Русские рубленные шрифты: Гротески (без засечек) шрифты — русские скачать бесплатно

15 ЛУЧШИХ КИРИЛЛИЧЕСКИХ ШРИФТОВ | Лучшие русские шрифты 2021 | Creative Club

Шрифт, выступая в качестве элемента стилистики фирмы, имеет прочную ассоциацию с реализуемыми брендовыми продуктами. При помощи отличительных особенностей используемого стиля письма у покупателей формируется мнение о компании в целом.

В этой статье мы собрали для вас 15 лучших кириллических шрифтов.

Дочитайте статью до конца и заберите приятный бонус!

1. Montserrat

• Относится к категории гротески, декоративные
• Гарнитура содержит 18 начертаний
• Поддерживает 73 языка
• Имеет лицензию SIL OFL 1.1
• Можно использовать в коммерческой и некоммерческой деятельности
• Разработка шрифта Montserrat велась Julieta Ulanovsky, Sol Matas и Juan Pablo del Peral

2.

Days

• Относится к категории гротески
• Гарнитура содержит 1 начертание
• Поддерживает 51 язык
• Разработка шрифта Days велась Jovanny Lemonad

3. Prosto

• Относится к категории гротески
• Гарнитура содержит 1 начертание
• Поддерживает 57 языков
• Имеет лицензию SIL OFL 1.1
• Можно использовать в коммерческой и не коммерческой деятельности
• Разработка шрифта Prosto велась Jovanny Lemonad

4. Eastman Pack

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески, легкие, тонкие шрифты
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта Eastman Pack велась Zetafonts

5. Klein

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески, плакатные шрифты, заглавные, жирные шрифты
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта Klein велась Zetafonts

6. TT Chocolates

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески, легкие, тонкие шрифты
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта TT Chocolates велась TypeType

7. TT Drugs

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта TT Drugs велась TypeType

8. TT Wellingtons

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта TT Wellingtons велась TypeType

9. Cocomat Pro

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта Cocomat Pro велась Zetafonts

Шрифт Cocomat — это вариант шрифта из семейства геометрических шрифтов без засечек Coco Gothic. Он вдохновлен стилем двадцатых годов и видениями итальянских футуристов, таких как Фортунато Деперо, Джакомо Балла и Антонио Сант-Элия. 

Cocomat — это шрифт о будущем, представленный в период большой веры в технологии и прогресс.

10. TT Norms

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески, легкие, тонкие шрифты
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта TT Norms велась TypeType

11. Gordita

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта Gordita велась Type Atelier

12. Mont

• Относится к категории гротески
• Гарнитура содержит 2 начертания
• Поддерживает 65 языков
• Разработка шрифта Mont велась Fontfabric

13. TT Commons Pro

• Относится к категории рубленные шрифты, гротески, легкие, тонкие шрифты
• Поддерживает кириллицу, латиницу
• Платный шрифт
• Разработка шрифта TT Commons Pro велась TypeType

Шрифт TT Commons — это универсальный без засечек с минимальным контрастом штрихов, закрытой апертурой и геометрическими формами символов.

Дизайн шрифта был разработан для самого широкого круга задач, с которыми требуется справиться любой качественный корпоративный шрифт.

14. Lato

• Относится к категории гротески, декоративные
• Гарнитура содержит 18 начертаний
• Поддерживает 79 языков
• Имеет лицензию SIL OFL 1.1
• Можно использовать в коммерческой и не коммерческой деятельности
• Разработка шрифта Lato велась Lukasz Dziedzic, Adam Twardoch и Botio Nikoltchev

15. Evolventa

• Относится к семейству шрифтов Evolventa
• Разработанное Unknown Designer
• Имеет в общей сложности 4 различных стилей

💫 Бонус!

Вы можете скачать презентацию с шрифтами и поделиться ей к друзьями.

Если данная статья оказалась полезной, не забудьте поставить лайк, написать комментарий и поделиться ей с другом.

Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить все самое важное!

Команда Creative Club

#шрифты #кириллица #кириллические шрифты #красивый шрифт #дизайн #дизайн шрифтов #современные шрифты #лучшие шрифты #русские шрифты #font

Русский рассвет – Стиль – Коммерсантъ

Мода на русские надписи и татуировки кириллическим шрифтом, начавшись с эпохальных показов Гоши Рубчинского, сегодня уходит в масс-маркет. Это означает, что скоро носить одежду с русскими надписями будут все — даже те, кто бесконечно далек от подиума. Что стоит за «русским» трендом? Мода на экзотику, грозная память о Советском Союзе или отголоски политической ситуации, где Россия призывает «не смешить ее “Искандеры”», разбирался «Коммерсантъ-Стиль».

Модный пакбет

В прошлом году издание LA Times подготовило инструкцию для лос-анджелесских модников: «Надписи РАССВЕТ на футболках нужно читать как RASSVET. Читать их как ПАКБЕТ — неправильно!»

Заметка стала кульминацией моды на русские надписи. Увлечение ими спонтанно возникло в Лондоне и Нью-Йорке. Первоначально оно было вызвано интересом к советской уголовной татуировке с ее аббревиатурами вроде СЛОН («Смерть легавым от ножа») или ЗЛО («Зек любит отдыхать»). Затем масла в огонь щедро подлил московский дизайнер Гоша Рубчинский с коллекцией «РАССВЕТ не за горами». Рубчинского взял под крыло бренд Comme Des Garcons — и покатился снежный ком.

Джуния Ватанабе с принтами «Пермь. Университет» и «Николай 58». Надписи «Стиль» на водолазках Херона Престона (в которых щеголяла сама Ким Кардашьян). Слоганы «Молодежь» и «Спорт» на куртках японского бренда G.V.G.V. В одночасье выяснилось, что кириллица — это лаконично и дико стильно: шрифт похож на латиницу, но такой, словно выпрыгнул из параллельного пространства.

Красивое непонятное

«С кириллицей у западных дизайнеров сразу проявились две крайности. Одна — нагромождать русские шрифты, кресты и узоры до пестроты в глазах. Так делает, например, бренд KTZ — их вещи носит даже Филипп Киркоров. Другая крайность — лаконичные надписи, по сути просто взятые из идей Гоши Рубчинского»,— говорит Дмитрий Зеленцов, совладелец московской тату-студии Faux Pas Tattoo, которая стояла у истоков «русской моды». Еще в 2009-м здесь взяли курс на небольшие татуировки с кириллицей — «Мама», «Счастье», «Любовь».

Тренд на русские шрифты не связан с политикой, где Россия нередко выступает ньюсмейкером, уверены собеседники «Коммерсантъ-Стиль». «Сложись ситуация по-другому, и вместо кириллицы в моде была бы арабская вязь. Но ей уже совсем очевидно испортили репутацию терроризм, насилие на Ближнем Востоке, бородачи с автоматами»,— поясняет Василий Волчок, создатель бренда одежды и человек, придумавший толстовки с надписью «Юность».

Не стоит думать, что западных подростков интересует русская или советская культура. «Загадочные рубленые буквы и причудливые кресты: кириллица — это свежий дизайн, и не более. Причем с ней есть проблема: любые фразы больше двух слов уже смотрятся плохо»,— уверен Дмитрий Зеленцов.

По словам научного сотрудника Берлинского свободного университета лингвиста Анны Кочановой, мода на русские слова напоминает увлечение иероглифами у наших подростков. «Люди тянутся к экзотике, и это нормально: блондины хотят быть брюнетами, белые — черными и наоборот. Со шрифтами происходит то же самое: незнакомым буквам и словам придают больший смысл, нежели тот, который они несут изначально. Возникает подобие карго-культа — условно: поклонение заморской диковинке»,— говорит Анна.

Критическая масса

В 2013 году татуировщики из Faux Pas привезли в Москву британца Лиама Спаркса, легенду тату-мира. Его сводили в Сандуны, прокатили плацкартом в Санкт-Петербург — там на блошином рынке Спарксу купили настоящий алый стяг. Британец проникся Россией настолько, что до сих пор популяризует славянские мотивы и шрифты в своем творчестве в лондонской студии Old Habits.

«Спаркс — один из немногих, у кого кириллица смотрится органично»,— говорит Дмитрий Зеленцов. И делает вывод: увлечение русским шрифтом входит в финальную фазу.

Пройдя по подиумам, кириллица ушла в масс-маркет, и не последнюю роль в этом сыграл «отец-основатель» Гоша Рубчинский. Его имя, набранное русскими буквами, сегодня красуется на плодах многочисленных коллабораций с масс-брендами Reebok, Vans и Fila.

«По инерции кириллица еще продержится год-два,— говорит Василий Волчок.— Но уже грядет новая эпоха: уход от минимализма к излишеству, барокко, вычурность и витиеватость».

Что придет на смену кириллице? «Следующий модный алфавит — грузинский,— полагает Дмитрий Зеленцов.— Демна Гвасалия, чья работа в Vetements и Balenciaga взбудоражила модный мир, приложил обе руки к популяризации кириллицы. Теперь он почти наверняка обратит внимание модников и на свою родную затейливую азбуку: ее элементы уже проникают в коллекции Гвасалии».

Михаил Боков

Знаменитые дизайнеры vs научные исследования про читаемость шрифтов / Хабр

Я работаю дизайнером около 10 лет. В дизайне не очень много объективных и проверяемых законов, и когда мне нужно было что-то выяснить, я искала информацию в профессиональных книгах, блогах крутых ребят, спрашивала у знакомых арт-директоров и приставала к людям в коридорах.

А потом узнала, что ученые уже сто лет как выяснили то, про что до сих пор спорят дизайнеры.

Мы в Тинькофф сравнили мнение знаменитых дизайнеров и ученых о том, какие шрифты легче читать: антикву(с засечками) или гротески(без засечек).

Почему я вообще этим занялась

Однажды мне нужно было написать инструкцию для джунов о том, как выбрать шрифт. Я написала, что для больших текстов лучше использовать шрифты с засечками, потому что глаза меньше устают от такого шрифта и засечки помогают держать строку.

Потом пришел редактор и откомментил: «Пруфы?»

«Да это же очевидно»,  —  подумала я и открыла «Википедию»:

Согласно общепринятому мнению [источник не указан 1902 дня], засечки направляют движение глаз вдоль строк при чтении крупных массивов печатного текста. Oни способствуют связи букв в единую линию, облегчая визуальное восприятие и удобочитаемость текста.

В «Википедии» пруфов не было, и я пошла к книжному шкафу.

На мой взгляд, шрифт с засечками меньше утомляет при долгом чтении обычных, «бумажных» изданий, чем гротеск, по двум причинам. Во-первых, засечки подчеркивают окончания штрихов, становясь дополнительными «смыслоразличителями». Во-вторых, буквы с засечками несколько сложнее по форме, поэтому сильнее отличаются друг от друга, чем гротесковые. А наш читательский глаз больше нуждается в балансе индивидуальности и унификации, чем дизайнерский, который радуется зеркальной вылизанности.

Юрий Гордон «Книга про буквы от Аа до Яя», Откуда взялись и зачем нужны засечки, стр. 51

Вообще, личный взгляд Юрия Гордона  —  это довольно веский довод, но все-таки. Я поискала в статьях Яна Чихольда:

Шрифт без засечек только кажется простейшим. Его форму специально упростили для детей, а взрослым его читать труднее, чем антикву, ведь ее засечки служат не только для украшения.

Ян Чихольд «Облик книги», О типографике, стр. 21

Ян Чихольд

Ну ладно, старинные мастера опирались на чутье, но, может, кто-то посовременнее объяснит с пруфами?

Сергей Сурганов, арт-директор «Медузы», дизайнер Notion:

Используйте шрифт с засечками для длинных текстов

Когда вы оформляете любой длинный текст (статью, резюме, письмо, инструкцию), стоит использовать шрифт с засечками, то есть антикву. Считается, что длинный текст, набранный таким шрифтом, легче читать. В традиционной книжной верстке тоже используются именно антиквы, поэтому если вы делаете что-то похожее, то выбор ясен.

Инструкция арт-директора «Медузы» Сергея Сурганова «Как выбрать шрифт»

Короче, у нас три довода:

«согласно общепринятому мнению»,

«на мой взгляд»,

«считается»,

…

Книги не помогли, и я попробовала разобраться с помощью научных статей, есть ли какие-то доказательства, что шрифт с засечками легче, быстрее или приятнее читать, чем шрифт без засечек. Конечно, это не полноценный научный обзор. Но лучше, чем «согласно общепринятому мнению». Ссылки на статьи есть в конце каждого раздела.

