные (полусвязные) формы, где соединяется только часть букв или буквы соединяются только с одной стороны. Рукописные шрифты применяются для акциденции и для набора учебной литературы (прописи).

Ширококонечное перо

    Акцидентные шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером. Получили распространение с конца XIX века, когда английский художник и каллиграф Эдуард Джонстон (Edward Johnston) возродил средневековую технику письма ширококонечным пером, на основе которой был выработан почерк итальянских гуманистов, легший в основу печатной антиквы.

Остроконечное перо

    Акцидентные шрифты, имитирующие письмо остроконечным стальным пером. Получили распространение с XVIII века в Англии после изобретения гравюры на металле и литографской печати, поэтому также называются «английская каллиграфия». Первоначально контрастный связный почерк с нажимами, росчерками и тонкими волосными штрихами, затем появились полусвязные и несвязные варианты. До середины ХХ века этому почерку в России обучали в начальной школе.

Кисть

    Акцидентные шрифты, имитирующие письмо мягкой кистью. Существует множество связных и несвязных вариантов, обычно контрастных.

Монолинейные рукописные шрифты

    Акцидентные шрифты, имитирующие письмо инструментом без нажима, например, круглоконечное перо, жесткая кисть, карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д. Существует множество связных и несвязных вариантов.

Имитации почерка

    Акцидентные шрифты, имитирующие почерк конкретного человека, в том числе знаменитых писателей, художников, рок-звезд или других деятелей.

Готические шрифты

    К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII-XVI веках главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью. Существует несколько основных форм готических почерков: текстура, ротунда, бастарда, швабахер, фрактура, канцлей. Первые наборные шрифты XV века повторяли форму наиболее распространенных готических почерков и в дальнейшем применялись параллельно с наборной антиквой, практически выйдя из широкого употребления только в ХХ веке. Сейчас применяются в основном как акцидентные.

Текстура

    Хронологически первый вид готического письма (с XIII века) и первый наборный шрифт Гутенберга (середина XV века). Появился во Франции, применялся также в Англии и Германии. Строчные узкие, черные и относительно крупные, с вертикальными основными штрихами, небольшим количеством кривых и двойным изломом, выносные элементы короткие. Прописные достаточно широкие и сложные по форме, с изломами и криволинейными элементами. Характерны каллиграфические ромбовидные завершения вертикальных штрихов строчных и ромбовидные элементы и двойные штрихи прописных.

Швабахер

    Промежуточные между текстурой и ротундой формы готического письма, называвшиеся во Франции бастарда, а в Германии швабахер (швабское письмо), известны с XV века. Часто это более скорописные почерки, чем текстура и бастарда. Строчные относительно широкие с мелким очком и выраженным двойным изломом, с большим количеством круглых форм. Прописные обычно широкие и относительно простые по форме, с большим количеством круглых элементов.

Ротунда, или круглоготическое письмо

    Вид готического письма, появившийся в северной Италии в XIII веке и распространившийся по всей Европе. Особенно широко применялся в XV веке в Италии и Испании. Знаки достаточно широких пропорций с одним изломом, значительное количество круглых форм с едва заметным изломом или практически без излома. Строчные относительно некрупные, с длинными выносными элементами. Строчные часто разноширинные – узкие прямые и широкие круглые, по форме приближающиеся к формам гуманистического минускула. Форма прописных обычно более широкая и более светлая, чем в текстуре, с большим количеством круглых элементов.

Фрактура

    Вид готического письма, появившийся в Германии в начале XVI века и широко применявшийся до середины ХХ века. Строчные узкие с двумя изломами, относительно крупные, множество каллиграфических форм с росчерками и завитками. Круглые строчные обычно имеют с одной стороны вертикальный штрих с двумя изломами, а с другой криволинейный штрих с одним изломом. Верхние выносные элементы часто имеют раздвоенный конец, нижние выносные элементы острые. Прописные широкие и очень сложные по форме, с большим количеством круглых элементов, каллиграфических росчерков, точек и завитков.

Унциал

    Шрифты, основанные на рукописном унциале. Этот почерк впервые появился в Риме в V веке и получил широкое распространение в раннем средневековье по всей Западной Европе, включая Англию и Ирландию. Начиная с Х века, применялся в торжественных случаях как вид прописного письма в комбинации сначала с каролингским минускулом, а затем с разными видами готических почерков. Декоративные формы унциала, применявшиеся как прописные для заголовков и инициалов в средневековых рукописях и печатных изданиях, назывались ломбардские версалы, поскольку появились в северной Италии (Ломбардии) в XI веке. Прописные знаки широких пропорций, часто с заменой части вертикальных штрихов дугами и кривыми. Для позднего унциала характерны также значительный контраст, тонкие острые засечки, а также многочисленные каллиграфические окончания и росчерки.

Другие готические шрифты

    Другие шрифты и их варианты, основанные на готических почерках и наборных шрифтах, а также их поздние акцидентные и декоративные стилизации.

Старославянские шрифты

    К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые кириллические почерки ширококонечным пером, распространенные в X-XVIII веках главным образом в восточной и южной Европе. Существует четыре основных вида кириллических почерков: устав, полуустав, скоропись, вязь, а также их переходные формы. Первые наборные кириллические шрифты XV-XVI века повторяли форму рукописного полуустава. После реформы Петра I начала XVIII века полууставные шрифты сохранились только для церковного употребления. Позднее на основе исторических форм появились стилизации старославянских шрифтов. Сейчас применяются в основном как акцидентные.

Устав

    Ранняя форма кириллического письма, известная с XI века. Крупный медленный торжественный маюскульный шрифт. Имеет почти квадратные пропорции, значительный контраст, основные штрихи вертикальные с небольшими засечками, длинные выносные элементы. Прямые буквы достаточно широкие, а круглые узкие, остроконечные с двойным изломом. Строчные отсутствуют. Поздние формы устава (XIV-XV века) имеют более угловатые формы, а сам почерк становится менее разноширинным и более мелким. Начинают применяться сокращения, лигатуры и надстрочные знаки.

Полуустав

    Более скорописная форма устава, известная с XIV века. На основе рукописного полуустава в XV-XVI веках были разработаны первые наборные кириллические шрифты, форма которых с небольшими изменениями сохранилась в употреблении до сегодняшнего времени. В полууставе начинают применяться прописные и строчные буквы. Знаки более мелкие и узкие, менее контрастные, основные штрихи слегка изогнутые, много лигатур, сокращений и надстрочных знаков. В строчных практически отсутствуют засечки, очко мелкое, длинные выносные элементы. Прописные крупные и узкие, в наборных шрифтах, как правило, стоят ниже линии шрифта строчных.

Скоропись

    Более быстрый почерк, появившийся в XIV веке и достигший расцвета в XVII веке. Применялась как для официальной переписки, так и для делопроизводства и частной переписки. Имеет несколько разновидностей в зависимости от назначения (парадная, канцелярская, гражданская) и от географии распространения (московская, виленская, киевская). В лучших образцах достигает высокого искусства каллиграфии. Характеризуется ярко выраженным каллиграфическим характером, округлостью букв, плавностью их написания, большим количеством росчерков, лигатур и сокращений. Обычно имеет мелкое очко строчных и длинные выносные элементы с росчерками, а также крупные прописные. Скоропись с трудом поддается переработке в наборную форму из-за большого количества росчерков и лигатур.

Вязь

    Рукописная вязь – декоративное письмо для книжных заголовков. Появилась в византийской книге в XI веке, в русской книге с конца XIV века, но расцвета достигла на Руси в XVI веке. Один из основных приемов построения вязи – мачтовая лигатура, когда соседние вертикальные штрихи расположенных рядом букв сливаются в один штрих. Часто соседние буквы помещаются одна над другой и связываются общим штрихом, также меньшая буква помещается внутри большей, в результате буквы сливаются в непрерывную орнаментальную ленту. Вязь с трудом поддается переработке в наборную форму из-за общего лигатурного характера.

Варианты старославянских шрифтов

    Поздние акцидентные и декоративные стилизации на основе исторических форм старославянских шрифтов.

Неалфавитные и символьные шрифты

    К этой группе относятся комплекты специальных знаков (математические, лингвистические, фонетические, химические, астрономические, электротехнические, архитектурные, картографические, нотные, шахматные, клавиатурные и т.д.), линейки, бордюры, орнаменты, виньетки и другие наборные украшения. Также сюда относятся комплекты политипажей на различные темы и пиктограммы (дорожные, спортивные, туристические и т.д.).

Наука и техника

    Комплекты специальных знаков, предназначенных для набора научных и специальных изданий по различным отраслям человеческой деятельности.

Работа и отдых

    Комплекты специальных знаков, предназначенных для набора журнальной и газетной рекламы, журнальных и газетных иллюстраций, путеводителей, справочников и популярных изданий.

Клавиатурные символы

    Комплекты специальных знаков, предназначенных для набора клавиатурных схем.

Орнаменты и бордюры

    Комплекты специальных знаков, предназначенных для набора орнаментов, рамок, бордюров, тангиров, виньеток и других наборных украшений.

Политипажи

    Комплекты изображений предметов, существ, растений, животных, пейзажей, ситуаций и т.д.

Другие неалфавитные шрифты

    Не попадающие в предыдущие группы.

• • •

Шрифтовая терминология.
2013.

принципы выбора, стильные и красивые виды

Логотип – это один из ключевых элементов брендинга, и нужно уделять ему много внимания, чтобы создать правильное восприятие. Решение о том, какой шрифт использовать, является критической точкой в ​​любом дизайне.

Делая свой выбор, имейте в виду индивидуальность компании – это практическое использование логотипа и дизайна. В идеале любой выбранный вами шрифт будет уникальным для бренда, но, по крайней мере, он должен быть правильно лицензирован.

Значение шрифта

Бизнес-шрифты играют важную роль в информировании ваших клиентов и покупателей о том, кто вы как бренд. Шрифт может передать различные характеристики, которые вы хотите ассоциировать с вашим брендом. Вот почему так важно выбрать правильный «почерк».

Категории шрифтов

Вы можете легко выбрать один из доступных шрифтов для вашего логотипа, не читая длинные статьи. Однако у вас есть реальная возможность совершить ужасную ошибку со стилем, уровнем читабельности и, в конечном итоге, применимостью шрифта. Поэтому необходимо изучить все аспекты и особенности корпоративного стиля, чтобы полностью раскрыть его потенциал и использовать все преимущества для компании.

Как выбрать шрифт для логотипа: основные принципы

Должно быть очевидно, что шрифт, используемый в предложении, будет сильно отличаться от того, который используется в вывесках и лого. Сейчас мы можем выбирать из неограниченного количества шрифтов, и каждый из них выглядит лучше, чем предыдущий.

10 правил по выбору шрифта:

1. Проанализируйте шрифты ваших конкурентов.
2. Комбинируйте шрифты.
3. Никогда не используйте два почти одинаковых шрифта.
4. Избегайте использования несочетаемых шрифтов.
5. Попробуйте использовать контраст выбранной комбинации шрифтов.
6. Никогда не используйте более 2–3 шрифтов для логотипа.
7. Шрифты разных размеров из одной семьи всегда будут выглядеть интересно.
8. Откройте для себя тенденции, но при этом не игнорируйте классику.
9. Людей привлекают простые вещи, поэтому старайтесь избегать использования сложных и трудно читаемых шрифтов.
10. Узнайте все о вашей целевой аудитории.

Какие шрифты используют знаменитые компании

Например, известный бренд Кока-Кола используют рукописный шрифт с завитушками, ассоциирующийся с чем-то свободным и дружелюбным. В таком «почерке» даже прослеживается магичность.

У компании «Ситигрупп» лого написан в нижнем реестре шрифта без засечек, что подчеркивает доступность бренда.

Примеры шрифтов

Несколько популярных шрифтов.

Playfair Display и Source Sans Pro

Playfair Display был разработан Claus Eggers Sorense и является шрифтом в традиционном стиле. Мы считаем, что он очень хорошо работает с Source Sans Pro, более простым стилем шрифта. Люди возвращаются к более традиционным стилям шрифтов, потому что они выглядят элегантно и дают ощущение совершенства.

Merriweather и Oswald

Этот шрифт очень легко читается и может быть легко изменен по ширине и высоте. С использованием его засечек и разборчивого текста, он наверняка станет главным шрифтом на новый год. Дополнен Освальдом, шрифтом Sans Serif.

Montserrat и Merriweather

Разработанный Джульеттой Улановским, Montserrat – это современный, обтекаемый и разборчивый шрифт. Он выполнен без засечек и хорошо сочетается с Merriweather (шрифт с засечками).

Elsie и Roboto

Это красивый шрифт, созданный для прославления мира женщин. С с его плавными краями и засечками он очень элегантен. Это такой подробный шрифт, который нужно сочетать с чем-то очень простым.  Шрифт Roboto идеален, он не отвлекает от заголовка.

Таким образом, при выборе шрифта для своего лого важно не копировать никого, а создать лично свое. Также не следует ориентироваться на свои желания. Необходимо узнать мнение людей, тех, кто будет покупать у вас товар.

Для удобочитаемости не следует лого нагружать сложными шрифтами, достаточно обойтись простыми и понятными. Не видитесь на ежегодные тренды, особенно, если вы нацелены на то, чтобы ваша компания процветала десятилетиями, а не год-два. Так как сегодня то, что вы выбрали является модным, а завтра – нет.

