Русский шрифт жирный прописной: Шрифт Borsok Regular — скачать на oFont.ru

30+ Бесплатных рукописных шрифтов | by Writes

Writes

Jul 23, 2018·4 min read

С новыми трендами на типографику дизайнеры все больше и больше нуждаются в уникальных шрифтовых сочетаниях.
Шрифтов не бывает много, тем более рукописных. Именно поэтому мы сделали подборку крутых, рукописных шрифтов. Все шрифты бесплатны и готовы к использованию.
Кириллица там тоже есть!

Скачать Wildera/ бесплатный шрифт на Behance

Скачать Duwhoers Brush / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Bold Face / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Этрурия / бесплатный кирилический шрифт на Behance

Скачать Carosello/ бесплатный шрифт

Скачать Blacksword / бесплатный шрифт

Скачать Everglow Script / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Novitha Script / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Kitten / бесплатный шрифт

Скачать Kaleidos typeface / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Fibre Free Vintage Font / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Kadisoka / рукописный шрифт

Скачать Everything letters! / рукописный шрифт на Behance

Скачать Hello Stockholm / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Quentin Script / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Westfalia / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Streamster / бесплатный шрифт на Behance

Скачать PLUME / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Smoothie shoppe / бесплатный шрифт

Скачать Valencia Calligraphy Typeface / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Selima / бесплатный шрифт на Behance

Скачать antre / бесплатный шрифт на Behance

Скачать The Crawley / бесплатный шрифт на Behance

Скачать Salmela / бесплатный шрифт

Скачать MACHBETH / бесплатный шрифт

Скачать The Woodlands / бесплатный шрифт

Скачать NOELAN / бесплатный шрифт

Скачать Kung Font / бесплатный шрифт

Скачать BRUX BOLD BRUSH / бесплатный шрифт

Скачать Gagalin/ бесплатный кириллический шрифт

Скачать Celestina/ бесплатный кириллический шрифт

Как изменить шрифт на Android

Как можно быстро «преобразить» свой смартфон без покупки нового? Можно установить новые обои для домашнего экрана или просто заменить мелодию звонка. Но есть и 3-ий способ – заменить стандартный приевшийся шрифт в мобильной операционной системе.

В большинстве случаев в Android по умолчанию установлен шрифт Roboto. Он был разработан Google и представлен широкой публике в 2012 году.

Чаще всего он всех устраивает, его любят за аккуратные ровные линии и четкость. Но всегда найдутся те, кто хочет выделиться из толпы.

Если вы причисляете себя к таким людям – эта статья для вас. Огромным преимуществом Android как ОС является полная «кастомизируемость». Система позволяет пользователю менять встроенные шрифты. Однако возможность замены шрифтов не всегда простая задача. Часто для этого необходимы дополнительные знания. В статье вы узнаете о двух способах установки шрифтов на Android: с помощью root-доступа и без него.

«Стоковый» Android, к сожалению, не имеет встроенной функции для замены шрифтов. Однако многие производители смартфонов вносят доработки в прошивки и разрешают пользователям менять шрифты. К таковым относятся Samsung, LG и HTC. Как правило, настройки для смены шрифтов по умолчанию находятся в разделе «Дисплей».

Например, Samsung предустанавливает несколько шрифтов на выбор. Если их недостаточно – дополнительные можно скачать через Google Play. Но чаще всего это платно.

Чтобы сменить шрифт по умолчанию, нужно зайти в «Настройки — Дисплей — Шрифт — Стиль Шрифта».

Просто нажмите в списке на шрифт, который вам понравился, а затем подтвердите выбор. Смена шрифта произойдет мгновенно. Даже не нужно перезагружать телефон. Новый шрифт будет отображаться везде: в системных меню, в СМС и даже в строке состояния.

Go Launcher

Первый способ для замены шрифтов без получения root-прав – установка стороннего лаунчера. Для этого отлично подойдет популярнейшая оболочка для Android – Go Launcher. Она обладает широчайшими возможностями. Кроме прочего, там есть функция смены шрифтов.

Для замены шрифтов в Go Launcher копируем в любую папку на телефон шрифты, которые нам необходимы. Затем запускаем Go Launcher.

Переходим в Настройки (именно самой оболочки, не телефона). Затем выбираем раздел «Ярлык и шрифт». Выбираем шрифт, который нам необходим, либо используем «Поиск» для установки сторонних шрифтов.

Изменения вступят в силу сразу же. Вот так быстро и эффективно можно поменять стиль Go Launcher.

iFont

Следующий способ замены шрифтов без root-доступа – это приложение iFont. Оно доступно в Google Play, и более 10 000 000 пользователей выбрали именно его. «Наслаждайтесь жизнью, наслаждайтесь шрифтом» – вот такой необычный девиз у этого приложения.

iFont может заменить шрифты на определенных моделях телефонов Samsung, Meizu, Xiaomi, Huawei. Легко и без root-прав можно обновить шрифты на Samsung Galaxy S3, S4, Note, Note II. На остальных моделях – как повезет. Возможна замена шрифтов на HTC, Sony, Motorola – но уже с root-доступом. Интересна следующая закономерность: чем старше прошивка Android на вашем смартфоне, тем больше вероятность замены шрифтов без получения root-доступа. К примеру, на смартфонах Galaxy S6, S7, S8 с Android 6.0.1 установка сторонних шрифтов заблокирована компанией Samsung.

Перед использованием приложения не забудьте разрешить установку приложений из неизвестных источников в разделе «Безопасность» вашего смартфона.

После запуска приложения необходимо выбрать язык шрифта. Выбираем «RU (русский)». Затем кликаем на стиле, который вам понравился, и жмем «Скачать». Как правило, шрифты весят около 150 Кб. Затем жмем «Установить». Переходим в настройки телефона и видим новый шрифт. Выбираем его и наслаждаемся.

FontFix

FontFix – похожее на iFont приложение, но с более навязчивой рекламой. В нем много шрифтов на выбор, а также есть несколько способов их замены.

Здесь к установке доступны более 4000 шрифтов. Часть из них платные. Поддерживаются, как всегда, не все смартфоны, а только Samsung. Но, с root-правами можно установить их почти на все аппараты!

Root доступ

Root-доступ на телефоне – это полномочия администратора, которые позволяют редактировать даже системные и скрытые от обычного пользователя файлы.

Обычно эти права получают посредством перепрошивки смартфона. Это небезопасный процесс, но если уж вы получили root-доступ, то, скорее всего, вы – продвинутый пользователь Android. И инструкция ниже – именно для вас. Помните, что всё вы делаете на свой страх и риск!

Самый простой доступ — запустить файловый менеджер Total Commander и вручную скопировать, а затем заменить нужные шрифты. Необходимо зайти в папку /system/fonts и заменить Roboto-Regular.ttf. Это самый распространенный шрифт в Android. Просто берете свой Arial.ttf и копируете его в папку /fonts c именем Roboto-Regular.ttf. Не забывайте сделать backup всех шрифтов в этой папке. Затем перезагрузите смартфон и наслаждайтесь новым шрифтом.

Есть вариант попроще – нужно просто в iFont или FontFix выбрать режим установки шрифтов – root. Приложения все сами скопируют и установят.

P.S. А где брать шрифты спросите вы? Мы рекомендуем вам несколько мест:

Здесь вам доступна большая библиотека бесплатных шрифтов от Google. Их более 800.

Для того, чтобы скачать понравившийся шрифт, выберите его и кликните на +. Затем кликните на темную полосу внизу экрана, далее – на иконку «Скачать». Как на скриншоте ниже.

Также рекомендуем посетить хороший сайт с бесплатными шрифтами. Выберите русский язык, а затем нажмите «Download» напротив понравившегося шрифта.

Всем удачи в тонкой настройке Android!

Как изменить шрифт в Instagram: придаем индивидуальность профилю

Вероятно вам уже попадались в Instagram профили пользователей с нестандартным оформлением. По умолчанию приложение социальной сети не позволяет выбирать шрифт. В этой инструкции мы рассказываем как придать индивидуальности профилю при помощи шрифтов от сторонних сервисов.

Профиль Instagram — главная страница, отображающая подробную информацию о пользователе: биографию, количество постов, число подписок и последние девять публикаций. Страница профиля — лицо аккаунта, которое производит первое впечатление на новых подписчиков. При помощи шрифтов от сторонних приложений можно придать профилю дополнительной узнаваемости и выделить его среди остальных.

Меняем шрифты с помощью веб-приложения

Для изменения внешнего вида профиля с помощью компьютера — откройте веб-версию Instagram и перейдите в свою учетную запись. Откройте сайт Lingojam — там появятся два окна, в левом нужно ввести информацию, а в правом появятся варианты с дополнительными шрифтами. Предлагаем начать с имени.

Введите в левом поле имя вашего профиля, а затем в правом выбирайте понравившийся вариант, который нужно выделить и скопировать.

Откройте вкладку с вашим профилем Instagram и нажмите кнопку «Редактировать», после чего вставьте скопированный вариант в поле «Имя». Затем проделайте аналогичные действия с полем «О себе».

Меняем шрифты с помощью приложения

Для изменения шрифта на смартфоне можно воспользоваться специальным приложением, рассказываем на примере Font for Intagram. (Аналог для iOS). Откройте приложение, затем нажмите кнопку выбора шрифта, после чего в верхнем поле введите нужный текст.

Скопируйте результат после ввода, после чего запустите приложение Instagram, перейдите на свою страничку и нажмите «Редактировать профиль». Вставьте скопированный текст в нужное поле.

