Русские круглые шрифты: Круглые, округлые шрифты — каталог русских бесплатных шрифтов. Скачать на Facefont

15 Free Awesome Rounded Fonts

Более чем несколько шрифтов, которые мы видим в логотипах, баннерах и заголовках, и на плакатах, выглядят так, будто их обработали шлифовальной машиной. Острые края были заменены слегка закругленными, а в некоторых случаях края были закруглены до предела. Округлые шрифты не только популярны; они стали вездесущими.

Как долго продлится эта популярность? Возможно, до тех пор, пока брюки с клешами, красные брюки из полиэстера или кофейные столики в форме почек. Возможно, до бесконечности. Кто знает? Возможно, как и аромат месяца, они исчезнут только для того, чтобы вернуться позже. Возможно, они просто станут пассивными. Возможно, они останутся популярными на долгие годы.

На протяжении 20^th века округлые шрифты испытывали взлеты и падения популярности. Их популярность достигла пика в 1970 и 80, после чего они упали с благодати — хотя не все из них сделали.

В 1970 острые углы не допускались во многих областях мира дизайна. Столы и шрифты были всего лишь несколькими вещами, которые стали жертвами шлифовальных машин. Даже бумага, особенно в тетрадях и журналах, имела углы, которые до некоторой степени были закруглены.

В то время как к концу столетия округлое безумие по большей части угасло, а округленные шрифты стали более популярными, чем когда-либо; частично из-за появления социальной сети.

Не по техническим причинам возвращение закругленного шрифта произошло. Современные экраны телевизоров и компьютерные мониторы никогда не имели проблем с отображением острых углов. Это скорее случай, когда закругленный шрифт больше соответствует личным характеристикам социальной сети.

Округлые шрифты, с их более теплым и мягким ощущением, стали популярными во многих современных стартапах. Даже ряд новых, но более устойчивых предприятий, таких как Twitter и Skype, оставили шрифт с острыми краями в пользу тех, которые имеют закругленные края.

Возрождение округлых шрифтов также оставило свой след в современной тенденции в веб-дизайне. Самая плохая разборчивость округлого шрифта была компенсирована использованием шрифтов большего размера и ярких цветовых схем на бледном фоне. В настоящее время нет ничего, что препятствовало бы использованию закругленных шрифтов в веб-дизайне, и разнообразие этих стилей шрифтов теперь доступно в больших количествах.

Вот популярный выбор высококачественных округлых шрифтов, которые вы можете бесплатно загрузить для личного использования. Диапазон от жирного до светлого. Большинство, как вы можете согласиться, лучше подходят для логотипов и заголовков, чем для использования в основном тексте.

Плитка Убунту

Неометрическая среда

бенди

laloted

Maagkramp

Optien

Патинио Базика

IceCream Soda

Болтливый БРК

MoNaKo

Pixochrome

Поллианна

Станция Средний

Бри Лайт

опал

Богдан является одним из основателей Inspired Mag, накопив за этот период почти 6-летний опыт. В свободное время он любит изучать классическую музыку и изучать изобразительное искусство. Он тоже одержим исправлениями. У него уже есть 5.

Строгие кириллические шрифты. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10. Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

1. Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
2. Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
3. Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
4. Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.
5. Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали о лучших бесплатных шрифтах.

Студия создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Сейчас самое время повышать уровень дизайна своих работ с помощью веб-шрифтов

Без преувеличения, сейчас сетевая типографика переживает захватывающий период своей жизни. Недавние технологические скачки приблизили нас еще на шаг ближе к типографической нирване в интернете. Шаг, которого все так долго ждали.

Свобода использования веб-шрифтов вне безопасного списка на всех ведущих ОС стала возможной, по большому счету, благодаря трем основным, почти одновременным технологическим факторам: широко распространенной поддержке правила @font-face в браузерах; появлению таких «шрифтохранилищ» как Typekit и Fontdeck ; создание нового формата шрифтов — архивированного файла шрифта WOFF.

* Мало что из этих шрифтов есть для кириллицы, поэтому эта подборка больше подойдет для «аутсорсеров». Будем надеятся, что скоро появится хоть часть этих и не только шрифтов для славянских языков на кириллице.

Добавить метки

Шфриты в веб-дизайне вещь практически незаменимая. Используя при разработке дизайна сайта нестандартные и оригинальные шрифты вы можете достичь поистине удивительного результата. Разработка баннеров, иллюстраций, разного рода афиш и других нестандартных текстово-графических материалов без специальных шрифтов и вовсе невозможна. В данном разделе блога вы найдете разные англоязычные и русские кириллические шрифты для фотошопа и сможете понравившиеся вам экземпляры шрифтов скачать бесплатно.

Все материалы разделены и скомпонованы в отдельные наборы по тем или иным тематикам — каллиграфические, готические, новогодние, оригинальные, рукописные и многие другие шрифты к вашим услугам. Я постараюсь отобрать и найти самые лучшие наборы шрифтов в интернете для публикации в Дизайн Маним. Постараюсь, чтобы вы могли скачать шрифты для фотошопа которые действительно пригодятся в работе, а не просто пополнят вашу и без того большую коллекцию шрифтов.

В мега-наборе всяческих материалов для хэллоуина иконок, фонов, вектора и т.п. мы публиковали в том числе и страшные шрифты для Фотошопа. Однако тогда это было лишь частью большой статьи, и должного внимания им уделить не получилось. Сегодня исправим эту ситуацию, т.к. в нашем распоряжении будет полноценная заметка. По факту эта ниша больше всего схожа размытыми нечеткими и декоративными шрифтами и может содержать некоторые нестандартные элементы в буквах….

Название сегодняшних материалов в подборке полностью определяется способом их создания — это шрифты печатной машинкой. Теоретически, по форме и стилистике они должны соответствовать реально напечатанным текстам. Похожий принцип типографики встречался в заметках про граффити или надписи мелом на доске — по данным наименованиям вы сразу четко представляете их внешний вид. Если говорить о визуальной составляющей, то тут все достаточно тривиально. В целом нет такого разнообразия…

Google Fonts — один из самых крупных архивов реально бесплатных шрифтов с сотнями гарнитур. Учитывая его универсальный характер и всеобщую доступность, теряется практически любой смысл использования обычных шрифтов по умолчанию. С помощью сервиса вы сможете реализовать разные нестандартные примеры типографики. В данной статье найдете подборку из 10-ти бесплатных шрифтов Google Fonts, которые идеально подойдут для оформления заголовков сайта. Они установлены во многих веб-проектах по всему миру. Материал…

В данном блоге вы уже могли встречать специальный раздел для поиска и скачивания русских кириллических шрифтов. Статьи там отсортированы по различным тематикам дабы дизайнерам было проще подбирать нужные им файлы. Это удобно, когда требуется подобрать, например, жирный, рукописный или декоративный вариант. Сегодня мы хотим представить вам подборку лучших архивов русских шрифтов онлайн аналогичных проектам Urbanfonts, Dafont и др. Такой подход позволит вместить в рамках одной…

В данной статье сможете бесплатно скачать шрифты мела для фотошопа, которые пригодятся вам в разных дизайнерских решениях на сайтах, иллюстрациях, приложениях или даже в офлайне (например, иногда владельцы кафе оформляют меню в этом стиле). Подобный вариант с декоративным шрифтом надписи мелом также неплохо будет смотреться в полиграфии. Где бы вы его не применили, подборка ниже окажется полезной. Всего собрали около 50-ти объектов на любой вкус. Перед тем,…

По случаю наступившей зимы мы решили подготовить тематическую заметку про зимние шрифты. Года два назад в Дизайн Мании уже были публикации о новогодних и рождественских шрифтах, однако там собраны далеко не все интересные варианты + за пару лет появились новые работы. Уверены, в статье ниже найдете парочку полезных решений. В свою очередь мы проследим чтобы в данной и предыдущих подборках объекты не повторялись. В посте…

Если вы начнете искать размытые шрифты для фотошопа в сети, то увидите, что большинство ссылок из выдачи ведут на совсем другие публикации. В основном пользователи ищут как исправить проблему нечетких шрифтов в браузере или windows на своем компьютере. Поэтому дабы упростить вам процесс поиска лучших и самых необычных размытых шрифтов для графики и иллюстраций мы сделали соответствующую подборку. Данные материалы могут применяться для разного рода постеров и афиш. В принципе,…

Последняя запись в данном разделе выходила еще в прошлом году (цикл статей про жирные шрифты). Учитывая этот факт, сегодня решил написать соответствующий пост, тем более, что накопилась парочка интересных материалов. Что касается выбора темы, то недавно по работе пришлось использовать шрифты в греческом стиле, и я нашел весьма толковые варианты. Наиболее интересные из них публикую ниже. Скачать файлы можно бесплатно, однако обращайте внимание на описание…

Перед тем как перейти к публикации новых статей в блоге хочу подвести небольшие итоги прошедшего года. Подборка популярных постов за 2015 поможет вам вспомнить лучшие заметки по тем или иным направлениям: шрифты, верстка, сервисы, входновение и т.п. Также вы сможете скачать классные шаблоны и материалы для работы, если до сих пор не успели этого сделать. Похожий итоговый пост за 2014 оказался весьма полезным, поэтому мы…

Встречайте очередное масштабное пополнение раздела красивых шрифтов где я собираю все соответствующие подборки. В отличии от других заметок с материалами здесь дополнительно будут представлены пояснения по процессу их установки в Ворде (и заодно Фотошопе). Заметка пригодится пока я работаю над обновлением поста о красивых русских шрифтах. Решил немного развить эту тему т.к. на прошлую статью часто заходят из поиска по фразам похожим на «красивые шрифты…

Подборки интересных жирных и лучших bold шрифтов были бы неполными без соответствующих русских вариантов. Изначально я думал добавить их к данным статьям, но позже решил написать отдельную заметку, поскольку нашел интересный сервис по кириллическим шрифтам — rus-shrift.ru. Так что сегодня кроме материалов для скачивания будет также небольшой обзор этого проекта. Кстати, вы также можете глянуть сайты онлайн архивы русских шрифтов. Итак, начнем. Для скачивания кликайте…

В прошлых статьях мы рассмотрели русские толстые и интересные жирные шрифты, которые разбиты по определенным типам: высококонтрастные, компактные, винтажные и т.п. (всего получилось чуть более 20 штук в 7-ми категориях). Однако, если попытаться поискать разные Bold шрифты в Google, то вариантов вы получите значительно больше. В данном посте я решил собрать лучшие найденные решения. В подборку вошли не все найденные фонты, так как их действительно…

Бесплатные шрифты для коммерческого и персонального использования

Тест шрифтов

Поддерживаемые символыВсеАзбука БрайляАлфавитные формы представленияАрабскийАрмянский алфавитБенгальскийБирманскийБугийская письменность. ЛонтараБуквоподобные символыБухидВарианты малого размераВедические символыВертикальные формыВерхняя часть суррогатных пар для частного использованияВложенные буквы и месяцы ККЯВложенные буквы и цифрыГексаграммы И-ЦзинГеометрические фигурыГлаголицаГреческий и коптский алфавитыГрузинскийГуджаратиГурмукхиДеванагариДингбатыДополнительная латиница-1Дополнительная расширенная латиницаДополнительные знаки пунктуацииДополнительные иероглифические ключи ККЯДополнительные комбинируемые диакритические знакиДополнительные математические операторыДополнительные символы арабского письмаДополнительные символы грузинского алфавитаДополнительные символы эфиопской письменностиДополнительные стрелки-AДополнительные стрелки-BДополнительные фонетические расширенияЗнаки пунктуацииЗнаки совместимости ККЯЗначки управляющих кодовИвритИероглифические ключи словаря КансиИндийские числовые символыКайях ЛиКанадское слоговое письмоКанбун(китайский)КаннадаКатаканаКвадратное письмо Пагба-ламыКириллицаКириллица. Дополнительные символыКомбинируемые диакритические знакиКомбинируемые диакритические знаки для символовКомбинируемые половинки символовКомбинируемые чамо ХангыляКоптский алфавитКхмерская письменностьКхмерские символыЛаосская письменностьЛисуМалаяламМатематические операторыМеждународный фонетический алфавитМьянманская письменность. Расширение AНабор расширенных символов эфиопского письма-АНадстрочные и подстрочные знакиНекомбинируемые протяжённые символы-модификаторыНкоНовый алфавит тай лыОбласть для частного использованияОгамическое письмоОрияОсновная латиницаПисьменность Ол-чикиПисьменность Тай ВьетПисьменность лимбуПисьменность тай лыПисьменность черокиПисьменность чероки (дополнение)Полуширинные и полноширинные формыРадикалы. Письмо ИРазнообразные математические символы-AРазнообразные математические символы-BРазнообразные символыРазнообразные символы и стрелкиРазнообразные технические символыРасширенная кириллица AРасширенная кириллица-BРасширенная латиница CРасширенная латиница-AРасширенная латиница-BРасширенная латиница-DРасширенная латиница-EРасширенный бирманский-BРасширенный набор символов арабского письма-AРасширенный набор символов бопомофо, чжуиньРасширенный набор символов греческого алфавитаРасширенный набор символов канадского слогового письмаРасширенный набор символов эфиопского письмаРеджангРуническая письменностьСамаритянское письмоСелекторы вариантов начертанияСилоти нагриСимволы валютСимволы для рисования рамокСимволы заполненияСимволы и пунктуация ККЯСимволы изменения тонаСимволы описания иероглифовСимволы оптического распознаванияСингальская письменностьСирийскийСлоги ХангыляСлоги. Письмо ИСлоговая письменность ваиСовместимые иероглифы ККЯСпециальные символыСтаромонгольская письменностьСтрелкиТайская письменностьТамильская письменностьТанаТелугуТибетская письменностьТифинаг (Древнеливийское письмо)Унифицированные иероглифы ККЯУнифицированные иероглифы ККЯ. Расширение АУправляющие символыФонетические расширенияФонетические расширения катаканыФормы представления арабских букв-AФормы представления арабских букв-BФормы совместимости ККЯХангыль чамоХанунооХираганаЧамское письмоЧерты ККЯЧжуинь. БопомофоЧисловые формыЭфиопская слоговая письменностьЯванская письменность

ЛицензияВсеБесплатно для коммерческого использованияБесплатно для персонального использования

Русские шрифты похожие на иностранные. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Когда долго работаешь в маркетинге, то смотришь на рекламу не как на призыв к действию, а как на искусство. Как и в любом искусстве, есть хорошие творцы и не очень.
С каждой полезной статьей, я надеюсь, талантливых людей становилось чуточку больше.

4 основных составляющих баннера, на мой взгляд:

Изображение

Необходимо на каждый пункт обратить пристальное внимание, чтобы ваш баннер вызывал желание узнать подробности, скрытые за ним.
Итак, сегодня будем говорить о шрифтах. В конце статьи вас будет ждать подборка качественных шрифтов, которые мы сами используем в работе.

Можно разделить шрифты на несколько основных типов:

Я не хочу в этой статье расписывать более детально виды и типы шрифтов, тк не в этом главная задача. Наша задача почувствовать настроение, которое передает продукт и создать гармонию между ним и шрифтом.

Начнем с примеров, после которых вы поймете о какой гармонии идет речь.

Разберем подробнее:
На данном изображении основной акцент на тематику связанную со SPA-процедурами. Одна из основных ЦА — девушки, следящие за своим телом. Бизнес-леди, которым нужна разрядка после трудной недели.
SPA-салон — место, где получают удовольствие и прятно проводят время, следовательно шрифт изящный, нежный, передающий хрупкость женского тела.

На примере слева он отлично подходит к нашему изображению, на примере справа — готический, скорее отталкивающий.

Теперь возьмем тот же шрифт, но поставим его на «брутальную» тематику — бокс.

Чувствуете разницу? Шрифт, который был в SPA абсолютно неподходящим, в бокс вписался отлично.

Начнете чувствовать гармонию, обязательно увеличите конверсию своих баннеров.

Ловите подборку шрифтов, которые мы активно используем и очень любим. Но помните: не ставьте их на все подряд!

Очень крутой шрифт, правда последнее время стал очень «попсовым». Даже добрался до MDK. Но вбежать в последний вагон и сделать с ним пару баннеров еще можно.

Шрифт строгий, классический. Хорошо используется в сфере недвижимости, элитных продуктов.

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10. Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

1. Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
2. Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
3. Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
4. Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.
5. Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали о лучших бесплатных шрифтах.

Студия создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Шфриты в веб-дизайне вещь практически незаменимая. Используя при разработке дизайна сайта нестандартные и оригинальные шрифты вы можете достичь поистине удивительного результата. Разработка баннеров, иллюстраций, разного рода афиш и других нестандартных текстово-графических материалов без специальных шрифтов и вовсе невозможна. В данном разделе блога вы найдете разные англоязычные и русские кириллические шрифты для фотошопа и сможете понравившиеся вам экземпляры шрифтов скачать бесплатно.

Все материалы разделены и скомпонованы в отдельные наборы по тем или иным тематикам — каллиграфические, готические, новогодние, оригинальные, рукописные и многие другие шрифты к вашим услугам. Я постараюсь отобрать и найти самые лучшие наборы шрифтов в интернете для публикации в Дизайн Маним. Постараюсь, чтобы вы могли скачать шрифты для фотошопа которые действительно пригодятся в работе, а не просто пополнят вашу и без того большую коллекцию шрифтов.

В мега-наборе всяческих материалов для хэллоуина иконок, фонов, вектора и т.п. мы публиковали в том числе и страшные шрифты для Фотошопа. Однако тогда это было лишь частью большой статьи, и должного внимания им уделить не получилось. Сегодня исправим эту ситуацию, т.к. в нашем распоряжении будет полноценная заметка. По факту эта ниша больше всего схожа размытыми нечеткими и декоративными шрифтами и может содержать некоторые нестандартные элементы в буквах….

