Рисунок текстура: D1 82 d0 b5 d0 ba d1 81 d1 82 d1 83 d1 80 d1 8b вектор

Содержание

Текстура дерева- рисунок дерева. Фото картинки разных пород дерева

Современная тенденция такова, что натуральные продукты (дерево) постепенно заменяются «суррогатами» и далеко не все виды являются полезными для человека в целом. Поэтому «Мы за здоровое будущее!» и предлагаем только экологически чистые и натуральные виды материалов. А древесина не просто является чистым и экологичным материалом, но и у каждого вида дерева есть свои полезные свойства,а также эстетические качества(текстура дерева).

Многим кажется, что токсичные вещества проникают внутрь дома извне: с улицы, вместе с выхлопными газами от автомобилей, смогом от близлежащих заводов. Но это далеко не так. Большая часть токсичных веществ в доме — от стройматериалов, использованных при постройке дома.

По статистике, в среднем, в воздухе обычного дома из железа и бетона — более ста токсических веществ, самые опасные из которых — бензол и формальдегид. Токсично все: обои на стенах, пропитанные клеем, ленолеум на полу или так любимый недавно ламинат, нагревающийся пластик оконных конструкций и многие другие ненатуральные материалы.

Вывод напрашивается сам собой: для того, чтобы избежать отравления токсичными веществами в собственном доме, нужно использовать материалы натуральные. Именно поэтому все больше владельцев домов и квартир выбирают при отделке своего жилища дерево.Так как текстура(рисунок) дерева выражает свою индивидуальность и эстетический вкус правообладателя.

Деревянные интерьеры: материал из какого дерева выбрать?А какая текстура(рисунок) дерева подходит именно Вам?

Текстура(рисунок) дерева Вишня

Текстура(рисунок) дерева Ясень

Текстура(рисунок) дерева Берёза

Текстура(рисунок) дерева Палисандр

Текстура(рисунок) дерева Граб

Текстура(рисунок) дерева Клён

Текстура(рисунок) дерева Лиственница

Текстура(рисунок) дерева Сосна

Текстура(рисунок) дерева Яблоня

Текстура(рисунок) дерева Дуб

Текстура(рисунок) дерева Сапелли(красное дерево)

Текстура(рисунок) дерева Абаш(африканский дуб)

Текстура(рисунок) дерева Орех

Текстура(рисунок) дерева Кедр

Текстура(рисунок) дерева Бук

Текстура(рисунок) дерева Зебрано

Текстура(рисунок) дерева Липа

Текстура(рисунок) дерева Ольха

Ниже представлены наиболее видимые визуальные особенности каждого вида дерева из популярных и чаще всего используемых в России:

А также существует возможность использования «экзотических» и редких пород деревева, например,текстура рисунок) дерева таких экзотических пород древесины:

Текстура(рисунок) дерева Карельская береза

Текстура(рисунок) дерева Бубинга

Текстура(рисунок) дерева Эбен

Текстура(рисунок) дерева Тамо

«Все то, что придумано и сделано природой и есть гениально простое…»

1. Цвет, блеск и текстура древесины. Материаловедение: конспект лекций [litres]

Урок 5. Текстуры и предание реалистичности объекту рисунка

Здесь мы рассмотрим процесс создания эффекта различных типов материалов и передачи их текстур на бумаге. Как и в первых упражнениях, представленных на страницах 12—13, позаботьтесь о том, чтобы ваши рисунки располагались на строго ограниченном участке листа.

ТРАВА

Первое из этих изображений текстуры показывает, как создать впечатление участка, покрытого пучками травы, — это вполне обычный узор, напоминающий траву, а не рисунки, сделанные непосредственно с натуры. Когда вы попробуете нарисовать стилизованную версию травы, можете пойти и посмотреть на заросший травой участок и попытаться нарисовать его с натуры.

ПЛЯЖ

Далее выполните рисунок, напоминающий галечный пляж, с бесчисленными камешками различного размера. Опять же, нарисовав что-то напоминающее гальку, можете попробовать нарисовать реальную гальку или камни.

МЕХ

Этот рисунок напоминает мех, например, ковер или шкурку кошки. Короткие волнистые линии идут в нескольких направлениях, но при этом создают своего рода узор.

ДЕРЕВО

Теперь попробуйте нарисовать эту деревянную доску с ее сучками и волнистыми линиями роста. Хорошим примером такого рода деревянного узора могут стать половицы в вашем доме.

МЕШКОВИНА

Тщательно нарисованная сетка немного похожа на кусок марли или другой ткани со свободным переплетением нитей. Не стоит делать линии слишком темными и широкими, иначе эффект мешковины будет утрачен.

КАМЕНЬ

Этот рисунок — пример того, что может быть куском зернистой породы с трещинами. Опять же, попробовав повторить этот пример, посмотрите на реальный камень, и вы увидите, насколько стилизован этот шаблон.

ОБЛАКА

Дымчатая текстура создается с помощью мягкого карандаша, а затем участки темной штриховки растушевываются скрученной бумажной палочкой. После этого небольшое растирание некоторых наиболее темных участков создает ощущение облаков.

ЛИСТЬЯ

Все, что нужно для создания эффекта густой листвы, напоминающей изгородь, — это множество маленьких листочков, нарисованных рядом и перекрывающих друг друга. Старайтесь рисовать листочки под разными углами, чтобы листва выглядела более убедительно.

ВОДА

Эффект воды достигается путем сохранения всех горизонтальных штрихов, которые соединяются вместе, создавая подобие ряби. Размажьте немного линии рисунка, чтобы получить более серые тона, но оставьте некоторые области нетронутыми, чтобы они выглядели как блики отраженного света.

КИРПИЧ

Эффект кирпичной кладки создать несложно, но это довольно кропотливая работа. Хитрость заключается в том, чтобы располагать горизонтальные линии как можно более ровно, но рисовать края кирпичей слегка неровными линиями, что создает вид старой кладки. Размажьте серый тон на некоторых кирпичах, но не делайте его ровным, а варьируйте оттенок.

ЗМЕИНАЯ КОЖА

Змеиную кожу или рыбью чешую можно изобразить с помощью множества перекрывающих друг друга чешуек. Не следует рисовать их слишком точно и одинаково, иначе вы потеряете ощущение естественности. Это также требует усилий, но в остальном — легко и просто.

ДРАПИРОВКА

Выполняется путем рисования нисходящих кривых, имитирующих ткань, а затем с помощью бумажной растушки нужно растушевать и смягчить края заштрихованных областей. Резкие четкие линии должны располагаться только по бокам, где ткань кажется собранной в складки.

Как наложить текстуру? Спецэффекты в Photoshop — Российское фото

В этом уроке по созданию спецэффектов в Photoshop мы освоим основы смешивания слоев, и научимся накладывать на фотографию любую текстуру. Это простой, но очень эффективный способ сделать обычный снимок более креативным и впечатляющим. Мы объясним, как быстро переключаться между режимами смешивания, чтобы выбрать самый подходящий из них, как смешать только значения яркости, чтобы на фото сохранились оригинальные цвета, а также как инвертировать яркость.

В качестве текстуры автор урока Стив Паттерсон взял старую бумагу, снятую на простую мыльницу. Текстуру можно найти повсюду. Ею может стать интересный узор на листке или камне, облака в небе, деревянная поверхность, ржавое пятно или узоры изморози на окнах. Помимо этого, текстуру можно получить, сканируя различные вещи, например, обложки старых книг, карты, мятую бумагу, можно даже кусок ткани или ковра. Разумеется, можно найти текстуры в интернете.

Вот оригинал фотографии, которую мы будем обрабатывать:

Оригинальный снимок

А это текстура, которую мы будем на нее накладывать:

Накладываемая текстура

Вот что мы получим в итоге. Мы сделали еще пару дополнительных поправок, о которых расскажем в конце урока:

Итоговый результат

Давайте начнем!

Шаг 1: Выбираем и копируем текстуру

Открыв в Photoshop и оригинальный снимок, и текстуру, перенесем ее в документ с фотографией. Самый простой вариант – копирование и вставка. Убедитесь, что окно, содержащее текстуру, активно, откройте меню Select в верхней части экрана, а затем All. Можно также нажать Ctrl + A (Win) / Command + A (Mac) на клавиатуре:

Выбираем Select > All

Таким образом, мы выделяем всю текстуру целиком. По ее периметру появляется контур выделения:

Контур выделения обрамляет текстуру

После этого необходимо открыть меню Edit, расположенное в верхней части экрана, а затем Copy, либо же нажать Ctrl + C (Win) / Command + C (Mac) на клавиатуре:

Выбираем Edit > Copy

Шаг 2: Вставляем текстуру в документ, содержащий фотографию

Скопировав текстуру в буфер, переходим в окно с фотографией, снова заходим в меню Edit, но на этот раз выбираем Paste либо нажимаем Ctrl + V (Win) / Command + V (Mac) на клавиатуре:

Выбираем Edit > Paste

Photoshop вставит текстуру в документ, точнее, в новый слой, который будет располагаться над фотографией. В зависимости от размера документа с текстурой она может полностью накрыть фотографию, но если посмотреть в панель слоев Layers Panel, видно, что оригинал сохранился в слое Background, а текстура оказалась выше, в новом слое с названием Layer 1:

Теперь фотография и текстура находятся в разных слоях одного и того же документа

Шаг 3: При необходимости меняем размер текстуры при помощи инструмента

Free Transform

Если размеры снимка и текстуры не совпадают, возможно, вам захочется их выровнять. Photoshop позволяет нам сделать это при помощи команды Free Transform. Откройте меню Edit в верхней части экрана и выберите Free Transform либо же нажмите Ctrl + T (Win) / Command + T (Mac) для вызова той же команды с клавиатуры:

Нажимаем Edit > Free Transform

Photoshop поместит вокруг текстуры рамку с манипуляторами (это маленькие квадратики на ее границах). Если, как в нашем случае, площадь текстуры больше, чем фотография, возможно, лучше будет переключиться в один из режимов полноэкранного просмотра Photoshop. Для этого нужно нажать F на клавиатуре (когда закончите, можно вернуться обратно, еще пару раз нажав F). Потяните за любой из манипуляторов и придайте текстуре нужный размер. Поскольку на этом изображении ничего, кроме самой текстуры, нет, искажение пропорций обычно не вредит, но если вам захочется их сохранить, необходимо при движении угловых манипуляторов удерживать клавишу Shift. Завершив работу, нажмите Enter (Win) / Return (Mac), чтобы принять изменения и выйти из Free Transform:

Меняем габариты текстуры с помощью Free Transform

Шаг 4: Выбираем инструмент

Move Tool

Выбираем инструмент Move Tool, который расположен в верхней части панели инструментов Photoshop. Это же можно сделать нажатием клавиши V. По сути, мы не собираемся его использовать, но в данном случае этот шаг необходим, чтобы получить возможность быстро переключаться между режимами смешивания слоев: это позволит нам понять, какой из них обеспечит лучшие результаты для конкретного снимка и текстуры.