Стоит отметить, что оба способа не работают с кириллицей, поэтому придется использовать латинские буквы. Во время выбора новых шрифтов — старайтесь сохранять единую стилистику между полями «Имя» и «О себе». Выбирайте читаемые варианты и не забудьте, что перебор с emoji и «дизайнерскими» излишками могут отпугнуть новых подписчиков.

font-style | htmlbook.ru

Краткая информация

Версии CSS

Описание

Определяет начертание шрифта — обычное, курсивное или наклонное. Когда
для текста установлено курсивное или наклонное начертание, браузер обращается
к системе для поиска подходящего шрифта. Если заданный шрифт не найден, браузер
использует специальный алгоритм для имитации нужного вида текста. Результат
и качество при этом могут получиться неудовлетворительными, особенно при печати
документа.

Синтаксис

font-style: normal | italic | oblique | inherit

Значения

normal

Обычное начертание текста.

italic

Курсивное начертание.

oblique

Наклонное начертание. Курсив и наклонный шрифт при всей их похожести не одно
и то же. Курсив это специальный шрифт имитирующий рукописный, наклонный же
образуется путем наклона обычных знаков вправо.

inherit

Наследует значение родителя.

Пример

HTML5CSS2.1IECrOpSaFx

<!DOCTYPE html>
<html>
 <head>
  <meta charset="utf-8">
  <title>font-style</title>
  <style>
   h2 {
    font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; /* Рубленый шрифт заголовка */
   } 
   p {
    font-family: 'Times New Roman', Times, serif; /* Шрифт с засечками */
    font-style: italic; /* Курсивное начертание */
   }
  </style>
 </head>
 <body> 
  <h2>Duis te feugifacilisi</h2>
  <p>Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diem 
  nonummy nibh euismod tincidunt ut lacreet dolore magna aliguam erat volutpat.  
  Ut wisis enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tution ullamcorper suscipit 
  lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat.</p>
 </body>
</html>

Результат данного примера показан на рис. 1.

Рис. 1. Применение свойства font-style

Объектная модель

[window.]document.getElementById(«elementID»).style.fontStyle

Браузеры

Internet Explorer до версии 7.0 включительно не поддерживает значение inherit.

Браузеры текст со
значением oblique всегда отображают как курсив (italic).

5 крутых шрифтов для баннеров. Гармоничный шрифт

Я очень-очень люблю рекламу.

Когда долго работаешь в маркетинге, то смотришь на рекламу не как на призыв к действию, а как на искусство. Как и в любом искусстве, есть хорошие творцы и не очень.
С каждой полезной статьей, я надеюсь, талантливых людей становилось чуточку больше.

Начинаем рубрику: «Баннеры, и все что с ними связано».

4 основных составляющих баннера, на мой взгляд:

1. УТП

2. Цвет

3. Изображение

4. Шрифт

Необходимо на каждый пункт обратить пристальное внимание, чтобы ваш баннер вызывал желание узнать подробности, скрытые за ним.
Итак, сегодня будем говорить о шрифтах. В конце статьи вас будет ждать подборка качественных шрифтов, которые мы сами используем в работе.

Можно разделить шрифты на несколько основных типов:

Я не хочу в этой статье расписывать более детально виды и типы шрифтов, тк не в этом главная задача. Наша задача почувствовать настроение, которое передает продукт и создать гармонию между ним и шрифтом.

Начнем с примеров, после которых вы поймете о какой гармонии идет речь.

Разберем подробнее:
На данном изображении основной акцент на тематику связанную со SPA-процедурами. Одна из основных ЦА — девушки, следящие за своим телом. Бизнес-леди, которым нужна разрядка после трудной недели.
SPA-салон — место, где получают удовольствие и прятно проводят время, следовательно шрифт изящный, нежный, передающий хрупкость женского тела.

На примере слева он отлично подходит к нашему изображению, на примере справа — готический, скорее отталкивающий.

Теперь возьмем тот же шрифт, но поставим его на «брутальную» тематику — бокс.

Чувствуете разницу? Шрифт, который был в SPA абсолютно неподходящим, в бокс вписался отлично.

Начнете чувствовать гармонию, обязательно увеличите конверсию своих баннеров.

Ловите подборку шрифтов, которые мы активно используем и очень любим. Но помните: не ставьте их на все подряд!

1. GAGALIN. скачать

Очень крутой шрифт, правда последнее время стал очень «попсовым». Даже добрался до MDK. Но вбежать в последний вагон и сделать с ним пару баннеров еще можно.

2. BEBAS NEUE. скачать

Шрифт строгий, классический. Хорошо используется в сфере недвижимости, элитных продуктов.

3. Tangak. скачать

Довольно необычный шрифт, для креативных баннеров в самый раз.

4. Futura. скачать

5. JOURNALISM. скачать

Делаем журнальный стиль. Модно. Молодежно.

Психология шрифтов: восприятие и значение | Дизайн, лого и бизнес

Шрифт, выступая в качестве элемента стилистики фирмы, имеет прочную ассоциацию с реализуемыми брендовыми продуктами. При помощи отличительных особенностей используемого стиля письма у покупателей формируется мнение о компании в целом.

После проведения ряда исследований в области психологии было выяснено, что шрифт может оказывать влияние на настроение человека, который его непосредственно видит. Даже одинаковые слова несут разную эмоциональную окраску, исходя их того, каким шрифтовым стилем выполнено их написание.

Важно учитывать особенности потенциальных покупателей и останавливать выбор на шрифте, который будет положительно и эффективно воспринят клиентами. Легкие игривые буквы на рекламной вывеске активно расположат к себе детскую аудиторию, но для привлечения деловых партнеров данный стиль неуместен.

Создайте логотип за 5 минут

Нажмите кнопку «Создать» и мы бесплатно создадим варианты логотипа, на основе которых можно разработать фирменный стиль.

Особенности эмоционального восприятия разных видов шрифтов

Ученые-психологи выделили ряд основных категорий шрифта, опираясь на выявленные изменения в настроении покупателей при его прочтении.

Прямой вытянутый шрифт

Выступает в качестве универсального варианта для всех типов компаний, несмотря на тип продукции, которую организация предлагает покупателям. Важно учесть, что данный шрифт не подходит для создания рекламы оригинальных продуктов, если ее целью является выделение продукции из подобных аналогов конкурентов. В данном случае итоговый текст будет выглядеть невзрачным. Однако в лого можно добавить красочные элементы, чтобы сделать его более запоминающимся для клиентов.

Строгий квадратный шрифт

Чаще всего данный вид шрифтового стиля применяется в разработке дизайна рекламных вывесок для товаров промышленного производства, а также для различных технологических продуктов и афиш социального характера. Применение квадратного строгого шрифта подчеркнет важность передаваемой информации и настроит людей на серьезное восприятие смысла рекламы. Данный стиль также подходит для привлечения внимания деловых людей к бренду.

Округлый шрифт

Указанная форма букв способна вызывать у клиентов ощущение уюта. Шрифты, отличающиеся угловатостью, напротив кажутся человеку излишне строгими. Стиль письма, где преобладает округлость, воспринимается потенциальными клиентами в качестве показателя заботы и доброты компании.

Наклонный шрифт с виньетками

Обычно применяется в рекламе продукции, нацеленной на женскую аудиторию. Данный стиль шрифта отличается легкостью и красотой, вызывая у девушек и женщин приятные ассоциации. Указанную стилистику буквенного очертания можно встретить в вывесках салонов красоты, а также магазинов женской одежды и косметических товаров. Использование курсива делает информацию еще более легкой для восприятия покупателями, за счет того, что она воспринимается в качестве не особо важной. Именно по этой причине курсивным выделением оформляются сноски и примечания.

Рукописный шрифт

Нецелесообразно применение данного вида шрифта в уличной рекламе, так как при наличии большего размера букв он сложен для почтения и восприятия потребителями. Но при этом эффективно использовать рукописный стиль при разработке рекламы товаров и услуг, стремясь подчеркнуть их исключительность и оригинальность. Представленный шрифт можно встретить на вывесках, рекламирующих адвокатские и консалтинговые услуги. Использование данного стиля написания букв подчеркивает надежность транслируемой информации и вызывает доверие покупателей.

Стилизованный декоративный шрифт

Указанный тип шрифта напоминает своими очертаниями надписи готического стиля. Использовать его желательно лишь в том случае, если это уместно. Для рекламной вывески, например, детского центра или парикмахерского салона данный тип шрифта не подходит. Выигрышно будет выглядеть стилизованная надпись на вывеске тематических баров.

• С наличием засечек: Baskerville, Didot, Garamond, Georgia, Times. Данные шрифты воспринимаются как традиционные, практичные и уточненные.
• С отсутствием засечек: Avenir, Futura, Gill Sans, Helvetica, Verdana. Отличаются универсальностью, современностью, чистотой и геометричностью.
• Рукописный стиль: Buttermilk, Edwardian, Isabella, Snell Roundhand, Zapfino. Представленные шрифты ассоциируются у людей с элегантностью, утончённостью и стилем.
• Брусковый стиль: Clarendon, Copse, Josefin, Museo, Silverfake. Это современные, модные и дружественные шрифты.

Шрифт с засечками и без – отличия

Шрифты, где буквы имеют засечки воспринимаются эффективнее в текстах печатного формата. Засечки позволяют усиливать контрастность между буквами, делая их отличными. Читая текст, написанный этим шрифтом, человек испытывает некоторые трудности в распознании каждой отдельной буквы. Из-за этого информация воспринимается читателем не так эффективно.