10 бесплатных хипстерских шрифтов / Полезное / Сайты и биржи фриланса. Обзоры фриланс бирж. Новости. Советы. Фриланс для начинающих. FREELANCE.TODAY

Любая субкультура имеет свои отличительные признаки: панки и металлисты предпочитают слушать тяжелую музыку, хиппи демонстрируют приверженность идее свободы и всеобщей любви, ролевиков объединяют важные исторические события. Помимо культурной составляющей, представители любого неформального течения выделяются и манерой одеваться. Даже не особо разбирающийся в этом вопросе человек сразу отличит панка от эмо или байкера от хипстера. Уж очень они разные, несмотря на то, что все до единого являются нонкомформистами. Есть и другие атрибуты той или иной субкультуры. Например, шрифты. Есть свои, причем очень характерные, шрифты и у хипстеров. Их любовь к винтажным вещам нашла свое отражение не только в одежде, но и в типографике. Хипстерские шрифты зачастую напоминают рукописные, они немного старомодные и вполне «мирные», несмотря на часто встречающуюся псевдобрутальность. На сегодняшний день хипстеры являются одним из самых массовых молодежных течений и дизайнерам важно знать, какие тренды являются самыми актуальными в этой очень самобытной субкультуре. FreelanceToday предлагает вашему вниманию 10 бесплатных «хипстерских» шрифтов.

HOMESTEAD

Шрифт Homestead по праву считается одним из самых популярных хипстерских шрифтов. Шрифт не новый, дизайнер Люк Лиси впервые представил его в 2011 году. Homested это яркий представитель брусковых шрифтов с крупными засечками, он очень массивный и выглядит внушительно. При этом он вовсе не агрессивный, несмотря на легкий налет брутальности. Шрифт отлично подойдет для набора заголовков, он отлично сочетается с самыми разными хипстерскими принтами. На данный момент шрифт имеет 6 начертаний, что открывает большие возможности для творчества. При этом нужно учитывать, что в наборе представлены только заглавные буквы, строчных нет.

HIGHLAND

Создатель шрифта Highland – дизайнер и предприниматель Тайлер Галпин. Это один из первых шрифтов, созданных им для своей компании Lost Type Co-Op. Highland получился на редкость удачным, это стильный и в меру брутальный брусковый шрифт с засечками. В отличие от Homestead, он выглядит более легким, чувствуется, что дизайнер искал вдохновение в ретро-плакатах. Шрифт универсальный, очень доброжелательный, он отлично подойдет для набора больших заголовков. Несмотря на толстые вертикальные и горизонтальные штрихи, шрифт выглядит вполне неформально, а значит, «по-хипстерски».

DUMA

Шрифт Duma похож на шрифты, популярные в 70-х годах ХХ века. Это очень сбалансированный шрифт без засечек, который отличается тонкими длинными вертикальными штрихами и такими же перемычками. Duma — яркий представитель семейства геометрических сан-серифов, но при этом в нем чувствуется легкость и полное отсутствие какого-либо формализма. Это качественный псевдовинтаж, адаптированный под современные реалии. Использовать шрифт можно где угодно – он будет отлично смотреться как на плакатах, листовках и флаерах, так и в цифровой среде. Да, хипстерский шрифт может быть и таким, чистеньким и аккуратным, с тщательно подобранным соотношением всех элементов. В наборе имеются прописные и строчные буквы, цифры и другие символы, такие, как круглые и квадратные скобки, «собачка», амперсанд и т.д.

AIRBAG

Создатель шрифта Airbag – дизайнер Саймон Стратфорд. Данный шрифт является его дебютом, но дебютом вполне удачным. Дизайнеру каким-то образом удалось ухватить хипстерский дух, шрифт получился очень запоминающимся. Может быть, причина заключается в его псевдообъемности – Airbag относится к группе шрифтов с затенением, которые были очень популярны на протяжении нескольких десятилетий прошлого века. Шрифт неформальный, но при этом строгий, с тонкими основными штрихами и маленькими аккуратными засечками. В бесплатной версии Airbag доступны только глифы верхнего регистра. Чтобы получить доступ к строчным буквам и другим символам, придется потратить $15. Создатель шрифта предупреждает, что бесплатную версию Airbag можно использовать в интернете только с его предварительного согласия.

CHASE

Chase это очень сильно вытянутый по вертикали шрифт без засечек. Он не винтажный и не футуристичный, это именно современный шрифт, отражающий большинство актуальных трендов. Основные штрихи длинные и тонкие, а горизонтальные перемычки сильно занижены, что придает символам неповторимую индивидуальность. Шрифт легкий, стильный, немного холодный. В нем нет агрессии или напора – Chase яркий представитель нейтральных хипстерских шрифтов. Несмотря на тонкие штрихи и малую ширину символов, шрифт очень разборчивый, поэтому им можно набирать как заголовки, так и небольшие текстовые блоки. Достаточно редкий пример того, как акцидентный по сути шрифт может стать универсальным.

AQUA

При создании шрифта Aqua графический дизайнер Лора Пол вдохновлялась эстетикой 40-х годов прошлого века. Aqua – не совсем типичный гротеск, это красивый и элегантный шрифт, который выглядит вполне современно, несмотря на легкие отсылки к винтажу. Шрифт включает в себя символы верхнего и нижнего регистра, а также цифры и дополнительные символы. Выглядит Aqua вполне по-хипстерски, в меру строго и стильно. Шрифт бесплатный, его можно использовать как в личных, так и коммерческих проектах. Лучше всего Aqua подойдет для набора заголовков, его можно использовать при создании плакатов, листовок и другой печатной продукции. В цифровой среде Aqua также смотрится очень достойно, несмотря на несколько увеличенное расстояние между символами. Строчные буквы достаточно разборчивы для того, чтобы было можно набирать данным шрифтом небольшие фрагменты текста.

A DAY WITHOUT SUN

A Day Without Sun это очень интересная версия шрифта Panforte, созданная дизайнером Козимо Лоренцо Панчини. Как и его предшественник, данный шрифт относится к группе рукописных, но, в отличие от Panforte, он сильно заужен. Его длинные тонкие штрихи позволяют использовать шрифт в случае, если нужно, к примеру, имитировать стиль старинных ресторанных меню, которые заполнялись от руки. Те, кому нравятся стильные рукописные шрифты, обязательно оценят этот набор —  A Day Without Sun поддерживает свыше сорока языков, в том числе и кириллицу, что встречается редко в сегменте неформальных шрифтов. Несмотря на то, что шрифт очень узкий, он достаточно разборчив. Однако им не следует набирать более двух-трех строчек кряду, иначе текст станет нечитаемым. A Day Without Sun прекрасно подойдет для оформления открыток и приглашений, его можно использовать в дизайне упаковки, но лучше всего он смотрится в цифровой среде.

STEELWORKS

Создатель шрифта Steelworks дизайнер Эрик Бернтиллдед стремился к имитации штрихов, которые оставляет полусухая плоская кисть. В этом случае штрихи получаются немного неряшливыми, но зато сами буквы выглядят очень естественно. То есть, вполне по-хипстерски. Данный шрифт можно использовать практически где угодно, это мягкий гуманистический сан-сериф, который можно отнести к группе акцидентных шрифтов. Большие массивы текста набирать шрифтом Steelworks не рекомендуется, а вот для заголовков он подходит как нельзя лучше. Шрифт одновременно винтажный и современный, очень дружелюбный, а симпатичные завитушки символов R и S делают его в меру игривым.

VICTORIAN PARLOR

Шрифт Victorian Parlor – это еще одна очень впечатляющая работа дизайнера Эрика Бернтиллдеда. Очевидно, что дизайнер вдохновлялся наиболее популярными шрифтами викторианской эпохи. Шрифт Victorian Parlor – это реинкарнация винтажных рукописных шрифтов с засечками и завитушками. Эрик Бернтиллдед проделал поистине титаническую работу – шрифт включает в себя 350 чистых глифов и 350 глифов текстурированных, стилизованных «под старину». Шрифт поддерживает несколько языков и поставляется с прописными и строчными буквами. Victorian Parlor – это чистое ретро, его лишь условно можно отнести к хипстерским шрифтам, уж очень он винтажный. Это скорее стим-панк, чем хипстерство, однако шрифт очень интересный и его можно использовать в любых ретро проектах, где он будет наиболее уместным, особенно при оформлении заголовков.

WESTON

Завершает нашу подборку бесплатных хипстерских шрифтов гарнитура Weston, созданная графическим дизайнером Павлом Павловым. Weston это очень красивый закругленный рубленый шрифт с засечками. Основная цель дизайнера заключалось в том, чтобы создать шрифт, который подойдет как для создания логотипа, так и для набора заголовков. Шрифт очень сбалансированный, легкий и в меру нейтральный, с едва уловимым налетом современного ретро. Основные штрихи достаточно массивные, что делает шрифт очень разборчивым. Сфера применения Weston крайне разнообразна: дизайн плакатов, оформление футболок, дизайн упаковки, его можно использовать в самых разных веб-проектах, причем не обязательно хипстерских. Шрифт одновременно строгий и неформальный. Weston поставляется в нескольких начертаниях: Light, Regular, Bold, Black и Small Caps. Если хочется использовать в дизайне необычный, но при этом не слишком вычурный шрифт, то Weston подойдет как нельзя лучше.

На этом все, спасибо за внимание!

Основы Типографики. Для веба в том числе.

Вступление:
Шрифт—важнейшая часть фирменного стиля любой уважающей себя компании, и одна из немногих отраслей дизайна в России, до сих пор не популяризированная в должной мере. У компаний, которые заказывают дизайн «снаружи», особенно на основе тендеров, зачастую отсутствует грамотная визуальная идентификация из-за специфики работы дизайн-студий. Результатом такого подхода становятся ужасные шрифты у многих отечественных крупных компаний, особенно, если они решились заказать кириллический шрифты в западных студиях дизайна. Типографика же это работа со шрифтом.

Исторически, все началось с пиктографического письма, это простые наскальные рисунки. Со временем письмо усложнялось и появились иероглифы. У каждого символа были свои общепринятые смыслы. Следующий логический этап развития — слоговое письмо. Символ означает слог. И логическим завершением эволюционно мы пришли к современному фонетическому письму и алфавиту, в котором один символ это один звук.

На кажлом этапе своего развития существовали разные инстурменты для написания символов, это могли быть пальцы и палки для наскальных рисунков, или тростниковая кисть в Древнем Египте. Со временем появились наборы тростниковых перьев, с разными наконечниками. Именно от них пошли плоские перья и задали эстетику шрифтов с засечками, которая дошла до наших дней.

Со временем, сильную популярность набрало маюскульное письмо, так как изначально существовали только заглавные буквы. Но уже в средневековье, VIII век, появился каролингский минускул, который привнес скорость написания за счет простых форм и контраста от написания плоскими перьями под определенным наклоном. Спустя несколько веков это все привело к появлению готического письма и нового инструмента — обрезанного широкого гусиного пера. Готическое письмо можно охарактеризовать словом Blackletter, так как очень мало пустого пространства и это позволяло экономить пергамент. Удобочитаемость была слабой, и новый виток эволюции не заставил себя ждать — гуманистический минускул. На этом история письма заканчивается (для нас), потому что Иоганн Гутенберг создает первый печатный станок в XV веке. Буквы (литерры) были металлическими, и именно отсюда пошло начало термина «Кассы шрифтов».

Первый наборный шрифт — готика, хотя она и считалась варварской в культурном центре того времени, Италии. Как мы уже знаем, готические буквы читаются плохо, и на выручку пришел Николя Жансон со совим шрифтом «Jenson». Это была удобочитаемая гарнитура. И еще одна веха — Альд Мануций, который сделал книги доступными для среднего класса, популяризировав их. Книги стали компактными, тематика вышла за пределы религии , появился курсив для экономии места и знаки пунктуации.

Следующая итерация развития настала в 1725 году и связана с именем Уильяма Кэслона, автор антиквы Adobe Caslon, он задал типографику англоязычных стран. Рисунок буквы стал меняться, появилоьс остроконечное перо, и толщина букв задается силой надавливания. И вторая половина XIX века — модернисты решились убрать засечки и появилась реклама, только рациональность и функциональность, день рождения Futura. Концепуия не удалась, но дала начало Gill Sans и Helvetica.

Производство шрифтов становится менее трудоемким благодаря линотипу, который позволяет отливать сразу строку и переплавлять обратно в металл.

Эволюция набора шрифта шла по цепочке: металлический набор по принципу штампа → пантограф → наборные машины «Монотип» → фотонабор → современные технологии векторной графики. Весь этот пусть сильно сказался на финальном результате и эстетике букв, рожденные на этом пути шрифты определяют категории и эстетику. Трафаретные шрифты, шрифт печатной машинки, художественный конструктивизм. Технические ограничения из прошлого стали узнаваемым стилем в наше время.

Я начинал заниматься шрифтами на реальных материалах, а не на компьютере. Первое знакомство с компьютерными шрифтами на windows 95 меня повергло в ужас: округлые буквы по высоте были такие же, как остальные, кернинг одинаковый, и прочие нюансы результата работы людей, которые не понимают основ шрифтового дела. Мне, как человеку, который с 14 лет знает как работать с нормографами, это казалось ужасным. Поэтому в данной статье я постараюсь раскрыть основы удобочитаемости и базовые технические моменты.

Точка отсчёта для начала создания или выбора шрифта это его удобочитаемость, именно шрифт является основным и самым важным средство оформления публикации. Но достаточно важен и сам текст, который требуется сверстать. Его логическая структура, объём текста, ритм — всё влияет на конечную компоновку текста и, как следствие, его восприятие пользователем. Конечная цель это удобочитаемый текст. Философия символов, которой нужно руководствоваться при работе со шрифтами: «Любая диспропорция выглядит привлекательной, любая аномалия вызывает опасность».

Существует понятие «Гарнитура», или шрифтовое семейство, это набор шрифтов со стилевым единством всех знаков. Содержит несколько начертаний разной насыщенности.

Есть две основных группы шрифтов: антиква и гротеск. Антиква — шрифт с засечками, serif=засечка, гротеск — без засечек. Засечки бывают разные, и они очень важны, даже в шрифтах без засечек дописывают sans serif (нет засечек). Гротески бывают рукописные, моноширинные, символьные и акцидентные. Рукописные шрифты легко отличить по окончанию sсript в названии.