Название сегодняшних материалов в подборке полностью определяется способом их создания — это шрифты печатной машинкой. Теоретически, по форме и стилистике они должны соответствовать реально напечатанным текстам. Похожий принцип типографики встречался в заметках про граффити или надписи мелом на доске — по данным наименованиям вы сразу четко представляете их внешний вид. Если говорить о визуальной составляющей, то тут все достаточно тривиально. В целом нет такого разнообразия…

Google Fonts — один из самых крупных архивов реально бесплатных шрифтов с сотнями гарнитур. Учитывая его универсальный характер и всеобщую доступность, теряется практически любой смысл использования обычных шрифтов по умолчанию. С помощью сервиса вы сможете реализовать разные нестандартные примеры типографики. В данной статье найдете подборку из 10-ти бесплатных шрифтов Google Fonts, которые идеально подойдут для оформления заголовков сайта. Они установлены во многих веб-проектах по всему миру. Материал…

В данном блоге вы уже могли встречать специальный раздел для поиска и скачивания русских кириллических шрифтов. Статьи там отсортированы по различным тематикам дабы дизайнерам было проще подбирать нужные им файлы. Это удобно, когда требуется подобрать, например, жирный, рукописный или декоративный вариант. Сегодня мы хотим представить вам подборку лучших архивов русских шрифтов онлайн аналогичных проектам Urbanfonts, Dafont и др. Такой подход позволит вместить в рамках одной…

В данной статье сможете бесплатно скачать шрифты мела для фотошопа, которые пригодятся вам в разных дизайнерских решениях на сайтах, иллюстрациях, приложениях или даже в офлайне (например, иногда владельцы кафе оформляют меню в этом стиле). Подобный вариант с декоративным шрифтом надписи мелом также неплохо будет смотреться в полиграфии. Где бы вы его не применили, подборка ниже окажется полезной. Всего собрали около 50-ти объектов на любой вкус. Перед тем,…

По случаю наступившей зимы мы решили подготовить тематическую заметку про зимние шрифты. Года два назад в Дизайн Мании уже были публикации о новогодних и рождественских шрифтах, однако там собраны далеко не все интересные варианты + за пару лет появились новые работы. Уверены, в статье ниже найдете парочку полезных решений. В свою очередь мы проследим чтобы в данной и предыдущих подборках объекты не повторялись. В посте…

Если вы начнете искать размытые шрифты для фотошопа в сети, то увидите, что большинство ссылок из выдачи ведут на совсем другие публикации. В основном пользователи ищут как исправить проблему нечетких шрифтов в браузере или windows на своем компьютере. Поэтому дабы упростить вам процесс поиска лучших и самых необычных размытых шрифтов для графики и иллюстраций мы сделали соответствующую подборку. Данные материалы могут применяться для разного рода постеров и афиш. В принципе,…

Последняя запись в данном разделе выходила еще в прошлом году (цикл статей про жирные шрифты). Учитывая этот факт, сегодня решил написать соответствующий пост, тем более, что накопилась парочка интересных материалов. Что касается выбора темы, то недавно по работе пришлось использовать шрифты в греческом стиле, и я нашел весьма толковые варианты. Наиболее интересные из них публикую ниже. Скачать файлы можно бесплатно, однако обращайте внимание на описание…

Перед тем как перейти к публикации новых статей в блоге хочу подвести небольшие итоги прошедшего года. Подборка популярных постов за 2015 поможет вам вспомнить лучшие заметки по тем или иным направлениям: шрифты, верстка, сервисы, входновение и т.п. Также вы сможете скачать классные шаблоны и материалы для работы, если до сих пор не успели этого сделать. Похожий итоговый пост за 2014 оказался весьма полезным, поэтому мы…

Встречайте очередное масштабное пополнение раздела красивых шрифтов где я собираю все соответствующие подборки. В отличии от других заметок с материалами здесь дополнительно будут представлены пояснения по процессу их установки в Ворде (и заодно Фотошопе). Заметка пригодится пока я работаю над обновлением поста о красивых русских шрифтах. Решил немного развить эту тему т.к. на прошлую статью часто заходят из поиска по фразам похожим на «красивые шрифты…

Подборки интересных жирных и лучших bold шрифтов были бы неполными без соответствующих русских вариантов. Изначально я думал добавить их к данным статьям, но позже решил написать отдельную заметку, поскольку нашел интересный сервис по кириллическим шрифтам — rus-shrift.ru. Так что сегодня кроме материалов для скачивания будет также небольшой обзор этого проекта. Кстати, вы также можете глянуть сайты онлайн архивы русских шрифтов. Итак, начнем. Для скачивания кликайте…

В прошлых статьях мы рассмотрели русские толстые и интересные жирные шрифты, которые разбиты по определенным типам: высококонтрастные, компактные, винтажные и т.п. (всего получилось чуть более 20 штук в 7-ми категориях). Однако, если попытаться поискать разные Bold шрифты в Google, то вариантов вы получите значительно больше. В данном посте я решил собрать лучшие найденные решения. В подборку вошли не все найденные фонты, так как их действительно…

Десять шрифтов с кириллицей 2015 года, о которых мы хотим поговорить сегодня

5 апреля 2016

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Де­сять шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2015 го­да,
о ко­то­рых мы хо­тим по­го­во­рить се­го­дня

Мы ре­ши­ли уб­рать из на­зва­ния на­ше­го еже­год­но­го об­зо­ра сло­во «топ». Опыт по­след­не­го от­бо­ра фи­на­ли­стов при­внёс в ред­кол­ле­гию — кро­ме жар­ко­го об­су­жде­ния и ка­те­го­ри­че­ских за­яв­ле­ний — по­ни­ма­ние, что эпи­тет «луч­ший», и уж тем бо­лее фра­за «луч­шая ки­рил­ли­ца», зву­чит край­не субъ­ек­тив­но и вы­со­ко­мер­но. «Луч­шее» не­про­из­воль­но тре­бу­ет по­лю­са «худ­шее», воз­бу­жда­ет со­мне­ния («до­ста­точ­но ли луч­шее?») и тре­бу­ет срав­не­ния «луч­ше, чем…». Да­бы из­бе­жать этих про­ти­во­ре­чий, мы со­сре­до­то­чи­лись на про­фес­си­о­наль­ном ин­те­ре­се к са­мо­му пред­ме­ту — шриф­ту как яв­ле­нию.

Сре­ди пред­став­лен­ных ни­же ра­бот есть шриф­ты-со­бы­тия, шриф­ты-па­ра­док­сы, шриф­ты-нео­фи­ты, шриф­ты-ве­те­ра­ны, шриф­ты-ма­ни­фе­сты, но объ­еди­ня­ет их клю­че­вой по­вод — же­ла­ние об­су­дить, рас­смот­реть, про­ве­рить в ра­бо­те и пред­ло­жить на суд чи­та­те­ля. В ито­ге бы­ли вы­бра­ны те шриф­ты, о ко­то­рых, на взгляд ре­дак­ции и ред­кол­ле­гии, есть смысл по­го­во­рить, — про­ек­ты, ко­то­рые ста­ли опре­делён­ным пре­це­ден­том по мне­нию на­блю­да­те­лей.

Из все­го мно­го­об­ра­зия шриф­тов с ки­рил­ли­цей про­шло­го го­да в пред­ва­ри­тель­ный от­бор по­па­ли 39 ра­бот. Од­на­ко, по на­шим на­блю­де­ни­ям, про­из­во­ди­тель­ность шриф­то­во­го це­ха для ши­ро­кой ауди­то­рии (не­смот­ря на уве­ли­че­ние ко­ли­че­ства шриф­то­вых ди­зай­не­ров) в про­шлом го­ду ед­ва ли вы­рос­ла. Усло­вия от­бо­ра лонг-ли­ста оста­лись не­из­мен­ны­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, а да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2015 го­да. Итак, 10 из 39 пе­ред ва­ми.

Ди­зай­нер Юрий Гор­дон. Из­да­тель: Юрий Гор­дон, Рос­сия

BazaArt

Ак­ци­дент­ный шрифт BazaArt был со­здан в 2013 го­ду для при­ло­же­ния Art рос­сий­ской ре­дак­ции жур­на­ла о мо­де Harper’s Bazaar (из­да­тель­ский дом Sanoma Independent Media). Это тот слу­чай, ко­гда шрифт, сде­лан­ный по за­ка­зу, экс­клю­зив­но при­ме­ня­ет­ся не­сколь­ко лет из­да­тель­ством, а за­тем пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние вы­хо­дит в пуб­лич­ную про­да­жу. По по­доб­но­му сце­на­рию в 2014 го­ду был вы­пу­щен Domaine Sans Display Кри­са Со­вер­сби (Kris Sowersby) схо­жей эсте­ти­ки, ко­то­рый де­бю­ти­ро­вал в при­ло­же­нии New York Magazine Fashion Spring.

Ве­ро­ят­но, если по­пы­тать­ся вы­яс­нить, ка­кие шриф­ты в со­зна­нии ря­до­во­го по­тре­би­те­ля букв (не ди­зай­не­ра) счи­та­ют­ся кра­си­вы­ми, то имен­н­но та­кие шриф­ты мак­си­маль­но по­дой­дут для по­доб­ной ха­рак­те­ри­сти­ки. Ак­тив­ный кон­траст в со­че­та­нии с изящ­ны­м ро­счер­ко­м да­ют бес­про­иг­рыш­ное зри­тель­ное пе­ре­жи­ва­ние, будь то не­мец­кая фрак­ту­ра или на­ряд­ные кур­си­вы Кэз­ло­на.

С кон­ца XVIII ве­ка мак­си­маль­ный кон­траст стал стра­стью пу­ан­со­ни­стов и пе­чат­ни­ков, в по­го­не за тон­ким штри­хом со­вер­шен­ство­ва­лись тех­но­ло­гии и от­ли­ва­лись луч­шие сор­та бу­ма­ги. В на­ши дни вы­со­кий кон­траст в ти­по­гра­фи­ке стал не­отъ­ем­ле­мым эле­мен­том ин­ду­стрии мо­ды, ас­со­ци­и­ру­ясь с изыс­ком и эле­гант­ны­ми ма­не­ра­ми. Как пра­ви­ло, со сти­ли­сти­кой fashion ди­зай­не­ры при­вык­ли справ­лять­ся c по­мо­щью но­во­стиль­ных или ан­гло-шот­ланд­ских ан­тикв или же ис­поль­зуя шриф­ты с тон­ки­ми гео­мет­ри­че­ски­ми фор­ма­ми и эле­мен­та­ми ар-де­ко.

Ав­тор BazaArt иг­ра­ючи (эта ха­рак­те­ри­сти­ка под­хо­дит ко мно­гим ра­бо­там Юрия Гор­до­на) под­клю­ча­ет все па­ра­мет­ры: кон­траст, гео­мет­рич­ную утон­чён­ность, мо­ти­вы ти­по­гра­фи­ки 30-х. За счёт ва­ри­а­ций зна­ков — от уз­ких до ши­ро­ких с вы­ве­ден­ны­ми цир­ку­лем сво­ша­ми — ти­по­гра­фу пред­ла­га­ет­ся в каж­дом сло­ве на­хо­дить но­вые ком­би­на­ции. Каж­дая со­бран­ная та­ким об­ра­зом фра­за ста­но­вит­ся уни­каль­ной за счёт ва­ри­а­ций со­че­та­ния штри­хов.

BazaArt устро­ен так, что пе­ре­клю­че­ние ре­ги­стров меж­ду строч­ны­ми и про­пис­ны­ми зна­ка­ми мож­но ис­поль­зо­вать не столь­ко для обо­зна­че­ния на­ча­ла пред­ло­же­ния или имён соб­ствен­ных, сколь­ко для ин­то­ни­ро­ва­ния (ис­поль­зуя кла­ви­шу Shift как пе­даль фор­те­пи­а­но), фак­ти­че­ски по­лу­чая на­бор юни­кей­сом. При этом в кас­се шриф­та (че­рез па­лит­ру Glyphs) мож­но вы­брать ещё не­сколь­ко раз­лич­ных форм и про­пор­ций, вы­стра­и­вая вруч­ную не­об­хо­ди­мый ритм.

Строч­ные зна­ки име­ют ед­ва за­мет­ные вы­нос­ные эле­мен­ты, что вно­сит раз­но­об­ра­зие в вер­ти­каль­ный ритм на­бо­ра. Ки­рил­ли­ца в та­ком ис­пол­не­нии (и в сме­ше­нии форм обо­их ре­ги­стров) не толь­ко не усту­па­ет в пла­сти­ке и ха­рак­те­ре ла­ти­ни­це, но и обо­га­ща­ет её. Здесь мож­но най­ти как ком­пли­мен­ты ис­то­ри­че­ским фор­мам в бук­вах б, К, Ц, Щ, Э, Я, ко­то­рые раз­ви­ва­ют и уси­ли­ва­ют об­щую гра­фи­че­скую идею, так и ряд ки­рил­ли­че­ских ли­га­ту­р.

Ди­зай­нер Ва­си­лий Би­рю­ков. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

DIN 2014

Ис­то­рия шриф­та DIN на­чи­на­ет­ся в 1905 го­ду, ко­гда управ­ле­ние Ко­ро­лев­ски­ми прус­ски­ми же­лез­ны­ми до­ро­га­ми (Königlich Preußische Eisenbahn-Verwaltung) ре­ши­ло при­ве­сти к еди­но­му стан­дар­ту все над­пи­си на то­вар­ных ва­го­нах. Так по­явил­ся про­стой гео­мет­рич­ный шрифт, вы­чер­чен­ный по мо­дуль­ной сет­ке, ко­то­рый бы­ло не­слож­но вос­про­из­во­дить на ме­стах при по­мо­щи тра­фа­ре­та или от ру­ки. Поз­же он был адап­ти­ро­ван и для всех вы­ве­сок с на­зва­ни­я­ми же­лез­но­до­рож­ных стан­ций. По­сле по­ра­же­ния в Пер­вой ми­ро­вой вой­не пе­ред ру­ко­вод­ством Вей­мар­ской рес­пуб­ли­ки (в со­став ко­то­рой в 1918 го­ду во­шла Прус­сия) сто­я­ла за­да­ча объ­еди­не­ния раз­роз­нен­ных гер­ман­ских зе­мель, и клю­че­вую роль в этом от­во­ди­ли еди­ной транс­порт­ной си­сте­ме — Го­су­дар­ствен­ной же­лез­ной до­ро­ге (Deutsche Reichsbahn). Уни­фи­ка­ция и стан­дар­ти­за­ция име­ли и фи­нан­со­вое об­ос­но­ва­ние, осо­бен­но важ­ное для ослаб­лен­ной по­сле­во­ен­ной эко­но­ми­ки.

Как от­ме­ча­ет Аль­берт Ян Пол (Albert-Jan Pool), ис­сле­до­ва­тель ис­то­рии DIN и ав­тор са­мой из­вест­ной его циф­ро­вой вер­сии FF DIN, глав­ную роль в рас­про­стра­не­нии это­го шриф­та сы­грал Не­мец­кий ин­сти­тут по стан­дар­ти­за­ции (Deutsches Institut für Normung), осно­ван­ный в 1917 го­ду в Бер­ли­не. Со­труд­ник ин­сти­ту­та Валь­тер Порт­сманн (Walter Porstmann), изоб­ре­та­тель фор­ма­та бу­ма­ги А-се­рии, ка­кое-то вре­мя за­ни­мал­ся раз­ра­бот­кой «еди­но­го ал­фа­ви­та» для всех язы­ков и стран, со­сто­я­ще­го толь­ко из строч­ных букв. Ко­ми­тет ин­сти­ту­та вос­поль­зо­вал­ся эти­ми на­ра­бот­ка­ми, од­на­ко за осно­ву ри­су­нка букв и об­щей кон­цеп­ции бы­ли взя­ты не эс­ки­зы Порт­сман­на, а те са­мые над­пи­си Прус­ской ко­ро­лев­ской же­лез­ной до­ро­ги. Шрифт DIN был вы­пу­щен в Гер­ма­нии в са­мом на­ча­ле 1930-х и ис­поль­зо­вал­ся в оформ­ле­нии до­рож­ных зна­ков, си­стем на­ви­га­ции и го­род­ских ука­за­те­лей.

В циф­ро­вом ми­ре на ру­бе­же 2000-х, ко­гда истёк охран­ный срок ав­тор­ских прав на шриф­ты DIN 1451, про­из­во­ди­те­ли раз­ных стран на­ча­ли из­го­тав­ли­вать свои вер­сии этой гар­ни­ту­ры. Elsner+Flake, FontFont, Linotype, ParaType, Parachute, URW++ — в раз­ных шриф­то­вых биб­лио­те­ках мож­но най­ти свой соб­ствен­ный DIN. Это на­по­ми­на­ло гон­ку во­ору­же­ний: каж­дое но­вое се­мей­ство уста­нав­ли­ва­ло ре­кор­ды по на­чер­та­ни­я­ми и ко­ли­че­ству под­дер­жи­ва­е­мых си­стем пись­мен­но­сти.

Ки­рил­ли­че­ский DIN су­ще­ство­вал в биб­лио­те­ке ком­па­нии «Па­ра­Тайп» с 1997 го­да. Это бы­ла вер­сия DIN Condensed, со­здан­ная Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков уз­ко­го на­чер­та­ния ком­па­нии Linotype. В 2012 го­ду по­явил­ся DIN PT, спро­ек­ти­ро­ван­ный Дмит­ри­ем Кир­са­но­вым в ше­сти на­чер­та­ни­ях. И, на­ко­нец, в 2015 го­ду «Па­ра­Тайп» вы­пу­стил ещё од­ну вер­сию меж­ду­на­род­но­го бест­сел­ле­ра с ин­дек­сом 2014, на этот раз спро­ек­ти­ро­ван­ную Ва­си­ли­ем Би­рю­ко­вым.