Шрифты, не имеющие засечек, оптимальны для применения в текстах, публикующихся в интернете. Буквы такой стилистики выигрышно смотрятся на элементах наружной рекламы за счет сохранения целостности при увеличении их размера во время печати. Шрифт данного вида отлично привлекает внимание клиентов, а также является оптимальным вариантом для текста маленького размера. Но в качестве основного стиля письма все же желательно выбирать буквы с засечками, так как они не так быстро утомляют читающего.

По статистике шрифты первого типа используются в написании текста заголовка в 40% случаев. При этом более 60% сайтов применяют шрифт без засечек при написании основной части.

Нюансы восприятия шрифта на логотипе

Только в 6% логотипов международных брендов используется иконка. 56% создателей лого применяют текст и изображение вместе, а оставшиеся 37% останавливают свой выбор на надписи. Доказано, что чаще всего компании выбирают текст в качестве основного элемента брендового знака. Подбор правильного шрифта крайне важен для дальнейшей успешности организации. Нужно стараться передать клиентам суть бренда и отличительные особенности продукции, которые он реализует.

Логотипы, в которых текст расположен в круге или квадрате, формируют у покупателей общее впечатление о компании как о надежной и уверенной организации. Если на месте данных фигур представлен эллипс, то брендовый знак будет ассоциироваться с творчеством. Текст в перевернутом треугольнике воспринимается в качестве призыва к действию. Если же название компании расположено диагонально, то логотип вызывает у людей мысли о том, что данная организация обладает скоростными преимуществами и уверенной стремительностью.

Шрифт, который лучше воспринимается клиентами

В более чем 60% случаев при разработке логотипа применяется шрифтовой стиль без засечек.  Наиболее распространенный, а также самый лучший для понимания шрифт – Helvetica. Он встречается в 21% созданных логотипов. Данный стиль письма использовали в своем брендовом знаке популярные организации Saint Laurent, HBA, Comme des Garsons, colette.

Рекомендации по выбору шрифта

• Жирный крупный шрифт отлично подойдет для уличной рекламы, так как он хорошо распознается на фоне любого цвета и воспринимается людьми достаточно легко. Следует учитывать расстояние, на котором планируется поместить логотип. Если оно равно примерно 5-ти метрам, то буквы, используемые в написании текста, желательно подбирать высотой более 5-ти см.
• На одном рекламном баннере желательно применять не более 3-х различных шрифтовых стилей, чтобы не усложнять восприятие людьми читаемой информации.
• Кегль должен быть размером около 11-12 пунктов, если реклама нацелена на общую целевую аудиторию. Для потенциальных покупателей возрастом более 60-ти лет лучше применять в вывеске шрифт от 18-ого кегля. Текст заголовка лучше выполнять шрифтом 14-30 кегля.
• Не следует составлять текст исключительно заглавными буквами, так как он сложен для прочтения. Если фон яркий, то нужно избегать применения букв витиеватой формы.
• Шрифты с засечками подходят для материалов напечатанной рекламы за счет того, что в данном случае каждая буква воспринимается раздельно.
• Изменение длины строки позволяет контролировать скорость прочтения, поэтому для повышения качества донесения информации рекомендовано учитывать пробелы между буквами и строчками.

Другие статьи

Продуктовый и графический дизайнер с опытом работы более 10 лет. Пишу о брендинге, дизайне логотипов и бизнесе.

Десять шрифтов с кириллицей 2015 года, о которых мы хотим поговорить сегодня

5 апреля 2016

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Де­сять шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2015 го­да,
о ко­то­рых мы хо­тим по­го­во­рить се­го­дня

Мы ре­ши­ли уб­рать из на­зва­ния на­ше­го еже­год­но­го об­зо­ра сло­во «топ». Опыт по­след­не­го от­бо­ра фи­на­ли­стов при­внёс в ред­кол­ле­гию — кро­ме жар­ко­го об­су­жде­ния и ка­те­го­ри­че­ских за­яв­ле­ний — по­ни­ма­ние, что эпи­тет «луч­ший», и уж тем бо­лее фра­за «луч­шая ки­рил­ли­ца», зву­чит край­не субъ­ек­тив­но и вы­со­ко­мер­но. «Луч­шее» не­про­из­воль­но тре­бу­ет по­лю­са «худ­шее», воз­бу­жда­ет со­мне­ния («до­ста­точ­но ли луч­шее?») и тре­бу­ет срав­не­ния «луч­ше, чем…». Да­бы из­бе­жать этих про­ти­во­ре­чий, мы со­сре­до­то­чи­лись на про­фес­си­о­наль­ном ин­те­ре­се к са­мо­му пред­ме­ту — шриф­ту как яв­ле­нию.

Сре­ди пред­став­лен­ных ни­же ра­бот есть шриф­ты-со­бы­тия, шриф­ты-па­ра­док­сы, шриф­ты-нео­фи­ты, шриф­ты-ве­те­ра­ны, шриф­ты-ма­ни­фе­сты, но объ­еди­ня­ет их клю­че­вой по­вод — же­ла­ние об­су­дить, рас­смот­реть, про­ве­рить в ра­бо­те и пред­ло­жить на суд чи­та­те­ля. В ито­ге бы­ли вы­бра­ны те шриф­ты, о ко­то­рых, на взгляд ре­дак­ции и ред­кол­ле­гии, есть смысл по­го­во­рить, — про­ек­ты, ко­то­рые ста­ли опре­делён­ным пре­це­ден­том по мне­нию на­блю­да­те­лей.

Из все­го мно­го­об­ра­зия шриф­тов с ки­рил­ли­цей про­шло­го го­да в пред­ва­ри­тель­ный от­бор по­па­ли 39 ра­бот. Од­на­ко, по на­шим на­блю­де­ни­ям, про­из­во­ди­тель­ность шриф­то­во­го це­ха для ши­ро­кой ауди­то­рии (не­смот­ря на уве­ли­че­ние ко­ли­че­ства шриф­то­вых ди­зай­не­ров) в про­шлом го­ду ед­ва ли вы­рос­ла. Усло­вия от­бо­ра лонг-ли­ста оста­лись не­из­мен­ны­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, а да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2015 го­да. Итак, 10 из 39 пе­ред ва­ми.

Ди­зай­нер Юрий Гор­дон. Из­да­тель: Юрий Гор­дон, Рос­сия

BazaArt

Ак­ци­дент­ный шрифт BazaArt был со­здан в 2013 го­ду для при­ло­же­ния Art рос­сий­ской ре­дак­ции жур­на­ла о мо­де Harper’s Bazaar (из­да­тель­ский дом Sanoma Independent Media). Это тот слу­чай, ко­гда шрифт, сде­лан­ный по за­ка­зу, экс­клю­зив­но при­ме­ня­ет­ся не­сколь­ко лет из­да­тель­ством, а за­тем пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние вы­хо­дит в пуб­лич­ную про­да­жу. По по­доб­но­му сце­на­рию в 2014 го­ду был вы­пу­щен Domaine Sans Display Кри­са Со­вер­сби (Kris Sowersby) схо­жей эсте­ти­ки, ко­то­рый де­бю­ти­ро­вал в при­ло­же­нии New York Magazine Fashion Spring.

Ве­ро­ят­но, если по­пы­тать­ся вы­яс­нить, ка­кие шриф­ты в со­зна­нии ря­до­во­го по­тре­би­те­ля букв (не ди­зай­не­ра) счи­та­ют­ся кра­си­вы­ми, то имен­н­но та­кие шриф­ты мак­си­маль­но по­дой­дут для по­доб­ной ха­рак­те­ри­сти­ки. Ак­тив­ный кон­траст в со­че­та­нии с изящ­ны­м ро­счер­ко­м да­ют бес­про­иг­рыш­ное зри­тель­ное пе­ре­жи­ва­ние, будь то не­мец­кая фрак­ту­ра или на­ряд­ные кур­си­вы Кэз­ло­на.

С кон­ца XVIII ве­ка мак­си­маль­ный кон­траст стал стра­стью пу­ан­со­ни­стов и пе­чат­ни­ков, в по­го­не за тон­ким штри­хом со­вер­шен­ство­ва­лись тех­но­ло­гии и от­ли­ва­лись луч­шие сор­та бу­ма­ги. В на­ши дни вы­со­кий кон­траст в ти­по­гра­фи­ке стал не­отъ­ем­ле­мым эле­мен­том ин­ду­стрии мо­ды, ас­со­ци­и­ру­ясь с изыс­ком и эле­гант­ны­ми ма­не­ра­ми. Как пра­ви­ло, со сти­ли­сти­кой fashion ди­зай­не­ры при­вык­ли справ­лять­ся c по­мо­щью но­во­стиль­ных или ан­гло-шот­ланд­ских ан­тикв или же ис­поль­зуя шриф­ты с тон­ки­ми гео­мет­ри­че­ски­ми фор­ма­ми и эле­мен­та­ми ар-де­ко.

Ав­тор BazaArt иг­ра­ючи (эта ха­рак­те­ри­сти­ка под­хо­дит ко мно­гим ра­бо­там Юрия Гор­до­на) под­клю­ча­ет все па­ра­мет­ры: кон­траст, гео­мет­рич­ную утон­чён­ность, мо­ти­вы ти­по­гра­фи­ки 30-х. За счёт ва­ри­а­ций зна­ков — от уз­ких до ши­ро­ких с вы­ве­ден­ны­ми цир­ку­лем сво­ша­ми — ти­по­гра­фу пред­ла­га­ет­ся в каж­дом сло­ве на­хо­дить но­вые ком­би­на­ции. Каж­дая со­бран­ная та­ким об­ра­зом фра­за ста­но­вит­ся уни­каль­ной за счёт ва­ри­а­ций со­че­та­ния штри­хов.