Понятия: разборчивость vs читаемость

Разборчивость (legibility) шрифта зависит от точности начертания его элементов, что обычно означает возможность распознавать отдельные буквы или слова.

Читаемость (readability) напрямую связана с оптимальной компоновкой и планом всего тела текста.

Засечки направляют взгляд по строке

«Википедия» и еще миллион дизайнерских статей говорят, что засечки направляют движение глаз вдоль строк при чтении крупных массивов печатного текста.

Тут надо знать, что глаза не движутся плавно. Когда мы читаем или ищем какой-нибудь объект в поле зрения, глаза «скачут» от точки к точке, совершая быстрые движения, которые называются саккадами.

Видео про саккады

Более того, глаза совершают саккады, даже когда человек пытается сфокусироваться строго на одной точке.

Джаред Скрюз (Jaret Screws) провел эксперимент: попросил 10 человек прочитать несколько текстов и следил за движением их глаз с помощью специального оборудования.

Вот что получилось:

Измерили продолжительность фиксации взгляда, среднее количество слов между ними, амплитуду саккад и число раз, когда человек задерживался на одном и том же слове.

Все различия оказались незначительными. Ой.

Кажется, гипотеза о том, что взгляд движется легче по тексту, набранному шрифтом с засечками, не подтвердилась.

Шрифты с засечками и без засечек одинаково «держат» строку


Хотя тут есть подвох. В тесте использовался шрифт 128 pt. Это в десять раз больше, чем в обычной книге, и, возможно, исследование не очень корректно применять к обычному процессу чтения.

Quantitative Analysis of Font Type’s Effect on Reading Comprehension Jaret Screws Clemson University Clemson, United States

Детям, в отличие от взрослых, легче читать шрифт без засечек

Даже если это и не так, в это точно верят производители азбук. Попробуйте найти хоть одну азбуку с антиквой.

Детские азбуки с первой страницы Гугла


Ученые взяли 80 детей 10 лет и 80 детей на два года старше, попросили их найти в тексте нужное слово (скрининг-тест) и измерили, как быстро у детей получилось это сделать.

Контрольной группе оба раза давали одинаковый шрифт, а экспериментальной — сначала шрифт с засечками, а потом без

Различия получились статистически незначимые, и авторы говорят, что, кажется, нет никакой особенной разницы в разборчивости для детей шрифтов с засечками и без засечек.

Performance differences between Times and Helvetica in a reading task Rudi W. De Lange, Henry L. Esterhuizen and Derek Beatty

А что насчет ребят с плохим зрением?

Исследований про слабовидящих людей и шрифт довольно много.

В Journal of Visual Impairment and Blindness было опубликован обзор 18 исследований, в которых общее количество испытуемых было более 1500 человек.

Вывод исследователей: для людей с плохим зрением шрифты без засечек, такие как Arial, Helvetica, Verdana или Adsans, более читаемые, чем шрифты с засечками.

The Legibility of Typefaces for Readers with Low Vision: A Research Review Elizabeth Russell-Minda, Jeffrey W. Jutai, J. Graham Strong, Kent A. Campbell, Deborah Gold, Lisa Pretty, and Lesley Wilmot.

Шрифты и дислексики

Людям с дислексией сложно читать. Может, удастся облегчить им жизнь с помощью каких-то шрифтов?

Страница, которая показывает текст так, как его видят люди с дислексией, на dyslexiarf.com


Ученые с помощью технологии, которая следит за движением глаз, исследовали 97 человек, у половины из которых была дислексия.

Им давали прочитать 12 похожих текстов, набранных разными шрифтами, измеряли скорость, количество и длительность остановок взгляда, понимание текста и с помощью опросников выясняли предпочтения пользователей.

На первое место по читаемости и у обычных людей, и у дислексиков вышел шрифт без засечек Arial (интересно, что схожая с ним до неразличимости Helvetica — на четвертом месте). Зато на втором месте неожиданно оказался моноширинный брусковый Courier.

Предпочтения же людей вообще однозначные: топ-3 шрифтов и у дислексиков, и у недислексиков — без засечек.

The Effect of Font Type on Screen Readability by People with Dyslexia

LUZ RELLO and RICARDO BAEZA-YATES

Эмоции и шрифты

Может, дело не в скорости чтения и разборчивости, а в особом настроении, которое создают шрифты с засечками?

В Лаборатории исследований юзабилити ПО в Wichita State University попробовали разобраться, как люди воспринимают шрифты.

Участники заполняли опросник, где указывали, какими, по их мнению, характеристиками обладают разные шрифты.

Интересно, что шрифты с засечками оказались первыми в рейтинге как формальные, «взрослые», практичные и стабильные. А шрифты без засечек оказались первыми в рейтинге… нигде. То есть у них не оказалось какого-то ярко выраженного эмоционального следа.

Perception of Fonts: Perceived Personality Traits and Uses By A. Dawn Shaikh, Barbara S. Chaparro, & Doug Fox

Для другого исследования взяли два сатирических отрывка из «Нью-Йорк Таймс»: один — о проблемах правительства, другой — о политике в образовании. Их напечатали в шрифтах Times New Roman и Arial одинакового размера и показали в случайном порядке 102 студентам университета, которые оценили их с помощью заранее заданных прилагательных.

Сатирические статьи, напечатанные Times New Roman, воспринимались как более смешные и злые, чем напечатанные Arial.

Emotional and Persuasive perception of fonts Samuel Juni, Julie S. Gross

Скорее всего, это тот же эффект нейтральности шрифтов без засечек, что и в первом исследовании.

Значит ли это, что все шрифты без засечек — безликие? Вообще, нет, но нейтральный шрифт с засечками менее нейтральный, чем нейтральный шрифт без засечек.

Читаемость шрифтов на электронных экранах

Большинство текстов мы читаем с электронных экранов. Электронные устройства и даже разные программы на одном устройстве по-разному обрабатывают шрифты.

Разные типы сглаживания

Ученые попробовали разобраться, как влияет сглаживание на читаемость.

Сравнивали четыре шрифта, напечатанные на бумаге, на экране со сглаживанием и без сглаживания

Интересно, что самым читаемым оказался экранный шрифт со сглаживанием (а не напечатанный), и это шрифт без засечек — Arial. Второй после него  —  Verdana, тоже без засечек.

Зато без сглаживания лучше всего читалась Georgia  —  шрифт с засечками.

A STUDY OF THE READABILITY OF ON-SCREEN TEXT By Eric Michael Weisenmiller

Выводы

Я хотела проверить, действительно ли для больших текстов лучше использовать шрифты с засечками. Выяснилось, что для обычного человека отличий почти нет, а для тех, у кого есть проблемы с чтением — стариков, детей, людей с плохим зрением или дислексией , —  предпочтительнее шрифт без засечек.

В статье есть обзоры всего нескольких статей. Еще пару дюжин я просмотрела, но не стала включать в статью, чтобы не делать ее бесконечной. На самом деле их еще больше. Но результат во всех примерно один и тот же: или отличия оказываются статистически незначимыми, или гротески немного обгоняют антикву.

Если вас заинтересовала эта тема, можете провести собственное исследование: поискать на scholar.google.ru по запросу типа Font readability research. Там можно найти исследования и про оптимальный межстрочный интервал, и про восприятие разных начертаний шрифта, и про различия читаемости в зависимости от размера.

Вряд ли это поможет стать принципиально более хорошим дизайнером, но добавит весомых аргументов.

Русские шрифты / Russian fonts (2009-2012) PC

Перед Вами полная коллекция шрифтов в форматах True Type и Open Type, необходимых для оперативной и успешной работы дизайнера. Ценностью данной коллекции является кропотливая работа по отбору, сортировке и проверке всех шрифтов. Отобраны только те шрифты, которые обязательно содержат кириллический набор символов! Оболочка коллекции работает без установки, прямо с диска, а каждый шрифт снабжен предварительным просмотром.

Дополнительная информация :

Полная коллекция содержит 5 частей:

1. Часть 1. Русские шрифты «Рубленые»
2. Часть 2. Русские шрифты «С засечками»
3. Часть 3. Русские шрифты «Декоративные»
4. Часть 4. Русские шрифты «Рукописные»
5. Часть 5. Русские шрифты «Специальные и символьные»

Для более удобного поиска нужного шрифта предлагается три варианта: по семейству, по начертанию и по названию. Вам не придется перегружать систему лишними файлами, Вы сможете устанавливать только то, что в действительности нужно и гарантировано будет работать!
Дополнительно прилагается несколько программ для расширения возможностей в работе со шрифтами, например, для создания почерка, личной подписи и ряда других интересных функций.

ВАЖНО : Перед автоматической установкой нового шрифта, убедитесь, что он не установлен в директорию Windows /Fonts. Если же новая версия шрифта была установлена поверх старой, и шрифт неправильно отображается, удалите его из системной папки и установите с диска заново.

Информация о программе

Название: Русские шрифты / Russian fonts (2009-2012)PC
Год выпуска: 2009-2012
Платформа: Windows all
Язык интерфейса: рус.
Лекарство: не требуется
Формат: Rar-архив
Размер: 284 Мб

Скачать Русские шрифты / Russian fonts (2009-2012)PC

Шрифты

Шрифты Adobe Type1: 14000 русских шрифтов для программ от Adobe и совместимых с ними (Adobe Photoshop, Premiere, Illustrator, Acrobat…..).

Оригинальные русские шрифты: 5000 оригинальных русских шрифтов от российских производителей. Рукописные TTF шрифты: 150 лучших русских рукописных шрифтов.

Другие шрифты: 7000 других различных русских шрифтов в одном архиве.

Скачать

Общие характеристики шрифтов

Существует сложившаяся терминология, позволяющая охарактеризовать каждый конкретный шрифт по всем его параметрам.

Гарнитура шрифта (Type family) — совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов, т.е. совокупность начертаний, объединенных общим характером графического построения знаков и решением их элементов. Некоторые гарнитуры располагают большим количеством начертаний, чем другие. Благодаря этому можно построить весь документ на одной гарнитуре, используя где это необходимо различные варианты начертаний. Примером может служить шрифт Helios который насчитывает около 33 начертаний.

Начертание (Type face) — комплект строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов. Начертания шрифтов любой гарнитуры отличаются цветовой насыщенностью, пропорциями, контрастностью и наклоном знаков (светлое, полужирное, курсивное или наклонное, нормальное, узкое или широкое).

Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков в различных начертаниях. В рамке одной гарнитуры насыщенность может изменяться от сверхсветлой до сверхжирной (light — ultra bold). Непрерывный ряд начертаний составляют: светлое (light), нормальное (regular, book), полужирное (demi), жирное (bold), темное (heavy), черное (black) и сверхжирное (extra bold).

Пропорции шрифта — показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры от сверхузких до сверхшироких.

Контрастность — один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных шрифтов.

Кегель (size) — величина шрифта в наборе, определяется в пунктах. Кегль — это величина площадки, на которой размещается знак. Размер, шрифта определяется его высотой, измеренной в типографских пунктах (point или pt): 12 пунктов = 1пике, 6 пик одному дюйму.

Комплектность (полиграфический алфавит) — совокупность всех знаков, необходимых для набора текста: строчных, прописных, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов.

Наклон — наклон знака определяется углом, который он образует с вертикальной осью.

Интерлиньяж — расстояние между базовыми линиями соседних строк. Оно измеряется в пунктах и складывается из кегля шрифта и расстояния между строками. Например, кегль 10 пунктов при расстоянии между строками в 2 пункта называют кеглем 10 пунктов при интерлиньяже 12 пунктов.

Выключка — параметр показывающий размещение текста в параграфе. Выключка бывает: по левому краю, по правому краю, по центру, по формату и полная выключка. В зависимости от выбранного типа выключки текст размещается по разному, текст этой статьи набран с выключкой по левому краю.

Существует еще такое понятие как удобочитаемость шрифта, но оно скорее носит субъективный характер и зависит не только от характеристик самого шрифта, но и от условий его применения.

350 лучших русских шрифтов в одном архиве Скачать

Курс: Шрифт в дизайне

Вы узнаете тонкости подбора шрифтов в дизайне, разберётесь в лицензиях — и получите новый эффективный рабочий инструмент.

Хотите научиться рисовать? Онлайн школы рисования.

Типы шрифтов

Все шрифты можно классифицировать на три основных группы — шрифты с засечками (антиква), без засечек (гротески или рубленные) и шрифты свободного стиля.

Шрифты с засечками (serif)

Это поперечные элементы на концах штрихов буквы. Шрифты с засечками также называют антиквенными, то есть античными, древними. Дело в том, что впервые подобные элементы у букв применили еще римляне.