А причем тут инструмент Move Tool, спросите вы? Просто в зависимости от выбора инструмента горячие клавиши на клавиатуре могут не работать. При выборе инструмента Move Tool все работает как надо, а поскольку Move Tool находится в самой верхней части панели инструментов, проще всего воспользоваться именно им:

Выбираем инструмент Move Tool

Шаг 5: Переключаемся между режимами смешивания слоев

Опция смешивания слоев находится в левом верхнем углу панели слоев. По умолчанию выбран режим Normal, то есть верхний слой никак не смешивается с нижним или нижними, именно поэтому в настоящий момент текстура перекрывает фотографию:

По умолчанию установлен режим смешивания Normal

Нажав на Normal, вы увидите список других вариантов – Multiply, Screen, Overlay и т. д. Значительно быстрее будет пролистать их с помощью горячих клавиш. Удерживая Shift + Alt (Win) / Shift + Option (Mac), нажимайте плюс (+) или минус (-). Плюс переводит на следующий режим в списке, а минус – на предыдущий. Например, если, удерживая Shift + Alt (Win) / Shift + Option (Mac), вы нажмете на плюс один раз, то переключитесь с Normal на Dissolve:

Листайте режимы смешивания, удерживая Shift + Alt (Win) / Shift + Option (Mac) и нажимая плюс или минус

Возможно, эффект от смешивания в режиме Dissolve будет неинтересным, но какой-нибудь другой режим вам непременно понравится. Мы нажмем плюс еще несколько раз, все еще удерживая Shift + Alt (Win) / Shift + Option (Mac), чтобы добраться до режима Multiply:

Режим смешивания Multiply

При варианте Multiply получается интересное, хотя и темноватое, наложение:

Результат с режимом смешивания Multiply

Нажму плюс еще несколько раз, дойдя до режима Screen:

Сейчас выбран режим смешивания Screen

Результат тоже интересный, на этот раз получилось куда светлее, чем в режиме Multiply:

Режим Screen дает более светлый эффект, чем Multiply

Нажав плюс еще несколько раз, я добираюсь до варианта Overlay:

Посмотрим, как выглядит смешивание в режиме Overlay

Overlay тоже зачастую дает интересный результат при наложении текстуры; здесь сочетаются светлые и темные участки, и изображение в итоге получается более контрастным:

Контрастный эффект Overlay

Как правило, наиболее интересные результаты при наложении текстуры достигаются именно с помощью режимов Multiply, Screen, Overlay, Soft Light, а также Hard Light; советуем обязательно попробовать их все, чтобы понять, какой из вариантов лучше подходит для достижения вашей цели. Мы в данной ситуации оптимальным считаю режим Screen, но вы можете выбрать и другой вариант.

Шаг 6: Снижение насыщенности цвета текстуры

В настоящий момент на фотографии проступает не только сама текстура, но и ее цвет. Возможно, именно это вам и нужно, поскольку смешивание цветов на разных слоях может дать интересный результат, но если вы хотите сохранить оригинальные цвета снимка, то цвет с текстуры придется удалить. Самый простой способ сделать это – понизить его насыщенность. В верхней части экрана выберите Image, затем Adjustments и, наконец, Desaturate. Также можно нажать Shift + Ctrl + U (Win) / Shift + Command + U (Mac) на клавиатуре:

Image > Adjustments > Desaturate

Команда Desaturate немедленно убирает цвет из слоя, делая его, по сути, черно-белым. Для перевода фотографии в чб/ это не лучший вариант, но в данном случае ее вполне достаточно. Посмотрев на миниатюру слоя с текстурой (Layer 1) в панели слоев, мы увидим, что она потеряла цвет:

На миниатюре слоя видно обесцвеченную текстуру

После удаления цвета лишь тональная яркость текстуры смешивается с нашей фотографией. Для сравнения еще раз посмотрим на изображение после установки режима смешивания Screen:

Эффект режима смешивания Screen до удаления цвета с текстуры

А вот как это выглядит после того, как мы убрали с текстуры цвет:

Эффект после обесцвечивания текстуры

Шаг 7: Инвертирование текстуры

Прежде чем удовольствоваться результатом, можно попробовать инвертировать текстуру, поменяв яркость на противоположную. То, что было темным, станет светлым, и наоборот. В верхней части экрана выберите Image, затем Adjustments и, наконец, Invert. Также можно нажать Ctrl + I (Win) / Command + I (Mac) на клавиатуре:

Image > Adjustments > Invert

Вот как выглядит наша фотография после инвертирования яркости текстуры. По мнению автора урока Стива Паттерсона, снимок стал казаться старым, выцветшим:

Иногда получается интереснее, если текстуру инвертировать

Шаг 8: Снижаем непрозрачность текстуры

Наконец, если текстура кажется слишком броской, можно уменьшить ее проявление, снизив непрозрачность слоя. Эта опция, Opacity, находится прямо напротив режимов смешивания в верхней части панели слоев. По умолчанию установлено значение Opacity 100 %, но чем больше его понижать, тем больше будет проступать оригинальное фото. Мы уменьшим значение Opacity до 50 %:

Значение Opacity снижено до 50 %

Текстура теперь выглядит более деликатно:

Эффект после снижения непрозрачности текстуры

Поскольку в нашем случае текстура придает фотографии более старый и блеклый вид, можно сделать еще кое-что для того, чтобы усилить этот эффект. Во-первых, можно немного размыть изображение. Для этого выбираем в панели слоев Background, затем быстро создаем дубликат слоя, нажав Ctrl + J (Win) / Command + J (Mac). Таким образом, мы получаем копии фотографии, с которой будем работать, не повреждая оригинала:

Копия слоя Background появляется над оригиналом

Теперь я размываю слой Background copy с помощью фильтра Gaussian Blur. В меню Filter в верхней части экрана я выбираю Blur, затем Gaussian Blur:

Открываем Filter > Blur > Gaussian Blur

Откроется диалоговое окно Gaussian Blur. Нам нужно лишь небольшое размытие, так что устанавливаем радиус в районе 1,5 пикселей:

Показатель Radius задает степень размытия слоя

Нажимаем OK, диалоговое окно закрывается, и в этот момент Photoshop производит легкое размытие:

Фотография после размытия слоя Background copy

И наконец, создаем новый слой для снижения цветовой насыщенности снимка. Нажимаем на иконку New Adjustment Layer в нижней части панели слоев:

Нажимаем на иконку New Adjustment Layer

Из появившегося списка выбираем Hue/Saturation:

Из списка корректирующих слоев выбираем Hue/Saturation

В Photoshop CS4 и более поздних версиях (в данном уроке использован CS5) опции для регулирования Hue/Saturation появятся на панели Adjustments. В более ранних версиях они открываются в отдельном диалоговом окне. Для снижения цветовой насыщенности нужно понизить значение Saturation примерно до -50, сдвигая ползунок влево:

Сместите ползунок Saturation влево – это снизит насыщенность цветов на снимке

Если бы у нас был Photoshop CS3 или более ранняя версия, надо было бы нажать OK, чтобы закрыть диалоговое окно (закрывать панель Adjustments в CS4 или более поздней версии не требуется). Теперь мы видим итоговый результат после снижения цветовой насыщенности:

Конечный результат

Вот и все! Теперь вы знакомы с основами наложения текстуры в Photoshop с помощью режимов смешивания!

Источник — photoshopessentials.com

Использование текстур

Текстуры можно использовать для закрашивания, рисования или заливки и создавать таким образом эффекты текстурированного полотна или бумаги. Текстуры можно использовать вместе с текущим цветом, градиентом или узором в качестве свойства переднего плана, фона, мазка и заливки. PaintShop Pro предлагает на выбор различные текстуры (например, облака, потрескавшийся цемент, старая бумага). Можно также создавать собственные текстуры на основе изображения.

Сведения о различиях между узорами и текстурами см. в разделе Использование узоров.Применение текущей текстуры

Вкладка «Правка»

• На панели «Материалы» нажмите кнопкуТекстура в поле Свойства переднего плана и мазка или Свойства фона и заливки.

Последняя использованная текстура станет активной.

Выбор текстуры

Вкладка «Правка»

1 На панели «Материалы» выполните одно из следующих действий:

• Чтобы выбрать текстуру переднего плана, щелкните поле Свойства переднего плана и мазка.

• Чтобы выбрать текстуру фона, щелкните поле Свойства фона и заливки.

Откроется диалоговое окно «Свойства материала».

2 Нажмите кнопку Текстура.

3 На странице «Текстура» установите флажок Добавить текстуру.

4 Щелкните эскиз текстуры.

5 Настройте следующие элементы управления для текстуры.

• Угол: указание угла (или направления) текстуры в диапазоне от 0 до 359 градусов.

• Масштаб — указывается процент масштабирования (в диапазоне от 10 до 250) от реального размера рисунка. Чем ниже данное значение, тем чаще будет повторяться рисунок текстуры. При указании более высоких значений рисунок может получиться обрезанным или утратить детали и стать смазанным.

При настройке данных элементов управления в поле просмотра «Текущий» отображается получающийся материал (с учетом стиля и текстуры).

6 Нажмите ОК.

Дополнительные возможности
Изменение стиля материала	Нажмите кнопку Цвет, Градиент или Узор и настройте элементы управления.
Применение текущих материалов для всех инструментов	На панели «Материалы» установите флажок Все инструменты . Если этот флажок снять, текущие материалы будут применены только для активного инструмента.

Мазки или заливки можно применить несколько раз для постепенного затемнения и заполнения текстуры.

Угол текстуры можно также изменить, перетащив стрелку управления в окне предварительного просмотра текстуры окна «Узор».

Сохранение изображения в качестве текстуры

Вкладка «Правка»

1 Создайте изображение в программе PaintShop Pro или другом приложении.

2 Сохраните изображение в формате файла BMP в папке «Текстуры», расположенной в папке программы PaintShop Pro, или в папке …Documents/Corel PaintShop Pro/2021/Текстуры.

Текстура отобразится в поле эскизов Текстура на странице «Текстура» диалогового окна «Свойства материала».

В поле эскизов отображаются все файлы, доступные в папке «Текстуры», расположенной в папке программы PaintShop Pro.

Чтобы изменить местоположение заданной по умолчанию папки для хранения файлов текстур, нажмите кнопку Дополнительные параметры и выберите Местоположение файла. Дополнительные сведения об определении папок с файлами см. в разделе Определение папок с файлами.

в чем отличие, принципы сочетания в дизайне

Текстура — это рисунок материал, его узор, например заметные волокна дерева или прожилки натурального камня. А вот фактура — это тип поверхности, или его рельефность: матовая или глянцевая, гладкая или объемная. При оформлении помещения важно правильно их сочетать. Рассмотрим, как это сделать.

1. Кожа и дерево

Кожа — сама по себе роскошный, солидный и фактурный материал. В интерьере она должна выделяться, ее красоту нужно подчеркнуть, а не затмевать. Поэтому сочетайте ее с деревом осторожно, так как оно имеет выраженную текстуру, которая и так привлекает внимание. Для того чтобы кожа выглядела выгодно на фоне дерева, последнее лучше сделать гладким, матовым или глянцевым. Сочетание дерева и кожи выглядит очень красиво, оно подойдет для стилей интерьера, которые подразумевают дороговизну и шикарность, например для ар-деко и модерна.

Посмотреть ещё

Фото: cellcode.us

2. Дерево и натуральный камень

Сочетание дерева и камня довольно популярно в дизайн проектах под ключ. И это не удивительно, так как эти два материала отлично смотрятся вместе. Они оба натуральные и природные, что тоже немаловажно. При сочетании этих материалов важно учесть одну особенность: если дерево имеет фактурную поверхность, то камень лучше сделать гладким, и наоборот.

Фото: thespruce.com

3. Дерево и гладкая поверхность

Рассчитайте точную стоимость ремонта на онлайн-калькуляторе

и бесплатно получите подробную смету на ремонт

Рассчитать

Сочетание гладких поверхностей и дерева прекрасно смотрится в современных интерьерах. Оно часто реализовано в мебели или в настенных покрытиях, когда деревянная текстура дополняется глянцевой поверхностью. Например, отделанная деревом стена в ванной комнате отлично гармонирует с глянцевыми поверхностями, присущими ванной комнате.