BazaArt устро­ен так, что пе­ре­клю­че­ние ре­ги­стров меж­ду строч­ны­ми и про­пис­ны­ми зна­ка­ми мож­но ис­поль­зо­вать не столь­ко для обо­зна­че­ния на­ча­ла пред­ло­же­ния или имён соб­ствен­ных, сколь­ко для ин­то­ни­ро­ва­ния (ис­поль­зуя кла­ви­шу Shift как пе­даль фор­те­пи­а­но), фак­ти­че­ски по­лу­чая на­бор юни­кей­сом. При этом в кас­се шриф­та (че­рез па­лит­ру Glyphs) мож­но вы­брать ещё не­сколь­ко раз­лич­ных форм и про­пор­ций, вы­стра­и­вая вруч­ную не­об­хо­ди­мый ритм.

Строч­ные зна­ки име­ют ед­ва за­мет­ные вы­нос­ные эле­мен­ты, что вно­сит раз­но­об­ра­зие в вер­ти­каль­ный ритм на­бо­ра. Ки­рил­ли­ца в та­ком ис­пол­не­нии (и в сме­ше­нии форм обо­их ре­ги­стров) не толь­ко не усту­па­ет в пла­сти­ке и ха­рак­те­ре ла­ти­ни­це, но и обо­га­ща­ет её. Здесь мож­но най­ти как ком­пли­мен­ты ис­то­ри­че­ским фор­мам в бук­вах б, К, Ц, Щ, Э, Я, ко­то­рые раз­ви­ва­ют и уси­ли­ва­ют об­щую гра­фи­че­скую идею, так и ряд ки­рил­ли­че­ских ли­га­ту­р.

Ди­зай­нер Ва­си­лий Би­рю­ков. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

DIN 2014

Ис­то­рия шриф­та DIN на­чи­на­ет­ся в 1905 го­ду, ко­гда управ­ле­ние Ко­ро­лев­ски­ми прус­ски­ми же­лез­ны­ми до­ро­га­ми (Königlich Preußische Eisenbahn-Verwaltung) ре­ши­ло при­ве­сти к еди­но­му стан­дар­ту все над­пи­си на то­вар­ных ва­го­нах. Так по­явил­ся про­стой гео­мет­рич­ный шрифт, вы­чер­чен­ный по мо­дуль­ной сет­ке, ко­то­рый бы­ло не­слож­но вос­про­из­во­дить на ме­стах при по­мо­щи тра­фа­ре­та или от ру­ки. Поз­же он был адап­ти­ро­ван и для всех вы­ве­сок с на­зва­ни­я­ми же­лез­но­до­рож­ных стан­ций. По­сле по­ра­же­ния в Пер­вой ми­ро­вой вой­не пе­ред ру­ко­вод­ством Вей­мар­ской рес­пуб­ли­ки (в со­став ко­то­рой в 1918 го­ду во­шла Прус­сия) сто­я­ла за­да­ча объ­еди­не­ния раз­роз­нен­ных гер­ман­ских зе­мель, и клю­че­вую роль в этом от­во­ди­ли еди­ной транс­порт­ной си­сте­ме — Го­су­дар­ствен­ной же­лез­ной до­ро­ге (Deutsche Reichsbahn). Уни­фи­ка­ция и стан­дар­ти­за­ция име­ли и фи­нан­со­вое об­ос­но­ва­ние, осо­бен­но важ­ное для ослаб­лен­ной по­сле­во­ен­ной эко­но­ми­ки.

Как от­ме­ча­ет Аль­берт Ян Пол (Albert-Jan Pool), ис­сле­до­ва­тель ис­то­рии DIN и ав­тор са­мой из­вест­ной его циф­ро­вой вер­сии FF DIN, глав­ную роль в рас­про­стра­не­нии это­го шриф­та сы­грал Не­мец­кий ин­сти­тут по стан­дар­ти­за­ции (Deutsches Institut für Normung), осно­ван­ный в 1917 го­ду в Бер­ли­не. Со­труд­ник ин­сти­ту­та Валь­тер Порт­сманн (Walter Porstmann), изоб­ре­та­тель фор­ма­та бу­ма­ги А-се­рии, ка­кое-то вре­мя за­ни­мал­ся раз­ра­бот­кой «еди­но­го ал­фа­ви­та» для всех язы­ков и стран, со­сто­я­ще­го толь­ко из строч­ных букв. Ко­ми­тет ин­сти­ту­та вос­поль­зо­вал­ся эти­ми на­ра­бот­ка­ми, од­на­ко за осно­ву ри­су­нка букв и об­щей кон­цеп­ции бы­ли взя­ты не эс­ки­зы Порт­сман­на, а те са­мые над­пи­си Прус­ской ко­ро­лев­ской же­лез­ной до­ро­ги. Шрифт DIN был вы­пу­щен в Гер­ма­нии в са­мом на­ча­ле 1930-х и ис­поль­зо­вал­ся в оформ­ле­нии до­рож­ных зна­ков, си­стем на­ви­га­ции и го­род­ских ука­за­те­лей.

В циф­ро­вом ми­ре на ру­бе­же 2000-х, ко­гда истёк охран­ный срок ав­тор­ских прав на шриф­ты DIN 1451, про­из­во­ди­те­ли раз­ных стран на­ча­ли из­го­тав­ли­вать свои вер­сии этой гар­ни­ту­ры. Elsner+Flake, FontFont, Linotype, ParaType, Parachute, URW++ — в раз­ных шриф­то­вых биб­лио­те­ках мож­но най­ти свой соб­ствен­ный DIN. Это на­по­ми­на­ло гон­ку во­ору­же­ний: каж­дое но­вое се­мей­ство уста­нав­ли­ва­ло ре­кор­ды по на­чер­та­ни­я­ми и ко­ли­че­ству под­дер­жи­ва­е­мых си­стем пись­мен­но­сти.

Ки­рил­ли­че­ский DIN су­ще­ство­вал в биб­лио­те­ке ком­па­нии «Па­ра­Тайп» с 1997 го­да. Это бы­ла вер­сия DIN Condensed, со­здан­ная Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков уз­ко­го на­чер­та­ния ком­па­нии Linotype. В 2012 го­ду по­явил­ся DIN PT, спро­ек­ти­ро­ван­ный Дмит­ри­ем Кир­са­но­вым в ше­сти на­чер­та­ни­ях. И, на­ко­нец, в 2015 го­ду «Па­ра­Тайп» вы­пу­стил ещё од­ну вер­сию меж­ду­на­род­но­го бест­сел­ле­ра с ин­дек­сом 2014, на этот раз спро­ек­ти­ро­ван­ную Ва­си­ли­ем Би­рю­ко­вым.

При срав­не­нии DIN 2014 с пер­во­ис­точ­ни­ком об­на­ру­жи­ва­ет­ся ряд от­ли­чий в по­стро­е­нии форм зна­ков: круг­лые про­пис­ные на­ри­со­ва­ны мяг­че и «круг­лее», что от­ча­сти от­да­ля­ет их от ис­ход­ных «ин­же­нер­ных» прин­ци­пов. Ещё даль­ше от кон­струк­ций про­то­ти­па на­хо­дят­ся уз­кие на­чер­та­ния DIN 2014, ко­то­рые по­лу­че­ны ме­то­дом сжа­тия нор­маль­ных на­чер­та­ний, при­том что в уз­ких на­чер­та­ни­ях ори­ги­наль­но­го DIN ме­ня­ет­ся сам ске­лет зна­ков: апер­ту­ра ста­но­вит­ся мень­ше, зна­ки об­ре­та­ют боль­шую гео­мет­рич­ность, а тер­ми­на­лы за­кры­ва­ют­ся го­ри­зон­таль­но. Впро­чем, как ска­за­но в опи­са­нии, «DIN 2014 — со­вре­мен­ная ин­тер­пре­та­ция из­вест­но­го шриф­та DIN», а сте­пень ин­тер­пре­та­ции — де­ло су­гу­бо ав­тор­ское.

При срав­не­нии ки­рил­ли­цы в трёх шриф­тах — FF DIN, DIN 2014 и PF DIN Text — мож­но от­ме­тить от­но­си­тель­ную ней­траль­ность ре­ше­ний в пер­вых двух шриф­тах (хо­тя та­кие прин­ци­пи­аль­ные фор­мы, как б, Ж, ж, К, к, Ч, ч, най­де­ны в DIN 2014 уда­чнее). Удив­ля­ет же по­ра­зи­тель­ная не­точ­ность фор­м ки­рил­ли­че­ских зна­ков в шриф­те PF DIN Text ком­па­нии Parachute, ко­то­рый успел по­лу­чить ши­ро­кое рас­про­стра­не­ние на рос­сий­ском рын­ке.

В на­клон­ных на­чер­та­ни­ях DIN 2014 есть аль­тер­на­тив­ные кур­сив­ные кон­струк­ции не­ко­то­рых зна­ков, ко­то­рые под­клю­ча­ют­ся с по­мо­щью од­но­го из сти­ли­сти­че­ских на­бо­ров. Их при­ме­не­ние осо­бен­но ощу­ти­мо в ки­рил­ли­це, где фор­му ме­ня­ют сра­зу один­на­дцать зна­ков и на­бор за­мет­но от­ли­ча­ет­ся от ис­ход­но­го, то­гда как в ла­ти­ни­це по­доб­ная за­ме­на воз­мож­на все­го в двух бук­вах — а, e. В со­став всех на­чер­та­ний это­го шриф­та вклю­че­ны та­блич­ные и про­пор­ци­о­наль­ные циф­ры, над­строч­ные и под­строч­ные ин­дек­сы, дро­би и пик­то­грам­мы.