При срав­не­нии DIN 2014 с пер­во­ис­точ­ни­ком об­на­ру­жи­ва­ет­ся ряд от­ли­чий в по­стро­е­нии форм зна­ков: круг­лые про­пис­ные на­ри­со­ва­ны мяг­че и «круг­лее», что от­ча­сти от­да­ля­ет их от ис­ход­ных «ин­же­нер­ных» прин­ци­пов. Ещё даль­ше от кон­струк­ций про­то­ти­па на­хо­дят­ся уз­кие на­чер­та­ния DIN 2014, ко­то­рые по­лу­че­ны ме­то­дом сжа­тия нор­маль­ных на­чер­та­ний, при­том что в уз­ких на­чер­та­ни­ях ори­ги­наль­но­го DIN ме­ня­ет­ся сам ске­лет зна­ков: апер­ту­ра ста­но­вит­ся мень­ше, зна­ки об­ре­та­ют боль­шую гео­мет­рич­ность, а тер­ми­на­лы за­кры­ва­ют­ся го­ри­зон­таль­но. Впро­чем, как ска­за­но в опи­са­нии, «DIN 2014 — со­вре­мен­ная ин­тер­пре­та­ция из­вест­но­го шриф­та DIN», а сте­пень ин­тер­пре­та­ции — де­ло су­гу­бо ав­тор­ское.

При срав­не­нии ки­рил­ли­цы в трёх шриф­тах — FF DIN, DIN 2014 и PF DIN Text — мож­но от­ме­тить от­но­си­тель­ную ней­траль­ность ре­ше­ний в пер­вых двух шриф­тах (хо­тя та­кие прин­ци­пи­аль­ные фор­мы, как б, Ж, ж, К, к, Ч, ч, най­де­ны в DIN 2014 уда­чнее). Удив­ля­ет же по­ра­зи­тель­ная не­точ­ность фор­м ки­рил­ли­че­ских зна­ков в шриф­те PF DIN Text ком­па­нии Parachute, ко­то­рый успел по­лу­чить ши­ро­кое рас­про­стра­не­ние на рос­сий­ском рын­ке.

В на­клон­ных на­чер­та­ни­ях DIN 2014 есть аль­тер­на­тив­ные кур­сив­ные кон­струк­ции не­ко­то­рых зна­ков, ко­то­рые под­клю­ча­ют­ся с по­мо­щью од­но­го из сти­ли­сти­че­ских на­бо­ров. Их при­ме­не­ние осо­бен­но ощу­ти­мо в ки­рил­ли­це, где фор­му ме­ня­ют сра­зу один­на­дцать зна­ков и на­бор за­мет­но от­ли­ча­ет­ся от ис­ход­но­го, то­гда как в ла­ти­ни­це по­доб­ная за­ме­на воз­мож­на все­го в двух бук­вах — а, e. В со­став всех на­чер­та­ний это­го шриф­та вклю­че­ны та­блич­ные и про­пор­ци­о­наль­ные циф­ры, над­строч­ные и под­строч­ные ин­дек­сы, дро­би и пик­то­грам­мы.

Ди­зай­не­ры: Кри­сти­ан Шварц (Christian Schwartz), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца), Panos Haratzopoulos (гре­че­ский). Из­да­те­ли: Commercial Type

Graphik

Из­на­чаль­но Graphik раз­ра­ба­ты­вал­ся Кри­сти­а­ном Швар­цем (Christian Schwartz) для фир­мен­но­го сти­ля его соб­ствен­ной сту­дии Schwartzco Inc., по­сле че­го шрифт успеш­но ис­поль­зо­вал­ся в жур­на­ле Condé Nast Portfolio, за­тем со­став его на­чер­та­ний был рас­ши­рен, и гар­ни­ту­ра по­яви­лась в ма­ке­тах жур­на­лов Wallpaper* и Т (в со­ста­ве The New York Times).

Graphik про­из­во­дит впе­чат­ле­ние уни­вер­саль­но­го ра­бо­че­го ин­стру­мен­та без от­вле­ка­ю­щих вни­ма­ние де­та­лей. Это ней­траль­ный иг­ро­к, ко­то­рый спа­са­ет ма­кет от «Гель­ве­ти­ки», но не рас­тво­ря­ет­ся в ря­ду без­ли­ких по­до­бий. У шриф­та яс­ные, спо­кой­ные, за­кры­тые фор­мы, тща­тель­но вы­ве­рен­ный ритм, раз­ви­тая си­сте­ма на­чер­та­ний (от Thin до Super). Шрифт убе­ди­тель­но ра­бо­та­ет как в мел­ких кеглях жур­наль­ных сно­сок, так и в круп­ных пла­кат­ных ре­ше­ни­ях. При­ме­ча­тель­но, что при уве­ли­че­нии мас­сы зна­ков оч­ко шриф­та остаёт­ся не­из­мен­ным, что весь­ма прак­тич­но при ра­бо­те со слож­ны­ми, мно­го­ком­по­нент­ны­ми ма­ке­та­ми, в ко­то­рых со­че­та­ют­ся од­но­вре­мен­но не­сколь­ко на­чер­та­ний.

В осно­ве об­ра­за Graphik’a це­лый ря­д ис­то­ри­че­ских про­то­ти­пов: от ма­ло­из­вест­ных гро­те­сков до швей­цар­ско­го лет­те­рин­га на­ча­ла и се­ре­ди­ны XX ве­ка. Свет­лые и нор­маль­ные на­чер­та­ния мо­гут на­по­мнить о ме­нее рас­про­странён­ных со­вре­мен­ни­ках шриф­тов Futura, Helvetica и Univers: Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверх­жир­ных на­чер­та­ни­ях, как от­ме­ча­ет­ся в опи­са­нии шриф­та, мож­но про­сле­дить фор­мы шриф­та Па­у­ля Рен­не­ра Plak, гро­те­ска, ко­то­рый со­зда­вал­ся для пе­ча­ти в круп­ном кегле де­ре­вян­ны­ми ли­те­ра­ми. Ко­гда-то Plak по­вли­ял на жир­ные на­чер­та­ния «Фу­ту­ры», но в срав­не­нии с на­чер­та­ни­я­ми Graphik’a у не­го ме­нее од­но­род­ные фор­мы зна­ков и срав­ни­тель­но ши­ро­кие про­пор­ции.

К осо­бен­но­стям это­го шриф­та мож­но от­не­сти тон­кое сме­ше­ние при­зна­ков не­огро­те­сков и гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков. Здесь есть ха­рак­тер­ные для не­огро­те­сков мак­си­маль­ная за­кры­тость зна­ков и слег­ка оквад­ра­чен­ное вну­трен­нее бе­лое. При этом про­пис­ные зна­ки не стре­мят­ся к аб­со­лют­ной «швей­цар­ской» рав­но­ши­рин­но­сти, со­хра­няя па­мять (как Futura или Neuzeit Grotesk) о клас­си­че­ских тра­я­но­вых про­пор­ци­ях (по­чти круг­лые О, С, G, за­ужен­ные В, E, F, L, R). В то же вре­мя про­пис­ные зна­ки жир­ных на­чер­та­ний ли­ше­ны этой осо­бен­но­сти и прак­ти­че­ски рав­ны по ши­ри­не. В сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах здесь мож­но най­ти аль­тер­на­тив­ные гео­мет­рич­ные кон­струк­ции: од­но­част­ную a и кре­сто­об­раз­ную t.

Про­пор­ции строч­ных зна­ков ки­рил­ли­цы Graphik’a в срав­не­нии с ла­ти­ни­цей вы­гля­дят слег­ка за­ужен­ны­ми, что ме­ня­ет об­раз на­бо­ра. Если ла­ти­ни­ца в нор­маль­ных на­чер­та­ни­ях это­го гро­те­ска вы­ра­зи­тель­но округ­лая, то ки­рил­ли­ца сде­ла­на бо­лее ком­пакт­ной и ней­траль­ной. Се­мей­ство Graphik вклю­ча­ет в се­бя де­вя­ть на­сы­щен­но­стей с на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми — все­го 18. Здесь най­дут­ся про­пис­ные и ги­брид­ные циф­ры (та­кие циф­ры об­ла­да­ют сме­шан­ны­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми, они слег­ка сви­са­ют, как ста­ро­стиль­ные циф­ры, а по вы­со­те при­мер­но с ка­пи­тель­), а так­же ин­дек­сы и ариф­ме­ти­че­ские зна­ки.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак (Peter Bilak), Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца).

Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Greta Sans Pro

Greta Sans Pro — тон­ко спро­ек­ти­ро­ван­ный гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с от­кры­той апер­ту­рой зна­ков, за­мет­ной ди­на­ми­кой штри­ха и лёг­ким кон­трас­том, раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, а так­же на­сто­я­щи­ми, под­чёрк­ну­то ди­на­мич­ны­ми кур­си­ва­ми. Greta Sans Pro вы­пу­ще­н в экс­тра­ор­ди­нар­но ши­ро­ком спек­тре на­чер­та­ний: в каж­дом из сти­лей Compressed, Condensed, Normal, Extended со­дер­жит­ся в сред­нем по де­сять на­сы­щен­но­стей с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми, что даёт в об­щей сум­ме 80 на­чер­та­ний. Здесь уже не при­хо­дит­ся го­во­рить, для че­го пред­на­зна­чен этот шрифт, — по­хо­же, что он все­при­ме­ним.

Каж­дое на­чер­та­ние вклю­ча­ет в се­бя де­вять ви­дов цифр: по умол­ча­нию уста­нов­ле­ны про­пор­ци­о­наль­ные ма­юс­куль­ные циф­ры, но в кас­се так­же най­дут­ся как про­пор­ци­о­наль­ные ми­ну­скуль­ные циф­ры, так и все ти­пы та­блич­ных цифр, инд­ек­сы и ка­пи­тель­ные циф­ры и пик­то­грам­мы.

В пуб­ли­ка­ции об устрой­стве се­мей­ства Greta Sans Пе­тер Би­лак от­ме­ча­ет ар­хи­тек­тур­ный под­ход к пла­ни­ро­ва­нию всей си­сте­мы вза­и­мо­от­но­ше­ний меж­ду на­чер­та­ни­я­ми, прин­ци­пы ко­то­ро­го он по­черп­нул (ещё бу­ду­чи сту­ден­том) из струк­ту­ры си­сте­мы Univers Ад­ри­а­на Фру­ти­ге­ра. Ар­хи­тек­тур­ный под­ход, по Би­ла­ку, за­клю­ча­ет­ся в пред­ва­ри­тель­ном ис­сле­до­ва­нии всех по­гра­нич­ных на­чер­та­ний, в про­ри­сов­ке форм зна­ков в экс­тре­маль­ных со­сто­я­ни­ях (от са­мо­го уз­ко­го и свет­ло­го на­чер­та­ния до са­мо­го ши­ро­ко­го и жир­но­го) и вы­стра­и­ва­нии на осно­ве это­го пла­на ди­зайн-про­стран­ства с за­ра­нее опре­делён­ны­ми экс­тре­му­ма­ми. Та­кой под­ход прин­ци­пи­аль­но от­ли­ча­ет­ся от ди­зай­на, ко­то­рый Би­лак (вслед за му­зы­кан­том Брай­а­ном Ино) на­зы­ва­ет «ра­бо­той са­дов­ни­ка», ко­гда си­сте­ма вы­рас­та­ет из ма­ло­го, как рас­те­ние из зер­на. На­при­мер, дру­гая его из­вест­ная гар­ни­ту­ра Fedra рас­ши­ря­лась имен­но так, от ба­зо­вых на­чер­та­ний по од­ной оси к бо­лее на­сы­щен­ным и раз­но­ши­рин­ным ва­ри­ан­там.

Greta Sans — гиб­кая шриф­то­вая си­сте­ма, и это вид­но по то­му, как Би­лак ва­рьи­ру­ет кон­струк­ции букв в не­ко­то­рых на­чер­та­ни­ях. Он из­бе­га­ет фор­маль­ной ин­тер­по­ля­ции и все­гда сле­дит за тем, что про­ис­хо­дит с бук­ва­ми на том или ином эта­пе. На­при­мер, в са­мых свет­лых на­чер­та­ни­ях точ­ка над i на­ри­со­ва­на не круг­лой, а пря­мо­уголь­ной, что­бы со­хра­нить её мас­су. По оси ши­рин в са­мых уз­ких на­чер­та­ни­ях дву­част­ные g и а упро­ща­ют­ся в од­но­част­ные и тем са­мым из­бе­га­ют дра­ма­тич­но­го стис­ки­ва­ния в од­ну не­чи­та­е­мую чёр­ную фор­му. То же са­мое про­ис­хо­дит, на­при­мер, и со зна­ком $ — здесь вер­ти­каль­ный штри­х в уз­ких и жир­ных на­чер­та­ни­ях пре­ры­ва­ет­ся, не про­ни­кая в се­ре­ди­ну бе­ло­го.

На­ко­нец, важ­но от­ме­тить оп­ти­че­ские ком­пен­са­ции и ва­ри­а­тив­ный кер­нинг в раз­ных на­чер­та­ни­ях. Сверх­свет­лые и очень жир­ные на­чер­та­ния спро­ек­ти­ро­ва­ны для ис­поль­зо­ва­ния в круп­ных кеглях, и апро­ши в них сде­ла­ны ком­пакт­нее, чем в ре­гу­ляр­ном на­чер­та­нии. Та­кие раз­ви­тые по сти­лям и на­чер­та­ни­ям се­мьи, как Greta Sans, — ред­кость для про­ек­тов с ки­рил­ли­цей, что даёт это­му шриф­ту не­ос­по­ри­мое пре­иму­ще­ство на рын­ке.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Kazimir

Kazimir — один из при­ме­ров ав­тор­ской ин­тер­пре­та­ции, или, точ­нее, ав­тор­ской ре­ак­ции, на ти­по­гра­фи­ку от­дель­но взя­то­го пе­ри­о­да. Это по­пыт­ка пе­ре­осмыс­ле­ния ря­да оте­че­ствен­ных шриф­тов кон­ца XIX и на­ча­ла XX ве­ка, вхо­дя­щих в об­раз­ное яд­ро до­ре­во­лю­ци­он­ной ти­по­гра­фи­ки. По­доб­ные шриф­ты ис­поль­зо­ва­лись для на­бо­ра мно­го­ти­раж­ных ве­щей: по­пу­ляр­ных га­зет, не­до­ро­гих книг, бро­шюр и про­чих по­все­днев­ных ме­ло­чей. Как от­ме­ча­ют ав­то­ры, гар­ни­ту­ра со­зда­на под вли­я­ни­ем ти­по­гра­фи­ки кни­ги «Ис­то­рия рус­ской сло­вес­но­сти» П. Н. По­ле­во­го (из­да­тель­ство А.Ф. Марк­са, 1900).

Шриф­ты, по­доб­ные это­му, поз­же вой­дут в се­рию «Обык­но­вен­ная», ко­то­рая по­яви­лась как след­ствие стан­дар­ти­за­ции по­ли­гра­фи­че­ско­го хо­зяй­ства СССР в 1930-х го­дах. Груп­па со­сто­я­ла из се­ми раз­ных гар­ни­тур, прак­ти­че­ски все они бы­ли про­из­ве­де­ны сло­во­лит­ней Оси­па Ле­ма­на. Эти шриф­ты об­ла­да­ли сход­ны­ми при­зна­ка­ми, по ко­то­рым их мож­но от­не­сти к груп­пе шот­ланд­ских ан­тикв. В се­ре­ди­не XX ве­ка раз­ные вер­сии Обык­но­вен­ной гар­ни­ту­ры при­ме­ня­лись при на­бо­ре как книж­ной про­дук­ции, так и пе­ри­о­ди­ки.

В основ­ных на­чер­та­ни­ях Kazimir’a (не­льзя не от­ме­тить удач­но вы­бран­ное на­зва­ние, до­пол­ня­ю­щее и под­чёр­ки­ва­ю­щее най­ден­ный об­раз) бо­лее сдер­жан в де­та­лях и по фор­маль­ным при­зна­кам со­че­та­ет в се­бе осо­бен­но­сти шот­ланд­ских и но­во­стиль­ных ан­ти­кв. Вот не­ко­то­рые из этих при­зна­ков: ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный кон­траст, при­ми­тив­ные за­сеч­ки, рав­но­ши­рин­ные про­пис­ные. Осо­бен­но уз­ки­ми ка­жут­ся про­пис­ные бук­вы, но длин­ные и тон­кие за­сеч­ки ком­пен­си­ру­ют это впе­чат­ле­ние, как бы рас­тя­ги­вая чёр­ную фор­му по стро­ке. Па­ру каж­до­му из ше­сти пря­мых на­чер­та­ни­й «Ка­зи­ми­ра» со­став­ля­ют до­воль­но ши­ро­кие округ­лые кур­си­вы с не­боль­шим уг­лом на­кло­на.

Ори­ги­наль­ные осо­бен­но­сти это­го шриф­та скры­ва­ют­ся в спро­ек­ти­ро­ван­ном до­пол­ни­тель­но сти­ли­сти­че­ском на­бо­ре, на­зван­ном Irregular. Этот «не­обык­но­вен­ный» ком­плект зна­ков пред­ла­га­ет поль­зо­ва­те­лю за­дей­ство­вать аль­тер­на­тив­ные фор­мы, от­ли­ча­ю­щи­е­ся от основ­но­го на­чер­та­ния как гра­фи­кой, так и про­пор­ци­я­ми. Здесь есть щед­ро рас­ши­рен­ные круг­лые зна­ки, ряд букв уз­ких, бук­валь­но сдав­лен­ных, и, на­ко­нец, экс­пе­ри­мен­таль­ные кон­струк­ции ла­тин­ских и ки­рил­ли­че­ских гра­фем. Мно­гие фор­мы «не­обык­но­вен­ных» строч­ных букв экс­тра­ва­гант­ны. Часть из них име­ют ис­то­ри­че­скую осно­ву, на­при­мер, трёх­но­гая т и бук­ва щ с языч­ком по­се­ре­ди­не. Ряд зна­ков аб­со­лют­но фан­та­зи­ен, на­при­мер t с на­вер­ши­ем в фор­ме ла­сточ­ки­но­го хво­ста (по­за­им­ство­ван­но­го у бук­вы ф из ре­гу­ляр­но­го на­бо­ра), за­кру­чен­ные кап­ли f и j, й с пе­ревёр­ну­той крат­кой или k с за­кры­тым го­ри­зон­таль­но вер­хом. Это лишь не­боль­шая часть всех фо­ку­сов, на ко­то­рые спо­со­бен «Ка­зи­мир».