Фото: trendir.com

4. Рельефная и гладкая поверхности

Сочетание рельефной и гладкой поверхности используется дизайнерами для того, чтобы однотонные предметы интерьера не сливались. Это решение хорошо подойдет для декорирования стен, например, гладкие белые поверхности можно разнообразить 3D-панелями. Но не обязательно использовать фактурность только при однотонных стенах — цветные, в свою очередь, добавят контрастности и сделают помещение элегантнее.

Фото: moonwallstickers.com

5. Дерево и живые растения

В современных интерьерах часто стали использовать сочетание дерева с живыми растениями. Это сочетание придает интерьеру жизни, добавляет ярких красок и свежести. Растения часто реализуют в виде фитостены, а дерево служит облицовочным материалом для нее.

Фото: possibledecor.com

6. Зеркало, металл и стекло

Еще один вариант сочетания текстур и фактур — соединение любых поверхностей с зеркалом, стеклом или металлом. Такое комбинирование материалов поражает своим великолепием и многообразием.

Фото: remodelista.com

7. Основные принципы сочетания фактур

Не используйте два разных материала с одинаковой текстурой поверхности, например натуральное дерево и плитку под него.
Для правильного сочетания фактур играйте на контрасте: соедините глянцевое и матовое, твердое и мягкое, рельефное и гладкое.
Матовые поверхности поглощают свет и делают помещение спокойнее и комфортнее, глянцевые, наоборот, придают помещению торжественности.
Разница фактур хорошо подходит для зонирования помещения, если не хотите использовать перегородки и цвета.

Используем текстуру бумаги в академическом рисунке

Как использовать текстуру бумаги в академическом рисунке

Текстурированная бумага имеет выразительную шероховатую поверхность – зерно, на котором при затенении будет задерживаться пигмент, в то время как впадинки будут оставаться белыми. Зернистая бумага придает линиям и штрихам рваный, неровный вид. Поскольку затенение остается как бы отдельным от поверхности бумаги, рисунок остается немного размытым, атмосферным.

Фактура бумаги и атмосферность

Чтобы добиться атмосферного эффекта на текстурированной бумаге, не давите слишком сильно на ваш материал. Сделайте акцент на затенении, налагая друг на друга области с разной интенсивностью градиента, и избегайте любых штрихов. Не стоит также четко очерчивать контуры объектов – пусть они будут растушеванные и слегка сливаются с фоном.

Работая на фактурной бумаге с помощью боковой поверхности угольной палочки, вы можете получить тональный скетч с интересными атмосферными эффектами.

Сверху вы можете видеть примеры разных текстур, которых можно добиться, работая на зернистой бумаге.

Растушевка угля

Одна из самых интересных особенностей угля – его можно приспособить к работе на бумаге с любой текстурой. Если рисовать его боковой поверхностью на зернистой бумаге, вы получите одинаковый равномерный тон. Вы можете сделать академический рисунок более темным или светлым, варьируя силу давления на угольную палочку. Зернистая бумага дает возможность накладывать уголь повторно, так, чтобы добиться идеальной растушевки и мягкого, плавного градиента. Проходясь углем несколько раз по пересечению двух тональных областей, вы можете добиться незаметного перехода, тем самым создавая впечатление мягкого, рассеянного света.

Лессировка – самый удачный прием для работы углем на зернистой бумаге. Накладывая друг на друга слои угля, вы набираете более глубокий тон и уменьшаете видимость зерна.

Текстура бумаги гармонизирует и объединяет штрихи и тона рисунка, создавая атмосферный эффект.

Проходя несколько раз углем по одной и той же области, вы можете постепенно набрать насыщенный глубокий тон, полностью покрыв бумагу пигментом.

Больше про академический рисунок тут:

Создание тонального градиента

Как контролировать качество штриха

Как рисовать глазное яблоко

Как нарисовать нос в профиль в 6 шагов

Как нарисовать лицо в профиль в 10 шагов

Как нарисовать реалистичные волосы в 4 шага

Как нарисовать реалистичные волосы?

Техники работы с тоном

Как рисовать уши: 5 простых шагов

Как рисовать нос человека

Равновесие и ритм в академическом рисунке

Композиция в академическом рисунке карандашом

Метод Лоррена: гармония в композиции

Что такое академический рисунок как классическое искусство?

Летний набор на курсы академического рисунка

Курсы академического рисунка — как правильно строить объекты в перспективе.

Обучение академическому рисунку — теория света, полутона и тени

Предварительная подготовка к курсам рисования карандашом

Упражнения по академическому рисунку

Правила линейной перспективы и их применение на курсах рисунка карандашом

Курс рисунка карандашом эллипса и круга — как рисовать подобные фигуры?

Как рисовать окружность на курсах рисунка каранадашом

Практическое занятие по наброскам фигуры на курсах рисунка карандашом

Описание академического рисунка губ человека с примерами набросков — программа для среднего и высшего уровня подготовки.

Академический рисунок губ человека карандашом

Заметки о перспективе в японском искусстве

Курсы рисунка кистей рук карандашом.

Как рисовать кисти рук: Конструкция

Рисунок фигуры человека карандашом

Академический рисунок фигуры человека

Курсы рисунка шара карандашом

Учитесь рисовать портреты? Начните с шара

Как рисовать углем, графитовым карандашом?

Рисование графитовым карандашом: линия, свойства, контроль

Уголь, материал для академического рисунка

Уголь — материал академического рисунка

Как научиться рисовать цветными карандашами мы покажем тут

Курсы рисунка цветными карандашами.

Обучение профессиональному штриху на курсе рисунка карандашом для взрослых

Постановка профессиональных линий в рисунке карандашом

Академический рисунок пером и тушью

Как штриховать расскажет курсы рисунка карандашом

Научитесь рисовать натюрморт разными материалами

Курсы рисунка карандашом шара

DoITPoMS — Кристаллографическая текстура библиотеки TLP

Щелкните здесь, чтобы просмотреть актуальные (непечатаемые) страницы TLP

Примечание. Пакеты обучения и обучения DoITPoMS предназначены для интерактивного использования на компьютере! Эта версия TLP для печати предназначена для удобства, но не отображает все содержимое TLP. Например, отсутствуют какие-либо видеоклипы и ответы на вопросы. Форматирование (разрывы страниц и т. Д.) Печатной версии непредсказуемо и сильно зависит от вашего браузера.

Содержание

Цели
Перед тем, как начать
Введение
Измерение текстуры
Измерение текстуры 2
Представление текстуры
Представление текстуры 2
Истоки текстуры
Эффект текстуры
Сводка
вопросов
Дальше

Цели

По завершении этого пакета TLP вам необходимо:

понять концепцию кристаллографической текстуры;
знать о различных методах измерения и представления текстуры;
будьте осторожны с эффектами текстуры;
сможет идентифицировать конкретные текстуры по полюсным фигурам и функциям распределения ориентации кристаллов.

Перед тем, как начать

Вы должны быть знакомы с использованием стереограмм для построения полюсов кристаллов, хорошо знать атомную структуру и уметь индексировать плоскости с помощью индексов Миллера. Вы также должны быть знакомы с механизмами скольжения в монокристаллах.

Было бы полезно прочитать следующие TLP: структура атомного масштаба, кристаллография, индексы Миллера, стереографическая проекция и скольжение в монокристаллах.

Введение

Что такое кристаллографическая текстура?

В поликристаллическом материале кристаллографические оси зерен могут быть ориентированы случайным образом относительно друг друга или они могут быть ориентированы так, что существует неслучайное распределение.Если есть предпочтительная ориентация, то мы говорим, что материал имеет кристаллографическую текстуру .

Измерение текстуры

В прошлом для определения ориентации зерен использовались оптические методы и травление, но в последнее время текстура измеряется почти исключительно методами дифракции. В этом TLP будет обсуждаться дифракция рентгеновских лучей, электронов и нейтронов.

Дифракция рентгеновских лучей

Самый распространенный метод измерения текстуры, основанный на дифракции рентгеновских лучей, известен как «метод отражения Шульца».Используемый прибор известен как четырехугольный дифрактометр или эйлерова люлька .

Источник рентгеновского излучения и детектор ориентированы так, чтобы задано конкретное значение 2θ. Это позволяет измерить одиночное брэгговское отражение. Столик подставки систематически наклоняется и поворачивается, так что исследуются все угловые ориентации образца.

На анимации ниже показано, как эйлерова колыбель используется для измерения текстуры с помощью метода отражения.

Когда заданная плоскость решетки кристаллита удовлетворяет условию Брэгга, детектор регистрирует отражение. Для поликристаллического материала интенсивность детектируемого рентгеновского излучения будет увеличиваться, когда будет больше кристаллитов с определенной ориентацией. Интенсивность для данной ориентации пропорциональна объемной доле кристаллитов с этой ориентацией. Области высокой и низкой интенсивности предполагают предпочтительную ориентацию, в то время как постоянная интенсивность под всеми углами будет иметь место в случайном поликристаллическом агрегате.

Дифракция рентгеновских лучей может выполняться так, чтобы рентгеновские лучи отражались от поверхности образца, или они могли проникать через пропускание. Пропускание подходит только для тонких пленок или проводов из-за высокого поглощения рентгеновских лучей многими материалами.

В некоторых материалах объемная текстура и текстура поверхности могут отличаться, например: в некоторых прокатанных текстурах. Поэтому важно определить, какая текстура представляет интерес. Различные источники излучения могут приводить к разной степени проникновения и, следовательно, позволяют измерять объемную или поверхностную текстуру.

Измерение текстуры 2

Дифракция обратного рассеяния электронов (EBSD)

Альтернативный метод определения текстуры — это микроскопия обратного рассеяния электронов с использованием сканирующего электронного микроскопа. Внутри отдельного зерна электронный луч фиксируется в точке на поверхности. Под определенными углами луч дифрагирует, поэтому измеряется изменение интенсивности отражения. Это приводит к формированию паттерна Кикучи обратного рассеяния, состоящего из линий Кикучи.

Пластина кремния (001), легированная бором. Синий крест расположен под углом 90 ° к падающему электронному пучку. Пластина ориентирована так, что [001] перпендикулярно столику. Сцена держится под углом 70 °, так что синий крест находится на 20 ° от нормали сцены. Полюса определяются и наносятся на график с помощью коммерческого программного обеспечения EBSD с использованием соображений симметрии и сложения векторов. Изображение любезно предоставлено доктором Джеффом Уилером.

Расположение и симметрия картины Кикучи обратного рассеяния позволяет однозначно проиндексировать определенные полосы линий Кикучи.Проиндексированные шаблоны используются для описания ориентации зерна в пределах типичной экспериментальной ошибки ± 2 °.

Информация, хранимая коммерческим программным обеспечением, использующим этот метод, включает координаты образца, а также ориентацию кристалла. Таким образом, можно построить двумерную карту ориентации зерен на поверхности поликристаллического материала.

На этом изображении рекристаллизованной нержавеющей стали видны зерна, двойники отжига и границы зерен.

Ориентация каждого пикселя изображения представлена разным цветом. Каждый цветной пиксель определяется одним измерением EBSD. С помощью фрактального анализа цвета можно разделить на их красные, зеленые и синие составляющие. Ориентацию кристалла можно определить по ключу. Каждая ориентация зерна описывается со ссылкой на внешнюю систему отсчета. Здесь ортогональные оси внешней системы отсчета, относительно которых определяется ориентация зерен, представляют собой (i) направление, нормальное к плоскости листа, (ii) направление, параллельное оси растяжения, и (iii) направление поперечное направление параллельно плоскости листа.