Ди­зай­не­ры: Кри­сти­ан Шварц (Christian Schwartz), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца), Panos Haratzopoulos (гре­че­ский). Из­да­те­ли: Commercial Type

Graphik

Из­на­чаль­но Graphik раз­ра­ба­ты­вал­ся Кри­сти­а­ном Швар­цем (Christian Schwartz) для фир­мен­но­го сти­ля его соб­ствен­ной сту­дии Schwartzco Inc., по­сле че­го шрифт успеш­но ис­поль­зо­вал­ся в жур­на­ле Condé Nast Portfolio, за­тем со­став его на­чер­та­ний был рас­ши­рен, и гар­ни­ту­ра по­яви­лась в ма­ке­тах жур­на­лов Wallpaper* и Т (в со­ста­ве The New York Times).

Graphik про­из­во­дит впе­чат­ле­ние уни­вер­саль­но­го ра­бо­че­го ин­стру­мен­та без от­вле­ка­ю­щих вни­ма­ние де­та­лей. Это ней­траль­ный иг­ро­к, ко­то­рый спа­са­ет ма­кет от «Гель­ве­ти­ки», но не рас­тво­ря­ет­ся в ря­ду без­ли­ких по­до­бий. У шриф­та яс­ные, спо­кой­ные, за­кры­тые фор­мы, тща­тель­но вы­ве­рен­ный ритм, раз­ви­тая си­сте­ма на­чер­та­ний (от Thin до Super). Шрифт убе­ди­тель­но ра­бо­та­ет как в мел­ких кеглях жур­наль­ных сно­сок, так и в круп­ных пла­кат­ных ре­ше­ни­ях. При­ме­ча­тель­но, что при уве­ли­че­нии мас­сы зна­ков оч­ко шриф­та остаёт­ся не­из­мен­ным, что весь­ма прак­тич­но при ра­бо­те со слож­ны­ми, мно­го­ком­по­нент­ны­ми ма­ке­та­ми, в ко­то­рых со­че­та­ют­ся од­но­вре­мен­но не­сколь­ко на­чер­та­ний.

В осно­ве об­ра­за Graphik’a це­лый ря­д ис­то­ри­че­ских про­то­ти­пов: от ма­ло­из­вест­ных гро­те­сков до швей­цар­ско­го лет­те­рин­га на­ча­ла и се­ре­ди­ны XX ве­ка. Свет­лые и нор­маль­ные на­чер­та­ния мо­гут на­по­мнить о ме­нее рас­про­странён­ных со­вре­мен­ни­ках шриф­тов Futura, Helvetica и Univers: Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверх­жир­ных на­чер­та­ни­ях, как от­ме­ча­ет­ся в опи­са­нии шриф­та, мож­но про­сле­дить фор­мы шриф­та Па­у­ля Рен­не­ра Plak, гро­те­ска, ко­то­рый со­зда­вал­ся для пе­ча­ти в круп­ном кегле де­ре­вян­ны­ми ли­те­ра­ми. Ко­гда-то Plak по­вли­ял на жир­ные на­чер­та­ния «Фу­ту­ры», но в срав­не­нии с на­чер­та­ни­я­ми Graphik’a у не­го ме­нее од­но­род­ные фор­мы зна­ков и срав­ни­тель­но ши­ро­кие про­пор­ции.

К осо­бен­но­стям это­го шриф­та мож­но от­не­сти тон­кое сме­ше­ние при­зна­ков не­огро­те­сков и гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков. Здесь есть ха­рак­тер­ные для не­огро­те­сков мак­си­маль­ная за­кры­тость зна­ков и слег­ка оквад­ра­чен­ное вну­трен­нее бе­лое. При этом про­пис­ные зна­ки не стре­мят­ся к аб­со­лют­ной «швей­цар­ской» рав­но­ши­рин­но­сти, со­хра­няя па­мять (как Futura или Neuzeit Grotesk) о клас­си­че­ских тра­я­но­вых про­пор­ци­ях (по­чти круг­лые О, С, G, за­ужен­ные В, E, F, L, R). В то же вре­мя про­пис­ные зна­ки жир­ных на­чер­та­ний ли­ше­ны этой осо­бен­но­сти и прак­ти­че­ски рав­ны по ши­ри­не. В сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах здесь мож­но най­ти аль­тер­на­тив­ные гео­мет­рич­ные кон­струк­ции: од­но­част­ную a и кре­сто­об­раз­ную t.

Про­пор­ции строч­ных зна­ков ки­рил­ли­цы Graphik’a в срав­не­нии с ла­ти­ни­цей вы­гля­дят слег­ка за­ужен­ны­ми, что ме­ня­ет об­раз на­бо­ра. Если ла­ти­ни­ца в нор­маль­ных на­чер­та­ни­ях это­го гро­те­ска вы­ра­зи­тель­но округ­лая, то ки­рил­ли­ца сде­ла­на бо­лее ком­пакт­ной и ней­траль­ной. Се­мей­ство Graphik вклю­ча­ет в се­бя де­вя­ть на­сы­щен­но­стей с на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми — все­го 18. Здесь най­дут­ся про­пис­ные и ги­брид­ные циф­ры (та­кие циф­ры об­ла­да­ют сме­шан­ны­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми, они слег­ка сви­са­ют, как ста­ро­стиль­ные циф­ры, а по вы­со­те при­мер­но с ка­пи­тель­), а так­же ин­дек­сы и ариф­ме­ти­че­ские зна­ки.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак (Peter Bilak), Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца).

Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Greta Sans Pro

Greta Sans Pro — тон­ко спро­ек­ти­ро­ван­ный гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с от­кры­той апер­ту­рой зна­ков, за­мет­ной ди­на­ми­кой штри­ха и лёг­ким кон­трас­том, раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, а так­же на­сто­я­щи­ми, под­чёрк­ну­то ди­на­мич­ны­ми кур­си­ва­ми. Greta Sans Pro вы­пу­ще­н в экс­тра­ор­ди­нар­но ши­ро­ком спек­тре на­чер­та­ний: в каж­дом из сти­лей Compressed, Condensed, Normal, Extended со­дер­жит­ся в сред­нем по де­сять на­сы­щен­но­стей с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми, что даёт в об­щей сум­ме 80 на­чер­та­ний. Здесь уже не при­хо­дит­ся го­во­рить, для че­го пред­на­зна­чен этот шрифт, — по­хо­же, что он все­при­ме­ним.

Каж­дое на­чер­та­ние вклю­ча­ет в се­бя де­вять ви­дов цифр: по умол­ча­нию уста­нов­ле­ны про­пор­ци­о­наль­ные ма­юс­куль­ные циф­ры, но в кас­се так­же най­дут­ся как про­пор­ци­о­наль­ные ми­ну­скуль­ные циф­ры, так и все ти­пы та­блич­ных цифр, инд­ек­сы и ка­пи­тель­ные циф­ры и пик­то­грам­мы.

В пуб­ли­ка­ции об устрой­стве се­мей­ства Greta Sans Пе­тер Би­лак от­ме­ча­ет ар­хи­тек­тур­ный под­ход к пла­ни­ро­ва­нию всей си­сте­мы вза­и­мо­от­но­ше­ний меж­ду на­чер­та­ни­я­ми, прин­ци­пы ко­то­ро­го он по­черп­нул (ещё бу­ду­чи сту­ден­том) из струк­ту­ры си­сте­мы Univers Ад­ри­а­на Фру­ти­ге­ра. Ар­хи­тек­тур­ный под­ход, по Би­ла­ку, за­клю­ча­ет­ся в пред­ва­ри­тель­ном ис­сле­до­ва­нии всех по­гра­нич­ных на­чер­та­ний, в про­ри­сов­ке форм зна­ков в экс­тре­маль­ных со­сто­я­ни­ях (от са­мо­го уз­ко­го и свет­ло­го на­чер­та­ния до са­мо­го ши­ро­ко­го и жир­но­го) и вы­стра­и­ва­нии на осно­ве это­го пла­на ди­зайн-про­стран­ства с за­ра­нее опре­делён­ны­ми экс­тре­му­ма­ми. Та­кой под­ход прин­ци­пи­аль­но от­ли­ча­ет­ся от ди­зай­на, ко­то­рый Би­лак (вслед за му­зы­кан­том Брай­а­ном Ино) на­зы­ва­ет «ра­бо­той са­дов­ни­ка», ко­гда си­сте­ма вы­рас­та­ет из ма­ло­го, как рас­те­ние из зер­на. На­при­мер, дру­гая его из­вест­ная гар­ни­ту­ра Fedra рас­ши­ря­лась имен­но так, от ба­зо­вых на­чер­та­ний по од­ной оси к бо­лее на­сы­щен­ным и раз­но­ши­рин­ным ва­ри­ан­там.

