Маска для фотошопа: Скрытие слоев с помощью масок в Photoshop

Маски в Photoshop. Часть IV ⋆ Vendigo.ru

Часть I. Создание и редактирование масок
Часть II. Маски, Выделения и Каналы
Часть III. Инструмент «Уточнить Край» (Refine Edge)
Часть V. Девушка летящая на зонтике

Виды масок в Photoshop

До сих пор я рассматривал только один вид масок – это маска слоя (Layer Mask). Но маски – это настолько удобный и мощный инструмент, что в Фотошопе они встречаются везде и бывают различных видов. Рассмотрим некоторые из них.

Быстрая Маска (Quick Mask)

Быстрая Маска используется для того, чтобы представить выделение в виде Маски для его доработки. Режим Быстрой Маски включается клавишей Q или специальной кнопкой на панели инструментов.

Например, после выделение области вы хотите сделать выделение более мягким (растушеванным). Включаете Быструю маску (Q), размываете фильтром Размытие по Гауссу и снова возвращаетесь к выделению (Q). Теперь оно будет мягким. Так же с помощью Быстрой Маски можно дорабатывать выделение, рисуя по маске кисточкой или любыми другими инструментами.

По умолчанию Быстрая маска отображается в виде красного полупрозрачного слоя. Ее вид можно изменить, для этого нужно дважды щелкнуть по кнопке Быстрой маски на панели инструментов.

Векторная Маска

Помимо обычной (растровой, что означает состоящей из пикселов) маски слоя, к слою можно добавить Векторную Маску. Для этого нужно еще раз нажать кнопку «Добавить маску слоя», и рядом с первой миниатюрой маски появится вторая.

Она так же активируется простым щелчком, после чего можно нарисовать векторную маску с помощью инструментов Перо или простых фигур: Прямоугольник, Эллипс и другие.

Векторные маски позволяют создавать плавные контуры, например, чтобы точно вырезать автомобиль или фигуру девушки. Для обработки фотографий они используются реже, чем обычные, но иногда просто незаменимы. Для более подробного изучения работы с векторными масками рекомендую замечательную статью Андрея Журавлева Работа с путями (Path) в Photoshop.

Обтравочная Маска (Clipping Mask)

Следующий тип масок, который я активно использую это – Обтравочная Маска (Clipping Mask).

Обтравочная Маска задает прозрачность слоя по маске предыдущего. Другими словами она как бы копирует одну маску слоя на два и более.

Возьмем пример из третей части: пейзаж с лошадьми, в котором мы создали Корректирующий слой Кривых для повышения контраста на небе и ограничили его действие с помощью маски.

Добавим насыщенности краскам на небе. Для этого создадим сверху Корректирующий слой Вибрация (Vibrance) и сдвинем движок Вибрация до +45.

Теперь чтобы ограничить действие этого слоя только небом, мы можем скопировать маску из предыдущего слоя Кривых или же добавить к этому слою Обтравочную Маску, связав его таким образом со слоем Кривых. Для этого можно в меню Слой выбрать команду «Добавить Обтравочную маску». Но проще нажать Alt и разместить курсор между слоями, которые нужно связать. Когда он примет вид изогнутой вниз стрелки с квадратиком – щелкаем, тем самым добавляя Обтравочную маску.

При этом к верхнему слою добавится стрелка, указывающая на нижний, означающая что этот слой связан с нижним Обтравочной маской. Подобным образом можно группировать любое количество слоев.

Например, если мы хотим дополнительно изменить оттенок неба, мы можем добавить еще один Корректирующий слой – Цветовой Баланс и к нему, так же применить Обтравочную маску. Все три слоя будут использовать маску самого нижнего слоя Кривых.

Убрать Обтравочную маску так же легко. Снова поместите курсор между слоями, нажмите Alt и щелкните – Обтравочная маска исчезнет.

В качестве альтернативного подхода можно просто скопировать маску из первого слоя Кривых в добавленные Корректирующие слои. Сделать это очень просто. Достаточно перетащить маску с одного слоя на другой, удерживая Alt.

Разница между этими подходами состоит в том, что в первом случае (обычная + Обтравочные маски), мы можем редактировать одну маску, и результат будет сразу отображаться для всех трех корректирующих слоев.

Во втором же случае, когда мы просто скопировали маску, после ее редактирования придется вновь копировать ее во все слои.

Чаще всего удобен первый подход, когда мы имеем одну маску для нескольких слоев (используем Обтравочные маски). Но иногда нужно чтобы маски немного отличались. Тогда удобно скопировать исходную маску и доработать ее индивидуально для какого-нибудь слоя.

Приведу еще один пример работы Обтравочной маски. Если мы имеем два слоя: первый — синий квадрат, второй зеленый круг.

То, объединив их с помощью Обтравочной маски мы получим такой результат:

Зеленый круг, использует прозрачность нижнего слоя (квадрат) как свою маску!

Расскажу об еще одном способе комбинировать Маски и Слои. Некоторые из вас уже знают, что Photoshop позволяет объединять слои в группы с помощью папок. Выделите слои, которые нужно поместить в папку и, удерживая Shift, нажмите кнопку создания группы. При этом будет создана папка и в нее будут уложены выделенные слои.

К этой папке тоже можно применить маску, которая будет действовать (маскировать) все вложенные в нее слои. На самом деле такая конструкция абсолютно идентична первому подходу: слой с маской плюс Обтравочные маски, привязанные к этому слою.

В обоих этих случаях сначала вычисляется содержимое связанных слоев, а затем к ним один раз применяется маска. Если маска полупрозрачная, то результат будет отличаться от того, когда она скопирована в каждый слой. Ведь в таком случае маски будут применяться последовательно.

Итоги

Итак, что мы имеем? Мы можем переносить Маску с одного слоя на другой (или на группу слоев) простым перетаскиванием. Можем копировать Маску с одного слоя на другой, используя Alt + перетаскивание. Объединять несколько слоев под одной Маской с помощью папок и Обтравочных масок. Если вы немного запутались, то не переживайте, побольше практики, и вы быстро освоитесь.

Маски в Photoshop. Часть I. Создание и редактирование масок
Маски в Photoshop. Часть II. Маски, Выделения и Каналы
Маски в Photoshop. Часть III. Инструмент «Уточнить Край» (Refine Edge)
Маски в Photoshop. Часть V. Девушка летящая на зонтике

Практическое применение масок яркости в Photoshop

Однажды, я надеюсь, в не очень далеком будущем, мы будем пользоваться такими легкими и компактными камерами, что младшее поколение будет смеяться над тем, как мы тащили огромные рюкзаки на далекие расстояния, чтобы запечатлеть момент вечности. 

В этих камерах возможно будет встроен сенсор такой мощности, что богатство и размер данных в одном-единственном файле RAW будет в силах взорвать современный компьютер при его загрузке в Photoshop. С помощью этой новой технологии там будет встроен святой Грааль для меня – способность захвата динамического диапазона света в любой сцене в одном файле.

Современные камеры не так далеки от этого. Однако, пока мы этого не достигли, мы фотографы полагаемся на различные возможности постобработки, чтобы увеличить динамический диапазон в наших финальных изображениях. Чаще да, чем нет, это включает наложение мульти экспозиции. Целый рынок программного обеспечения для HDR возник для удовлетворения только этой потребности. Хотя многие из этих программ просто превосходны, нет ничего более точного, по моему опыту, чем наложение экспозиций вручную в Photoshop. Одним из наиболее эффективных способов сделать это является использование Масок яркости.

Наложенные экспозиции с использованием Масок яркости и одна длинная экспозиция

Что такое маски яркости в Photoshop

Маски яркости являются способом сделать наилучшее выделение в Photoshop, основанное на значениях светимости. Например, скажем, вы смотрите на снимок красивого заката в Photoshop. Мы экспонировали его по переднему плану, поэтому обычно самая светлая часть неба переэкспонирована. Однако, мы были достаточно умны и сделали второй снимок с более темной экспозицией, на этот раз экспонируя закат. Все, что нужно сделать, теоретически, это плавно смешать область солнца с более яркой экспозицией, где этот участок пересвечен. В Photoshop есть много способов сделать выделение, но в этом особом случае маска яркости позволит нам выделить переэкспонированный участок, так как она нацелена на значения светимости (т.е. яркости участка), и плавно смешать его с темной экспозицией.

Ниже приведен недавний снимок с Петры в Иордании. Мне понадобилось смешать несколько экспозиций, чтобы восстановить информацию в фонарях на земле, которая ранее была утрачена.

Петра, Иордания

А ниже оригинальные экспозиции, которые я использовал для финального снимка. Как видите, с моей базовой экспозицией я смешиваю четыре более низкие, чтобы восстановить детали. Естественно, я проделал большую работу, чтобы получить такое изображение, но это несомненно самый важный шаг во всем процессе.

Как получить маски яркости?

Маски яркости размещаются в закладке Каналы, справа от закладки Слои в Photoshop. Но сначала вам нужно их создать, а это процесс достаточно трудоемкий. К счастью, существуют разные ресурсы в интернете, где вы можете загрузить предварительно созданные наборы операций с Масками яркости, которые сделают для вас всю работу. В моем блоге есть набор операций из 18 пунктов, который вы можете загрузить бесплатно.

<<СКАЧАТЬ НАБОР ОПЕРАЦИЙ>>

Когда скачаете, импортируйте операции путем извлечения из архива и двойным щелчком на файле. Или вы можете перейти в панель Операции в Photoshop, нажать на меню в правом верхнем углу и выбрать Загрузить операции (смотрите пример на изображении 1). Немного позже я объясню, как их использовать. А сейчас продолжайте читать и не поддавайтесь искушению испытать их!

Пример, изображение 1 

Когда вы загрузите операции, появится список из 18 масок, начиная от Светлые 1-6, Темные 1-6 и Средние тона 1-6 (как показано на изображении ниже). Те, что белые, будут выделены полностью, в то время, как черные не будут выделены. Средние тона будут выделены в зависимости от того, насколько они яркие. Каждая из этих масок представляет возможное выделение, и, если вы перейдете на более продвинутую форму, то мульти маски могут создавать даже более точное выделение!

Маска яркости

Как использовать маски яркости для смешивания экспозиций?

Существует много способов применения Масок яркости в Photoshop, и как именно их применить зависит от того, над каким изображением вы работаете. Я покажу вам простой пример того, как восстановить переэкспонированные участки, используя всего две экспозиции в Photoshop.

Я буду работать всего с двумя экспозициями:

Нормально экспонированное изображение

Недоэкспонированное изображение

1. Я импортирую обе экспозиции в Photoshop. Размещаю нормально экспонированное изображение в основании, а недоэкспонированное сверху. Затем создаю черную маску слоя для недоэкспонированного слоя, делая его невидимым, как вы видите это на Изображении 1 выше. Затем я снимаю флажок с «глаза», оставив только миниатюру недоэкспонированного слоя на закладке Слои.
2. Теперь я перехожу в закладку Операции, где написано Маска яркости JM. Щелкаю на стрелке рядом и появится опция Сгенерировать маску яркости. Выбирая эту опцию, я затем нажимаю кнопку Воспроизвести и генерирую маску.
3. После того, как Photoshop закончит свою работу, я перехожу в Каналы. Среди масок я ищу такую, где передержанные области в базовом слое полностью белые. Таким образом все, что белое, будет выделено. Моя цель состоит в том, чтобы выделить пересвеченные участки в яркой экспозиции так, чтобы потом смешать их с темной экспозицией. В данном случае я буду использовать Светлые 3. Самая светлая область белая с плавным переходом тонов, так как мы уходим от пересвеченных участков.

Светлые 3

4. Я навожу мышку на миниатюру Светлые 3 и нажимаю правую клавишу, удерживая ctrl (или command для Mac). Появляется мое выделение. Затем я перехожу в панель Слои и возвращаю свою оригинальную экспозицию. Нажимаю ctrl + h, чтобы спрятать выделение и отмечаю флажок «глаз» возле недоэкспонированного изображения, чтобы сделать его видимым для процесса применения маски.
5. Выделив недоэкспонированный слой, я щелкаю на черную маску возле него. Затем выбираю инструмент Кисть большого размера. Уменьшаю непрозрачность до 50% и начинаю рисовать по переэкспонированным участкам, которые были выбраны с помощью .
6. Так как выделение было правильным, мне не следует беспокоиться о том, что я выйду за пределы переэкспонированной области. Близлежащие участи остаются не тронутыми, вот почему Маски яркости являются таким удобным инструментом при смешивании экспозиций.
7. Через несколько секунд пересвеченные области полностью восстановлены. А переход между двумя экспозициями предельно плавный. Процесс наложения закончен!

Окончательное смешивание и маска созданы

В заключение…

Если это ваше первое путешествие в мир Масок яркости, то я допускаю, что сейчас вы немного растеряны – я знаю это, потому что сам был растерян, используя их впервые.  

Тем не менее, с каждым триумфом в этом виде искусства цифрового наложения вы получите уверенность в дальнейшем исследовании этих сложных инструментов и усовершенствовании своего процесса обработки с их помощью. А через некоторое время вы будете удивляться, как обходились без них раньше.

Меса Арк, 3 экспозиции

Надеюсь, эта информация будет полезна для вас!

Автор: Jimmy Mcintyre

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Панель с масками яркости

Как сделать маску в Фотошопе

Многие проекты связаны с необходимостью что-то нарисовать или отредактировать в программе Photoshop. Объективно это лучший и самый многофункциональный фоторедактор, обладающий практически безграничными возможностями.

Одной из возможных задач, которая встанет перед пользователем, является умение работать со слой-маской.

У этого инструмента есть россыпь преимуществ. Прежде всего, по своей эффективности маска-слой ничем не уступает стандартному ластику. Также этот инструмент даёт отличную возможность буквально за несколько секунд превратить ту или иную область изображения в полностью невидимую. Ну и самое главное — разобраться с работой маски может даже новичок, маленький ребёнок и пожилой человек, только начинающий постигать азы Photoshop.

Что это такое

Слой-маска — это один из самых важных и необходимых приёмов в Photoshop. Научившись правильно его применять, вы сможете значительно лучше работать с изображениями. Поэтому освоить принципы использования слой-маски необходимо каждому пользователю. Разобраться с этим вопросом будет полезно не только тем, кто планирует регулярно работать с Adobe Photoshop, но и тем, кто только иногда применяет его для редактирования своих фотографий. Так или иначе, работать в программе будет сложнее, если вы не владеете этим приёмом. Разберёмся, как сделать маску в Photoshop.

Главные задачи слой-маски — маскировка участка картинки и создание ограничений для какого-нибудь инструмента, также она может использоваться вместо ластика. Вы можете работать с любыми фильтрами и эффектами. Единственное условие — разрешается пользоваться только чёрным и белым цветами, хотя допускается использование серого.

Маска используется для маскировки части картинки, а также для полного или частичного прекращения текущей активности процессов в программе-фоторедакторе Photoshop.

При этом не всем известно, что маска является трёхцветным инструментом. Он сочетает в себе белый, чёрный и серый. Причём каждый цвет обладает определённым функционалом.

Маскирует часть изображения именно тёмный цвет, то есть чёрный. Серый непосредственно влияет на прозрачность. Белый нужен, чтобы сделать видимым ту или иную картинку.

Цвета можно настраивать с учётом того, какая выполняется задача. Это даёт возможность сделать слой почти незаметным, либо же детально замаскировать определённую область.

Фактически здесь такие же свойства, как и у стандартного ластика. Изображения на слое остаются целыми, даже если убрать маску или настроить её иначе. Более того, в отношении векторной графики ластик применять нельзя, а маску можно.

Как добавлять маску к слою

Специально для работы с этим инструментом в Photoshop предусмотрели отдельную команду, которая называется «Добавить к слою маску».