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Шрифты без засечек (sans-serif)

 В шрифтах без засечек отсутствуют завершающие элементы на концах штрихов. Название sans-serif происходит от французского sans — без.

Скачать

Скачать

Скачать

Рукописные шрифты (script)

Напоминают ручное письмо. Традиционно к ним относятся каллиграфические шрифты.

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Декоративные шрифты

Эту категорию составляют многочисленные шрифты, которые не укладываются в обычные группы. Чаще всего их используют в заголовках и выделениях, чтобы подчеркнуть новизну, яркость, индивидуальность.

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Скачать

Альтернативные шрифты

В данную группу входят шрифты которые созданы в собственном ни на что не похожем стиле. В основном это новые виды шрифтовых форм, созданные производителями совсем недавно, и не несущие в основе другие шрифты. Их применение пока рассматривается в основном в качестве броских заголовков (примерно там же где и декоративные шрифты).

Скачать

Скачать

Книга Виллу Тоотса «Современный шрифт». Год издания 1960

В книге представлены как алфавиты шрифтов, предназначенных для разнообразных целей, так и различные композиции. Значительная часть содержания книги посвящена проблемам книжного искусства.

Скачать

Понравилась статья? Поделитесь с друзьями.

Твитнуть

Поделиться

Поделиться

Отправить

Класснуть

Линкануть

Как выбрать правильный шрифт для лендинга-одностраничника

Каждый день нам приходится воспринимать большое количество текста на различных ресурсах — социальные сети, новостные сайты, электронные книги. Работа многих людей тесно связана с интернетом и текстовыми данными. Скажите, замечали ли вы, что на одном сайте процесс чтения приносит чувство дискомфорта, а на другом ресурсе часы за изучением новостей проходят незаметно?

Содержание:

Как мы читаем?

Почему правильный шрифт и хорошая верстка делают чтение комфортным?

Ассоциативное восприятие шрифтов

Дизайн контента равнозначен качеству

Начните с выбора основного шрифта

Размер шрифта должен быть не меньше, чем 12 пунктов (pt)

Следите за длиной строки

Не забывайте про межбуквенное расстояние

Может показаться неправдоподобным, но шрифт, его размер и даже межбуквенное расстояние могут влиять на восприятие текста и вызывать определенные эмоции. Бесспорно, правильный выбор шрифта, отсутствие сайдбаров и всплывающих окон, а также изображений, разрезающих текст на неудобные блоки, делают процесс чтения легким и приятным для каждого. Некоторые сайты способны действовать на нас успокаивающе, некоторые — раздражать.

Посмотрите на разницу между двумя примерами:

Пример 1. Medium.com

Пример 2. Cracked.com

Текст из первого примера очевидно приятнее для чтения, чем вторая статья — ничего не отвлекает вас от поглощения информации, все внимание сосредоточено на посте. Когда вы пытаетесь читать текст на сайте из второго примера, то ваш взгляд постоянно выхватывает побочную, отвлекающую информацию, а после прочтения одного абзаца не так просто найти следующий, теряющийся в потоке рекламных блоков, сообщений и изображений.

Такие эмоции не появляются на ровном месте. У подобного восприятия шрифтов, верстки и текста в целом есть научное обоснование.

Назад к содержанию

Как мы читаем?

Когда мы читаем, наши глаза следуют естественному паттерну сканирования информации. Мы разбиваем предложение на саккады (части, по которым мы скачкообразно передвигаем взгляд) и паузы.

Вероятно, вы никогда не обращали на это внимание, но ваши глаза всегда двигаются по странице саккадическими движениями (быстрые, строго согласованные движения глаз, происходящие одновременно и в одном направлении), делая паузы для того, чтобы мозг во время этих пауз мог обрабатывать прочитанную информацию.

Что все это значит? Понимание того, как человек читает, очень важно при выборе или создании шрифта, потому как с его помощью маркетолог может напрямую влиять на вовлечение посетителей в процесс чтения и такой текст, благодаря шрифту, может стать продающим.

Назад к содержанию

Почему правильный шрифт и хорошая верстка делают чтение комфортным?

Вряд ли многие из нас задумывались, что есть научное объяснение тому, почему разные шрифты заставляют людей испытывать разные эмоции. Однако есть человек, посвятивший этому всю свою жизнь — психолог Кевин Ларсон (Kevin Larson) уже много лет изучает тему и не так давно провел очень значимое исследование на тему того, как шрифты и верстка влияют на эмоции.

Для этого исследования Ларсон привлек группу волонтеров из 20 человек (10 мужчин и 10 женщин) и разделил их на две группы. Каждой группе были показаны две разные версии онлайн-журнала The New Yorker — одну, где расположение изображений, шрифт и верстка были в порядке, и вторую, с очень плохой версткой и неудобным для чтения шрифтом.

Эксперимент дал следующие результаты:

• 
  участники, читавшие текст на плохо сверстанной странице, чувствовали себя крайне некомфортно. Иногда этот дискомфорт находил отражение на их лицах — они хмурили брови. Происходило это не просто так, ведь лицевая мышца напрямую связана с миндалевидным телом — зоной головного мозга, отвечающей за эмоции;
• 
  тем временем участники эксперимента, читавшие текст с хорошей версткой, чувствовали себя вполне комфортно и не заметили, сколько времени занял процесс чтения. У этой группы испытуемых наблюдался более высокий уровень сосредоточенности на тексте и понимания содержания.

Благодаря проведенному эксперименту исследователи сделали вывод о том, что хорошо сверстанный лендинг не обязательно повышает уровень понимания, но всегда приносит положительные эмоции, что мотивирует людей к целевым действиям.

Назад к содержанию

Ассоциативное восприятие шрифтов

Объяснить, почему мы предпочитаем тот или иной шрифт, и почему они вызывают определенные эмоции, может то, что у некоторых шрифтов есть глубокая связь с историей.

Например, шрифты семейства Courier напоминают старые служебные письма, набранные на печатной машинке.

У многих людей, проживающих на территории США, Helvetica ассоциируется с американским правительством, потому что именно этот шрифт используется во всех официальных документах.

При выборе шрифта необходимо учитывать тот факт, что от подобных ассоциаций избавиться сложно. Шрифт Impact, например, ассоциируется с газетными заголовками и если выбрать его основным шрифтом для одностраничника банка, это будет выглядеть нелепо.

Оригинальный сайт Банка Америки выглядит так:

А вот так он бы выглядел со шрифтом Impact:

Во втором случае лендинг выглядит совсем неубедительно, потому что у людей на бессознательном уровне срабатывают определенные ассоциации. Большинство все же больше доверяет информации на официальном сайте банка, нежели офферу, прочитанному в СМИ. А встретившись с таким шрифтом, мозг инстинктивно начнет воспринимать информацию так, будто бы она получена из газеты.

Назад к содержанию

Дизайн контента равнозначен качеству

Качество вашего контента, безусловно, очень важно, но не менее важно то, как вы презентуете его читателю, какой шрифт выберете для текстов и как расположите его на посадочной странице.

Что же нужно сделать для того, чтобы ваши тексты вызывали у читателя только позитивные эмоции? Ниже представлено несколько советов от экспертов в области типографики.

1. Начните с выбора основного шрифта

Для начала определитесь с выбором шрифта, которым будет набрана основная часть текста на вашем сайте. После подбирайте к нему шрифты для заголовков и подзаголовков.

Существует четыре основные категории шрифтов:

Шрифты с засечками — буквы с перпендикулярными штрихами на концах. Рассматриваются как официальные и традиционные. Больше подходят для печати.

Рубленные шрифты — без засечек. Рассматриваются как неформальные. Больше подходят для электронного формата.

Рукописные шрифты — чаще всего используются для официальных приглашений. Не подходят для основного текста.

Декоративные шрифты — неформальные, образованы от основных шрифтов. Больше всего подходят для заголовков и совсем не годятся для основного текста.

Для текстов в вебе меньше всего подходят рукописные и декоративные шрифты. Они, как правило, неразборчивы, и, соответственно, затрудняют процесс чтения. Вместо того, чтобы быть поглощенным чтением и впитывать информацию, читатель будет вынужден разбирать каждую букву.

Использование декоративных шрифтов в вебе допускается только в том случае, если надпись очень короткая и ее можно прочесть бегло: например, логотип.

Выбирая шрифт для основного текста, лучше всего остановиться на рубленном шрифте или шрифте с засечками. Не так давно эксперты советовали останавливать свой выбор на рубленных шрифтах, так как качество изображения на экранах компьютеров, как правило, уступало качеству печати. Однако технологии не стоят на месте и в наше время разрешение многих экранов позволяет нам видеть сверхкачественное изображение.

Отвечая на вопрос как выбрать шрифт для сайта обязательно нужно помнить о том, что все буквы должны четко отличаться друг от друга и быть абсолютно понятными. Читатель не должен прилагать никаких усилий в процессе. Для латиницы был разработан специальный тест, позволяющий понять, насколько различимы буквы в том или ином шрифте.

2. Размер шрифта должен быть не меньше, чем 12 пунктов (pt)

В 1929 году проводилось специальное исследование, целью которого было выяснить, какой размер шрифта больше всего подходит для чтения. Рассматривались размеры 6, 8, 10, 12 и 14 пунктов. Тогда ученые сделали вывод, что самым удобным для чтения является размер 10 пунктов, однако с тех пор многое поменялось и в настоящее время найдется очень мало людей, которые назовут такой формат наиболее комфортным.

Последние исследования в этой области показали, что крупный шрифт вызывает более сильные эмоции при прочтении текста, потому эксперты рекомендуют использовать величины в 18 и 20 пунктов. Если вы все еще используете размер 12, то попробуйте увеличить его до 16 пунктов. Взглянув на свой сайт под другим углом, вы сразу увидите разницу.

3. Следите за длиной строки

Длина строки — то, сколько символов вмещается в одну строку текста на странице. Идеальной считается та, где количество символов варьируется между 50 и 75.

Такая длина строки наиболее удобна для «сканирования информации» глазами, о котором мы говорили в самом начале. Если длина строки слишком мала, то ритм чтения будет неровным, потому как читателю придется слишком часто возвращаться глазами влево, к началу. Слишком большая длина приводит к потере читателем границ и перескакиванию через строчку при попытке перехода на следующую линию текста.

4. Не забывайте про межбуквенное расстояние

Адекватное расстояние между буквами позволяет посетителю бегло прочитывать предложения, не растрачивая ментальный ресурс на распознавание букв.

На примере показана разница между двумя шрифтами — Helvetica и Avenir. У шрифта Avenir межбуквенное расстояние больше.

Вашему вниманию 5 комбинаций шрифтов, доступных для скачивания в Google Fonts, с хорошим межбуквенным расстоянием и отлично подходящих для больших текстов:

• 
  Roboto Slab и Roboto
• 
  Raleway и Merriweather
• 
  Lustria и Lato
• 
  Ubuntu и Lora
• 
  Quattrocento и Quattrocento Sans

Назад к содержанию

Вместо заключения

Аарон Уолтер (Aaron Walter), автор знаменитой книги «Эмоциональный веб-дизайн» (Designing for Emotion) писал: «Люди простят вам все несовершенства, последуют вашему примеру и будут восхвалять вас, если вы подарите им позитивные эмоции».

Хороший дизайн контента несомненно порадует посетителей вашего оффера. Однако, не стоит забывать и о качестве материалов, завернутых в приятную обертку. Хорошая начинка в хорошей подарочной упаковке обязательно принесет результат.

Высоких вам конверсий!

По материалам: blog.pickrew.com 

27-01-2015

Классификация шрифтов. Вы сможете распознать характеристики… | by Виталий Шеянов

Главная «официальная» система классификации на сегодняшний день — система Vox-ATypI. Изначально составленная в 1954 году Максимильеном Воксом (Maxmilien Vox), в 1962 она была заимствована Международной Типографской Ассоциацией (Association Typographique Internationale — ATypI), которая внесла в нее небольшие поправки по включению в классификацию Гэльских шрифтов (семья шрифтов, разработанных для записи ирландского языка) как отдельной категории на конференции 2010 года. Согласно классификации Vox-ATypI, все шрифты разбиваются на 11 базовых категорий с дальнейшим делением внутри каждой отдельной категории. Отличный обзор этой классификации дает статья из Википедии.

Британские Стандарты Классификации Шрифтов, принятые в 1967 году, также основываются на классификации Вокса. По сравнению с последней они несколько упрощены и остаются неизменными с момента возникновения.