Гротески обычно не имеют контраста, поэтому для наборат екста по прежнему лучше использовать средне-контрастную антикву с открытой аппертурой. Хотя гротески и стали самым популярным семейством. Для большого текста лучше использовать шрифт с засечками (антиквы), например Garamond, любимый шрифт Стива Джобса и Wikipedia. Или более интересные Brill, Octava, Cloister, Birka, Goudy, Village 1903. Для коротких текстов рекомендуется выбирать гротески, такие как Verdana, Tahoma и Segoe UI для Windows и Helvetica для MacOS. 

Можно выделить гуманистический гротеск как фаворит большинства интерфейсных дизайнеров, это все те же Tahoma, Verdana, Corbel, Meta, Segoe, Gill Sans, Frutiger, Optima, Lucide. Изначально гротески использовались как акцидентные шрифты. Так, гуманистический гротеск имеет оттенок каллиграфичности за счет элементов пера. Что позволяет ему быть читабельным на больших массивах текста.

Старые гротески это самые первые, такие как Franklin Gothic, PF Das Grotesk Pro, Akzidenz-Grotesk. Все еще наблюдается контраст в буквах.

Новые гротески самые известные и популярные в современном вебе, ведь это Arial, Helvetica, Roboto, Univers, CNN Sans, IBM Plex, MS Sans Serif, San Francisco Pro для MacOS и iOS и Compact для Apple Watch. Более геометричные, никакого оттенка антиквы, нейтральные формы, закрытая аппертура. Начало было положено шрифтом Helvetica, который был создан в Haas Type Foundry в 1956. Он же Neue Haas Grotesk. Который был слегка улучшен под названием Helvetica Neue в 1982. Проблема Helvetica в том, что все буквы слишком друг на друга похожи, что недопустимо для маленьких начертаний.

Геометрические гротески. Строятся на основе геометрических форм + оптическая компенсация. Futura, Gilroy.

Антиква старого стиля это общее понятие для нескольких региональный антикв, наследует все особенности почерка ширококонечного пера, отсюда низкий контраст букв. Характеризуется наклонной осью овалов, открытыми апертурами, несимметричными засечками. Самый известный пример такого шрифта Cheltenham.

Переходная антиква. Переход от ширококонечного пера к остроконечному перу. Мы все знаем Times New Roman, Baskerville, Caslon, Georgia и Bookman. Они все сомвещают элементы почерка шрифтов старого стиля и элементы нового стиля. Ось наклона овалов выпрямилась, усиляется контраст, засечки симметричные.

Антиква нового стиля, классицистическая антиква. Остроконечное перо. Очень контрастные буквы, что не очень для читабельности, Didot, Dido и Bodoni. Шрифт нарисован, нет оттенка почерка. Люксовые товары любят антикву нового стиля. Потому что в 19 веке распечатать очень тонкие линии можно лишь на хорошей бумаге и дорогими чернилами. Обратите внимание на «б» в Bodoni, отличный пример буквы для антиквы нового стиля.

Брусковая антиква. Засечки прямые и массивные, как в Clarendon и Officina (ближе к гротеску). Не для массивов текста, это скорее акцидентные шрифты.

Иногда отдельно выделяют акцидентные шрифты (display), по большей части, чтобы отнести в эту категорию все то, что не антиква и гротеск. Современные шрифты могут содержать параметры из разных групп, и классификация становится все более затруднительной.

Если чуть расширить деление шрифтов на категории, то:

• Гротески, шрифт Syntax.
• Венецианская антиква — это та самая древняя антиква, яркий представитель семейства шрифт Centaur.
• Гаральды (итало-французская антиква), шрифт Sabon.
• Переходная антиква, шрифт Janson.
• Ленточная антиква, шрифт Optima.
• Новая антиква, шрифт Bodoni.
• Брусковая антиква, шрифт Memphis, засечки должны быть брусковые.
• Акцидентные / титульные, это шрифты для выдления чего-то важного, представитель Fleurs du mal.
• Каллиграфия. Письмо, шрифт в стиле почерка, Poetica Chancery,.
• Прочие (старославянские, азиатские, символьные).

При создании шрифта важно учитывать индивидуальность формы букв. Каждая буква должна обладать своей характерной особенностью, которая гарантирует, что буква будет прочтена правильно, и не может быть интерпретирована как какой либо другой символ. Не нужно лишних элементов, нужна строгость и законченность форм, и самое важное – ритмичность в чередовании букв при объединении их в слово. Благо, Кирилл и Мефодий в свою время сделали хорошую работу, и в отличии от европейцев, перекраивающих латинский алфавит, нет надстрочных значков, многобуквенных символов для звуков, диакритики.

Определения и базовые знания:

Для начала обозначим основные термины.

Основной штрих. Он же stern. Вертикальная линия. Горизонтальный штрих называется перекладина.

Линия шрифта. Некая воображаемая линия, проходящая по нижнему краю буквы, игнорируя выносны элементы. Это важно знать, когда вы отдаете макеты в разработку, будут ли измерять расстояние от линии шрифта, или от BBox.

Высота знака. Это x-height, высота строчного знака. Название не случайно, просто проводятся две линии по верху и низу символа x, игнорируя все оптические компенсации округлых букв и выносные элементы. Максимальная высота определяется по символам Åy. Ширину же легко определить по Ws.

Говоря про высоту, важно выравнивать сетку по x-height, нежели чем по высоте заглавных букв. Основной визуальный вес букв расположен в части height. Исключения: ужасное написание «капсом».

Засечка. Она же serif, это небольшой штрих или расширение на основных штрихах буквы. нужны для направления движения глаз вдоль строк, поэтому они очень популярны в печатных изданиях и на сайтах, где авторы подходят к дизайну слишком академично.

Внутрибуквенный просвет. Пустое пространство внутри буквы, бывает закрытым и открытым (e и g соответственно). Любой арт-директор будет постоянно говорить, что буква это не только сам её рисунок, но и пустое пространство в букве, которое характеризует открытость или закрытость буквы. И будет прав.

Очко в своём первозданном значении обозначает верхнюю торцевую часть головки литеры или печатающих элементов наборной формы. По факту, являлся зеркальным изображение символа. В наше время понятие «очко» обозначает рисунок символа вместе с пробельными элементами.

Межбуквенный просвет — отличается от кернинга тем, что равномерно увеличивает все апоршни в тексте, исторически это простой прямоугольный брусочек для обозначения пробелов. В современном наборе текста существует два основных типа пробельных элементов:

Интерлиньяж — расстояние между строками. Очень важный параметр для удобочитаемости текста. Разные формы шрифтов требуют для себя разного интерлиньяжа, поэтому универсальных значений здесь нет, как, в принципе, почти во всей типографике. Но 1/5 от величины кегля — обычно ок. При наборе кеглем 10 интерлиньяж должен быть 12. То есть правила есть, например, если интерлиньяж больше кегля, то можно чуть увеличить кернинг для улучшения читабельности. Интерлиньяж всегда равен красной строке. Занятный факт: правильное название для вычисления расстояния между строками это «leading», он же интерлиньяж. Иногда путают, и называют «интерлиньяжем» высоту виртуальной области по Венсану. Хотя сам Венсан в своих статьях использовал англоязычный термин «leading».

Ещё есть шпация, которая формируется из кернинга и трекинга:
Апрош — расстояние между соседними шрифтовыми знаками.

Кернинг — расстояние между буквами в зависимости от их формы, в котором всё осложняется тем, что кернинг между одной парой букв и другой может различаться, и автоматика эту проблему решить не может. Грубо говоря, буквы-заборы требуют бОльше расстояние, чем округлые. Служит для выравнивания Апрошей. Если вы работаете с готовым шрифтом, то лучше этот параметр особо не трогать без 146% понимания работы кернинга + это довольно скучное и долгое занятие. При работе с цифрами и кириллическими символами надо обращать особое внимание на кернинг. Это правило актуально для любых символов, имеющих вертикальные штрихи. Трекинг же это расстояние между буквами, которые часто употребляются вместе (например, приставки «роз/раз», «пре/при» и т.п.). 5%/ -2% / 5% это эталонные значения для индизайна под трекинг. Эталонно трекинг не может превышать +/- 25. Решает задачу сделать текст более разряженным или более плотнымю Авторы шрифтов обычно закладывают в свои работы апроши, кегельные площадки, и в целом все должно быть не очень плохо.

Лигатура — на одной кегельной площадке расположены два/три знака для избежание ситуаций, когда кернинг бессилен. Допустимо даже редактировать рисунок букв и соединять их. Используется для сложных пар букв, распространенное явление в английском языке. Это также способ сделать шрифт более узнаваемым.

Кегль — размер высоты буквы, с учётом нижних и верхних выносных элементов, измеряется в типографских пунктах (фундаментальная относительная единица – кегельная шпация (em) (круглая)). Тут нужен небольшой исторический экскурс: в давние времена полоса набора текста складывалась из отдельных литер (металлические бруски с зеркальными формами текстовых символов), и именно высота литеры называлась кеглем. В современном понимании литер = система, которая формирует наборный шрифт. То есть, получается, что кегль — это вся высота буквы. Также, стандартные размеры кегля шрифта 6, 8, 10, 12, 16, 20, 24, 28, 36 и 46 тоже унаследованы от старой техники отливания в кеглях. В XVIII в. Француз Фирмен Дидо довёл до ума основы типометрической системы, которые в XIX в. приняли в слегка изменённом виде в Англии и Америке.

Но, что было то прошло, в наш век всеобщей компьютеризации все размеры задаются относительно абстрактного кегля. Допустим, что в контуре буквы «ч» габариты будут являться 0,45 x 0,41 em. При выводе этой буквы на устройство вывода все размеры будут масштабироваться пропорционально кеглю. Если буква «ч» выводится кеглем в 18 пунктов, то её габариты будут 18*0,45 и 18*0,41 = 8,1 и 7,38. Конечно, есть некая стандартизация: в большинстве компьютерных шрифтов, как и металлических, высота строчных букв варьируется примерно от 0,40 до 0,55 кегля, а рост прописных (заглавных) — от 0,65 до 0,72 кегля. Сейчас используются две системы типографский измерений, отличающихся размером пункта: система Дидо (1 пункт = 0,375 mm) и англо-американская (1 пункт = 0,352 mm). В России используется система Дидо, в Европе, к счастью для российских дизайнеров тоже. Но, к несчастью, в компьютерном наборе доминирует англо-американская система. Для простоты во многих программа вёрстки пункт определяется как 1/72 дюйма (0,3528 мм) 352,777 773 956 019 микрон. И да, спасибо Adobe за то, что приняли 1/72 дюйма как стандарт в своём программном обеспечении, а то бы мы до сих пор мучились с разными значениями пунктов Фурньё, Дидо, и ещё некоторыми.

Абзацный отступ — пробел в начале первой строки абзаца, призван перевести взгляд читателя к следующей группе текста в книге.
Здесь все очень догматично: абзацный отступ делается в одну кегельную (то есть при 12 кегле — 12 пунктов).
Лишь одна ситуация не подразумевает использование абзацного отступа: под расположенным по центру заголовком. Первый абзац всегда начинается без отступа. Но под заголовком, выключенным влево, абзацный отступ необходим.

Важно помнить и про оптические иллюзии: буквы, имеющие острые и овальные вершины «а»,«о»,«з» и прочие кажутся меньше, чем прямоугольные «ы»,«ш»,«п». Чтобы это компенсировать, необходимо кругло/остроугольные буквы располагать слегка выше остальных.

У шрифтов имеется фундаментальная относительная единица измерения — кегельная (круглая) шпация (em). Она ведёт своё начало от шпаций (брусков различной толщины для пробелов при ручном наборе текста), и шпация шириной в кегль назывался круглой/кегельной, а в половину кегельной назывался полукегельной/полукруглой. Отсюда следует, что в зависимости от кегля шрифта размер круглой шпации может иметь различную ширину в пунктах. За точку отсчёта при незнании, как поступить, можно взять число 1⁄3 круглой.

Система описания шрифтов Panose (и не упомянешь вслух при несведущих людях ведь). Тип TrueType. Шрифты описываются по 10 параметрам: тип шрифта (Family), форма засечек (Serif), насыщенность (Weight), пропорции (Proportion), контраст (Contrast), форма штрихов (Stroke), форма окончаний штрихов (Arm), общая форма знаков (Letterform), средняя линия (Midline), соответствие роста строчных и прописных знаков (x-height). Например, вот описание шрифта Verdana: 1:2 11 6 4 3 5 4 4 2 4, или Calibri: 1:2 15 5 2 2 2 4 3 2 4.

Структура букв в кириллице.

Буква А — церковно-славянской азбуке называлась «Аз», ангел. Берет начало в древнегреческой букве Альфа (Α α), и более древнее трактование — перевернутая А́леф, которая представляет собой голову быка в финикийском языке. Структура А в кириллице не отличается от латинской, но латинская может иметь горизонтальный штрих, а у кириличесской и греческой так нельзя, иначе она станет буквой Л. В антиквах должен быть левый штрих тонкий, а правый жирный. Все восходящие линии должны быть тоненькие, а нисходящие толстые. Нисходящая по толшине аналогична основную штриху, восходящая тонкая соответствет соединительному штриху. Строчная «а» очень разнообразна и богата на украшательства (верхняя дуга, наплыв, вертикальный штрих, хвост), очень часто такие элементы выражают стиль всего шрифта или леттеринга. Баланс между дугой и наплывом может страдать нагромождением, хороший шрифтовик этого избегает. Курсивная форма буквы «а» это тоже отдельна история, шрифты без засечек принято делать наклонными (не курсивными), и завершать штрих красивым элементом.