Начнём с того, как создать маску в Photoshop. Стоит отметить, что её можно применить к любому имеющемуся слою или их группе. Перейдите к Layers Panel. Она, как правило, расположена в правой части окна. Затем выберите в списке нужный вам слой и нажмите на иконку Add Layer Mask. На самой картинке никаких изменений вы не увидите. Также существует другой способ. Откройте меню Layer и перейдите к разделу Layer Mask. Там можно выбрать один из двух типов масок: белую (Reveal All), проявляющую изображение, и чёрную (Hide All), маскирующую изображение. В разных случаях применяется один или другой тип.

Чтобы залить маску чёрным цветом, щёлкните по Add Layer Mask, а затем воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Backspace. В соответствующей иконке вы увидите, как белый цвет сменился чёрным.

Маски делятся на 2 категории, в зависимости от своего назначения. Как уже говорилось, это белая и чёрная.

• Чёрная маска способна сделать невидимой необходимую часть редактируемого изображения. Для этого нужно кликнуть на чёрную кисть и с её помощью выделить ту зону картинки, которую необходимо скрыть. И тогда она исчезнет.
• Белая маска обладает обратным, то есть противоположным эффектом. Её рекомендуется использовать в тех случаях, когда нужно, чтобы картинка оставалась видимой.

Если вы новичок, тогда проще всего выполнить поставленную задачу, нажав на меню «Слои», а затем из представленного списка выбрать необходимую слой-маску. Потом вы выбираете чёрную или белую маску.

Особенности работы с маской

Разобравшись с особенностями накладывания слой-маски на редактируемое изображение, стоит приступать к работе с ней.

В последующем пользователю нужно решить, какой эффект требуется получить на редактируемом фото или изображении. От этого и зависит используемый инструмент.

К примеру, нужно выделить маску. В этом случае поможет кисть, палец или инструмент выделения. Используйте любой, который кажется вам более удобным.

Применяйте инструменты так, словно вы работаете с обычным слоем. Если нужно добавить эффект, воспользуйтесь градиентом, кистью или иными инструментами рисования.

Увы, но слой-маска не даёт возможности использовать яркие и насыщенные цвета. Функционал ограничен применением чёрно-белой гаммы. Допустим, вам нужно заменить серый скучный тон фотографии на более яркий. Для этого воспользуйтесь инструментом «Кисть», причём именно чёрного цвета. Кликните на неё, выделите фото, который нужно скрыть. Теперь подставьте туда яркий фон, и фотография полностью изменится.

Используемые фильтры и инструменты

К слою-маске можно применять большое количество фильтров и инструментов. Выбор зависит только от требуемого результата редактирования.

При этом выделяют несколько инструментов, которые используются в Photoshop чаще остальных.

• Градиент. Про него слышали практически все. С помощью градиента можно поиграть тенью и светом, сделав переход между 2 и более фото практически незаметным. Можно применить градиент, чтобы получить аккуратный переход между парой изображений. Делается это очень просто. Расположите одну фотографию над второй и создайте маску для первого слоя. Затем воспользуйтесь градиентом (Gradient Tool). Выберите чёрно-белый цвет градиента. Теперь нажмите на миниатюру слой-маски в Layers Panel. Нарисуйте линию градиента таким образом, чтобы закрасить картинку справа чёрным. Всё это можно сделать и в другую сторону. В итоге получится аккуратный переход между одной и другой фотографиями. Такой приём может не раз вам пригодиться.
• Формы и текст. На слое-маске также актуально печатать разные фразы и слова. Достаточно кликнуть на инструмент «Текст» и ввести нужные символы. Затем написанный текст следует выделить, зажав кнопку Ctrl, и кликнуть по инструменту «Text Tool» на панели. Затем снова нужно проявить слой первого фото и наложить на него дополнительно маску.
• Кисть. Её используют для того, чтобы сменить фон на изображении, либо поменять его размер. Хотя слой-маска тоже довольно эффективный инструмент для выполнения аналогичных задач. Разобравшись с добавлением слой-маски, перейдём к тому, как и в каких случаях её использовать. Если вы хотите поменять фон объекта на фотографии, создайте новый слой с нужным фоном, а затем щёлкните по иконке Add Layer Mask. Кликните по миниатюрной иконке маски, чтобы начать работать с ней. Выберите кисть (Brush Tool) чёрного и начните аккуратно закрашивать фон вокруг объекта, пока не получите желаемый результат. Чёрная кисть позволяет легко справиться с заменой фона фотографии.
• Фильтры. Применяются с целью украшать и делать изображения более разнообразными.
• Инструменты выделения. Любые слои можно выделять так же просто, как и текстовые, делать из них слои. Чтобы выделить, воспользуйтесь любым удобным инструментом. И уже на выделенный слой затем накладывается маска.

Есть ещё масса других инструментов. Чем больше опыта у пользователя, тем больше новых функций и возможностей он сможет применять.

На какие слои допускается добавлять маску

Тут важно подчеркнуть, что практически все разновидности слоёв позволяют накладывать на них маски.

Среди них стоит выделить такие:

• слой с растрированным изображением;
• со смарт-объектами;
• с текстом;
• с формами.

Более того, даже сразу к нескольким слоям всё равно можно добавлять маску.

Влияние стилей слоя на маску

Пользователю следует учитывать, что маска применяется далеко не всегда.

К примеру, если при редактировании изображений применяются стили вроде «Внешнее свечение» или «Тень», тогда здесь слой-маска работать не будет. При этом есть возможность преобразовать этот слой в смарт-объект, выполнить растрирование, либо объединить слой со стилем, который на нём используется. За счёт этого проблема уходит.

Таким вот образом применяется слой-маска в Photoshop. Теперь вы будете знать, как использовать этот приём при работе с изображениями. Пишите в комментариях, была ли полезной для вас эта статья и задавайте любые интересующие вопросы по рассмотренной теме.

Маска в Photoshop с помощью инструментов КИСТЬ и ГРАДИЕНТ. Маска слоя и обтравочная маска.

Маска в Photoshop с помощью инструментов КИСТЬ и ГРАДИЕНТ. Маска слоя и обтравочная маска.

На этом уроке мы с вами разберем такое понятие, как Маска в Photoshop.

У многих Маска в Photoshop вызывает много трудностей, т.к. они просто не понимают сути данного инструмента.
Сейчас мы попробуем в подробностях разобрать этот уникальный инструмент.

Существует несколько видов маски в Photoshop: быстрая маска с помощью инструмента КИСТЬ, быстрая маска с помощью инструмента Градиент, маска слоя и обтравочная маска.

Быстрая МАСКА в Photoshop с помощью инструмента КИСТЬ.

Быстрая маска в Photoshop помогает создавать качественное выделение, используя такие инструменты как кисть, карандаш и градиент.

Для того, чтобы установить режим быстрая маска, нужно переключиться на черно-белый цвета в палитре (как показано на рисунке), затем нажать на кнопочку быстрая маска (на рисунке обведена красным цветом).

Далее берем инструмент кисть, переходим в ее настройки и устанавливаем 100%-ю жесткость, диаметр устанавливаем тот, который нам больше подходит.
Так же, устанавливаем в настройках инструмента кисть непрозрачность 100% и нажим 100%.

Теперь мы должны с помощью инструмента быстрая маска в Photoshop отделить собаку от фона.

. Для этого мы начинаем аккуратненько закрашивать собаку.
Маска будет рисовать прозрачным красным цвеом.
Чтобы нам было удобно можно увеличить масштаб изображения.

Если вдруг, у нас случайно получилось вылезти за края нашего выделяемого объекта, нужно переключиться на белый цвет в палитре инструментов и закрасить лишнюю выделенную область, т.е. исправить нашу ошибку. Как мы уже знаем, инструмент палитры находится над инструментом маска — это два квадратика (по умолчанию, черный и белый).

Для быстрого переключения между цветами в палитре инструментов (между черным и белым цветом) можно воспользоваться клавишей «Х» на клавиатуре (на клавиатуре должна быть включена английская раскладка!).

Шерсть у собаки в некоторых местах выступает (это так же могут быть и волосы у человека). В таких случаях лучше всего уменьшить жесткость кисти в ее настройках — кисть будет рисовать полупрозрачной маской. Так же, можно уменьшить немного и непрозрачность (находится в настройках инструмента кисть). Выделение в таком случае будет не четким, а несколько расплывчатым и будет придавать эффект пушистости шерсти (волосам).

Закрасили нашу собаку.

Я выделила собаку не очень аккуратно, сорри — торопилась. Но вы уж постарайтесь.

Теперь мы переходим в обычный режим — нажимаем еще раз инструмент быстрая маска в Photoshop. В обычном режиме наше изображение будет выглядеть так (см.рисунок левее) — то, что было не закрыто маской — выделилось.

Далее нам надо инвертировать изображение, чтобы была выделена собака, а не фон. Для этого нажимаем на клавиатуре Shift+Ctrl+I или же МЕНЮ — ВЫДЕЛЕНИЕ — ИНВЕРСИЯ.

Теперь у нас выделенной стала собака и мы можем делать с ней всё, что нам нужно, например, перенести на другой фон. Для этого выбираем инструмент перемещение и перетаскиваем собаку на другой фон.

Про инструмент перемещение в Photoshop можно так же почитать в этой статье: Слои в Photoshop. Перемещение изображения на слое. Непрозрачность, заливка и режимы наложения слоев в Photoshop. Группировка слоев в Photoshop.

Быстрая МАСКА в Photoshop с помощью инструмента ГРАДИЕНТ.

Подробнее про инструмент градиент в Photoshop можно узнать в статье: Инструменты ЗАЛИВКА и ГРАДИЕНТ в Photoshop.

С помощью градиента в Photoshop можно делать эффект постепенного исчезновения.

Переходим на инструмент градиент, устанавливаем в палитре черно-белые цвета (как и в примере с инструментом кисть, рассмотренном выше).

Обязательно нужно убедиться, что в настройках инструмента градиент в Photoshop стоят цвета от черного к белому. Если это не так, щелкаем по градиенту, обведенному в красную рамочку на рисунке ниже, и выбираем правильный:

Режим оставляем нормальный и непрозрачность 100%.

Переходим в режим быстрой маски и проводим градиент:

Я провела градиент так, как показано на рисунке желтой стрелочкой.

Наш рисунок покрывается красной пленочкой, которая с одной стороны будет густой, а с другой — будет постепенно исчезать.

Переходим в обычный режим, т.е. отключаем режим быстрая маска в Photoshop:

После чего нажимаем клавишу Delete на клавиатуре.

Что же у нас получится?

Правая часть у нас сотрется, но сотрется постепенно, оставляя небольшой участок изображения прозрачного цвета.

В общем-то всё просто и понятно — поэксперриментируйте сами с маской при помощи инструмента градиент в Photoshop.

Инструмент МАСКА СЛОЯ в Photoshop.

Давайте рассмотрим, что же это такое.

Берем слой с котенком и перетаскиваем на слой с закатом.
Теперь нам нужно удалить белый фон со слоя с котенком, т.е. чтобы котенок у нас оказался на другом фоне — на фоне с закатом.

Для этого, мы нажимаем в слоях кнопочку маска, как показано на рисунке ниже и у нас к слою с котенком добавляется векторная маска:

Затем, выбираем инструмент кисть и начинаем стирать белый фон со слоя с котенком.

Маска слоя работает также как и быстрая маска, т.е. черным цветом стираем, а белым — восстанавливаем.

На маске слоя в палитре слоев мы видим, что то, что мы стерли будет показано черным цветом, т.е. оно не удаляется — оно просто скрывается под маской слоя.

ОБТРАВОЧНАЯ МАСКА в Photoshop.

У нас есть два слоя, наложенных друг на друга: слой с котенком перетащили на слой с закатом.
По слою с котенком щелкаем правой кнопкой мыши и выбираем СОЗДАТЬ ОБТРАВОЧНУЮ МАСКУ.

Что у нас произойдет?

Слой с котенком, для которого мы создали отбраковочную маску, будет проявляться только там, где он пересекает нижестоящий слой, т.е слой с закатом. Поясню. Если, к примеру, слой с котенком у нас по размерам больше слоя с закатом, то применив к слою с котенком отбраковочную маску, мы, таким образом, подравняли его, т.е. подогнали по размеру к слою с закатом.

Adobe Photoshop: слои и маски

© 2014 Vasili-photo.com

Слои – основа Фотошопа. Любые, сколько бы то ни было серьёзные манипуляции с изображением, как правило, подразумевают использование слоёв и масок. Без понимания концепции многослойного изображения вы попросту не сможете по-настоящему заниматься редактированием своих фотографий в Adobe Photoshop, а если и сможете, то процесс этот будет мучительным и противоестественным.

Что такое слои?

Слои в Adobe Photoshop можно представить в виде листов прозрачной плёнки, уложенных стопкой друг на друга. На каждый из листов может быть нанесено какое-либо изображение, так, что изображения, лежащие сверху, перекрывают изображения, находящиеся под ними. Свободные от изображений участки листов остаются прозрачными и сквозь них видны нижележащие слои. В целом, если смотреть на стопку сверху, получается некое единое комплексное изображение, составленное из дополняющих друг друга взаимоперекрывающихся элементов отдельных слоёв.

Слои нужны для того, чтобы из нескольких изображений можно было составить одно, а также для того, чтобы в многослойном изображении иметь возможность редактировать каждый слой независимо от других слоёв.

Работая в Фотошопе, мы многократно создаём новые слои, склеиваем уже имеющиеся, дублируем, перемещаем, изменяем порядок расположения слоёв и их прозрачность, словом, делаем со слоями всё, что может потребоваться при редактировании фотографии.

Очевидно, что любой файл, открытый или созданный в Adobe Photoshop, содержит как минимум один слой. Обычно слой этот называется Background, т.е. фон или задний план.

Чисто технически многие действия в Adobe Photoshop можно совершать непосредственно со слоем Background, не прибегая к помощи дополнительных слоёв, но даже в таких ситуациях я всё равно предпочитаю создать копию основного слоя и работать именно с копией, сохраняя исходник нетронутым, и только если результат меня полностью устраивает, я позволяю себе слить слои воедино. Такой подход удобнее и безопаснее. Да и зачем, собственно, превращать Photoshop в Paint?

Палитра слоёв

Палитра слоёв (Layers) обычно располагается внизу слева. Если вы её не видите, нажмите F7.

Рассмотрим основные элементы палитры слоёв.

Каждому слою соответствует маленькая цветная иконка. Справа от неё написано название слоя. По умолчанию новые слои получают стандартные названия (Layer 1, Layer 2 и т.д.), но вы всегда можете переименовать их по своему вкусу, дважды кликнув по названию слоя.

Рядом с цветной иконкой слоя может располагаться чёрно-белая иконка маски слоя, отвечающая за то, какие участки данного слоя должны быть показаны, а какие скрыты. Если маска слоя отсутствует, то слой виден полностью. Маска слоя – самый важный инструмент при работе со слоями, в связи с чем мы ещё вернёмся к этому вопросу позже и поговорим о масках подробнее.

Слева от иконки слоя расположен значок в виде глаза, символизирующий видимость слоя. Щёлкните по нему – глаз исчезнет, а слой сделается невидимым.

Чтобы сделать слой активным, достаточно щёлкнуть по нему мышью. Чтобы выбрать несколько слоёв, следует воспользоваться клавишами Ctrl/Cmd или Shift.

Чтобы создать копию активного слоя, нажмите Ctrl/Cmd+J. Чтобы объединить выделенные слои, следует нажать Ctrl/Cmd+E. Если при этом выбран только один слой, то он будет слит с нижележащим слоем. Ctrl/Cmd+Shift+E объединяет все видимые на данный момент слои. Чтобы слить воедино вообще все слои документа, следует зайти в меню Layers и выбрать Flatten Image.

Слои можно перетаскивать при помощи мыши и, таким образом, менять их взаимное расположение. Сочетания клавиш Ctrl/Cmd+] и Ctrl/Cmd+[ перемещают активный слой на одну позицию вверх или вниз соответственно.

В верхней части палитры слоёв расположены следующие настройки:

Фильтрация слоёв (Layer filtering) позволяет отобразить в палитре только те слои, которые соответствуют определённым критериям, и скрыть все остальные. Можно фильтровать слои по типу, по имени, по стилям и т.д.