Роберт Брингхерст (Robert Bringhurst) в своей книге «Основы стиля в типографике», которая стала практически стандартом современной типографической литературы, группирует гарнитуры по категориям, близким к периодам в истории искусств — например, Барокко, Рококо, Романтизм и др. Будучи дизайнером книг, Брингхерст фокусируется на текстовых гарнитурах и практически игнорирует выделительные шрифты.

В этой статье объединено несколько различных методик систематизации и показано то, что по меньшей мере в общих чертах принимается в качестве признанной системы классификации шрифтов (хотя разумеется всегда будут те, кто будет придерживаться какого-нибудь крайне необычного метода классификации, или те, кто будет отрицать целесообразность использования какого бы то ни было метода в принципе).

Итак следуя естественному историческому развитию шрифтов, в начале рассматриваются стили гарнитур с засечками.

Засечки — обычно перпендикулярный штрих, которым начинается и заканчивается буква. Будучи придуманными еще во времена римлян в монументальном шрифте, выгравированном на камне, засечка была естественным способом плавно свести штрих на нет, заодно придав его окончанию четкость. Отсюда их собирательное название антиква от лат. antiquus — древний.

Также первым печатным шрифтом был шрифт с засечками — края засечек почти касались друг друга в печатных изданиях, тем самым как бы объединяя буквы в единое слово. Классический шрифт типографий предполагает использование засечек. Засечки бывают разных видов и стилей — прямоугольные, эллиптические, треугольные, овальные и так далее.

Гуманистическая/Венецианская антиква (Humanist/Venetian)

Гуманистическая/Венецианская антиква

В эпоху Возрождения, итальянские культурные центры такие как Флоренция и Венеция противопоставляли себя средневековью и возрождали античность, что нашло отражение в типографии. Вместо использования готического письма или фактуры, начиная примерно в 1465г книгопечатники стали создавать шрифты имитирующие латинский почерк философов того времени, однако этот почерк шел от каролингского письма VIII–IX вв, которое в ту эпоху ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Тем не менее из-за своего происхождения данные шрифты называются гуманистическими или венецианскими в дань духу времени и географии Ренессанса.

Характерные черты: Гуманистические гарнитуры очень каллиграфичны, ярко выраженная наклонная ось овала наиболее заметная в строчной “o”, наклонная перекладина буквы “e”, что сближает с манерой рукописного письма правши. Пропорции знаков довольно широкие, знаки разноширинные. Засечки чуть прогнутые. Соотношение величины сточных и прописных близко к золотому сечению. Как правило, данные шрифты с мелкой высотой строчных и малым контрастом между основными и соединительными штрихами.

Однако, не все гуманистические гарнитуры были придуманы в эпоху Возрождения многие из них были созданы в более позднее время, например, Centaur(1914) и Adobe Jenson (1996). Adobe Jenson, представленный на иллюстрации выше, основывается на работах книгопечатника эпохи Ренессанса Николя Жансона (Nicolas Jenson), выдающегося типографа, переехавшего из родной Франции в Венецию и внесшего значительный вклад в дело книгопечатания и проектирования шрифтов. Существуют также и гуманистические гротески, рассматриваемые далее. И хотя эра гуманистических гарнитур была важной вехой в истории шрифтов, это был относительно короткий период, послуживший толчком к развитию более современных форм начертания букв.

Примеры гуманистических гарнитур: Adobe Jenson, Guardi, Arno, ITC Berkeley, Stempel Schneidler

Гаральды, Итало-французская антиква старого стиля (Garaldes)

Гаральды, Итало-французская антиква старого стиля

Часть антиквы старого стиля, оказывается гораздо ближе к современным шрифтам, нежели гуманистические гарнитуры. Термин «гаральд» — слово гибрид, составленное из имен двух выдающихся типографов периода конца XV середины XVI столетий, парижского словолитчика Клода Гарамона и венецианца типографа-издателя Альда Мануция. Изредка эту группу шрифтов называют «альдине» aldine по имени Мануция. Геральды охватывают исторический период до начала XVIII столетия, и шрифты, созданные в это время, демонстрируют удивительную живучесть.

Характерные черты: Менее каллиграфичны, так как печатные шрифты постепенно перестают рассматриваться имитацией рукописного текста. Оси овалов стремятся к перпендикуляру хотя еще и остаются под острым углом к линии шрифта. Значимое отличие от гуманистических шрифтов перекладина строчной «e» становится параллельный линии шрифта. Засечки более длинные и острые, а символы более пропорциональные. Возрастают различия между основными и соединительными штрихами по всей вероятности благодаря развитию технологий печати.

В то время было создано огромное количество шрифтов использующихся и по сей день, либо как оцифрованные версии, либо как новые вариации на основе гарнитур того периода.

Примеры гаральдов: Caslon, Sabon, Palatino, Galliard, Janson (не путать с гуманистическим шрифтом Jenson).

Переходная антиква/ антиква барокко/ антиква реализма (Transitional)

Переходная антиква/ антиква барокко/ антиква реализма

Первая переходная антиква начала разрабатываться в 1692г, задолго до того как типографы перестали делать гаральды. В конце XVII века Людовик XIV как часть обновления Франции поручил Академии наук создать новый шрифт. Roman du Roi — шрифт на базе жесткой сетки, потребовал немало усилий, включавших работу специального комитета, в который входили и математик и инженер. Хотя начало разработки этого шрифта датируется 1692 годом, вся семья из 86 шрифтов была доработана только к 1745 году.

Двумя величайшими типографами того периода были Джон Баскервилль и Пьер Симон Фурнье. Баскервилль будучи предпринимателем в различных областях, в итоге заинтересовался типографским делом разработал собственный шрифт. За него Баскервилль пережил жесткую критику, противостояли которой лишь немногие друзья и сторонники его работ, среди которых был и Бенджамин Франклин.

Фурнье был среди тех типографов, которые хвалили шрифт Баскервилля особенно курсив. Фурнье получил признание при жизни, но несмотря на то, что для современников во Франции и за рубежом он был коммерчески успешным создателем шрифтов и основателем ряда типографий, нам он известен в первую очередь за изобретение типографского пункта как способа определения размеров шрифтов. Пьер Фурнье, по стечению обстоятельств полный тезка знаменитого виолончелиста XX века, также интересовался музыкой и разработал новый типографический стиль для печати нот.

Характерные черты: Сочетание особенностей шрифтов старого стиля, характерных для письма широким пером, и элементов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу. Оси овалов стали вертикальными, основные и соединительные штрихи подчеркнут контрастны. Нет каллиграфического влияния. Засечки приобретают плавность. Элементы шрифтов получают все большую отточенность форм.

Примеры: Joanna, Melior, Clearface и Mrs. Eaves

Антиква нового стиля / Модерн / Романтическая антиква (Didone/Romantics/Modern Serif)

Антиква нового стиля / Модерн / Романтическая антиква

Как ни странно, шрифты, которые мы называем антиквой нового стиля, впервые появились во второй половине XVIII века.

На протяжении XVIII и XIX веков во Франции жило и работало небольшое семейство потомственных типографов по фамилии Дидо (Didot). Одним из наиболее значимых членов этой семьи был Фирмен Дидо (Firmin Didot), который наряду с Джамбаттистой Бодони возвестил приход нового этапа в истории типографики и сейчас признан в качестве одной из ключевых персон этого этапа.

Во многом вдохновленные работой Баскервилля, Дидо и Бодони раздвинули границы привычного дизайна шрифтов. Оба будучи искусными мастерами и работая в похожих стилях, постепенно стали ожесточенными соперниками. Бодони полностью посвятил себя мастерству типографа и получил признание за красоту образцов своих гарнитур разработав 298 шрифтов. С другой стороны Дидо, в 1827г удалился от типографических работ занявшись политикой и литературой, а позднее в последние годы жизни написанием трагедий и литературной критикой.

Характерные черты антиквы нового стиля: Если в шрифте Baskerville наблюдался значительный контраст между основными и соединительными штрихами, то в антиквах нового стиля он достигает своего пика. Основные штрихи очень контрастны, соединительные имеют минимальную толщину. Оси овалов вертикальны, засечки длинные и тонкие, апертура — (степень открытости рисунка таких знаков, как «С» и им подобных) — как правило, мала (закрытая или полузакрытая апертура).

В совокупности данные характеристики создают весьма трудночитаемый визуальный ритм, и антиквы нового стиля плохо работают с большим объемом текста. Скорее с ними отлично смотрятся крупные надписи, такие как заголовки или тексты привлекающие внимание, так как эти характеристики делают упор на изяществе внешнего вида букв. Возможным исключением из правила является шрифт New Caledonia от Adobe, в котором смягчены некоторые крайние проявления антикв нового стиля, что позволяет ему сочетаться и с текстами достаточно больших размеров.

Примеры антиквы нового стиля: Bodoni, Didot, Basilia, Aviano, Walbaum, Ambroise, Scotch Roman.

Брусковая антиква (Stab Serif)

Брусковая антиква

Эта часть рассказывающая про шрифты с засечками была бы не полной без упоминания брусковой антиквы. Данный вид легче всего отличить от других из-за характерного внешнего вида. Изначально созданные для рекламных целей, постеров и отображения на больших носителей в начале XIX века в Англии, Винсент Фиггинс (Vincent Figgins) считается создателем первого брускового шрифта, самая ранняя версия которого увидела свет в 1815 году и сразу стала предметом споров, поскольку часть типографов превозносила, а другая часть — ожесточенно критиковала новый стиль. В классификации VOX-ATypI брусковые шрифты так же называются “Механистическими” и “Египетскими” (согласно классификации Тибодо), в современных классификациях часто выделяют механистические и египетские шрифты как подгруппы брусковой антиквы.

Характерные черты: мощные засечки прямоугольной формы без скруглений (Abrupt serif) или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков.

Гарнитура Clarendon заметное ответвление в семействе брусковых шрифтов и имеет облегченный по сравнению с другими брусковыми шрифтами внешний вид, малый контраст и засечки с небольшим скруглением. Эти шрифты выглядят более легкими и дружественными читателю, нежели некоторые варианты новых гротесков с засечками (к последним можно отнести, например, шрифты геометрической конструкции с засечками без скругления).

Шрифт Sentinel (2009) и Belizio (1998) — примеры недавно созданных шрифтов, относящихся к собирательной группе Clarendon.

Самые ранние буквы без засечек известны еще со времен античной Греции 5 века до н.э., тем не менее в новое время первые рубленные шрифты были созданы не для латинского алфавита, а для использования в академических работах XVIII века по этрусской культуре.

Около 1748г оружейник и типограф Уильям Кэзлон создал первый известный этрусский шрифт без засечек для Оксфордского университета.

Еще одним нововведением тех времен была работа Валентина Гаюи в 1785г основавшего школу для слепых детей, а за год до этого разработавшего шрифт с тиснением для тактильных книг. Шрифт который наряду с его методом называется Haüy System и является ранней формой шрифта без засечек, хотя больше напоминает вертикальный курсив или несвязанный рукописный шрифт.

Шрифт наносился тиснением и затем осторожно красился чернилами так чтоб его можно было прочитать и визуально. В дальнейшем данный метод был заменен Луи Брайлем, студентом школы Гаюи.

Тем временем Уильяму Кэзлону IV унаследовавшему типографию, приписывают первый шрифт без засечек для латинского алфавита, появившийся в 1816г только для заглавных букв.

По поводу стиля шрифта было много путаницы, в конце концов Винсент Фиггинс, назвал новый стиль sans serif, что сразу стало широко распространенным.

На первый взгляд шрифты без засечек не могут быть классифицированные так же как шрифты с засечками, тем не менее данные гарнитуры имеют достаточно много особенностей и в британской классификации делятся на четыре категории, с незначительными изменениями представленные ниже.

Старые гротески (Grotesque)

Старые гротески

Старые гротески охватывают ранние рубленые шрифты разработанные в XIX веке и первом-втором десятилетиях XX века. Многие из этих шрифтов имеют только прописные буквы и некоторые из них используются по сей день. Эти гарнитуры обычно очень своеобразны, с различной насыщенностью вокруг полуовала символа и неравномерными кривыми.

Шрифт Monotype Grotesque (1926), созданный на основе гораздо более раннего Ideal Grotesque (1832), является прекрасным примером гротеска. Обратите внимание на грубые «а» и «г», квадратные полуовалы, скошенные углы на концах «J» и «S», и неравномерность шрифта в целом.

Характерные черты: Отличительный признак старых гротесков заглавная G со “шпорой” на конце, нога буквы R скругленная, хотя последнее не сильно прослеживается во многих шрифтах того периода. Толщина штрихов как правило слегка различна, но не настолько чтоб оказывать влияние на каллиграфию или логический узор.