Осо­бен­ность этой иг­ры за­клю­ча­ет­ся в том, что она при­ме­ни­ма не толь­ко для ак­ци­дент­но­го на­бо­ра, но и для на­бо­ра тек­сто­в сред­ней дли­ны (же­ла­тель­но не ни­же 14-го кегля). Та­ким об­ра­зом, вы­бор то­го или ино­го комп­лек­та зна­ков да­ёт воз­мож­ность ме­нять ин­то­на­цию тек­ста с раз­ме­рен­ной на «ди­кую», как её на­зы­ва­ют ав­то­ры. Шриф­том мож­но поль­зо­вать­ся как с по­мо­щью функ­ций OpenType, так и вы­би­рая зна­ки вруч­ную из па­лит­ры гли­фов, если речь идёт о не­боль­ших за­го­лов­ках.

Вы­пуск тек­сто­вой вер­сии (Kazimir Text) за­пла­ни­ро­ван на 2016 год.

Ди­зай­нер То­ши Ома­га­ри (Toshi Omagari). Из­да­тель: Type Together, Чеш­ская Рес­пуб­ли­ка

Marco

По­яв­ле­ние ста­ро­стиль­ной ан­ти­к­вы с ки­рил­ли­цей — со­бы­тие, ми­мо ко­то­ро­го слож­но прой­ти по оче­вид­ным со­об­ра­же­ни­ям. Ди­зай­не­ры и ти­по­гра­фы не пре­кра­ща­ют об­ра­щать вни­ма­ние шриф­то­ви­ков на де­фи­цит тек­сто­вых ан­тикв с убе­ди­тель­ным ри­сун­ком зна­ков и вы­ве­рен­ным рит­мом стро­ки. То­ши Ома­га­ри, ав­тор Marco, пред­ла­га­ет своё ре­ше­ние. В ан­но­та­ции про­ек­та он об­ра­ща­ет­ся к ита­льян­ской тра­ди­ции XV сто­ле­тия и пе­ре­но­сит нас в Мек­ку кни­го­пе­ча­та­ния — Ве­не­цию с её ге­ро­я­ми Ни­ко­ла­сом Йен­со­ном и Аль­дом Ма­ну­ци­ем.

достаточно крупным «брюшком»; у складно построенной g явно редуцированна средняя часть; а высота строчных знаков, в дань современной типографике, заметно завышена по отношению к прописным. Ключевые же признаки «венецианцев» — динамика осей овалов, подчёркнутая дуктальность форм, ассиметричные засечки, заметно выгнутые правые стойки в h, n, m, лёгкий рукописный наклон, благородные разноширинные пропорции прописных знаков — всё это убедительно представлено в шрифте. Кроме того, Marco сделан с характерным подрагиванием контура, которое передаёт ощущение старого книгопечатного станка.

Од­на­ко это не бук­валь­ная ис­то­ри­че­ская ре­кон­струк­ция. Marco остаёт­ся на под­чёрк­ну­той ди­стан­ции в пять­сот лет от сво­их ве­не­ци­ан­ских про­об­ра­зов. Та­кой эф­фект до­сти­га­ет­ся за счёт бо­лее ре­гу­ляр­ных гра­фи­че­ских ре­ше­ний и из­ме­не­ния кон­струк­ций клю­че­вых зна­ков: е име­ет пря­мой со­еди­ни­тель­ный штрих и до­воль­но круп­ный «глаз» (а на ме­сте ха­рак­тер­но­го «клю­ви­ка» мы ви­дим обрат­ное яв­ле­ние — штрих по­до­бран), в бук­ве а рас­по­знаёт­ся до­ста­точ­но круп­ное «брюш­ко», у склад­но на­ри­со­ван­ной g яв­но упро­ще­на сред­няя часть, а вы­со­та строч­ных зна­ков, в дань со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке, за­мет­но за­вы­ше­на по от­но­ше­нию к про­пис­ным. Клю­че­вые же при­зна­ки «ве­не­ци­ан­цев»: ди­на­ми­ка осей ова­лов, под­чёрк­ну­тая дук­таль­ность форм, ас­им­мет­рич­ные за­сеч­ки, за­мет­но вы­гну­тые пра­вые стой­ки в h, n, m, лёг­кий ру­ко­пис­ный на­клон, бла­го­род­ные раз­но­ши­рин­ные про­пор­ции про­пис­ных зна­ков — всё это здесь пред­став­ле­но. Кро­ме то­го, Marco сде­лан с ха­рак­тер­ным по­дра­ги­ва­ни­ем кон­ту­ра, ко­то­рое пе­ре­даёт ощу­ще­ние от­тис­ка ста­ро­го кни­го­пе­чат­но­го стан­ка.

Го­во­ря о кон­ту­рах, важ­но от­ме­тить кро­пот­ли­вость, с ко­то­рой ав­тор от­но­сит­ся к де­та­лям. Об этом сви­де­тель­ству­ют не­боль­шие сре­зы в аси­ммет­рич­ных за­сеч­ках и тер­ми­на­лах, слож­ные фор­мы го­ри­зон­таль­ных штри­хов с диа­го­наль­ным из­ги­бом. До­бить­ся по­доб­но­го ощу­ще­ния от циф­ро­во­го шриф­та не­про­сто: важ­но не толь­ко об­ла­дать чут­ко­стью и по­ни­мать кал­ли­гра­фи­че­скую тра­ди­цию, но и по­сто­ян­но ва­рьи­ро­вать по­ве­де­ние кри­вых, со­хра­няя при этом кон­троль над мно­же­ством де­та­лей. Если всё это ум­но­жить на щед­рое ко­ли­че­ство зна­ков (1900 гли­фов в каж­дом из трёх на­чер­та­ни­й) с не ме­нее при­хот­ли­вы­ми кур­си­ва­ми со сво­ша­ми, кон­це­вы­ми зна­ка­ми и кон­текст­ны­ми аль­тер­на­ти­ва­ми плюс учесть ка­пи­те­ль и не­сколь­ко на­бо­ров цифр для трёх си­стем пись­мен­но­сти (ла­тин­ская, гре­че­ская и ки­рил­лов­ская), то за­слу­ги ди­зай­не­ра бу­дет слож­но пре­уве­ли­чить.

Си­сте­ма на­чер­та­ний и вы­бор на­сы­щен­но­стей гар­ни­ту­ры пред­по­ла­га­ют не­ко­то­рые огра­ни­че­ния в его при­ме­не­нии. Marco мож­но с лёг­ко­стью пред­ста­вить в книж­ном на­бо­ре, причём на­чи­ная со срав­ни­тель­но не­боль­шо­го раз­ме­ра: в седь­мом кегле со­хра­ня­ет­ся раз­бор­чи­вость стро­ки и лёг­кость вос­при­я­тия тек­ста. Од­на­ко при вы­бо­ре бу­ма­ги сто­ит учи­ты­вать, что ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние до­ста­точ­но плот­ное и не по­след­нюю роль бу­дет иг­рать рас­тис­ки­ва­ние крас­ки, от­че­го пух­лые сор­та бу­ма­ги мо­гут дать не­ожи­дан­но тём­ный на­бор. В свя­зи с этим по­яв­ля­ет­ся не­боль­шое ра­зо­ча­ро­ва­ние, что в на­чер­та­ни­ях от­сут­ству­ют бо­лее свет­лые сти­ли.

В опи­са­нии про­ек­та го­во­рит­ся, что бла­го­да­ря осо­бен­но­стям ди­на­ми­ки зна­ков, уме­рен­но­му кон­трас­ту и бла­го­ра­зум­ным про­пор­ци­ям Marco хо­ро­шо ра­бо­та­ет в на­бо­ре длин­ных тек­стов. В этом лег­ко убе­дить­ся: взгляд стре­мит­ся по стро­ке, ком­форт­но пре­одо­ле­вая боль­шие объ­ё­мы тек­ста. При этом ритм на­бо­ра (как в ла­тин­ской, так и в ки­рил­ли­че­ской ча­сти) хо­ро­шо сба­лан­си­ро­ван и даёт рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра.

Ди­зай­не­ры: Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco), Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini), Илья Ру­дер­ман и Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца), Ирен Вла­ку (гре­че­ский). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Parmigiano

По­ми­мо про­чих та­лан­тов, Джам­бат­ти­ста Бо­до­ни (1740–1813) был из­ве­стен как не­у­то­ми­мый ис­сле­до­ва­те­ль ва­ри­а­тив­но­сти од­ной и той же фор­мы бук­вы в за­ви­си­мо­сти от ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чи. Сво­бо­да и не­за­ви­си­мость от книж­но­го рын­ка, на­ли­чие средств и ре­сур­сов (ита­лья­нец по­чти 45 лет про­слу­жил на долж­но­сти управ­ля­ю­ще­го ти­по­гра­фи­ей и из­да­тель­ством гер­цо­га Парм­ско­го, а его жа­ло­ва­нье бы­ло со­по­ста­ви­мо с вы­пла­та­ми луч­шим во­е­на­чаль­ни­кам) поз­во­ля­ли ему экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать как с из­го­тов­ле­ни­ем шриф­тов, так и не­по­сред­ствен­но с пе­ча­тью. Бо­до­ни ре­зал пу­ан­со­ны од­но­го сти­ля, но раз­ных кон­трас­тов, ши­рин, с раз­лич­ной ве­ли­чи­ной оч­ка и дли­на­ми вы­нос­ных эле­мен­тов, учи­ты­вая по­сле­ду­ю­щее при­ме­не­ние. Это ка­са­лось как от­дель­ных букв, на­при­мер для лет­те­рин­га на ти­туль­ном ли­сте, так и шриф­тов, на­при­мер для сплош­но­го на­бо­ра в очень мел­ком кегле. Кро­ме это­го, Бо­до­ни был ве­ли­ко­леп­ным на­бор­щи­ком и глу­бо­ко по­ни­мал все тон­ко­сти ре­ме­сла — это­му он на­учил­ся в ти­по­гра­фии Ва­ти­ка­на, ку­да по­сту­пил под­ма­сте­рьем в 18-лет­нем воз­ра­сте. Кро­ме то­го, он знал не­сколь­ко вос­точ­ных язы­ков и, ра­зу­ме­ет­ся, из­го­тав­ли­вал не толь­ко ла­тин­ские шриф­ты. Ин­вен­та­ри­за­ция на­сле­дия Бо­до­ни в 1840 го­ду вы­яви­ла 25 735 пу­ан­со­нов и 50 994 мат­ри­цы (не­мыс­ли­мый объ­ём, учи­ты­вая тех­но­ло­гии то­го вре­ме­ни).

Имен­но на этот ас­пект — тех­но­ло­ги­че­ский по­тен­ци­ал шриф­тов Бо­до­ни и их бле­стя­щую от­дел­ку — и обра­ти­ли вни­ма­ние ав­то­ры про­ек­та Parmigiano Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco) и Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini). Прав­да, од­ним из усло­вий за­да­чи они по­ста­ви­ли не точ­ное вос­про­из­ве­де­ние шриф­тов ита­льян­ца, а ско­рее их адап­та­цию для со­вре­мен­но­сти с её гиб­кой и ва­ри­а­тив­ной ти­по­гра­фи­кой — так, как если бы парм­ский ти­по­граф ра­бо­тал се­го­дня и об­ла­дал со­от­вет­ству­ю­щи­м ин­стру­мен­та­ри­ем. Опи­ра­лись ди­зай­не­ры на фо­то­гра­фии вы­со­ко­го раз­ре­ше­ния об­раз­цов шриф­тов из зна­ме­ни­той кни­ги Manuale Tipografico (1818). Ре­зуль­тат на­счи­ты­ва­ет 6 гар­ни­тур, ко­то­рые от­ли­ча­ют­ся как ри­сун­ком, так и сво­им пред­на­зна­че­ни­ем. Че­ты­ре из них (Text, Caption, Headline, Piccolo) снаб­же­ны ки­рил­ли­цей. Бо­лее экс­пе­ри­мен­таль­ные вер­сии Sans Pro и Stencil по­ка ки­рил­ли­цей не об­за­ве­лись. От­ме­тим, что это не един­ствен­ный в своём ро­де опыт на те­му на­сле­дия Бо­до­ни за по­след­нее вре­мя: в 2014 го­ду ди­зай­не­ры Commercial Type вы­пу­сти­ли гар­ни­ту­ру Caponi, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко сти­лей (Headline, Slab, Text), но не име­ет ки­рил­ли­цы.

Parmigiano Headline, по сло­вам ав­то­ров, спро­ек­ти­ро­ван бли­же все­го к пер­во­ис­точ­ни­ку. Это са­мая кон­траст­ная по ри­сун­ку гар­ни­ту­ра из всей се­рии, рас­счи­тан­ная на ра­бо­ту в круп­ном кегле. В ней про­сле­жи­ва­ют­ся ти­пич­ные для ре­кон­струк­ций шриф­тов Бо­до­ни при­зна­ки: тон­кие пря­мые за­сеч­ки, стро­го вер­ти­каль­ные оси ова­лов, круг­лые кап­ле­вид­ные эле­мен­ты, за­кры­тая апер­ту­ра зна­ков. Ко всем пря­мым на­чер­та­ни­ям Parmigiano Headline на­ри­со­ва­ны гар­мо­нич­ные кур­си­вы, на­клон ко­то­рых не так ве­лик, как у боль­шин­ства ори­ги­наль­ных кур­си­вов Бо­до­ни. Кон­ту­ры по­стро­е­ны с боль­шим вни­ма­ни­ем: что­бы до­бить­ся прав­до­по­доб­но­го жи­во­го об­ра­за, все окон­ча­ния штри­хов смяг­че­ны ра­ди­у­са­ми, ме­ста со­еди­не­ния за­сеч­ки со стой­кой так­же име­ют не­боль­шие скруг­ле­ния, а ка­жу­щи­е­ся про­сты­ми пря­мые тон­кие за­сеч­ки на са­мом де­ле име­ют го­ри­зон­таль­ный из­гиб.

Се­мей­ство Parmigiano Text бо­лее плот­ное по ри­сун­ку, чем Headline. Здесь на­чер­та­ния на­ри­со­ва­ны с учётом их ис­поль­зо­ва­ния в длин­ных тек­стах сред­не­го кегля (от 10-го и вы­ше), на­при­мер в кни­гах или жур­на­лах. По срав­не­нию с тек­сто­вы­ми шриф­та­ми Бо­до­ни, на­чер­та­ния Parmigiano Text сде­ла­ны с чуть боль­шей мо­ду­ля­ци­ей штри­хов. Фор­мы букв не­сколь­ко упро­ще­ны, про­пор­ции зна­ков сде­ла­ны ши­ре, оч­ко шриф­та круп­нее. По этой же мо­де­ли под­го­тов­ле­на се­рия на­чер­та­ний под на­зва­ни­ем Parmigiano Caption для ра­бо­ты в бо­лее мел­ком кегле (ме­нее 10 пунк­тов) — эта гар­ни­ту­ра под­хо­дит для на­бо­ра сно­сок и при­ме­ча­ний.

Воз­мож­но, наи­бо­лее далёкая от ка­но­ни­че­ской сти­ли­сти­ки Бо­до­ни гар­ни­ту­ра Parmigiano Piccolo. Она плот­ная, не та­кая кон­траст­ная, как тек­сто­вые на­чер­та­ния «Пар­ми­джа­но», а на­чер­та­ние Piccolo Thin по­про­сту ли­ше­но кон­трас­та и по­хо­же на на­бор пе­чат­ной ма­шин­ки. Все па­ра­мет­ры для на­бо­ра в экс­тре­маль­но мел­ком кегле учте­ны: ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты, боль­шой рост строч­ных зна­ков от­но­си­тель­но про­пис­ных, ши­ро­кие про­пор­ции букв, уве­ли­чен­ные по­лу­а­про­ши.

Ди­зай­не­ры Юрий Остро­менц­кий, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Pilar

Pilar — при­мер де­кон­струк­ции ти­по­гра­фи­ки ев­ро­пей­ско­го ар-де­ко. Из­на­чаль­но этот ак­ци­дент­ный шрифт был спро­ек­ти­ро­ван Юри­ем Остро­менц­ким в 2012 го­ду в ка­че­стве за­го­ло­воч­но­го для жур­на­ла «Боль­шой го­род». Шрифт успеш­но ра­бо­тал в жур­на­ле, обес­пе­чи­вая це­лый спектр средств для яр­ких вы­ска­зы­ва­ний. По­зд­нее но­вая вер­сия бы­ла пе­ре­ра­бо­та­на и рас­ши­ре­на и сей­час со­дер­жит че­ты­ре сти­ли­сти­че­ских се­та: «Ре­гу­ляр­ный от­кры­тый», «Ши­ро­кий за­кры­тый», «Уз­кий» и «Ди­кий».

По­чти каж­дая бук­ва име­ет свою стран­ность и, как след­ствие, ин­ди­ви­ду­аль­ность: за­ни­жен­ную та­лию, не­ти­пич­ный ске­лет, про­пор­ци­о­наль­ный сдвиг или не­ожи­дан­ный кон­траст. При та­ком под­хо­де пе­ред ав­то­ром, как пра­ви­ло, сто­ит важ­ная за­да­ча — удер­жать всё раз­но­об­ра­зие форм и гра­фи­ки в рам­ках од­ной си­сте­мы, что­бы она не рас­сы­пал­ась на не­сколь­ко гра­фи­че­ских ча­стей. Pilar, при всей сво­ей ва­ри­а­ти­вно­сти, остаёт­ся цель­ным за счёт вы­ра­зи­тель­ных мас­сив­ных форм зна­ков и сба­лан­си­ро­ван­но­го рит­ма чёр­но­го и бе­ло­го.