Так, например, в нижнем левом углу изображения есть крупное зерно, окрашенное в основном красным цветом. Внутри этого зерна есть тонкие изменения во вращении, приводящие к появлению областей, которые имеют более оранжевый, чем красный цвет: это указывает на возникновение малоугловых границ субзерен внутри этого большого зерна. Что еще более важно, к этому красному зерну примыкают серые, зеленые и сине-серые области. Каждая из этих трех областей двойниковая по отношению к красному зерну.

Дифракция нейтронов

Дифракцию нейтронов можно использовать аналогично дифракции рентгеновских лучей.При дифракции нейтронов наблюдается значительное уменьшение поглощения, но гораздо более высокое угловое разрешение по сравнению с дифракцией рентгеновских лучей. Изменения текстуры на месте из-за факторов окружающей среды (например, изменения температуры и напряжения) можно измерить с помощью дифракции нейтронов.

Представление текстуры

Полюсные фигуры

Полярная фигура — это просто стереограмма, оси которой определены внешней системой отсчета с нанесенными на нее определенными полюсами hkl от всех кристаллитов в поликристалле.Обычно внешний каркас определяется нормальным направлением, направлением прокатки и поперечным направлением в листе (ND, RD и TD соответственно. Иногда вместо TD используется CD, означающее поперечное направление).

Анимация ниже показывает взаимосвязь между ориентацией кристалла и стереографической проекцией, полученной для полюсов <100>. Перетащите атом в зеленую сферу, чтобы переориентировать элементарную ячейку рассматриваемого зерна. Это изменит проекции направлений [100], [010] и [001] на стереограмме внутри прямоугольника.Нажмите «Добавить зерно», чтобы добавить направления [100], [010] и [001] другого зерна, максимум до двух дополнительных зерен. Попробуйте изменить их ориентацию так, чтобы все три были похожими, а затем разными, и обратите внимание, как меняются положения полюсов.

Полярная фигура для поликристаллического агрегата, которая показывает совершенно случайную ориентацию, не обязательно появляется, как можно было бы наивно ожидать. Угловые искажения, присущие стереографической проекции, приводят к накоплению точек, близких к центру полюсной фигуры, как показано на изображении ниже.

Если материал имеет определенную текстуру, полученная полюсная фигура покажет скопление полюсов в определенных направлениях.

100-полюсная фигура, показывающая текстуру «куба» — полюса {100} кристаллитов ориентированы так, что они выровнены с осями, определяемыми направлением качения, поперечным и нормальным направлениями.

Монокристалл можно нанести на полюсную фигуру, и нет никакой двусмысленности относительно его ориентации.Однако по мере того, как на полюсную фигуру наносится больше полюсов кристаллитов, конкретная ориентация конкретного кристаллита больше не может быть определена.

Для большого количества зерен в поликристалле полюса могут перекрываться на полюсной фигуре, так что истинная плотность ориентации не отображается четко. В этом случае, как правило, используются контуры. Области с высокой полюсной плотностью имеют большое количество контуров, в то время как области с низкой полюсной плотностью имеют несколько сильно разнесенных контуров.

100-полюсная фигура, показывающая текстуру «куба» и полюсную плотность, представленные с использованием контуров, а не отдельных точек.

Фигуры с обратным полюсом

Вместо построения графика ориентации кристаллов относительно внешней системы отсчета могут быть построены обратные полюсные фигуры, которые показывают направление качения, поперечное и нормальное (RD, TD и ND соответственно) по отношению к кристаллографическим осям. Обычно они наносятся на стандартный стереографический треугольник , как показано ниже

Представление текстуры 2

Функция распределения ориентации кристаллов (CODF)

Как упоминалось ранее, полюсные фигуры не дают информации об ориентации одного кристалла относительно другого.Более подробную информацию можно получить в CODF. CODF строятся путем объединения данных из нескольких полюсных фигур. Это требует интенсивного использования математики. Более подробную информацию можно найти в ссылках, перечисленных в разделе «Дальнейшее развитие».

CODF описывают ориентацию каждого кристалла относительно трех углов Эйлера (φ, ψ и θ). Углы Эйлера определяют разницу в ориентации между осями кристалла и осями деформации (то есть RD, ND и TD).

Одно соглашение для углов Эйлера (и соглашение, описанное здесь) известно как соглашение Роу. Можно использовать альтернативное соглашение, когда θ-вращение происходит вокруг направления x1; это известно как соглашение Бунге. Эти два соглашения связаны между собой:

ψ _Roe = ψ _{1, Bunge} — π / 2
θ _Roe = φ _Bunge
φ _Roe = ψ _{2, Bunge} + π / 2

Монокристалл полностью описывается точкой на кубе с осями φ, ψ и θ.Этот куб называется , пространство Эйлера и часто отображается как серия поперечных сечений.

Эти секции CODF предназначены для холоднокатаного стального листа с уменьшением толщины на 80%. Любые значения φ от 0 ° до 90 ° могут использоваться для создания сечений. На изображении выше выбранные значения φ: 0 °, 20 °, 25 °, 35 °, 45 ° и 55 ° . Контуры секций составляют часть трехмерной поверхности в пространстве Эйлера, как показано на следующей анимации.Выделенные контуры на сечениях соответствуют поверхности того же цвета на трехмерном графике ниже. Область с наибольшей плотностью и, следовательно, с самой прочной текстурой ограничена желтой поверхностью с центром вокруг φ = 26,6 °, ψ = 39,2 ° и θ = 65,9 °. Оригинальный рисунок можно найти в книге Д.Дж. Гудвилл Ph.D. дипломная работа Кембриджского университета (1972 г.) — Взаимосвязь между текстурой и свойствами стальных листов.

Диаграммы текстуры, например, созданные Дэвисом, Гудвиллом и Каллендом (1971) (см. Далее), могут использоваться для идентификации присутствующей текстуры.В данном случае это (211) [011]. (211) описывает плоскость, которая ориентирована параллельно плоскости листа, тогда как [011] представляет собой направление, параллельное направлению прокатки.

Истоки текстуры

Текстура может возникать всякий раз, когда в поликристаллическом материале есть предпочтительная кристаллографическая ориентация.

Затвердевание

Направленное затвердевание приводит к текстуре, когда столбчатые зерна растут в предпочтительном кристаллографическом направлении в направлении теплового потока.Кристаллы с направлением быстрого роста, параллельным направлению теплового потока, будут доминировать в окончательной структуре. Для получения дополнительной информации см .: Микроструктура и сегрегация в отливках в отливке TLP

Предпочтительное направление роста дендритов в кубических металлах — <100>. На приведенной выше анимации видно, что текстура вблизи охлажденной формы является случайной, в то время как на больших расстояниях от формы текстура волокна <100> видна. Это изменение текстуры происходит из-за того, что зародышеобразование на стенке формы является случайным процессом по отношению к ориентации, тогда как рост зерен сильно зависит от ориентации.

Механическая деформация

Эффект проскальзывания при деформации описан в Стереографической проекции TLP и в документе Скольжение в монокристаллах TLP. Плоскости скольжения отдельных кристаллов будут вращаться, так что направление скольжения будет вращаться по направлению к оси растяжения. Если ось, вдоль которой приложена сила, ограничена так, чтобы она не отклонялась от своего первоначального направления, тогда кристалл должен вращаться относительно оси. В поликристаллическом образце первоначально случайное распределение ориентации кристаллов станет неслучайным и будет стремиться к идеальной ориентации .Идеальная ориентация зависит от ряда факторов, включая кристаллическую структуру материала, его температуру, легирующие добавки и способ обработки.

Влияние волочения, прокатки и отжига на текстуру c.c.p. и b.c.c. металлы можно исследовать в анимации течения.

Тонкие пленки

Ярко выраженная текстура очень часто встречается в тонких пленках. Даже когда нет кристаллографического соответствия между кристаллической структурой растущей пленки и подложки, зерна в пленке проявляют сильное предпочтение, чтобы конкретная плоскость была параллельна поверхности подложки.Например, фильмы c.c.p. металлы предпочитают иметь плотноупакованную плоскость, параллельную поверхности подложки.

Эффект текстуры

Механические свойства

Эффекты анизотропии могут либо вызвать проблемы с механическими свойствами металлов, либо они могут быть использованы в интересах производителя.

Явление «колоса» при глубоком рисовании, когда волнистый край образуется на вершине нарисованной чашки, позволяет легко увидеть эффект текстуры.В зависимости от степени предпочтительной ориентации образуются два, четыре или шесть ушей, и для получения однородной верхушки требуется обширная обрезка. Однако при производстве банок для напитков и кузовов автомобилей нестабильность пластика устраняется за счет регулирования текстуры в направлении толщины. Это позволяет изготавливать очень тонкие листы без трещин.

Магнитные свойства

В трансформаторах текстура текстурированной кремнистой стали (сталь GOSS) контролируется для минимизации потерь в сердечнике.В кремнистых сталях можно создавать две текстуры: куб на грани или текстура {001} <100>, в которой плоскость {001} лежит в плоскости листа, или текстура куба на краю {011} <100> (также известная как текстура Госса в честь ее первооткрывателя Нормана П. Госса), в которой плоскость {011} лежит в плоскости листа. Текстура Госса сначала возникает в виде небольшого компонента во время прокатки, но при перекристаллизации образует крупные зерна. Способствуя развитию текстуры Госса, плотность магнитного потока может быть увеличена до 30% по сравнению со сталью без этой текстуры.

Сводка

Текстура описывает ориентационное распределение кристаллов в поликристаллическом агрегате. Это можно измерить с помощью дифракции рентгеновских лучей, EBSD и нейтронографии и представить в виде полюсных диаграмм, обратных полюсных диаграмм и функций распределения ориентации кристаллов.

Текстура может возникать в результате таких процессов, как затвердевание, механическая деформация, отжиг, а также в тонких пленках. Наличие текстуры может быть проблематичным, но если присутствующие текстуры и их эффекты понятны, то это можно использовать с большой пользой.

вопросов

Быстрые вопросы

Вы сможете без особого труда ответить на эти вопросы после изучения данного TLP. Если нет, то вам следует пройти через это еще раз!

Что такое кристаллографическая текстура?
Что из этого является ограничением полюсных фигур? (Выберите все подходящие варианты)

Более глубокие вопросы

Следующие ниже вопросы требуют некоторого размышления, и получение ответа может потребовать от вас задуматься над содержанием данного TLP.

Образец катаной латуни (ccp) имеет очень прочную текстуру (110) [12]. Используя сетку Вульфа, нарисуйте стереограммы, показывающие распределение полюсов 111 и 200 по отношению к нормали к листу и направлению прокатки.

Книги

Книга для чтения, посвященная измерению и анализу текстуры, а также моделированию развития текстуры во время пластической деформации.

Текстура и анизотропия — предпочтительные ориентации в поликристаллах и их влияние на свойства материалов by U.Ф. Кокс, К. Н. Томе и Х. Р. Венк, Cambridge University Press, Cambridge 1998

Эта книга хорошая
введение в кристаллографию и основы текстуры.

