Русский гранжевый шрифт: Grunge — каталог бесплатных шрифтов, которые Вы можете скачать

55 бесплатных и платных гранжевых шрифтов для крутого дизайна

Гранж сейчас на волне популярности. Почему? Вероятно, потому, что это противоречит принятым и обычным формам дизайна. Или, может быть, кто-то склонен бросать вызов этим старым, замкнутым веб-стандартам и оспаривать рутинный подход к разработке. Во всяком случае, гранж не выбивается из серой массы. Он привносит творческое сочетание элементов дизайна и типографики, чтобы передать и максимизировать определенное чувство бунта.

Топ 20 платных гражевых шрифтов

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

Топ 35 бесплатных гранжевых шрифтов

Гранж, грязная, причудливая типографика выделяется среди других стилей шрифтов. И в обзоре ниже предлагает вам огромную коллекцию бесплатных гранжевых шрифтов. Здесь вы найдете несколько очень хорошо продуманных стилей типографики в стиле гранж с мощным текстурным оформлением. Городские и старомодные, с потрепанным, потертые или в пятнах — эти бесплатные шрифты наверняка дополнят великолепный гранжевый дизайн. Подумайте о своем уникальном подходе к логотипу, веб-дизайну или графическому дизайну с помощью этих универсальных гранжевых шрифтов.

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

* * *

33 свежих бесплатных шрифта для веб-дизайнера 2017

Сегодня у меня свежая, 2017 года подборочка классных бесплатных шрифтов для веб-дизайна и не только. Я не стала делить ее на разные подрубрики типа: шрифты рукописные, шрифты гранжевые, шрифты ретро и т.п. Думаю, вы сами разберетесь, кто есть ху.

Естественно, я выбирала все больше рукописные, гранжевые и винтажные шрифты, т.к. сама их очень люблю.

Предвосхищая стандартный вопрос, говорю сразу: кириллицы там нет. Да и не всегда она смотрится так же выразительно, как латиница. У каждого языка есть свои выгодные стороны и наоборот — не самые красивые детали. Но если кому-то очень нужно использовать эти шрифты для отображения кириллицы, то фотошоп вам в очумелые ручки и вперед! 🙂

1. Fibre — бесплатный жирный винтажный шрифт

2. King Basil — бесплатный рукописный шрифт-кисточка

3. Humger — стильный гранжевый потертый шрифт

4. Zviro — симпатичный и элегантный шрифт с засечками

5. Black Mask — рубленный брутальный шрифт с засечками в стиле гранж

6. Westfalia — бесплатный рукописный лаконичный кисточковый шрифт

7. Aruna — элегантный бесплатный шрифт для лого

8. Monk — универсальный бесплатный шрифт для логотипов

9. Metro Grunge — уникальный и очень красивый гранжевый шрифт

10. Bajern — бесплатный и элегантный шрифт под готику

11. Black Willow — бесплатный «мелковый» шрифт под леттеринг

12. Setta Script — красивый бесплатный рукописный шрифт

13. Caleb — необычный рукописный шрифт для флаеров

14. Sweet Sorrow — классный ретро шрифт

15. Aaminah — очень художественный тонкий рукописный шрифт

16. Befolk — элегантный кисточковый шрифт для леттеринга

17. SickBoy — энергичный рукописный маркерный шрифт

18. Whortle — широкий рукописный маркерный шрифт

19. Hello Stockholm — стильный и стремительный бесплатный рукописный шрифт

20. Noelan — современный каллиграфический шрифт для плакатов, флаеров и пр.

21. Old Growth — необычный и красивый шрифт

22. Molleat — бесплатный рукописный кисточковый шрифт

23. Fabulous — шикарный каллиграфический шрифт для леттеринга и пр.

24. Hometown — очень элегантный тонкий шрифт в стиле ретро

25. Chapel Script — бесплатный шрифт в стиле леттеринга

26. Bold & Stylish Calligraphy — красивый каллиграфический шрифт

27. Bardo — классический элегантный ретро шрифт

28. Electronics — бесплатный жирный псевдо-рукописный шрифт

29. Shabrina — свежий и энергичный шрифт в стиле леттеринга

30. Sketch — бесплатный рукописный шрифт в стиле широкая кисть

31. Albondigas — каллиграфический шрифт для леттеринга и пр.

32. Messenger Pigeons — стильный бесплатный каллиграфический шрифт

33. Jumper — отличный маркерный «сухой» бесплатный шрифт

На сегодня со шрифтами все. Буду рада, если вы найдете для себя что-то подходящее.

Шрифт — UStroke / Creativo.one

Доступ
к PREMIUM-контенту

93 видеоурока только
для PREMIUM-пользователей. Коллекция пополняется несколько раз в месяц!

Обратная связь
от PRO

При добавлении работы на портал вы сможете получить обратную связь от нашего эксперта — Елены Минаковой.

Доступ к закрытым
трансляциям

Для участников PREMIUM регулярно проводятся закрытые трансляции с профессионалами. Остальным они доступны только за деньги.

Отсутствие
рекламы

PREMIUM-пользователи не видят рекламных объявлений и баннеров.

Приоритетная
проверка работ

Все работы, которые вы добавляете в портфолио, рассматриваются в приоритетном порядке.

Статистика
переходов в соцсети

Вы будете видеть, сколько человек перешли по ссылкам соцсетей из вашего профиля.

Возможность
скачивать видеоуроки

Вы сможете скачивать видеоуроки без ограничений.

PREMIUM-статус
на аватаре

На вашей аватарке будет отображаться значок, обозначающий Premium-статус.

Короткая именная
ссылка на профиль

Получите именную ссылку на профиль вида https://creativo.one/sasha

Возможность отложенной
публикации постов

Вы сами решаете, в какое время пост появится в ленте.

Светлая / темная
тема сайта

Меняйте тему оформления сайта под свое настроение.

Расширенные возможности опросов

Возможность устраивать голосование с прогрессивным рейтингом. Возможность создавать викторины (скоро).

Надпись из фильма «Walking Dead» · Мир Фотошопа

Конечный результат:

Ресурсы урока:

1. Создание фона

Шаг 1

Создайте новый документ в Фотошопе (Ctrl + N) размером 1920х1080 пикселей. Установите на панели инструментов цвета #2a1e20 и #1a0f13. Примените фильтр Clouds (Filter ? Render ? Clouds). После этого создайте копию фонового слоя (Ctrl + J).

Шаг 2

К копии фонового слоя примените стиль Inner Glow: #d0fbc1.

Шаг 3

Примените стиль Gradient Overlay: #016f6e — #fee847.

Шаг 4

Создайте корректирующий слой Levels.

2. Создание гранжевой текстуры

Шаг 1

Выберите одну из гранжевых кистей из набора «Dirty Grunge» цветом #2b1c1f. Создайте новый слой в режиме Screen и добавьте узор на края холста.

Шаг 2

Примените фильтр Gaussian Blur (Filter ? Blur ? Gaussian Blur) со значением 2 пикселя.

Шаг 3

Создайте новый слой и выберите другую кисть цветом #857276 из набора «Roughed Up Grunge Brushes». Пройдитесь этой кистью по краям холста. Угол узора кисти настраивайте на панели Brushes (Window ? Brushes).

Шаг 4

Для изменения угла отвечает параметр Angle.

Шаг 5

Для того, чтобы перевернуть кисть, поставьте галочку для Flip Y.

Шаг 6

Выберите стандартную круглую кисть с мягкими краями цветом #121212. Создайте новый слой на самом верху и назовите его «Center», уменьшите непрозрачность до 55%. В центре холста нарисуйте большое пятно, чтобы затемнить фон позади текста, который мы добавим позднее.

3. Добавление текстуры и завершение фона

Шаг 1

Вставьте потёртую текстуру в наш документ, назовите слой «BG Texture» и установите режим наложения Multiply.

Шаг 2

Примените коррекцию Hue/Saturation (Ctrl + U).

Шаг 3

Создайте новый слой в режиме Screen с 35% непрозрачностью и закрасьте нижние углы цветом #6e5f40.

Шаг 4

Создайте ещё один слой с тем же режимом наложения и 65% непрозрачностью. Двумя кистями для рисования брызг добавьте пятна на обе стороны холста.

Шаг 5

К слою с брызгами примените стиль Inner Glow.

Шаг 6

К пятнам примените фильтр Gaussian Blur (Filter ? Blur ? Gaussian Blur).

Шаг 7

Все слои кроме фонового поместите в одну группу «BG».

4. Создание текста

Шаг 1

Напишите «THE WALKING DEAD» шрифтом «SI» или «Impact» цветом #e6d5b5. Слово THE написано шрифтом «Gill Sans MT Condensed» размером 85pt.

Шаг 2

К тексту примените стиль Inner Glow: #d5c09f.

Шаг 3

Преобразуйте текстовый слой в смарт-объект (Filter ? Convert for Smart Filters) и назовите его «Text». Создайте копию текстового слоя и опустите её под оригинал.

Шаг 4

Вставьте гранжевую текстуру поверх текста и создайте обтравочную маску.

Шаг 5

К текстуре примените коррекцию Hue/Saturation (Ctrl + U).

5. Затемнение текста

Шаг 1

Выберите кисть и настройте её так на панели Brushes (F5):

Шаг 2

Создайте новый слой поверх гранжевой текстуры и назовите его «Brush», установите режим наложения Multiply. Создайте обтравочную маску для этого слоя и выберите цвета #a5a196 на панели инструментов #b8976. Нарисуйте тёмные пятна на тексте.

6. Гранжевый эффект внутри и вокруг текста

Шаг 1

Создайте новый слой «Splatter» с обтравочной маской. Установите режим наложения Screen и 70% непрозрачность. Выберите одну из кистей набора «Roughed Up Grunge Brushes» и одиночными кликами добавьте узор цветом #fffada на текст.

Шаг 2

Выделите текстовый слой (удерживая Ctrl, кликните на миниатюре слоя).

Шаг 3

Находясь на слое со светлым узором текста, нажмите Ctrl + J, чтобы скопировать его на отдельный слой. Назовите новый слой «Horizontal» и установите режим Screen. Создайте копию этого слоя и переименуйте в «Vertical».

Выберите слой «Horizontal» и сдвиньте его на 6 пикселей при помощи инструмента Move Tool (V).

Шаг 4

Снова выделите текст и удалите часть узора, который мы сдвинули. Уберите выделение (Ctrl + D) и повторите то же самое для слоя «Vertical», только сдвигать нужно вверх на 4 пикселя.

Шаг 5

Мягким ластиком сотрите некоторые участки гранжевого узора на края.

Шаг 6

Слои «Horizontal» и «Vertical» преобразуйте в два отдельных смарт-объекта. Установите для них обоих режим наложения Screen и примените фильтр Gaussian Blur.

Шаг 7

Для смягчения эффекта на краях, уменьшите непрозрачность.

7. Завершение

Шаг 1

К копии текстового слоя примените фильтр Motion Blur (Filter ? Blur ? Motion Blur).

Шаг 2

Выберите 2-пиксельную кисть и настройте её так:

Шаг 3

Создайте новый слой «Line» и выберите цвет #f26d7e. На левом краю буквы D нарисуйте вертикальную линию.