Pilar де­мон­стри­ру­ет все при­зна­ки так на­зы­ва­е­мых шриф­тов-кон­струк­то­ров. На­гляд­ным при­ме­ром это­го под­хо­да мо­жет слу­жить про­ект Woodkit Ан­дрея Оба (Ondrej Jób), о ко­то­ром мы пи­са­ли в на­шем про­шло­год­нем об­зо­ре. Но если Woodkid на­по­ми­нал боль­ше иг­ру в ку­би­ки, то ра­бо­та с Pilar’ом пред­по­ла­га­ет пла­ни­ро­ва­ние раз­ных ти­по­гра­фи­че­ских си­ту­а­ций и ин­то­ни­ро­ва­ние в рам­ках ком­по­зи­ции. Это мож­но де­лать ли­бо са­мо­сто­я­тель­но, пе­ре­клю­чая раз­ные на­бо­ры зна­ков с по­мо­щью сти­ли­сти­че­ских се­тов OpenType, ли­бо до­ве­рив­шись слу­чаю: по умол­ча­нию шрифт бу­дет под­став­лять по­сле­до­ва­тель­но раз­ные зна­ки каж­до­го из че­тырёх ком­плек­тов.

В пер­вых двух сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах со­дер­жат­ся зна­ки про­ти­во­по­лож­ных ти­пов гро­те­сков, от­кры­то­го и за­кры­то­го, что даёт воз­мож­ность ти­по­гра­фу экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, сме­ши­вая их. В на­бо­ре зна­ков, на­зван­ном «Ди­ким», аб­сурд до­сти­га­ет­ся все­ми спо­со­ба­ми: кон­струк­ция букв ло­ма­ет­ся или упро­ща­ет­ся, штри­хи за­мы­ка­ют­ся, по­яв­ля­ют­ся кон­траст­ные эле­мен­ты, не­ожи­дан­но к тол­стым основ­ным штри­хам сты­ку­ют­ся тон­кие диа­го­на­ли и по­луо­ва­лы. Стро­ка, на­бран­ная бук­ва­ми из это­го се­та, при­вно­сит буй­ное и экс­цен­трич­ное зву­ча­ние на по­ло­су.

Ди­зай­нер Оль­га Пань­ко­ва. Из­да­тель: Gestalten Fonts, Гер­ма­ния

Pulitzer

Гу­ма­ни­сти­че­ские брус­ков­ые ан­ти­квы — ка­те­го­рия, сла­бо пред­став­лен­ная в ки­рил­ли­це. От­ли­чи­тель­ны­ми осо­бен­но­стя­ми этой груп­пы яв­ля­ют­ся, кро­ме оче­вид­ных тяжёлых брус­ко­вых за­се­чек, пе­ре­клич­ка кон­струк­ций зна­ков со ста­ро­стиль­ны­ми ан­ти­ква­ми, боль­шая апер­ту­ра, не­вы­со­кий кон­траст и на­сто­я­щие кур­си­вы. Здесь со­че­та­ют­ся пер­во­род­ная ме­ха­ни­стич­ная при­ро­да брус­ко­вых шриф­тов с тра­ди­ци­он­ны­ми для гу­ма­ни­сти­че­ских ан­тикв па­ра­мет­ра­ми, на­при­мер ди­на­ми­кой осей ова­лов. При этом диа­па­зон при­зна­ков мо­жет быть до­ста­точ­но ши­ро­ким: от не­кон­траст­ной мо­де­ли с рав­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, на­по­до­бие FF Unit (2003) Эри­ка Шпи­кер­ма­на (Erik Spiekermann), до шриф­тов с бо­лее вы­ра­жен­ны­ми дук­таль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми и раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, как Chaparral (1997–2000) Кэрол Туом­бли (Carol Twombly) или FF Scala (1990–1998) Мар­ти­на Май­о­ра (Martin Majoor).

Pulitzer — ди­плом­ный про­ект Оль­ги Пань­ко­вой, ко­то­рый был за­ме­чен бер­лин­ским из­да­тель­ством Gestalten Fonts и вы­пу­щен в 2015 го­ду. В этом про­ек­те Оль­га экс­пе­ри­мен­ти­ру­ет с ди­на­ми­кой ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра и до­бав­ля­ет её к пе­ре­чис­лен­ным осо­бен­но­стям гу­ма­ни­сти­че­ских брус­ко­вых ан­тикв. В ре­зуль­та­те в фор­мах букв по­явил­ся ха­рак­тер­ный слом штри­ха на сги­бе и его рас­ши­ре­ние при за­вер­ше­нии. Ста­ти­ку брус­ко­вых шриф­тов пе­ре­да­ют про­стей­шие за­сеч­ки без за­круг­ле­ний, жёст­ко со­сты­ко­ван­ные со стой­ка­ми. В про­пис­ных зна­ках это­го шриф­та об­на­ру­жи­ва­ет­ся роб­кое стрем­ле­ние к раз­но­ши­рин­но­сти, а строч­ные, с учётом их кон­трас­та и дук­таль­но­сти, на­по­ми­на­ют о ста­ро­стиль­ных ан­ти­квах.

Та­кое раз­но­об­ра­зие приёмов, ре­ши­тель­ное вве­де­ние в фор­мы букв ха­рак­те­ри­стик раз­ных под­групп шриф­тов при­во­дит к двой­ствен­но­му эф­фек­ту. В круп­ном кегле каж­дая бук­ва смот­рит­ся вы­ра­зи­тель­но и не­обыч­но. Чёр­ное и бе­лое ак­тив­но про­яв­ля­ют се­бя как вну­три зна­ка, так и за его пре­де­ла­ми, влияя на ритм стро­ки, на­стро­ить ко­то­рый — в та­ких ди­на­мич­ных усло­ви­ях — со­всем не­лёг­кая за­да­ча для ди­зай­не­ра. Ритм «Пу­лит­це­ра» в тек­сте ка­жет­ся од­но­вре­мен­но плот­ным и раз­ря­жён­ным, что ­тре­бу­ет от ти­по­гра­фа, ра­бо­та­ю­ще­го со шриф­том, боль­шой вни­ма­тель­но­сти и чу­тья, что­бы по­лу­чить рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра. В тек­сто­вых же кеглях (10–12 pt) уни­каль­ность форм каж­дой бук­вы ни­ве­ли­ру­ет­ся и сме­лый и на­по­ри­стый ха­рак­тер гра­фи­ки усту­па­ет ме­сто ней­траль­но­му об­ра­зу тек­сто­во­го бло­ка.

Кро­ме то­го, Pulitzer — об­ла­да­тель не­обыч­ных кур­си­вов. Из-за при­сут­ствия ак­тив­ных «бе­лых кли­ньев» меж­ду основ­ным и со­еди­ни­тель­ным штри­ха­ми в стро­ке про­яв­ля­ет­ся яр­ко вы­ра­жен­ный диа­го­наль­ный ритм, ко­то­рый вы­сту­па­ет на пер­вый план при на­бо­ре кур­си­вом. По­это­му кур­сив­ные на­чер­та­ния умест­ны для вы­де­ле­ния не­боль­ших фраг­мен­тов в тек­сте, а в бо­лее мас­сив­ных объ­ёмах упо­мя­ну­тая «диа­го­наль­ность» на­чи­на­ет до­ми­ни­ро­вать и вы­зы­вать ощу­ти­мое зри­тель­ное на­пря­же­ние.

Кро­ме ре­гу­ляр­ных на­чер­та­ний, Pulitzer вклю­ча­ет в се­бя по­лу­жир­ное на­чер­та­ние с кур­си­вом и ак­ци­дент­ную тра­фа­рет­ную вер­сию (без кур­си­ва).

Ди­зай­не­ры: Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Typonine, Хо­рва­тия

Tesla Slab

Tesla Slab Ни­ко­лы Джу­ре­ка (Nikola Djurek) — об­ра­зец гео­мет­ри­че­ско­го брус­ко­во­го шриф­та с ря­дом осо­бен­но­стей. В про­пис­ных зна­ках мож­но от­ме­тить кон­сер­ва­тизм ре­ше­ний, на­по­ми­на­ю­щий о та­ких ве­те­ра­на­х, как Rokwell (1934) Фран­ка Пьер­пон­та (Frank Hinman Pierpont) и ITC Lubalin Graph (1974) Гер­ба Лю­ба­ли­на (Herb Lubalin). Здесь же не­льзя не вспо­мнить о схо­жем про­ек­те сту­дии House Industries, об­ла­да­ю­щим бо­лее экс­тра­ва­гант­ным ха­рак­те­ром — Neutraface Slab (2009). Cтроч­ные зна­ки Tesla Slab за счёт бо­лее уз­ких про­пор­ций, вну­трен­ней ди­на­ми­ки штри­хов, тон­ких оп­ти­че­ских ком­пен­са­ций и ори­ги­наль­ных цифр вы­гля­дят ме­нее гео­мет­ри­чны­ми и на­ря­ду с ак­ци­ден­ци­ей впол­не мо­гут быть ис­поль­зо­ва­ны в на­бо­ре длин­ных тек­стов. Осо­бен­но яр­ко это про­яв­ле­но в на­сто­я­щем и весь­ма пла­стич­ном кур­си­ве, в то вре­мя как боль­шин­ство гео­мет­ри­че­ских брус­ко­вых шриф­тов со­про­во­жда­ет­ся толь­ко на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми.

Этот шрифт удач­но про­пор­ци­о­ни­ро­ван: вы­нос­ные эле­мен­ты сред­ней дли­ны не под­жи­ма­ют­ся к стро­ке ра­ди эко­но­мии ме­ста по вер­ти­ка­ли, от­но­ше­ние вы­со­ты про­пис­ных зна­ков к строч­ным стре­мит­ся к тра­ди­ци­он­ным для пе­ре­ход­ных ан­тикв про­пор­ци­ям (па­ра­док­саль­но, но та­кие же вер­ти­каль­ные про­пор­ции у Times New Roman). И если в про­пис­ных бук­вах ста­тич­ность брус­ко­вых шриф­тов всё-та­ки оче­вид­на, то строч­ной ал­фа­вит за счёт за­ужен­ных зна­ков и срав­ни­тель­но длин­ных вы­нос­ных эле­мен­тов до­бав­ля­ет гар­ни­ту­ре энер­гии. Кро­ме то­го, на­ли­чие ше­сти на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми поз­во­ля­ет ра­бо­тать с «Те­слой» в ши­ро­ком диа­па­зо­не кеглей: Hairline, Bold и Medium по­дой­дут в ра­бо­те над кор­по­ра­тив­ны­ми сти­ля­ми или жур­наль­ной ак­ци­ден­ци­ей, а с по­мо­щью Light, Regular и Book мож­но да­же риск­нуть на­брать не слиш­ком длин­ный ро­ман или кни­гу в жан­ре нон-фик­шн.

Пря­мые на­чер­та­ния ки­рил­ли­цы в жёст­ких кон­струк­ци­ях брус­ко­во­го шриф­та вы­гля­дят бо­лее пред­ска­зу­е­мо, все яр­кие осо­бен­но­сти здесь пе­ре­хо­дят по на­след­ству от ла­ти­ни­цы: вер­ти­каль­ная за­сеч­ка в а, ниж­няя за­сеч­ка в у, кон­струк­ции ж и к. Тем цен­нее ред­кие пла­стич­ные зна­ки ки­рил­ли­цы — б, д, л, з и ч, ко­то­рые смяг­ча­ют ритм «ма­ши­но­пис­ной» стро­ки. Зна­чи­тель­но же обо­га­ща­ют об­раз гар­ни­ту­ры ори­ги­наль­ные кур­си­вы с при­внесён­ны­ми кал­ли­гра­фи­че­ски­ми осо­бен­но­стя­ми.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для это­го об­зо­ра на­ри­со­ва­на Оль­гой Пань­ко­вой.

Примеров закругленных шрифтов для современного дизайна

Выбор правильного шрифта для работы, которую вы выполняете, может придать вашему проекту совершенно новый образ. В наше время, когда вы хотите привлечь внимание людей, вам нужно сделать что-то, чего не было сделано до этого.

Округлые шрифты вызывают у читателя дружеские чувства. Когда мы думаем об этом типе, обычно на ум приходят шрифты без засечек, потому что они имеют такой шрифт.

Они также популярны, потому что, если вы поиграете с ними и добавите другие шрифты, вы создадите потрясающий дизайн.Эта коллекция может быть действительно полезной для вас, если вы хотите попробовать что-то новое, так почему бы не попробовать?

Обратите внимание на эти закругленные шрифты

Семейство готических закругленных шрифтов Rama

Rama Gothic Rounded — жирный шрифт без засечек, который широко используется. Его источником вдохновения является порода дерева в стиле 1800-х годов.

Все глифы были тщательно продуманы в стиле ретро, ​​и при взгляде на них они действительно вызывают некую ностальгию. В нем более 16 стилей, так что вы наверняка найдете тот, который поможет вам в вашей работе.

Букет шрифта

Получите 300+ бесплатных подарков на ваш почтовый ящик!

Подпишитесь на нашу рассылку и получите более 300 дизайнерских ресурсов в первые 5 минут подписки.

Спасибо!

Нужен еще один шаг. Пожалуйста, проверьте свой почтовый ящик на наличие электронного письма с подтверждением информационного бюллетеня.

Еще один фаворит среди наших закругленных шрифтов — Букетный.Он идеально подходит, если вы хотите получить минималистичный дизайн, а шрифт идеально подходит для логотипов, заголовков и заглавных букв.

Вы также можете использовать его в дизайне логотипов, которым нужна такая форма.

Pinocchio — Шрифт Rounded Sans

Этот шрифт имеет более интересную энергию и может использоваться для различных проектов, которые могут быть у вас. Его легко читать, поэтому вы действительно можете рассмотреть этот закругленный шрифт.

Leo Закругленный шрифт

Этот шрифт имеет классный геометрический штрих с закругленными углами.Он поставляется в 10 гирляндах, чистых и современных бейсболках, которые вам понравятся.

Он может легко работать с любым типом графического дизайна, а также с любым дисплеем. Так что, конечно, это требует вашего внимания, потому что это может быть реальным подспорьем.

Семейство закругленных шрифтов Clarra Sans Serif

Этот шрифт сильный, но в то же время гладкий. Он имеет 5 весов, из которых вы можете выбирать, и может работать, когда вы хотите создавать логотипы, тексты, презентации, плакаты или даже журналы.

Ghost Cove

Отметьте эти типы округлых шрифтов, потому что они идеально подходят для творчества. Если вы проследите каждую букву и немного поиграете с ее формой, вы можете получить просто такой потрясающе выглядящий шрифт.

Ghost Cove имеет минималистский шрифт, потому что в нем используются простые кривые и абстрактные линии, поэтому он не выглядит слишком жестким. Проверьте это, вы наверняка будете впечатлены тем, что вы можете с ним сделать.

Семейство шрифтов Bw Quinta

Объявление

Если вы хотите, чтобы ваши закругленные шрифты выглядели умными и профессиональными одновременно, вам следует проверить это семейство шрифтов.Он имеет более 590 символов, и вы можете использовать его тонкий стиль в различных проектах, которые вы задумали.

Количество стилей — 10, и он охватывает все европейские латинские языки вместе с кириллицей. Убедитесь сами и посмотрите, возможно ли это совпадение.

Фокс и Бауэр

Это закругленный шрифт ручной работы, который отлично подходит для заголовков и логотипов. Он может отлично работать с тонкими шрифтами, если вам нужна совершенно уникальная атмосфера, поэтому скачайте его сейчас и убедитесь сами.

Синтезия

Synthesia — забавный шрифт, вдохновленный басовыми звуками Minimoog. Вы только посмотрите, разве это не смешно?

Семейство закругленных шрифтов Enrique Sans Serif

Семейство шрифтов Enrique Sans Serie — это чистый шрифт, имеющий 3 толщины, который можно использовать для ваших логотипов, презентаций и любых других дизайнерских проектов, которые могут у вас возникнуть.

Они также отлично подходят для бизнес-презентаций, поэтому обязательно посмотрите.

Закругленный шрифт Twomaru

Twomaru следует считать более футуристическим закругленным шрифтом, потому что на самом деле он дает вам именно такой эффект.

Семейство шрифтов Banny Sans Serif

Если у вас есть эти закругленные шрифты, вам также понадобится шрифт Banny Sans Serif. У него гладкий шрифт, который отлично подходит для печати.

Он отлично подходит для винтажного дизайна и может быть использован в дизайне вашего логотипа, плакатов, листовок, приглашений и любого другого материала для брендинга.

Шрифт Thorce Rounded Sans

Этот крутой округлый шрифт имеет более женственный оттенок, и его хорошо использовать, когда вы хотите создать уникальный дизайн.

Купите этот округлый шрифт без засечек, если вы хотите создать запоминающийся и сильный шрифт. Людям он обязательно понравится, и он может хорошо сочетаться с одеждой.

Cebo (5 шрифт)

Cemo — это минималистский шрифт с 5 различными стилями. Все они отлично подходят для дизайнерской работы, но также и для писателя, который пытался найти что-то более необычное.

Cabo Rounded and Slab Font Duo

Никогда не знаешь, что получишь, если проверишь много шрифтов с закругленными углами. Этот чистый и элегантный, он может произвести драматический эффект.

Не только это, но вы также можете комбинировать его с другими типами шрифтов для получения более привлекательных презентаций или дизайнов.

Reef — круглый шрифт

Reef, вероятно, один из самых простых закругленных шрифтов, которые вы можете найти.

Коллекция Tailwind

Этот стиль круглых шрифтов во многом основан на типографике, которая использовалась в 70-х годах.У него мягко закругленные края и геометрическая форма.

По сути, он предлагает вам полный стандартный набор символов, который включает языки на основе латиницы, стиль прописных букв и три различных веса.

Семейство шрифтов Denson Sans Serif

Этот шрифт довольно уникален и включает в себя 3 начертания. Вы можете использовать его для создания отличных логотипов или текстовых презентаций.

Hamurz

Создатель этого закругленного шрифта привел три его вариации.Вы получите чистый, грубый и винтажный вид, поэтому шансы, что вы найдете ему применение, будут выше.

Закругленный шрифт для бакалеи

Это закругленный шрифт ручной работы с прописными и строчными буквами и всеми знаками препинания.