Кристаллография и дефекты кристаллов, 2-е издание, А. Келли и К.М. Ноулз, Джон Уайли и сыновья, Чичестер, 2012

В этой книге рассматривается математическая теория, лежащая в основе анализа текстуры, включая построение CODF

Анализ текстуры в материаловедении — математические методы Х.Дж. Бандж, Баттервортс и Ко. 1982

Оригинальные документы, содержащие диаграммы для определения идеальной ориентации по функциям распределения ориентации кристаллитов

Графики для анализа графиков функций распределения кристаллитов для кубических материалов , составленные Дж. Дж. Дэвисом, Д. Дж. Гудвиллом и Дж. С. Каллендом ( J. Appl. Cryst . 4 (1971) 67-70)
Графики для анализа графиков функции распределения ориентации кристаллитов для гексагональных материалов Г.Дж. Дэвис, Д. Дж. Гудвилл и Дж. С. Калленд ( J. Appl. Cryst . 4 (1971) 193-196)

Академический консультант: Кевин Ноулз (Кембриджский университет)
Разработка контента: Луиза Коннелл
Фотография и видео:
Веб-разработка: Лианн Саллоус и Дэвид Брук

DoITPoMS финансируется Великобританией
Центр материаловедения и кафедра
материаловедения и металлургии, Кембриджский университет

DoITPoMS — Кристаллографическая текстура библиотеки TLP

Полюсные фигуры

Фигуры с обратным полюсом

предыдущая | следующий

My Hero Academia Texture Grandista Izuku Midoriya Рисунок 2 Набор Banpresto Bandai

Условие:

Новый:

Совершенно новый, неиспользованный, неоткрытый, неповрежденный предмет (включая предметы ручной работы).Посмотреть продавца

перечисление для полной информации.

…

Прочитайте больше

о состоянии

ConditionID:

1000

MPN:

Не применяется

UPC:

Не применяется

Марка:

БАНПРЕСТО

United Abrasives 28051 10×1-1 / 2×1-1 / 4 A60X Настольный шлифовальный круг из оксида алюминия 69

80516 Super Made Of Poppies Machine Robo Emergency Mr-15 Есть прикрепленный каталог Fast & Furious StreetGlow Toyota Supra (Paul Walker) ERTL Racing Champions 1 : 18 & nbsp Hot Wheels 2009 Scoopa Di Fuego Red Loose 1/64 Die-Cast Mattel & nbsp bburago 1:18 Ferrari 488 GTB Signature Series (Редкий серый цвет) & nbsp Кастом Tippman 98 с штанами для пейнтбола высшего качества & nbsp Классическая кастомная металлическая модель мечты Концепт Hot Rod Race Sports Promo Car & nbsp OCCASION LAND ROVER FREELANDER 3 portes rouge 1/18 & nbsp Corgi Spitfire PR.XIX PM631 RAF Battle Of Britain Memorial Flight Coningsby 2009 & nbsp Plymouth Cuda 440 1971 Green Auto-drivers 1:64 M2 Machines Miniature Collection & nbsp Hot Wheels 2020 Bone Shaker BS Black 9 Corvette Dodge Challenger Mazda Miata Lot & nbsp 3M (TM) Hookit (TM) Пленка для микрофиниширования Type D Disc 366L, 5 дюймов x NH 15 Micron, & nbsp Authentic Ferrari 575Gtc Bbr1 43 Бесплатная доставка №1933 Matchbox 2011 Twin Blast Mattel Diecast Plane & nbsp Причудливая фаршированная персидская кошка — Сделано в Токио, Япония, Jakt Dougram 1 / 72 Scale Conbat Armors MAX Ex-03 4545784010174 & nbsp Ertl IH Farmall «H Tractor 4pc Set Wagon, Disc, Plough made USA 1/16 IH-298-30CO-B & nbsp Bruder # 04040 Fendt X 1050 Tractor — New Factory Sealed # 4040 4001702040406 & nbsp 1/18 Mini Champs Mercedes W05 2014 Benz Нико Росберг Austrian Gr Prix & nbsp Extra Pbchua Rire Lkve Five! Qunshine !! Yosoiko Hanamarp-Rubyi, кодовое кольцо 4549660144922

Текстура My Hero Academia Grandista Izuku Midoriya Рисунок 2 Набор Banpresto Bandai

Игрушки и хобби

Кристаллографическая текстура и ориентации — Lambda Technologies Group

Для поликристаллических материалов каждое зерно имеет кристаллографическую текстуру и ориентацию, которые могут отличаться или не отличаться от соседних зерен.

Ориентация зерен может быть распределена случайным образом или может быть сгруппирована вокруг определенного направления. Считается, что поликристаллический материал, содержащий зерна, ориентированные в определенном направлении, имеет предпочтительную ориентацию или текстуру.

Важность предпочтительной ориентации в промышленности заключается в ее влиянии на свойства материала. Свойства материала, включая прочность, коррозионные свойства, радиационное повреждение и магнитные свойства, можно резко изменить путем предпочтительной ориентации.

Изменения свойств материала из-за предпочтительной ориентации могут быть нежелательными, например, при глубокой вытяжке листа и проволоки, или полезными, например, в сердечниках трансформаторов, где текстурирование обеспечивает улучшенные магнитные свойства. Текстурирование измеряется и контролируется во многих промышленных приложениях, включая производство металлической проволоки, труб и листов, отливок и тонких пленок.

Как это измеряется?

Кристаллографическая текстура и ориентация могут быть количественно определены с помощью дифракции рентгеновских лучей.С помощью дифрактометра и специального держателя образца можно определить предпочтительную ориентацию определенного набора кристаллографических плоскостей. Интенсивности дифрагированного рентгеновского излучения собираются в диапазоне ориентаций образца, которые затем используются для описания ориентации кристаллов.

Предпочтительные результаты ориентации описываются полюсной фигурой. Полярная фигура — это стереографическая проекция, которая показывает изменение полюсной плотности с ориентацией для набора кристаллографических плоскостей.Полярная фигура часто будет показана со справочным направлением, которое соответствует ориентации испытываемого образца, например, с направлением прокатки.

Если полный анализ текстуры не требуется, можно выполнить соотношения ориентации, чтобы получить полезную информацию о текстуре. Соотношения ориентации позволяют сравнивать интегральные интенсивности пиков дифракционной картины с интенсивностями пиков того, что произвел бы произвольно ориентированный образец. Эти данные предоставляют информацию о степени предпочтительной ориентации конкретных кристаллографических плоскостей, лежащих параллельно поверхности образца.В отличие от полюсной фигуры, отношения ориентации не будут различать направленность внутри поверхности, но все же предоставят полезную информацию с меньшими затратами, чем полный анализ текстуры.

Оценка символизма формы вкуса, аромата и текстуры пищевых продуктов и напитков | Flavor

Просматривая анналы истории маркетинга, можно найти случайные упоминания о существовании множества кросс-модальных соответствий между абстрактными формами и основными вкусами.Вообще говоря, кросс-модальные соответствия могут быть определены как склонность человека сопоставлять (или ассоциировать) признак или атрибут в одной сенсорной модальности с сенсорным признаком или атрибутом в другой сенсорной модальности, независимо от того, присутствует ли он физически. или просто вообразили [1, 2]. Так, например, еще в 1971 году Эрнст Дихтер [3] сообщил, что потребители обычно выбирают более округлые формы (например, круги) для продуктов и напитков, имеющих выраженный сладкий вкус, в то время как продукты с горьким вкусом выбирают более угловатые формы (например, в виде звезд и треугольников).Коллега Дихтера Луи Ческин также обсуждал такие ассоциации вкуса и формы. Его особенно интересовало, как они могут быть использованы маркетологами при разработке упаковки продукта, чтобы сформировать правильные или уместные ожидания в сознании потребителя (например, Cheskin [4]). В некоторых напитках уже используются угловатые красные формы, часто в виде звезды, но иногда также треугольника или пирамиды, чтобы подсознательно сигнализировать потребителю, что содержимое упаковки газировано и / или имеет горький вкус.Можно спросить, почему еще столько марок газированной воды украшают упаковку своих продуктов такими символами (рис. 1A, B и C)? Что ж, оказывается, эти формы могут быть более чем чисто символическими.

Рисунок 1

Угловые красные формы являются характерным атрибутом упаковки / логотипа многих игристых напитков, включая (A) San Pellegrino, (B) Apollinaris и (C) Saskia, а также угловатость является неотъемлемой частью некоторых марок пива, включая (D) Heineken, (E) Bass and Co., и (F) Саппоро.

С одной стороны, можно утверждать, что треугольная форма на передней части бутылки Аполлинария (рис. 1B) на самом деле означает гору. Можно также указать на тот факт, что звезды обычно используются для признания призов, высокого качества и / или успеха в том, с чем они связаны. Следовательно, можно подумать, что именно по этой причине такие формы так часто появляются на этикетках воды в бутылках. Однако важно отметить, что такие угловатые формы, кажется, гораздо чаще появляются на передней стороне (не говоря уже о сторонах, спине и верхней части) газированной воды, чем на упаковке для негазированной воды.Если это последнее наблюдение окажется статистически устойчивым, оно может предполагать, что некоторая форма символической связи формы между угловатостью и карбонизацией может иметь значение помимо любых других семантических значений, которые могут быть связаны с такими узнаваемыми угловатыми формами.

Heineken, один из крупнейших производителей пива, еще одного газированного алкогольного напитка, также включил красную звезду в качестве неотъемлемой части логотипа компании (рис. 1D). В данном случае, однако, оказывается, что символическое соответствие формы между карбонизацией и угловатостью не было выдумано гуру маркетинга Мэдисон-авеню, как иногда описывался Ческин [4].Фактически, это старый голландский символ пивовара, который возник в результате призовой / высококачественной оценки в первые дни пивовара ([5]). Точно так же одним из первых товарных знаков, зарегистрированных в Великобритании в 1876 году, стал угловатый красный треугольник на «Pale Ale» компании Bass and Co. [6] (рис. 1E). Саппоро, Япония, также включил выдающуюся звезду (первоначально красную, хотя недавно они изменили цвет на песочно-желтый) на лицевой стороне своего логотипа (рис. 1F). И, согласно итальянскому веб-сайту компании (http: // www.sanpellegrino.com [7]), красные звезды, которые появляются до семи раз на некоторых бутылках газированной минеральной воды San Pellegrino, уже более века являются неотъемлемой частью дизайна упаковки этого очень успешного продукта. Хотя эти примеры, по общему признанию, анекдотичны, взятые вместе, они, по крайней мере, предполагают, что успешное использование символики формы в дизайне упаковки может помочь дать продуктам небольшое, но значительное, не говоря уже о длительном конкурентном преимуществе на рынке [8 ].

Хотя такие невербальные сигналы (например, абстрактные формы) обычно остаются незамеченными сознанием потребителя, это не обязательно означает, что такие сигналы не улавливаются и не используются подсознанием [9]. Действительно, бегая прогулка по проходам местного супермаркета дает достаточно доказательств, чтобы предположить, что эффекты символизма формы, подобные только что описанным, нередко используются маркетологами и графическими дизайнерами, намеренно или иным образом. Причина этого может заключаться в передаче потребителю невербальной информации о сенсорных свойствах (например, карбонизации, горечи, сладости и так далее) упакованных продуктов питания и напитков.Одно из объяснений таких моделей на рынке заключается в том, что они свидетельствуют о «разумном замысле» участвующих творческих команд. С другой стороны, однако, можно было бы также утверждать, хотя и довольно спекулятивно на данном этапе, что использование такой символики формы в связи с рядом популярных и долговечных продуктов / брендов продуктов питания и напитков может фактически отражать не что иное, как «выживание наиболее приспособленных»; то есть упаковка продукта или логотипы брендов, чьи символические ассоциации формы не соответствуют сенсорным характеристикам самого продукта, с меньшей вероятностью выживут в течение длительного времени на высококонкурентном рынке, чем те, которые это делают.Таким образом, те примеры, когда дизайнер или команда дизайнеров интуитивно сделали это «правильно» (например, яркие красные звезды, связанные с упаковкой газированной воды San Pellegrino) или, по крайней мере, придумали «согласованный» дизайн [ 10], могут просто дольше оставаться на полках, то есть продаваться лучше. Конечно, если это предположение было правильным, то можно было бы предположить, что исследователи и маркетологи вполне могут найти вдохновение в существовании ранее неоткрытых (или, по крайней мере, недокументированных) символических соответствий форм, просто просмотрев на рынке какие-либо статистические закономерности в образы (например, угловой или округлый континуум), связанные с разными вкусами, орально-соматосенсорными атрибутами и / или ароматами продуктов питания и / или напитков.