Greta Sans — гиб­кая шриф­то­вая си­сте­ма, и это вид­но по то­му, как Би­лак ва­рьи­ру­ет кон­струк­ции букв в не­ко­то­рых на­чер­та­ни­ях. Он из­бе­га­ет фор­маль­ной ин­тер­по­ля­ции и все­гда сле­дит за тем, что про­ис­хо­дит с бук­ва­ми на том или ином эта­пе. На­при­мер, в са­мых свет­лых на­чер­та­ни­ях точ­ка над i на­ри­со­ва­на не круг­лой, а пря­мо­уголь­ной, что­бы со­хра­нить её мас­су. По оси ши­рин в са­мых уз­ких на­чер­та­ни­ях дву­част­ные g и а упро­ща­ют­ся в од­но­част­ные и тем са­мым из­бе­га­ют дра­ма­тич­но­го стис­ки­ва­ния в од­ну не­чи­та­е­мую чёр­ную фор­му. То же са­мое про­ис­хо­дит, на­при­мер, и со зна­ком $ — здесь вер­ти­каль­ный штри­х в уз­ких и жир­ных на­чер­та­ни­ях пре­ры­ва­ет­ся, не про­ни­кая в се­ре­ди­ну бе­ло­го.

На­ко­нец, важ­но от­ме­тить оп­ти­че­ские ком­пен­са­ции и ва­ри­а­тив­ный кер­нинг в раз­ных на­чер­та­ни­ях. Сверх­свет­лые и очень жир­ные на­чер­та­ния спро­ек­ти­ро­ва­ны для ис­поль­зо­ва­ния в круп­ных кеглях, и апро­ши в них сде­ла­ны ком­пакт­нее, чем в ре­гу­ляр­ном на­чер­та­нии. Та­кие раз­ви­тые по сти­лям и на­чер­та­ни­ям се­мьи, как Greta Sans, — ред­кость для про­ек­тов с ки­рил­ли­цей, что даёт это­му шриф­ту не­ос­по­ри­мое пре­иму­ще­ство на рын­ке.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Kazimir

Kazimir — один из при­ме­ров ав­тор­ской ин­тер­пре­та­ции, или, точ­нее, ав­тор­ской ре­ак­ции, на ти­по­гра­фи­ку от­дель­но взя­то­го пе­ри­о­да. Это по­пыт­ка пе­ре­осмыс­ле­ния ря­да оте­че­ствен­ных шриф­тов кон­ца XIX и на­ча­ла XX ве­ка, вхо­дя­щих в об­раз­ное яд­ро до­ре­во­лю­ци­он­ной ти­по­гра­фи­ки. По­доб­ные шриф­ты ис­поль­зо­ва­лись для на­бо­ра мно­го­ти­раж­ных ве­щей: по­пу­ляр­ных га­зет, не­до­ро­гих книг, бро­шюр и про­чих по­все­днев­ных ме­ло­чей. Как от­ме­ча­ют ав­то­ры, гар­ни­ту­ра со­зда­на под вли­я­ни­ем ти­по­гра­фи­ки кни­ги «Ис­то­рия рус­ской сло­вес­но­сти» П. Н. По­ле­во­го (из­да­тель­ство А.Ф. Марк­са, 1900).

Шриф­ты, по­доб­ные это­му, поз­же вой­дут в се­рию «Обык­но­вен­ная», ко­то­рая по­яви­лась как след­ствие стан­дар­ти­за­ции по­ли­гра­фи­че­ско­го хо­зяй­ства СССР в 1930-х го­дах. Груп­па со­сто­я­ла из се­ми раз­ных гар­ни­тур, прак­ти­че­ски все они бы­ли про­из­ве­де­ны сло­во­лит­ней Оси­па Ле­ма­на. Эти шриф­ты об­ла­да­ли сход­ны­ми при­зна­ка­ми, по ко­то­рым их мож­но от­не­сти к груп­пе шот­ланд­ских ан­тикв. В се­ре­ди­не XX ве­ка раз­ные вер­сии Обык­но­вен­ной гар­ни­ту­ры при­ме­ня­лись при на­бо­ре как книж­ной про­дук­ции, так и пе­ри­о­ди­ки.

В основ­ных на­чер­та­ни­ях Kazimir’a (не­льзя не от­ме­тить удач­но вы­бран­ное на­зва­ние, до­пол­ня­ю­щее и под­чёр­ки­ва­ю­щее най­ден­ный об­раз) бо­лее сдер­жан в де­та­лях и по фор­маль­ным при­зна­кам со­че­та­ет в се­бе осо­бен­но­сти шот­ланд­ских и но­во­стиль­ных ан­ти­кв. Вот не­ко­то­рые из этих при­зна­ков: ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный кон­траст, при­ми­тив­ные за­сеч­ки, рав­но­ши­рин­ные про­пис­ные. Осо­бен­но уз­ки­ми ка­жут­ся про­пис­ные бук­вы, но длин­ные и тон­кие за­сеч­ки ком­пен­си­ру­ют это впе­чат­ле­ние, как бы рас­тя­ги­вая чёр­ную фор­му по стро­ке. Па­ру каж­до­му из ше­сти пря­мых на­чер­та­ни­й «Ка­зи­ми­ра» со­став­ля­ют до­воль­но ши­ро­кие округ­лые кур­си­вы с не­боль­шим уг­лом на­кло­на.

Ори­ги­наль­ные осо­бен­но­сти это­го шриф­та скры­ва­ют­ся в спро­ек­ти­ро­ван­ном до­пол­ни­тель­но сти­ли­сти­че­ском на­бо­ре, на­зван­ном Irregular. Этот «не­обык­но­вен­ный» ком­плект зна­ков пред­ла­га­ет поль­зо­ва­те­лю за­дей­ство­вать аль­тер­на­тив­ные фор­мы, от­ли­ча­ю­щи­е­ся от основ­но­го на­чер­та­ния как гра­фи­кой, так и про­пор­ци­я­ми. Здесь есть щед­ро рас­ши­рен­ные круг­лые зна­ки, ряд букв уз­ких, бук­валь­но сдав­лен­ных, и, на­ко­нец, экс­пе­ри­мен­таль­ные кон­струк­ции ла­тин­ских и ки­рил­ли­че­ских гра­фем. Мно­гие фор­мы «не­обык­но­вен­ных» строч­ных букв экс­тра­ва­гант­ны. Часть из них име­ют ис­то­ри­че­скую осно­ву, на­при­мер, трёх­но­гая т и бук­ва щ с языч­ком по­се­ре­ди­не. Ряд зна­ков аб­со­лют­но фан­та­зи­ен, на­при­мер t с на­вер­ши­ем в фор­ме ла­сточ­ки­но­го хво­ста (по­за­им­ство­ван­но­го у бук­вы ф из ре­гу­ляр­но­го на­бо­ра), за­кру­чен­ные кап­ли f и j, й с пе­ревёр­ну­той крат­кой или k с за­кры­тым го­ри­зон­таль­но вер­хом. Это лишь не­боль­шая часть всех фо­ку­сов, на ко­то­рые спо­со­бен «Ка­зи­мир».

Осо­бен­ность этой иг­ры за­клю­ча­ет­ся в том, что она при­ме­ни­ма не толь­ко для ак­ци­дент­но­го на­бо­ра, но и для на­бо­ра тек­сто­в сред­ней дли­ны (же­ла­тель­но не ни­же 14-го кегля). Та­ким об­ра­зом, вы­бор то­го или ино­го комп­лек­та зна­ков да­ёт воз­мож­ность ме­нять ин­то­на­цию тек­ста с раз­ме­рен­ной на «ди­кую», как её на­зы­ва­ют ав­то­ры. Шриф­том мож­но поль­зо­вать­ся как с по­мо­щью функ­ций OpenType, так и вы­би­рая зна­ки вруч­ную из па­лит­ры гли­фов, если речь идёт о не­боль­ших за­го­лов­ках.

Вы­пуск тек­сто­вой вер­сии (Kazimir Text) за­пла­ни­ро­ван на 2016 год.

Ди­зай­нер То­ши Ома­га­ри (Toshi Omagari). Из­да­тель: Type Together, Чеш­ская Рес­пуб­ли­ка

Marco

По­яв­ле­ние ста­ро­стиль­ной ан­ти­к­вы с ки­рил­ли­цей — со­бы­тие, ми­мо ко­то­ро­го слож­но прой­ти по оче­вид­ным со­об­ра­же­ни­ям. Ди­зай­не­ры и ти­по­гра­фы не пре­кра­ща­ют об­ра­щать вни­ма­ние шриф­то­ви­ков на де­фи­цит тек­сто­вых ан­тикв с убе­ди­тель­ным ри­сун­ком зна­ков и вы­ве­рен­ным рит­мом стро­ки. То­ши Ома­га­ри, ав­тор Marco, пред­ла­га­ет своё ре­ше­ние. В ан­но­та­ции про­ек­та он об­ра­ща­ет­ся к ита­льян­ской тра­ди­ции XV сто­ле­тия и пе­ре­но­сит нас в Мек­ку кни­го­пе­ча­та­ния — Ве­не­цию с её ге­ро­я­ми Ни­ко­ла­сом Йен­со­ном и Аль­дом Ма­ну­ци­ем.

достаточно крупным «брюшком»; у складно построенной g явно редуцированна средняя часть; а высота строчных знаков, в дань современной типографике, заметно завышена по отношению к прописным. Ключевые же признаки «венецианцев» — динамика осей овалов, подчёркнутая дуктальность форм, ассиметричные засечки, заметно выгнутые правые стойки в h, n, m, лёгкий рукописный наклон, благородные разноширинные пропорции прописных знаков — всё это убедительно представлено в шрифте. Кроме того, Marco сделан с характерным подрагиванием контура, которое передаёт ощущение старого книгопечатного станка.