Буква Б. Самая угрюмая буква кириллицы, Бука (хотя скорее Буква), восходит к греческой Бета (Β и β), и изначально буква пошла от финикийского слова «бет»— дом. Славянам без этой буквы никуда, именно с нее начинается слово Бог. Годы эту букву почти не изменили, только в нижней части появился антиквенный полуавал + верхний горизонтальны штрих не может быть длиннее этого полуовала. Верхняя часть буквы должна быть слегка выгнута (антиква). Наклон засчечки у горизонтального верхнего штриха наружу — антиква, вертикальная засечка — брусковый шрифт. Брусковая антиква отличается прямоугольными засечками, в примерах ниже это есть. Верхнее и нижнее соединение полуовала с прямым штрихом должно быть под прямым углом (гротеск). Прописная «б» практически везде одинаковая, полуовал соединяется с основным штрихов выше его оптической середины. Форма и высота верхнего хвоста в прописной «б» никак не зафиксированы, двойной изгиб имеет арочный вид и идет во внутрь, что может приводить к схожести с цифрой 6. Хвост это всегда продолжение спинки, за основу берется приплюснутая буква «о» и добавляется хвостик. И ширина у «о» и «б» одинаковая. В курсивных формах «б» и «д» визуально одинаковые.

В, греческая Β, β (вита), кириллическая «В» аналогична латинской «B». Имеет наибольшее количество точек пересечения штрихов, аж 4. Поэтому в жирных начертаниях надо обращать внимание на внутреннее пространство, его часто не хватает. Это основное, за чем надо следить, малое пространство внутри овалов (аналогичная проблема в Я). Поэтому допустимо делать горизонтальные штрихи тоньше, чем у других букв. Нижний полуовал выступает правее, чем верхний. Средний узел всегда идет в стык (овалы входят под прямым углом в вертикальный штрих), находится выше середины знака. Нижний узел допустимо скруглять. В строчной букве горизонтальный штрих плохо вписывается в матрицу строчных, поэтому зачастую верхние и нижние узлы втыкаются в вертикальный штрих под прямым углом. Курсивная форма характеризуется незамкнутым штрихом, но не всегда. В целом во всех буквах, курсивная форма может быть низкая (идет в высоту строки, это основной вариант), и высокая (как школьная пропись, с петлей). Наклонные штрихи — гротеск, простой наклон под неким углом, а курсивные это антиква, у них значимо отличается форма знаков.

Г. Самая простая буква. Глагол, говорить. Произошла от древнегреческой гаммы (Γ, γ), а та по обыкновению имеет финикийские корни. Если брать аналог с латиницей, то это «F» без среднего штриха и более узкая. Верхняя засечка как у «Б», но более узкая. В антикве горизонтальный штрих у строчной буквы заканчивается большой засечкой, это дает хорошие визуальные отличия.

Д. Начертание наследуется от греческой буквы дельта (Δ, δ). Дверь. Больше напоминает китайский иероглиф, чем европейскую букву. Встречается в основном в двух формах: треугольная и трапециевидная. Трапециевидная более частотная, правило аналогично для буквы «Л». Треугольная более античная и геометричная, она сложнее в работе, так как много пространства слева и справа, это сложно кернить. Левый вертикальный шрифт всегда немного под углом и входит в перекладину довольно жестко, нету плавного соединения. «Ножки» не должны быть слишком маленькие, но не больше основных нижних выносных элементов. Заглавная и прописная версии буквы «Д-д» очень похожи. А вот курсивная буква очень интересная: д. Это пример с хвостом вверх, самый частотный и кириллический, еще есть вариация с хвостом вниз. Если хвост вниз, то это привет из каллиграфии.

Е Ё, буква Е от греческой эпсилон (E, ε), «Е» это есть. Перешла к нам от финикийской и флипнулась по горизонтали (изменилось направление письма). Буква узкая, уже чем «Н». «Е» придает горизонтальной устойчивости латинским окрглым буквам. Засечки на горизонтальных штрихах если вогнуты наруж , то антиква. Если прямые, то брусковый. Либо без засечек. Буква «е» одна из самых частотных в европейских языках. Буква «ё» очень молодая по сравнению с остальными буквами, точки наверху меньше, чем у знаков препинания, и немного сплюснуты. Находятся на одном уровне с диакритикой у «й».

Ж. В греческом алфавите у нее нет аналога, сильно определяет эстетику и узнавамость кириллического шрифта, особенно, когда «ветвистая и кудрявая». Но сейчас есть тренд на схожесть с латинской версией. Есть много версий происхождения этой буквы, технически это две зауженные буквы «к» + левый штрих толше, а правый тоньше. Вертикальный штрих зауженный, встречается небольшой горизонтальный штрих в середине буквы. В строчной букве можно обойтись без капель, и талия ближе к середине, чем у прописной.

З. Звук. Происходит от греческой Ζ, ζ, дзе́та. Это оружие, стрела. Неустойчивая буква, так как стоит на одной точке, нижний элемент выдвинут влево. Числа раньше записывались буквами, и не было конфликта цифры 3 и буквы З. Нам же надо как-то разделять эти два символа, например, у цифры можно сделать верхнюю часть плоской, и сверху буквы обязана быть засечка (антиква) и капля внизу. Также, цифра обычно более узкая, чем прописная буква. И цифра более закрытая. Место соединения верхнего и нижнего полуовала принято делать мягким, если это не геометрический шрифт. У курсива только капля снизу, правая часть в это нечто похожее на з.

И и Й. Идет от буквы финикийского алфавита Хет, по рисунку была похожа на 日. Изначально рисовалась как «Н», а буква Н рисовалась как латинская N. Но потом все поменялось. Но это не значит, что можно сделать «И» простым инвентированием «N». Помним правило: все, что идет вверх, должно быть тонкое. А вниз — толстое. Поэтому диагональный штрих всегда тонкий. Диагональную линию часто отодвигают от засечек, либо не рисуют засечки в принципе. Вертикальные линии потолше, диагональный штрих потоньше.

К. Греческая Каппа ( Κ, κ ). В латинской версии все три основных линии прямые, в русской правая часть более фигурна. Но при этом делать латинскую и кириллическую версию буквы разными — ошибка. Добавляется капля сверху и изогнута нижняя ветвь (по аналогии с ж). Нижняя ветвь тоже может быть изогнута, причем изгиб возможен в обе стороны. У строчной формы нет высокой мачты.

Л. Лямбда греческая ( Λ, λ ). До сих пор можно найти лямбда-подобный вид буквы. Визуально похожа на «П», но визуально она не должна быть такой прямоугольной, но и с наклоном тоже нельзя переборщить, а то будет сложно кернить. Это один из определяющих знаков кириллицы, левый штрих тонкий, на конце внизу должен быть завиток или капля. В курсиве левый штрих еще более тонкий («л»), и тут без капли вообще никуда.

М. берет свое начало от греческой буквы Мю ( Μ, μ ). Не должно быть перевернутой буквой «W». Допустимо делать наклоные боковые штрихи. Верхний треугольник шире боковых углов и равен по ширине букве «V» латинской, не обязательно должен доходить до базовой линии. Ритм линий вполне понятен: тонкий-жирный-тонкий-жирный. В местах соединения линий наверху можно чуть сдвигать линии, это облегчает визуально углы. Боковые штрихи можно наклонять, причем даже во внутрь. У курсивной буквы м слева и справа волнообразные штрихи, наследие рукописи. И жесткий острый угол посередине.

Н. Ню ( Ν, ν ) — рыба. По букве «Н» строятся пропорции шрифта. Есть даже тест: —нннооонононо—, в такой последовательности букв надо добиться гармонии в наборе, и тогда будет правильное соотношение между прямыми и округлыми знаками. Внутренние засечки обычно короче внешних, и вообще редко бывают засечки одинаковые по толшине.

О — самая частая буква русского языка. Идет от греческой буквы омикрон ( ὦ ). Она ничем не изменилась с финикийских времен. Все круглые буквы считаются производными от «О» как в кириллице, так и в латинице. Строчная буква «о» шире прописной «О», и более близка к форме круга.

П. От греческой буквы Пи (Π, π). Раньше столы расставляли в виде буквы «П», ассоциируя это с покоем. «П» более узкая, чем «Н». Курсивная версия буквы п это копия латинской n.

Р. Греческая буква Ро (Ρ, ρ). Голова/говори. Латинская «P» с длинной засчечкой справа. В кириллической «Р» полуовал должен быть ниже середины, и дуга должна быть близка к дугам у « р », « б » , « ъ » . Нижняя часть дуги может не касаться вертикального штриха, это более древняя форма буквы. Правая засечка длинее левой, и вообще нижний выносной элемент это редкость, а у «р» он есть.

С. Идентична латинице, оределяет закрытость/открытость всех букв. Можно делать наклон внутреннего овала. Могут быть засечки, тогда нижняя «челюсть» выдвинута слегка вперед. Если засечка направлена наружу, то это ассоциация со старой антиквой, а если во внутрь, то это каллиграфия или рукописные шрифты.

Т. Произошла от греческой буквы Тау ( Τ, τ ). Не отличается от латиницы, ширину надо делать не узкой, выравниваейте ширину по букве «Н». Засечки допустимо наклонять во внутрь, если хоти добиться более древнего образа. Прописная может быть с тремя ногами, как учат в прописях в школе. Такое возможно только в кириллице, в латинице «T» всегда стоит на одной ноге. Курсивная форма т это копия латинской m.

У. Корни буквы аналогичны латинской Y. По графике близка к букве «ч», точка пересечения штрихов должна быть ниже середины, но не слишком низко. Эта буква очень неустойчивая, мало равновесия, левый тяжелый штрих крепится к правому тонкому восходящему. Можно закруглить хвостик, если не пугает работа с интерлиньяжем (расстояние между строк). Диагональный штрих всегда кажется жирнее, чем аналогичный вертикальный. Строчная форма «у» максимально похожа на латинский «y». Выносной элемент завершается каплей. В дрейней кириллице это диграф ижицы (Ѵ), копия с греческого написания ου, состоящая из о и у.

Ф. Довольно массивная обособленная буква и далеко не самая частотная. «Руки в боки», плохо вписывается своей формой в формы других кириллических и латинских символов. Если левую и правую «руку» рисовать двумя овалами, то получается «чебурашка». Либо используется один овал, который в прописной букве расположен посередине основного штриха, ну разве что может быть чуть повыше середины чисто ради оптического выравнивания. Место стыка овалов и основного штриха нужно облегчать. Рисуем один овал и поворачиваем на 180 градусов, а не применяем команду flip. Обязательно нужен выносной элемент наверху основного штриха, если он есть внизу.

Х. Графически аналог латинской «X», по ширине как буква «А». Может быть антиквенный (штрихи разной толшины, вверх — тонкий, вниз — тонкий). Узкий штрих надо сдвигать вправо, очередной закон для оптического врыавнивания. Гатесковый (толшины равны) и третий, прямоугольный, используется в узких шрифтах. Можно нарисовать эту букву, просто взяв две буквы «С», и одну развернуть (х).

Ц. Наша восточная буковка. Похожа на перевернутую «П», но более узкая. Есть плечо (основа, на которой стоят вертикальные штрихи), и от плеча отходит равная по толшине вертикального шрифта линия. Но толшина может варьироваться, для референсов можно посмотреть на аналогичный элемент у « Д », « Щ ». У курсива может быть очень легонькая линия вниз «ц». Или полноценная смелая.

Ч. Еще одна восточная буковка, иностранцы при изучении русского языка путают эту букву с цифрой «4». В древние времена имела форму рюмки, но со временем симметрия была утрачена. Сама по себе буква более узкая, чем двуногие « И », « П », « Ц », но шире « Р ». Состоит из двух штрихов, правый опорный и левый половинчатый + соединительная дуга между ними. Соединение обычно рисуется довольно жестким. Строчная идентична прописной « Ч — ч », видно что у прописной дуга чуть более изогнутая. Если вспоминить прописи, то «ч» может быть очень каллиграфичной, но она редко встречается и плохо читается. По написанию близка к латинской «r».

Ш, Щ. Самая широкая буква алфавита. Так как три штриха, то рассояния у простых штрихов должны быть уже, чем у « П » или « Ц ». Если хвост делать не как засечку, а как росчерк, то его можно продлить под знак. Строчные очень похожи « Ш — ш ». Все знают, как испугать иностранца: написать от руки слово шиншилла, получится такой рукописный неразличимый набор палочек. «Ш» полностью совпадает с кириллицей в глаголице.

Диакритические знаки Ъ и Ь, у них нет своих звуков. Но раньше звуки были, «Ь» это модификация буквы «О» и «И». «Ъ» самый редко употребимый знак русского языка. У «Ъ» козырек слева это аналог левой половинки буквы «Т», но слегка более узкий, чем у «Г». У курсива «ъ» штрих вполне может быть наклонным. Строчные формы аналогичны прописным, только стыки полуовалов более жесктие, без скруглений. Курсив «Ъ — Ы — Ь» характерен одинаковыми нижними круглыми элементами, нижняя часть букв весьма округлая, только верхние стыки жесткие.

Ы. Или ерь, ер, кор. базой для них служит мягкий знак и это не перевернутая Р, а Б без верхнего штриха.Ы это Ь + I. Их обычно не соединяют, соединение обычно идет в леттеринге.

Э. В свое время была очень нелюбима Ломоносовым, он предлагал на ее месте везде писать букву Е. Тут дело еще в том, что была круглая «Е», поэтому «Э» расценивали как оборотную. «Э» не схожа по рисунку с «С», скорее на букву «З» с меньшим количеством украшений («З» и «3» похожи). Если сравнивать «Э» и «С», у них разная динамика, центр тяжести в районе среднего штриха. Горизонтальный штрих-язык может быть прямой без засечек, прямой с засечкой и мягкий, волннообразный, изогнутый. В строчной форме часто всечается засечка и капля одновмеенно или сразу две засечки. Курсив «э» похож на «х» с волнообразным языком.

Ю = I + O. По звучанию это Ё. Горизонтальный штрих чуть тоньше, чем у «Н», рисуетя посередине буквы. Обычно рисуется комбинированием Н + О.

Я. Полуовал рисуется не из правильной полуокружности, его делают чуть квадратным. Узел соединения полуовала с основных штрихом должен быть чуть ниже оптической середины буквы. Нога может быть и гнутой, и прямой. В курсиве можно поиграться с хвостиком: «я». Хвостик может быть большой, динамичный. И не надо делать хвостик совсем вертикальным.