Звучный шрифт

Это профессиональный круглый и сбалансированный шрифт, который может привнести некоторую структуру в ваши проекты. Это определенно может быть отличным выбором для плакатов, листовок, баннеров, логотипов и так далее!

Если вам понравилась эта статья о шрифтах с закругленными углами, вам также следует прочитать эту статью:

Неограниченные загрузки : более 1 000 000 шрифтов, шаблонов InDesign, экшенов Photoshop, мокапов и ресурсов дизайна через

15 потрясающих бесплатных закругленных шрифтов

Многие шрифты, которые мы видим в логотипах, баннерах и заголовках, а также на плакатах, выглядят так, как будто они были обработаны шлифовальной машинкой.Острые края были заменены слегка закругленными, а в некоторых случаях края были закруглены до крайности. Закругленные шрифты популярны не только; они стали повсеместными.

Как долго продлится эта популярность? Возможно, таких длинных, как брюки-клеш, красные брюки из полиэстера или журнальные столики в форме почки. Возможно бесконечно. Кто знает? Возможно, как и аромат месяца, они исчезнут, но вернутся позже. Возможно, они просто станут устаревшими. Возможно, они останутся популярными еще долгие годы.

На протяжении 90–179 годов века округлые шрифты переживали взлеты и падения. Их популярность достигла пика в 1970-х и 80-х годах, после чего они впали в немилость, хотя не все из них.

В 1970-е годы острые углы недопустимы во многих областях дизайна. Таблицы и шрифты были лишь немногими из вещей, которые стали жертвами шлифовальных машин. Даже у бумаги, особенно в тетрадях и журналах, углы были в некоторой степени закругленными.

В то время как к концу века безумие округления по большей части утихло, и округлые шрифты стали более популярными, чем когда-либо; Отчасти из-за появления социальных сетей.

Округлый шрифт вернулся не по техническим причинам. У современных экранов телевизоров и компьютерных мониторов никогда не было проблем с отображением острых углов. Это скорее случай, когда округлый шрифт больше соответствует личным характеристикам социальной сети.

Закругленные шрифты с их более теплым и мягким ощущением стали популярны во многих современных стартапах. Даже ряд новых, но более прочных предприятий, таких как Twitter и Skype, отказались от шрифтов с острыми краями в пользу шрифтов с закругленными краями.

Возрождение округлых шрифтов также повлияло на текущую тенденцию веб-дизайна. По сути, более низкая разборчивость закругленного шрифта компенсируется использованием шрифтов большего размера и ярких цветовых схем на бледном фоне.В настоящее время нет ничего, что препятствовало бы использованию закругленных шрифтов в веб-дизайне, и множество этих стилей шрифтов теперь доступны в большом количестве.

Вот популярная подборка высококачественных закругленных шрифтов, которые вы можете бесплатно скачать для личного использования. Диапазон от жирного до светлого. Большинство из них, как вы можете согласиться, лучше подходят для логотипов и заголовков, чем для использования в основном тексте.

Плитка Ubuntu

Неометрическая среда

Хоккей с мячом

laloted

Маагкрамп

Optien

Базика Патинио

IceCream Soda

Частично BRK

МонаКо

Пиксохром

Поллианна

Станция средняя

Бри Лайт

Опал

Богдан — один из основателей Inspired Mag, накопивший за это время почти 6-летний опыт.В свободное время он любит изучать классическую музыку и изучать изобразительное искусство. Он тоже очень одержим фиксами. У него уже есть 5.

60 бесплатных минималистичных шрифтов для вашего дизайна

Иногда, когда вы ищете идеальный шрифт, вы имеете в виду определенный вид или стиль. Но в других случаях вам просто нужно что-то простое, чистое и современное.

Если это так, возможно, вы склоняетесь к минималистскому стилю дизайна.

В качестве концепции дизайна минимализм основан на идее, что лучше меньше, да лучше.Элементы дизайна сокращены до самого необходимого, а то, что осталось, представлено в простейшем виде, без лишних украшений.

Минимализм зародился как направление дизайна в начале 20-го века и приобрел всплеск популярности в 1960-х годах. Попутно его влияние нашло свое отражение во многих областях дизайна, от архитектуры и мебели до кинопроизводства и полиграфического дизайна.

Теперь минимализм вернулся (или снова набрал популярность), и вы можете заметить, что многие дизайны, которые вы видите или с которыми ежедневно взаимодействуете, испытали влияние минимализма — просто подумайте о продуктах и ​​упаковке Apple, а также о продуктах Google. брендинг.

Если вам нужен шрифт, который хорошо сочетается с минималистичным дизайном, вы можете обратить внимание на несколько качеств:

• чистые линии и четкие края;

• геометрические фигуры: в основном это влияет на то, как формируются буквы;

• открытый или воздушный вид: создается пробелом внутри или между буквами;

• детали дизайна, имеющие значение или цель;

• хорошая разборчивость: обычно это означает более крупные буквы в целом, умеренно высокие строчные буквы и легко определяемые формы букв; и

• визуальное воздействие: это может быть в дизайне шрифта (т.е. жирным шрифтом или полностью прописными буквами) или в том, как вы, как дизайнер, применяете шрифт (крупным шрифтом, на видном месте и т. д.).

Для вашего удобства мы составили коллекцию шрифтов, которые обладают этими и другими характеристиками.

01. Museo Sans от Exljbris Font Foundry

Exljbris Font Foundry

Описание: прочный, геометрический, хорошо читаемый шрифт без засечек, подходящий как для отображения, так и для текста; включает обычный вес плюс соответствующий курсив

02.Museo Slab от Exljbris Font Foundry

Exljbris Font Foundry

Описание: удобная плита с засечками и открытыми буквами, разработанная для работы в паре с Museo Sans; включает обычный вес плюс соответствующий курсив

03. BW Quinta Pro Light, брендинг с типом

, брендинг с типом

Описание: современный гуманистический дизайн без лаконичного дизайна, легкий и легко читаемый

04. Simplifica by KAIWA

KAIWA

Описание: простой и ясный, слегка сжатый шрифт без засечек с тонкой равномерной линией и деталями, улучшающими читаемость

05.Гидоле Андреаса Ларсена

Font Squirrel

Описание: современный геометрический шрифт, выпущенный в 2015 году; больше весов будет здесь.

06. Blogger Sans, Сергей Ткаченко

Сергей Ткаченко

Описание: создан для заголовков веб-сайтов с плавным, четким дизайном; включает четыре начертания и соответствующий курсив

07. Gogoia от Алан де Соуза и Fontfabric

Алан де Соуза и Fontfabric

Описание: высокий дисплейный шрифт с прописными буквами, вдохновленный бразильской культурой; включает дополнительную, более декоративную версию

08.Перфограмма Asen Petrov

Asen Petrov

Описание: вдохновлено ранними вычислительными машинами с упрощенным, основанным на точках дизайном

09. Panton by Fontfabric

Fontfabric

Описание: современный геометрический шрифт без засечек с хорошей разборчивостью как для печати, так и для Интернета; включает светлые и черные начертания с совпадающим курсивом

10. Uni Sans от Света Симова, Ани Петрова и Васила Станева

Свет Симов, Ани Петрова и Васил Станев

Описание: чистый шрифт без засечек, все заглавные; включает тонкие и тяжелые грузы с соответствующим курсивом

11.Prime by Max Pirsky

Max Pirsky

Описание: шрифт без засечек с «технологичным» ощущением и геометрической формой, обеспечивающий читабельность при различных размерах; включает обычные и легкие шрифты

12. Hero от Fontfabric

Fontfabric

Описание: универсальный шрифт без засечек с широкими четкими формами букв; включает легкие и обычные шрифты

13. Corbert, Джонатан Хилл

Джонатан Хилл

Описание: четкий, разборчивый шрифт без засечек с геометрическими формами под влиянием дизайнерского движения Баухауса; включает обычный шрифт и курсив, а также сокращенный вариант.

14. Lulo Clean Outline Bold от Yellow Design Studio

Yellow Design Studio

Описание: крупноформатный шрифт с четкими блочными буквами и заглавными буквами

15. Dense Regular от Charles Daoud

Charles Daoud

Описание: компактный геометрический шрифт без засечек; включает прописные и строчные буквы

16. Novecento Sans Wide от Synthview Type Design

Synthview Type Design

Описание: заглавные буквы отображают шрифт со сбалансированным геометрическим дизайном под влиянием европейской типографики 19 и 20 веков; включает шесть весов, без курсива

17.Капсула Генриха Фичны

Генрих Фична

Описание: закругленный шрифт без засечек с уникальными формами букв и открытый вид

18. Зыбучие пески от Эндрю Паглинавана

Эндрю Паглинаван

Описание: без засечек с простым шрифтом, без засечек простор и широкий интервал; включает три начертания с соответствующим курсивом, а также штриховой стиль отображения

19. Geometria Light от Brownfox

Brownfox

Описание: нейтральный, но современный шрифт без засечек с тонкими геометрическими буквами

20.Raleway от The League of Movable Type

The League of Movable Type

Описание: универсальное семейство шрифтов без засечек, полезное как для отображаемого шрифта, так и для текста; включает девять начертаний с соответствующим курсивом

21. Kelson by Armasen Typefaces

Armasen Typefaces

Описание: слегка сокращенный шрифт без засечек, приятный внешний вид; включает шесть начертаний, без курсива

22. Infinity by Tarin Yuangtrakul

Tarin Yuangtrakul

Описание: обычный шрифт, состоящий из простых линий и кривых

23.NOOA автор: Antoine Pilette

Antoine Pilette

Описание: полностью заглавные буквы отображают шрифт с современным дизайном с полужирными шрифтами и четкими деталями; в настоящее время доступен только в векторном формате

24. Kirvy, автор Youssef Habchi

Youssef Habchi

Описание: упрощенный шрифт без засечек с нетипичными формами букв; включает четыре начертания, без курсива

25. QG Энтони Джеймс

Энтони Джеймс

Описание: экспериментальный шрифт, состоящий только из прописных букв, с плавными формами и дополнительными пробелами

26.Fox & Cat, автор Jo Aguilar

Jo Aguilar

Описание: линейный однотонный дизайн с небрежным, слегка несовершенным видом, напоминающий рукописный шрифт

27. Break by Rajesh Rajput

Rajesh Rajput

Описание: современный дисплейный шрифт с несвязанными буквами; включает в себя буквы верхнего и нижнего регистра с пятью начертаниями

28. Lovelo от Renzier Design

Renzier Design

Описание: четкий геометрический шрифт с отображением всех прописных букв; включает полужирный шрифт плюс две строчные версии

29.Arca Majora, автор — Альфредо Марко Прадил

Альфредо Марко Прадил

Описание: ударопрочный шрифт без засечек только прописными буквами, одинарный, тяжелый

30. Kolikö Алекс Фрукта и Владимир Томин

Владимир Фрукта Томин

Описание: чистая, геометрическая, но неожиданная структура букв; включает три веса, без курсива

31. Modeka by Gatis Vilaks

Gatis Vilaks

Описание: легкий, угловатый дизайн, сочетающий острые и круглые формы

32.Rodina Regular от Christian Pannicke

Christian Pannicke

Описание: просторный закругленный шрифт без засечек с дополнительными символами

33. Komoda от Asia Ang

Asia Ang

Описание: заглавные буквы дисплея с компактным, сжатым структура

34. Jaden by Aritra Das

Aritra Das

Описание: геометрический шрифт без засечек со стилизованными буквами; только прописные

35.Архип от Klimov Design

Klimov Design

Описание: уникальный дисплейный шрифт с контрастными изогнутыми и линейными элементами под влиянием русских типографских традиций

36. Bavro от Marcelo Reis Melo

Marcelo Reis Melo

Описание: чистый, гладкий Дизайн без засечек — все прописные

37. Кандзи Педро Азедо

Педро Азедо

Описание: линейный шрифт на основе китайских и японских иероглифов

38.Axis Жан Войцеховски

Жан Войцеховски

Описание: геометрический дизайн без засечек, вдохновленный городской архитектурой; включает прописные и строчные буквы

39. Panama Light от Adrien Coquet

Adrien Coquet

Описание: шрифт без засечек с причудливым, слегка ретро-стилем

40. Asap by Omnibus-Type

Omnibus -Тип

Описание: простой округлый дизайн без засечек в дружелюбном повседневном стиле; включает три веса плюс соответствующий курсив

41.Archivo Black от Omnibus-Type

Omnibus-Type

Описание: жирный, но четкий шрифт без засечек, который попадает в категорию гротескных шрифтов (обычно прямые и однородные по структуре, не вдохновленные каллиграфией)

42. Quark от Typomancer

Typomancer

Описание: современный шрифт без засечек с неожиданными вариациями букв; включает светлый и полужирный шрифт

43. Ahamono от Альфредо Марко Прадила

Альфредо Марко Прадил

Описание: простой шрифт без засечек с моноширинной структурой (одинаковое количество пробелов между буквами)

44.Шкет Хуана Франциско Гарридо

Хуан Франсиско Гарридо

Описание: современный сокращенный шрифт без засечек, предназначенный для демонстрации больших размеров

45. Macondo Grotesk от Джузеппе Фиерро

Джузеппе Фиерро, стилизованный под ретро

Описание: -сериф гарнитура; только прописные

46. Rambla Alt by TipoType

TipoType

Описание: слегка сжатый, пропорциональный шрифт без засечек, разработанный для хорошей читаемости, специально для установки текста средней длины

47.Económica by TipoType

TipoType

Описание: несколько угловатый дизайн без засечек, разработанный для экономии места и сохранения разборчивости в сложных ситуациях набора

48. Vegur by TipoType

Тип шрифта TipoType

ans Описание: sans-serif

ans универсальный, нейтральный стиль; включает три начертания, без курсива

49. VDS by Artmaker

Artmaker

Описание: округлый современный стиль, образованный простыми линиями и кривыми; включает четыре веса плюс соответствующий курсив

50.Qontra by Tomaz Hrastar

Tomaz Hrastar

Описание: сокращенный шрифт без засечек, разработанный для повседневного использования; включает прописные и строчные буквы

51. Hapna Mono от The Northern Block

The Northern Block

Описание: современный моноширинный шрифт с засечками и открытой геометрической структурой

52. Обычный строгальный станок от The Northern Block

The Northern Block

Описание: современный шрифт без засечек, сочетающий в себе округлость и угловатость и обеспечивающий хорошую читаемость даже при небольших размерах

53.Tondu Beta от The Northern Block

The Northern Block

Описание: крупный шрифт без засечек для демонстрации

54. Kel от Keine Martins

Keine Martins

Описание: чистый, прописной шрифт без засечек с необычным оформлением краев

55. Сказка Ренца Джезреля Абонга

Ренца Джезреля Абонга

Описание: прочный, заглавные буквы обычного, жирного и курсивного шрифтов

56. Synthesia by Cahya Sofyan

Cahya 9000 Описание

Cahya Sofyan Стилистический округлый шрифт без засечек с уникальными формами букв

57.Loew Heavy от The Northern Block

The Northern Block

Описание: простой геометрический шрифт без засечек с жирным индустриальным стилем

58. Znikomit от Grzegorz Luk

Grzegorz Luk

Описание: тонкий, стильный шрифт с засечками с открытой структурой

59. AW Conqueror Sans Light, Жан Франсуа Порчес

Жан Франсуа Порче

Описание: универсальный шрифт без засечек, созданный под влиянием европейских стилей типографики начала и середины 20 века

60.Gasalt от Remi Lagast

Remi Lagast

Описание: дисплейный шрифт с широкой геометрической структурой и причудливыми формами букв, вдохновленный упрощенной типографикой, характерной для ретро-видеоигр

Следующие шаги

Нужна дополнительная помощь для выбора сочетание шрифтов? Canva поможет вам. Попробуйте генератор комбинаций шрифтов, который поможет вам начать работу.

Создаете свой бренд с нуля? Бесплатный конструктор логотипов Canva использует искусственный интеллект для создания дизайнерского логотипа за считанные секунды.

GIMP — Шрифты в GIMP 2.X

GIMP 2.x поддерживает различные форматы шрифтов, в первую очередь TrueType, OpenType и Type1.

Добавление шрифтов для GIMP 2.x

Общесистемный

Большинство дистрибутивов предлагают большой выбор шрифтов в своих менеджерах пакетов. Обычно проще установить их таким образом.

Если вы хотите вручную добавить сторонние шрифты (коммерческие, загруженные…), добавление шрифтов обычно сводится к перемещению файлов шрифтов в каталог, который просматривается системой шрифтов.Посмотрите /etc/fonts/fonts.conf (и, возможно, /etc/fonts/local.conf), чтобы узнать, в каких каталогах выполняется поиск, или поищите документацию по вашей операционной системе. После копирования шрифтов вы должны запустить fc-cache для восстановления кеша шрифтов.

Некоторые дистрибутивы также предлагают графический инструмент, позволяющий устанавливать шрифты от сторонних производителей, не вдаваясь в подробности.

Шрифты, добавленные таким образом, будут доступны для всех приложений, использующих систему Fontconfig (например, GIMP).

Только для GIMP

Возможно, вы захотите установить шрифты только для использования с GIMP или у вас может не быть разрешений на установку шрифтов в масштабе всей системы. В таких случаях GIMP 2.x также ищет шрифты в пути поиска шрифтов GIMP. По умолчанию GIMP будет искать пользовательские шрифты в ~ / .gimp-2.8 / fonts /, но вы можете изменить его или добавить другие каталоги, изменив свой gimprc или в Edit -> Preferences -> Folders -> Fonts . Затем нажмите кнопку Обновить в диалоговом окне Fonts и начните использовать свои новые шрифты.

Внутренняя механика

Этот раздел носит преимущественно информационный характер для пользователей или разработчиков, которые хотят узнать больше о внутренней обработке шрифтов в GIMP 2.x. Практически ни в коем случае вам не нужно понимать и знать что-либо из этого, чтобы иметь поддержку шрифтов в GIMP 2.x. См. Выше, как просто добавить шрифты.