Ниже расположен безымянный выпадающий список режимов наложения слоёв (Blending mode). Под режимом наложения или смешивания подразумевается математический алгоритм, определяющий то, каким образом данный слой воздействует на слои, лежащие под ним. Режимом наложения по умолчанию является Normal. В этом случае пиксели верхнего слоя просто замещают собой пиксели нижнего. Подробнее в статье «Режимы наложения слоёв в Adobe Photoshop».

С помощью блокировки слоя (Lock layer) можно частично или полностью запретить редактирование конкретного слоя.

Правее располагаются окошки настроек Opacity (Плотность) и Fill (Заливка), отвечающие за степень непрозрачности слоя. Значения по умолчанию – 100%, т.е. слой полностью непрозрачен и виден во всей красе. 50% будут означать, что слой прозрачен наполовину и через него просвечивают нижние слои. При 0% слой становится абсолютно прозрачным и невидимым. Между Opacity и Fill только одно отличие: Opacity регулирует непрозрачность слоя вместе со всеми применёнными к нему стилями и спецэффектами, в то время как Fill действует только на пиксели самого слоя, не затрагивая при этом стили.

Слой Background отличается от прочих слоёв тем, что его непрозрачность всегда составляет 100% и не регулируется. Кроме того, Background перманентно защищён от перемещения. Режим наложения для Background всегда Normal, поскольку под ним нет других слоёв и ему попросту не на что накладываться.

В нижней части палитры слоёв имеются семь кнопок:

Связать слои (Link layers). Связывает (но не объединяет) выделенные слои. Связанные слои остаются самостоятельными слоями, но при попытке переместить их двигаются как единое целое.

Добавить стиль слоя (Add a layer style). Позволяет применять к слою различные спецэффекты, как то: тень, свечение, контур и т.д. При обработке фотографий стили используются редко и в основном находят себе применение в графическом дизайне.

Добавить маску слоя (Add layer mask). Добавляет к выбранному слою маску. По умолчанию маска белого цвета, т.е. содержимое слоя видно полностью. Подробнее о масках см. ниже.

Создать новый корректирующий слой (Create new fill or adjustment layer). Создаёт корректирующий слой или слой-заливку для неразрушающего редактирования. Подробнее о корректирующих слоях см. ниже.

Создать новую группу (Create a new group). Создаёт новую пустую группу. Чтобы объединить в группу уже имеющиеся слои, следует выделить их и нажать Ctrl/Cmd+G. Чтобы расформировать группу, нажмите Ctrl/Cmd+Shift+G. Группы полезны, когда документ содержит множество слоёв и возникает потребность их несколько упорядочить. Кроме того, маски и стили, применённые к группе, автоматически воздействуют и на все слои, входящие в группу. В остальном группы подобны связыванию слоёв.

Создать новый слой (Create a new layer). Создаёт новый слой. Можно также использовать сочетание клавиш Ctrl/Cmd+Shift+N. Новый слой не содержит никакого изображения и потому невидим.

Удалить слой (Delete layer). Удаляет активный слой. Можно воспользоваться кнопкой Del.

Зачем нужны маски?

Маска слоя нужна для того, чтобы избирательно и обратимо скрыть из виду (иначе говоря, маскировать) часть пикселей слоя. Например, при работе в технике HDR я использую несколько фотографий одной и той же сцены, сделанных с разной экспозицией, затем вставляю их в один файл в виде отдельных слоёв, и с помощью масок указываю, какие элементы каждого из снимков должны присутствовать в конечном изображении.

Маска представляет собой чёрно-белое изображение такого же размера, как и любой слой. Цвет маски кодирует прозрачность слоя. Белый цвет означает нормальную видимость слоя, чёрный цвет – его абсолютную прозрачность. Различные оттенки серого цвета соответствуют различным степеням прозрачности – чем темнее, тем прозрачнее. Таким образом, если маска содержит участки белого цвета, соответствующие им участки слоя сохраняют свою исходную плотность, а там, где маска окрашена в чёрный цвет, изображение станет невидимым, и через него будет просвечивать нижележащий слой. Участки же, обозначенные на маске серым цветом, будут лишь частично прозрачны.

Чтобы увидеть маску целиком достаточно зажать Alt/Option и кликнуть по иконке маски.

Маска, созданная с помощью команды «Добавить маску слоя», вся залита белым цветом, т.е. оставляет слой полностью видимым. Если щёлкнуть по иконке маски и нажать Ctrl/Cmd+I маска будет инвертирована и окрасится в чёрный цвет. Слой при этом полностью исчезнет из виду, т.е. будет замаскирован.

Если вы хотите скрыть какую-то часть активного слоя, создайте белую маску, выберите её, щёлкнув по ней мышью, возьмите чёрную кисть и закрасьте неугодные вам области – они исчезнут, как если бы вы воспользовались ластиком. Однако в отличие от ластика, действительно стирающего часть слоя, маска не разрушает сам слой, а просто прячет его. В любой момент вы можете взять белую кисть и восстановить любой участок изображения. Такой подход называется неразрушающим (недеструктивным) редактированием.

Часто бывает нужно применить какой-либо эффект только к незначительной части изображения. В таких случаях я дублирую рабочий слой (либо создаю корректирующий слой), модифицирую его нужным мне образом (например, повышаю контраст, резкость, затеняю или осветляю изображение), после чего скрываю этот слой при помощи сплошной чёрной маски, а затем белой кисточкой проявляю эффект там, где это необходимо.

Разумеется, редактирование масок не ограничивается только лишь рисованием на них при помощи кисти. Вы можете использовать любые инструменты. Очень часто приходиться прибегать, например, к градиентной заливке, или же создавать маску на основании области, выделенной по принципу цветового или яркостного диапазона. Иногда шаблоном для маски служит один из цветовых каналов. Словом, способов создания масок бесчисленное множество, и я не буду даже пытаться их все перечислить. Просто имейте в виду, что при желании вы можете создавать маски очень сложной формы, если того будут требовать стоящие перед вами художественные задачи. Существуют даже специальные плагины для Фотошопа (например, MASK PANEL), частично автоматизирующие создание и редактирование сложных масок.

Корректирующие слои

Корректирующие слои нужны для неразрушающего редактирования изображения. Вместо того, чтобы применить кривые, уровни или какой-нибудь другой инструмент непосредственно к слою, вы создаёте особый корректирующий слой, и работаете уже с ним. Корректирующий слой сам не содержит никакого изображения, а представляет собой скорее инструкцию о том, как программе следует видоизменить изображение, лежащее под корректирующим слоем. Преимущество данного метода в том, что вы можете многократно возвращаться к корректирующему слою и свободно изменять его параметры, не опасаясь испортить изображение. Корректирующий слой можно отключать, можно изменять степень его непрозрачности, а при желании можно и вовсе удалить его безо всяких последствий для фотографии. Удобна также возможность скопировать корректирующий слой и вставить его в другой документ, применяя, таким образом, одинаковые настройки сразу к нескольким фотографиям.

Добавление нового корректирующего слоя осуществляется через специальную палитру Adjustments, либо через соответствующую кнопку в палитре Layers, либо через меню Layer > New Adjustment Layer.

Каждый корректирующий слой автоматически снабжается маской, позволяющей управлять областью воздействия корректирующего слоя. Вполне естественно, что различные области редактируемой фотографии могут потребовать вмешательства различных инструментов. С помощью нескольких корректирующих слоёв, ограниченных масками, это вполне осуществимо. Маски корректирующих слоёв ничем не отличаются от обычных масок и редактируются стандартными методами.

При объединении корректирующего слоя с нижележащими слоями, происходит растрирование вносимой коррекции, т.е. изменения окончательно переносятся на настоящее изображение и становятся необратимыми. В связи с этим объединять слои следует лишь тогда, когда вы полностью довольны полученным результатом и не планируете дальнейших изменений.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Вернуться к разделу «Редактирование снимков»

Перейти к полному списку статей

Как создается обтравочная маска в фотошопе?

В этой статье по обтравочным маскам я расскажу, как создавать пользовательские макеты фото и шрифты. Это может оказаться полезным при создании блога и дизайна, которые выглядят профессионально. Если у вас нет Photoshop, вы можете скачать бесплатную 30-дневную ознакомительную версию:

Так как я буду рассказывать о двух способах использования обтравочной маски (макеты фото и шрифты), то это руководство будет разделено на две части.

Как создать обтравочную маску в фотошопе для шрифтов

Шаг 1: Создайте в Photoshop новый документ. Если документ будет использоваться в интернете, я рекомендую установить разрешение 72. Далее введите слова:

Шаг 2: Создайте поверх текстового слоя новый слой. Это можно сделать либо перейдя в Слои> Новый> Слой (в верхнем меню), либо нажав на иконку в правой нижней части палитры слоев. Ваш новый слой будет пустым (белым). Я решила создать несколько красочных набросков с помощью инструмента «Кисть»:
Шаг 3: Убедитесь, что в палитре выбран новый слой (как у меня, например). Затем перейдите в Слои> Создать обтравочную маску в Фотошопе. Или наведите курсор мыши между вашими двумя слоями (в палитре), удерживая при этом клавишу Alt. Вы увидите, что в этом месте появилась небольшая стрелка, и при нажатии левой кнопки мыши будет создана обтравочная маска:
Шаг 4: Полюбуйтесь, какая крутая вещь у нас получилась:
Вместо того чтобы создавать новый слой в два шага, можно перетащить фотографию или другую графику поверх текста. В приведенном ниже примере я перетащила в документ блестящее золотое изображение. Затем, когда вы создадите обтравочную маску в Фотошопе, надпись приобретет эффект изображения, которое вы используете, чтобы сделать надпись выглядящей золотой!

Как создать обтравочную маску в фотошопе для пользовательских макетов фото

Я покажу вам, как создать макет с четырьмя квадратными изображениями, но вы можете легко использовать это руководство, чтобы создавать круглые изображения, сетки с большим количеством изображений и т.д.

Шаг 1: Перед тем, как создать обтравочную маску, помощью инструмента «Прямоугольник» (слева в палитре инструментов) создайте квадрат. Не имеет значения, какого цвета он будет:

Шаг 2: Создайте еще три квадрата. Для этого кликните правой кнопкой мыши по слою первого квадрата, а затем нажмите кнопку «Создать дубликат слоя». Таким образом, вы создадите точную копию квадрата, которую можно поместить рядом с первым. После этого можно выделить первые два квадрата (справа в палитре слоев), снова нажать кнопку «Создать дубликат слоя» и перетащить эти две новые копии вниз. Теперь у нас есть четыре квадрата одинаковых размеров, выровненные по горизонтали и вертикали:
Шаг 3: Перетащите в документ фотографию или изображение. Эта фотография примет форму квадрата, так как она находится в палитре слоев ВЫШЕ квадрата. Приведенный ниже рисунок показывает, что в палитре слоев мое изображение находится выше верхнего левого квадрата, а он находится выше фонового слоя документа.

Снова перейдите в Слои> Создать обтравочную маску. При создании обтравочной маски вам нужно выбрать верхний слой (то есть фотографию, которую вы хотите обрезать). Как упоминалось выше, ускоренно это делается с помощью наведения курсора мыши между двумя слоями (в палитре слоев) при нажатой клавише Alt. Изображение будет подрезано под размеры квадрата. Хотите переместить изображение? Просто перетащите слой фото в нужную позицию:

Шаг 4: Сделайте то же самое для всех оставшихся квадратов, пока не получите макет. Я часто создаю макеты наподобие этого, а затем сохраняю их в качестве шаблонов на компьютере, чтобы их можно было использовать для будущих записей в блоге:

Данная публикация является переводом статьи «How to Create a Clipping Mask in Photoshop (And Why It’s Great For Bloggers!)» , подготовленная редакцией проекта.

«Adobe Photoshop. Базовый уровень». Занятие 8.1. Версия 2019

Первая часть конспекта к восьмому занятию курса «Adobe Photoshop. Базовый уровень» в его гибридной версии, стартовавшей в 2019 году. Курс состоит из 8 видоезанятий и 7 онлайн занятий. Конспекты сделаны только для видеозанятий, поскольку на онлайн занятиях идет разбор пройденной темы и домашних заданий. Здесь можно посмотреть полное описание и программу курса.

Перед записью на любой курс по Adobe Photoshop очень рекомендую прйти тест на знание программы. Как показывает опыт, самостоятельная оценка собственных знаний не всегда адекватно отражает их действительный уровень.

Конспекты к старой версии курса, состоявшей из 12 онлайн занятий и проходившей с 2012 по 2019 год можно найти

здесь.

Дополнительные материалы — материалы, рекомендованные к изучению в процессе прохождения курса.
Для самостоятельного изучения — материалы, рассчитанные на самостоятельное освоение не только в процессе, но и по окончании курса.

Для стандартизации внешнего вида, обеспечения стабильности и удобства доступа, данные материалы представлены в виде документов Evernote с упрощенным форматированием. Чтобы перейти к оригиналу статьи, кликните по адресу сайта непосредственно под ее названием.

Для лучшей связи конспекта и занятия в соответствующих местах помещены миниатюры разбираемых в этот момент изображений.

Задачи на занятие
1. Научиться работать с маской слоя (Layer Mask).
2. Освоить методику неразрушающей обработки
3. Разобраться с инструментами выборочной коррекции
4. Рассмотреть варианты перевода в ч/б и тонирования

Для самостоятельного изучения:
Liveclasses. Adobe Photoshop: маска слоя (Layer Mask)
Liveclasses. Adobe Photoshop: неразрушающая обработка
Liveclasses. Adobe Photoshop: инструменты выборочной коррекции
Liveclasses. Adobe Photoshop: перевод изображений в ч/б и тонирование

Тема 13. Маска слоя (Layer Mask).