Цифры: у них тоже должны быть выносные элементы, неровный контур. Самые популярные цифры это маюскульные цифры, то есть прописные, все одной высоты с прописными буквами. Еще есть минускульные цифры, это строчные, они чуть выше строчных букв и с выносными элементами. Это более древние цифры, с течением исории их использование угасало, но в компьютернуюю эпоху они вновь стали актуальны. Правило: если у прописных засечка, у строчных должна быть капля, или ничего. Зачастую цифры делают чуть более узкими, чем буквы, так как надо отделять 3 и З.

Электронное отображение:

Пользователи Mac привыкли к типу рендеринга FreeType, но на Windows другая система рендеринга, ClearType. Философия Microsoft  это читаемость текста в угоду эстетике, тогда как Apple согласна на размытые края букв в угоду соответствия видению дизайнера. ClearType при рендере шрифтов создает субпиксель разного цвета в зависимости от наклона линии, и включается только до определенного размера буквы.

Помимо этого, в интернете на отображение и сглаживание шрифта влияют три фактора: браузер, монитор, и, собственно, сам шрифт. Если на браузер и монитор разработчики сайтов повлиять никак не могут, то вот подбор параметров шрифта 100% обязанность авторов сайта.
Не нужно привязываться к какому-то значению в пикселях для шрифта, эталона нет. Лично я использую в зависимости от ситуации от 12-16 em, но всегда держу в уме, что у vk.com и facebook использовался 11px Tahoma, и никто не жаловался. Обычно текст набирают кеглем 12-14 пунктов, а расстояние между строк должно равняться 1-1,5 кегля. Абзацы нужны для структурирования текста, и отступ для абзаца рекомендуется оставлять в пределах 3-5 круглых шпации. Важнее понимание, какое dpi монитора будет у целевой аудитории сайта. dpi это количество точек на линейный дюйм. А ppi—количество пикселей на линейный дюйм. В 80-х годах dpi мониторов был равен 70-74. В те времена наиболее правильный подход был у Apple, которые сделали значение равным типографскому 1/72 дюйма. Позже они решили прийти к значению Microsoft, 1in = 96px. Но и 72, и 96 слишком маленькое количество точек для того, чтобы избавиться от зубчатости при отображении шрифта. Поэтому применяется субпиксельное сглаживание. На сайте не рекомендуется задавать размер шрифта в пикселях, зафиксированный размер для современного веба—неоправданное зло.). И да, так как вы уже слегка запутались, развею сомнения – 12 пунктов и 12 пикселей в программах Adobe это одно и тоже. В адобовских продуктах используется виртуальное разрешение 72 точки/пикселя/ на дюйм. А в дюйме как раз 72 округленных адобовских пункта. Есть эталонное количество символов на строчку для комфортного чтения, 66 знаков вместе с пробелами, пунктуацией. Но играться можно с диапазоном 45-75 символов, для глаз оптимально приблизительно 66. Если вы зададите ширину в единице измерения ch, то все отработает.

Не обязательно изобретать велосипед при выборе шрифта, просто обратим внимание на безопасные web шрифты: Arial, Arial Black, Comic Sans MS, Courier New, Georgia (очень хорош), Impact, Times New Roman, Trebuchet MS, Verdana. Они все очень хорошие и есть у подавляющего большинства пользователей Windows, Max и Linux. Имейте ввиду, что Verdana и Georgia создавались для небольшого кегля и писать ими огромные заголовки неправильно.

Если вкратце, то:

На выходе, дизайнер должен не забывать, как минимум, про максимальную и минимальную длину строки, разбивку слов, мягкие дефисы, невидимые пробелы и теги wbr.

Arial — наиболее популярный шрифт в ру-сегменте. Виновник того, что во многих шрифтах буква Л в кириллице похожа на П. Шрифт не так плох, есть пара недочётов в нескольких русскоязычных буквах, которые 99,9% населения планеты не заметит даже под дулом пистолета. На данный момент заменен Segoe UI.

Verdana — разработан в далёком 1996 году художником Мэттью Картером. Verdana был создан изначально для вывода на маленьких мониторах, так что данный шрифт обладает наилучшей читабельностью при маленьком размере кегля. Рекомендуемые значения кегля/интерлиньяжа 11/14, 12/16, 13/18. Оптимальный размер 12px.

Times New Roman — хороший шрифт, который создали ещё аж в 1931 году. Тут дизайнеру нужно быть осторожным (особенно полиграфистам). При очень маленьком или большом размере шрифта он становится трудно читаемым. В средних кеглях всё вполне неплохо смотрится. Поэтому грамотно использовать этот шрифт обычно получается только у арт-директоров. В 2004 году США приняли этот шрифт как стандарт для оформления своих документов.

Georgia — удачная замена Times New Roman. Хорошо подойдет для создания настроения старых деловых изданий. Удобен для чтения на выворотке, что для веба весьма редкое явление. Также является хорошим примером антиквы. Хорошей альтернативой является шрифт Garamond.  Пользователям MacOS нужны другие антиквы, вроде Iowan Old Style, Charter или PT Serif.

Comic Sans MS — декоративный шрифт. Прикольный комиксовый шрифт, который вполне подойдет для заголовков на сайте для школьников или прочих специфичных групп пользователей.

Impact — ещё один декоративный шрифт, на этот раз гротеск. Шрифт весьма жирный, соответственно, при маленьких размерах смотрится негоже. Данный шрифт есть не на всех MacOS.

Trebuchet MS — довольно не плохой шрифт, опять гротескный. Очень хорошо читается, особенно при увеличенном интерлиньяже.

Если говорить про шрифтовые пары, то это не обязательно два шрифта. Это может быть два размера с разной насыщенностью. Либо есть классические пары, вроде геометрического гротеска Futura + антиква Garamond, создают контраст за счет формы. Рукописный шрифт + антиква всегда хорошо выглядят.

Шрифты живут в себе, поэтому обсудим пару вопросов кода для шрифтов. CSS: font-variant-numeric позволит чуть разнообразить вашу типографику в вебе. И нельзя забывать про text-overflow: clip | ellipsis. Text-align только left. Для висячих элементов рано или поздно станет доступен hanging-punctuation. Во многих шрифтах можно встретить версии Display и Text. Разница между ними следующая: Display используется для заголовок больше 20 пикселей, а Text для обычного текста меньшего размера (легко отличить по увеличенному межбуквенному интервалу). Очень надеюсь, что разницу между TrueType, OpenType и PostScript шрифтами вы знаете. Если не знаете, то основное что важно знать: при использовании в работе TrueType шрифтов их корректное воспроизведение на печатных устройствах не гарантируется, и типография за это ответственности не несет.

Если вы решились отрисовать шрифт, то формула 3/5 — 5/6 высоты буквы поможет вам найти её ширину, а оптимальная толщина основных штрихов для строчных букв 10 кегля равна 0,30 – 0,35 мм, оптимальная ширина очка (исходя из буквы «н») 4/5 его высоты. Как видите, не всё в шрифтах так уж условно.
Контрастность шрифта необходима, по крайней мере, если вы хотите добиться удобочитаемости. Наличие коротких засечек также повышает удобочитаемость. Труднее всего читать текст, который набрал заглавными буквами. Одинаковая высота, объем, ширина букв затрудняют чтение. Антиквы и гротэски читать сложнее. Известная идея про «Чем проще форма букв, тем легче читать текст» неверна, так как мы читаем слова, а не буквы. И чем сильнее буквы отличаются между собой, тем проще читать.

Хорошей практикой для веба считается менять соотношение размеров шрифта в зависимости от диагонали экрана. Универсальные значения это 1.2 для небольших экранов и 1.4 для больших. Если же есть желание все сделать по золотому сечению, то рекомендуемое значение будет 1.17398 (1/3 от шага золотого сечения) или 1.27202 (1/2). Золотое сечение в чистом виде создаст дисбаланс в пропорциях.

Далеко не всегда нужно активно играться жирностью шрифта, так как жирные буквы слишком выделяются, а серые проваливаются. Контрастный шрифт это соотношение толщины основных штрихов к толщине соединительных. Насыщенность шрифта—отношение толщины штрихов к высоте прямого знака, толщина основного штриха может варьироваться в широких пределах, толщина основного штриха в начертании нормальной насыщенности составляет примерно 1/7 строчного знака. Именно этот параметр ответственен за классификацию шрифтов по признаку Extra Light/Thin, Light, Book/Regular, Demi Bold/Semi Bold, Bold, Extra Bold/Heavy/Black/Ultra. Но все эти степени полноты гарнитуры были созданы не просто по извращённому желанию дизайнера/заказчика (как это делается сейчас T_T), а для решения конкретной задачи, это всегда надо иметь ввиду. Красивым и удобочитаемым шрифт делают грамотный рисунок знаков, гармоничные пропорции и однородная насыщенность.

Короткое тире (–) 821, шириной с букву N, уместно между цифрами (12–24).
Длинное тире (—) 0151 используется в прямой речи и не отбивается пробелами («Виталька — лопух со школьной скамьи!»).

Дефис (-) ставится в сложных словах типа красно-синий, юго-западный. Зачастую приходится использовать и знак дефиса, и минуса как единый символ.

Сетка

«Дизайн без сетки это манная каша, которую не мешали».
Единство текста очень важный параметр, ничуть не менее важный, чем выбор качественного шрифта и поддержка татарского и удмуртского языков. Задача верстальщика состоит в том, чтобы сделать всё возможное для создания вёрстки, располагающей к спокойному, сосредоточенному чтению. Читатель не должен замечать оформления. Для создания хорошего оформления уже очень давно существуют модульные сетки. Модульная сетка это основа, по которой создаётся типовая схема вёрстки, которая соответствует особенностям помещаемого на той или другой полосе материала. Это огромная тема, в рамках одной стать и даже одного учебника её раскрыть невозможно. важно понимать, что сетка это не просто выравнивание элементов по левой границе сетки.

Есть такое понятие как «коридор»: совпадение пробелов между словами по вертикали. Это — серьёзный косяк. Особенно часто он появляется в узких колонках, в частности благодаря переносам слов, поэтому при работе с узкими колонками надо особенно следить за появлением «коридоров».

В строке не должно быть более 65 символов, и желательно уместить их в длину 70-120 мм. На странице должно быть не более 40 строк. В многострочных заголовках каждая строка должна иметь смысл. Между заголовком и следующим за ним абзацем не должно быть пустых строк. Между абзацами должна быть одна пустая строка. Желательно добиваться совпадения базовой линии шрифта на всех страницах работы (приводность вёрстки). Между предложениями должен быть одинаковый пробел.

Самые распространенные шрифты для многостраничного набора в России: Charter, Swift, Franklin Gothic, Minion, Helios. Они достаточно красивы, чтобы хорошо вписаться в формат листингов и объяснялок.

Бытует мнение, что латиница красивее и современнее, чем кириллица. Это правда, латиница более гармонична. Она естественно развивалась из рукописного шрифта, лантинский алфавит старше и более глобален, благодаря чему лучше сбалансирован. Кириллица возникла искусственно 300 лет назад, когда Петр I заказал у голландцев алфавит, в 1708 году. Основной плюс латиницы в эстетике написания букв, он хотел это перенять. Но сравните пластику G | Ж, D | Д, с пластикой не очень удалось. Основная проблема это отсутствие множества дуг, позволяющих приятно сочетаться рядом стоящим символам. Кириллица сама по себе шире латиницы, слова длиннее, система расстановки апрошей отличается.

Поверх этого накладывается эффект «буба—кики». Человеческий разум устанавливает ассоциации между звуковой оболочкой слова и геометрической формой объекта. У латиницы весьма хорошо проработана синестезия звука и формы. В итоге, латинские шрифты и азбука выверены так, что с ними чего ни сделай—все хорошо, а в кириллице чего ни сделай—все плохо. Но тем не менее, работать с кириллицей нужно, и работать хорошо, с любовью. Сделать хорошо можно все что угодно, в конце концов, шрифт это набор вертикальных палочек, диагональных палочек, круглых элементов, точнее, инструментов повествования. За хорошими примерами можно обратиться к творчеству Франтишека Шторма, который делает отличные кириллические шрифты.

На этих основах можно закончить данную статью и начать писать следующую. Конечно, объём информации о типографике велик, но если подойти структурировано, то у некоторых всё получиться.

Обычные кириллические шрифты Arial со скругленными углами

Monotype Imaging Inc. — ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ С КОНЕЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕМ

Мы рекомендуем вам распечатать это Соглашение с конечным пользователем для дальнейшего использования.

Настоящее Соглашение с конечным пользователем Monotype Imaging Inc. («Соглашение») становится обязательным контрактом между вами и Monotype Imaging Inc. (a) когда вы щелкаете мышью на области, отмеченной «ПРИНЯТЬ ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ», или (b) если вы получение Font Software на гибком диске, когда вы открываете пакет, в котором содержится шрифт.Если вы не желаете быть связанным Соглашением, вы не можете получить доступ, использовать или загрузить Программное обеспечение шрифтов. Пожалуйста, прочтите все Соглашение, прежде чем соглашаетесь соблюдать его положения и условия.

Настоящим вы соглашаетесь со следующим:

1. Вы связаны Соглашением и подтверждаете, что любое использование (как определено в данном документе) Программного обеспечения шрифтов (как определено в данном документе), предоставляемого вам компанией MTI, регулируется Соглашением.

2. «MTI» в контексте настоящего описания означает в совокупности Monotype Imaging Inc., его правопреемниками и правопреемниками, его материнскими и аффилированными корпорациями, его уполномоченными дистрибьюторами и любой третьей стороной, которая предоставила MTI лицензию на любой или все компоненты Программного обеспечения шрифтов, предоставленного вам в соответствии с Соглашением.