В целом стиль гротеска стал более изощренными в течение 19-го века.

Примеры старых гротесков: Пожалуй, лучший образец этой категории появился у Бертольда 1896 выпуска Akzidenz-Grotesk, который, наряду с Schelter Grotesk (1886), служил в качестве прототипа для многих нео-гротесков рассматриваемых далее.

Любопытно, что Akzidenz-Grotesk был основан на Walbaum и Didot. Несмотря кажущиеся на первый взгляд различие, сравнение основных форм показывает, что они очень схожи.

Другие примеры: Franklin Gothic, Monotype Grotesque и Schelter Grotesk.

Новые гротески (Neo Grotesque)

Новые гротески

Нео-Гротески, включают в себя множество наиболее часто используемых шрифтов без засечек. Данные гарнитуры логически развивались из старых гротесков потеряв по дороге многие из их особенностей. В частности это обычно закрытые одношириные шрифты почти без контраста с одночастотной конструкцией буквы “g”

Созданные, с акцентом на нейтральность и простоту, они были чрезвычайно популярны среди модернистов и остаются популярными по сей день. Несмотря на многочисленные претензии по поводу того что простота ведет к неразборчивости для основного текста, это не так. Тем не менее плотный вертикальный ритм и суженые овалы, надолго сдерживали применение новых гротесков от набора больших объемов текста.

В этом смысле 1957г стал важной вехой для новых гротесков, тогда вдохновленные Akzidenz-Grotes вышли в свет шрифты Univers, Folio и Neue Haas Grotesk. В дальнейшем в 1960г швейцарцы переименовали шрифт Neue Haas Grotesk в Helvetica один из самых известных и распространенный шрифтов всех времен и народов.

Характерные черты: Новые гротески это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков. Как правило, в новых гротесках применяются наклонные начертания (не курсивные).

Примеры нео-гротесков: Квинтэссенцией новых гротесков конечно являются , конечно, Univers и бессмертный Helvetica, другие шрифты в этой категории FF DIN и его производные , так же Bell Gothic и его преемник Bell Centennial.

Гуманистические гротески (Humanist Sans Serif)

Гуманистические гротески

Характерные черты: Основная характеристика гуманистического типа что с засечками что без — сильное каллиграфическое влияние, основывающие свои формы на происхождения от пера или кисти.

Это означает высокий контраст штрихов, как правило разношириные с не очень большим очком строчных, большинство этих шрифтов имеют настоящие курсивные начертания. Углы наклона знаков в курсивах могут быть малые или средние.

Другой интересной особенностью является, что их пропорции часто проистекают из римских надписей и начальных шрифтов с засечками, а не из засечек XIX века как у новых гротеcков. Из-за этого строчная «а» и «g» чаще двухчастотная. Все эти характеристики дают возможность более четко определить данный вид чем другие категории рубленых шрифтов.

Примеры гуманистических гротесков: Optima Германа Цапфа является одним из примеров, который ясно показывает каллиграфическое наследие и разницу между штрихами.

Другие представители гуманистических гротесков: Gill Sans, Frutiger, Myriad (1991), Trebuchet (1996) и Calibri (2005).

Геометрические гротески

Геометрические шрифты без засечек это именно то, что следует из их названия. Вместо нео-гротесков ведущих свое видообразование из старых рубленых шрифтов или гуманистических гротесков черпающих свое вдохновение из форм каллиграфии и гравировки форм, данный тип построен на простейших геометрических фигурах — окружности, квадрате, треугольнике. Появившись в 30-х годах XXв. в Германии под воздействием идеи конструктивизма и школы дизайна Баухауз (Bauhaus) Это, как правило, открытые неконтрастные разноширинные гротески.

Якоб Эрбар, чей одноименный шрифт Erbar считается первым геометрическим гротеском был основан на окружностях, выпущенный в 1920-е годы Erbar Grotesk предназначался для чтения. Однако из-за строго соблюдения геометрических форм данный тип шрифтов один из наименее разборчивых и как правило предназначен для плакатов и афиш.

Примеры геометрических гротесков: Futura Пауля Реннера, а так же шрифты Kabel, Avant Garde являются типичными примерами данного стиля. Gotham также вариация геометрического стиля хотя и менее строгая.

Существует еще множество других стилей, кроме обозначенных выше, в частности система VOX-ATypI предоставляет пять категорий калиграфических шрифтов (то есть типа, который является производным от ручной записи), но так как они в значительной степени говорят сами за себя, то далее будет предоставлено только краткое резюме данных типов.

Рукописные шрифты (Script)

Рукописные шрифты это шрифты по рисунку имитирующих чей-то почерк или каллиграфический стиль. Рукописные шрифты делятся в зависимости от пишущего инструмента на шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером, остроконечным пером, кистью и другими инструментами (карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д.).

Кроме того, рукописные шрифты могут быть связные (где каждая буква соединяется с соседними) и несвязные (где каждая буква стоит отдельно). Возможны также промежуточные (полусвязные) формы, где соединяется только часть букв или буквы соединяются только с одной стороны. Рукописные шрифты применяются для афиш плакатов, титульных листов и для набора учебной литературы (прописи).

Варьируются от очень правильного — Мэтью Картера Snell Roundhand , названный в честь автора брошюры по чистописанию от 1694года и выпущенного в 1966г, до очень небрежного Ashley Script , от 1955г.

Глиптальные шрифты (Glyptal types)

Тип шрифтов, форма которых образована процессом вырезания букв из металла или другого твердого материала. Получили широкое распространение после изобретения в Европе набора подвижными литерами и книгопечатания.

Многие из этих шрифтов могут классифицироваться как шрифты с засечками, однако они имитируют процесс вырезания букв из металла или другого твердого материала при помощи долота. Часто такие шрифты содержат только заглавные буквы, засечки как правило небольшие отображающие особенность долбления, а не особенности дизайна. Trajan и Friz Quadrata являются прекрасными примерами этого стиля.

Акцидентные шрифты (Display)

Шрифты, предназначенные для набора титульных листов, ярлыков, афиш, плакатов, а также для шрифтовых выделений и т.п.
Акцидентные шрифты являются своего рода шрифтами не вписывающиеся ни в какие другие категории

Готическое письмо (Blackletter)

Собирательное название наборных шрифтов, по рисунку имитирующих средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII-XVI веках главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью.

Первые наборные шрифты XV века начиная с Гутенберга повторяли форму наиболее распространенных готических почерков и в дальнейшем применялись параллельно с наборной антиквой, практически выйдя из широкого употребления только в ХХ веке.

Гэльский шрифт (Gaelic)

Гэльский шрифт происходит от средневековых рукописей как «островной» вариант латинского письма, иногда называемый так же «кельтским». В Ирландии термин cló Gaelach употребляют как противоположный термину cló Rómhánach (романский шрифт). Печать этим шрифтом была общепринята в Ирландии до середины XX-го в. Сегодня же его используют преимущественно для декоративных целей; например, немало ирландских газет печатают свои названия на обложке гэльским шрифтом, также он популярен в названиях пабов, поздравительных открытках и рекламе. В 2010г в истему Vox-ATypI были внесены поправки, чтобы включить гэльские шрифты в особую категорию, названую их же имением.

Данная статья является только поверхностным срезом по теме и истории типографики латинского алфавита, который в свою очередь представляет собой только одну из многих систем письма.

Важно помнить и понимать что вышеизложенная классификация не может быть полной и всеобъемлющей, она как и любая система может быть поставлена под сомнение, а многие шрифты соединяют в себе характеристики сразу нескольких категорий.

Однако умение распознавать общие закономерности и отличительные характеристики шрифтов не будет лишнем и приведет только к большему успеху в дизайне и возможно для некоторых станет фундаментом для дальнейшего излучения типографии.

шрифтов для иллюстратора русского языка. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров. Информация о коллекции шрифтов

Марки в веб-дизайне вещь практически незаменимая. Используя при разработке дизайна сайта нестандартные и оригинальные шрифты, можно добиться поистине потрясающего результата. Разработка баннеров, иллюстраций, различных видов постеров и других нестандартных текстово-графических материалов без специальных шрифтов и вообще невозможна. В этом разделе блога вы найдете различные англоязычные и русскоязычные кириллические шрифты для фотошопа, а также можете бесплатно скачать вам экземпляры шрифтов.

Все материалы разделены и разложены в отдельные наборы по той или иной тематике — каллиграфические, готические, новогодние, оригинальные, рукописные и многие другие шрифты к вашим услугам. Я постараюсь выбрать и найти лучшие наборы шрифтов в Интернете для публикации в дизайне Maim. Постараюсь, чтобы вы смогли скачать шрифты для фотошопа, которые действительно пригодятся в работе, а не просто пополнят ваш и без большой коллекции шрифтов.

Что-то давно у нас в блоге не было оригинальных шрифтов.Последний пост и эта рубрика были посвящены ужасным шрифтам ужасов, которые можно легко использовать для открыток / иллюстраций к Хэллоуину. Если вам нужно создать графику в азиатском стиле, то сегодняшняя подборка как раз для вас. Сначала будут материалы с английским алфавитом, а после — с поддержкой кириллицы. По аналогии со статьей про японские и китайские логотипы, мы …

Если у вас есть два сильных акцента в дизайне, конкурирующих между собой (будь то иллюстрации, цвета или шрифты), важно соблюдать баланс и максимально сочетать их вместе.Онлайн-инструмент сочетания шрифтов от Bold Web Design поможет найти эффективные сочетания шрифтов + Ниже мы продемонстрируем пару интересных вариантов. Он отлично впишется в компанию других онлайн-сервисов по подбору шрифтов для ранее обсужденных сайтов. Поначалу кажется, что сложность сочетания …

Как правило, большие онлайн-каталоги шрифтов, например, такие как архивы шрифтов на русском языке, не просто включают файлы для загрузки, но также позволяют вам видеть символы, которые в них включены.Это удобно, когда нужно выбрать буквы, которые имеют определенный вид. Вы можете увидеть их прямо на сайте, не скачивая их на компьютер. Сегодня мы рассматриваем задачу как предмет, но противоположное по своей сути «противоположно». Предположим, вы …

Если вы вдруг встретили красивый сайт типографики в Интернете, то, наблюдая за исходным кодом HTML / CSS страницы, вполне реально узнать, какая коллекция шрифтов там используется. В крайнем случае, вы можете написать авторам / владельцам проекта и поинтересоваться, какие решения они используют и где их взять.Однако, если речь идет о сетях, найденных в сети, принтах, баннерах и любых других проявлениях графического дизайна, то узнайте шрифт на картинке онлайн …

В мега-наборе всевозможных материалов для хеллоуинских иконок, фонов, векторов и т.д. Мы опубликовали ужасные шрифты для фотошопа. Однако тогда это была лишь часть большой статьи, и должного внимания не удавалось. Сегодня исправлю эту ситуацию, т.к. в нашем распоряжении будет полноценная заметка. По сути, эта ниша больше всего похожа на размытые нечеткие и декоративные шрифты и может содержать некоторые нестандартные элементы в буквах….

Название сегодняшних материалов в подборке полностью определяется способом их создания — шрифтами печатной машины. Теоретически по форме и стилистике они должны соответствовать реально печатным текстам. Аналогичный принцип типографики встречается в заметках о граффити или надписи мелом на доске — по названиям сразу отчетливо представляешь их внешний вид. Если говорить о визуальной составляющей, то все довольно тривиально. В общем, такого разнообразия нет…

Google Fonts — один из крупнейших архивов действительно бесплатных шрифтов с сотнями гарнитур. Учитывая его универсальный характер и универсальную доступность, практически любой смысл использования обычных шрифтов по умолчанию теряется. С помощью сервиса вы можете реализовать различные нестандартные примеры типографики. В этой статье вы найдете подборку из 10 бесплатных шрифтов Google Fonts, которые идеально подходят для заголовков сайтов. Они установлены во многих веб-проектах по всему миру.Материал…

В этом блоге вы уже могли встретить специальный раздел для поиска и загрузки русских кириллических шрифтов. Статьи там отсортированы по разным тематикам, чтобы дизайнерам было проще выбрать нужные файлы. Это удобно, когда необходимо выбрать, например, толстый, рукописный или декоративный вариант. Сегодня мы хотим познакомить вас с подборкой лучших архивов русских шрифтов онлайн, аналогичными проектами Urbanfonts, Dafont и др. Такой подход позволит разместить в одном месте…

В этой статье вы сможете бесплатно скачать шрифты мелом для фотошопа, которые пригодятся вам в различных дизайнерских решениях на сайтах, в иллюстрациях, приложениях или даже в сети (например, иногда владельцы кафе составляют меню в этом стиле). Аналогичный вариант с декоративной надписью мелом будет смотреться и в полиграфии. Куда бы вы его ни применили, вам пригодится выбор ниже. Всего собрано около 50 предметов на любой вкус. Раньше…

Из серии — пригодится.Сборник русских (кириллических) шрифтов на все случаи жизни! Содержит более 5000 различных неповторяющихся шрифтов с разным дизайном. только более 9000 файлов . Все шрифты разделены на 5 основных разделов, что делает поиск нужного очень удобным.