Начиная с GIMP версии 2.0, рендеринг шрифтов значительно отличается от того, как это было сделано в GIMP 1.0 и 1.2. GIMP больше не использует X-сервер для рендеринга шрифтов.Вместо этого он использует Pango и библиотеку FreeType. Конфигурация шрифта обрабатывается Fontconfig. В результате вы получаете намного лучший рендеринг шрифтов с реальным сглаживанием, поддержкой двунаправленного текста и различных скриптов.

Fontconfig в настоящее время может считаться стандартом де-факто в Linux и других операционных системах Unix как простой способ составить список и совместно использовать одни и те же шрифты во всех приложениях. Большинство современных графических программ с текстовой поддержкой теперь используют эту библиотеку. И окружения рабочего стола (например, GNOME или KDE) тоже используют его.Поэтому он, вероятно, уже установлен и правильно настроен из коробки на большинстве машин Unix / Linux, и вам, вероятно, нечего делать, в частности, чтобы шрифты работали в GIMP 2.x.

Если вы используете очень «сырую» операционную систему или просто хотите узнать больше, вы можете взглянуть на руководство пользователя Fontconfig, чтобы создать или отредактировать файл конфигурации шрифта. Однако обратите внимание, что, поскольку это такая широко распространенная система, современные среды настольных компьютеров, такие как GNOME или KDE, или другое программное обеспечение для распространения, могут перезаписать ваш файл конфигурации шрифта.Иногда вместо этого они предоставляют более простой интерфейс для управления шрифтами. По этой причине вам рекомендуется выполнить поиск в специальной документации по вашей операционной системе, прежде чем обновлять конфигурацию шрифта.

Известные проблемы

GIMP аварийно завершает работу при сканировании шрифтов

Были сообщения о сбоях при запуске, когда GIMP сканирует каталоги шрифтов. Эти сбои исчезнут, как только вы обновитесь до более новой версии fontconfig (> = 2.2.0). В качестве быстрого обходного пути вы можете запустить gimp с параметром командной строки --no-fonts , но, конечно, тогда вы не сможете использовать текстовый инструмент.

GIMP не видит мои шрифты X

GIMP не использует X-сервер или какой-либо сервер X-шрифтов, поэтому не удивляйтесь, если GIMP не увидит шрифты, которые вы настроили в настройках X11. Если вы хотите добавить шрифты, см. Инструкции выше.

Руководство по 10 характеристикам шрифтов и их использованию в дизайне | Евгений Садко

Умеренная диафрагма сама по себе не создает настроения.Напротив, полузакрытые буквы наиболее разборчивы для быстрого чтения, например, на дорожных знаках или номерных знаках.

Широко открытые шрифты проявляют индивидуальность при работе с короткими текстами. У них действительно открытый миру, экстравертный характер. Их открытость вызывает чувство комфорта, непринужденности и честного общения. Такие шрифты широко используются в избирательных кампаниях политиков, продвигающих идеи свободы и демократии, а также в рекламе чего-то удобного, удобного и элегантного (например, умного дома или тонкого ноутбука).

Характеристики закрытых шрифтов также соответствуют апертуре. Эти самодостаточные интроверты вызывают чувство стабильности, надежности и защищенности. По этой причине они используются в политике консерваторами и протекционистами, а в рекламе они незаменимы во всем, что основано на безопасности и защите.

Резюме

Каждая характеристика шрифта влияет на человека на уровне оптики, древних инстинктов и культурного опыта. Эти скрытые сообщения помогают вашему дизайну, но они также могут мешать, поэтому ваш выбор шрифта должен быть связан с сообщаемым сообщением, ценностями бренда или предпочтениями вашей целевой аудитории.Лучше использовать минимум свойств, настраивая их как можно точнее, чем полностью упускать цель из-за слишком большого количества корректировок. Тогда ваш дизайн будет понятен целевой аудитории, полезен клиентам и интересен другим дизайнерам.

Если собрать все свойства шрифта в один список, мы получим что-то вроде меню в кафе в Амстердаме:

1. Вес влияет на уровень настойчивости: от нежной деликатности (Тонкий) до стойкой грубости (Черный) .
2. Ширина влияет на срочность сообщения: от кричащего заголовка (Extra Condensed) до долгожданного появления над горизонтом (Extra Expanded).
3. Contrast выравнивает артистичность сообщения: от синтезатора речи (Monoweight) до актрисы Grand Opera (сверхвысокий контраст).
4. X-высота ассоциируется с желанием произвести впечатление на зрителя: от любовного письма (маленькие x-высоты) до равнодушного знака «Break» (большие x-heights).
5. Скругление углов влияет на степень нежности: от спящих младенцев (Скругление) до шумных подростков (Заточка).
6. Serifs and Slabs создают культурный контекст: от идеализма вневременной классики (Serifs) до прагматизма фабричной штамповки (Slab serifs.)
7. Italic and Oblique просят момент внимания: сделать вежливый комментарий (курсив ) или для передачи срочного сообщения (Oblique).
8. Геометрия отражает жизненные ценности: от уважения к особенностям человека (гуманистические шрифты) до восхищения футуристическими машинами (геометрические и модульные шрифты.)
9. Статика и динамика демонстрируют индивидуальность и богатство внутреннего мира: от нейтральной Helvetica (Static pattern) до Old Style Serifs, воплощая пафос своего времени и страны (Dynamic pattern).
10. Aperture поражает общительностью и прогрессивностью: от либерального экстраверта (Открытые шрифты) до консервативного защитника границ (Закрытые шрифты).

Помимо всех перечисленных выше внутренних качеств, у шрифтов есть и внешние. Взаимодействие букв, слов, строк и абзацев друг с другом и с пространством называется типографской композицией.О влиянии топографии на зрителя я расскажу в следующих статьях.

Вы также можете прочитать русскую и украинскую версии этой статьи и другие сообщения в блоге Rentafont.

Представляем новые системные шрифты — WWDC15 — Видео

Скачать

АНТОНИО КАВЕДОНИ: Всем привет.

Меня зовут Антонио Каведони. Я являюсь членом команды, которая разработала новые шрифты для Сан-Франциско, и я очень рад быть здесь, чтобы познакомить вас с ними.Итак, в повестке дня сегодня мы рассмотрим шрифты San Francisco, как они были разработаны и что они значат для наших платформ. Мы собираемся рассмотреть некоторые новые функции и то, как с их помощью вы можете сделать свои приложения более интересными, как с точки зрения программирования, так и с точки зрения дизайна.

И, наконец, мы поговорим о некоторых потенциальных ловушках API, с которыми вы можете столкнуться при внедрении этих новых шрифтов в свои приложения. Итак, приступим.

Текст везде.

А шрифты делают текст возможным.

Но у шрифтов тоже есть голос. А хорошие шрифты улучшают контент вашего приложения и пользовательский интерфейс, и они не мешают вам. Вы все время читаете шрифты, и вы читаете их на разных экранах, на разных устройствах и с разным размером шрифта.

Вы также читаете их при различных условиях просмотра, таких как условия освещения или расстояние просмотра, размеры и разрешение экрана. Поэтому мы решили улучшить типографику нашей платформы и придумали новый дизайн шрифта, который мы называем San Francisco.

San Francisco — это новое семейство шрифтов, разработанное Apple в Калифорнии, оно одновременно незаметно и красиво.

Сан-Франциско объединяет нашу платформу с единым типографским голосом и удобством чтения.

Вот как это выглядит. Сан-Франциско — это то, что в типографике называется гротескным, что является другим словом для обозначения без засечек.

А это родословная. Дизайн Сан-Франциско состоит из двух основных подсемейств.

У нас есть SF, который поставляется с iOS и OS X, и SF Compact, который поставляется с Watch.У обоих семейств есть два разреза, которые называются оптическими размерами, и это текст и дисплей, и я расскажу о них через секунду.

И все шрифты имеют шесть весов для текстовых семейств и девять для отображаемых.

Итак, снова SF поставляется на iOS и OS X, а SF Compact поставляется на Watch.

Итак, теперь давайте посмотрим на разницу между этими двумя.

SF и SF Compact — это родственные конструкции, то есть они связаны, но не равны, и самая большая формальная разница между ними заключается в том, как мы обрабатываем круглые формы.

В SF они круглые, а в SF Compact они немного плоские. Таким образом достигается две основные цели. Первый стилистический, но второй, что более важно, функциональный, поэтому эти плоские стороны позволяют нам иметь больше места между буквами, а это означает, что они более разборчивы, когда они меньше. И эта, казалось бы, несущественная особенность, повторяющаяся снова и снова в тексте, действительно имеет большое значение.

Итак, теперь давайте посмотрим на пропорции, которые на самом деле похожи между SF и SF Compact.Так что я просто сосредоточусь на НФ на минуту. Я собираюсь пройтись по некоторым типографским терминам, с которыми вы, возможно, уже знакомы, так что, пожалуйста, будьте терпеливы.

Латинский текст лежит на так называемой базовой линии.

Строчная буква выровнена с так называемой высотой x, то есть высотой строчной буквы x.

И верхний регистр выравнивается по высоте крышки.

У нас также есть нисходящий элемент, в котором строчные буквы, расположенные ниже базовой линии, выравниваются, и восходящий элемент.Теперь, что касается пропорций, семейство SF имеет общие показатели, совместимые с предыдущими поставляемыми нами шрифтами пользовательского интерфейса, что означает, что в ваших приложениях не будет большого количества вертикальной перекомпоновки. Фактически, они вообще не испытают никакого вертикального оплавления.

Но в рамках этих совместимых вертикальных показателей мы фактически немного меняем пропорции. Например, мы немного укоротили прописные буквы. Причина, по которой мы это сделали, состоит в том, что мы хотели, чтобы это работало лучше в смешанных настройках.

А также немного увеличили высоту по оси x.Таким образом, мы сделали строчные буквы в верхнем регистре.

И снова, это улучшает настройки смешанного регистра, но также увеличивает строчные буквы, которые вы читаете чаще всего, и поэтому это для лучшей разборчивости.

И, наконец, цифры выравниваются с прописными буквами. Таким образом, SF — это панъевропейский шрифт, что означает, что он охватывает латинский алфавит, который включает в себя такие языки, как польский, исландский или венгерский, или даже языки, для которых нужно расставлять акценты, например вьетнамский. Но он также охватывает кириллицу, которая используется в русском языке, и греческую графику.Итак, это Сан-Франциско. Это новое семейство шрифтов, которое мы разработали в Apple. iOS и OS X поставляются с семейством шрифтов SF, а SF Compact поставляется с Watch.

Семейства имеют разные пропорции — извините, похожие пропорции, но у них разный дизайн.

Теперь оба шрифта доступны для загрузки сегодня — точнее, прямо сейчас — и вы можете получить их на странице шрифтов Apple, developer.apple.com/fonts. Но помните, что это предварительные версии, поэтому они будут завершены после выхода финальной версии ОС.

Итак, прежде чем я перейду к разговору об оптическом размере, который является большой идеей в семействе шрифтов San Francisco, мне нужно рассказать вам о некоторых принципах дизайна. Визуальное восприятие во многом связано с иллюзией.

Я имею в виду, что у вас есть две формы. У вас есть квадрат и круг. И вы хотите заставить людей думать, что они смотрят на фигуры одинаковой высоты. Итак, вы кладете их бок о бок и математически выравниваете, и круг на самом деле выглядит слишком коротким.Чтобы решить эту проблему, вам на самом деле нужно обмануть, а это значит, что вам нужно сделать круг больше. В типографике мы говорим, что вы заставляете круг выходить за пределы квадрата.

Другими словами, если вы хотите сделать две формы похожими, вам часто приходится делать их разными.

Теперь это относится не только к самим фигурам, но и к пространству вокруг фигур — здесь я собираюсь мета и показываю вам слайды — и то, что я пытаюсь понять здесь, это если я помещу этот текст в середину слайда, вот так, он будет выглядеть слишком низко.Итак, чтобы сделать формы похожими, вы должны сделать их расходящимися.

И в качестве бонуса, вы знаете, что это за персонаж, как он называется? Фунт, хэштег. В Италии мы называем это cancelletto, что означает «маленькие ворота». Это, конечно, окторп, а окторп — это пересечение четырех линий, и там, где эти четыре линии пересекаются, эта область в середине может стать очень темной и фактически может забиться при меньших размерах. Так что, если вы видите его маленьким, вы вряд ли заметите, что он там.Так что же тебе тут делать, так это снова обманывать. На самом деле вам нужно не пересекать эти четыре линии, а сделать его большим квадратом.

Итак, это октиторп в нашем тяжелом Сан-Франциско, и мы постоянно делаем это в шрифтовом дизайне. Итак, опять же, визуальное восприятие связано с иллюзией.

А теперь я хочу поговорить с вами об оптических размерах.

Это ветвь семейного древа, которую вы видели раньше. Представьте, что у вас есть текст двух размеров с одинаковым шрифтом.Кстати, это слово на самом деле ничего не значит. Это то, что мы, шрифтовые дизайнеры, используем, чтобы смотреть на шрифты и как бы оценивать их ритм, потому что он имеет плоские и круглые формы.

В любом случае, вы посмотрите на это, и вы можете заметить, что уменьшенная версия этого текста не совсем разборчива, и причина кроется в гротескном шрифте вроде этого, где буквы хороши и близки друг к другу, если я имитирую низкий видение, размывая его, шрифт меньшего размера — в шрифте меньшего размера буквы начинают как бы смешиваться, не так ли? Итак, вы хотите сделать что-то вроде этого.

Это означает, что вы хотите отрегулировать его так, чтобы он был более разборчивым, когда он маленький.

Итак, вы можете подумать, что все, что я сделал, это просто оживил его и сделал немного шире, и на самом деле я полностью изменил контуры на вас.

Итак, прежде чем я покажу вам различия между этими двумя шрифтами, которые, кстати, называются Display и Text. Дисплей не означает экран, но это означает ввод размеров в типографике, а текст — это размеры текста, поэтому дисплейный шрифт используется для больших размеров и текста для меньших.Я должен рассказать вам о негативном пространстве, то есть о пространстве внутри букв, вокруг букв и внутри контуров. Негативное пространство имеет решающее значение для различения фигур и их чтения.

А в предыдущем примере, собственно, внизу — в текстовом шрифте было почти вдвое больше места, чем в отображаемом шрифте.

Еще одна проблема, которая может быть проблемой в гротескных гарнитурах, таких как San Francisco, заключается в том, что эти формы выглядят красиво, когда они действительно большие, но они имеют похожую структуру, и их можно спутать.Поэтому, когда вы их накладываете, вы можете заметить, что все они имеют одинаковую общую морфологию, а это означает, что у всех есть эти области вверху и внизу, которые являются извилистыми. У всех них есть эти две области, которые мы называем счетчиками, которые находятся в одинаковом — примерно одинаковом положении и примерно одинакового размера.

У них также есть эта полугоризонтальная область посередине, и они действительно определяются этими областями, которые мы называем апертурами. Если вы представите воздух, идущий к букве, он будет туда вливаться.

Итак, вы действительно хотите изменить отображение — текстовые шрифты вместо отображаемых, и когда мы это сделаем, позвольте мне просто показать вам несколько примеров.

В строчной букве a, например, мы фактически изменяем размер выбросов, потому что мы хотим, чтобы круглые формы больше выступали из x-высоты при меньших размерах. Здесь же мы открываем диафрагму.

И делаем то же самое внизу строчной g. В нижнем регистре s мы также открываем эти отверстия.

Мы делаем нос или флаг r больше, и мы делаем то же самое со строчными буквами f и t; они больше и немного выше.Буква i в нижнем регистре интересна, потому что происходит то, что точка на i визуально начинает сталкиваться со стеблем в очень малых размерах, и поэтому мы фактически делаем ее больше и выше.

Итак, в SF и SF Compact есть два разных семейства шрифтов. Они называются «Отображение» и «Текст» и используются с разными кеглями. Система автоматически переключается между ними, поэтому вам не нужно ничего делать, чтобы их принять.

И это оптические размеры. Спасибо.

В Сан-Франциско существует два семейства оптических устройств в зависимости от размера: текстовые и дисплеи. Система переключается между ними в 20 точках, поэтому вам не нужно знать об этом, если вы пишете код для новых платформ; однако вам нужно знать разницу, если вы разрабатываете свое приложение, потому что дизайнерские приложения, такие как Photoshop или Sketch, или другие подобные приложения на самом деле не делают этого за вас, поэтому просто знайте, что вам нужно переключаться между этими двумя шрифтами. Итак, теперь, когда мы рассмотрели особенности, зависящие от размера, такие как оптические размеры, я хочу рассказать вам о другом, зависящем от размера, а именно о отслеживании.Отслеживание — это модификатор естественного расстояния между буквами, и если вы увидели эту анимацию и подумали, что он изменил кернинг в этой строке, вы почти правы. Между трекингом и кернингом есть небольшая разница.

Отслеживание применяется как положительно, так и отрицательно ко всем глифам в шрифте, а кернинг действительно применяется только к определенной паре, отдельной паре.

Это большая разница.

Трекинг — глобальный, а кернинг — локальный. Теперь в шрифты Сан-Франциско для каждого шрифта встроена таблица отслеживания, которая зависит от размера и определяет размеры точек и значения отслеживания.Что-то вроде этого получается, правда? Таким образом, мелкий текст растягивается, а крупный — ближе друг к другу.

И вам не нужно знать эти значения, опять же, если вы кодируете новые шрифты Сан-Франциско, но вам нужно знать их, если вы рисуете свое приложение в Photoshop, потому что, опять же, они этого не делают. для тебя.

Эта таблица отслеживания доступна для загрузки с системными шрифтами с той же страницы, которую я показал вам ранее.

Вот и все, что нужно для отслеживания.

Далее я хотел бы поговорить с вами о весе.