3. «Программное обеспечение шрифтов» в контексте настоящего описания означает программное обеспечение, которое при использовании на соответствующем устройстве или устройствах создает шрифты и типографские рисунки и орнаменты. Программное обеспечение для шрифтов должно включать в себя все растровые изображения шрифтов и типографских рисунков и орнаментов, созданные или производные от Программного обеспечения шрифтов.Программное обеспечение шрифтов включает обновления, обновления, связанные файлы, разрешенные модификации, разрешенные копии и связанную документацию.

4. «Базовая лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает до пяти (5) рабочих станций (как определено в данном документе), подключенных не более чем к одному (1) принтеру с энергонезависимой памятью (например, жесткому диску), все они расположены в одном географическом месте. Если вы намереваетесь использовать программное обеспечение шрифтов на большем количестве оборудования, чем разрешено базовой лицензированной единицей, вы должны создать «расширенную лицензионную единицу», получив от MTI за дополнительную плату лицензию на все такое оборудование.«Лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает Базовую лицензированную единицу или Расширенную лицензионную единицу в зависимости от контекста, в котором используется этот термин. Если вы приобрели всю библиотеку программного обеспечения шрифтов (то есть одну лицензию на программное обеспечение шрифтов для 500 или более различных дизайнов шрифтов) и используете такую ​​библиотеку программного обеспечения шрифтов только в одном географическом месте, то «Лицензионная единица» будет означать до двадцать (20) рабочих станций, подключенных не более чем к двум (2) принтерам с энергонезависимой памятью в таком географическом месте.

5. «Использование» ПО для шрифтов происходит, когда человек может давать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует ПО для шрифтов, независимо от того, где находится ПО для шрифтов.

6. «Производная работа» означает двоичные данные, основанные или производные от Программного обеспечения шрифтов (или любой части Программного обеспечения шрифтов) в любой форме, в которой такие двоичные данные могут быть переделаны, преобразованы или адаптированы, включая, помимо прочего, двоичные данные в любом формате, в который может быть преобразовано программное обеспечение шрифтов.

7. «Использование в личных или внутренних деловых целях» означает Использование Программного обеспечения шрифтов для ваших обычных личных или внутренних деловых целей и не означает какое-либо распространение Программного обеспечения шрифтов или любого его компонента или Производной работы. «Использование в личных или служебных целях» не включает использование Программного обеспечения шрифтов лицами, не являющимися членами вашей семьи, вашими уполномоченными сотрудниками или вашими уполномоченными агентами. Все такие члены семьи, сотрудники и агенты должны быть уведомлены вами об условиях Соглашения и соглашаются соблюдать его, прежде чем они смогут использовать Программное обеспечение для шрифтов.

8. «Рабочая станция» в контексте настоящего описания означает компонент, в котором человек может отдавать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение шрифтов, независимо от того, в каком месте находится Программное обеспечение шрифтов.

9. «Коммерческий продукт» в контексте настоящего документа означает электронный документ или файл данных, созданный с помощью Программного обеспечения шрифтов, который предлагается для распространения среди широкой публики (или некоторой части населения) в качестве коммерческого продукта взамен. за отдельную плату или другое вознаграждение.В качестве иллюстрации, а не ограничения, электронная книга или журнал, распространяемые за плату, считаются Коммерческим продуктом; документ, распространенный в связи с коммерческой сделкой, вознаграждение в которой не связано с таким документом (например, деловое письмо, билет на мероприятие или квитанция на покупку материальных товаров, таких как одежда), не считается коммерческим Товар

10. Настоящим вам предоставляется неисключительная, непередаваемая, непередаваемая (кроме случаев, прямо разрешенных в настоящем документе) лицензия на доступ к Программному обеспечению шрифтов (i) только в Лицензированной единице, (ii) только для вашего личного или внутреннего Деловое использование и (iii) только при соблюдении всех условий Соглашения.У вас нет прав на Программное обеспечение для шрифтов, кроме тех, которые прямо указаны в Соглашении. Вы соглашаетесь с тем, что MTI владеет всеми правами, титулами и интересами в отношении Программного обеспечения шрифтов, его структуры, организации, кода и связанных файлов, включая все права собственности на него, такие как авторские права, права на дизайн и товарные знаки. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов, его структура, организация, код и связанные файлы являются ценным имуществом MTI и что любое преднамеренное использование программного обеспечения для шрифтов, прямо не разрешенное Соглашением, представляет собой кражу ценного имущества.Все права, прямо не предоставленные в Соглашении, прямо принадлежат MTI. Вы не можете использовать Программное обеспечение для шрифтов для электронного распространения Коммерческого документа без отдельной лицензии от MTI, разрешающей вам это.

11. Вы можете установить и использовать программное обеспечение шрифтов на одном файловом сервере для использования в одной локальной сети («LAN») только в том случае, если использование такого программного обеспечения шрифтов ограничено рабочими станциями и принтерами, которые являются частью Лицензионного соглашения. Единица, частью которой является сервер.В целях определения надлежащего количества Рабочих станций, для которых требуется лицензия, следующий пример предоставляется только в целях иллюстрации: Если к серверу подключено 100 Рабочих станций, при этом не более 15 Рабочих станций когда-либо использовали Программное обеспечение шрифтов одновременно, но программное обеспечение шрифтов будет использоваться на 25 различных рабочих станциях в разное время, необходимо получить лицензию на сайт, чтобы создать лицензионную единицу для 25 рабочих станций. Программное обеспечение шрифтов нельзя устанавливать или использовать на сервере, к которому можно получить доступ через Интернет или другую внешнюю сетевую систему (систему, отличную от локальной сети) с Рабочих станций, не являющихся частью Лицензированной единицы.

12. Вы можете распространять программное обеспечение шрифтов, встроенное в документ «Для личного или внутреннего использования в коммерческих целях» (то есть документ, отличный от «Коммерческого продукта», как определено в данном документе), только если Программное обеспечение шрифтов, встроенное в такой документ (i), в статическом графическом изображении (например, «gif») или во встроенном электронном документе, и (ii) распространяется в безопасном формате, который позволяет только просмотр и печать (но не редактирование, изменение, улучшение или изменение) такого статического графического изображения или встроенного документа.Вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в коммерческий продукт без отдельной письменной лицензии от MTI, и вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в электронный документ или файл данных по любой причине, кроме вашего личного или внутреннего использования в бизнесе.

13. Вы не имеете права изменять Программное обеспечение шрифтов с целью добавления каких-либо функций, которых не было в таком Программном обеспечении шрифтов, когда оно было доставлено вам компанией MTI. Если Программное обеспечение шрифтов содержит биты внедрения, которые ограничивают возможности программного обеспечения шрифтов, вы не можете изменять или изменять биты внедрения.Программное обеспечение Font не может использоваться для создания или распространения какого-либо электронного документа, в который Программное обеспечение Font или любая его часть встроены в формате, который позволяет редактировать, изменять, улучшать или модифицировать получатель такого документа. Если у вас есть основания полагать, что получатель электронного документа имеет возможность редактировать, изменять, улучшать или модифицировать такой электронный документ, даже если вы распространили его в формате, который не допускает такое редактирование, изменение, улучшение или модификацию , вы не должны передавать такой документ такому лицу.

14. Вы можете передать оцифрованную копию программного обеспечения шрифтов, используемого для конкретного документа, или программного обеспечения шрифтов, встроенного в электронный документ, в коммерческий принтер или сервисное бюро для использования принтером или службой при печати такого документа, но только если принтер или сервисное бюро заявляют вам, что они приобрели или получили лицензию на использование этого конкретного Программного обеспечения шрифтов.

15. Вы признаете, что Программное обеспечение шрифтов защищено законами об авторском праве и другой интеллектуальной собственности Соединенных Штатов и их различных штатов, законами об авторском праве и дизайне других стран, а также международными договорами.Вы соглашаетесь обращаться с Программным обеспечением шрифтов, как с любым другим материалом, защищенным авторским правом, например с книгой. Вы не можете копировать Программное обеспечение шрифтов, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Любые копии, которые вам прямо разрешено делать в соответствии с Соглашением, должны содержать те же уведомления об авторских правах, товарных знаках и других правах собственности, которые появляются в Программном обеспечении шрифтов или в нем. Вы соглашаетесь не адаптировать, не модифицировать, не изменять, не переводить, не преобразовывать или иным образом изменять Программное обеспечение шрифтов, а также не создавать Производные работы из Программного обеспечения шрифтов или любой его части.Вы также соглашаетесь не использовать Программное обеспечение для шрифтов в сочетании с программным обеспечением и / или оборудованием, которые создают Производные работы такого Программного обеспечения для шрифтов. Вы соглашаетесь не подвергать обратному проектированию, декомпилировать, дизассемблировать или иным образом пытаться обнаружить исходный код Программного обеспечения шрифтов, при условии, однако, что если вы находитесь в стране-члене Европейского сообщества или любой другой стране, которая предоставляет права, материально похожие на права, изложенные в этой оговорке, вы можете реконструировать или декомпилировать Программное обеспечение шрифтов только в той степени, в которой недостаточно информации для целей создания совместимой программы (но только для такой цели и только в той степени, в которой достаточная информация не предоставляется MTI по ​​письменному запросу).Вы соглашаетесь использовать товарные знаки, связанные с Программным обеспечением шрифтов, в соответствии с принятой практикой использования товарных знаков, включая идентификацию имени владельца товарного знака. Товарные знаки могут использоваться только для обозначения печатной продукции, созданной с помощью программного обеспечения шрифтов. Использование любого товарного знака в соответствии с настоящим Соглашением не дает вам никаких прав собственности на этот товарный знак, и любое использование любого товарного знака должно осуществляться исключительно в интересах MTI. Вы не можете изменять какой-либо товарный знак или торговое наименование для Программного обеспечения шрифтов.

16. Вы не можете сдавать в аренду, сдавать в аренду, сублицензировать, отдавать, одалживать или в дальнейшем распространять Программное обеспечение шрифтов или любую его копию, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Вы можете передать все свои права на использование Программного обеспечения шрифтов другому физическому или юридическому лицу при условии, что (i) получатель принимает и соглашается соблюдать все положения и условия Соглашения, и (ii) вы уничтожаете все копии Программное обеспечение шрифтов, включая все копии, хранящиеся в памяти аппаратного устройства. Если вы представляете бизнес или организацию, вы соглашаетесь с тем, что по запросу от MTI или уполномоченного представителя MTI вы в течение тридцати (30) дней полностью задокументируете и подтвердите, что использование любого и всего программного обеспечения MTI Font на момент запроса соответствует требованиям. с вашими действующими лицензиями от MTI.

17. Вы можете сделать одну резервную копию Font Software только для архивных целей, и вы сохраняете исключительное право на хранение и контроль над такой копией. После прекращения действия Соглашения вы должны уничтожить оригинал и все копии Программного обеспечения шрифтов.

18. MTI гарантирует вам, что Программное обеспечение шрифтов будет работать в основном в соответствии с его документацией в течение девяноста (90) дней после доставки Программного обеспечения шрифтов. Чтобы предъявить претензию по гарантии, вы должны в течение девяноста (90) дней вернуть Программное обеспечение шрифтов в то место, где вы его получили, вместе с копией квитанции или, если такое Программное обеспечение шрифтов приобретено через Интернет, обратитесь к онлайн-провайдеру с достаточной информацией о приобретении вами Программного обеспечения шрифтов, чтобы MTI могла проверить наличие и дату транзакции.Если Программное обеспечение шрифтов в значительной степени не работает в соответствии с его документацией, полная, исключительная и совокупная ответственность и средства правовой защиты ограничиваются возмещением лицензионного сбора, уплаченного вами MTI за доставку программного обеспечения шрифтов. MTI НЕ ГАРАНТИРУЕТ РАБОТУ ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ FONT. ВЫШЕ УКАЗЫВАЕТ ЕДИНСТВЕННОЕ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ЗАЩИТА ОТ НАРУШЕНИЯ ГАРАНТИИ MTI. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВЫШЕУКАЗАННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ, MTI НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, В ОТНОШЕНИИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ЛЮБОЙ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ MTI НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ИЛИ НИКОМУ (I) ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ЛЮБУЮ УПУЩЕННУЮ ПРИБЫЛЬ, УТЕРЮ ДАННЫХ, УТЕРЯНУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ БИЗНЕСА ИЛИ ПОТЕРЯННУЮ ЭКОНОМИЮ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДНАЗНАЧЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ ИЛИ (II) ДЛЯ ЛЮБЫХ ПРЕТЕНЗИЙ К ВАМ ЛЮБОЙ ТРЕТЬЕЙ СТОРОНОЙ, ИСКЛЮЧАЮЩЕЙ ТАКИХ УБЫТКОВ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКИХ УБЫТКОВ.

Некоторые штаты или юрисдикции не допускают исключения ограничений случайных, косвенных или особых убытков, поэтому вышеуказанное исключение может не применяться к вам.Кроме того, в некоторых штатах и ​​юрисдикциях не допускается исключение подразумеваемых гарантий или ограничения срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому указанные выше ограничения могут не относиться к вам. В максимальной степени, разрешенной законом, любые подразумеваемые гарантии, фактически не исключенные Соглашением, ограничиваются девяносто (90) днями. В некоторых юрисдикциях не допускается ограничение подразумеваемых гарантий, когда продукт приводит к физическим травмам или смерти, поэтому такие ограничения могут не относиться к вам. В этих юрисдикциях вы соглашаетесь с тем, что ответственность MTI за такую ​​физическую травму или смерть не должна превышать Сто тысяч долларов (U.100 000 сингапурских долларов), при условии, что такие юрисдикции допускают ограничение такой ответственности. Данная гарантия предоставляет вам особые законные права. У вас могут быть другие права, которые варьируются от штата к штату или юрисдикции к юрисдикции. Программное обеспечение для шрифтов не подлежит возврату и возмещению.