Шаг 4

Примените к ней фильтр Gaussian Blur.

Конечный результат:

Типографика в рекламе и упаковке

1. ТИПОГРАФИКА

4 лекция. Типографика в рекламе и упаковке.
Настроение шрифта
• Шрифт с засечками (Serif): вечность, формальность
• Новостильная антиква (Modern serif): глянец, высокая мода
• Брусковый (Slab serif): важность, внимание
• Шрифт без засечек (Sans serif): нейтральный, простой
• Сжатый (Condensed): авторитетный, интенсивный
• Жирный (Black or bold): важность, стоп
• Рукописный (Script): элегантный, характерный
• Геометрический (Geometric): ретро, детский
• Моноширинный (Monospaced): на основе кода, резкий
• Округлый (Bubble or rounded): дружелюбный, живой
• Винтажный (Vintage): модный, крутой
• Гранжевый (Grunge): грубый, мистический
Ограничения
5 шрифтов, которые ни один уважающий себя дизайнер
не станет использовать:
● Papyrus: Он сложно вписывается в любой дизайн и при этом у
него серьезные проблемы с читаемостью.
● Jokerman: Любой шрифт, в котором есть горошек, шипы или
завитушки откровенно смешной.
● Times New Roman: Шрифт по умолчанию из текстовых
редакторов и экзаменационных тестов за 10 класс. Это
нормальный шрифт, но может иметь легкий оттенок лени.
● Impact: Если вы хотите кричать своим пользователям: «Это
очень важно, нужно прочитать это сейчас!» тогда выбирайте его.
(Это был очень хороший шрифт… пока мемы не испортили его).
● Comic Sans: Слишком много о нем уже сказано.
Виды печатной рекламы
Рекламный листок (листовка)
• Один из наиболее распространенных видов печатной
рекламы.
• Одностороннее или двухстороннее изображение,
помещенное на листе небольшого формата.
• Рекламное издание без фальцовки (сгибания и
складывания листа в тетрадь).
Биговка
операция нанесения прямолинейной бороздки на лист бумаги
Фальцовка
процесс складывания листов в тетради
Виды печатной рекламы
Флаер
• Это современная рекламная листовка, как правило
дающая право на скидку.
• лёгкая и яркая реклама, предназначенная для
обширного распространения (от английского «fly» —
летать).
• На ней может быть информация о рекламной акции,
приглашение, информация о товарах и услугах,
нередко флаер является своеобразным бесплатным
пропуском, приглашением или даже входным билетом
на какое-либо мероприятие.
Виды печатной рекламы
Рекламный буклет
• Многократно сфальцованное, но не сшитое и не сброшюрованное многотиражное
рекламное издание (иначе говоря, сложенное в гармошку), посвященное одному
изделию или группе изделий.
• Разные размеры, объем и варианты фальцовки, однако в развернутом состоянии его
размер не должен превышать размера стандартного типографского печатного листа.
• Представление товара с помощью фотографий или
рисунков при минимальном количестве текста или
таблиц. Буклет относится к более престижным,
имиджевым рекламным материалам
Виды печатной рекламы
Рекламный плакат
• Нефальцованное многокрасочное рекламное издание
большого формата, которое может включать в себя
агитационный рисунок, краткий текст, фотографии.
• Плакаты обычно используют при оформлении
выставочных стендов, торговых и демонстрационных
залов, интерьеров служебных помещений, и т.д.,
развешивают на специальных рекламных тумбах или
щитах.
• Особенностью плакатов является лаконичный текст.
Рисунок, фотография или комбинированный сюжет
большого формата сопровождается крупным
рекламным заголовком – слоганом, который образно и
в сжатой форме доносит до потенциальных
покупателей основную особенность рекламируемого
товара или услуги.
Виды печатной рекламы
Рекламный проспект (брошюра)
• Хорошо иллюстрированное сброшюрованное
коммерческо-пропагандистское издание с достаточно
подробным описанием потребительских свойств
товара или группы товаров.
• Это расширенная рекламная листовка общего
назначения, изготовленная более сложным и дорогим
способом.
• Рекламный проспект часто носит выраженный
юбилейный или престижный характер.
Виды печатной рекламы
Каталог
• Многостраничное сброшюрованное малотиражное
издание, в которое включена вся номенклатура
товаров компании.
• При минимальном количестве текста материал может
излагаться с помощью технических фотографий,
чертежей, таблиц.
• Очень удобны в работе, особенно в тех случаях, если
компания производит большой перечень продукции по
нескольким направлениям.
Виды печатной рекламы
Адветориал
• Синтез научной или популярной статьи с рекламой
товара. В нем затрагивается какая-либо проблема,
которую можно решить с помощью рекламируемого
товара.
• Характерен для новинок товара или нового вида
услуг.
• Преимуществом адветориала является его выделение
из общей массы рекламируемого товара. Читатель
воспринимает его как статью, а воздействует она на
него как реклама.
Виды печатной рекламы
Открытка
• Хорошо иллюстрированное малоформатное издание
поздравительного характера.
• Можно использовать и как красивый и оригинальный
рекламный инструмент.
• С помощью рекламной открытки можно добиться широкой
популярности вашей компании среди широкого круга
людей – постоянных и потенциальных клиентов, а также
партнеров по бизнесу.
Виды печатной рекламы
Календарь
• Этот носитель широко распространенный во всем мире. Они
«живут» в течение года и расположены на видном месте, к ним
обращаются постоянно.
• Наиболее популярная форма выпуска – художественный
календарь, в котором может быть один, шесть или двенадцать
листов и столько же иллюстраций.
• Календари могут быть настенными, настольными и карманными.
В фирменных настенных календарях, деловых дневниках и
записных книжках специальные рекламные полосы отведены для
размещения информации о предлагаемых товарах и услугах. В
оформлении обложек и календарных полос этих изданий широко
используют фирменную символику компании-заказчика.
Виды наружной рекламы
Билборд
• Рекламный отдельно стоящий щит,
представляющий собой раму, обитую
листами стали или фанеры, имеющий
стандартные размеры 6Х3 м или
12Х3 м, устанавливаемый вдоль
оживленных трасс, магистралей, улиц.
• Бывает односторонним или
двусторонним.
Виды наружной рекламы
Призматрон (призмавижн)
• Разновидность рекламного щита,
на плоскости которого располагаются
три изображения, выполненные
способом полноцветной печати
на самоклеющейся пленке, поочередно
сменяющие друг друга.
• Это один из примеров динамической
рекламы.
Виды наружной рекламы
Хард-постер
• Полноцветная рекламная конструкция,
небольших размеров, устанавливаемая
в витринах, непосредственно
в торговых центрах и т.д.
• Состоит из отпечатанного с высоким
разрешением плаката, наклеенного
на жесткое основание из плотного
пластика или картона, имеющего
поддержку с тыльной стороны, ножку.
Виды наружной рекламы
Панель-кронштейн
• Чаще всего двухсторонняя объемная
металлическая конструкция,
с поверхностью из светопроницаемого
материала, где по центру
устанавливаются люминесцентные,
неоновые, а также светодиодные
источники освещения.
• Размещается перпендикулярно
дорогам.
Виды наружной рекламы
Лайт бокс
• Яркие световые короба, установленные
на опорах освещения, могут быть, как
прямоугольной, так и фигурной
конструкции, разных размеров, одно- или
двухсторонними.
• Главная задача лайт бокса — привлечение
внимания покупателей.
• Помимо всего прочего, световые короба
также часто применяются не только в
качестве носителя рекламных материалов,
но и в качестве декоративного элемента,
предназначенного для обустройства
интерьеров
Текст и размер макета
Размер знака, букв и символов должен быть сопоставим
с расстоянием, с которого его воспринимают.
• Оптимальный размер рассчитывается по формуле:
H (мм) = 2,5 х S (м)
H – высота букв и знаков,
S – расстояние от них до наблюдателя.
Рубленый шрифт – наружная реклама
Шрифт с засечками – листовки, флаеры и т.д.
10 правил наружной рекламы
1. Лаконичность
• Информация должна быть
настолько лаконична, что ее
можно будет запомнить за 0,5
секунды
• постарайтесь за 5 секунд вслух
прочесть всю информацию,
которую содержит носитель. Если
получилось уложиться – значит
все хорошо
10 правил наружной рекламы
2. Краткость
• Основное послание, которое
содержит ваша наружная реклама,
не должно превышать 3-4 слова.
• Чем скупее вы будете на слова, тем
сильнее основное текстовое
сообщение, а значит и эффективнее
наружная реклама.
10 правил наружной рекламы
3. Визуальность
• Макет должен содержать не
больше 1-2 изображений
• Без соблюдения этого правила
образуется ненужная пестрота,
которая никаким образом не
способствует улучшению качества
вашей рекламы.
• Наружная реклама, не
отвечающая этому требованию,
просто затеряется на фоне
городского пейзажа.
10 правил наружной рекламы
4. Минимум контактов
• Макет должен содержать только
один вид контактной информации
• Адресный блок в наружной
рекламе должен быть
минимальным.
10 правил наружной рекламы
5. Никаких текстов-объяснений
• Всем понятно желание рассказать
как можно больше о чудесной
компании и ее услугах. Но
детально перечитать всю
информацию все равно ни у кого
не получится.
• Как результат наружная реклама
оказывается загромождена
лишним и сконцентрироваться на
главном будет сложнее.
10 правил наружной рекламы
6. Контрастность
• Контрастность по масштабу
(крупные буквы не пересекаются с
крупным изображением)
• Цветовая контрастность.
• Не стоит гнаться за изысканными
шрифтами, всегда помните, какую
цель вы преследуете: сообщить
информацию.
10 правил наружной рекламы
7. Распечатка
• Всегда нужно понимать, как
билборд будет выглядеть на улице.
• Простой прием: распечатайте
дизайн-макет на половинке А4 и
взгляните на него на расстоянии
вытянутой руки. Если с такой
дистанции информация
считывается комфортно, то в
100%-ном размере билборд будет
выглядеть хорошо.
10 правил наружной рекламы
8. Время года
• На месяцы снежной погоды желательно
цветная и насыщенная наружная реклама.
• Летом же, наоборот, лучше воздержаться
от зеленых тонов, чтобы билборд не
потерялся на фоне кроны деревьев.
10 правил наружной рекламы
9. Привязка к местности
• Чтобы быть уверенным, что
постер не потеряется на
городском фоне, не лишним
будет сделать фотомонтаж
дизайн-макета билборда на
местности.
• Естественно, при большом
количестве размещений это не
всегда остается возможным.
10 правил наружной рекламы
10. Понятная идея
• Совершенно очевидно, что концепция
билборда должна быть одна и не
должна идти в разрез с общей
рекламной кампанией.
• Так вы добьетесь максимально охвата
и попадания в сердца и умы
потенциальных клиентов.
10 правил наружной рекламы
Важно отметить, что Федеральный Закон «О рекламе» не
регламентирует размер, вид или цвет шрифтов в рекламных плакатах
и макетах рекламораспространителя.
Из этого утверждения следует вывод, что недобросовестные
компании могут спокойно печатать любые плакаты, писать на них
скидку в 100%, а про то, что скидка дается лишь один день в году в
промежутке между 2:00 и 2:01 часами ночи, можно писать совсем
мелким шрифтом, вводя покупателей в заблуждение, но при этом
никак не нарушая закон.
Типографика в печатной рекламе
Типографика – это творческое преображение
печатного текста в элемент графического
оформления.
Она обходится без использования иллюстраций и
изобразительной графики, но с помощью
моделирования и монтажа текста создает
художественные образы.
Именно поэтому типографика является
неотъемлемой частью дизайна и
оформительского искусства.
Игра с буквами — один из самых эффектных
приемов копирайтеров и арт-директоров по
всему миру.
Типографика в печатной рекламе
Буквы из объектов
Объекты из букв
Типографика в печатной рекламе
Буквы из материалов
Буквы как часть картинки
Типографика в печатной рекламе
Буквы от руки
Буквы ручной работы
Типографика в печатной рекламе
Старая школа
Объемные буквы
Типографика в печатной рекламе
Много букв
Игра
Типографика и цвет
• Благодаря натуральным красителям, черный
и красный стали основными цветами шрифта.
• Цвет помогает подчеркнуть ту или иную часть
композиции.
• Важен формат издания
• Символика цвета
• Цвет в оформлении печатных изданий не
должен превращаться в самоцель. Он должен
быть средством раскрытия основной идеи
произведения.
Типографика и цвет
Наилучшая контрастность (в порядке убывания):
Результаты,
полученные
в Англии
Результаты,
полученные
в США
Цвет
объекта
Цвет фона
Цвет
объекта
Цвет фона
Черный
Желтый
Зеленый
Черный
Зеленый
Белый
Черный
Желтый
Красный
Белый
Красный
Белый
Синий
Белый
Синий
Белый
Белый
Синий
Черный
Белый
Черный
Белый
Белый
Синий
Типографика в упаковке
• Задача дизайна упаковки не продавать товар, а
представлять его на полке в наиболее выгодном
свете, вернее, коммуницировать обещание,
заложенное в позиционировании бренда или
конкретного продукта.
• Никакая упаковка не сможет продать продукт
неподобающего качества покупателю более
одного раза.
• Шрифт по стилю должен соответствовать дизайну
упаковки.
• Шрифт может восприниматься как
орнаментальная композиция
• Эффект фактуры поверхности
• Иерархия
• Устоявшаяся эмоциональная связь с рядом
шрифтов
Заблуждения о типографике в упаковке
• на упаковке не должно быть больше трех шрифтов.
• много элементов — отвлекает,
• черный цвет — мрачно,
• белый — скучно,
• синий цвет — а) продает, б) не пищевой,
• красный — а) возбуждает, б) вызывает аппетит,
• зеленый — успокаивает,
• сочетание черного с желтым — вызывает чувство тревожности,
• название должно быть набрано заглавными буквами,
• наклонные шрифты — плохо читаются,
• рукописные — не читаются,
• текст, не выровненный по обоим полям, выглядит неопрятно,
• переносы — раздражают,
• текст — в любом случае никто не читает,
• вес на лицевой стороне — лишняя для потребителя информация.
Примеры
Примеры
Примеры
Примеры
Примеры
Примеры
Примеры