Од­на­ко это не бук­валь­ная ис­то­ри­че­ская ре­кон­струк­ция. Marco остаёт­ся на под­чёрк­ну­той ди­стан­ции в пять­сот лет от сво­их ве­не­ци­ан­ских про­об­ра­зов. Та­кой эф­фект до­сти­га­ет­ся за счёт бо­лее ре­гу­ляр­ных гра­фи­че­ских ре­ше­ний и из­ме­не­ния кон­струк­ций клю­че­вых зна­ков: е име­ет пря­мой со­еди­ни­тель­ный штрих и до­воль­но круп­ный «глаз» (а на ме­сте ха­рак­тер­но­го «клю­ви­ка» мы ви­дим обрат­ное яв­ле­ние — штрих по­до­бран), в бук­ве а рас­по­знаёт­ся до­ста­точ­но круп­ное «брюш­ко», у склад­но на­ри­со­ван­ной g яв­но упро­ще­на сред­няя часть, а вы­со­та строч­ных зна­ков, в дань со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке, за­мет­но за­вы­ше­на по от­но­ше­нию к про­пис­ным. Клю­че­вые же при­зна­ки «ве­не­ци­ан­цев»: ди­на­ми­ка осей ова­лов, под­чёрк­ну­тая дук­таль­ность форм, ас­им­мет­рич­ные за­сеч­ки, за­мет­но вы­гну­тые пра­вые стой­ки в h, n, m, лёг­кий ру­ко­пис­ный на­клон, бла­го­род­ные раз­но­ши­рин­ные про­пор­ции про­пис­ных зна­ков — всё это здесь пред­став­ле­но. Кро­ме то­го, Marco сде­лан с ха­рак­тер­ным по­дра­ги­ва­ни­ем кон­ту­ра, ко­то­рое пе­ре­даёт ощу­ще­ние от­тис­ка ста­ро­го кни­го­пе­чат­но­го стан­ка.

Го­во­ря о кон­ту­рах, важ­но от­ме­тить кро­пот­ли­вость, с ко­то­рой ав­тор от­но­сит­ся к де­та­лям. Об этом сви­де­тель­ству­ют не­боль­шие сре­зы в аси­ммет­рич­ных за­сеч­ках и тер­ми­на­лах, слож­ные фор­мы го­ри­зон­таль­ных штри­хов с диа­го­наль­ным из­ги­бом. До­бить­ся по­доб­но­го ощу­ще­ния от циф­ро­во­го шриф­та не­про­сто: важ­но не толь­ко об­ла­дать чут­ко­стью и по­ни­мать кал­ли­гра­фи­че­скую тра­ди­цию, но и по­сто­ян­но ва­рьи­ро­вать по­ве­де­ние кри­вых, со­хра­няя при этом кон­троль над мно­же­ством де­та­лей. Если всё это ум­но­жить на щед­рое ко­ли­че­ство зна­ков (1900 гли­фов в каж­дом из трёх на­чер­та­ни­й) с не ме­нее при­хот­ли­вы­ми кур­си­ва­ми со сво­ша­ми, кон­це­вы­ми зна­ка­ми и кон­текст­ны­ми аль­тер­на­ти­ва­ми плюс учесть ка­пи­те­ль и не­сколь­ко на­бо­ров цифр для трёх си­стем пись­мен­но­сти (ла­тин­ская, гре­че­ская и ки­рил­лов­ская), то за­слу­ги ди­зай­не­ра бу­дет слож­но пре­уве­ли­чить.

Си­сте­ма на­чер­та­ний и вы­бор на­сы­щен­но­стей гар­ни­ту­ры пред­по­ла­га­ют не­ко­то­рые огра­ни­че­ния в его при­ме­не­нии. Marco мож­но с лёг­ко­стью пред­ста­вить в книж­ном на­бо­ре, причём на­чи­ная со срав­ни­тель­но не­боль­шо­го раз­ме­ра: в седь­мом кегле со­хра­ня­ет­ся раз­бор­чи­вость стро­ки и лёг­кость вос­при­я­тия тек­ста. Од­на­ко при вы­бо­ре бу­ма­ги сто­ит учи­ты­вать, что ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние до­ста­точ­но плот­ное и не по­след­нюю роль бу­дет иг­рать рас­тис­ки­ва­ние крас­ки, от­че­го пух­лые сор­та бу­ма­ги мо­гут дать не­ожи­дан­но тём­ный на­бор. В свя­зи с этим по­яв­ля­ет­ся не­боль­шое ра­зо­ча­ро­ва­ние, что в на­чер­та­ни­ях от­сут­ству­ют бо­лее свет­лые сти­ли.

В опи­са­нии про­ек­та го­во­рит­ся, что бла­го­да­ря осо­бен­но­стям ди­на­ми­ки зна­ков, уме­рен­но­му кон­трас­ту и бла­го­ра­зум­ным про­пор­ци­ям Marco хо­ро­шо ра­бо­та­ет в на­бо­ре длин­ных тек­стов. В этом лег­ко убе­дить­ся: взгляд стре­мит­ся по стро­ке, ком­форт­но пре­одо­ле­вая боль­шие объ­ё­мы тек­ста. При этом ритм на­бо­ра (как в ла­тин­ской, так и в ки­рил­ли­че­ской ча­сти) хо­ро­шо сба­лан­си­ро­ван и даёт рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра.

Ди­зай­не­ры: Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco), Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini), Илья Ру­дер­ман и Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца), Ирен Вла­ку (гре­че­ский). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Parmigiano

По­ми­мо про­чих та­лан­тов, Джам­бат­ти­ста Бо­до­ни (1740–1813) был из­ве­стен как не­у­то­ми­мый ис­сле­до­ва­те­ль ва­ри­а­тив­но­сти од­ной и той же фор­мы бук­вы в за­ви­си­мо­сти от ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чи. Сво­бо­да и не­за­ви­си­мость от книж­но­го рын­ка, на­ли­чие средств и ре­сур­сов (ита­лья­нец по­чти 45 лет про­слу­жил на долж­но­сти управ­ля­ю­ще­го ти­по­гра­фи­ей и из­да­тель­ством гер­цо­га Парм­ско­го, а его жа­ло­ва­нье бы­ло со­по­ста­ви­мо с вы­пла­та­ми луч­шим во­е­на­чаль­ни­кам) поз­во­ля­ли ему экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать как с из­го­тов­ле­ни­ем шриф­тов, так и не­по­сред­ствен­но с пе­ча­тью. Бо­до­ни ре­зал пу­ан­со­ны од­но­го сти­ля, но раз­ных кон­трас­тов, ши­рин, с раз­лич­ной ве­ли­чи­ной оч­ка и дли­на­ми вы­нос­ных эле­мен­тов, учи­ты­вая по­сле­ду­ю­щее при­ме­не­ние. Это ка­са­лось как от­дель­ных букв, на­при­мер для лет­те­рин­га на ти­туль­ном ли­сте, так и шриф­тов, на­при­мер для сплош­но­го на­бо­ра в очень мел­ком кегле. Кро­ме это­го, Бо­до­ни был ве­ли­ко­леп­ным на­бор­щи­ком и глу­бо­ко по­ни­мал все тон­ко­сти ре­ме­сла — это­му он на­учил­ся в ти­по­гра­фии Ва­ти­ка­на, ку­да по­сту­пил под­ма­сте­рьем в 18-лет­нем воз­ра­сте. Кро­ме то­го, он знал не­сколь­ко вос­точ­ных язы­ков и, ра­зу­ме­ет­ся, из­го­тав­ли­вал не толь­ко ла­тин­ские шриф­ты. Ин­вен­та­ри­за­ция на­сле­дия Бо­до­ни в 1840 го­ду вы­яви­ла 25 735 пу­ан­со­нов и 50 994 мат­ри­цы (не­мыс­ли­мый объ­ём, учи­ты­вая тех­но­ло­гии то­го вре­ме­ни).

Имен­но на этот ас­пект — тех­но­ло­ги­че­ский по­тен­ци­ал шриф­тов Бо­до­ни и их бле­стя­щую от­дел­ку — и обра­ти­ли вни­ма­ние ав­то­ры про­ек­та Parmigiano Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco) и Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini). Прав­да, од­ним из усло­вий за­да­чи они по­ста­ви­ли не точ­ное вос­про­из­ве­де­ние шриф­тов ита­льян­ца, а ско­рее их адап­та­цию для со­вре­мен­но­сти с её гиб­кой и ва­ри­а­тив­ной ти­по­гра­фи­кой — так, как если бы парм­ский ти­по­граф ра­бо­тал се­го­дня и об­ла­дал со­от­вет­ству­ю­щи­м ин­стру­мен­та­ри­ем. Опи­ра­лись ди­зай­не­ры на фо­то­гра­фии вы­со­ко­го раз­ре­ше­ния об­раз­цов шриф­тов из зна­ме­ни­той кни­ги Manuale Tipografico (1818). Ре­зуль­тат на­счи­ты­ва­ет 6 гар­ни­тур, ко­то­рые от­ли­ча­ют­ся как ри­сун­ком, так и сво­им пред­на­зна­че­ни­ем. Че­ты­ре из них (Text, Caption, Headline, Piccolo) снаб­же­ны ки­рил­ли­цей. Бо­лее экс­пе­ри­мен­таль­ные вер­сии Sans Pro и Stencil по­ка ки­рил­ли­цей не об­за­ве­лись. От­ме­тим, что это не един­ствен­ный в своём ро­де опыт на те­му на­сле­дия Бо­до­ни за по­след­нее вре­мя: в 2014 го­ду ди­зай­не­ры Commercial Type вы­пу­сти­ли гар­ни­ту­ру Caponi, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко сти­лей (Headline, Slab, Text), но не име­ет ки­рил­ли­цы.