Для самостоятельного изучения:
Liveclasses. Adobe Photoshop: маска слоя (Layer Mask)

13.1 Что такое маска слоя (Layer Mask)

• Маска слоя — это трафарет, непосредственно применяющийся к слою и локально управляющий его непрозрачностью
• Чем темнее маска, тем меньше непрозрачность соответствующей области слоя. Белая область на маске соответствует 100% непрозрачности, черная 0% непрозрачности

Дополнительные материалы:
RuGraphics.ru «Что такое слой-маска в Photoshop»

13.2 Базовые команды работы c маской слоя

• Работа с маской слоя производится через командное меню Layer > Layer Mask (Слои > Слой-маска), палитры Layers (Слои) и Properties (Свойства)
• Правильное полное название маски слоя: растровая маска слоя
• К любому слою можно добавить одну растровую и одну векторную маску, при этом суммируются их маскирующие воздействия
• Пустая (белая) маска создается командой Layer > Layer Mask > Reveal All (Слои > Слой-маска > Показать все) или кликом по кнопке быстрого создания маски (третья слева) в нижней части палитры Layers (Слои)
• Если теперь порисовать на этой маске черной кисточкой в соответствующем месте изображение будет спрятано и начнут просвечиваться лежащие ниже слои
• Чтобы создать маску, полностью маскирующую изображение (черную), нужно применить команду Layer > Layer Mask > Hide All (Слои > Слой-маска > Скрыть все) или кликнуть по кнопке быстрого создания маски с зажатой клавишей «Alt»
• Поскольку маска является обычным черно-белым изображением, к ней применимы все инструменты, команды и методики доработки монохромных изображений
• Выбор, создавать белую или черную маску, зависит от соотношения площади участков, которые надо замаскировать или сохранить
• Для создания маски на основе активного выделения применяются команды Layer > Layer Mask > Reveal Selection / Hide Selection (Слои > Слой-маска > Показать выделенную область / Скрыть выделенную область)
• При наличии активного выделения кнопка быстрого создания маски в нижней части палитры Layers (Слои) создает маску на основе этого выделения
• При создании корректирующего слоя вместе с ним автоматически создается белая маска слоя
• Если в момент создания корректирующего слоя есть активное выделение, маска этого слоя будет сделана на базе этого выделения
• Команда Layer > Layer Mask > From Transparency (Слои > Слой-маска > Из прозрачности) создает маску на основе непрозрачности текущего слоя, а все прозрачные участки заливает белым цветом
• Удалить маску слоя без ее предварительного применения к содержимому слоя можно при помощи команды Layer > Layer Mask > Delete (Слои > Слой-маска > Удалить)
• Удаление маски с предварительным применением к содержимому слоя (уменьшением непрозрачности пикселей) производится командой Layer > Layer Mask > Apply (Слои > Слой-маска > Применить)
• Быстро добраться до этих команд можно через контекстное меню, выпадающее при клике правой кнопкой мышки по пиктограмме маски в палитре Layers (Слои)
• Можно удалить маску слоя, перенеся пиктограмму маски на кнопку удаления элемента (крайняя правая) в нижней части палитры Layers (Слои). В этом случае во всплывающем окне фотошоп попросит выбрать алгоритм удаления: Delete или Apply
• Отключить / включить воздействие маски на слой не удаляя ее можно командой Layer > Layer Mask > Disable / Enable (Слои > Слой-маска > Выключить / Включить)
• Быстрее и проще воздействие маски выключается и включается кликом по ее пиктограмме в палитре Layers (Слои) с зажатой клавишей «Shift»
• Переключение между работой с содержимым слоя и его маской производится простым кликом по пиктограмме слоя или маски слоя
• Что является активным, сам слой или его маска, в палитре Layers (Слои) отображается тонкой рамкой вокруг пиктограммы слоя или маски
• В палитре Channels (Каналы) активный элемент подкрашивается серым, что гораздо заметнее и информативнее, чем тонкая рамка в палитре Layers (Слои)
• Клик по пиктограмме маски с зажатой клавишей «Alt» включает отображение только маски
• Хорошей привычкой при работе с маской является регулярное переключение а режим просмотра маски и контроль ее качества
• Клик по пиктограмме маски с зажатыми клавишами «Alt»+«Shift» включает отображение маски совместно с изображением
• По умолчанию маска привязана к слою, это означает, что любая применяемая к слою геометрическая трансформация, будет так же применяться и к маске слоя и наоборот
• Отвязать / привязать маску к слою можно при помощи команды Layer > Layer Mask > Unlink / Link (Слои > Слой-маска > Отменить связь / Связать)
• Быстрее то же самое можно сделать кликнув по пиктограмме связи (три звена цепи), расположенной между пиктограммами слоя и маски слоя в палитре Layers (Слои)
• Если разорвать связь между маской и слоем, их можно будет трансформировать независимо друг от друга
• Сразу по завершении работ, требующих разрыва связи маски и слоя, восстановите ее!!!
• Если слой с отвязанной маской лежит внутри группы слоев, при сдвиге группы он будет двигаться, а маска останется на месте
• Связка действует не только на геометрические трансформации, но и на работу фильтров: при размытии содержимого слоя будет так же размываться и привязанная к нему маска
• При этом в обратную сторону это не работает: при размытии привязанной к слою маски содержимое слоя изменяться не будет

Дополнительные материалы:
Евгений Булатов. «Маски в Photoshop. Часть 1. Создание и редактирование масок»

13.3 Дополнительные операции с маской в палитре Layers

• Перенести маску на другой слой, или группу слоев, можно простым драганддропом: подхватить ее мышкой и перенести на нужный слой
• При зажатой клавише «Alt» маска будет не перенесена, а скопирована
• Если после создания маски вырезания объекта поместить слой в группу и перенести маску вырезания на группу, все созданные внутри группы коррекции не будут выходить за пределы объекта

13.4 Работа с маской в палитре Properties

• Чтобы быстро перейти на работу с маской в палитре Properties (Свойства) можно дважды кликнуть по маске в палитре Layers (Слои)
• Регулятор Density (Плотность) делает маску светлее, тем самым уменьшая ее маскирующее действие, при этом содержимое самой маски слоя не меняется и при возврате значения параметра на 100% маска приходит к начальному виду
• Вручную повторить действие регулятора Density (Плотность) можно, осветлив маску при помощи кривых, подняв на них черную точку
• Регулировка Density (Плотность) не является заменой регулятору Opacity (Непрозрачность) в настройках слоя, эти регулировки дополняют и являются продолжением друг друга
• Регулятор Feather (Растушевка) смягчает переход от выделенной области к замаскированной при этом содержимое самой маски слоя не меняется и при возврате значения параметра на 0 px маска приходит к начальному виду
• Вручную повторить действие регулятора Feather (Растушевка) можно, применив к маске размытие по гауссу
• Кнопка Select and Mask (Выделение и маска) вызывает команду Select > Select and Mask (Выделение > Выделение и маска), которая применяется непосредственно к маске слоя
• Кнопка Color Range вызывает команду Select > Color Range (Выделение > Цветовой диапазон), которая позволяет дополнительно замаскировать часть не замаскированных ранее областей
• Кнопка Invert (Инвертировать) инвертирует маску
• Для инверсии маски удобнее использовать команду Image > Adjustments > Invert (Изображение > Коррекция > Инверсия), поскольку ее можно отдать с помощью шотката «Cmd»+«I»

Для самостоятельного изучения:
Евгений Булатов. «Маски в Photoshop. Часть III. Инструмент «Уточнить Край» (Refine Edge)»

13.5 Обтравочная маска (Clipping Mask)

• После применения к слою команды Layer > Create Clipping Mask (Слой > Создать обтравочную маску) в качестве маски для него будет использоваться непрозрачность лежащего ниже слоя
• Самый быстрый способ отдать эту команду: зажать клавишу «Alt» и кликнуть между пиктограммой того слоя, к которому нужно применить команду, и лежащего под ним
• В палитре Layers (Слои) у ведущего слоя подчеркивается название, а пиктограммы ведомых слоев сдвигаются вправо и рядом с ними появляется стрелочка, указывающая на ведомый слой
• Команда может быть применена сразу к нескольким слоям, в этом случае ведущим (задающим маску) для всех слоев будет слой, располагающийся прямо под ними
• При этом меняется порядок расчета наложения слоев: программа сначала обсчитывает воздействия ведомых слоев на ведущий и только потом результат накладывается на ниже лежащее изображение.
• Обычно команду Create Clipping Mask (Создать обтравочную маску) приходится применять при доработке уже вырезанных объектов, чтобы коррекции не выходили за границу этих объектов

Дополнительные материалы:
RuGraphics.ru «Что такое обтравочная маска в Photoshop»
Евгений Булатов. «Маски в Photoshop. Часть IV. Виды масок в Photoshop»

13.6 Примеры быстрого создания масок

• Маски, сделанные с помощью инструментов «волшебного» выделения, обычно дорабатываются с помощью команды Select and Mask (Выделение и маска)
• Маску можно сделать из трихроматического канала изображения, при условии, что в канале будет достаточно хороший контраст между объектом и фоном
• Чтобы загрузить содержимое канала в качестве выделения, достаточно кликнуть по его пиктограмме в палитре Channels (Каналы) с зажатой клавишей «Cmd»
• Если теперь создать корректирующий слой, к нему автоматически добавиться маска, созданная на основе текущего выделения
• Для доработки содержимого маски слоя нужно выбрать ее в палитре Layers (Слои) и вызвать команду Image > Adjustments > Curves (Изображение > Коррекция > Кривые)
• Более подробно темы создания масок из каналов изображения и их последующей доработки будут разбираться на курсе «Adobe Photoshop. Продвинутый уровень»

Для самостоятельного изучения:
Евгений Булатов. «Маски в Photoshop. Часть II. Маски, Выделения и Каналы»

Тема 14. Основы неразрушающей обработки.

Для самостоятельного изучения:
Liveclasses. Adobe Photoshop: неразрушающая обработка

14.1 Зачем копировать Background?

• Привычка копировать слой Background (Фон) появилась в то время, когда корректирующих слоев не существовало
• Поскольку команды прямой коррекции непосредственно меняют содержащееся в слое изображение, чтобы сохранить неизменный исходник коррекции делись на копии фонового слоя
• Для сохранения промежуточных вариантов обработки приходилось делать несколько слоев с соответствующими версиями изображения
• Основными неудобствами такого подхода были, во-первых, быстрое увеличение размера файла, во-вторых, невозможность нелинейной отмены операций и изменения параметров и настроек примененных инструментов
• С появлением корректирующих слоев появилась возможность создать систему неразрушающей обработки
• Неразрушающая обработка — это такой подход к построению послойной структуры изображения, при котором коррекции не внедряются в исходное изображение, а как-бы нависают над ним
• Это позволяет сохранить всю историю обработки в послойной структуре, в любой момент вернуться к любой из совершенных коррекций и изменить ее
• При таком подходе исчезает смысл копирования слоя Background (Фон), поскольку содержащееся в нем изображение остается неизменным
• Сохранение исходного изображения неизменным является следствием такого подхода к обработке, но никак не главным его признаком

14.2 Корректирующие слои и слои-заливки

• Корректирующие слои повторяют работу операторов из меню Image > Adjustments (Изображение > Коррекции) кроме последних шести команд
• Корректирующие слои создаются через командное меню Layer > New Adjustment Layer (Слои > Новый корректирующий слой), через кнопку быстрого создания корректирующего слоя в нижней части палитры Layers (Слои) и через палитру Adjustments (Коррекция)
• Настройки корректирующего слоя производятся через палитру Properties (Свойства)
• Быстро открыть палитру Properties (Свойства) можно двойным кликом по пиктограмме корректирующего слоя в палитре Layers (Слои)
• Корректирующий слой не содержит в себе изображения, а задает закон, по которому изменяется все лежащее под ним изображение
• Поэтому корректирующий слой очень мало добавляет к размеру файла, вне зависимости от размера изображения
• Поскольку воздействие корректирующего слоя не внедрено в изображение, настройки этой коррекции можно поменять в любой момент
• Данные изменения можно проводить нелинейно: то есть, менять настройки предыдущих коррекций, видя результат действия последующих
• Можно ретушировать исходное изображение под корректирующими слоями, сразу видя результат ретуши вместе с последующими коррекциями
• При создании корректирующего слоя вместе с ним автоматически создается пустая (белая) маска слоя
• Маска слоя является единственной возможностью ослабить или полностью убрать воздействие корректирующего слоя на каком-то участке изображения
• Для создания локального воздействия нужно пройти три этапа: сначала настраивается общая коррекция; потом инвертируется маска, таким образом воздействие исчезает, «прячась» под черной маской; и, наконец, белым цветом на маске закрашиваются те участки, где воздействие должно проявиться
• Такой подход удобно использовать, когда воздействие является понятным, а форму участка, куда оно должно попасть, представить сложно: тени на веках, румяна, исправление существующих яростных или цветных пятен и т.п.
• Для отрисовки на маске плавных переходов нужно, чтобы кисть имела максимально мягкие края, низкую непрозрачность и размер, адекватный, закрашиваемой области
• Если форма участка, который нужно откорректировать, четкая и понятная (радужка или белок глаза, зубы, губы и т.п.), проще сначала сделать маску, выделяющую этот участок, и только потом его корректировать
• Слои-заливки являются отдельной разновидностью корректирующих слоев и создаются через командное меню Layer > New Fill Layer (Слои > Новый слой-заливка) и через кнопку быстрого создания корректирующего слоя в нижней части палитры Layers (Слои)
• Слой-заливка окрашивает всю поверхность кадра в соответствии со своим алгоритмом работы,
• Solid Color (Цвет) — однотонная заливка
• Для изменения цвета заливки нужно дважды кликнуть по пиктограмме слоя
• Gradient (Градиент) — заливка с плавным переходом цветов от одного к другому
• В настройках градиентной заливки можно выбрать сам градиент, тип градиента, угол наклона и масштаб градиента
• Если градиент заканчивается в пределах картинки, области за пределами градиента окрашиваются в крайние цвета
• Чтобы сдвинуть градиентную заливку, нужно дважды кликнуть по пиктограмме слоя и в режиме редактирования заливки подвинуть ее
• Чтобы создать собственный градиент, нужно кликнуть по превью градиента в любом из инструментов, работающих с градиентами. В результате откроется дополнительная палитра Gradient Editor (Редактор градиентов)
• Маркеры, расположенные под градиентом, задают цвет, над градиентом — непрозрачность
• Чтобы добавить маркер нужно кликнуть рядом с градиентом. Чтобы удалить маркер нужно подхватить его и выкинуть за пределы палитры
• Чтобы сохранить созданный градиент в своем наборе нужно после его настройки ввести имя и нажать на кнопку New (Новый)
• С помощью кнопок Save (Сохранить) и Load (Загрузить) наборы градиентов можно сохранять на диск и переносить на другой компьютер
• Pattern (Узор) — заливка регулярно повторяющейся прямоугольной картинкой
• Слои-заливки активно используются совместно с режимами наложения, а их воздействие модулируется маской слоя
• Настройки слоя-заливки производятся в отдельной палитре, которая вызывается двойным кликом по пиктограмме слоя в палитре Layers (Слои)

Дополнительные материалы:
RuGraphics.ru «Новый корректирующий слой Поиск цвета (Color Lookup) в Photoshop CS6»
RuGraphics.ru «Корректирующий слой «Градиент (заливка)»»
RuGraphics.ru «Неразрушающее редактирование фотографий корректирующими слоями»

14.3 Маски и смарт-объекты

• Использование смарт-объектов позволяет многократно трансформировать изображение без потери качества
• Это особенно полезно при создании коллажей, если в дальнейшем потребуется изменять композицию, например, для создания макета с новыми пропорциями
• Второй плюс смарт-объекта в том, что с его помощью можно применять фильтры с возможностью последующего изменения их настроек
• Поскольку в слое со смарт-объектом ничего нельзя стереть, маска остается единственным способом вырезать такие объекты

14.4 Режимы наложения

• Режимы наложения используются аналогично корректирующим кривым, только рисование происходит не на маске слоя, а на самом слое
• Кроме рисования, можно накладывать с разными режимами наложения части уже имеющихся изображений
• Таким образом, например, можно пересаживать на новый фон уже имеющиеся тени и блики
• Преимущество применения режимов наложения, по сравнению с корректирующими слоями, в том, что используя на одном слое разные цвета, можно оказывать различные воздействия на разные участки исходного изображения

14.5 Принципы создания «хорошей» послойной структуры

• Осмысленные названия слоев и групп слоев, отражающие содержащиеся в них изображения
• Отсутствие пустых слоев, групп слоев и масок, а так же слоев с отключенной видимостью
• Порядок следования слоев, соответствующий логической последовательности коррекций
• Объединение однородных слоев в группы
• Использование масок вместо вытирания части содержащегося в слое изображени ластиком
• Использование корректирующих слоев (в том числе слоев-заливок) вместо прямого изменения изображения
• Указание названия фильтра и его настроек в имени слоя к которому он был применен
• Использование смарт-объектов для применения фильтров с возможностью последующего изменения их настроек
• Цветовое обозначение слоев в соответствии с ваше личной схемой цветового кодирования

Дополнительные материалы:
Андрей Журавлев. «История в слоях»
photo-monster.ru «10 правил неразрушающего редактирования»
Для самостоятельного изучения:
Запись мастер-класса «Photoshop — Неразрушающая обработка»

14.6 Палитра History и инструмент History Brush

• В палитре History (История) отображается список последних состояний изображения после совершенных пользователем операций
• Количество запоминаемых операций можно изменить в Preferences > Performance > History States (Настройки > Производительность > История действий)
• По умолчанию фотошоп запоминает 50 последних состояний, максимальное количество запоминаемых состояний — 1000
• Необходимость запоминать большое количество шагов истории сильно загружает компьютер и приводит к замедлению его работы, особенно при работе с большими изображениями
• Клик по строчке с определенным состоянием возвращает изображение к нему, отменяя все последующие изменения
• Если теперь выполнить новую операцию, все отмененные состояния изображения исчезнут
• Команды Edit > Step Forward (Редактирование > Шаг вперед) Edit > Step Backward (Редактирование > Шаг назад) осуществляют переход на следующее или предыдущее состояние в палитре History (История)
• Особенностью работы версии CC2019 является то, что он запоминает включение/выключение видимости слоев, как шаг в палитре History (История), в предыдущих версиях такого не было
• Каждый мазок инструментом ручного редактирования запоминается как отдельное состояние изображение
• Инструмент History Brush Tool (Архивная кисть) позволяет проявить выбранное в палитре History (История) состояние изображения поверх текущего
• Состояние, которое будет проявлять архивная кисть, выбирается установкой флажка в квадрате солева от строчки состояния в палитре History (История)
• Работа с инструментом History Brush Tool (Архивная кисть) не имеет преимущества по скорости перед методикой неразрушающей обработки: ни по количеству кликов (операций), ни по общей скорости работы компьютера
• История работы с изображением сохраняется только до тех пор, пока картинка открыта и обнуляется с закрытием файла
• History Brush Tool (Архивная кисть) проигрывает методике неразрушающей обработки во всем: нелинейность изменения обработки, исправление ручных операций по локализации воздействия, возможность вернуться к истории работы после повторного открытия файла и т.п.
• В палитре History (История) удобно отменять несколько неудачных мазков, сделанных кисточкой или штампом

© Андрей Журавлев (aka zhur74), 2012 г.
Редакция третья (2019 г.) переработанная и дополненная.
Первая публикаци https://zhur74.livejournal.com/97032.html

Как использовать маски слоев Photoshop

Маски слоев

Photoshop предлагают расширенный контроль над прозрачностью изображения, одной из основных функций Photoshop. Из-за их фундаментального характера каждый пользователь Photoshop должен иметь рабочее представление о слоях-масках и о том, как их использовать. Они открывают огромные двери для творческих возможностей и помогают пользователям Photoshop выполнять простые задачи!