48. Спасибо за внимание

Автор: Черникович Илья | [email protected]

Виды шрифтов и их классификация. Использование разных видов шрифтов. Пропорции и наклон

Изменить значение слов или весь дизайн? Конечно!

Шрифт может добавить новый уровень тексту и значению вашего сообщения.

Это может помочь вам наладить контакт с пользователем, сформировать бренд и задать тон всему проекту. Неправильный шрифт может сделать дизайн плоским, разрозненным или даже дать пользователям неверное представление о вашем бренде. Теперь, с этим знанием, давайте рассмотрим несколько примеров красивой типографики от Design Shack .

Настроение и сообщение, которое вы хотите донести должны соответствовать друг-другу

Может прозвучать странно, но это так: у каждого шрифта свое настроение. И точно также, как и ваше настроение, оно может меняться от окружения.

Это настроение помогает задать особенности проекта. Это обусловлено тем, что люди подумают о контенте. Это создает связь между тем, что вы делаете, и тем, кто вы и как люди реагируют на вас. (Слишком много давления для подписи, правда?).

Создание правильной связи начинается с понимания того, что вы хотите, чтобы нес ваш проект, а также немного знаний о разных стилях и истории шрифта.

Сравните сообщения

Вы имели ввиду это?

Или пытались сказать это?

Единственная разница здесь в шрифтах. Видите, насколько разные эти сообщения?

Настроение шрифтов для начинающих

Нет определенной науки по сопоставлению шрифтов по настроению. На самом деле, в основном, это происходит интуитивно, и нужно просто посмотреть на шрифт и слово вместе, чтобы понять, что они несут (Если не верите в это, посмотрите на предыдущий пример).

Вот некоторые примеры, чтобы начать работу с разными стилями типографики:

• Шрифт с засечками (Serif):
  вечность, формальность
• Новостильная антиква (Modern serif):
  глянец, высокая мода
• Брусковый (Slab serif):
  важность, внимание
• Шрифт без засечек (Sans serif):
  нейтральный, простой
• Сжатый (Condensed):
  авторитетный, интенсивный
• Жирный (Black or bold):
  важность, стоп
• Рукописный (Script):
  элегантный, характерный
• Геометрический (Geometric):
  ретро, детский
• Моноширинный (Monospaced):
  на основе кода, резкий
• Округлый (Bubble or rounded):
  дружелюбный, живой
• Винтажный (Vintage):
  модный, крутой
• Гранжевый (Grunge):
  грубый, мистический

Избегайте клише

А вот и сложная часть: не попадите в ловушку, используя клишированные шрифты из-за их общей ассоциации или потому, что вы не уверены, что делать. Вы можете найти списки по всему интернету, в которых рассказано какой использовать шрифт для любого типа проекта. Здесь вы этого не получите.

Может, вам захочется смешать шрифт с засечками с более легким контентом, или сделать рукописный шрифт более мужским. Как и в любом сочетании шрифтов, выберете один для заголовка и громких слов, и что-то более простое для остального текста. Это сочетание может быть более традиционным, если выбрать шрифты с засечками, или более современным с винтажным и новостильной антиквой.

Учитывайте окружение

Важной частью восприятия шрифта является то, какие элементы его окружают. Это может быть что угодно — от изображений до других шрифтов. Разные комбинации могут заставить пользователя по разному воспринимать увиденное.

Подумайте о каком-нибудь простом шрифте без засечек. В основном эти шрифты довольно нейтральные, и будут подстраиваться под значение их окружения. Посмотрите на два изображения выше, например. Они воспринимаются по-разному? На обоих изображениях шрифт одинаковый, однако на выходе результат весьма разный. На картинке с аэропортом вы можете почувствовать суету и волнение, а вот картинка с пляжем веет спокойствием.

Кто ваша аудитория?

Есть еще один элемент, который вы не можете контролировать, когда дело доходит до типографики и настроения. Это то, как ваша аудитория воспринимает ваш контент и вариации шрифтов.

Давайте возьмем Comic Sans, про который пошучено уже ни раз. Большинство дизайнеров не станут его использовать. Они ухмыльнутся и посмеются, если кто-то из коллег создаст с ним проект. С другой стороны, Comic Sans популярный шрифт. Вы найдете его везде — от церковных бюллетеней, до любительских газет и простых вывесок.

Там, где вам кажется есть реальная проблема с дизайном, всегда будут люди, у которых ее не будет. Тоже самое может случиться с любым шрифтом.

Пользователи будут подходить к дизайну с разных точек зрения. Заранее примем во внимание вашу аудиторию и попытаемся предсказать, как они воспримут дизайн. Что они подумают о вашем выборе типографики? Можете ли вы принимать решения, которые совпадут с тем, чего они хотят или ждут от проекта?

5 шрифтов, которые ни один уважающий себя дизайнер не станет использовать

Выбирать или не выбирать шрифт не должно быть грустным решением. Всем нам в жизни резало глаз, когда замечательный дизайн был разрушен глупым или просто чрезмерным использованием неправильного шрифта. Просто веселья ради представляем вам пять шрифтов, которые мы уверены, вы никогда не станете использовать:

● Papyrus:
Он сложно вписывается в любой дизайн и при этом у него серьезные проблемы с читаемостью.

● Jokerman:
Любой шрифт, в котором есть горошек, шипы или завитушки откровенно смешной.

● Times New Roman:
Шрифт по умолчанию из текстовых редакторов и экзаменационных тестов за 10 класс. Это нормальный шрифт, но может иметь легкий оттенок лени.

● Impact:
Если вы хотите кричать своим пользователям: «Это очень важно, нужно прочитать это сейчас!» тогда выбирайте его. (Это был очень хороший шрифт… пока мемы не испортили его).

● Comic Sans:
Слишком много о нем уже сказано.

Заключение

Ваше настроение, настроение вашей аудитории и настроение типографики объединяются, чтобы создать общее восприятие проекта.

При планировании проекта и работе над его созданием, не забудьте принять во внимание настроение вашей аудитории. И если вы споткнулись по пути — не волнуйтесь, так бывает. Извлеките уроки из этих ошибок и переосмыслите процесс со следующим проектом.

Владимир Фаворский

аша русская шрифтовая система — одна из европейских систем, идущая отчасти от греческой, — в выражении и оформлении своих функций очень сильно использует вертикаль и горизонталь со всеми их свойствами. Причём можно сказать, что и горизонталь как линия равномерного движения, и вертикаль как ограниченная, остановленная линия, могущая иметь свой определённый внутренний строй и отсюда свой определённый масштаб, выявляют в нашем шрифте все основные свойства.

Горизонталь составляет основу строки, функция движения по тексту, в частности по строке, использует свойства горизонтали, её равномерное движение, и естественно и увлекательно вместе с буквами идёт по ней. С другой стороны, вертикаль столбца даёт нам и цельность этого столбца, когда мы его воспринимаем статически, и, читая строку за строкой, мы спускаемся по ней все ниже и ниже, и, между прочим, это движение вниз по вертикали, идя как бы против течения, идущего снизу, и имея тем самым всё время упор, может быть всегда остановлено. (Это подобно тому, как пароход, положим, на реке Оке, идя против течения, легко останавливается и задерживает ход и ссаживает пассажира, а идя по течению, часто отказывается это сделать.)

Но вертикаль со всеми её свойствами как ограниченной и масштабной линии работает в шрифте главным образом как остановка. И в книге вертикаль титула и вертикаль столбца, и в букве вертикаль штамба
буквы работает как остановка.

Оформление этих двух основных моментов в шрифте и составляет главное, и в этом вертикаль и горизонталь играют первостепенную роль.

В. Фаворский. «Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом». Обложка. 1925. Ксилография.

Если взять слова нашего языка, то для всех ясно, что они не безразличны к содержанию своему и являются большею частью живыми словесными изображениями тех вещей, которые они обозначают.