19. Соглашение регулируется законодательством штата Иллинойс, применимым к контрактам, полностью заключенным и исполняемым в таком штате. Все споры, связанные с Соглашением, подлежат рассмотрению в Окружном суде округа Кук, штат Иллинойс, США.S.A. или Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Иллинойса, Чикаго, Иллинойс, США. И вы, и MTI соглашаетесь на персональную юрисдикцию и подсудность этих судов в любых действиях, связанных с Соглашением. Соглашение не будет регулироваться Конвенцией Организации Объединенных Наций о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключено. Если какая-либо часть настоящего Соглашения будет признана недействительной и не имеющей исковой силы, это не повлияет на действительность остальной части Соглашения, которая останется действительной и имеющей исковую силу в соответствии с ее условиями.

20. Соглашение автоматически прекращает свое действие в случае нарушения вами (или любым уполномоченным лицом или членом вашей семьи, которому вы дали разрешение на использование программного обеспечения шрифтов) его условий. Прекращение действия Соглашения не лишает MTI возможности предъявить вам иск о возмещении ущерба в результате любого нарушения Соглашения. Соглашение может быть изменено только в письменной форме за подписью уполномоченного сотрудника MTI. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение шрифтов не будет отправляться, передаваться или экспортироваться в какую-либо страну или использоваться любым способом, запрещенным Управлением экспорта США или любыми применимыми законами, ограничениями или постановлениями об экспорте.

21. У вас есть права, прямо изложенные в Соглашении и никакие другие. Все права на Программное обеспечение шрифтов, включая неопубликованные права, защищены законами об авторских правах США и других юрисдикций. Все права защищены. Несмотря на вышесказанное, в той мере, в какой любой закон, статут, договор или правительственное постановление будет считаться судом компетентной юрисдикции, чтобы предоставить вам любые дополнительные или отличные от прав, предусмотренных в настоящем документе, и такие права будут считаться неотъемлемыми, поскольку вопрос закона и заменяет права, конкретно указанные в настоящем документе, тогда такой закон, статут, договор или правительственное постановление считается частью Соглашения.В той степени, в которой любые такие права, созданные каким-либо законом, статутом, договором или правительственным постановлением, не подлежат отказу, вы соглашаетесь с тем, что ваше принятие Соглашения представляет собой эффективный и безвозвратный отказ от таких прав. Исполнение Соглашения может быть обеспечено MTI или уполномоченным дилером, действующим от имени MTI.

22. Если этот продукт приобретается в соответствии с условиями (i) контракта GSA — использование, воспроизведение или раскрытие подлежит ограничениям, изложенным в применимом контракте ADP Schedule, (ii) контракте DOD — использование, копирование или разглашение Правительство подчиняется применимым ограничениям, изложенным в DFARS 252.277-7013; (iii) Контракт с гражданским агентством — использование, воспроизведение или раскрытие информации регулируется FAR 52.277-19 (a) — (d) и ограничениями, изложенными в Соглашении.

«Monotype» — товарный знак компании Monotype Imaging Limited, зарегистрированный в Управлении по патентам и товарным знакам США и в других местах. Все остальные товарные знаки являются собственностью соответствующих владельцев.

Почтовый адрес MTI:
500 Unicorn Park Dr.,
Woburn, Massachusetts 01801

Все запросы можно отправлять по электронной почте на:
info @ monotypeimaging.com

Веб-сайт Monotype Imaging находится по адресу:
www.fonts.com

VAG Rounded ™ Cyrillic Загрузить шрифт

Что такое кириллический шрифт VAG Rounded ™?

Семейства кириллических шрифтов VAG Rounded ™

Кириллица VAG Rounded ™ включает в себя следующие семейства шрифтов:

• VAG Закругленная кириллица Кириллица Тонкая
• VAG Закругленная кириллица Светлая
• VAG Закругленная кириллица Полужирный шрифт
• VAG Закругленная кириллица Кириллица Черный

VAG Rounded ™ Кириллица Предварительный просмотр

Вот предварительный просмотр того, как будет выглядеть кириллица VAG Rounded ™.Чтобы просмотреть дополнительные превью с использованием вашего собственного текста в качестве примера, щелкните здесь.

Категории болгарский

Является ли VAG Rounded ™ Cyrillic бесплатным шрифтом? Можно ли скачать кириллицу VAG Rounded ™ бесплатно?

Нет, кириллица VAG Rounded ™ нельзя скачать бесплатно. Боюсь, вам придется заплатить за это.
Почти каждый шрифт, который мы перечисляем на HighFonts.com, является платным шрифтом премиум-класса. У нас есть раздел бесплатных шрифтов, где мы перечисляем бесплатные шрифты, которые вы можете скачать.Нет смысла пытаться найти бесплатную загрузку VAG Rounded ™ Cyrillic, поэтому, пожалуйста, не тратьте время на поиски.

Маловероятно, что вы сможете найти VAG Rounded ™ Cyrillic бесплатно. Есть много веб-сайтов, на которых написано «Бесплатная загрузка», но это всего лишь попытки заставить вас щелкнуть ссылку, которая либо приведет вас на целевую страницу с рекламой, либо вы рискуете получить вирусы на свой компьютер. В тех редких случаях, когда вы находите бесплатную загрузку для VAG Rounded ™ Cyrillic, помните, что — незаконно использовать шрифт, если вы не заплатили за это!

Если вам действительно нужна кириллица VAG Rounded ™ и вы действительно хотите владеть ею законным и безопасным способом, нажмите здесь, чтобы перейти на страницу загрузки и покупки на MyFonts.com. Здесь вы сможете получить соответствующую лицензию. Дизайнер и издатель заслуживают оплаты за свою работу, так как они потратили часы и творчество, чтобы создать такой потрясающий шрифт. Удачи вам с покупкой и будущим использованием этого шрифта. 🙂

10 новых кириллических шрифтов — Ganzio

Мы собрали для вас свежие кириллические шрифты, которые вы можете использовать, если вам уже надоела стандартная Helvetica.

Стильный и дружелюбный шрифт с засечками, кириллицей, мягкими линиями и приятным винтажным характером.

Доступны 6 толщин от тонкой до тяжелой, а также курсивные. Идеально подходит для упаковки или брендинга.

Мягкий закругленный шрифт с жирными штрихами, обратной косой чертой и чередующимися символами. Подходит для брендинга, плакатов или дизайна упаковки.

Гарнитура — дебютная гарнитурная работа Дениса Башева, выполненная им при поддержке CSTM Fonts.

Яркие контрастные засечки с острыми засечками и мягкими овальными штрихами.Шрифт хорошо читается и сочетает в себе лучшие качества традиционных и современных шрифтов с засечками.

Доступны два веса, а также варианты, выделенные курсивом.

Уникальная декоративная плита с засечками с кириллицей, асимметричными засечками и стилизованным под украинское народное искусство.

Гарнитура разрабатывалась между 1964 и 1967 годами и предназначалась для литья металлов. Оцифрованная версия содержит латинские и кириллические символы, а также несколько орнаментов.

Доступны две версии с насыщением и с наклоном.Идеально подходит для проектов о традиционном восточноевропейском искусстве.

Современный гротеск с кириллицей, малоконтрастными и геометрическими формами.

Доступен в 6 вариантах веса и наклонном исполнении. Подходит для брендинга, дизайна упаковки, набора текста и других задач.

Нежный жизнерадостный шрифт с кириллицей и компактными знаками. Содержит полный набор символов верхнего и нижнего регистра.

Отлично подходит для брендинга, свадебных приглашений, дизайна меню и многого другого.

Функциональный сбалансированный без засечек с кириллицей и набором иконок курсивом. Теперь доступно 6 прямых и 6 курсивных стилей от тонкого до черного.

Шрифт отличается высокой удобочитаемостью и специально разработан для навигации. Также отлично подходит для брендинга, упаковки или набора текста.

Удобный переменный шрифт без засечек с кириллицей и низкой контрастностью. Семейство содержит дополнительные версии с поддержкой арабского и греческого языков и предназначено для глобального распространения.

Каждая версия имеет 8 статических стилей от Тонкого до Черного.

Вариативный гуманистический шрифт без засечек с кириллицей, высокой контрастностью и элегантными расклешенными засечками.

Шрифт идеально подходит для брендинга, упаковки или плакатов. Содержит 8 начертаний плюс курсив.

Стильный изменяемый полуоткрытый шрифт без засечек с кириллицей для широкого круга задач. Подходит как для заголовков, так и для набора текста.

Имеет 6 вариантов ширины от Compact до UltraExtended и широкий диапазон веса от тонкого до черного.Для покупки доступны 30 статических и 12 переменных версий.

Источник: Новые шрифты

Euclid — Swiss Typefaces

О EUCLID

Совершенный геометрический шрифт

С момента своего появления почти сто лет назад геометрический шрифт всегда был популярен. Основанный на элементарных геометрических формах и построенный из монолинейных линий, он был изобретен, чтобы быть функциональным, оставляя после себя все, что можно считать лишним.Дизайнеры любят этот жанр за его строгость и чистоту. Прямолинейные формы ассоциируются как с модернизмом, так и с вечностью. Swiss Typefaces предлагает лучший геометрический шрифт на свете.

Названный в честь греческого математика Евклида («Славный»), основателя геометрии и автора Элементов, шрифт состоит из пяти коллекций: Euclid Flex, Euclid Circular A, Euclid Circular B, Евклидова квадрата и Евклидова треугольника. По большому счету, они демонстрируют ту же вневременную конструкцию и пропорции и имеют много общих основных буквенных форм, таких как круглая «о», монокулярная «а» и «г» и высокий центр «М».Присмотритесь: в деталях все пятеро совершенно разные. Каждая коллекция привносит особый вкус и ощущение. Там, где квадрат Евклида тупой, треугольник Евклида острый. Циркуляр Евклида A можно рассматривать как идеалистический, а циркуляр Евклида B — недогматический. Многогранный Euclid Flex имеет всего понемногу, но при этом находится в собственном классе. Различные коллекции не предназначены для использования в сочетании — за исключением Euclid Flex, который может служить дополнением к одной из других.

Euclid — инструмент для брендинговых агентств и дизайн-студий.

Swiss Typefaces построила эту тонко градуированную палитру, чтобы дизайнеры могли выбрать именно тот геометрический шрифт, который им нужен. Точность особенно важна в брендинге. Каждый из пяти вкусов предлагает особое выражение, которое может быть правильным решением для визуальной идентичности, над которой вы работаете. Евклид предоставляет множество тонко настроенных типографских голосов в рамках канона геометрического шрифта. Ваш выбор может зависеть от требований проекта или личного вкуса.Самое замечательное в том, что какой бы Евклид вы ни выбрали, он всегда будет соответствовать высоким стандартам качества швейцарских шрифтов с точки зрения эстетики и технологий.

Все Евклиды были спроектированы с пятью подходящими весами. В дополнение к стандартным пропорциональным линейным фигурам, есть табличные и старые фигуры, включая необязательные косые нули. Все шрифты поддерживают большое количество языков на основе латиницы (Euclid Flex дополнительно поддерживает кириллические символы) и оснащены функциями для профессионального набора, такими как дроби, надстрочные и подстрочные цифры.Набор стрелок пригодится для направления внимания в списках или диаграммах, в корпоративных публикациях и в других местах. В общем, Euclid — это идеальный геометрический шрифт.

Euclid Flex

Взяв за основу уличную культуру, граффити и уродливые вечеринки в подпольных клубах, Euclid Flex вдохновлен дерзкой молодежью нашего времени. Этого бунтаря наплевать на правила: его полоса «t» расположена под углом с обеих сторон, «O» и ноль — круглые, точка «i» обрезана, а амперсанд просто неслыханный.Чтобы использовать Euclid Flex, нужно немного смелости. Те, кто осмеливается, награждаются характером. Евклид Флекс — самый разнообразный Евклид. Он не только поддерживает латинский и кириллический алфавиты, но и предлагает неисчерпаемый запас альтернативных букв и необычных лигатур, что делает его чрезвычайно гибким инструментом для игривого и мощного дизайна идентичности. Стилистические варианты организованы в одиннадцать наборов, включая угловые, диагональные и пунктирные варианты, двоякие формы, буквы, капающие с краской, и многое другое.Диапазон веса включает сверхлегкий, что говорит о том, что Euclid Flex чувствует себя как дома с размерами дисплеев. Однако он не ограничивается яркими заголовками: при использовании без каких-либо дополнений он также может использоваться в стандартных настройках текста.

Циркуляр Евклида A

В Циркуляре Евклида круг является мерой всех вещей: буквы со стержнями и чашами — подумайте «а», «б» или «р» — имеют безупречные круглые счетчики, знаки препинания основаны на круглые точки, буква «G» закруглена до самой полосы.Отличительной чертой Круга А Евклида являются его горизонтальные окончания: кривые обрезаются параллельно базовой линии, см. «S» или «3». Благодаря этому бескомпромиссному авангардному подходу ключевые глифы, такие как «C» или «e», принимают совершенные, замкнутые формы с небольшими отверстиями. В результате получился самоуверенный Geometric Sans неподвластной времени красоты.

Евклид Циркуляр B

Евклид Циркуляр B — прагматический член Евклидового шрифта и расположен где-то между Евклидовым Циркуляром A и Евклидовым квадратом.С первым он разделяет счетчики раундов в «a», «q» или «g». С последним у него общие диагональные выводы в «c» или «S» (но не в «J» или «3»). Для тех, кто любит эти две функции, Euclid Circular B предлагает лучшее из обоих миров. Знаете ли вы, что циркуляры Евклида A и B имеют более длинные расширители, чем другие евклиды? Восходящие элементы в буквах «d» или «l» возвышаются над заглавными буквами, что дает более отчетливые образы слов.