Что такое маска слоя Photoshop?

–

через A Plane Ride Away

Маски слоя Photoshop управляют прозрачностью слоя, на котором они «носятся».Другими словами, области слоя, которые скрыты маской слоя, фактически становятся прозрачными, позволяя просвечивать информацию изображения с нижних слоев.

Чтобы использовать простую аналогию, маски слоев Photoshop работают аналогично маскам маскарада. Эти маски скрывают одни области лица человека и открывают другие — часто глаза, нос и рот. Точно так же маски слоев Photoshop могут использоваться для скрытия и отображения частей слоя.

Зачем нужны маски слоя?

Я имею в виду … нельзя ли использовать ластик для удаления частей изображения? Ответ — да! Однако, если вы сделаете это, эти части изображения будут потеряны навсегда.Этот метод заключается в том, что мы считаем деструктивным рабочим процессом.

С другой стороны, маски слоя

оставляют исходные пиксельные данные слоя нетронутыми. Это означает, что вы можете играть с прозрачностью множеством способов, не повреждая содержимое слоя и не создавая необратимого беспорядка. С учетом сказанного, давайте приступим!

Учебник по маске слоя

–

Photoshop предоставляет полный набор функций для обработки масок слоев. Начнем с добавления к слою маски слоя.

Сначала выберите слой, который вы хотите замаскировать (в этом примере Layer 1 ), затем нажмите кнопку маски слоя, как выделено выше. Кроме того, вы можете перейти к слою > Маска слоя> Показать все (другие параметры мы рассмотрим позже). Как видно из приведенного выше примера, справа от миниатюры изображения появляется белый прямоугольник.

Несмотря на то, что мы добавили маску слоя, на холсте заметно ничего не изменилось. Причина этого связана с содержимым маски слоя.Правильно, маски слоев тоже содержат данные о пикселях! Фактически, их можно рассматривать как самостоятельные слои, существующие в параллельной вселенной.

В настоящее время маска слоя в нашем примере содержит полностью белые пиксели, как видно на миниатюре маски слоя. Это означает, что области маски слоя, содержащие белые пиксели, позволяют просвечивать одну и ту же область пикселей соответствующего слоя.

Слой-маска с черным заполнением

Что произойдет, если мы заменим белые пиксели маски слоя черными пикселями? Просто щелкните миниатюру маски слоя, затем нажмите Правка> Заливка .Выберем черный. Мгновенно мы видим, что миниатюра маски слоя становится черной, а соответствующий слой исчезает с холста, открывая облака в Layer 2 !

В отличие от нашего предыдущего примера, в котором используется маска слоя, заполненная белыми пикселями, маски слоя, заполненные черными пикселями, создают полную прозрачность в соответствующей области пикселей слоя, который замаскирован.

Можете ли вы угадать, что произойдет, если мы заполним половину маски слоя белым, а половину черным? Верно! Половина изображения становится видимой, а другая половина остается прозрачной.В этом случае мы увидим половину облаков и половину птицы.

Маска слоя с градиентом

Маски слоя не заканчиваются черным и белым. Фактически, маски слоев могут содержать любую информацию о пикселях в градациях серого. Давайте посмотрим, что произойдет, если мы заполним маску слоя градиентом от черного до белого!

Нажмите G , чтобы переключиться на инструмент градиента, затем выберите маску слоя, щелкнув ее миниатюру. Наконец, давайте перетащим инструмент градиента по холсту.Как видите, миниатюра заполняется градиентом от черного к белому, а соответствующий слой плавно переходит от полной непрозрачности к полной прозрачности.

По сути, облака в Layer 2 «просвечивают» области Layer 1, , которые стали прозрачными в результате маски градиентного слоя.

Слой-маска, заполненная фотографическим содержанием

Давайте не будем останавливаться на достигнутом! Если маски слоя могут содержать любой информации о оттенках серого , почему бы не попробовать замаскировать слой чем-нибудь фотографическим? В этом примере мы попытаемся использовать текстурное изображение штукатурки, чтобы замаскировать слово «Fade», которое мы установили старинным курсивным шрифтом.

Для начала создадим маску слоя на слое «Fade». Затем скопируйте содержимое слоя штукатурки, щелкнув его миниатюру, затем нажмите Ctrl / Command + A , чтобы выделить все, затем Ctrl / Command + C , чтобы скопировать.

Чтобы вставить это изображение в маску слоя на слое штукатурки, нам нужно войти в «параллельную вселенную» маски слоя, и мы делаем это, удерживая alt / option , а затем щелкнув миниатюру маски слоя.

Теперь на холсте отображается содержимое маски слоя.Круто, да? Вставьте гипсовое изображение, нажав Ctrl / Command + V .

Чтобы выйти из этой «параллельной вселенной» (разве это не весело?), Просто щелкните миниатюру слоя (заглавная буква «T»). Большой! Теперь «Fade» имеет текстуру штукатурки, которая пропускает часть цветного фона.

Вы можете точно настроить маску слоя, снова щелкнув миниатюру маски слоя и выбрав Image> Adjustments> Brightness & Contrast . Идеально! Что нам нравится в этой технике, так это то, что она позволяет нижнему слою, в случае заливки теплого оранжевого цвета, проявляться сквозь текстурную дисперсию.

Рабица

Вам также может быть интересно, что делает эта цепочка между миниатюрой слоя и миниатюрой маски слоя? Проще говоря, эта цепочка означает, что если вы переместите изображение слоя на холст, маска слоя будет перемещаться вместе с ним.

Это может быть невероятно полезно. Например, если вы аккуратно вырезали фон изображения и вам нужно переместить его на холст. В противном случае вы можете экспериментировать, пытаясь найти идеальную область узора, чтобы «пропустить» маску слоя.В этом случае вы захотите отключить звено цепи. Это просто! Просто щелкните по нему.

Заключение

–

Теперь вы должны почувствовать, что лучше разбираетесь в слоях-масках! Использование этого инструмента в вашем рабочем процессе сделает вас лучшим пользователем Photoshop на основе ваших расширенных возможностей, чтобы открыть новые творческие возможности!

Как еще вы использовали маски слоев Photoshop? Комментарий ниже!

Полное руководство по маскированию в Photoshop для начинающих

Несколько лет назад мой друг попросил меня научить его работать с масками в Photoshop.Это мой невероятно поздний ответ.

Мы рассмотрим основы того, что такое маски, для чего они используются и как правильно ими пользоваться, что выведет ваши навыки работы с фотошопом на совершенно новый уровень.

Что такое маска?

Слои, вероятно, являются самым важным дополнением к Photoshop по сравнению с исходной версией, но маски слоев занимают второе место. Я бы сказал, что до тех пор, пока вы полностью не поймете, как и зачем использовать маски, вы просто не поймете мощи Photoshop.

Термин «маска» не сразу становится понятным для тех, кто не занимается графическим дизайном. В самом простом смысле маска — это способ применить что-то к очень определенной части изображения.

Есть два основных типа масок: обтравочные маски и маски слоев. Эти два инструмента тесно связаны по концепции, но очень различаются по применению. Давайте начнем с обсуждения масок слоев, которые обычно имеют в виду люди, когда вы слышите, как они обсуждают маскирование в Photoshop.

Маски слоя

Маска слоя — это то, что вы применяете к данному слою для управления прозрачностью этого слоя. Если непрозрачность слоя контролирует прозрачность всего слоя сразу, маска дает вам более точный контроль над очень конкретными областями. Если вы хотите, чтобы весь слой был на 30%, вы должны уменьшить непрозрачность, если вы хотите, чтобы только левая сторона слоя была на 30%, вы должны использовать маску.

Когда вы добавляете маску к слою, она покрывает всю вещь невидимым холстом в градациях серого.Есть способы увидеть это, мы рассмотрим их позже, но просто знайте, что, как правило, применение маски к слою не вызывает немедленных визуальных различий, если у вас нет активного выделения в то время.

На этом невидимом холсте вы можете рисовать белым, черным или любым промежуточным уровнем серого. Цвет, который вы рисуете, сообщает Photoshop, насколько непрозрачными должны быть пиксели в этой точке. Белый означает непрозрачность 100%, а черный означает непрозрачность 0%.

Имея это в виду, попробуйте представить, что маска ниже сделает со слоем:

Как видите, если бы наша маска была полностью белой с тремя кружками, показанными выше, у нас был бы полностью видимый слой, где все белые области и пятна прозрачности в кружках.Если мы применим эту маску к слою, то получим результат:

Маски для стрижки

Обтравочные маски очень похожи на маски слоев, только они используют один слой для определения прозрачности другого. В этом сценарии вы складываете два слоя друг на друга, причем нижний является определяющим фактором прозрачности верхнего.

Однако вместо того, чтобы использовать черные и белые значения, обтравочные маски просто заимствуют прозрачность у слоев, используемых для их создания, а именно у нижнего слоя.Если на нижнем слое есть непрозрачные и прозрачные области, обтравочная маска применит эти значения к верхнему слою.

Это трудно объяснить без примера, но становится кристально ясным, когда вы видите это в действии. Давайте воспользуемся двумя показанными ниже слоями и скажем, что наша цель здесь — вырезать или «обрезать» слой дерева, чтобы он имел форму букв. Обратите внимание, что на этом этапе дерево является нижним слоем, а текст — верхним слоем.

Чтобы добиться желаемого эффекта, просто поменяйте местами слои так, чтобы дерево находилось наверху, затем перейдите в меню «Слои» вверху экрана и выберите «Создать обтравочную маску» (Command-Option-G ).Вуаля, теперь у нас есть эффект, к которому мы стремились. Там, где текстовый слой был непрозрачным, слой дерева теперь непрозрачен, а там, где текстовый слой был прозрачным, слой дерева стал прозрачным.

Здесь есть действительно интересный функционал. Вы по-прежнему можете позиционировать и вносить изменения в каждый из двух слоев независимо. Перетаскивая слой дерева, вы перемещаете текстуру внутри границ букв, в то время как сами буквы остаются неподвижными.

Кроме того, вы можете применять эффекты слоя к компиляции через нижний слой.Например, вот что произойдет, если мы выделим текстовый слой и добавим внутреннюю тень.

Обтравочные маски забавные, функциональные и недооцененные, но правда в том, что маски слоев гораздо более распространены в повседневном использовании. Приведенной выше информации должно быть достаточно, чтобы вы начали работать с обтравочными масками, поэтому с этого момента мы сосредоточимся исключительно на функциональности маски слоя.

Как сделать маску слоя?

Теперь, когда у нас есть четкое представление о том, что такое маски и чем отличаются два разных типа масок, давайте посмотрим, как создавать маски слоя и работать с ними.

Первое, что нам нужно, это два слоя. Я взял два изображения ниже от фотографов Адриана Дурлеа и Эрика Содерстрома. Изображение хижины внизу, а огонь вверху.

Общая идея здесь состоит в том, чтобы взять часть огня, а не весь, и применить его к хижине. Первый шаг — сложить два изображения, как мы видим выше, и установить режим наложения слоя огня на Screen. Это сделает все черные пиксели прозрачными, что позволит хорошо смешать два изображения.

С этим одним изменением это уже довольно приличное изображение! Допустим, мы хотим, чтобы огонь горел только у двери хижины. Для этого нам нужно добавить маску к слою с огнем. Выберите слой огня и щелкните значок маски, показанный на изображении ниже.

Теперь, выбрав маску в палитре слоев, мы берем мягкую черную кисть и закрашиваем части огня, которые мы не хотим видеть. Когда мы это делаем, огонь начинает исчезать. Чтобы вернуть его, просто красим в белый цвет.

Как вы можете видеть на изображении ниже, после небольшого рисования наш огонь теперь гораздо более сосредоточен на той части изображения, которая уже освещена и поэтому выглядит довольно естественно.

Чтобы увидеть фактическую маску, щелкните мышью, удерживая клавишу «Option» («Alt» на ПК), на небольшом предварительном просмотре маски в палитре слоев (удерживая нажатой клавишу «Shift», чтобы скрыть маску полностью). После того, как мы закрасили часть огня, мы получили следующее:

Обратите внимание, что мы не ограничены только резкими краями.Прелесть масок в том, что вы можете делать с ними все, что захотите, при условии, что вы можете делать это с оттенками серого. Это означает, что вы можете рисовать, клонировать, создавать и заполнять выделенные области, копировать и вставлять, а также все виды других действий, которые вы выполняете на основном холсте.

Почему бы просто не стереть?

Узнав, как пользоваться масками, большинство новичков думают то же самое: «Я уже могу делать все это с помощью ластика». Неправильный! На самом деле, насколько я понимаю, как только вы научитесь маскировать, вы никогда не должны снова брать в руки ластик, потому что он имеет тенденцию быть очень разрушительным.

Что я имею в виду под разрушительным? Подумайте, что происходит, когда вы используете ластик: он стирает пиксели. Имейте в виду, он не скрывает их некоторое время, пока вы не захотите их вернуть, он «уничтожает» пиксели. Изменения, которые вы вносите, удаляя части слоя, являются постоянными и не могут быть изменены позже.

Это просто ужасный способ работы. С каждой новой версией Photoshop Adobe предоставляет нам все больше и больше способов внесения неразрушающих правок, то есть таких, которые не изменяют на самом деле исходные данные пикселей.Например, фильтры раньше были постоянным и разрушительным изменением, если вы размыли слой, он застрял! Теперь, со смарт-фильтрами, вы всегда можете вернуться и отрегулировать или даже удалить размытие.

Эта же концепция привела к созданию масок много лет назад. С маской у вас есть возможность не только принимать очень подробные решения о прозрачности слоя или группы слоев, но еще лучше, у вас есть свобода вернуться и уточнить или отменить эти изменения в любое время. Если бы я стер свой огонь в приведенном выше примере, он бы исчез навсегда, и его возвращение потребовало бы импорта слоя заново.Однако, поскольку я использовал маску, все, что мне нужно сделать, это заполнить эту маску белым, и сразу же все мои детали огня вернутся.

Используя метафору реальной маски, представьте, что вы хотите изменить свою внешность к Хэллоуину. У вас есть два варианта: первый — сделать пластическую операцию, чтобы навсегда изменить свое лицо, чтобы оно стало похоже на лицо страшного существа, а второй — надеть маску. В этом сценарии ластик — это пластическая хирургия. Это просто плохой выбор, если вы не уверены, что хотите, чтобы изменения были постоянными.Вместо этого используйте маску.