Не являются ли буквы тоже сколько-то подлинным изображением тех голосовых жестов, которыми мы при помощи горла, нёба, зубов и языка произносим нужный нам звук?

В этом отношении можно по-разному расценивать гласные и согласные звуки. Гласные гораздо проще по мускульному жесту; тут участвует главным образом голосовая труба, которая либо сжимается, как в звуке «И», либо берётся открытая в самой своей глубине, как в звуке «А», либо удлиняется ртом в звуке «О», либо удлиняется губами в звуке «У». Поэтому естественно, что в буквах это отражается.

В. Лазарев. «Никодим Павлович Кондаков». Обложка. 1925. Ксилография.

В буквах, обозначающих гласные звуки, изображается как бы голосовой жест — это ясно в «О», ясно в «У», ясно в «И», если бы изображать его однопалочным; несколько менее ясно в букве «А», а в букве «Е», особенно если нарисовать её, как «Э» оборотное, как бы в профиль, изображается весь голосовой аппарат — и рот, и язык.

С согласными дело обстоит гораздо сложнее, и угадать там изобразительный момент труднее. Но мы, во всяком случае, можем воспользоваться различием между гласными знаками и согласными. Первые у нас в шрифте по преимуществу зияющие, а вторые главным образом строятся на штамбах, кроме немногих, как «З» и «С».

«Революционная поэзия современного Запада». Антология. Обложка. 1928. Ксилография.

Между прочим, в древних шрифтах существовало значительное различие между гласными и согласными знаками.

В латинском шрифте, писавшемся на памятниках архитектуры, гласные были более широкими и более зияющими, чем согласные, а в древнем славянском гласные, наоборот, сжимались, предпочтение оказывалось согласным, которые вносили в речь как бы цвет, а модуляции гласных могли рассматриваться как количественные изменения; поэтому гласные знаки сжимались, кроме, может быть, «У», а согласные часто были даже очень широкими, как «М» и другие буквы.

«Слово о полку Игореве». Заглавие для переплёта. 1938. Ксилография.

Для нашего языка характерно открытое звучание гласных, и поэтому естественно обратить внимание на их различие от согласных и в их графическом написании. Если это сделать, то можно понять и начертание слога как чего-то цельного.

Здесь надо заметить, что иногда стремились в шрифте дать по возможности буквы одинаковой ширины, но в древних шрифтах к этому никогда не стремились, и это было бы и не на пользу дела, так как выразительность шрифта при общем единстве масштаба, стиля и элементов, как то: штамбов, дуг и ветвей — основывается на различии букв, на разной их выразительности, и если мы можем не только каждую из них различить друг от друга, то тем более полезно отличить графически гласные от согласных.

Наши согласные знаки вносят в шрифт массу штамбов вертикальных мачт. У нас много букв с одной мачтой, но есть и с двумя, есть даже с тремя — как «Ш» и «Щ»; и даже в гласных мачта занимает некоторое место — как в «И» и в «Ы» и «Е»; и в мягком и твёрдом знаке, и в двугласных — как в «Ю» и «Я».

Тем более для моделировки строки необходимо использовать зияние гласных в контраст с вертикализмом согласных.

Я уже сказал, что в построении шрифта имела бы очень большое значение работа над графической выразительностью слога, а не только отдельной буквы. Если это сделать, то есть возможность ритму данного слова ответить графическим ритмом букв, с их жестами, зияниями, остановками, стремлением дальше, вперёд, сосредоточением штамбов в корнях слов, где встречаются несколько согласных, и разрежением в местах гласных знаков, бóльший воздух в гласных и гласных окончаниях.

Н. Бромлей. «Потомок Гаргантюа». Обложка. 1930. Ксилография.

Если мы возьмём букву «К», то на ней очень ясно можно видеть использование мачты как остановки и идущих от неё вверх и вниз жестов ветвей. Композиционное значение этой конструкции в том, что мы, укрепившись по вертикали, в то же время движемся дальше.

Жесты идут в диагональном направлении вверх и вниз, буква как бы шагает и подымает руку. Жесты подобны жестам дерева или человека, и диагональное их направление сохраняет за буквой цельность, а горизонтальное движение выполняется сложно, а не примитивно. Если мы к этому знаку присоединим знак гласной «О», а после — «У», то это как бы продолжит жест буквы «К». Жест будет идти как бы от того же штамба и тем самым сделает слог единым организмом. То же можно представить себе и с другими согласными. С некоторыми единство слога будет удачно строиться, с некоторыми менее удачно, но тем не менее, достигнув слоговой выразительности начертания слова, можно добиться и графического ритма, соответственного словесному ритму.

«Четвёртая выставка скульптуры ОРС». 1931. Ксилография.

Но перейдём к конструкции шрифта. Шрифт может быть различной конструкции, и, кроме того, буква, составляя собой чёрный силуэт, получает как бы цветовое тело, а та или иная моделировка чёрного, изменяя конструкцию, в то же время ставит букву в определённое отношение к белому, причём, так как буква моделирует чёрное, то тем самым моделирует и белое и чёрное, как бы врастает в белое.

Буква тонет в белом и возникает из белого (буква как бы похожа на муху в молоке). Иначе буква сухо лежала бы на листе в цветовом отношении и как бы могла быть сброшена с листа бумаги.

Марка русско-германского общества «Культура и техника». 1929. Ксилография.

Различные эпохи и различные стили создавали и различные, в смысле конструкции и цвета, шрифты.

Не уходя слишком далеко в историю шрифта, начнем с XVI века. Книга иллюстрацией тогда имела продольную линейную гравюру пли потом медную гравюру, и буква сама часто резалась на дереве или гравировалась на меди. Основой шрифта были штамбы и дуги; штамбы делались с подсечками
, что вообще очень существенно в шрифте, так как ограничивает вертикаль, делает её предметной, не позволяет ей тонуть в белом и превращает штамб как бы в колонну. Причём форма подсечек в это время оканчивалась довольно остро. Штамб как бы вдавливался сколько-то в белый цвет. Такие тонко оканчивающиеся подсечки при не очень толстом штамбе делали некоторый контраст цвета, правда, скрадывающийся при печати, когда при вдавливании буквы в бумагу острые края несколько закруглялись.

Шрифт, основанный на таком штамбе, можно назвать объёмным, так как он не дает особенно углубляющегося чёрного цвета, а если подсечки закруглить немного, то и вовсе опредмечивает штамб и придаёт штамбу хотя и моделирующийся, но как бы единый локальный цвет (на рисунке — А
).

Мне лично часто, соединяя подобный шрифт с объёмным рисунком, в силу разного решения в иллюстрации, приходилось и в шрифте либо больше, либо меньше закруглять подсечку и тем утяжелять букву или облегчать её в цвете.

Подобный шрифт и дуги строит более или менее правильно, подобно тому как сгибалась бы стальная пружина, и поэтому малые дуги, как, например, в «В» и «Б» и др., займут гораздо меньше места, чем большая дуга «С» или «О».

Моделировка дуг тоже не должна быть очень контрастной, так как тогда, естественно, нарушится единство локального цвета буквы.

Существенно, конечно, где мы прикрепляем дуги или ветки к штамбу. Прикрепляя выше или ниже, мы букве даём определённый масштаб.

Пример «объёмного» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Академическая. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Где должна быть талия у буквы «В» и др.?

По-видимому, только не на геометрической середине, так как таковой для вертикали зрительно, собственно, не существует. Талия буквы «В» должна быть выше середины, и, следовательно, верхняя дуга будет меньше, чем нижняя. Момент, насколько выше середины штамба даёт, так сказать, талию буквы, решит масштаб буквы, её стройность или приземистость. И если это определено, то во всех буквах, где талия есть, она должна быть дана на той же высоте. Так, в «В», «Б», «З», «Я», «Ъ», «Ь», «X» и, возможно, в перемычке букв «Н» и «Ю», но в «Е», «Р» и «Ч» она может быть ниже середины, так как иначе дуги будут очень малы, а язычок в букве «Е», если он ниже, то выразительнее звучит в конструкции буквы.

Журнал «Искусство». Обложка. 1928. Ксилография.

Всё это единое деление вертикали не должно проводиться механически, некоторые вариации допустимы и даже необходимы. Я, правда, сильно задираю вверх талию у буквы «К» и тем самым, может быть, делаю её слишком стройной, но это ради нижней ветви, которая тогда очень выразительна, а у Дюрера в шрифте буква «К» уж очень головастая.

Альбрехт Дюрер. Схема построения латинской прописной буквы K. . 1525.

Надо заметить, что в подобном шрифте, то есть объёмном, возможно выделение горизонталей, как, например, в буквах «Н», «Ю», «А»; они могут составлять как бы середину между толщиной штамба и тонкой линией.

Диагональ подъёма и диагональ падения хорошо различаются по цвету, и естественно, что лёгкость соответствует диагонали подъёма, а диагональ падения загружается цветом.

Поэтому очень неприятно звучит в нашем шрифте буква «И», изображаемая как перевёрнутая латинская буква «N».

В объёмном шрифте, который можно назвать также классическим, вертикаль и горизонталь соизмеримы. Это подчёркивает особенно строение дуг в таких буквах, как «О» или «С». Надо тоже сказать, что «О», стремясь к кругу, строится всё-таки только как широкий овал, а не как круг. И, кроме того, «О» и «С» делаются немного выше других букв, а также «А», если кончается вверху остро.

Г. Шторм. «Труды и дни Михаила Ломоносова». Титульный лист. 1932. Ксилография.

Есть изобразительные поверхности, созданные вертикально и горизонтально, в которых и вертикаль, и горизонталь соизмеримы; горизонталь, это как бы та же поваленная вертикаль, а есть поверхности, в которых такой соизмеримости нет. Мы как бы можем создать изобразительную плоскость, оконтурив её горизонталью и вертикалью, прошив её всю решеткой из этих линий, получив, таким образом, как бы миллиметровку. Но можно представить себе плоскость, созданную движением вертикали определённого масштаба в стороны направо и налево, причём остановка вертикали справа и слева создаёт вертикальные границы, а горизонтальные создаются движением концов вертикали. На такой изобразительной поверхности не будет соизмеримости вертикали и горизонтали, это будет как бы непрерывный ряд вертикалей. Такую изобразительную поверхность мы имеем в византийском и древнерусском искусстве и, например, у Греко и некоторых других. (Возможна плоскость, построенная таким же образом горизонталью.)

Перейдём к шрифту, который строится на подобной вертикальной поверхности. Это шрифт XIX века, называемый иногда романтическим шрифтом.

Шрифт наиболее цветной, его штамб довольно широкий, иногда даже очень, имеет тонкие острые подсечки, иногда прямо идущие к штамбу, иногда округляющиеся.

Цвет штамба и дуг очень сильно контрастирует с подсечками и волосными линиями, и поэтому чёрное, особенно в штамбе, углубляется в бумагу, в белое, и усики подсечек удерживают чёрное на поверхности (на рисунке — Б
). Сравнение буквы с мухой, упавшей в молоко, особенно подходит к этому типу шрифта. Надо сказать, что нажим чёрного на белое в этом шрифте вызывает большую активность белого, которое то оказывает себя лёгким и отвлечённым, то кажется очень массивным и всё время имеет взаимоотношение с буквой, само меняясь под влиянием чёрного и меняя в свою очередь чёрное.