Информация о коллекции шрифтов

Это программа со световым и визуальным разделением на 5 основных разделов. Предназначен для оперативной работы без установки.
Сборник содержит 5000 русских шрифтов и 9000 Надписи .Найти среди такого количества необходимое — задача не из простых. Поэтому в программе есть три варианта поиска: по имени, по семействам, по рисунку.

Поиск по названию:

Если вам нужно найти конкретный известный шрифт — перейдите в этот раздел. Здесь все шрифты диска перечислены в алфавитном порядке. Найти вам не нужно.

Поиск семей:

Если вы знаете, как выглядят символы нужного шрифта, но не знаете, как он называется, поищите семейства.Все шрифты одного семейства выглядят как символы, но отличаются наклоном, шириной, толщиной и прочим. Найдите крупный план и перейдите на страницу с этим семейством, здесь вы найдете нужный шрифт.

Поиск по рисунку:

Поиск по дизайну подойдет, когда вы еще не определились, какой шрифт вам нужен, и хотите подобрать по внешнему виду. В этом разделе шрифты сортируются по внешним функциям и позволяют выполнять поиск в небольшой группе.

Коллекция шрифтов включает более 2700 файлов:

Несколько скриншотов (нажмите для увеличения):

В коллекции представлено более рубленых кириллических шрифтов на 1000 . Вот их полный список:

И несколько скриншотов (нажмите для увеличения):

Какие шрифты вошли в сборник (более 2000 файлов):

И несколько скриншотов (нажмите для увеличения):

Название здесь мало что может сказать о шрифте.Поэтому мы покажем только список групп:

• Изображения
• Природа и животные
• Комиксы
• Barcody
• Высокомерие и звезды
• Кнопки и клавиши
• Орнаменты
• Изображения
• Природа и животные
• Карты и схемы
• Математика
• Музыка
• Астрология и знаки зодиака
• Специальный ABC
• Буквенные шрифты
• Игровые символы
• Орнаменты
• Пиктограммы и смайлы
• Новый год
• Еда и кухня
• Надписи и логотипы
• Символы, значки

И несколько скриншотов (нажмите для увеличения):

Скачать все эти и другие шрифтов бесплатно Вы можете, нажав на кнопку ниже, не делиться с друзьями коллекцией через социальные сети.

Добро пожаловать на сайт сайта! Друзья, на нашем сайте вы можете найти много интересного и полезного для себя, своих близких и детей. Мы предлагаем огромный ассортимент кистей, рамок, стилей, форм, иконок и многих других дополнений к вашей фотографии.

Рамки для фотошопа

Особой популярностью пользуется

Рамки для фотошопа, с помощью которых можно без труда украсить свое фото. Вам просто нужно найти подходящую рамку, вставить свою фотографию, которая послужит креативным украшением вашего рабочего места или семейного альбома.Также вы можете создать веселую комнату своего малыша. В этом вам поможет большой выбор детских рамок. Такие типы оправ могут освоить даже начинающие пользователи.
Обращаем ваше внимание на рамки для свадебного фото, для семейного фото, виньетки, для влюбленных, «для вас», поздравления, календари, с большой Пасхой, 23 февраля, с Новым годом, ко дню рождения, ко Дню Святого Валентина. День. Вы можете скачать все эти рамки по этой ссылке.

Скачать картинки для Photoshop

Пора поговорить о главном разделе нашего сайта — «Выкройки для фото».Прежде всего, он популярен среди девушек разных возрастных категорий. Ведь девушка всегда стремится к обаянию и красоте. Именно в этом разделе, милые девушки, вы можете посетить изображения: Незнакомец в лунном свете или наоборот, добрая фея. Вам просто нужно перейти по этой ссылке. Не будем забывать и о наших дорогих мужчинах, ведь на нашем сайте также подготовлено множество интересных шаблонов, в образе которых почувствует себя мужчина: трудолюбивый садовник, мушкетер, рыцарь, летчик, байкер, ковбой, король, железный человек, Немецкий офицер, водитель автомобиля и т. Н.п. И все это абсолютно бесплатно Просто нужно нажать на кнопку мыши и.

Уважаемые пользователи, администрация нашего сайта приготовила сюрприз для ваших малышек: раздел «Шаблоны для детей». Ваш ребенок почувствует себя на изображении: Сладкий зайчик, маленький, пират, утенок, паук, король, эльф и т.д. Быстрее щелкайте мышкой и переходите по ссылке и получайте массу удовольствия.
Рекомендуем обратить внимание на раздел «Иконки». Предлагаем большой выбор не только «рамок», но и «иконок».Вы сможете использовать этот раздел в разных целях — начиная от обычного любительского фото и заканчивая масштабным дизайнерским проектом. Именно здесь можно найти много интересного!

Наш сайт не стоит на месте, мы постоянно развиваемся, наполняем сайт полезной информацией и конечно же прислушиваемся к мнению пользователей. Все свои комментарии и предложения вы можете оставлять в разделе «Обратная связь» .. Администрация сайта!

200 коллекций шрифтов по форме букв | Евгений Садко

Первый из десяти постов с коллекциями шрифтов Rentafont, описанных по-разному.

Одним из основных преимуществ Rentafont является поиск шрифтов с очень подробной базой описания шрифтов, состоящей из ~ 12 000 уникальных ключевых слов и опций. Таким образом описано более 3000 шрифтов с латиницей и кириллицей . Каждый стиль шрифта содержит семантическое ядро ​​из ~ 450 тегов в 50 категориях на русском, английском, украинском языках.

Эти данные пригодятся при обучении конструкторов и искусственного интеллекта. Если вы создаете дизайн с использованием алгоритмов или нейронных сетей на основе параметрического креативного брифинга, вам потребуются шрифты, соответствующие различным видам деятельности, техническим параметрам и особенностям целевой аудитории.

Чтобы проверить, есть ли необходимое описание, воспользуйтесь текстовым поиском в браузере. Если вы не нашли то, что искали, напишите в комментариях.

Типографская классификация

Пропорции

Емкость

Овалы

Заливки

Ось напряжения

Угловой инструмент Контрастность

Ширина

Апертура

Высота по оси

Качество кромки

Дополнительные элементы

Эти коллекции представляют собой ответов на поисковые запросы по одному ключевому слову .Уникальная поисковая система Rentafont состоит из 4 групп фильтров и словесных описаний, которые повторяют и значительно дополняют эти фильтры:

1. Поиск по форме . У вас хорошая зрительная память и вы четко представляете, как должен выглядеть нужный вам шрифт? Тогда вы можете найти его по его особенностям. Например, жирность, шрифт с засечками, контраст обводки и т. Д.

2. Ассоциативный поиск . Какие чувства и ассоциации вызывают нужные вам шрифты? Если ваш клиент хочет видеть на упаковке «хороший», «спортивный» или «женский» шрифт, вы можете найти его по полу, темпераменту, национальности и другим характеристикам.

3. Применение в дизайне . Вы дизайнер, а шрифт — ваш инструмент. Тогда вы знаете, что один шрифт лучше подходит для заголовков, а другой — для основного текста, а третий — исключительно для инфографики. Ищите шрифты, которые подходят для вашей конкретной задачи.

4. История и происхождение . Вы ценитель шрифтового искусства? Тогда вы легко сможете найти нужный шрифт по его автору, студии, году создания или месту в истории.

5. Традиционный текстовый поиск .Введите название шрифта или любое ключевое слово в строку поиска и наслаждайтесь классической опцией поиска. Здесь вы даже можете найти свой шрифт по марке, где он использовался (Nike, Panasonic, Skype), по количеству стилей и т. Д.

Чтобы получить доступ к полной обновляемой базе описаний шрифтов, API поиска шрифтов, наборов данных по вопросам машинного обучения пишите на [email protected].

Другие посты партии

Пожалуйста 👏, если вам понравился этот пост! )

Что значит рубить?

СИЛА ШРИФТОВ. : languagehat.com

, значит, это должно быть «перерыв», что означает «запланированная пауза» (например, «перерыв на кофе» или здесь перерыв между «раундами»).
мари-люси, я уверена, что значение «перерыв» »В названии -« команда отделить боксеров от плотно прижатых друг к другу », как было сказано, а не интервал между раундами.«Близкое удержание» — это «клинч», защитный ход , ход , который идеально вписывается в сюжетный характер клипа (к которому я добираюсь с черепашьей скоростью):

Если «клинч» — защитный прием, при котором боксер обхватывает руки оппонента и удерживается, чтобы создать паузу, — прерывается рефери, каждый боец ​​должен сделать полный шаг назад, прежде чем нанести новый удар (в качестве альтернативы, судья может приказать бойцам «выбить» из клинча).

Временной интервал между раундами можно назвать «пауза», я думаю, или «тайм-аут», или «время» — или (жестикулируя, так сказать, вместо одного) «между раундами» .Правило 3 Куинсберри называло это «время»:

.

Раунды должны иметь продолжительность три минуты и одну минуту между раундами.

Мне не удалось найти ссылку, явно подтверждающую «паузу». Интернет переполнен ссылками на «паузу» в связи с «шахматами» или «боксом» компьютерных игр , где «пауза» означает «нажать кнопку паузы, чтобы приостановить игру в любое время, а не только между раундами».
В любом случае, что хорошо в названии «перерыв», так это то, что оно выполняет функцию в обеих историях — истории бокса и другой истории о маленьких людях (гражданах страны), которых большие люди (политики, генералы) посылают в сражаться (войны).Во втором рассказе клинч в пьяном виде превращается в защитный , обнимающий (правило Куинсберри 2: «Никакая борьба или объятия запрещены») — но объятия тоже нравятся, и маленькие парни вырываются из своего подчинения и превращаются в успешные восстание против воителей. Итак, апофеоз света с рефери в конце.
Я придумал «историю рядом с историей», чтобы заменить «историю в рассказе», любимую герменевтоманьяками и разоблачителями. С «историей рядом с историей» подразумевается просто перевернуть страницу — и вы всегда можете вернуться назад, так что в любой истории нет ничего важнее тысячи.Я вкратце подумал об использовании «аллегории», но это было сглажено до непригодности благодаря тоннажу истории идей.

Шрифт для регистрационных номеров (автомобильных номеров) / Sudo Null IT News

Разработка интегрированной автоматизированной системы, целью которой является автоматизация механизма контроля доступа на основе системы распознавания автомобильных номеров, является сложной и, не сомнение, сложная задача. На ее решение в рамках квалификационной работы на бакалавриат мне потребовалось не один месяц, а не сто чашек чая.

Сегодня мы рассмотрим алгоритм и результаты решения локальной задачи создания шрифта в векторном формате по нормативной документации для отображения шаблонов символов при корреляционном распознавании. На первом этапе вникаем в суть проблемы.

1 «Материал»: Регистрационный номер Российской Федерации

Согласно ГОСТ Р 50577-93 «Знаки государственной регистрации транспортных средств. Виды и основные размеры. Технические требования », большинство регистрационных знаков имеют тип, показанный на рисунке ниже.

Рис. 1.

Стандартные размеры номерного знака 520 × 112 мм. Комбинации знаков на стандартных номерных знаках обозначаются тремя буквами и тремя цифрами. В приведенном выше ГОСТ Р 50577-93 говорится об использовании 12 букв кириллицы, имеющих графические аналоги в латинском алфавите: A, B, E, K, M, H, O, P, C, T, U и X. Следует отметить, что размер шрифта букв меньше, чем у цифр.

Оформление знаков определяется шрифтом ЖР5 по ГОСТ 3489.2-71 «Шрифты типографские. Гарнитур Журнал рубленый». На рисунке ниже показана область из размера шрифта ГОСТ для выводов от 12 и выше.

Рис. 2.

Перед решением проблемы всегда необходимо провести исследование и определить «Решали ли вы эту проблему раньше меня?» И «Как вы ее решили?». Поэтому переходим к следующему шагу, а именно к поиску.