Расширенные методы маскирования

Приведенная выше информация является руководством по маскам для абсолютного новичка. Скорее всего, если вы какое-то время пользуетесь Photoshop, для вас ничего из этого не было новостью. На самом деле, вы можете подумать, что маски настолько невероятно просты, что едва ли заслуживают разговора.

Однако методы маскировки очень быстро меняются от простых до невероятно сложных. Достаточно легко нарисовать несколько широких мазков, чтобы стереть большие части изображения, но что, если вы хотите сделать что-то более сложное? Например, предположим, что мы хотим убрать кота внизу с его белого фона.

Пушистые животные особенно трудны для маскировки. Все эти мелкие детали волос означают, что точный выбор займет много времени. Волшебная палочка или даже инструмент «Перо» здесь нам ни к чему. Так как же профессионалы начать с изображения выше и создать маску, подобную показанной ниже?

Если вы готовы узнать, продолжайте читать, пока мы предпринимаем этот подвиг!

Изменить канал

Хорошая новость об изображении кошки заключается в том, что есть много контрастов, с которыми можно работать.Ключ к созданию хорошей маски — найти контраст и знать, как его растянуть. Здесь у нас есть довольно темный кот на ярко-белом фоне, что означает, что все, что нам нужно сделать, это выяснить, как использовать нашу удачу и преобразовать уже существующий контраст в подходящую маску.

Первым шагом в таком проекте является переход к палитре каналов и поиск канала с наибольшим контрастом. Итак, в нашем случае нам нужен канал с самым темным котом и самым ярким фоном, который оказывается синим каналом.

Сделайте копию синего канала, выберите его и нажмите Command-L, чтобы вызвать настройку уровней. Затемните тени и полутона, чтобы получился сумасшедший контраст, как на изображении ниже. Будьте осторожны, не заходите слишком далеко с этой регулировкой. Увеличьте масштаб и посмотрите детали волос по краям меха, чтобы убедиться, что вы не слишком сильно стригетесь. На данном этапе необязательно, чтобы он был идеально черно-белым, допустимы некоторые темно-серые оттенки.

На этом этапе вы сталкиваетесь с одним из самых сложных этапов всего процесса.Цель состоит в том, чтобы максимально приблизить кошку к черному цвету. Это легко сделать с зельями на лице и другими случайными пятнами рядом с центром, просто возьмите черную кисть и залейте их. А как насчет края волос?

Оказывается, один из лучших способов справиться с этой задачей — использовать пару маловероятных кандидатов: Dodge и Burn Tools. Причина, по которой они работают так хорошо, заключается в том, что они могут очень точно нацеливать определенные диапазоны серого. Я установил инструмент Dodge Tool для нацеливания на блики и Burn Tool для нацеливания на тени, беру мягкую кисть среднего размера и прохожу по краям изображения, сжигая тени и уклоняя свет, пока мне не понравится уровень детализации, м вижу.

Это может показаться трудоемкой задачей, и это может быть для некоторых изображений, но на самом деле Dodge и Burn Tools кажутся волшебными, когда вы их используете и забираете на себя большую часть работы. Мне удалось создать великолепно выглядящий силуэт всего за пару минут.

Когда вы здесь закончите, нажмите Command-Shift-I, чтобы инвертировать канал, чтобы кошка была белой, а фон — черным, как на изображении ниже. Помните, что при маскировании белый цвет непрозрачен, а черный — прозрачен.

Преобразование канала в маску

Теперь, когда у нас есть канал, который точно представляет то, что мы хотим от маски, как нам его преобразовать? Есть несколько способов сделать это, но самый простой — просто щелкнуть канал, удерживая клавишу Command, чтобы загрузить выделение. Когда выделение загружено, вернитесь на слой с кошкой и нажмите кнопку «Новая маска». Вот и все!

Снятие маски с лица

Как видите, несмотря на сверхдетальную маску, у нас все еще есть белая окантовка по краям.Избавление от этого может занять буквально часы утомительной работы, если вы не знаете, что делаете. Для начала мы можем использовать фантастическую новую палитру масок в сочетании с Refine Edge, чтобы внести некоторые изменения в нашу маску в реальном времени.

Правильное использование этих инструментов требует практики. Я не буду сейчас их подробно описывать, потому что это займет много времени, но я рекомендую вам копнуть и поиграть со всеми элементами управления, чтобы почувствовать, что они делают. Часто с помощью этих ползунков можно исправить грубый край за секунды, но в нашем проекте с кошками я не получал никаких результатов, которые мне нравились, поэтому я полностью отменил эту операцию.

Вместо этого я перешел в меню «Слой» в верхней части экрана и выбрал «Матирование»> «Обеззараживание цвета». Это почти скрытая команда, которая может давать потрясающие результаты. Как вы можете видеть на изображении ниже, он значительно уменьшил наш ореол. Обратите внимание, что эта команда на самом деле деструктивна, поэтому вы всегда должны дублировать свой слой перед его использованием.

Отсюда последний трюк, который я использую, — это искать проблемные области и фактически проводить кистью клонирования по краям.Благодаря маске все выглядит красиво, а при клонировании неестественные цвета заменяются на цвета настоящего меха кошки в других местах. Сравните спину и голову кошки на изображении ниже с изображением выше, чтобы увидеть улучшение.

Завершение работы

Отсюда это становится фактором того, сколько времени вы хотите потратить на улучшение результата. Со сложными масками, подобными этим, всегда есть место для улучшения, но вы обнаружите, что точка уменьшения отдачи от затраченного времени становится все легче и легче определять по мере повышения уровня вашего мастерства.

Техника, которую мы только что обсудили, предназначена только для того, чтобы дать вам почувствовать, насколько продвинутой может стать маскировка. Существует множество различных типов изображений, которые нужно замаскировать, и, следовательно, миллион различных приемов и техник, которые нужно выяснить по ходу дела, которые можно смешивать и подбирать для каждого проекта. Практика ведет к совершенству, просто будьте смелыми и никогда не пугайтесь маскировки, которая кажется слишком сложной. Продумывайте процесс шаг за шагом и найдите способы выделить нужные вам детали.

Заключение

Подводя итог, можно сказать, что в Photoshop есть два основных типа масок: маски слоя и маски обрезки. Маски слоя используют значения серого для назначения уровней прозрачности определенным частям слоя или группы слоев, в то время как обтравочные маски используют прозрачность одного слоя для определения прозрачности другого слоя или группы слоев.

Кроме того, хотя маскировка в простой концепции, настоящее искусство требует значительного времени, образования и практики для овладения. Оставьте комментарий ниже и дайте нам знать, если вы узнали что-нибудь из приведенной выше информации.Также не забудьте поделиться своими уникальными приемами или приемами маскировки!

Авторы фотографий: Адриан Дурлеа, Эрик Содерстрем и Серджиу Бачойу .

Что такое маскирование в фотошопе? — Учебник фотографии

Что такое маскирование в фотошопе? — Учебник фотографии

В основе почти каждого рабочего процесса в Photoshop лежит маскирование. Однако процесс маскирования поначалу может быть непростой задачей.

Что такое маскировка?

На самом базовом уровне Маскирование — это способ сделать части слоя невидимыми.Но прелесть маскировки в том, что она неразрушающая — это означает, что мы можем сделать что-то невидимым, но все же иметь возможность сделать это снова видимым в любое время.

Давайте посмотрим на пример.

Мы будем работать с двумя изображениями. Один говорит «Привет», а другой — до свидания.

Сложим их в Photoshop. Это просто означает, что мы кладем одно изображение поверх другого, как слои торта. Здесь изображение Hello помещается поверх изображения Goodbye.

Теперь мы создаем маску слоя. Это очень просто. Мы просто выбираем изображение, которое мы хотим замаскировать, в данном случае Hello, и нажимаем квадратную кнопку под слоями с кружком.

Как только вы это сделаете, вы увидите белый квадрат рядом со слоем Hello. Это ваша маска слоя.

Теперь все готово для маскировки.

Прежде чем мы продолжим, было бы разумно взглянуть на простую аналогию с маскированием.

В Photoshop у нас есть ластик. Это делает именно то, на что похоже — стирает вещи. Проблема с удалением чего-либо в том, что трудно, а часто и невозможно вернуть то, что вы стерли в дальнейшем. Если вы ошиблись, пути назад нет.

Photoshop придумал маскировку, чтобы исправить это решение. С маскированием мы что-то стираем (делаем невидимым), но можем очень быстро вернуть эту стертую область в любое время (сделать ее снова видимой). Мы делаем это, используя малярную кисть и черный и белый цвета.

Здесь можно запутаться. Нет никакой логической причины, по которой черный и белый цвета должны ассоциироваться со стиранием и стиранием. Поэтому нам нужно на время приостановить нашу логику.

Правила маскировки: белый = видимый, черный = невидимый. Другими словами, если вы хотите что-то стереть, убедитесь, что ваш цвет переднего плана черный. И наоборот, если вы хотите отменить стирание чего-либо, вам нужно использовать белый цвет в качестве цвета переднего плана.

Давайте посмотрим на маскировку в действии.Во-первых, всякий раз, когда мы маскируем, мы должны выбрать маску слоя, а не эскиз слоя.

Вы увидите, что цвет маски слоя по умолчанию — белый. Как мы уже знаем, белый цвет означает видимый, поэтому этот слой полностью виден. Что произойдет, если мы закрасим области изображения кистью Paint Brush и выберем передний план черным? Начнем стирать верхний слой. Как в примере ниже.

Здесь мы просто проводим кистью по слою Hello, чтобы открыть слой Goodbye ниже.Кажется, что мы рисуем на самом изображении, но у нас выбрана маска слоя, так что это то, что мы делаем.

Посмотрев на миниатюру Layer Mask, мы можем увидеть черную часть, которая указывает, где мы только что замаскировали.

Но если мы чувствуем, что совершили ошибку, мы можем просто изменить цвет переднего плана на белый и закрасить только что стертую область. Это вернет ту область. Как вы можете видеть ниже, мы вернули часть слоя Hello.

Вот и все! Самое замечательное в Layer Masks — то, что все корректирующие слои, такие как Curves Adjustments или Levels, автоматически поставляются с маской, готовой для вас, чтобы вы могли внести более точные и конкретные изменения.

Еще несколько классических статей о Shutter… Evolve

Ярлыки Photoshop для неразрушающего рабочего процесса

Учебное пособие по маскам яркости — настройка конкретной контрастности

Другие статьи по маскировке

Быстрое маскирование в Photoshop: 5 советов от профессионалов

Спасибо за то, что прочитали эту статью, не забудьте подписаться на нашу рассылку, чтобы получить больше уроков и отличных предложений.

Предложение скоро заканчивается — получите скидку 25% сегодня

Введите свой адрес электронной почты и присоединитесь к нашему сообществу из более чем 100 000 фотографов, у которых есть

• Вы подписались на нашу рассылку новостей.
• Скачал БЕСПЛАТНЫЙ курс Photoshop.
• Воспользуйтесь нашей БЕСПЛАТНОЙ панелью Easy в Photoshop.

Также теперь вы можете БЕСПЛАТНО скачать наш курс Photoshop для начинающих, нажмите

ЗДЕСЬ .

БЕСПЛАТНЫЙ курс Photoshop

Искусство фотографии

Raya Pro

Как использовать маски Photoshop [+ сочетания клавиш] — Smashing Magazine

Об авторе

Том Джаннаттазио с радостью делает вещи в nclud. Он работает редактором журнала Smashing Magazine и преподает в Центре искусства цифровой обработки изображений Бостонского университета. Он …
Больше о
Том
↬

Дизайн — это плавный и изменчивый процесс, в котором слои постоянно модифицируются и настраиваются.По мере роста сложности возрастает и потребность в гибком сохранении данных. Изучение методов неразрушающего редактирования поможет вам создавать документы, которые соответствуют вашему творчеству. Маски Photoshop являются краеугольным камнем этого процесса. Они не только сохраняют важные данные о пикселях, но также позволяют создавать гибкие элементы интерфейса.

В этой статье мы рассмотрим технические аспекты и творческие преимущества включения масок в ваш рабочий процесс. [Обновлено 02 февраля 2017 г.]

Photoshop предлагает пять методов маскирования: пиксельные маски, векторные маски, быстрые маски, обтравочные маски и обтравочные контуры, каждый из которых определяет непрозрачность пикселей, не затрагивая исходные данные.У каждого из них есть свои плюсы и минусы, и знание того, какой метод использовать, чрезвычайно важно для создания чистых, гибких и правильно замаскированных слоев.

Пиксельные маски

Пиксельные маски определяют значения непрозрачности на основе растрового изображения со значениями градаций серого, которые соответствуют пикселям исходного слоя. Это делает их идеальными для маскировки сложных фотографических изображений (например, волос на модели или листьев на дереве). Пиксельные маски допускают 100 оттенков серого, которые напрямую соответствуют процентам непрозрачности.Возможность изменять непрозрачность уникальна для пиксельных масок, что делает их бесценным инструментом.

Пиксельные маски идеальны для извлечения сложных фотографических изображений.

Хотя маски пикселей можно легко изменить, они не идеальны для каждой ситуации. Из-за их растрового формата их масштабирование может вызвать нежелательные артефакты и интерполированную размытость. Плавные кривые и идеальные края также может быть сложно создать при рисовании маски. В таких условиях предпочтительнее использовать векторные маски.

Пиксельные маски не должны использоваться, если вам, возможно, придется изменить масштаб.

Создание

Создать пиксельную маску так же просто, как выбрать слой или группу слоев и нажать кнопку «Добавить маску слоя» в нижней части палитры слоя. Второй эскиз будет добавлен к слою, что даст вам предварительный просмотр маски. По умолчанию он будет полностью белым. Однако, если при создании маски у вас активна выделенная область, выделенная область будет использоваться для определения значений оттенков серого для маски.

После создания маски ее можно редактировать, как если бы это были любые другие пиксельные данные, щелкнув по миниатюре маски. Затем вы можете закрасить черным цветом, чтобы скрыть области, или белым, чтобы показать их. Маску также можно настроить с помощью настроек и фильтров, таких как «Кривые», «Порог», «Нерезкая маска» и «Размытие по Гауссу».

Раскрашивание маски черным очень похоже на использование ластика.

Режимы просмотра

При создании маски существует несколько способов просмотра данных маски. Option + нажатие на миниатюре отобразит только маску на холсте; это отлично подходит для тонкой настройки областей, но не позволяет вам видеть фактический слой во время работы. Если вы хотите видеть и маску, и слой одновременно, вы можете просмотреть маску как наложение Ruby. Просто нажмите с выбранным слоем, чтобы включить или выключить наложение. Цвет и прозрачность наложения также можно изменить, дважды щелкнув миниатюру маски. Кроме того, если вы хотите временно удалить маску, вы можете включать и выключать ее, нажимая Shift и нажимая на миниатюре маски.

Отключение маски и включение наложения может помочь в точной настройке.

Каналы

Каждый раз, когда выбирается слой с маской, маска отображается как временный альфа-канал на палитре «Каналы». Отсюда вы можете сохранить канал для дальнейшего использования, перетащив его на кнопку «Создать новый канал» в нижней части палитры или выбрав «Новый канал» во всплывающем меню. Вы также можете изменить настройки наложения Ruby маски, дважды щелкнув миниатюру канала.Поскольку временный канал становится доступным всякий раз, когда выбирается замаскированный слой, вы можете использовать некоторые сочетания клавиш для переключения между фактическим слоем и его маской. Нажатие Command + выберет маску, а Command + 2 вернет вас к данным слоя.

Временный канал доступен всякий раз, когда выбран слой с маской.

Векторные маски

Векторные маски подбираются там, где не хватает масок пикселей. Определяя форму маски с помощью контуров, векторные маски обеспечивают превосходный уровень точности и гибкости .Они идеально подходят для определения форм с помощью 90–120 чистых четких линий, например элементов интерфейса.

Векторные маски идеальны для маскирования объектов с четкими краями.