Подобную встречу и взаимоотношение чёрного и белого мы видим и в ксилографических иллюстрациях в романтических книгах, в иллюстрациях Гаварни, Домье, Гранвиля. И там первый план часто составляет чёрное, которое облегчается, становится серым и испытывает наступление белого, идущее с заднего плана на неё.

Иллюстрации Изидора Жерара Гранвиля (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803–1847) к книге Джонатана Свифта «Путешествие Гулливера» (1838).

Иллюстрации Изидора Жерара Гранвиля (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803–1847).

Объёмная буква (А
) очень предметна. Не то с романтической буквой (Б
): она пространственна, она часто очень сжата; её вертикализм в строении её дуг делает её как бы элементом пространственного ряда, а не самостоятельным предметом.

Дуги и ветви в этом шрифте строятся не по естественному изгибу пружины, а как бы сжимаются и сами по себе рядом с вертикальным штамбом создают некий вертикальный узор, как и «О» и «С». Причём тут буквы могут в разных гарнитурах быть шире и уже, выше и ниже, но в одной гарнитуре они подчиняются одному пространственному строю.

Конечно, и в этом типе шрифта возможно уклонение к более предметному типу, который мы встречаем в шрифте эпохи ампира.

Пример «романтического» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Елизаветинская. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Есть ещё тип шрифта, используемый часто в XX веке, но и раньше бытовавший наряду с пространственным. Этот тип связан с плакатом, объявлением, с фотографической иллюстрацией и с иллюстрацией фактурной, характерной для плоского кубизма, развившегося в XX веке, и в книге фотомонтажной и детской цветной.

Это шрифт очень цветной, без всяких подсечек, почти не моделирующий чёрного, а следовательно, и белого цвета и дающий только элемент конструкции (В
).

Такая буква тоже теряет в предметности, ей не хватает лица, индивидуальности, и она является как бы только куском материала, что подходит к оптической моделировке серого в фотографии или к фактурам цветной иллюстрации.

Возможна и как бы ей противоположна скелетная буква, где уже совсем нет моделировки чёрного и белого, а есть ровные линии, которые чертят схему буквы (Г
).

В этих двух типах шрифта дуги часто теряют всякое воспоминание о пружине и часто квадратятся.

Журнал «СССР на стройке», № 10, 1935. Художник — В.А. Фаворский

Акцидентная Тагирова. Экспериментальный шрифт, разработанный на основе теории Фаворского. «В проекте шрифта учтены высказывания В.А. Фаворского о возможности существования наборных полос с неровной цветовой насыщенностью знаков». Фаик Тагиров. «Искусство шрифта. Работы московских художников книги». 1959–1974. М.: «Кни-га», 1977.

Борис Грозевский, ассистент Владимира Фаворского во ВХУТЕИНе (1922–1930). Оформление обложки издания Международного аграрного института, М., 1928

«Набирая одно слово разными шрифтами, тов. Грозевский считает, что ему удалось избавиться от декоративности и внести такой очень важный рационалистический момент, как смысловое расчленение слова. На нашем примере выделяются слова „народ“, „аграр“ и др.» Л.Е. Каплан, Современная наборная обложка, 1930

Вот, собственно, основные типы шрифта. Возможны какие-то средние между ними, как бы гибридные типы.

Как в архитектуре, так и в шрифте так силён архитектонический и структурный момент, что всякое искание совершенно нового, как бы нетрадиционного, ведет к тому, что появляются такие стили, как стиль модерн в архитектуре и в шрифте. В шрифте это ведёт к тому, что буква искажается, талия её задирается либо невероятно высоко, либо невероятно низко, и буква уродуется. В шрифте, как и в архитектуре, возможно искать новое, только развивая ту классическую основу, которая обусловливает строй шрифта, и искать большей функциональной выразительности в тех же основных качествах шрифтового строя. Уйти от штамба, от дуг, от вертикали и горизонтали в шрифте труднее, чем в архитектуре от колонны, или пилястра, или столба, так что своеобразные ордера живут в шрифте, повторяясь и варьируясь.

Образцы шрифтов типографии Можайского УИКа. Можайск. 1926.

Отсюда может возникнуть вопрос: можно ли соединять разные гарнитуры, как в архитектуре разные ордера? По-видимому, возможно, но родственные.

В этом отношении мне кажется неправильным, когда в гарнитуре классического шрифта мы имеем жирный и полужирный варианты. Объёмный или классический шрифт крайне предметен, имеет ясно выраженную свою горизонталь и вертикаль и свой масштаб, а когда в жирном варианте или в более крупном кегле буква сжимается, то масштаб тем самым нарушается. Поэтому и соединение объёмного шрифта с пространственным невозможно, но соединение, например, объёмного со скелетным шрифтом, повторяющим те же пропорции, возможно вполне, а также возможно и часто встречается соединение в пространственном шрифте шрифтов разного масштаба, разных пропорций и введение в композицию наряду с пространственным фактурного плакатного шрифта. Это часто можно видеть в титульных композициях романтической книги.

Б. Бернсон. «Флорентийские живописцы Возрождения». Обложка. 1923. Ксилография.

Я уже говорил о связи шрифта с иллюстрацией. Можно ещё подробнее остановиться на этом вопросе.

Когда у вас в композиции буква классического типа, которая живёт на листе как существо, жестикулирует, движется, то, рисуя иллюстрацию, даёшь и фигурам жить на этой же поверхности листа, на этом пространстве, вместе с буквой. Непосредственного фона у фигур нет — вся иллюстрация состоит из предметов, одинаковые свойства объединяют и буквы, и фигуры. Фигуры моделируются светом и тенью, так же и шрифт; собственно классический объёмный шрифт даёт в общем светотеневое впечатление в отношении чёрного и белого.

Иначе с пространственным шрифтом. Там очень трудно непосредственно в белое поле ввести фигуру; обычно в романтическую книгу вводится фигура или фигуры с фоном, и всё изображение не кончается собственно рамой, а пейзаж постепенно сводится на нет и наружу даёт край тонкий и лежащий непосредственно в уровне бумажного листа, так что иллюстрация строится как бы линзообразно: в середине глубина, а к краям она сходит на нет.

А. Пушкин. Собрание сочинений. Шмуцтитул. 1949. Ксилография.

Но возможно и соединение иллюстрации со шрифтом и через раму в собственном смысле. Соединение плакатного шрифта с силуэтным изображением, конечно, тоже законно. И всегда в иллюстрациях важно выдерживать стиль шрифта и изображения.

Инициалы к повести Анатоля Франса «Суждения аббата Жерома Куаньяра». 1918. Ксилография.

Прежде всего, как строить отдельное слово? Слово часто в титуле составляет всю строку, а иногда и всё содержание титула. Это обусловливает к нему особый подход. Мы, рисуя слово, можем учесть в нём корень, подъемную гласную или предлог и окончание. И, учитывая всё это, можем отчасти усилить нагрузку цвета и теснее построить буквы, дающие корень слова, а начало и особенно конец разрядить и облегчить в цвете, а иногда развить это так, что слово уже не будет держаться только строки, но жить на всём листе, как жил бы вензель или что-либо подобное.

Такое же отношение может быть к слову и в строке, где оно входит в целую фразу, но более осторожное.

В титуле это может помочь подчеркнуть главную ось, вокруг которой обычно строится титул. Титул может быть простой, одноосный, но можно его усложнить введением новых групп шрифта и новых осей, подчинённых главной оси. Основная ось может как бы двоиться и даже троиться.

В. Шекспир. «Гамлет». 1940. Титульный лист. Ксилография.

Это всё, по-видимому, что могу я вкратце сказать о шрифте, о том, как я его понимаю и как я его практически осуществлял.

В конце мне хотелось коснуться русского древнего шрифта, устава и полуустава.

Наш шрифт сегодняшний строится во многом сходно с западным классическим шрифтом. Но западный шрифт типа antiqua
с зияющими гласными, с круглыми дугами, с выносными элементами в строчном тексте даёт очень часто красивое светотеневое впечатление с разнообразно сияющим белым в строках слов. Наш же шрифт во многом исходит из древнего русского шрифта и поэтому не имеет почти выносных элементов и сохраняет массу штамбов у букв, которые в западном шрифте штамбов не имеют. Отсюда в наш шрифт входит цветовой принцип, свойственный древнерусскому уставу, и цветовая тенденция смешивается со светотеневой.

В. Фаворский. Приглашение на вечер памяти П. М. Третьякова. Москва. 1923.

Иногда возникает мысль вернуть шрифт к цветовому принципу, взяв что-то от древнего шрифта, или, наоборот, усилить в нём светотеневой принцип. Но это такой сложный и специальный вопрос, что, продолжая о нём думать, я не решаюсь сейчас на нём подробно останавливаться.

Опуб-ли-ко-ва-но с со-кра-ще-ни-ем по из-да-нию: Фа-вор-ский В. А. Об ис-кус-стве, о кни-ге, о гра-вю-ре. М., 1986. Пер-вая пуб-ли-ка-ция: О гра-фи-ке как об осно-ве книж-но-го ис-кус-ства. 1954–1960 // Ис-кус-ство кни-ги. М., 1961. Вып. 2. Ре-дак-ция бла-го-да-рит за по-мощь в под-го-тов-ке пуб-ли-ка-ции Ива-на Ша-хов-ско-го и Ми-шу Бе-лец-ко-го. Ини-ци-ал — Ан-дрей Бе-ло-но-гов, Яна Кутьи-на.

То же, что основ­ной штрих — до­ми­ни­ру­ю­щий вер­ти­каль­ный или на­клон­ный штрих в осно­ве зна­ка. В округ­лых зна­ках основ­ной штрих на­зы­ва­ет­ся на­плыв (мак­си­маль­ное утол­ще­ние штри­ха). — Прим. ред.

В. А. Фа­вор­ский так на­зы­ва­ет за­сеч­ки . — Прим. ред.

Подшрифтом
понимается способ представления текстовой информации, используемый при ее передаче в виде изображения. Шрифт определяет единообразный внешний вид символов некоторого алфавита. Рассмотрим основные характеристики и типы шрифтов.

Гарнитура определяет рисунок шрифта, отличающий данный шрифт от другого. Каждая гарнитура имеет определенное название, например, Courier. Приведем фрагменты текстов различной гарнитуры. Данный фрагмент текста набран гарнитурой Arial Суг. Этот — гарнитурой Courier New Cyr. Слово Cyr в названии гарнитуры указывает на то, что шрифт включает в свой состав символы русского алфавита.

Кегль
задает размер шрифта в пунктах, равных 1/72 доле дюйма, например:

18 КеГЛЬ, 16 кегль, 14 кегль, 12 кегль, 10 кегль, 8 кегль. Шрифты одной и той же гарнитуры различаются по начертанию:
прямое начертание, курсивное начертание,
полужирное начертание, полужирный курсив
одной и той се гарнитуры Times New Roman Cyr.
По способу описания символов различают следующие типы шрифтов:

1. Растровые шрифты
, основанные на использовании битовых карт представления символов.