Толщина шрифта — это мера толщины или толщины штрихов букв. Теперь текстовые семейства San Francisco и SF Compact, SF и SF Compact также имеют шесть весов для текстовых шрифтов с их курсивом и девять весов в шрифтах дисплея. И вам может быть интересно, почему у нас больше веса в Display, чем в Text. Причина в том, что экстремальные веса семейства действительно предназначены для титулов, и поэтому было бы бессмысленно использовать их ниже 20 баллов.Таким образом, некоторые из этих весов на самом деле являются новыми, совершенно новыми для наших платформ, и поэтому раньше было трудно добраться до них или тех, которые были там раньше, а теперь мы даем вам новые API, чтобы фактически получить доступ ко всему диапазону веса и системный шрифт. Они оба находятся в UIKit и AppKit, и они являются новым параметром, добавленным к вызову API systemFontOfSize, и это принимаемые аргументы.

Итак, у вас есть все эти веса, и вам может быть интересно, как мы на самом деле их используем? И я имею в виду не с точки зрения кодирования, а с точки зрения дизайна.Итак, у вас есть три основные цели, которых вы можете достичь с помощью веса. Первый — это дифференциация. Вы можете создать различие в фрагменте текста и создать иерархию. Второй — добиться подобия.

И третье — стилистическая цель, поэтому вы хотите добиться какого-то голоса.

Итак, давайте посмотрим на них.

Представьте, что у вас есть кусок текста, и вы хотите вызвать слово, сделать его активным, сделать ссылку, выделить его. Вес — отличный способ добиться этого.

Вы также можете создать список элементов и создать в нем иерархию, указав, что первый действительно тот, который я хочу — это заголовок списка, а остальные — это то, что перечисляется.

Но вы также можете использовать вес и более тонким способом, то есть для создания подобия.

Рассмотрим этот пример, который является своего рода разговорным для пользовательского интерфейса Watch Glances. У вас есть большее число и небольшой текст под ним.

Теперь, если вы установите для них одинаковый вес шрифта, меньший текст может выглядеть слишком светлым.Итак, если вы хотите достичь подобия, вам нужно сделать веса разными, чтобы сделать их похожими.

Так можно сделать нижний шрифт обычным, а не светлым.

Итак, если вы будете следовать этому принципу, чем больше размер, тем легче вес; и меньшие размеры, более тяжелый вес, можно грубо заставить вещи идти навстречу друг другу и быть гармоничными.

Но, наконец, вы также можете использовать вес для голоса. Чтобы показать вам, что я имею в виду, я создал новое революционное приложение.Оно называется Bee Weather и представляет собой погодное приложение для пчел. Я действительно хотел быть энергичным и смелым, но я хочу показать вам, что если я просто возьму тот же самый макет и изменю только толщину шрифта, я смогу создать совершенно другой стилистический эффект, совершенно другой голос . И если вы сидите там и думаете, о, но цвет меня обманывает, я на самом деле также сделал Zebra Weather, что — — лучше подтверждает мою точку зрения. Так что вы действительно можете использовать вес для достижения стилистического эффекта.Однако помните, что шрифты нужны для работы с текстом, поэтому разборчивость — наша первая забота.

Вы хотите установить иерархию с единообразием и ясностью. И если вам неудобно это делать, в iOS уже есть система, которую вы можете принять, в которой встроена иерархия размеров и веса, которые согласованы друг с другом. Это API-интерфейсы текстовых стилей, которые используются для динамического типа, которые также дают вам все преимущества динамического типа, например, пользователи могут перейти в свои предпочтения, изменить размер шрифта, и ваше приложение отреагирует соответствующим образом.При работе с весом вы также должны помнить, что как в iOS, так и в watchOS есть настройка для изменения веса шрифтов на устройствах людей, поэтому, если вы полагаетесь на слишком жирные веса, вы можете достичь потолка там. , и, с другой стороны, если вы полагаетесь на слишком светлые шрифты, текст может быть неразборчивым. Так что не существует твердого правила, как использовать вес. Но эти приблизительные рекомендации могут дать вам некоторые идеи.

Итак, это веса семейства шрифтов San Francisco.Вам доступны новые и сопутствующие API.

Те же правила относительно разборчивости, иерархии и неуловимого вкуса применимы к их использованию. Далее я хочу поговорить с вами о еще одной особенности семейства San Francisco, а именно о типографских особенностях. Таким образом, функции делают шрифты активными, потому что они являются элементами поведения, встроенными в шрифт.

Они в первую очередь делают возможными сложные сценарии, но их также можно использовать для доступа к расширенным глифам внутри шрифта.Иногда они могут быть единственным механизмом, а иногда — удобным механизмом для доступа к этим расширенным глифам. Итак, чтобы дать вам пример того, что могут делать функции, позвольте мне рассказать вам о дробях.

Итак, вы смотрите на это, и вы набираете в своем приложении, и вы думаете, на самом деле, я знаю, что в Unicode есть такой глиф, и я могу просто пойти посмотреть, есть ли он в Сан-Франциско, что он делает, и вы набираете его, и все готово. Большой. Но что произойдет, если вам придется что-то вроде этого набрать? Кого нет в шрифте и нет в Юникоде? Таким образом, вы можете написать код, который выполняет итерацию по этой строке и перемещается, и создает некоторые другие версии и измененные версии всех этих глифов, и вы также можете изменить вес, потому что вы хотите сделать его похожим на то, что рядом с ним.Возможно, вы даже помните, что внутри шрифта есть дробная косая черта. Вы идете проверить это в Сан-Франциско, оно там, бум, вы его вставляете.

И вы только что написали кучу кода, который вы могли бы просто выбросить, потому что функция дроби делает то же самое автоматически.

И так же работает для произвольных дробей. Таким образом, это работает не при наличии лигатуры для 65/324. В моем шрифте нет этого символа. На самом деле у меня есть уменьшенные версии всех этих чисел и этой дробной косой черты, которые собираются системой на основе шрифта.И что самое замечательное в этом, это то, что это отдельные глифы, а это значит, что отслеживание будет применяться и к ним.

Таким образом, функции доступны для обнаружения, и вы можете включить их на панели «Типография», которая является частью пользовательского интерфейса внутри панели «Шрифт» в OS X.

Но вы также можете включить их в коде, что является наиболее распространенным для вас сценарием. ребята.

Итак, здесь я использую новый API веса systemFontOfSize, чтобы получить облегченный вес.

Я могу извлечь из него дескриптор шрифта.

Как только я получу это, я могу фактически изменить его, добавив к нему атрибуты, и некоторые из атрибутов могут быть функциями. Я могу включать одну функцию за раз, я могу ее выключать, я также могу делать группы функций вместе.

И когда у меня есть дескриптор шрифта, я могу создать на его основе еще один UIFont. Или NSFont. Таким образом, другие функции, которые вам доступны, — это такие вещи, как вышестоящие и надстрочные или подчиненные и подстрочные.

Или также прописные буквы, которые используются, когда вы хотите набрать математические символы или другие символы между числами или заглавными буквами.

Но в Сан-Франциско есть некоторые особенности, которые действительно характерны для этого дизайна, и я просто хочу назвать их вам.

Первый — это вертикально центрированное двоеточие, по умолчанию двоеточие выравнивается со строчными буквами, поэтому оно находится на базовой линии, но когда вы набираете время, вы действительно хотите, чтобы оно было посередине этих чисел по вертикали. . Таким образом, мы используем это повсюду, на нашем экране блокировки в iOS, мы используем его в строке заголовка OS X, на часах, мы используем его в наших приложениях для секундомера, поэтому мы решили сделать это автоматическим, потому что так часто набирать время в дизайне пользовательского интерфейса.

Но при необходимости вы можете отказаться от этого. Код функции, позволяющий отказаться от нее, по сути, такой же, как и код функции.

Еще одна особенность — это чередующиеся формы цифр 6 и 9.

Итак, эти две формы прекрасны, когда они большие в своем родном языке, в их гротескном жанре; однако у них есть проблема с путаницей. Их можно спутать, когда они действительно маленькие, либо друг с другом, либо с 8.

Итак, для этого мы фактически разработали альтернативные формы 6 и 9 внутри шрифтов Сан-Франциско, которые имеют эти плоские стороны, и мы используем их в ситуациях. как маленькие циферблаты на часах.Мы используем их на серийном номере на задней панели ваших часов. Но вы также можете использовать их в серийных номерах, где контекста недостаточно, чтобы сказать вам, на что вы смотрите.

Таким образом, поскольку их использование зависит от контекста, на самом деле мы не включаем его автоматически.

Но он доступен с — этим кодом функции, который вы видите. А дальше я хочу как бы объединить две идеи. Первый — типографские особенности, которые мы только что видели, а второй — оптические размеры, которые мы видели ранее.

Итак, экранные и текстовые шрифты действительно разработаны по-разному, и мы принимаем во внимание размеры кегля, в которых они будут использоваться. Итак, если вы набираете дробь в размерах дисплея, это нормально, если у вас фигурная форма из 6, но если вы используете текстовые шрифты, вам действительно нужна другая форма, потому что это — представьте, что это будет установлено в 12 пунктах. Вероятно, дробь будет 6 очков, не так ли? Так что мы разработали их по-другому и раздвинули дальше друг от друга. И мы делаем это для целого ряда глифов в нашем шрифте San Francisco.Поэтому мы специально делаем их разными для текста и отображения, чтобы они были более красивыми или более разборчивыми.

Итак, это типографские особенности. Это поведение, встроенное в шрифт.

Некоторые функции автоматически включаются для вас системным шрифтом, а другие требуют, чтобы вы их включили. Итак, теперь я хочу на секунду поговорить с вами о числах, не о приложении, а о реальных числах внутри шрифта.

Итак, мы, шрифтовые дизайнеры, тратим много времени на размышления о форме цифр, чтобы они выглядели красиво или функционально, или обо всем этом.

Но я хочу рассказать вам о расстоянии между числами, их ширине. По умолчанию на наших платформах числа всегда моноширинные, то есть все они имеют одинаковую ширину, что отлично, если вам нужно набрать что-то вроде таблиц, например. Моноширинные числа действительно удобны, потому что они все выравнивают. Вы также можете создавать макеты с несколькими столбцами с ними. Однако это не единственные числа в шрифтах Сан-Франциско. У нас также есть так называемые пропорциональные числа, где каждое число имеет свою «естественную» ширину.

Итак, бывают ситуации, когда, конечно, моноширинные числа явно то, что вам нужно.

Например, как это, когда у вас есть пропорциональные числа, они фактически будут колебаться, а моноширинные числа фактически останутся на месте.

Но вы также можете набирать числа в статических метках, например, при наборе даты, номера телефона или счетчика прочтений в почтовом ящике, адреса электронной почты или URL-адреса. В таких случаях вам действительно нужны пропорциональные числа.

Итак, давайте рассмотрим пример использования такого приложения, как Календарь, которое довольно многозначно.И если вы посмотрите, как мы используем числа в этом приложении и как мы их набираем, вы заметите, что они на самом деле не совпадают ни с чем другим, и они действительно соответствуют другому тексту, что означает, что они могут использовать — они должны используют, и они действительно используют пропорциональные числа.

Итак, зная это, мы решили сделать здесь большой скачок и изменить настройки по умолчанию для наших платформ, чтобы по умолчанию фактически выдавать вам пропорциональные числа и заставлять вас выбирать моноширинные числа.

Для этого есть прецедент — часы Watch, которые по умолчанию поставляются с пропорциональными числами.

Но это большое изменение, и оно может повлиять на макет. Поэтому у нас есть положения. Если ваше приложение не связано с iOS 10.11 — извините, OS X 10.11 и iOS 9, вы по-прежнему получаете моноширинные числа по умолчанию. Система включает для вас моноширинный режим.

И — но если вы перекомпилируете, вы получите пропорциональные значения.

В AppKit есть новый API-интерфейс быстрого доступа, который абстрагирует код функции, который я вам показывал ранее, так что вам будет легче его принять.Итак, наконец, мы собираемся рассмотреть некоторые потенциальные ловушки в наших API шрифтов, как с этими новыми шрифтами, так и с существующими шрифтами.

Прежде всего, любопытные из вас, возможно, заметили, что в предварительных версиях OS X и iOS шрифты SF поставляются с таким именем — оно начинается с точки. Эта точка означает, что это имя принадлежит Apple, поэтому, пожалуйста, не полагайтесь на его стабильность. Мы также видели некоторых разработчиков фреймворков, которые используют свой собственный код загрузки шрифтов, например, разработчиков игровых фреймворков, которые полагаются на этот факт — предполагая, что шрифты будут находиться в определенном месте файла. система.Теперь это очень хрупко, и мы хотели бы, чтобы вы относились к путям шрифтов как к непрозрачным, что означает, что вы можете получить к ним доступ через основной текст — вы можете получить доступ к шрифту через основной текст, и вам не нужно искать их на файловая система. Кроме того, если вы обращаетесь к системному шрифту по имени, API fontWithName действительно предназначен для пользовательских шрифтов. Итак, если у вас есть собственные шрифты, вы можете называть их так, и это здорово, но если вы создаете экземпляр системного шрифта, позже вы извлекаете его имя, а затем пытаетесь создать на его основе другой шрифт, ну, теперь вы выбираете из всех автоматических функций, которые системный шрифт делает за вас, таких как автоматические функции, поведение, зависящее от размера, автоматическое отслеживание и все эти вещи, поэтому мы рекомендуем вам не делать этого.Вместо этого вы можете использовать дескрипторы шрифтов, которые полностью инкапсулируют поведение шрифта, поэтому это рекомендуемый способ использования объектов шрифта. Наконец, с оптическими размерами мы действительно бросаем вызов некоторым старым предположениям о том, как работают шрифты, поэтому, например, если вы набираете слово с шагом 15 и позже, вы применяете масштаб к своей матрице и повторно используете тот же объект шрифта, хорошо , вы получаете шрифт, рассчитанный на 15 баллов из, я не знаю, 120 баллов. На самом деле вы действительно хотите восстановить шрифт снова для этого конкретного размера, и вы получите правильное поведение.

Итак, мы действительно хотим, чтобы вы по возможности обрабатывали шрифты как непрозрачные объекты, поэтому используйте системные API-интерфейсы, чтобы добраться до них.

Шрифты с оптическими качествами действительно ломают старые предположения.

А использование API системных шрифтов всегда даст вам правильное поведение. Так что — пожалуйста, используйте это.

И это все, что у нас есть на сегодня. Итак, мы рассмотрели новые шрифты Сан-Франциско, мы рассмотрели такие концепции, как оптические размеры, большая идея Сан-Франциско. Мы рассмотрели автоматическое отслеживание, вес и особенности Сан-Франциско.Мы рассмотрели большие изменения, которые произойдут в наших платформах, а это означает, что они по умолчанию становятся пропорциональными. И мы рассмотрели некоторые потенциальные подводные камни в наших API.

Так что, если у вас есть вопросы, вы можете связаться с Майком или Куртом или зайти на наши веб-сайты для разработчиков. Также есть сессия о советах и ​​хитростях по дизайну часов и Лаборатория текста и шрифтов, где мы сможем ответить на ваши вопросы. Так что большое вам спасибо.

[Аплодисменты]

GT America — образец гарнитуры и покупка лицензии

языков с латинским алфавитом: афан, афар, африкаанс, албанский, эльзасский, амис, анута, арагонский, аранский, арумынский, аррернте, астурийский, атаял, аймара, азербайджанский, баскский, белорусский, Бемба, бикол, бислама, боснийский, бретонский, креольский язык Кабо-Верде, каталонский, кебуано, чаморро, чавакано, чичева, чикасо, кимбрийский, кофан, корнуоллский, корсиканский, крик, хорватский, чешский, датский, даван, дхоло, голландский, дреху Английский, эстонский, фарерский, фиджийский, филиппинский, финский, французский, фризский, фриульский, галисийский, ганда, генуэзский, немецкий, гикую, гуниянди, гренландский (Калааллисут), гваделупский креольский, гвичинский, гаитянский креольский, гавайский, Хилигайнонский , Венгерский, исландский, идо, игбо, илокано, индонезийский, ирландский, истро-румынский, итальянский, ямайский, яванский, Jèrriais, Kaingang, Kala Lagaw Ya, Kapampangan, Kaqchikel, Kashubian, Kikongo, Kinyarwanda, Кирибати, Кирунди, Курдиш , Латинский, латышский, литовский, ломбардский, нижнесаксонский, люксембургский rgish, масаи, махува, малайский, мальтийский, мэнский, маори, маркизский, меглено-румынский, Мериам Мир, мирандский, могавк, молдавский, монтанье, черногорский, муррин-патха, нагамский креольский, науатль, ндебеле, неаполитанский, ниполитанский Норвежский, окситанский, древнеисландский, древнескандинавский, осивамбо, палау, папьяменто, пьемонтский, польский, португальский, кекчи, кечуа, раротонга, румынский, ретороманский, ротокас, инари саами, луле саами, северные саамы, южные саамы, самоан , Санго, сарамакканский, сардинский, шотландский гэльский, сери, сейшельский креольский, шауни, шона, сицилийский, силезский, словацкий, словенский, сомалийский, верхний и нижний сорбский, северный и южный сото, испанский, срананский, сунданский, суахили, свази, шведский , Тагальский, таитянский, тетум, ток писин, токелауский, тонган, чилуба, цонга, тсвана, тумбука, турецкий, тувалуский, цоцил, венецианский, вепсский, выро, валлисский, валлонский, варай-варайский, варлпири, вайюйский, вайюский Мунгкан, Волоф, Хаванте, Коса, Япезе, Йинджибарнди, Сапотек, Зарма, Зазаки, Зулу, Зуни

языков с кириллицей: абазинский, адыгский, агульский, аварский, башкирский, балкарский, белорусский, боснийский, болгарский, бурятский, чеченский, чувашский, крымскотатарский, даргинский, дунганский, эрзянский, ингушский, кабардинский, калмыцкий, карачаевский, каракалпакский, казахский , Хиналугский, коми, кумыкский, киргизский, лакский, лезгинский, македонский, молдавский, монгольский, мокшанский, нанайский, ногайский, осетинский, русский, русинский, рутулский, сербский, табасаранский, таджикский, татский, татарский, туркменский, тувинский, уйгурский, украинский , Узбекская

Другие доступные языки: греческий, вьетнамский

.