Недостатком векторных масок является то, что они не могут изменять непрозрачность пикселей; в основном они равны 0 или 100. По этой причине многие задания маскирования требуют гибридной реализации. Используя векторную маску для определения сплошных краев и пиксельную маску для более сложных областей или для различной непрозрачности, вы можете эффективно извлекать объекты с максимальной гибкостью.

Создание

Чтобы добавить векторную маску к существующему слою, просто Command + щелкните кнопку «Добавить маску слоя» в нижней части палитры слоя. Если путь в настоящее время активен, маска будет создана с его использованием. В противном случае маска будет пустой. Затем контуры можно добавлять, вычитать или изменять, щелкая миниатюру маски.

Возможность создавать гибкие элементы интерфейса — одно из лучших преимуществ векторных масок. Использование инструмента Фигура (U), установленного на Слои фигуры, позволяет быстро создать слой заливки с векторной маской.Эти слои гораздо более гибкие, чем уровень растра, и идеально подходят для создания кнопок, правил и других элементов, размер которых можно изменять без интерполяции данных.

Гибкость, предлагаемая Vector Masks, делает их идеальными для элементов интерфейса, таких как кнопки.

Режимы просмотра

Щелкнув эскиз векторной маски в палитре слоя, вы можете показать или скрыть пути, сохраненные в маске. К этим путям также можно получить доступ из палитры контуров, но только если выбран сам слой.Включение и выключение маски можно выполнить, нажав Shift + щелкнув миниатюру.

Пути

Подобно тому, как маски слоев отображаются в палитре «Каналы», временный рабочий контур будет отображаться в палитре «Контуры», когда выбран слой с векторной маской. Затем вы можете сохранить маску, перетащив ее на кнопку «Создать новый путь» в нижней части палитры или выбрав «Сохранить путь» во всплывающем меню. К этому временному пути можно получить доступ в любое время, сначала выбрав инструмент «Выбор пути» ( A ), а затем нажав . Введите ; его можно закрыть, снова нажав . Введите .Вы также можете быстро создать выделение из активного пути, нажав Command + Enter .

Применение

Прежде чем векторную маску можно будет применить к слою, ее необходимо сначала растеризовать, щелкнув правой кнопкой мыши эскиз векторной маски и выбрав «Растрировать векторную маску». Если слой уже имеет пиксельную маску, две маски будут объединены, чтобы создать единую пиксельную маску. Затем его можно применить как любую другую маску слоя (щелкнув правой кнопкой мыши миниатюру и выбрав «Применить маску слоя»).

Быстрые маски

Режим быстрой маски позволяет создавать выделение с помощью инструментов редактирования пикселей, а не примитивных инструментов выделения. Это более логичный подход к созданию сложной маски с переменной непрозрачностью. Вы можете войти в этот режим, нажав кнопку «Быстрая маска» на панели инструментов или нажав Q .

В режиме быстрой маски вы больше не будете редактировать текущий слой. Вместо этого вы будете редактировать наложение Ruby, которое можно редактировать, как если бы это были обычные пиксельные данные.По умолчанию при входе в этот режим весь холст покрывается полупрозрачным красным цветом. Затем вы можете покрасить белый цвет, чтобы удалить наложение, и черный, чтобы добавить его обратно. Быстрая маска — это, по сути, более наглядное представление выделения. Таким образом, каждая область, которую вы удаляете из наложения, добавляется к выделению.

Режим быстрой маски позволяет быстро закрасить выделение.

Параметры

Вы можете изменить способ отображения режима быстрой маски , дважды щелкнув кнопку «Быстрая маска» на панели инструментов.Здесь вы можете изменить цвет и непрозрачность маски, а также указать, указывает ли цвет маски на замаскированные области или выбранные области. Лично я считаю рисование выбранных областей более интуитивным, чем рисование замаскированных областей, которое используется по умолчанию.

Меню «Параметры быстрой маски» позволяет изменять цвет, прозрачность и цель наложения.

Сохранение

После создания быстрой маски вы можете сразу применить ее к слою, создав маску слоя, или сохранить для дальнейшего использования. Выбрав Selection → Save Selection , вы можете сохранить свой выбор как новый канал или применить его к существующему каналу. Это позволяет вам вернуться к выбору в любое время, нажав Control + щелкнув канал в палитре каналов или выбрав Selection → Load Selection

Сохранение быстрой маски создает новый канал.

Обтравочные маски

Часто возникают ситуации, когда для нескольких слоев требуется одна и та же маска.Вы можете сгруппировать слои и замаскировать группу слоев, но это не всегда идеально. Обтравочные маски позволяют слою просто принимать непрозрачности нижележащего слоя. Это очень полезно при использовании корректирующих слоев; обрезав их на слое, вы можете применить корректировки к одному слою, не затрагивая те, что под ним.

Самый простой способ создать обтравочную маску — нажать Option + щелкнуть между двумя слоями в палитре слоев, когда появится курсор обтравочной маски. В качестве альтернативы вы можете нажать Command + Option + G , чтобы вырезать слой по слою под ним. К одному мастер-слою можно обрезать любое количество слоев, но обрезанный слой нельзя использовать как обтравочную маску.

Обтравочные маски отлично подходят для ограничения корректирующих слоев. (Источник изображения)

Обтравочные контуры

Обтравочные контуры очень похожи на векторные маски, за исключением того, что они применяются ко всему документу, а не к слою или группе слоев. Они в основном используются дизайнерами печати для задания объектов уникальной формы, которые импортируются в программу макета страницы. Путь импортируется вместе с изображением, чтобы края были четкими и чистыми.

Чтобы создать обтравочный контур, сначала убедитесь, что у вас есть сохраненный контур; иметь временный рабочий путь недостаточно. Вы должны выбрать «Сохранить путь» во всплывающем меню палитры «Контуры», если ваш путь не сохранен. Затем во всплывающем меню выберите «Обтравочный контур». Внешний вид вашего документа не изменится, но если вы импортируете документ в Illustrator с помощью команды «Поместить», он будет обрезан по пути.

Выделение и маска

Палитра масок, представленная в CS4, добавляет некоторые полезные функции, помогающие создавать и уточнять как пиксельные, так и векторные маски. Впервые вы можете растушевать маску и изменять ее плотность без потери исходной маски.

Выбор и маска были отличным дополнением к Photoshop CC.

Кнопки создания / просмотра

В верхней части палитры находятся две кнопки, которые можно использовать для выбора маски слоя или векторной маски или для ее создания, если таковая не существует.

Плотность

Ползунок плотности в основном определяет, насколько прочна маска. При 100% полностью замаскированные области будут полностью прозрачными. Когда плотность установлена ​​на 50%, те же самые области будут прозрачными только на 50%.

Растушевка

Растушевка краев маски раньше требовала применения размытия по Гауссу, которое разрушало бы исходную форму маски. С помощью палитры «Маски» теперь вы можете изменить степень растушевки в любое время, сохранив исходные данные маски.

С помощью ползунка «Растушевка» теперь вы можете изменять мягкость маски «на лету».

Край маски

Меню «Край маски» предоставляет некоторые давно желанные функции, которые помогают в уточнять периметр маски . Они очень удобны, когда извлеченный объект все еще берет цвет с замаскированного фона.

Радиус
Настройка радиуса аналогична растушевке, но при этом сохраняется некоторая резкость края. Это может быть полезно для уменьшения неудобных или слишком острых краев сложных форм.

Контраст
Контрастность просто изменяет контраст краевых элементов, что помогает сделать любые плавные края более четкими. Использование этого вместе с Radius может помочь удалить нежелательные артефакты в маске.

Радиус и контраст можно использовать для удаления нежелательных артефактов.

Гладкая
Сглаживание упрощает сложность краев маски. Это может быть полезно, если вы нарисовали маску вручную и вам нужно быстро очистить некоторые неровности.

Перо
Эта команда растушевки почти идентична основной команде растушевки палитры Маски, но она ограничивает размытие больше краем маски.Разница небольшая, но заметная.

Договор / Развернуть
Ползунок «Сжать и развернуть» позволяет увеличивать и уменьшать края маски. Это очень полезно для уменьшения нежелательных цветных полос.

Режим предварительного просмотра
В верхней части палитры находятся пять различных режимов предварительного просмотра, которые позволяют просматривать маску как выделение с марширующими муравьями, быстрое наложение рубиновой маски, черную матовую, белую матовую или маску в оттенках серого.

Цветовой диапазон

Меню «Цветовой диапазон» — один из самых эффективных способов извлечь изображение из равномерно окрашенного фона.С помощью всего лишь нескольких щелчков мышью и настроек даже самый сложный объект может быть полностью замаскирован. Для получения дополнительных сведений см. Раздел «Методы» чуть ниже.

Методы

Каждое задание маскирования уникально и требует разных методов создания и уточнения. Однако некоторые распространенные методы могут значительно повысить эффективность и максимизировать гибкость ваших масок.

Цветовой диапазон

Когда ваша задача маскирования требует, чтобы объект был извлечен из равномерно окрашенного фона (во многом аналогично процессу редактирования видео с помощью Chroma keying), самым быстрым средством часто является команда «Цветовой диапазон». Сначала используйте инструмент «Пипетка», чтобы выбрать основной цвет фона. Затем вы можете использовать инструменты «Добавить в образец» и «Удалить из образца», чтобы уточнить выбор цвета. Ползунок размытости позволяет расширить диапазон выбранных цветов. Если данные о цвете нужны для его поддержки, этот процесс быстро справится с утомительной задачей.

Инструменты «Пипетка» позволяют легко выделить небо на фотографии.

Каналы

Маска часто скрывается в одном из каналов слоя, ожидая разблокировки. В зависимости от используемого изображения вы можете найти канал с сильным контрастом между целевым объектом и его окружением. Вы даже можете попробовать временно изменить цветовой режим на Lab или CMYK, чтобы предоставить альтернативные параметры канала. Как только вы найдете канал с достаточно сильным контрастом, Command + щелкните по нему , чтобы создать выделение. Затем примените выделение как маску слоя. После этого вы сможете настроить ее, как любую другую маску.

1. Исходное изображение имеет яркие яркие цвета, что дает прекрасную возможность создать маску с использованием каналов.
2. Красный канал имеет контраст переднего плана и фона, поэтому мы начнем с него. Мы скопировали и вставили его на новый слой, а затем инвертировали.
3. Зеленая чашка все еще очень заметна, поэтому мы преобразовали синий канал в слой и будем использовать его, чтобы нейтрализовать зеленую и красную чашки.
4. Установив Режим наложения на слое синего канала на Умножение, мы можем эффективно стереть любые посторонние белые области.
5. Затем два слоя выравниваются и применяются как маска слоя к исходному изображению.Остается синяя кружка с чистой маской.

Пиксельно-векторный гибрид

Объекты довольно часто имеют сочетание острых краев и мягких скругленных краев. В таких случаях лучше всего использовать как пиксельную, так и векторную маску. Один из распространенных примеров — извлечение фигуры. Вы можете использовать инструмент «Перо», чтобы нарисовать все гладкие края вдоль тела фигуры, а затем использовать пиксельную маску для рисования мелких деталей, таких как волосы.

Несколько масок

Бывают случаи, когда вы хотите применить более одной маски к слою.Вы можете применить маску, щелкнув правой кнопкой мыши по слою и выбрав «Применить маску слоя», после чего вы сможете применить новую маску. Однако это не идеально, поскольку данные за маской будут потеряны.

Намного лучше создать смарт-объект из слоя и замаскировать новый слой. Это позволяет применить две маски к одному слою без потери данных. Фактически, при необходимости вы можете повторять этот процесс снова и снова.

Преобразование слоя в смарт-объект позволяет добавлять несколько масок без потери данных.

Стили слоя

Если вы когда-либо добавляли маску к слою со стилями слоя, все могло получиться беспорядочно, особенно если маска имела мягкие края или переменную непрозрачность. Это связано с тем, что по умолчанию Photoshop использует комбинацию непрозрачности слоя вместе с любыми масками на нем для определения области, используемой стилями слоя. Это желательно, но может доставлять неудобства. Чтобы противостоять поведению по умолчанию, откройте меню «Параметры наложения» для слоя и примените «Эффекты скрытия маски слоя» или «Эффекты скрытия векторной маски».

Мешки часто можно привести в порядок с помощью параметра «Маска слоя скрывает эффекты».

Смешать обрезанные слои как группу

По умолчанию Photoshop предполагает, что все слои в стеке обрезки должны быть смешаны с базовым слоем, прежде чем базовый слой будет смешан со слоями под ним. Иногда это имеет смысл, но в других случаях вам может понадобиться обрезанные слои, чтобы принять форму базового слоя, но не режим наложения. Чтобы предотвратить такое поведение, откройте меню «Параметры наложения» для базового слоя (щелкните слой правой кнопкой мыши и выберите «Параметры наложения») и снимите флажок «Смешать обрезанные слои как группу».Теперь каждый из обрезанных слоев будет сливаться с нижележащими слоями, как если бы они не были обрезаны.

Маски текста

С инструментом «Текст» на панели инструментов сгруппирован инструмент с обманчивым названием «Маска текста». Он позволяет создавать шрифты так же, как и обычный инструмент шрифта; но после фиксации тип преобразуется в выделенный. Этот выбор можно преобразовать в маску слоя, но его нельзя будет редактировать. Это не идеально. Если редактируемость важна, вы можете создать слой с обычным шрифтом и использовать его в качестве основы для обтравочной маски.Это единственный способ замаскировать объекты по форме шрифта без потери возможности редактировать текст. Возможно, когда-нибудь Photoshop позволит нам создать редактируемую маску типа для слоя.

Удаление кромок на краях

Даже после использования команды «Уточнить край» в палитре «Маски» вы можете обнаружить случайных цветных полос, оставшихся вдоль края маски. Вот здесь и пригодится ручная работа. Здесь можно использовать инструмент Paintbrush, но я рекомендую Healing Brush, Stamp Tool или Smudge Tool, потому что они лучше сочетаются с объектом.

Сначала создайте новый слой и закрепите его на замаскированном слое. Затем установите выбранный инструмент на выборку всех слоев. Теперь вы можете выбрать область образца и закрасить края; исходные данные слоя будут сохранены. Часто изменение режима наложения кисти помогает сохранить детали слоя.

Сочетания клавиш

• Просмотр маски слоя как наложения
• Command +
  Установить фокус слоя на маску слоя
• Command + 2
  Установить фокус слоя на данные слоя
• Command + Option +
  Create выделение из Layer Mask
• Command + Option + G
  Make / Release Clipping Mask
• A, затем Enter
  Активировать / отклонить векторную маску
• Command + Enter
  Создать выделение из активной векторной маски
• Command + щелчок по эскизу маски
  Создать выделение из маски
• Command + Option + щелчок по эскизу маски
  Вычесть маску из выделения
• Command + Option + Shift + щелчок по эскизу маски
  Маска пересечения из выделения
• Q
  Переключить режим быстрой маски

• Опция
  Переключить кнопку сброса n и инструмент «Вычесть из образца»
• Команда
  Переключение между режимом «Выделение» и «Изображение»
• Shift
  Переключение инструмента «Добавить в образец»

Дополнительная литература

(al, il)

Photoshop Учебное пособие по маске слоя с примером

Что такое маска слоя в Photoshop?

Маска слоя — очень важная часть инструментов фотошопа, которая дает возможность скрывать и показывать части слоя, не удаляя их.

Это очень эффективный и неразрушающий способ работы. И это помогает дизайнерам стать более эффективными и креативными.

Давайте попробуем создать изображение с помощью маски слоя, чтобы мы могли точно понять, для чего маска слоя работает.

Я хочу сделать плакат к известному голливудскому фильму «Мстители». так что давайте начнем работать над этим.

Я использую это изображение в качестве фона плаката.

Это все изображения, которые мы собираемся использовать в этом плакате.

Это наш фоновый слой, и мы возьмем все остальные изображения одно за другим и поместим их все в небесную часть фона.

Итак, возьмем первый. Я сначала выбираю Железного человека. потому что я хочу поместить его в середину неба.