Квадрат Евклида

Квадрат Евклида отличается диагональными терминалами: кривые обрезаются перпендикулярно штриху.С его трехчетвертным кругом «C» он находится между замкнутым кругом Евклида и общительным Евклидовым треугольником. В «b», «q» и других буквах «шар и палка» стержень пересекает круг. Это единственный член с плоскими вершинами в «M», «W» или в акцентах, таких как циркумфлекс — деталь, которая добавляет к его прямолинейному поведению. Прочность площади Евклида также подтверждается ее более широкими буквами «f» и «t». В отличие от точек в алфавитных буквах, таких как «i» или «j», все точки в знаках препинания квадратные.Эта, казалось бы, ничтожная черта очень сильно влияет на внешний вид текста, добавляя блеска и решительности.

Треугольник Евклида

Треугольник Евклида получил свое название от заостренных концов букв с диагоналями, такими как «A», «M» или «w». В «K» две ноги встречаются в точке. Эти четкие черты перекликаются с деталями Euclid Flex. Здесь они сочетаются с клеммами с вертикальным срезом: «J» или «S» разрезаются прямо сверху вниз. Полученные формы получаются очень открытыми.В «C» или «G» они напоминают ранние современные шрифты без засечек из Британии, с их классическими пропорциями, заимствованными из римских заглавных букв. «T» обходится без хвоста. Благодаря этим узким глифам Евклидовый Треугольник имеет немного более экономичные пропорции, чем Евклидовый Круг или Евклид Квадрат. Цифры (открытая «4», изогнутая «6» и «9»), а также клиновидные запятые и кавычки определяют идентичность Евклидова треугольника. Еще одна особенность Euclid Flex: восходящие элементы достигают той же высоты, что и заглавные буквы, что является преимуществом, когда требуются более спокойные силуэты слов.

twfblitwfbli
Читать
moreless Типографика

— Кириллические шрифты, имитирующие внешний вид других систем письма (например, латинский, арабский)

типографика — Кириллические шрифты, имитирующие внешний вид других систем письма (например, латинский, арабский) — Russian Language Stack Exchange

Сеть обмена стеков

Сеть Stack Exchange состоит из 178 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.

Посетить Stack Exchange

2. 0

3. +0

6. Авторизоваться
   Подписаться

Russian Language Stack Exchange — это сайт вопросов и ответов для студентов, преподавателей и лингвистов, желающих обсудить тонкости русского языка.Регистрация займет всего минуту.

Зарегистрируйтесь, чтобы присоединиться к этому сообществу

Кто угодно может задать вопрос

Кто угодно может ответить

Лучшие ответы голосуются и поднимаются наверх

Спросил
7 лет, 10 мес назад

Просмотрено
393 раза

Закрыто. Это вопрос не по теме. В настоящее время он не принимает ответы.

Хотите улучшить этот вопрос? Обновите вопрос, чтобы он соответствовал теме Russian Language Stack Exchange.

Закрыт 7 лет назад.

Я имею в виду что-то вроде фальшивой кириллицы, но наоборот.

Создан 18 дек.

5

Russian Language Stack Exchange лучше всего работает с включенным JavaScript

Ваша конфиденциальность

Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь с тем, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой в ​​отношении файлов cookie.

Принимать все файлы cookie

Настроить параметры

новых шрифтов: Volte Rounded, Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek

ITF опубликовала семейства Volte и Diodrum в 2015 году.Поскольку они были хорошо приняты, мы рады сообщить о новых пополнениях для каждой семьи. Volte Latin теперь присоединяется к Volte Rounded. Как и Volte, у которого также есть Деванагари, Diodrum уже несколько месяцев представляет собой дизайн с несколькими сценариями. За первоначальным выпуском Diodrum Latin в январе 2016 года последовал Diodrum Arabic. Теперь к ним присоединились Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek, первые гарнитуры Indian Type Foundry для этих шрифтов.

Вольт округлый

Пока писались буквы, ученые стремились понять чистую геометрию, лежащую в основе их структуры.Некоторые системы письма кажутся более геометрическими, чем другие, но дизайнеры пытались в тот или иной момент усилить геометрию, присущую каждому письму. В случае с латинским шрифтом геометрические буквы без засечек были популярны с момента их появления в 1920-х годах. Категория геометрического без шрифта обращается ко многим архитекторам, художникам, инженерам, модельерам, графическим дизайнерам и музыкантам так, как почти никакие другие буквы. С момента выпуска Volte в феврале 2015 года этот геометрический гротеск пользуется популярностью у наших клиентов.Оригинальный Volte был разработан Намратой Гоялом в 2015 году. Volte Rounded — это продолжение оригинального Volte, разработанного в Ахмедабаде Шивой Наллаперумалом.

Пять стилей

Volte Rounded варьируются по весу от светлого до жирного. Суффикс «Закругленный» в названии относится к окончанию штрихов. Это не смягченные углы; Volte Rounded имеет полноразмерные терминалы в стиле колбасы. Штрихи персонажей низкоконтрастные, даже более жирные. И то, и другое. Поскольку пропорции Volte Rounded настолько геометрические, внешние формы его букв очень похожи, особенно «C», «D», «O», «c», «o» и т. Д.Внешние изгибы букв «О» и «о» представляют собой почти идеальные круги. Контрформы также максимально близки к идеальным кругам. Большие стойки в сочетании с открытыми отверстиями максимально увеличивают внутреннее пространство букв. Например, отказавшись от горизонтальной полосы на заглавной «G», можно сделать букву проще, а ее счетчик — увеличить. Широкие вершины, где диагонали сходятся, например, в «A», «V» и «W», улучшают равномерность межбуквенного интервала шрифта. В каждом шрифте Volte Rounded межбуквенный интервал отражает размер контрформы.Это означает, что ширина продвижения символов жирного шрифта на самом деле меньше, чем у светлого. Цифры имеют обтекаемую форму. Поскольку они также узкие, они легко помещаются в строки текста в верхнем или нижнем регистре. Верхние части цифр совпадают с высотой верхнего регистра, а восходящие элементы нижнего регистра немного выступают над высотой верхнего регистра.

Volte и Volte Rounded отличаются от типичных геометрических шрифтов без засечек привлекательными деталями, такими как прямая «3» или закрученные контуры букв «t» и «y».У «Р» прямая нога. Буквы «a» и «g» одноэтажные, а буква «u» — симметричная и бесшпорчатая. Высокая степень упрощения дизайна заметна даже в диакритических знаках и знаках препинания шрифта. Хотя это наиболее очевидно в вопросительном знаке, дизайн седиль также заслуживает внимания. Мало того, что его структура была упрощена, знак также прикрепляется к основе персонажей.

Диодрум Кририлловый и Греческий

В гарнитурах

«Spurless» плавные переходы от корней букв к изогнутым штрихам.Diodrum Latin — это гротеск без шпор, и беглый взгляд на любую строчную букву n в этом семействе прекрасно иллюстрирует это. На типичных шрифтах без засечек в верхнем левом углу буквы все еще может быть шпилька; здесь он был удален. Как и Volte, Diodrum Latin оказался одним из самых популярных недавних релизов ITF с момента его первой публикации в мае 2015 года. В сентябре мы рады опубликовать два продолжения нашей успешной серии Diodrum. В дополнение к Diodrum Latin и Diodrum Arabic, ITF теперь предлагает Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek.

Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek были разработаны в Париже Джереми Хорнус и Алисой Новак. Каждое семейство содержит шесть начертаний: Сверхлегкий, Светлый, Обычный, Средний, Полужирный и Полужирный. Благодаря множеству весов, универсальному диапазону и формальному стилю, Diodrum Cyrillic и Diodrum Greek являются отличным выбором для использования в приложениях корпоративного дизайна и UI / UX Design, как и Diodrum Latin. Каждый шрифт в семействе Diodrum Cyrillic включает 604 символа — это полный набор символов Diodrum Latin, а также более 200 дополнительных символов кириллицы.Шрифты Diodrum Greek имеют набор символов из 457 знаков; это предлагает полную поддержку латинского алфавита, а также монотонный греческий язык.

В то время как некоторые буквы Diodrum содержат небольшой контраст штрихов, дизайн шрифта в целом монолинейный. Высота по оси х высокая, а контрформы большие и открытые. Это делает Diodrum не только разборчивым, но и дружелюбным. В некоторых буквах Диодрума Грека есть начальные и внешние линии, которые могут выглядеть как шпоры. Вместо того, чтобы нарушать дух дизайна Diodrum Latin, эти элементы помогают закрепить уместность письма Diodrum Greek.Во всем остальном персонажи сценариев хорошо гармонируют; оба имеют одинаковое отношение к терминалам, и оба интерпретируют диагональные элементы в кривые набухания.

14 лучших бесплатных круглых шрифтов для дизайна логотипов

Многие шрифты имеют определенное настроение или характер — серьезный, случайный, игривый, элегантный. Вы хотите, чтобы настроение вашего выбора шрифта соответствовало цели вашего дизайна логотипа. Сегодня мы расскажем о 14 закругленных шрифтах, которые идеально подходят для мультяшных, детских, образовательных и технологических логотипов.

Нелегко найти отличные бесплатные шрифты, которые вы действительно использовали бы в реальной жизни, и поэтому мы сделали это сотрудничество только с красивыми и полезными шрифтами. Мы собрали их все в один длинный пост, чтобы вы могли легко найти их и легко скачать.

2018 ОБНОВЛЕНИЕ: 10 бесплатных праздничных шрифтов для рождественских дизайнов

Фредока

Скачать бесплатно I Милена Брандао

Получите два отличных шрифта в одном легко загружаемом пакете со шрифтами Fredoka, идеально округленными и жирными Fredoka One + Super Cute Fredoka Dingbats.Которые вы можете использовать в десятках дизайнерских проектов, от отображения заголовков веб-сайтов до вневременных жирных логотипов. Этот шрифт создан талантливым создателем шрифтов Миленой Брандао.

Назад к черному

Бесплатная загрузка I от Misti’s Fonts

Этот шрифт бесплатен для личного использования и благотворительности, мы также пытались использовать его для нашего дизайна. Если вам нужна коммерческая лицензия, свяжитесь с Misti’s Fonts

.

Котенок

Бесплатная загрузка I Козимо Лоренцо Панчини

Kitten — это семейство шрифтов с несколькими весами, с эстетической вывеской и широким спектром вариантов, альтернатив и лигатур, разработанных Козимо Лоренцо Панчини, с кошачьими дингбатами, разработанными Изабеллой Ахмадзаде.Пышные, смелые формы котенка при обычном весе идеально подходят для дизайна логотипа и использования дисплея, в то время как чистые более легкие веса, а также вариант Monoline и сокращенный вариант Slant идеально подходят для более длинных текстовых блоков.

Барон

Бесплатная загрузка I от Фрэнка Хеммекама

Baron — бесплатный шрифт для отображения в верхнем регистре, вдохновленный классическими семействами шрифтов без засечек. Этот шрифт благодаря множеству альтернативных вариантов и весов идеально подходит для использования в плакатах, логотипах и заголовках.

Анурати

Скачать бесплатно I by Emmeran Richard

Anurati — новый футуристический шрифт, изначально созданный как бесплатный. Этот шрифт открывает дорогу творчеству каждого. Доступно бесплатно как для личного, так и для коммерческого использования, вы также можете изменить цвета Anurati в соответствии со своими потребностями. Большое спасибо Эммерану Ричарду за предоставленный нам этот бесплатный шрифт.

Бернье

Скачать бесплатно I by Ryan Pya

Винтажный образ BERNIER ™ предоставляется бесплатно и предлагается в 3 различных стилях (Regular, Distressed и Shade).Он идеально подходит для винтажного значка, типографики в олдскульном стиле и логотипа. Это только прописные буквы и наслаждайтесь! Не забудьте проверить профиль Райана Пиа.

Blogger Sans

Скачать бесплатно I от Сергея Ткаченко

Blogger Sans был разработан Сергеем Ткаченко как пользовательский шрифт FirstSiteGuide, созданный в первую очередь для использования в заголовках веб-сайта. Blogger Sans черпает вдохновение в ясности и удобочитаемости популярного шрифта Dosis с дополнительной поддержкой утерянных языков кириллицы.

Канелас Софт

Скачать бесплатно I Радомира Тинькова

Qanelas Soft — это современный шрифт без засечек с геометрическими элементами. Более дружелюбная версия оригинального семейства шрифтов Qanelas. Он поставляется с 20 весами, 10 вертикальными стойками и соответствующим курсивом. Разработан с учетом мощных функций opentype. Каждый вес включает альтернативные символы, дроби, расширенную языковую поддержку (+ кириллица), стрелки, лигатуры и многое другое. Идеально подходит для графического дизайна и любых дисплеев.Он может легко работать как для веб-сайтов, вывесок, корпоративного, так и для редакционного дизайна.

Краеугольный камень

Бесплатная загрузка I от Зака ​​Фриленда

Шрифт Cornerstone, созданный американским дизайнером Заком Фриландом, представляет собой серьезный модульный шрифт, очень похожий на логотип Converse. Благодаря четким формам букв, Cornerstone источает качество и отлично смотрится в качестве шрифта для текста заголовка.

Пантон

Скачать бесплатно I Иван Петров

Семейство шрифтов Panton включает 34 толщины — 9 вертикальных с 9 курсивом и 16 наборов значков в качестве бонуса.Он отличается отличной разборчивостью как в веб-дизайне, так и в области печатного дизайна, хорошо проработанным геометрическим рисунком, оптимизированным кернингом, отличной производительностью и удобочитаемостью веб-шрифтов и т. Д. Дизайн Ивана Петрова.

Глобер

Скачать бесплатно I Иван Петров, Святослав Симов

Семейство шрифтов лучше всего подходит для заголовков любого размера, а также для текстовых блоков, которые бывают как максимальными, так и минимальными вариациями. Стили шрифтов Glober применимы для любого типа графического дизайна в Интернете, печати, анимированной графике и т. Д. И идеально подходят для футболок и других предметов, таких как плакаты, логотипы.

Бухты

Бесплатная загрузка I от Джека Харватта

Coves — бесплатный шрифт с регулярными кривыми, идеально подходящий для заголовков и дизайна логотипов. Он включает в себя два веса, светлый и жирный. Разработан и выпущен Джеком Харваттом.