2 «Поиск»: Шрифт для автомобильных номеров

Поиск в Интернете был недолгим, по правильному запросу «шрифт номер автомобиля» корпорация добра с радостью сообщила, что доступен векторный шрифт. для бесплатного скачивания.

Радоваться нахождению «бесплатного сыра» сразу невозможно, поэтому необходим следующий шаг — понять, насколько получившийся шаблон решит проблему.

3 «Анализ применимости»: RoadNumbers. otf

Невозможно, на мой взгляд, получить отличный результат без тщательного анализа, поэтому рекомендуется потратить немного времени, чтобы потом лихорадочно не исправлять ошибки и недочеты.

Итак, анализ показал следующее:

• В шрифте отсутствует пара символов (включая символ «D», см. Ниже)
• Шрифт строчный
• Только контуры PostScript (у меня были проблемы с ним )
• Непонятные и лишние символы

Примечание: буква D используется в регистрационных знаках автомобилей дипломатических представительств и торговых представительств иностранных компаний.

4 «Велосипед 2.0»: RoadNumbers2.0.ttf, RoadNumbers2.0.otf

В результате была проведена работа по оптимизации шрифта, получившего атрибут «2.0»:

• Шрифт содержит все 12 + 1 символов
• Прописные и строчные буквы заполнены и имеют одинаковый стиль (обеспечивает устранение ошибок)
• Версии TrueType и PostScript
• Неиспользуемые символы не имеют лицевой стороны (аналог «пробела»)

Рис.3.

Результат

В результате мы представляем шрифт, который хоть и не идеален, но позволяет решить глобальную проблему.

Название шрифта : RoadNumbers

Версия : 2.003 2009

Contours : TrueType, PostScript

Скачать : cloud.mail.ru/public/N9yx/KykoNxzyM

Источники:

41 GOST:

Р 50577-93 «Знаки государственной регистрации транспортных средств. Виды и основные размеры. Технические требования »

LCD Language System | Прошивка Marlin

В этом документе описаны изменения, внесенные в систему шрифтов для Marlin 1.1.

Marlin имеет дело с множеством различных дисплеев, и ему необходимо отображать на них множество разных языков в разных сценариях, в пределах их возможностей. Описанная здесь система решает некоторые связанные проблемы, которые необходимо преодолеть в ограниченной среде.

В настоящее время Marlin поддерживает две технологии отображения:

Отображение на основе символов:

• Имеют фиксированный набор символов (кодировка — шрифт) в их ПЗУ.
• Все они имеют похожие (не идентичные) первые 127 символов, аналогичные US-ASCII.

С другой стороны, символы 128 и выше существенно отличаются от одного дисплея к другому.

Marlin 1.0 и 1.1 в настоящее время поддерживают:

• HD44780 (и аналогичные) с кодировкой Kana A00 HD44780 (стр. 17) Они очень распространены, но, к сожалению, не очень полезны при написании на европейских языках.
• HD44780 (и аналогичные) с западной кодировкой A02 HD44780 (стр. 18). Они редки, но довольно полезны для европейских языков. Также доступно ограниченное количество символов кириллицы.
• HD44780 (и аналогичные) с кириллической кодировкой (стр. 14). Некоторые из наших русских друзей используют их.

На всех этих дисплеях вы можете определить 8 пользовательских символов для одновременного отображения. В Marlin эти символы используются на экране загрузки и на информационном экране для температуры кровати, символа градуса, термометра, «FR» (скорость подачи), часов и индикатора выполнения.На экранах списка SD-карты некоторые из этих символов снова используются для повышения уровня, папки и обновления.

Полные графические дисплеи

Графические дисплеи предоставляют полную свободу отображать все, что мы хотим, при условии, что мы предоставляем для этого программу. В настоящее время мы имеем дело с дисплеями с разрешением 128×64 пикселей и делим эту область на ~ 5 строк с ~ 22 столбцами. Итак, нам нужны моноширинные шрифты с ограничивающей рамкой размером примерно 6х10.

• До сих пор мы использовали специальный шрифт Marlin, аналогичный ISO10646-1, но со специальными символами в конце, из-за которых «ü» и «ä» были недоступны при размере 6×10.
• Поскольку эти буквы были слишком большими для некоторых позиций на информационном экране, мы используем полный шрифт ISO10646-1 размером 6×9 (3200 байт).
• Когда мы определяем USE_BIG_EDIT_FONT , мы используем дополнительный шрифт ISO10646-1 9×18, поглощающий еще 3120 байт PROGMEM — но читаемый без очков!

Marlin в настоящее время поддерживает 34 различных языковых варианта:

На всех этих языках (кроме английского) обычно используются расширенные символы, не содержащиеся в US-ASCII.Даже в английском переводе используются некоторые символы, не входящие в US-ASCII (например, « \ 002 » для термометра, STR_h4 для «³»). В самом коде символы могут использоваться без учета дисплея, на котором они написаны.

В результате на западных дисплеях вы увидите « ~ », а на кириллице — «стрелку, идущую сверху — указывающую налево» (что совершенно противоположно тому, что хотел программист). Немцы хотят использовать « ääÖöÜüß », финское — как минимум « äö ».Другие европейские языки тоже хотят видеть свой акцент. Для других шрифтов, таких как кириллица, японский, греческий, иврит,… вам нужно найти совершенно другие наборы символов.

Японский переводчик работал с двумя сценариями, вводя специальный шрифт для графических дисплеев и используя японские расширенные символьные дисплеи. Таким образом, он получил два довольно нечитаемых файла language.h , заполненных определениями « \ xxx ». Другие языки либо пытались избегать слов, содержащих специальные символы, либо просто использовали основные символы без акцентов, точек… что угодно.

Эта система была создана для решения этих проблем.

В полнофункциональной настольной системе, такой как Windows или Linux, мы могли бы установить unifont.ttf и некоторый код библиотеки, и все готово. Но ресурсы встроенных систем очень ограничены! Поэтому мы должны найти способы ограничить используемое пространство ( unifont.ttf только составляет ~ 12 МБ!), Требуя некоторого компромисса.

Цели

• Сделать ввод для переводчиков максимально удобным. (Unicode UTF8)
• Сделайте так, чтобы на дисплеях отображались сценарии как можно лучше.(шрифты, таблицы сопоставления)
• Не уничтожайте существующие языковые файлы.
• Не используйте больше ресурсов ЦП.
• Не используйте слишком много памяти.

Действия

• Объявите оборудование дисплея, которое мы используем. ( Configuration.h )
• Укажите язык или сценарий, который мы используем. ( Configuration.h )
• Объявите тип ввода, который мы используем. Ether прямые указатели на шрифт ( \ xxx ) или UTF-8 и шрифт для использования на графических дисплеях.( language_xx.h )
• Объявите переводы. ( language_xx.h )
• Сделайте strlen () , который работает с UTF8. ( ultralcd.cpp )
• Разделите символы Marlin отдельным шрифтом. ( dogm_font_data_Marlin_symbols.h )
• Заставляет функцию fontswitch запоминать последний использованный шрифт. ( ultralcd_impl_DOGM.h )
• Создайте функции вывода, которые подсчитывают количество записанных символов и при необходимости переключают шрифт на символы Marlin и обратно.( ultralcd_impl_DOGM.h ) ( ultralcd_impl_HD44780.h )
• Сделайте три шрифта для имитации кодировки HD44780 на догм-дисплеях. С помощью этих шрифтов переводчик может проверить, как перевод будет выглядеть на символьных дисплеях.
• Создайте шрифты ISO для кириллицы и катаканы — потому что им не нужна таблица сопоставления, они быстрее обрабатываются и имеют лучшую кодировку, чем шрифты HD44780. (Меньше компромиссов!)
• Сделайте функции сопоставления и таблицы для преобразования из UTF8 в шрифты и интеграции в новые функции вывода.( utf_mapper.h )
• Удалите устаревшие файлы LiquidCrystalRus.xxx и их вызовы в « ultralcd_implementation_HD44780.h ».
• Разделите « dogm_font_data_Marlin.h » на отдельные шрифты и удалите. (+ dogm_font_data_6x9_marlin.h , + dogm_font_data_Marlin_symbols.h , — dogm_font_data_Marlin.h )
• Сделайте небольшую магию препроцессора, чтобы сопоставить дисплеи — шрифты и мапперы .h .

• Сначала проверьте, существует ли уже файл language_xx.h для вашего языка (-> b.) Или нет (-> e.).
• Либо объявлен MAPPER_NON (-> c.), Либо какой-либо другой преобразователь (-> d.)

Прямая трансляция HD44780

• Символы вне нормального диапазона ASCII (32-128) записываются как « \ xxx ”и укажите прямо на шрифт оборудования, заявленного в Configuration.h .
• Дисплеи HD44780 имеют один из трех шрифтов ( JAPANESE , WESTERN , CYRILLIC ), установленных параметром DISPLAY_CHARSET_HD44780 .
• Даже на полных графических дисплеях можно использовать один из этих наборов символов, задав SIMULATE_ROMFONT .
• Если вы не используете расширенный набор символов, ваш файл будет выглядеть как language_en.h , и ваш языковой файл будет работать на всех дисплеях.
• Если вы будете широко использовать, ваш файл будет выглядеть как language_kana.h и ваш языковой файл будет работать только на одном из дисплеев (в данном случае DISPLAY_CHARSET_HD44780 == JAPANESE ).
• Будьте осторожны с символами 0x5C = '\' и 0x7B - 0x7F « {|} ». Они не одинаковы для всех вариантов.

Mappers

• MAPPER_NON — самый быстрый и наименее требовательный к памяти вариант. Языковые файлы без акцентов используют это.
• Если вы хотите использовать несколько символов, выходящих за рамки стандартного ASCII, или хотите улучшить переносимость на большее количество типов дисплеев, используйте ввод UTF-8.Это означает определение другого картографа.
• Вход UTF-8 используется для сопоставителей, отличных от MAPPER_NON . С картографом вместо « \ xe1 » (ЯПОНСКИЙ) или STR_ae вы можете просто ввести « ä ». « ä » заменяется на « \ xc3 \ xa4 ». «Я» заменяется на « \ xd0 \ xaf »… «ホ» заменяется на « \ xe3 \ x83 \ x9b »… и т. Д.
• Из-за ограничений хранения мы не можем использовать все глифы UTF-8 одновременно , поэтому мы захватываем только подмножество, содержащее нужные нам символы:
  • MAPPER_C2C3 хорошо соответствует западноевропейским языкам.Возможные символы перечислены на этой странице Latin-1.
  • MAPPER_D0D1 хорошо соответствует кириллице. См. Эту страницу с кириллицей.
  • MAPPER_E382E383 работает с японским шрифтом катакана. См. Эту страницу катаканы.
  • Есть несколько других языковых картографов, и многие другие находятся в стадии разработки.

Функции картографа будут улавливать только «вводную», описанную в имени преобразователя (например, C2C3 ).Если входные данные не совпадают, преобразователь выведет «?» Или мусор.

Последний байт в последовательности ether указывает непосредственно на соответствующий шрифт ISO10646 или (через mapper_table) на один из шрифтов HD44780.

Mapper_tables делает все возможное, чтобы найти аналогичный символ в шрифтах HD44780 (например, заменяя маленькие буквы соответствующими заглавными буквами). Но они могут не найти совпадение и выведут «?». Существуют комбинации языка и дисплея, которые просто не имеют соответствующих символов — например, кириллица на японском дисплее или _vice-versa .В таких случаях компилятор выдаст ошибку.

Вкратце: выберите картограф, который работает с символами, которые вы хотите использовать. Используйте только символы, соответствующие сопоставителю. На полноэкранных дисплеях все символы должны быть в порядке. Используя графический дисплей, вы можете проверить наличие неправильных замен или вопросительных знаков, которые могут появиться на символьных дисплеях, указав SIMULATE_ROMFONT и попробовав различные варианты.

Если вы получаете много вопросительных знаков на дисплеях Hitachi с вашим новым переводом, возможно, создайте дополнительный языковой файл в формате language_xx_utf8.h — это то, что вам нужно.