Масштабируйте изображение и правильно установите его положение.

Затем возьмите маску слоя фотошопа для изображения. Затем возьмите кисть с гладкой круглой кистью. установите размер кисти и начните рисовать на изображении, чтобы скрыть ненужную часть изображения.

Посмотрите на маску слоя, она отображает некоторую черную область, в которой вы рисовали, а черный цвет скрывает пиксели.

Теперь перейдем к следующему изображению «Капитан Америка». И проделайте то же самое, что мы делали раньше с изображением железного человека.

И проделайте тот же процесс еще раз с тремя другими изображениями, которые мы используем в этом файле.

Давай ускорим.

Теперь поместите железный человек в верхнюю часть панели слоев. потому что он находится в средней части, поэтому он не будет хорошо смотреться за всеми остальными слоями.

Видите, нижние края всех изображений по-прежнему резкие, поэтому выглядит очень плохо. так что возьмите кисть и сделайте все нижние края размытыми, чтобы все изображения выглядели правильно объединенными.

Закончив с этим, выберите все пять изображений и нажмите CTRL + G, чтобы объединить их в одну группу.

И измените режим наложения этой группы на «экран» и посмотрите, как красиво сочетается с небом.

Затем сделайте изображение более эффектным с помощью «кривой».

Теперь нам нужно дать название этому плакату. У меня есть одно изображение, которое мы можем использовать в этом плакате.

Масштабируйте и изменяйте положение изображения.

Теперь возьмите маску слоя для этого изображения. и начинаем рисовать черным цветом и гладкой круглой кистью на ненужных участках изображения.

Удалите весь черный цвет вокруг имени.

А затем измените режим наложения на «linear dodge».

Перетащите его под слой кривой.

Теперь сохраните файл и посмотрите его.

Выглядит потрясающе.

Мы создали этот плакат очень быстро и легко с помощью маски слоя.

Итак, теперь просто помните, что черный цвет скрывает пиксели, а белый цвет показывает пиксели.

Итак, теперь вы можете понять, насколько важен инструмент маскирующего слоя Photoshop.

Это был инструмент маски слоя, теперь переходим к следующей теме «Слой формы».

Руководство для начинающих по маскам слоев в Photoshop

В Adobe Photoshop так много кнопок, инструментов и параметров, что они могут показаться ошеломляющими и пугающими для начинающих фоторедакторов.Вместо того, чтобы углубляться в детали и пытаться изучить все возможные инструменты сразу, я рекомендую более взвешенный подход. Выберите одну вещь и изучите ее, а затем переходите к следующему инструменту или технике. А изучение Layer Masks в Photoshop — один из самых важных и полезных инструментов для любого редактора.

Старшеклассник, класс 2017 года. На рубашке нет цифры 17. Я добавил его в фотошопе с маскировкой слоя. Nikon D200, 50 мм, f / 1,8, 1/90 секунды, ISO 200.

В 1994 году Photoshop версии 3 представил концепцию, которая взорвала индустрию редактирования изображений: слои.Это позволило редакторам складывать несколько элементов изображения друг на друга, чтобы сформировать полную картину. Это все хорошо, но что, если вы поместите один слой поверх другого и все же хотите увидеть что-то на слое ниже?

Вы можете использовать инструмент «Ластик», чтобы удалить часть верхнего слоя, что я делал, когда впервые начал использовать Photoshop много лет назад.

Гораздо лучшее решение — использовать маску слоя, которая позволяет отображать и скрывать любую часть слоя. Вместо использования инструмента «Ластик» вы используете кисть (или другие инструменты), чтобы сделать любую часть слоя видимой, невидимой или прозрачной.

В качестве примера приведем изображение грузовика на ферме. Ничего страшного, но небо за грузовиком не очень драматичное.

Nikon D750, 95 мм, f / 2,8, 1/3000 секунды, ISO 100

Что, если бы я заменил скучное голубое небо этим драматическим закатом? Конечно, это было бы гораздо более интересное фото, и, возможно, оно помогло бы фермеру продать его грузовик.

Fuji X100f, 23 мм, f / 16, 30 секунд, ISO 200

Если фотографии грузовика и заката сложены в Photoshop, грузовик виден, но не небо.Вот где маски слоя в Photoshop могут спасти положение! Вы можете использовать маску на слое с грузовиком, а затем отредактировать ее, чтобы удалить небо. Это оставит грузовик видимым, но закат будет виден.

Слои являются основой процесса редактирования изображений в Photoshop. Слои, расположенные сверху, видны, тогда как слои под ними нельзя увидеть, если не видны некоторые части слоев сверху.

Чтобы добавить маску слоя, щелкните верхний слой (в данном случае грузовик) и выберите «Слой»> «Маска слоя»> «Показать все».

Или щелкните значок «Маска слоя» в нижней части панели «Слои».

Прямоугольник со значком круга добавит маску слоя к выбранному слою.

На данный момент на изображении ничего не изменилось, потому что весь слой все еще виден, и на самом деле ничего не было замаскировано. Вот почему команда меню — «Показать все».

Маска слоя показывает весь слой, к которому она применяется. На этом этапе вы можете использовать любое количество методов для удаления частей слоя, над которыми вы работаете.

Белый прямоугольник — это маска слоя. Щелкните по нему, чтобы выбрать маску, а затем вы можете начать скрывать части слоя, к которому она прикреплена (в данном случае слой с грузовиком).

Я предпочитаю отображать и скрывать маски слоя в Photoshop с помощью инструмента «Кисть». Нажмите клавишу «B» на клавиатуре или щелкните значок инструмента «Кисть» на левой панели инструментов. Затем начните прокрашивать те части слоя, которые вы хотите сделать невидимыми, как если бы вы использовали ластик.

Если почистить маску слоя, то можно увидеть все, что находится под слоем.Здесь вы можете увидеть, как после нескольких мазков начинает просвечивать слой с закатом.

Обратите внимание, как любая часть стираемой маски также отражается на миниатюре. Черные участки — это места, где маска была удалена, что является тонким, но полезным индикатором работы, которую вы выполняете с маской.

Когда вы применяете кисть к частям маски, миниатюра маски обновляется соответствующим образом.

Чтобы полностью удалить небо за грузовиком, я использовал инструмент «Быстрое выделение», чтобы выделить небо.Затем я снова переключился на инструмент «Кисть» и провел кистью по всей выбранной области.

Это сработало! Исходное небо исчезло, его заменил драматический закат. Но есть некоторые ошибки, которые мне еще нужно исправить.

На этом этапе маска слоя, вероятно, кажется намного более сложной, чем использование инструмента «Ластик». Если вы хотите стереть часть изображения, зачем усложнять дело с помощью масок, кистей и выделения? Layer Masks предоставляют огромное преимущество в том, что вы можете так же легко отменить стирание всего, что хотите.

Выбрав инструмент «Кисть», нажмите клавишу «X», чтобы перевернуть кисть, и теперь вы можете вернуть все, что стерли. Используйте клавиши ‘[‘ и ‘]’, чтобы изменить размер кисти, и клавишу ‘Z’, чтобы увеличить части изображения, чтобы получить более мелкие детали.

Инвертируйте кисть, нажав клавишу X, чтобы удалить любую часть слоя.

При работе с масками слоя можно использовать все обычные элементы управления кистями — непрозрачность, сглаживание и т. Д. Это делает маски слоев в Photoshop невероятно мощными и экспоненциально более полезными, чем просто использование ластика.

Он все еще нуждается в доработке, но теперь он намного лучше, чем раньше, благодаря гибкости масок слоев.

Layer Masks могут делать гораздо больше, чем просто заменять небо. Их можно использовать для комбинирования любого количества изображений, слоев и эффектов.

Я создал изображение в верхней части этой статьи с помощью Layer Masks в Photoshop всего за несколько минут. Все началось с фотографии старшеклассника в синей рубашке ниже. Поскольку этот молодой человек закончил учебу в 2017 году, я хотел поставить на его рубашку цифру 17.Photoshop сделал это легко.

Старшеклассник, выпуск 2017 года. Симпатичный большой семнадцатилетний будет хорошо смотреться на его рубашке.

Я начал с использования шрифта Fyra для номера 17. Я установил белый цвет и использовал режим наложения «Мягкий свет», чтобы цифра выглядела как часть рубашки, а не просто лежала на ней. Скрещенные руки молодого человека представляли собой проблему, но ее легко решить за секунды, благодаря слоистым маскам.

Что делать с его руками? Слой-маски спешат на помощь!

Выделив базовый слой, я выбрал инструмент «Лассо» и выделил часть изображения, содержащую руки.Затем с активным выделением я щелкнул изображение правой кнопкой мыши и выбрал «Новый слой через копирование». Это создало новый слой на моей панели «Слои», который я переместил в верхнюю часть списка, щелкнув и перетащив.

Выбрав новый слой на моей панели «Слои», я перешел в меню «Слой» и выбрал «Маска слоя»> «Показать все». Это создало новый маскирующий слой, очень похожий на пример с грузовиком и закатом, который я мог использовать, чтобы показать и скрыть любые части рук, которые я хотел.

Щелкните белое поле рядом со слоем 1, чтобы изменить маску слоя для верхнего слоя.

С новой маской слоя остальная часть операции была довольно простой.

Я увеличил изображение, чтобы рассмотреть его поближе, нажав «Z», а затем щелкнул по дужкам. Затем я нажал клавишу «B», чтобы выбрать инструмент «Кисть», и с помощью клавиш [и] получил нужный размер. Когда я зачистил часть верхнего слоя, которая мне не нужна, я нажимал кнопку «X», чтобы переключаться между стиранием и отменой стирания. Это позволяет очень просто выполнять точную настройку маски слоя.

Параметры кисти, такие как Непрозрачность и Сглаживание, можно использовать для редактирования маски слоя с хирургической точностью. Держа одну руку на мыши, а другой — на клавише X, вы можете быстро показать и скрыть любую часть вашего слоя, которую вы хотите.

Использование маскирования слоя вместо простого стирания частей изображения означает, что вы можете продолжать манипулировать своим изображением как отдельными слоями даже после внесения изменений. Посмотрите, как число 17 можно перемещать и изменять его размер без дополнительного редактирования или стирания.Это возможно, потому что руки находятся на отдельном слое перед номером, а синяя часть слоя рук была стерта или замаскирована.

Прочтение всех этих шагов по изучению масок слоев в Photoshop может показаться утомительным. Если вы будете следовать шаг за шагом, это будет намного проще, чем кажется. Кроме того, существуют сотни способов редактирования масок слоев для создания композиций, которые, по вашему мнению, ранее были недостижимы.

Если вы никогда не пробовали использовать маски слоев в Photoshop, я рекомендую попробовать и посмотреть, к чему приведет ваше творчество.Вы можете обнаружить, что это открывает дверь совершенно новым типам художественного выражения и возможностей редактирования.

Поделитесь с нами своими результатами в комментариях ниже!

Понимание слоев и масок в Photoshop

Adobe Photoshop — отличный инструмент для тех, кому нужно больше возможностей при постобработке, чем в Lightroom или других редакторах RAW. Возможности Photoshop практически безграничны, поэтому неудивительно, что вначале он кажется немного подавляющим.Возможно, вы сейчас находитесь в таком состоянии; хотите ускорить обработку, но Photoshop кажется настолько сложным, что хочется сдаться. Не волнуйтесь — это может потребовать некоторой практики и большого количества проб и ошибок, но вскоре вы увидите большие улучшения.

Layers & Layer Masks — два самых больших преимущества, которые вы найдете в Photoshop над любым RAW-редактором. Именно здесь некоторых это начинает сбивать с толку. Однако понимание слоев и масок слоев имеет решающее значение для того, чтобы вы могли в полной мере использовать возможности этого программного обеспечения.

Понимание слоев

Итак, что же такое слои и почему их так важно понимать?

Проще говоря, слои — это изображения, накладываемые друг на друга. Когда вы добавляете один слой поверх другого, верхний слой будет поверх иерархии и того, который виден. Другими словами, если у вас есть три слоя, первый синий, второй красный и третий (верхний) зеленый, изображение, на которое вы смотрите, будет зеленым, так как это верхний слой. Однако, если вы удалите часть верхнего слоя, он начнет показывать нижний слой (красный).

Слои для пейзажной фотографии

Для фотографии большую часть времени вы будете использовать слои немного иначе (да, я собираюсь сделать это немного более запутанным, но оставайтесь со мной!) Вместо того, чтобы просто работать со слоями как «изображениями», мы больше полагайтесь на то, что мы называем Adjustment Layers . Эти типы слоев прозрачны, пока вы не измените настройку. Типичный пример — корректирующий слой «Кривые». Просто открыв эту настройку ( Create New Fill or Adjustment Layer -> Curves ), вы еще не внесли никаких изменений, и новый слой станет невидимым.Однако, когда вы начинаете корректировать слой «Кривые», скажем, вы делаете S-образную кривую для увеличения контраста, эта конкретная настройка будет видна. Если вы затем создадите еще один корректирующий слой, на этот раз фотофильтр, предыдущая настройка все еще будет видна, а новая настройка будет добавлена ​​поверх нее.

Рабочий процесс, подобный приведенному выше, где вы в основном полагаетесь на корректирующие слои, известен как неразрушающий рабочий процесс . Проще говоря, это означает, что вы можете вернуться и отрегулировать любой из созданных корректирующих слоев, и эффект будет виден.С другой стороны, если вы работаете не с корректирующими слоями, а с Merged Layers , вы не сможете вернуться и изменить настройки, поскольку эти типы слоев представляют собой «изображения», накладываемые друг на друга, Это означает, что каждый слой полностью скрывает тот, что находится ниже.

Использование масок слоя

Возможно, вам не всегда нужно вносить коррективы во все изображение. В этих сценариях маски слоев оказываются одним из реальных преимуществ работы в Photoshop.

Как объяснено выше, верхний уровень всегда находится наверху иерархии и будет скрывать нижележащие слои.Если вы хотите удалить корректировку из определенной области, вы можете использовать кисть для стирания непосредственно на слое, но это не особенно хорошее решение. Вместо этого вы можете добавить к слою маску слоя .

Маска слоя представляет собой белое прямоугольное поле, которое отображается рядом со слоем на панели слоев. По умолчанию это белый цвет, но он может представлять два настоящих цвета: черный и белый, а также промежуточные оттенки серого.

Белая маска слоя означает, что весь слой / корректировка виден поверх слоев ниже.Однако черная маска слоя означает обратное; слой и его настройки невидимы.

Запомните эту фразу: Белое обнаруживает и черное скрывает

Для добавления белого или черного к маске слоя наиболее полезным инструментом является инструмент Brush Tool (B). Выберите подходящий размер, установите черный цвет кисти, убедитесь, что маска слоя выбрана (нажмите на нее) и закрасьте области, которые вы не хотите корректировать, черным. Как видите, само изображение не становится черным, но корректировка, выполненная слоем, скрывается; только маска слоя становится черной в этих областях.

Маски слоя

обладают рядом преимуществ, и лично я использую их почти на каждом отдельном слое, создаваемом при обработке файла в Photoshop. Вот некоторые из сценариев, в которых я использую маску слоя:

• При настройке цветового баланса на определенный тональный диапазон (например, добавление синего цвета в тени)
• Смешивание нескольких изображений вместе
• Удаление корректировки в области, которую я не хочу трогать.

Проблемы слоев-масок

Независимо от того, насколько полезны маски слоев для вашей работы в Photoshop, важно понимать, что они не сразу идеальный .Простое рисование кистью на маске слоя будет хорошо во многих сценариях, но вскоре вы увидите, что на изображениях вы получите определенное количество ореолов и кровотечений . Поскольку вы рисуете маску вручную, легко сделать немного небрежно и нарисовать немного выше края или за пределами области, которую вы хотите показать или скрыть. Позже это часто становится проблемой, поскольку это очень заметная ошибка.

Вместо того, чтобы вручную использовать кисть (хотя в некоторых случаях это вполне нормально), я рекомендую научиться использовать маски яркости, как только вы получите базовое представление о Photoshop.