2. Штриховые
(векторные
) шрифты, кодирующие изображение символа в виде набора векторов заполнения его пространства.

3. Контурные шрифты
, использующие кодирование контуров символов в виде комбинаций отрезков прямых и кривых линий.

Векторные и контурные шрифты еще называют масштабируемыми
.

Наибольшую популярность получиликонтурные шрифты.

Достоинством их является легкость масштабирования без потери качества изображения. Для работы с ними не нужен большой объем дисковой памяти, так как достаточно хранить один базовый шрифт.

Основными форматами контурных шрифтов
(фактически — стандартами) являются шрифты PostScript и TrueType.

Шрифты формата PostScript (или Type 1) представляют собой разработку фирмы Аdobe, ориентированную на получение высококачественной печати с помощью специализированных полиграфических устройств — PostScript-устройства. С форматом Type 1 связан язык описания страниц Post-Script, признанный международным техническим стандартом описания внешнего вида документов.

В среде Windows основными являются TrueType-шрифты, представляющие собой совместную разработку фирм Apple и Microsoft. Название шрифтов («Истинная печать») обусловлено тем, что на экране символы видны в том виде, как они будут отпечатаны. В списках выбора их помечают знаком Тт. Шрифты TrueType предпочтительны при печати документов с помощью лазерных и струйных принтеров. Кроме того, документы с TrueType-шрифтами можно использовать и в PostScript-принтерах, некоторые из которых допускают непосредственную работу такими шрифтами, а остальные выполняют предварительное преобразование в формат Туре 1.

Нашу «зефирную акцию» стоило затевать хотя бы ради знакомства с Ольгой Цымбал — копирайтером из G2 Grey Ukraine. Она похвалила за зефир, но поругала за шрифты, которые мы использовали на подставке для зефира. Мы попросили Олю провести нам мастер-класс по азам типографики — в результате получился этот пост. Уверены, это многим будет интересно и полезно.

Начнем, пожалуй, с шуточки: детям дизайнеров не дарят игрушки, они играют с шрифтами.

— Расскажи о себе? Насколько серьезно ты увлечена шрифтами?

Я работаю копирайтером-редактором, поэтому каждый день имею дело с определенным количеством текстовой информации, часто в сочетании с графической. Отдавая должное содержанию написанного, стилистике, грамматике, орфографии, я при этом не могу не обращать внимания на визуальное оформление текста. Серьезно интересуюсь дизайном и шрифтами — это мое увлечение наверняка родом из 2001 года, когда в нашей семье появился первый компьютер и я целыми днями, забывая обо всем остальном, познавала возможности Paint и Microsoft Word, а также PowerPoint. Гораздо позже в мою жизнь пришли Corel Draw (на непродолжительное время), Photoshop, Illustrator. На очереди — InDesign. То есть профильное лингвистическое образование совсем не означает пренебрежения визуальной культурой, а скорее наоборот.

Любовь к слову обязывает сделать так, чтобы на экране монитора, на бумаге или любой другой поверхности этому слову было удобно, уютно, чтобы оно «чувствовало» себя на своем месте и читатель уделил ему необходимую дозу внимания.

Все мы знаем о важности качественных иллюстраций, дизайна, содержания текста, но мало кто в нашей стране сегодня обращает внимание на типографику. Классическое определение типографики — графическое оформление печатного текста посредством набора и верстки с использованием норм и правил, специфических для этого языка. Основной аспект типографики — работа со шрифтами.

К сожалению, профессиональных шрифтовых дизайнеров в Украине сегодня можно сосчитать на пальцах, но оправдывать этим хаос в нашей типографике нельзя.

Это не преувеличение — если рисовать наши соотечественники умеют хорошо, дизайнить кое-как научились, то отношение к шрифтам чуть ли не наплевательское.

Тем не менее овладеть основными правилами качественной типографики и чувством стиля шрифта может каждый, причем самостоятельно — было бы желание. В своем рассказе я остановлюсь на нескольких главных аспектах шрифтоведения, а остальное любопытный читатель без труда найдет в интернете.

Представьте себе ситуацию: молодой человек, узнав о существовании модной профессии «дизайнер», овладевает основами графической компьютерной программы (чаще всего это «корыл», «король дров» или как только не называют Corel Draw) и создает свой первый макет. Креативы такого происхождения узнать несложно. Их отличают безумная подборка шрифтов (творец словно демонстрирует их богатую коллекцию в своем компьютере), витиеватое оформление надписей, полное несоблюдение правил верстки, дикие цветовые сочетания. О технических моментах, вроде разрешения изображений или подготовке к печати речь вообще не идет.

Результат нашего героя вполне объясним желанием новичка попробовать все и сразу и особенностью национального менталитета — как все южане, большинство украинцев считает, что много и ярко — значит красиво. Этот этап проходят все дизайнеры — главное, не застрять в нем надолго.

Но улицам наших городов и сел не повезло — судя по вывескам, в постсоветском графическом дизайне рулят аматоры, в лучшем случае — профессионалы, безнадежно отставшие от времени.

Недолго думая, они используют в оформлении работ шрифтовые гарнитуры из стандартного набора Microsoft, причем часто далеко не самые достойные. К примеру, популярный шрифт Arial — это всего лишь видоизмененная Helvetica — лицо мировой типографики с 1957 года.

Но Helvetica «нет в компьютере», поэтому некоторые могут о ней даже не догадываться, хотя этот шрифт — настоящее спасение для начинающих.

Любой текст, набранный им, достойно выглядит и хорошо воспринимается — иногда, чтобы полностью преобразить макет, достаточно заменить унылый Arial благородной Helvetica. А набивший оскомину и пользующийся совершенно незаслуженной народной любовью Comic Sans был и вовсе разработан для технических нужд — отображения текстов реплик собачки-помощника в программе Microsoft Bob!

С точки зрения построения этот шрифт имеет множество недочетов и использовать его в наружной, печатной, интернет-рекламе просто неэтично и непрофессионально.

Знаете, я просто хочу спросить — зачем? Какого черта люди выбирают Comic Sans? Это просто поражает. Ведь существует более 200 шрифтов в Mac OS и Windows. В смысле, среди них есть куча шрифтов, которые намного лучше для чего угодно. Но люди по-прежнему выбирают Comic Sans для наиболее отсталых, неуместных целей. Я создал Comic Sans, чтобы заполнить окошко для слов собаки-помощника в Microsoft Bob. Потом отдел маркетинга взялся за него и они включили этот шрифт в OEM версию Windows 95. Вот тогда моя проблема и началась. Я не знаю, сможете ли вы понять, каково это, когда твоя жизнь определяется самым неуместно используемым шрифтом в истории. Меня представляют как «парня, который создал Comic Sans», и я думаю, у людей инстинктивно негативная реакция на это.
Vincent Connare, создатель Comic Sans

Где же взять гарнитуру, отсутствующую в стандартном наборе? Можно просто скачать шрифтовой файл и установить на свой компьютер. Но некоторые шрифты придется покупать, и об этом многие заказчики (и даже дизайнеры!) вообще не знают. В то время как крупные компании и масштабные проекты, как правило, имеют собственный фирменный шрифт, разработанный на заказ, и это должно не удивлять, а стать нормой. Более того, в наше время бума брендинга территорий наряду с логотипом, слоганом и прочими внешними элементами бренда страны или города также стало хорошим тоном наличие специально созданного шрифта, отражающего дух и ценности местности.

Соответствие содержанию — один из главных принципов типографики. Она должна полностью подчиняться тексту, его смыслу и назначению, облегчать, а не усложнять восприятие.

Помните: не текст для типографики, а типографика для текста! Поэтому важно принимать во внимание психологическое восприятие шрифтов, знать их основные классификации, законы использования, сочетания с другими шрифтами, изображениями, в конце концов, с типом бумаги, если мы делаем печатное издание.

Выбирая гарнитуру, следует прежде всего обратить внимание на ее предназначение.

Текстовые шрифты обладают простыми линиями и формами, легко читаются и поэтому используются для набора основного массива текста. Акцидентные шрифты (декоративные, вычурные) — для выделения заголовков, подзаголовков, отдельных небольших вставок, так сказать, для украшения макета. С ними нужно обращаться осторожно — большой текст, набранный такой гарнитурой, попросту нечитабельный, два разных акцидента сочетаются между собой в очень редких случаях, и к подбору декоративной гарнитуры, соответствующей содержанию текста и стилю дизайна, нужно подходить чрезвычайно продуманно. Что касается сочетания шрифтов, то в рамках одного макета или проекта допускается использование двух, в крайнем случае — трех гарнитур. Но это не касается начертания (различают прямое, курсивное), насыщенности (светлый, полужирный, жирный шрифты), ширины и кегля (размера), так как это переменные характеристики одной и той же гарнитуры.

С точки зрения конструкции различают три группы шрифтов: Serif (антиквы), Sans Serif (рубленые или гротески) и Slab (брусковые).

Антиквы — гарнитуры древнего происхождения, имеющие засечки — небольшие элементы на концах штрихов символов. Наличие засечек облегчает чтение, поэтому такие гарнитуры обычно используются в наборе книг и объемных статей в периодике (например, Baskerville, Garamond, Lazurski).

Рубленые шрифты появились гораздо позже и не имеют засечек. Они оптимальны для выделения абзацев и набора небольших по объему текстов, но не подходят для книг. Это такие гарнитуры, как Calibri, Myriad, Verdana.

Группу брусковых шрифтов отличают более заметные засечки, чем у антикв — по толщине они приближаются к основным штрихам букв. Такие гарнитуры (Baltica, Courier, Rockwell) занимают ведущее место по читабельности и часто используются в наборе книг, особенно детских.

О психологии восприятия шрифтов пишут и говорят, видимо, недостаточно. Чего стоят одни официальные объявления в коридорах моей альма-матер, набранные «любимой» гарнитурой Comic Sans, или приглашения на вечеринку в клуб, оформленные Impact! Не буду углубляться в эту тему — она неисчерпаема, скажу лишь, что игривый шрифт напрочь убивает серьезность официального обращения, а строгий — не доносит всех эмоций сообщения неформального.

Узкие гарнитуры с острыми углами негативно настраивают читателя к тексту, а мягкие и округлые, наоборот, говорят о расположенности и дружелюбии. Чем жирнее шрифт и насыщеннее его штрихи, тем сильнее убеждающая сила текста, его «весомость».

Так что правильный выбор гарнитуры поможет вызвать у читателя требующиеся чувства и эмоции. Это следует учитывать даже в пользовании личной электронной почтой и уж наверняка в оформлении собственных визитных карточек, резюме, рекомендационных писем!

— А как насчет шрифтов для интернета?

Все мы сегодня так или иначе «живем» в сети. На мониторе законы типографики никуда не деваются, но здесь есть свои особенности. Если лучший шрифт для чтения с бумаги — Baskerville или Times, то на экране компьютера хотелось бы видеть больше текстов, набранных Verdana (оптимальный кегль — 10-12 пунктов).