Далее мы начнем с краткого описания истоков лабораторных исследований символизма форм. Затем мы переходим к обобщению данных ряда недавних исследований, как опубликованных, так и неопубликованных, в которых были задокументированы кросс-модальные соответствия между формами (или угловатостью / криволинейностью) и сенсорными атрибутами различных продуктов питания и напитков. . Мы рассматриваем последние данные этих исследований, которые продемонстрировали, что формы, которым подвергаются потребители в контексте потребления продуктов питания или напитков, могут фактически изменить их реакцию на различные продукты питания.Наконец, мы приводим ряд объяснений таких кросс-модальных соответствий, которые выдвигались на протяжении многих лет. Обратите внимание, что соответствующая информация о форме может быть передана или связана с любыми абстрактными изображениями, присутствующими на этикетке или логотипе, формой этикетки или даже самой формой самой упаковки продукта [9, 11–17].

Лабораторные исследования символизма формы

Феномен символизма формы был первоначально задокументирован психологами и лингвистами еще в конце 1920-х годов [18, 19], хотя заметим, что в то время он назывался звуком (а не формой ) символика.Звуковой символизм — это название, данное идее о том, что определенные звуки речи могут обозначать (или быть связаны с) определенные атрибуты в том, к чему они относятся [2, 20]. Хотя исследования по теме звукового символизма восходят, по крайней мере, к Платону [21], до недавнего времени господствовало мнение, что связь между означающим и знаком произвольна [22]. Однако, несмотря на то, что это часто имеет место, все больше исследований в настоящее время предполагает существование ряда эффектов звуковой символики в языке [20, 23].Символизм формы относится к идее, что люди связывают определенные атрибуты (в данном случае атрибуты продуктов питания и напитков) с определенными формами, обычно различающимися по размеру и / или угловатости / степени кривизны. Таким образом, символизм звука и формы можно рассматривать как специфические формы кросс-модального соответствия [2]. Лингвист Эдгар Сапир [19] первым сообщил, что если попросить присвоить каждое из бессмысленных имен «Мил» и «Мал» большому и маленькому столу, то большинство людей скажет, что слово «Мал» было больше подходит для более крупной таблицы (таким образом демонстрируя кросс-модальное соответствие между размером объектов и конкретными звуками речи).Впоследствии связь между звуком «i» и малостью была продемонстрирована во многих различных культурах / языках по всему миру, например, Newman [24] (хотя см. Diffloth [25], чтобы узнать о несогласных голосах).

Возможно, более актуальными, когда дело доходит до использования символики формы на упаковке продукта, являются выводы немецкого психолога Вольфганга Келера [18]. Он отметил, что, когда им дают бессмысленные имена «Baluma» и «Takete», большинство людей сопоставляют «округлые» звуки «Baluma» с более органичной формой, а «более резкий» звук взрывных остановок в «Takete» вместо этого с угловатой звездообразной формой (рис. 2).Когда позже он заменил «Балума» на «Малума», чтобы избежать любых нежелательных потенциальных ассоциаций со словом воздушный шар, он получил точно такой же образец результатов [см. Келер [26], Нильсен и Рэндалл [27], Рамачандран и Хаббард [28]). ], и Bremner et al. [29]]. До недавнего времени, кажется, никто не задумывался о возможности того, что кросс-модальные соответствия могут также существовать между формами, вкусами или ароматами (хотя см. Fónagy [30, 31], за единичным исключением). Отсутствие серьезного научного интереса к существованию кросс-модальных соответствий между формой и вкусом, орально-соматосенсорными атрибутами пищевых продуктов и ароматами контрастирует с уже упомянутыми (хотя и необоснованными) предложениями, которые время от времени появлялись в маркетинговой / упаковочной прессе. за последние 50 лет или около того (например, см. Dichter [3], Cheskin [4] и McNeal [32]).

Рис. 2

Какая из этих форм называется «Балума» (или «Малума» или «Буба»), а какая — «Такете» (или «Кики» [ [25] ]). Большинство людей во всем мире сочетают более органичную форму, похожую на амебу, с «округлыми» звуками речи «Baluma».

Оценка символики вкусов и ароматов формы

Однако недавно опубликованная серия экспериментов начала документировать существование ряда надежных и легко демонстрируемых кроссмодальных соответствий между формами и различными сенсорными свойствами человека. разнообразие настоящих продуктов питания и напитков (см. ссылки [7, 33–38]).Так, например, было показано, что люди склонны сочетать сладкие на вкус продукты с органическими (и округлыми) формами, в то же время сочетая более угловатые формы с продуктами питания с горьким и кислым вкусом (см. Таблицу 1 для краткого обзора того, что известно в настоящее время. о символике формы в секторе продуктов питания и напитков). Газирование, как и в случае с игристым напитком, также подходит потребителям с более угловатыми формами (например, в форме звезды). Эти кросс-модальные ассоциации или соответствия обычно можно продемонстрировать в относительно небольших и легко проводимых исследованиях.Такие эксперименты обычно включают тестирование не более чем от 10 до 20 участников, каждый из которых дает один ответ на каждую еду или напиток по закрепленной визуальной аналоговой шкале (ВАШ).

Таблица 1
Краткое изложение формы символических ассоциаций с продуктами питания и напитками

В то время как большинство исследований, оценивающих символизм формы вкусов и ароматов, проводилось с реальными потребителями, пробующими настоящие продукты питания и напитки, мы недавно продемонстрировали, что по крайней мере некоторые из этих результатов также могут быть получены просто путем инструктирования людей вообразить вкус определенных продуктов и / или напитков.До сих пор было показано, что мысленное представление вкуса пищи работает для относительно простых или резких сравнений продуктов, например, между негазированной и газированной водой или между молоком и темным шоколадом. Более того, при таких обстоятельствах сбор данных через Интернет оказывается столь же надежным в выявлении кросс-модальных соответствий между угловатостью и орально-соматосенсорной текстурой, как и более традиционные методы сбора данных на основе лабораторных исследований [35, 37]. Взятые вместе, эти простые методы теперь позволяют академическим исследователям, не говоря уже о специалистах по сенсорному маркетингу, быстро оценить, сколько кросс-модальных соответствий существует между формами, в первую очередь различающимися с точки зрения их угловатости, а также вкусов, ароматов и вкусовых качеств. соматосенсорные признаки пищевых продуктов [9].

Ниже мы кратко резюмируем некоторые ключевые результаты последних исследований по теме символизма форм в секторе продуктов питания и напитков. В одном исследовании Ngo et al . [34] представили доказательства существования кросс-модального соответствия между угловатостью визуально представленных форм и горечью образцов шоколада. Участники этого исследования попробовали три образца коммерческого шоколада, которые различались по содержанию какао: один 30% какао-молочный шоколад, другой 70% темного шоколада какао и третий 90% темного шоколада какао.После дегустации каждого образца участники были проинструктированы поставить отметку в соответствующей точке вдоль аналоговой линейной шкалы, закрепленной на одном конце органической формой, а на другом конце — угловатой формой. Результаты показали, что по мере увеличения содержания какао в образцах шоколада участники имели тенденцию отмечать точку на шкале, которая была ближе к угловому концу линии (рис. 3). Обратите внимание, что для контроля предвзятости, которую участники могут иметь в отношении ответа на одной стороне шкалы, vs. — другой (явление, известное как псевдотрицание, проявляющееся, когда неврологически нормальные люди систематически неправильно делят пополам среднюю точку линии, показанной визуально [39]), Ngo et al. иногда представлял более угловатый якорь слева от шкалы, а иногда и справа от шкалы. Важно отметить, что относительное расположение фигур слева по сравнению с справа от шкалы, по-видимому, не оказывает заметного влияния на структуру результатов, наблюдаемых в такого рода исследованиях.

Рисунок 3

Результаты исследования, проведенного Ngo et al. [ [34] ], демонстрирующие эффекты символизма звука и формы с нарастающей горечью (например, по мере увеличения содержания какао в шоколаде), сочетающиеся с более угловатыми формами и словами, начинающимися с более жесткого взрывного звука (в этом дело). Единицы на оси Y указывают расстояние (в см) по шкале 10 см, где 0 отражает центральную точку. Рисунок адаптирован и перепечатан из Ngo et al. [34], рис. 2, с разрешения.

Последующее исследование [35] подтвердило эти выводы и дополнительно показало, что потребители постоянно подбирали шоколадные конфеты с молочным и мятным помадным (50% темного шоколада какао с гладкой и сливочно-мятой начинкой) с органическими формами, при этом сочетая темные (70% какао) и шоколадные конфеты с твердой мятой (50%) угловатой формы. Обратите внимание, что вкус / аромат мятной помадки и твердой мяты были по существу одинаковыми. Основное различие между двумя продуктами питания заключалось в текстуре: мятная помадка была кремообразной и мягкой, а твердая мята — несколько более твердой.Таким образом, результаты этого последнего исследования подчеркнули ключевую роль, которую орально-соматосенсорная текстура может играть в определении кросс-модальных соответствий, которые потребители демонстрируют для повседневных пищевых продуктов, таких как шоколад.

В другом месте исследователи продемонстрировали, что потребители сочетают орально-соматосенсорные свойства Maltesers (молочного шоколада с сотовой структурой, производимого Nestlé) с более угловатыми формами, сочетая при этом Rolos (Nestlé) и Caramel Nibbles (Cadbury; оба молочных шоколада с мягкой карамельной начинкой) вместо этого используйте более органические формы [7].Еще раз, учитывая, что шоколадное покрытие этих продуктов было очень похоже, символическая взаимосвязь формы, по-видимому, была обусловлена хрустящими сотами по сравнению с мягкими карамельными центрами этих шоколадных продуктов (то есть орально-соматосенсорной текстурой продуктов ).

Дерой и Валентайн [36] недавно исследовали кросс-модальные соответствия для нескольких различных видов пива (6,4% алкоголя Adelscott, 5,5% алкоголя 1664 Blanche и 4,8% алкоголя Bitburger) и различных 2D и 3D форм.Участникам этого исследования было предложено выбрать из 34 форм (рис. 4). Результаты показали, что пиво Adelscott было более сладким на вкус, чем другие сорта пива, и, кстати, имело более округлые и объемные формы, в то время как участники оценили Bitburger как более горький на вкус и вместо этого выбрали его угловатой формой. Тем не менее, здесь стоит отметить, что результаты двух исследований, в которых использовалось большое количество возможных форм [36, 40], еще не дали каких-либо особенно четких результатов; мы также утверждаем, что они не предоставили какое-либо особенно веское оправдание для использования такого количества возможных стимулов в будущих исследованиях символизма формы в секторе продуктов питания и напитков.Следовательно, по крайней мере на данный момент, у нас может возникнуть соблазн отстаивать использование более простых VAS, противопоставляющих органическую / округлую форму, с одной стороны, угловой форме, с другой, по крайней мере, до тех пор, пока мы не поймем больше о ключевых факторах, лежащих в основе формы. эффекты символизма в секторе продуктов питания и напитков.