Mapper Notes

• Как уже упоминалось, MAPPER_NON — самый быстрый и наименее требовательный к памяти вариант. В то время как языковые файлы MAPPER_NON уродливы и утомительны в обслуживании для нелатинских языков, для латинских языков тривиально создать файл MAPPER_NON без каких-либо диакритических знаков.
• Mappers вместе со шрифтом ISO10646_ * — второй лучший выбор с точки зрения скорости и потребления памяти. Для каждого персонажа принимается только несколько решений.
• Помимо пространства, используемого для шрифта, преобразователи используют дополнительные ~ 128 байтов для mapping_table .
• Создание нового языкового файла — не проблема!
  • Создайте новый файл в формате ‘ language_xx.h ‘ (или ‘ language.xx_utf8.h ‘)
  • В этом файле укажите преобразователь (например, MAPPER_NON ) и шрифт (например, DISPLAY_CHARSET_ISO10646_1 ) и переведите некоторые строки, определенные в language_en.h . (Удалите #ifndef #endif из определений.)
  • Нет необходимости переводить все строки. Опущенные определения будут просто использовать английские строки в language_en.h .
• Если для вашего языка не существует сопоставителя, все становится немного сложнее. С дисплеями на базе Hitachi вы не сможете сделать что-то полезное без соответствующей кодировки. Для графического отображения… возьмем пример греческого языка:
  • Найдите подходящую кодировку.(Греческий и коптский)
  • Предоставьте растровый шрифт, содержащий символы нужного размера (рекомендуется от 5×9 до 6×10). Обычные символы ASCII должны занимать от 1 до 127, а верхние 128 мест должны быть заполнены вашими специальными символами.
  • Напишите средство сопоставления, которое ловит — в данном случае — от 0xCD до 0xCF и добавляет его в utf_mapper.h .
  • В случае шрифта ISO10646 у нас есть MAPPER_ONE_TO_ONE , и нам не нужно создавать таблицу.
  • Если вы обнаружите достаточно полезных символов в одном из шрифтов HD44780, вы можете предоставить таблицу сопоставления. Например, WESTERN содержит «alpha», «beta», «pi», «Sigma», «omega», «My» — я думаю, этого недостаточно для создания ПОЛЕЗНОЙ таблицы.
  • Если вы хотите интегрировать совершенно новый вариант дисплея Hitachi. Добавьте его в Configuration.h и определите таблицы сопоставления в utf_mapper.h . Возможно, вам потребуется добавить новую функцию сопоставления.

Длина строк (для заголовков меню, меток редактирования и т. Д.) ограничено. «17 символов» было грубым практическим правилом. Очевидно, 17 — это слишком много для дисплея 16×2. Таким образом, языковые файлы могут свободно проверять ширину ЖК-дисплея и предоставлять более короткие строки следующим образом:

  #if LCD_WIDTH <= 16
  #define MSG_SPRING_LABEL "Весна"
#еще
  #define MSG_SPRING_LABEL "Пружинность"
#endif
  

На дисплеях 16x2 строки, подходящие для дисплея 20x4, будут обрезаны по размеру. Поэтому, если более короткая строка не указана, по крайней мере, сделайте похожие строки разными в начале строки.(‘ Someverylongoptionname x ’ -> ‘ x Somverylongoptionname ’)

Все переводимые строки сначала объявляются в language_en.h , а затем разработчики языка выполняют переводы на своих языках. Marlin включает сценарий с именем findMissingTranslations.sh , в котором перечислены строки, требующие перевода для одного или нескольких языков.

Строки на language.h предназначены для последовательного вывода, поэтому не требуют перевода.Строки основных ошибок всегда должны быть на английском языке, чтобы соответствовать протоколам хоста.

Для получения информации о шрифтах см. Файл buildroot / share / fonts / README.md .

Определите ваше оборудование и желаемый язык в Configuration.h .

Чтобы узнать, какой набор символов использует ваше оборудование, установите #define LCD_LANGUAGE test и скомпилируйте Marlin. В меню вы увидите две строки из верхней половины набора символов:

• ЯПОНСКИЙ отображает « バ パ ヒ ビ ピ フ ボ ポ マ ミ »
• WESTERN Ø ÐÑÒÓÔÕ ”
• CYRILLIC отображает« РСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ »

Если во время компиляции вы получаете сообщение об ошибке« отсутствуют сопоставители »- солгайте насчет аппаратного шрифта вашего дисплея, чтобы увидеть хоть какой-то мусор, или выберите другой язык.

Английский язык работает на любом оборудовании.

LCD_LANGUAGE : язык ЖК-дисплея и кодировка для компиляции. Например, pt-br_utf8 указывает португальский (Бразилия) в формате UTF-8 с помощью средства сопоставления. Для более быстрого и легкого перевода без акцента вы можете вместо этого выбрать pt-br .

MAPPER_C2C3 : Это сопоставитель, установленный некоторыми языковыми файлами, и указывает, что Marlin должен использовать сопоставитель для страниц Unicode C2 и C3. В этом преобразователе строки преобразуются из необработанного ввода UTF-8 в отдельные символы ASCII от 0 до 127 и индексы от 0 до 127 в объединенных двух страницах с 64 символами C2 и C3.

SIMULATE_ROMFONT : Языки могут выбрать использование специальных символов шрифта ROM HD44780 на графическом дисплее. Этот метод можно использовать для западного, катаканского и кириллического языков с диакритическими знаками, если они не предоставляют свои собственные шрифты, или просто для тестирования символьных картографов на графическом дисплее.

DISPLAY_CHARSET_ISO10646_1 : Для поддержки графического дисплея языковой файл должен указывать либо SIMULATE_ROMFONT , либо набор символов дисплея. Эта конкретная опция выбирает западный шрифт для использования на графическом дисплее.Другие включают ISO10646_5 , ISO10646_KANA , ISO10646_GREEK , ISO10646_CN , ISO10646_TR и ISO10646_PL . Если набор символов не указан, Marlin принимает ISO10646_1 .

MAPPER_ONE_TO_ONE : Большинство наборов символов на графических дисплеях (включая SIMULATE_ROMFONT ) сопоставляют индекс символа непосредственно с его положением в верхней половине шрифта. Это возможно для наборов символов, которые содержат только 2 смежные страницы Unicode, содержащие все специальные символы.Другие картографы используют логику или справочную таблицу для поиска глифа.

«Гротеск» - купель рубленая. Примеры

Работая над собственным сайтом, пользователи сталкиваются с огромным количеством вопросов. Помимо технической составляющей, мы должны уделять много времени удобству использования. А тут вопрос еще сложнее, потому что характеристика субъективна, кому-то нравится определенный цвет, кому-то легче читать шрифт «Гротеск». Чтобы все это учесть, вам следует ответить себе на кучу вопросов.

Проблемы

Вообще выбор шрифтов - дело довольно тонкое. Существует ряд стандартов, которые требуют от дизайнера соблюдения правил. Некоторыми из них лучше пользоваться, остальными можно пренебречь. Некоторые стандарты устарели и не соответствуют текущим требованиям. Рядом с ними появляются новые правила, соответствующие веяниям моды.

Чтобы выбрать конкретный стиль шрифта для своего блога или коммерческого сайта, вам необходимо учитывать как тему, так и цель ресурса.Разберитесь в их создании и некоторых стилях.

Шрифт

Что такое шрифт? Толкований немного - два. Оба передают основную суть. Это графическое изображение надписи из знаков и букв, объединенных единым стилем и композицией. В типографии термин «буквы», используемый в наборе, называется концептом.

Здесь стоит упомянуть гарнитуру. Это единый стиль шрифта, его особый дизайн, одинаковые наброски, отнесенные к группе с разным видом и размером.

Тип

Классифицировать шрифты можно по разным признакам. Чаще всего они делятся графически. Здесь мы учитываем контраст, размер, внешний вид засечек. По этим критериям существует шесть групп:

• С небольшим контрастом без шрифтов без засечек называются рублеными.
• Средний контраст со слегка увеличенными вертикальными штрихами.
• Среднеконтрастные, мелкие засечки, похожие на треугольники и закругленные буквы с наклоном, получили название средневекового шрифта.
• Контрастные штрихи, тонкие длинные засечки, сочетаются с вертикальными зубцами, ось округлости вертикальная - обычный шрифт.
• Низкоконтрастные, длинные утолщенные насечки, основные штрихи в сочетании с закруглением - штриховой тип.
• Длинные утолщенные выемки, закругленные концы, основные штрихи с прямыми углами и закругленными краями - новый шрифт с низким контрастом.

Это не все типы шрифтов. Есть такие вариации, которые сильно отличаются от тех, к которым мы привыкли. Их объединяют в особые группы.

Компьютер

Говоря о шрифтах, не стоит забывать и о компьютере.Они представлены специальным файлом, в котором описаны буквенные, цифровые, служебные и псевдографические символы. Используется для визуализации этих символов в программе или ОС.

Сюда входят шрифты для Word. Хотя помимо набора символов, над которым работал художник, его можно понимать как напильник, или, как уже говорилось, набор металлических букв.

Дизайнеры часто используют слово «font», которое переводится с английского как шрифт, но конкретно относится к его компьютерной версии.Он может заменить название файла шрифтом или понятием «гарнитура».

Типология

В данном случае типология несколько отличается от описанной ранее. Типы шрифтов можно различать по их внутренней структуре, ширине или применению.

Если указать ширину символов, то выделите моноширинные или пропорциональные шрифты. В первую группу входят символы одинаковой ширины. То есть, вне зависимости от гарнитуры, на дисплее присутствует однозначное размещение символов.Помимо положительных характеристик, у этой группы есть и отрицательные характеристики. Например, есть проблемы с визуализацией широких букв типа «Ш», заметно увеличенная ширина циферблата, неровный рисунок знака.

Пропорционально включать символы разной ширины. Этот тип отличается тем, что читателю удобен для восприятия. Он красиво смотрится в текстовом массиве и почти всегда применим в печати.

По приложениям есть три группы, в которых вы можете увидеть шрифты для Word.Бывают моноширинные, с засечками и без. У каждого было свое особое имя: Mono, Sans и Serif соответственно.

Как упоминалось ранее, эти типы используются в Word и аналогичных текстовых процессорах, а также в веб-дизайне, графическом пользовательском интерфейсе и т. Д. Mono используется для визуализации исходного кода и чисел. С засечками символы лучше воспринимаются при чтении с высоким разрешением. Шрифт без засечек рекомендуется использовать для заголовка, важных заметок, фрагментов текста. К этому типу и относят «Гротеск».

Компьютерные шрифты для внутреннего устройства бывают растровые и векторные.Первый вариант представлен визуализацией символов с помощью пикселей, второй - математическими формулами.

"Гротеск"

Итак, мы подошли к одному из типов шрифтов. Эта английская версия называется «без засечек», что переводится на русский как «без засечек». Впервые подобный набор был реализован в 1816 году. Его использовали в рекламе. Шрифт «Grotesque» стал известен благодаря неизвестному создателю.

Важно понимать, что вариантов «гротеск» большое количество.Они приобрели популярность в 20 веке. Потом стали активно применять для привлечения внимания. Хотя иногда используется в текстовом наборе. Среди рубленых шрифтов прославились «Gothik», «Helvetica», «Univers».

Название

Название шрифта «Grotesque» предполагает множество вариантов. Кстати, название стиля может отличаться в зависимости от местоположения. Например, в Англии и Франции шрифт будет называться «Sans-serif», в Америке - напомнить о «Gothic», а в Германии - «Grotesque».«Поэтому, если вы встретите все эти имена, важно понимать, что все они сочетают в себе одни и те же стили.

Примеры

Интересно, что« Гротеск »может по очереди классифицировать и определять в нескольких группах. Например, может быть разговор про «старые» или «новые» стили можно упомянуть «геометрические» или «гуманистические» типы.

Примеры гротескного шрифта можно увидеть в графическом или текстовом редакторе. Конечно, не все варианты доступны в стандартном наборе стилей. Но если вам нравится какой-то конкретный тип, его легко найти и установить.

Устаревшие «Гротески» известны с 1816 года. Отсюда и название. Есть небольшой контраст, он одинарный, полузакрытый и открытый. Смотрится несколько грубо, а потому привлекает внимание. Часто типаж относится к реализму.

Новые «Гротески» были продолжением старых разработок и появились несколько позже. Они стали немного изящнее, но отличительной черты в них нет. Вариант перестал быть интересным для интересующей продукции, так как стал похож на обычный и неприметный фасон.

Шрифт "Гротеск" из подгруппы геометрических соответствует своему названию. Символы получили геометрические формы, среди которых есть круги, квадраты, равносторонние треугольники. Геометрическая подгруппа была создана в отличие от геометрической. Символы имеют открытый дизайн и особый контраст штрихов.

выводы

Шрифт «Гротеск» непросто определить обычному пользователю. Он не всегда имеет что-то общее с художественной образностью. Он считается современным, легким, нейтральным и функциональным.Теперь его можно использовать где угодно, так как он обзавелся различными подгруппами.

Так что его можно использовать в деловой, технической или электронной документации. Иногда встречается в учебной литературе.