Ученые установили, что при чтении с монитора эти гарнитура и размер наиболее удобны для глаз. Другие шрифты, подходящие для компьютеров и мультимедиа, — Tahoma, Trebuchet. На бумаге и в наружке их лучше не использовать.

Не менее важны для комфортного восприятия текста длина строки и интерлиньяж (междустрочный пробел).

Рекомендуемая длина строки в русском, украинском языках — 45-75 знаков с пробелами, интерлиньяж — 120% (для бумаги), 140% (для экрана) от кегля шрифта.

Слишком длинные и слишком короткие строки, слишком тесное или широкое междустрочное расстояние одинаково затрудняют чтение. Расстояние между буквами тоже имеет значение — текст не должен быть ни разреженным, ни уплотненным. Разрядка позволительна только для слов или строк, набранных полностью заглавными буквами (но необходимо помнить, что подобный набор, так же как и курсивное начертание, в принципе затрудняет чтение, поэтому им не следует злоупотреблять)!

В отдельных случаях (в логотипе, заголовке) необходимо делать ручной кернинг — на глаз подбирать оптимальное расстояние между каждой парой символов. У любого дизайнера есть один или несколько любимых шрифтов, которые он или она использует чуть ли не в каждом своем проекте.

Есть и фанаты, работающие исключительно с двумя-тремя гарнитурами, но на мой взгляд это крайности. Среди моих гарнитур-фаворитов — Myriad, Officina, FreeSet, Futuris. Как и подобает, ловлю кайф от Helvetica, хотя до дизайнера мне пока что далековато. В общем, я симпатизирую современным рубленым шрифтам с четкими линиями и простыми формами, так как в графическом дизайне ценю минимализм и функциональность.

Мои вкусовые предпочтения таковы, что я недолюбливаю антикву (может быть, потому, что работаю в рекламе, а не издаю книги), но гарнитура Georgia в этом плане — приятное исключение, радующее глаз как на бумаге, так и на мониторе компьютера.

У этого шрифта есть пикантная особенность — заметные выносные элементы цифр, по поводу которой мнения типографов кардинально расходятся. Лично мне эта деталь очень нравится! Georgia я использую довольно часто — ею набрано мое CV и один из комплектов визитных карточек. Второй комплект тоже набран антиквой — Trajan Pro.

Это строгий, но очень приятный шрифт, имитирующий латинское письмо эпохи Древнего Рима. Из акцидентных гарнитур иногда «балуюсь» веселенькой Maiandra.

В моем «черном списке» — Century Gothic, Monotype Corsiva и некоторые другие шрифты из стандартного набора Microsoft и арсенала доморощенных «креативщиков» — конечно же, и Comic Sans тоже!

В начале этой статьи можно было бы написать некую банальность, вроде «Шрифты являются неотъемлемой частью дизайна…» и прочие вводные слова. Но мы отринем такую концепцию, как устаревшую форму бытия.

Идея написания этой статьи (или даже конспекта) пришло после разговора о шрифтах — внезапно я осознал, что ничего, кроме каких-то технических знаний по этому вопросу особо не имею, и сие чувство долго не давало мне покоя, ибо знание — сила, не знание — слабость. Так и родилась идея создания конспекта по шрифтам и всему, что с ними связано. И начнём мы с исторического экскурса в историю шрифтов.

На мой взгляд, первыми шрифтами правильно будет назвать рисунки древних людей охрой на камнях. Поясню почему. Собственно, что есть сам шрифт — это графическое начертание букв и символов, составляющих единую стилистическую и композиционную систему. В зависимости от сложности языка — а мы примем за аксиому, что у древних людей язык был очень простым — шрифт соответственно будет проще. Слов было немного, поэтому каждое можно легко заменить на рисунок. Забавно, что сейчас стали использовать больше смайликов — возвращаемся к тому, с чего начинали. Sad, but true.

Итак, у древних людей был примитивный язык, вероятно, не очень много слов, которые успешно заменялись картинками, которые, составляя друг с другом композицию, образовывали предложения или послания, понятные тогдашнему человеку.

Древний мир и Европа

Время шло, язык усложнялся, и взамен картинкам пришли графические обозначения букв. Сначала до этого догадались в Древнем Египте, где изобрели знаки символы, которые хотя и передавали некоторое значение/смысл/явление, в полной мере не были буквами в сегодняшнем понимании. Однако, у них уже был свой собственный выработанный стиль, рисовка и тому подобное. Первый же алфавит придумали финикийцы около 11 века до н. э., который стал первоисточником для греческого, латинского, кириллического — вот в нашем рассказе появляется алфавит, а следовательно, и шрифты в нашем современном понимании.

Греки творчески доработали финикийский алфавит. Получилось неплохо, просто и минималистично — он построен с помощью простых линий, образующих геометрические формы: квадрат, круг, треугольник. Впоследствии (но это не точно) греческий стал прообразом латинского письма, которое уже распространилось очень широко.

Самая древняя версия латинского шрифта называлась «капитальным письмом»
, и имело уже целых два варианта начертания — квадратное (красивое, монументальное) и рустичное (в народе — «деревенское»). В первом варианте все буквы вписывались в квадрат, во втором же случае — простота написания с элементами декора. Да, и буквы имели ромбовидную форму.

В дальнейшем, ради ускорения написания, появился курсивный вариант написания

(что с латыни переводится как «наклонный»). Скорость написания не совсем пошли на пользу — красота букв потерялась, а удобочитаемость снизилась.

В дальнейшем, для переписки сформировался унциал — спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы соединялись между собой плавными линиями, а закруглённость букв пришлась очень кстати для быстрого написания.

В конце 11 — начале 12 века стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический. Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт
получил широкое распространение по всей Европе, и в целом существует до сих пор. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг, который изобрёл книгопечатание, в своих книгах использовал именно готический шрифт.

В эпоху Возрождения (в 14-15 веке) учёные умы Италии и Франции явили свету нечто, совсем не похожее на готический шрифт — Ренессанс-антиква
. Этому шрифту художники и учёные Возрождения пытались придать логическую обоснованность, играя с формами и пропорциями букв. Например, ученик Леонардо да Винчи, Лука Пачоли в 1509 году опубликовал первые правила построения латинского шрифта — буквы предлагалось строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Правда, получалось однообразно и не хватало драйва. Более интересный вариант начертания предложил немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер — он не стал изобретать велосипед и также вписывал буквы в квадрат, но стороны основного квадрата он разделил на 10 равных частей, и строил сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть.

Переход в эпоху классицизма также породил новый вид шрифта, который называется Классическая Антиква
. Над его созданием работали многие художники, но отдельно можно выделить Джамбатиста Бодони, Фирмена Дидо и Вальбаума (имя потерялось на просторах немецких земель). Шрифт отличает большая контрастность (примерно 1/10), наплывы округленных элементов, тонкие засечки. Шрифты, которые появились на основе антиквы, достаточно широко применяются в оформительских работах.

На рубеже 19-20 веков появляется целый ряд видов шрифтов — египетский, гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква. Египетский шрифт
отличался одинаковой толщиной всех линий и засечек. Гротеск
(или ещё «рубленый») имеет одинаковой толщины линии литер, но без засечек. На его основе было разработано целое семейство гротескных шрифтов.

20 век явил миру новые гротескные и рубленые шрифты, которые подчёркивали новый стиль в архитектуре и искусстве — конструктивизм. Среди новых шрифтов пользуются популярностью футура Поля Реннера, пеньо Кассандра, эрбар-гротеск Якова Эрбара и гилл-гротеск Эрика Гилла.

Шрифты земли русской

Если не брать различные версии о Великой тысячелетней истории Руси, в которых волхвы летали на Сириус и научили все остальные народы писать, а использовать классическую версию учёных (которые, конечно, всё скрывают), то создателями славянской азбуки были братья-монахи Кирилл и Мефодий. Он был основан на греческой письменности, а сами буквы получили достаточно ясную и чёткую графику. Всё это получило название кириллица
. Древнейшие русские рукописи 11 века были написаны по особым правилам, получившим название устав
. Позже, за необходимостью более быстрого письма сформировался полуустав
. Но скорости для переписки книг или составления корреспонденции всё равно не хватало, и появился новый, более быстрый вариант с говорящим названием — скоропись
.

С 15 века начал появляться особый, декоративный шрифт — вязь
. Им оформляли заголовки, и наиболее сильный расцвет пришёлся на царствование Ивана Грозного — первые книги, отпечатанные Иваном Фёдоровым, имею красивык вязь, выгравированную на дереве. Но начиная с 17 века искусство оформления книги вязью постепенно стало приходить в упадок.

В 1708 году Петр I ввел в обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт создавался, по всей видимости, на основе западноевропейской антиквы. Со временем шрифт совершенствовался, лишние элементы пропадали, само начертание становится единообразным и строгим.

В конце 19 — начале 20 века, под влиянием модного тогда стиля модерн появляется множество шрифтов, которые не представляют собой особой художественной ценности. Однако, отдельные образцы заслуживают упоминания о себе — елизаветинская, латинская и академическая.

СССР с самого начала своего существования взялась за реформу русского правописания: буквы, которые затрудняли изучение русского языка, были изъяты, а грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно проводилась работа по разработке типографских гарнитур — все их приводили к соответствию Государственному общесоюзному стандарту (ГОСТу), исключая только рукописные и рисованные шрифты, выступавшие элементом оформления или декора.

Современные шрифты

Здесь будет совсем немного информации, хотя написать можно и целую книгу. Почему? Потому что мы живём как раз в этот самый момент, и новые шрифты появляются прямо сейчас, на наших глазах.

Современный шрифт неотрывно связан с понятием компьютерного шрифта (угадайте почему). Он более строгий, чем его предшественники, и для него характерны прямые засечки и резкий контраст. В резком контрасте кроется и его слабость — он отлично подходит для заголовков и крупных надписей, но для написания длинных текстов он не слишком удобен.

Современный шрифт — это файл, который содержит в себе векторные и растровые начертания ПРОПИСНЫХ и строчных букв, цифр (от 0 до 9) знаков пунктуации (точки, запятые и их совместные комбинации, знаки вопроса и ударения) и прочие знаки. Существует специальный стандарт кодирования всех этих знаков — Юникод
, который на сегодняшний момент имеет в своём составе 136 690 символов для 123 разновидностей писменностей на планете Земля — чтобы никто не чувствовал себя обиженным и обделённым. Но стандартно шрифт обычно имеет 1-2 языка (латиница + кириллица) и набор знаков препинания и букв. Правда, стоит отметить, что некоторые шрифты вообще не имею букв, цифр и знаков, а сплошь состоят из изображений.

Всё разнообразие современных компьютерных шрифтов можно взять и разделить на 3 группы:

1. Mono
   (он же моноширинный шрифт)
2. Serif
   (шрифт с засечками)
3. Sans
   или sans serif
   (шрифт без засечек)

Моноширинные шрифты отличаются тем, что все символы имеют одинаковую ширину независимо от букв (ваш Капитан). В основном они применяются при разработке или терминалах, где написанный код должен быть удобно выровнен.