Рисунок 4

Рисунок, показывающий образец из 34 различных двух- и трехмерных форм (на основе ряда форм, первоначально введенных Cytowic и Wood [ [40] ]), используемых в Deroy and Valentin [] [36] ], недавно опубликованное исследование по оценке свойств трех разных сортов пива (Bitburger, Adelscott и 1664 Blanche). Изменено и перепечатано из Дероя и Валентина [36], рис. 2, с разрешения.

Недавно Спенс и др. . [38] расширили исследование формы и звуковой символики на более сложные вкусовые профили, связанные с различными выдержанными сырами. Эти исследователи изучили каждый отдельный компонент вкусового гештальта сыра, попросив участников отдельно оценить вкусовые, обонятельные и орально-соматосенсорные атрибуты по угловой шкале реакции против органических форм (рис. 5).Сильный и острый вкус Tunworth, сыра в стиле камамбер и чеддера Keen’s соответствовал участникам угловатой формы. Напротив, более мягкие вкусы козьего сыра Stawley и ланкаширского чеддера были оценены как более органические по форме. Результаты показали, что участники основывали свои ответы в первую очередь на вкусе / аромате (обратите внимание, что, хотя участников просили сообщить о вкусе, нормальные потребители часто путают вкус и запах), а не на запахе или текстуре сыров, которые они оценивали.Аналогичные результаты были получены также от экспертов по сыру (например, продавцов сыра) и от обычных покупателей в магазинах. Таким образом, подход к описанию сыров, основанный на символике формы, может иметь потенциал для предоставления более доступным средствам для людей, экспертов и потребителей в равной степени, чтобы говорить о качествах продукта, такого как сыр. Последующее исследование, проведенное недавно на группе финских участников, показало, что Leipäjuusto, мягкий сыр, который имеет тенденцию «скрипеть» о зубы, когда потребитель кусает его, всегда соответствовал органической форме.Последние результаты еще раз предполагают, что вкус был основным фактором, влияющим на символические соответствия форм участников.

Рисунок 5

Рисунок, показывающий результаты недавнего исследования, в котором участники должны были оценить индивидуальные характеристики ряда выдержанных сыров (аромат, вкус / аромат, орально-соматосенсорная текстура и общий опыт), используя шкалы отклика, привязанные к органичные и угловатые формы. Результаты показывают, что вкусовой элемент общего аромата стимулировал кросс-модальные ассоциации участников.В идеале расположение якорей для этих шкал (например, слева или справа на странице) должно быть случайным, чтобы контролировать любые эффекты смещения влево-вправо [39].

Здесь стоит мимоходом отметить, что многие люди часто описывают сыры как имеющие «острый» вкус (см. Williams [41] и Spence et al. [38]). В этом случае синестетическое использование прилагательного «острый», которое обычно используется только для обозначения тактильного атрибута объекта (согласно словарному определению, термин «острый» относится к чему-то с тонкой режущей кромкой или острым концом ), похоже, используется людьми для описания заметной кислотности, которая является характерной чертой многих сыров.Особенно это касается британских сыров Чеддер. Поклонники вина также называют некоторые приятные вина хорошо округленными [42, 43]. Здесь, однако, гораздо менее ясно, используется ли дескриптор формы «округлый» в буквальном смысле или, скорее, как разговорный (или метафорический) способ выразить в целом приятный и уравновешенный характер конкретного примера. рассматриваемый ферментированный виноградный сок.

Использование символики формы для определения ожиданий потребителей в секторе продуктов питания и напитков

Мы считаем, что надлежащее использование символики формы на упаковке продуктов, особенно в секторе продуктов питания и напитков, может быть использовано для настройки правильных сенсорных ощущений. ожидания в сознании потребителей.Было высказано предположение, что цвета и формы на упаковке продукта могут иметь такое же, если не большее значение, чем любой текст / описание, с точки зрения создания, сознательно или иным образом, ожиданий относительно вероятных сенсорных качеств продукта [44, 45]. Это может быть особенно верно с учетом того, насколько мало внимания потребители уделяют определенным видам этикеток (например, задним этикеткам бутылок с вином [46–48]). Теория заключается в том, что в большинстве случаев, за исключением ресторанов молекулярной кухни [49], потребители предпочитают продукт, если его вкус, аромат, аромат и / или орально-соматосенсорные свойства соответствуют их предварительным сенсорным ожиданиям [50, 51].Таким образом, маркетологам и графическим дизайнерам можно посоветовать попытаться сформировать соответствующие ожидания с помощью любой формы, отображаемой на упаковке (рис. 6). В следующем разделе мы увидим, как можно ожидать, что отображение форм (например, на упаковке) повлияет на фактический вкус потребляемого продукта. Здесь уместны результаты опроса, проведенного несколько лет назад AC Nielson Co. в отношении потребительских товаров с быстрым оборотом. Было высказано предположение, что более 50% отказов новых продуктов могут быть связаны с каким-либо несоответствием или непреднамеренным взаимодействием между продуктом и его упаковкой [6].

Рисунок 6

Рисунок, показывающий прогнозируемое влияние различных степеней «не подтвержденных ожиданий» на общее впечатление о продукте (изменено из Schifferstein [ [51] ]). Основная идея здесь заключается в том, что если ожидание (например, символизм формы на упаковке) немного лучше, чем реальное впечатление от продукта, то впечатление потребителя может быть улучшено. Однако, если разница между ожиданием и реальным опытом слишком велика, то в итоге вы получите не подтвержденное ожидание.

Объяснение существования кросс-модальных соответствий между формами и сенсорными атрибутами пищевых продуктов и напитков?

Согласно большому количеству более ранних эмпирических исследований, использующих технику семантического дифференциала [53], значение концептов / слов может быть отображено путем оценки реакции людей на небольшое количество шкал, которые закреплены парами полярно противоположных терминов, обычно прилагательные (например, хороший vs. плохой, старый vs. молодой и т. д.).Наиболее популярными (различительными) параметрами, которые следует извлечь из представления таких шкал потребителям, были активность, оценка и эффективность. Обратите внимание, что оценка относится к приятности / неприятности стимулов. Идея состоит в том, что люди могут просто использовать угловую / округленную шкалу отклика в качестве прокси, чтобы указать, насколько приятным они находят вкус, аромат и / или орально-соматосенсорную текстуру пищевого продукта или напитка. Здесь важен тот факт, что люди предпочитают округлые формы более угловатым [54].Конечно, есть основания предполагать, что отображение приятности может дать часть ответа на лежащее в основе объяснение существования символики формы в секторе продуктов питания / напитков. Обратите внимание, что угловатость, горечь и карбонизация изначально не приветствуются как раздражители [55, 56]. Таким образом, общие значения, связанные с различными видами сенсорных стимулов [57–60], могут дать возможное объяснение по крайней мере некоторых эффектов символизма формы, которые были задокументированы в секторе продуктов питания и напитков на сегодняшний день.Таким образом, аффективная ценность или приятность сенсорных стимулов обеспечивает один способ сопоставления «значения» самых разных типов сенсорных стимулов. Тем не менее, последние данные, оценивающие кросс-модальные соответствия, которые люди имеют с темным шоколадом, продуктом питания, который некоторые люди находят очень приятным, а другие — неприятным, предполагают, что приятность вряд ли может раскрыть здесь всю историю [61].

Также стоит отметить, что термин газированная вода, часто используемый в англоязычных странах для обозначения газированной воды, также может вызывать определенные ассоциации со сверкающими звездами.Тем не менее, хотя это более семантическое объяснение символического соответствия формы работает, когда дело доходит до попытки объяснить кросс-модальную связь между звездообразной формой и газированной водой, тот факт, что участники демонстрируют одинаково сильную тенденцию сопоставлять карбонизацию с треугольником, как и с звезда, возражает против того, чтобы это было наиболее подходящим объяснением данного конкретного кросс-модального соответствия. Таким образом, это похоже на угловатость, как таковую, , а не на какое-то конкретное значение, которое может быть придано абстрактным формам, воплощающим ту угловатость, которая здесь выполняет свою работу.

Что касается формы, МакНил [32] предположил (хотя и без каких-либо доказательств), что треугольники образуют живые формы и, следовательно, подходят для газированных напитков. По крайней мере, интуитивно кажется, что игристые напитки, кислотность и хрустящая текстура пищи связаны с активностью. Напротив, негазированная вода, сладкий вкус и более мягкая текстура, как в случае с мягкой карамелью, могут показаться более пассивными стимулами. Следовательно, можно утверждать, что подобное значение, связанное с формами и вкусовыми ощущениями, связанными с пищевыми продуктами и напитками, может лежать в основе по крайней мере некоторых примеров звуковых символических отображений, которые были задокументированы на сегодняшний день (например, сопоставление между угловатыми формами и карбонизацией) .Можно также задаться вопросом, может ли быть предложено какое-то метафорическое отображение, чтобы помочь объяснить символические отображения формы в секторе продуктов питания и напитков [30, 31, 62–65].

Учитывая, что угловатость упаковки продукта действительно связана с определенными газированными напитками (в частности, с газированной водой и пивом / лагером), становится трудно определить, действительно ли потребители, когда их просят сопоставить угловую форму или с углекислотой. в газированной воде, скажем, основывают свою реакцию на статистических корреляциях, существующих на рынке, или на какой-то более глубокой (возможно, метафорической) связи между угловатостью и вкусом / ароматом.Чтобы попытаться ответить на этот вопрос, Бремнер и др. . [29] недавно провели исследование символизма формы с далекой Химбой из Каоколанда в Намибии. У этой группы нет ни письменности, ни доступа к супермаркетам / рекламе и так далее. Эти исследователи спросили, будет ли эта группа демонстрировать те же виды кросс-модальных соответствий, что и западные участники, протестированные в большинстве исследований, о которых сообщалось на сегодняшний день. Интересно, что хотя эта группа продемонстрировала основной эффект буба / кики [18, 28], они не показали значительной связи, когда дело дошло до оценки углового vs. округлых форм для образцов газированной по сравнению с негазированной воды. Более того, когда дело дошло до оценки трех образцов шоколада, различающихся по содержанию какао, химба показала противоположную картину результатов западным участникам. То есть они действительно соответствовали горькому вкусу округлым формам. Таким образом, эти результаты демонстрируют, что по крайней мере определенные образующие символические ассоциации между вкусами, ароматами и орально-соматосенсорными атрибутами пищевых продуктов и напитков зависят от культуры.Эти результаты также согласуются с предположением о том, что западные участники формируют символические реакции на вкусы, ароматы и орально-соматосенсорные атрибуты продуктов, которые могут быть извлечены (независимо от того, делается ли это явно или неявно) из статистики рынка.

Наконец, в будущем будет важно выяснить, являются ли формы, похожие на амебы и звезды, используемые во многих исследованиях символизма форм, наиболее подходящими для исследований в этой области.Эти формы унаследованы, более или менее без изменений, из ранних работ Келера [18] [7, 28]. Поэтому можно спросить, особенно в свете определенных комментариев маркетологов [3], являются ли эти формы более (или менее) подходящими, чем другие формы, например, круг или треугольник [59]. Или, другими словами, это не что иное, как историческая случайность, когда исследователи не используют круг, треугольник или квадрат вместо амебоподобной формы и звезды? Можно также спросить, каков на самом деле соответствующий атрибут форм, соответствующих орально-соматосенсорным атрибутам пищи.Ответ на этот вопрос может дать исследование с использованием более сложных массивов форм [см. Cytowic and Wood [40] и Hanson-Vaux et al. [66]]. Как мы уже видели, одна из возможностей состоит в том, что люди могут сопоставлять стимулы в разных модальностях с точки зрения их приятности [53, 61, 67].