Шрифты Serif
(с засечками) обычно применяются в массивных текстах — в книгах, журналах и вообще везде, где «многа букаф». Засечки облегчают связывание букв в единую линию, тем самым повышая удобство при чтении текста, что в общем и является главным. Вот, самый популярный — и удобный для чтения само собой — шрифт Times New Roman
является типичным представителем шрифта Serif.

Шрифты Sans
— прямая противоположность Serif и указанных засечек на знаках не имеют. Их основное предназначение — небольшие массивы текста, такие как заголовки и подписи. Редко используются для основного текста, но при условии что он небольшого размера, потому что шрифты Sans имеют более низкое удобство для чтения при нахождении в большом массиве.

Раз уж мы упомянули о шрифтах Sans, нельзя обойти стороной и один шрифт-изгой, имя которому — Comic Sans. Основное правило этого шрифта — никогда не использовать этот шрифт ☺. На самом деле шутка, поскольку этот шрифт использовался в играх The Sims и Undertale, компанией Apple в рекламе iCards, и в оформлении коллекционных 25-центовых монет Канады, выпущенных в 2004 году. Шах и мат, хейтеры Comis Sans. Однако же, неумелое использование этого шрифта часто подвергается критике. Но неумелое использование шрифта даже Helvetica не очень спасёт — типографика это искусство.

Гранжевый фон

Иногда в графическом дизайне перед вами может встать задача спуститься с небес на землю и добавить в вашу графику немного «грязи». Здесь я покажу как можно создать гранжевый фон, который может стать хорошим дополнением к любой работе, использующей в качестве выразительных средств технику «грязи» или «потертости».

Шаг 1. Начнем с создания нового документа. Нажмите «D», чтобы сбросить настройки цветов краски и фона к стандартным. На новом слое выполните Filter->Render->Clouds.

Шаг 2. Добавьте шум с помощью Filter->Noise->Add Noise с настройками: Amount 17%, Uniform и отметьте «Monochromatic». Теперь выполните Filter->Stylize->Emboss с настройками: Angle 135, Height 10 пкс, Amount 100%.

Шаг 3. Выполните Filter->Distort->Diffuse Glow с настройками: Graininess 10, Glow Amount 7, Clear Amount 17. Дублируйте слой, перетащив его на кнопку New Layer .

Шаг 4. На верхней копии слоя выполните Filter->Artistic->Palette Knife, используя настройки: Stroke Size 28, Stroke Detail 3, Softness 0. В палитре слоев выставите непрозрачность (opacity) для этого слоя 80%. Склейте копию слоя с оригиналом, нажав Ctrl+E (Для Mac: Cmd+E).

Шаг 5. Выберите Select->Color Range и выберите из выпадающего меню Highlights. Теперь создайте новый слой.

Шаг 6. Залейте выделение черным, нажав Alt+Backspace (Option+Backspace). Залейте основной слой (ниже) белым, выбрав его на палитре слоев и нажав Ctrl+Backspace (Cmd+Backspace).

Шаг 7. Вы можете остановиться уже сейчас, но если вам нужен более отчетливый гранж, продолжайте. Скройте пока верхний слой и создайте поверх еще один слой. Примените на нем эффект облаков (Filter->Render->Clouds). Теперь выполните Filter->Sketch->Charcoal с настройками — Charcoal Thickness 5, Detail 2, Light/Dark Balance 68.

Шаг 8. Выберите Select->Color Range с настройками Sampled Colors и Fuzziness=200. Создайте новый слой поверх верхнего слоя и залейте его черным, нажав Alt+Backspace. Удалите слой с текстурой charcoal, оставив два верхних слоя и белый фон.

Шаг 9. В качестве финального шага, неплохо было бы добавить мелких деталей гранжевыми кистями (Об создании таких кистей читайте здесь — прим.пер.).

скачать бесплатно шрифт на AllFont.ru

20

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

16

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

12

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Векторный российский шрифт в стиле гранж с цифрами Знаки валюты Алфавит Векторная графика в высоком разрешении

Соглашение о легком доступе

Следующие ресурсы содержат неизданный и / или ограниченный контент.

Изображения, помеченные как Загрузки с легким доступом не включены в ваш Премиум доступ или пакет подписки с Getty Images, и вам будет выставлен счет за любые изображения, которые вы используете.

Легкий доступ к загрузкам позволяет быстро загружать изображения в высоком разрешении без водяных знаков.Если у вас нет письменного соглашения с Getty Images, в котором указано иное, загрузки с легким доступом предназначены для совместных целей и не лицензируются для использования в окончательном проекте.

Ваша учетная запись Easy-Access (EZA) позволяет сотрудникам вашей организации загружать контент для следующих целей:

• Испытания
• Образцы
• Композиты
• Макеты
• Черновой пропил
• Предварительные правки

Он отменяет стандартную составную онлайн-лицензию для неподвижных изображений и видео на веб-сайте Getty Images.Учетная запись EZA не является лицензией. Чтобы завершить проект с использованием материалов, которые вы загрузили из своей учетной записи EZA, вам необходимо получить лицензию. Без лицензии дальнейшее использование невозможно, например:

• презентации фокус-групп
• внешние презентации
• заключительных материалов, распределенных внутри вашей организации
• любые материалы, распространяемые за пределами вашей организации
• любые материалы, распространяемые среди населения (например, реклама, маркетинг)

Поскольку коллекции постоянно обновляются, Getty Images не может гарантировать, что какой-либо конкретный элемент будет доступен до момента лицензирования.Пожалуйста, внимательно ознакомьтесь с любыми ограничениями, сопровождающими Лицензионные материалы на веб-сайте Getty Images, и свяжитесь с вашим представителем Getty Images, если у вас возникнут вопросы по ним. Ваша учетная запись EZA останется в силе в течение года. Представитель Getty Images обсудит с вами продление.

Нажимая кнопку «Загрузить», вы принимаете на себя ответственность за использование неизданного контента (включая получение любых разрешений, необходимых для вашего использования) и соглашаетесь соблюдать любые ограничения.

Красивое безумие | Журнал FOUR

Создателем нашего вдохновляющего изображения для обложки является 22-летняя русская художница-самоучка Лора Зомби, которая сделала себе имя на городской и уличной арт-сцене, собирая поклонников своими смелыми и провокационными акварельными работами.

С тех пор она ворвалась в галерею с ее недавними выставками в Торонто и Лос-Анджелесе «Наркотики и единороги» и «Киты. Любовь. Прокрастинация’. оказывается чрезвычайно успешным. Следующим в повестке дня молодых талантов является Нью-Йорк, где она будет показывать разовое шоу в течение одной ночи в ноябре, подробности которого не были подтверждены, когда мы отправились в печать.

Работает акварелью и смешанной техникой — художница с умелой точностью наносит краску на холст, позволяя ей растекаться по странице и давая своим картинам ощутимое ощущение свободы и катарсиса. Затем она будет рисовать карандашом или раскрашивать сложные детали, используя краску в качестве основы для работы. Ее самопровозглашенное «гранж-искусство» одновременно магическое, ностальгическое, психоделическое и часто окрашенное сатирой, грустью или иронией, играя на представлениях об исчезнувших идеалах детства, американской поп-культуре и человеческом поведении.

В ее сериале «Депрессивные супергерои» (показанном на P104) Бэтмен выглядит печально, сидя возле своей накидки, которая сушится на бельевой веревке; в то время как на другой картине Робин отчаялся в его объятиях на качелях, а Флэш оплакивал свои кровоточащие, покрытые волдырями ноги рядом с его ярко-желтыми ботинками. Блеклые или деградированные изображения знакового и знакомого являются определяющей чертой ее работ, и она говорит, что рисование на «мировой поп-культуре — это простой способ выразить свои идеи».

Животные — еще один источник постоянного вдохновения для Лоры, которая изображает на своих картинах все, от косаток до обезьян, тигров, птиц и панд, часто с впечатляюще реалистичной сложностью, которая блестяще сочетается с более сюрреалистическими элементами ее работ.

Дети — это тоже повторяющаяся тема, и они часто снимаются вместе с животными на ее фотографиях. Когда ее спрашивают о ее озабоченности маленькими людьми, Лора просто отвечает: «Мне больше всего нравятся дети и старики, между ними много придурков!»

А откуда взялось название? Другое ее главное влияние: музыка. «Художественная студия Gorillaz называлась« Zombie Flesh Eaters », и я подумала, что если я когда-нибудь буду там работать, у меня должно быть хорошее имя художника», — говорит она.Но если она и дальше будет продолжать жить по-прежнему, скорее всего, именно у Лоры будет собственная художественная студия.

Узнайте больше о Лоре Зомбиа atlorazombie.comandeyesonwalls.com.

Нравится? Подпишитесь на ЧЕТЫРЕ.

ОТЧЕТ ПО БАРАБАНАМ 2022®

Шляпы со свастикой вызывают возмущение на велосипедном фестивале во Флориде …

Повязки SS на продажу в Дейтоне …

В литературном мире хаос, как выяснилось, признанная писательница-криминальная писательница обнаружила в трех мужчинах…
РЕЙТИНГ

«СУББОТА НОЧНОЙ ЖИВЫЙ» ПОСТОЯННО НИЗКОЕ …

Китай запускает гиперзвуковые ракеты «вокруг Земли» …

Драматическая демонстрация современного оружия …

Заставила разведку США врасплох …

Ядерное оружие со скоростью 21 000 миль в час, способное поразить любую точку за МИНУТЫ .. .

В метавселенную …

Иммерсивный мир позволит людям делать то, что можно только вообразить …

Правительство находит новые способы использования дронов для вторжения в частную жизнь…

FACEBOOK утверждает, что ИИ может применять правила. Инженеры компании сомневаются …

Свобода слова или язык вражды? NETFLIX в эпицентре ЛГБТ-бури …

Риэлтор позирует для фронтальных обнаженных фотографий, чтобы продвигать листинг в Лос-Анджелесе …

Финнеас, секретное оружие поп-звезды, шагает в центр внимания …

Возвращающийся сингл Адель побил рекорд потоковой передачи … Разработка …

Повелитель растений: эко-барон из металла смерти восстанавливает поместье …

Десятки тысяч участников демонстрации в Риме против неофашистов…

Некоторые продают детей, поскольку Афганистан превращается в нищету …

Талибан может потерять власть в условиях борьбы с властями …

Брачность резко упала. Почему сериалы знакомств в реальности так популярны?

Познакомьтесь с людьми, которые не будут заниматься сексом, пока не будут стерилизованы …

ОБНОВЛЕНИЕ

: ПРИЛОЖЕНИЕ DRUDGE IPHONE, IPAD …

ANDROID …

AGENCE FRANCE-PRESSE
AP TOP
AP RADIO
BLOOMBERG
DEUTSCHE PRESSE-AGENTUR
INDO-ASIAN NEWS SERVICE
INTERFAX
ITAR-TASS
KYUSTO
MCCLATCHY

4 PRAVDA
REVDA TRUTER
REVDA
REVDA
REVDA
REVDA
REVDA
REVDA
REVDA
REVDA REUTERS WORLD
XINHUA
UPI
YONHAP

АРХИВ

ПОСЛЕДНИЕ НОВОСТИ.