Таким образом, можно предположить ряд различных правдоподобных объяснений существования надежных кросс-модальных ассоциаций между угловатостью форм, с одной стороны, и вкусом и ароматом продуктов питания и напитков, с другой.Хотя некоторые объяснения получили некоторую степень эмпирической поддержки, важно отметить, что может просто не быть единого объяснения для всех таких эффектов кросс-модального соответствия [1, 2].

Влияет ли символизм формы на сенсорно-различительные свойства продуктов питания и напитков?

Хотя в настоящее время имеется мало информации, имеющей непосредственное отношение к этому вопросу, те исследования, которые были опубликованы, действительно предполагают, что может иметь место перенос символических ощущений формы [4, 16].Участники еще неопубликованного исследования Gal et al . [17] сначала пришлось судить, какая из трех одновременно представленных (и одинакового размера) форм занимает наибольшую площадь поверхности. Затем они должны были попробовать кусок сыра Чеддер. Те участники, которые оценивали три угловатые формы, оценили сыр как значительно более острый (примерно на 7%), чем другая группа участников, которые вместо этого только что оценили три органические формы. В то время как относительно большое количество (> 200) участников должны были быть протестированы в этом исследовании, чтобы получить результат, который был лишь статистически значимым, потенциальные последствия этих результатов с точки зрения использования символики формы в / на упаковке продукта вполне может стоить преследования.Подумайте только о гораздо большем числе «участников», которые, вероятно, будут взаимодействовать с любым умеренно успешным продуктом, выпущенным на рынок, чем было протестировано Гал и др. . Между тем, Becker et al . [12] недавно показали, что кривизна упаковки продукта также может повлиять на оценку потребителем вкуса, в данном случае йогурта, даже когда форма контейнера наблюдалась только на мониторе компьютера, когда сам йогурт потреблялся. из подноса.

Участники исследования Seo et al . [68] должен был сопоставить каждый из восьми пищевых запахов (гуава, медовая дыня, мята, сыр пармезан, перец, трюфель, ваниль и фиалка) с одним из 19 различных абстрактных символов (рис. 7), которые по форме отличались от тех, которые были более органичны по сравнению с более угловатыми. Участники достоверно сопоставили определенные формы с определенными запахами: например, Seo et al . скажем, Запахи, которые обычно считались приятными (например, ваниль, банан, фиалка, медовая дыня и мята), сочетались с круговыми или кривыми символами, тогда как запахи в целом оценивались как неприятные (например,g., сыр пармезан, трюфель и перец) сочетались с квадратными или угловатыми символами . Во второй части этого исследования Сео и его коллеги задокументировали значительные различия в оценках приятности и интенсивности запаха для двух запахов, запаха фиалки и сыра пармезан, когда они были представлены вместе с абстрактной формой, которая была оценена как конгруэнтно, чем когда они были представлены в неконгруэнтной форме или вообще без визуального стимула. В частности, запах фиалки был оценен как более интенсивный и более приятный, в то время как запах сыра пармезан был оценен как менее приятный (когда он представлен конгруэнтным по сравнению с неконгруэнтным символом).Таким образом, сочетание конгруэнтной формы с запахом привело к более резкой реакции восприятия с точки зрения интенсивности и приятности. То есть запахи, которые изначально считались приятными, становились еще более приятными и интенсивными при представлении конгруэнтного символа, в то время как запахи, которые были индивидуально оценены как неприятные, становились еще более неприятными при представлении конгруэнтного символа.

Рисунок 7

Абстрактные символы / формы, используемые в Seo et al. [ [68] ] исследование. Перепечатано с разрешения Seo et al. [68], рис. 2.

Ответы мозга участников также были измерены с использованием потенциалов, связанных с обонятельными событиями (ERP). Используя эту технику, Seo et al . [68] смогли продемонстрировать, что это конкретное кросс-модальное соответствие между абстрактными визуальными формами и запахами влияло на нейронные реакции участников на относительно ранней стадии обработки информации.В частности, компонент N1 имел как более высокую амплитуду, так и более короткую задержку в испытаниях, которые были кросс-модально конгруэнтными по сравнению с теми, которые были кросс-модально неконгруэнтными с точки зрения их символизма формы [69, 70]. Учитывая, что эти кросс-модальные взаимодействия произошли так скоро после появления стимула, Seo et al. Результаты предполагают, что представление абстрактной формы имело эффект на восприятие запаха участниками, а не только на их последующую оценку этого ощущения запаха [71].Эти результаты, связанные с ожиданиями, устанавливаемыми использованием символики формы, согласуются с другими исследованиями, демонстрирующими влияние других способов стимулирования ожиданий от продукта на восприятие продукта [72].

Зерно, рисунок и текстура

Маркетри основная
Компонент

ЗЕРНО, РИСУНОК И ТЕКСТУРА

Зернистость: Текстура шпона относится к ячейкам древесины, особенно к фигурным элементам.Есть шесть основных типов зерна:

а)	Прямое волокно — параллельно вертикальной оси ствола.
б)	Неровное зерно возле сучков или вздутых стыков.
в)	Диагональное волокно, которое обычно является дефектом фрезерования в древесине с прямым волокном.
г)	Спиральное зерно, в котором волокна повторяют спиральную кривую.
д)	Переплетенное зерно, в котором последовательные слои роста имеют волокна в противоположных направлениях, в основном встречающиеся в тропических древесинах
е)	Волнистое зерно, направление которого волнообразно меняется.

Рисунок : Рисунок на поверхности шпона является результатом взаимодействия нескольких характеристик, таких как редкость или частота годичных колец, вариации цветового тона, особенности искривления зерен вокруг узлов, корней, конечностей.

Неровная зернистость дает пузырчатую или стеганую фигуру; переплетенное зерно дает нам карандашно-полосатый или ленточно-полосатый рисунок; волнистые зерна дают крест-накрест или крестообразную фигуру пчелиного крыла.

Комбинация волнистых волокон и переплетенных волокон дает фигуру веревки; другие комбинации обеспечивают эффект привлекательной фигуры в виде пятнистости блоков; поммель, муар, гроздь и т. д.

Текстура : Физическая текстура шпона относится к разным размерам ячеек древесины. Дуб крупнозернистый; красное дерево средней текстуры; платан имеет мелкую текстуру. Рассеянная пористая древесина с узкими сосудами и мелкими лучами имеет ровную текстуру, в то время как пористая древесина с широкими сосудами и широкими лучами имеет грубую текстуру.

Блеск : Это зависит от способности клеточных стенок отражать свет. Некоторые породы дерева тусклые, в то время как другие дают отличные отражатели. Как правило, шпон с полосатым рисунком более блестящий, чем шпон плоской резки. Способность древесины хорошо полировать не обязательно совпадает с ее потенциалом блеска.

Запах : Многие породы дерева имеют характерный запах, например камфора, сосна и кедр.

Коллекция текстур

— форма фигурки

☰

КОРЗИНА

ШАНА
- Привет
- Комиссии
- Контакт
ТАМОЖНЯ
- Живопись, вдохновленная фотографиями
- Индивидуальная форма запроса
ПЕЧАТИ
- солнце
- Час
- Фигура
- Линия
- Месяц
- Деконструкция
- Образный
- Кардинал
- Окраска
- Графический
- Цифровые загрузки
ОРИГИНАЛЫ
- Коллекция текстур
ПРОДАН
- Коллекция Sun
- Часовой сбор
- Коллекция смешанной техники
- Коллекция коллажей
- Коллекция деконструкции
- Фигуративная коллекция
- Сбор за месяц
- Сбор волокна
- Сбор пигментации
- Кардинальная коллекция
- Ноябрьский сборник
- Коллекция Skyscape
- Коллекция пейзажей
- Коллекция реконфигурации
- Сбор конфигураций

Быстрый просмотр

New Beginnings

продано

300.00

продано

Новое начало

300.00

продано

Быстрый просмотр

Нейтральные I

продано

0,00

продано

Нейтральные I

0,00

продано

Быстрый просмотр

Neutrals II

продано

0.00

продано

Нейтральные соединения II

0,00

продано

Быстрый просмотр

Рисунок 1

продано

75.00

продано

Рисунок 1

75.00

продано

Быстрый просмотр

Рисунок 2

продано

75.00

продано

Рисунок 2

75.00

продано

Быстрый просмотр

Рисунок 3

продано

75.00

продано

Рисунок 3

75.00

продано

Быстрый просмотр

Рисунок 4

продано

75.

Рисунок текстура: D1 82 d0 b5 d0 ba d1 81 d1 82 d1 83 d1 80 d1 8b вектор

Текстура дерева- рисунок дерева. Фото картинки разных пород дерева

Деревянные интерьеры: материал из какого дерева выбрать?А какая текстура(рисунок) дерева подходит именно Вам?

1. Цвет, блеск и текстура древесины. Материаловедение: конспект лекций [litres]

Читайте также

Пороки древесины

Cушка древесины

Тесание древесины

Пиление древесины

Строгание древесины

Сверление древесины

Долбление древесины

Резание древесины

Циклевание древесины

Шлифование древесины

Обессмоливание древесины

Отбеливание древесины

Вощение древесины

3. Плотность древесины. Тепловые свойства древесины

8.2.3.1.8 Цвет, масса и качество бумаги

Они делают всего одну машину. Зато цвет приятный Porsche Cayman S С PDK

Урок 5. Текстуры и предание реалистичности объекту рисунка

Как наложить текстуру? Спецэффекты в Photoshop — Российское фото

Шаг 1: Выбираем и копируем текстуру

Шаг 2: Вставляем текстуру в документ, содержащий фотографию

Шаг 3: При необходимости меняем размер текстуры при помощи инструмента

Шаг 4: Выбираем инструмент

Шаг 5: Переключаемся между режимами смешивания слоев

Шаг 6: Снижение насыщенности цвета текстуры

Шаг 7: Инвертирование текстуры

Шаг 8: Снижаем непрозрачность текстуры

Использование текстур

в чем отличие, принципы сочетания в дизайне

1. Кожа и дерево

2. Дерево и натуральный камень

3. Дерево и гладкая поверхность

4. Рельефная и гладкая поверхности

5. Дерево и живые растения

6. Зеркало, металл и стекло

7. Основные принципы сочетания фактур

Используем текстуру бумаги в академическом рисунке

Как использовать текстуру бумаги в академическом рисунке

Фактура бумаги и атмосферность

Растушевка угля

Больше про академический рисунок тут:

DoITPoMS — Кристаллографическая текстура библиотеки TLP

Содержание

Цели

Перед тем, как начать

Введение

Измерение текстуры

Дифракция рентгеновских лучей

Измерение текстуры 2

Дифракция обратного рассеяния электронов (EBSD)

Дифракция нейтронов

Представление текстуры

Полюсные фигуры

Фигуры с обратным полюсом

Представление текстуры 2

Функция распределения ориентации кристаллов (CODF)

Истоки текстуры

Затвердевание

Механическая деформация

Тонкие пленки

Эффект текстуры

Механические свойства

Магнитные свойства

Сводка

вопросов

Быстрые вопросы

Более глубокие вопросы

Далее

Книги

DoITPoMS — Кристаллографическая текстура библиотеки TLP

Полюсные фигуры

Фигуры с обратным полюсом

My Hero Academia Texture Grandista Izuku Midoriya Рисунок 2 Набор Banpresto Bandai

Текстура My Hero Academia Grandista Izuku Midoriya Рисунок 2 Набор Banpresto Bandai

Текстура My Hero Academia Grandista Izuku Midoriya Рисунок 2 Набор Banpresto Bandai

Кристаллографическая текстура и ориентации — Lambda Technologies Group