Parmigiano Headline, по сло­вам ав­то­ров, спро­ек­ти­ро­ван бли­же все­го к пер­во­ис­точ­ни­ку. Это са­мая кон­траст­ная по ри­сун­ку гар­ни­ту­ра из всей се­рии, рас­счи­тан­ная на ра­бо­ту в круп­ном кегле. В ней про­сле­жи­ва­ют­ся ти­пич­ные для ре­кон­струк­ций шриф­тов Бо­до­ни при­зна­ки: тон­кие пря­мые за­сеч­ки, стро­го вер­ти­каль­ные оси ова­лов, круг­лые кап­ле­вид­ные эле­мен­ты, за­кры­тая апер­ту­ра зна­ков. Ко всем пря­мым на­чер­та­ни­ям Parmigiano Headline на­ри­со­ва­ны гар­мо­нич­ные кур­си­вы, на­клон ко­то­рых не так ве­лик, как у боль­шин­ства ори­ги­наль­ных кур­си­вов Бо­до­ни. Кон­ту­ры по­стро­е­ны с боль­шим вни­ма­ни­ем: что­бы до­бить­ся прав­до­по­доб­но­го жи­во­го об­ра­за, все окон­ча­ния штри­хов смяг­че­ны ра­ди­у­са­ми, ме­ста со­еди­не­ния за­сеч­ки со стой­кой так­же име­ют не­боль­шие скруг­ле­ния, а ка­жу­щи­е­ся про­сты­ми пря­мые тон­кие за­сеч­ки на са­мом де­ле име­ют го­ри­зон­таль­ный из­гиб.

Се­мей­ство Parmigiano Text бо­лее плот­ное по ри­сун­ку, чем Headline. Здесь на­чер­та­ния на­ри­со­ва­ны с учётом их ис­поль­зо­ва­ния в длин­ных тек­стах сред­не­го кегля (от 10-го и вы­ше), на­при­мер в кни­гах или жур­на­лах. По срав­не­нию с тек­сто­вы­ми шриф­та­ми Бо­до­ни, на­чер­та­ния Parmigiano Text сде­ла­ны с чуть боль­шей мо­ду­ля­ци­ей штри­хов. Фор­мы букв не­сколь­ко упро­ще­ны, про­пор­ции зна­ков сде­ла­ны ши­ре, оч­ко шриф­та круп­нее. По этой же мо­де­ли под­го­тов­ле­на се­рия на­чер­та­ний под на­зва­ни­ем Parmigiano Caption для ра­бо­ты в бо­лее мел­ком кегле (ме­нее 10 пунк­тов) — эта гар­ни­ту­ра под­хо­дит для на­бо­ра сно­сок и при­ме­ча­ний.

Воз­мож­но, наи­бо­лее далёкая от ка­но­ни­че­ской сти­ли­сти­ки Бо­до­ни гар­ни­ту­ра Parmigiano Piccolo. Она плот­ная, не та­кая кон­траст­ная, как тек­сто­вые на­чер­та­ния «Пар­ми­джа­но», а на­чер­та­ние Piccolo Thin по­про­сту ли­ше­но кон­трас­та и по­хо­же на на­бор пе­чат­ной ма­шин­ки. Все па­ра­мет­ры для на­бо­ра в экс­тре­маль­но мел­ком кегле учте­ны: ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты, боль­шой рост строч­ных зна­ков от­но­си­тель­но про­пис­ных, ши­ро­кие про­пор­ции букв, уве­ли­чен­ные по­лу­а­про­ши.

Ди­зай­не­ры Юрий Остро­менц­кий, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Pilar

Pilar — при­мер де­кон­струк­ции ти­по­гра­фи­ки ев­ро­пей­ско­го ар-де­ко. Из­на­чаль­но этот ак­ци­дент­ный шрифт был спро­ек­ти­ро­ван Юри­ем Остро­менц­ким в 2012 го­ду в ка­че­стве за­го­ло­воч­но­го для жур­на­ла «Боль­шой го­род». Шрифт успеш­но ра­бо­тал в жур­на­ле, обес­пе­чи­вая це­лый спектр средств для яр­ких вы­ска­зы­ва­ний. По­зд­нее но­вая вер­сия бы­ла пе­ре­ра­бо­та­на и рас­ши­ре­на и сей­час со­дер­жит че­ты­ре сти­ли­сти­че­ских се­та: «Ре­гу­ляр­ный от­кры­тый», «Ши­ро­кий за­кры­тый», «Уз­кий» и «Ди­кий».

По­чти каж­дая бук­ва име­ет свою стран­ность и, как след­ствие, ин­ди­ви­ду­аль­ность: за­ни­жен­ную та­лию, не­ти­пич­ный ске­лет, про­пор­ци­о­наль­ный сдвиг или не­ожи­дан­ный кон­траст. При та­ком под­хо­де пе­ред ав­то­ром, как пра­ви­ло, сто­ит важ­ная за­да­ча — удер­жать всё раз­но­об­ра­зие форм и гра­фи­ки в рам­ках од­ной си­сте­мы, что­бы она не рас­сы­пал­ась на не­сколь­ко гра­фи­че­ских ча­стей. Pilar, при всей сво­ей ва­ри­а­ти­вно­сти, остаёт­ся цель­ным за счёт вы­ра­зи­тель­ных мас­сив­ных форм зна­ков и сба­лан­си­ро­ван­но­го рит­ма чёр­но­го и бе­ло­го.

Pilar де­мон­стри­ру­ет все при­зна­ки так на­зы­ва­е­мых шриф­тов-кон­струк­то­ров. На­гляд­ным при­ме­ром это­го под­хо­да мо­жет слу­жить про­ект Woodkit Ан­дрея Оба (Ondrej Jób), о ко­то­ром мы пи­са­ли в на­шем про­шло­год­нем об­зо­ре. Но если Woodkid на­по­ми­нал боль­ше иг­ру в ку­би­ки, то ра­бо­та с Pilar’ом пред­по­ла­га­ет пла­ни­ро­ва­ние раз­ных ти­по­гра­фи­че­ских си­ту­а­ций и ин­то­ни­ро­ва­ние в рам­ках ком­по­зи­ции. Это мож­но де­лать ли­бо са­мо­сто­я­тель­но, пе­ре­клю­чая раз­ные на­бо­ры зна­ков с по­мо­щью сти­ли­сти­че­ских се­тов OpenType, ли­бо до­ве­рив­шись слу­чаю: по умол­ча­нию шрифт бу­дет под­став­лять по­сле­до­ва­тель­но раз­ные зна­ки каж­до­го из че­тырёх ком­плек­тов.

В пер­вых двух сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах со­дер­жат­ся зна­ки про­ти­во­по­лож­ных ти­пов гро­те­сков, от­кры­то­го и за­кры­то­го, что даёт воз­мож­ность ти­по­гра­фу экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, сме­ши­вая их. В на­бо­ре зна­ков, на­зван­ном «Ди­ким», аб­сурд до­сти­га­ет­ся все­ми спо­со­ба­ми: кон­струк­ция букв ло­ма­ет­ся или упро­ща­ет­ся, штри­хи за­мы­ка­ют­ся, по­яв­ля­ют­ся кон­траст­ные эле­мен­ты, не­ожи­дан­но к тол­стым основ­ным штри­хам сты­ку­ют­ся тон­кие диа­го­на­ли и по­луо­ва­лы. Стро­ка, на­бран­ная бук­ва­ми из это­го се­та, при­вно­сит буй­ное и экс­цен­трич­ное зву­ча­ние на по­ло­су.

Ди­зай­нер Оль­га Пань­ко­ва. Из­да­тель: Gestalten Fonts, Гер­ма­ния

Pulitzer

Гу­ма­ни­сти­че­ские брус­ков­ые ан­ти­квы — ка­те­го­рия, сла­бо пред­став­лен­ная в ки­рил­ли­це. От­ли­чи­тель­ны­ми осо­бен­но­стя­ми этой груп­пы яв­ля­ют­ся, кро­ме оче­вид­ных тяжёлых брус­ко­вых за­се­чек, пе­ре­клич­ка кон­струк­ций зна­ков со ста­ро­стиль­ны­ми ан­ти­ква­ми, боль­шая апер­ту­ра, не­вы­со­кий кон­траст и на­сто­я­щие кур­си­вы. Здесь со­че­та­ют­ся пер­во­род­ная ме­ха­ни­стич­ная при­ро­да брус­ко­вых шриф­тов с тра­ди­ци­он­ны­ми для гу­ма­ни­сти­че­ских ан­тикв па­ра­мет­ра­ми, на­при­мер ди­на­ми­кой осей ова­лов. При этом диа­па­зон при­зна­ков мо­жет быть до­ста­точ­но ши­ро­ким: от не­кон­траст­ной мо­де­ли с рав­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, на­по­до­бие FF Unit (2003) Эри­ка Шпи­кер­ма­на (Erik Spiekermann), до шриф­тов с бо­лее вы­ра­жен­ны­ми дук­таль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми и раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, как Chaparral (1997–2000) Кэрол Туом­бли (Carol Twombly) или FF Scala (1990–1998) Мар­ти­на Май­о­ра (Martin Majoor).

Pulitzer — ди­плом­ный про­ект Оль­ги Пань­ко­вой, ко­то­рый был за­ме­чен бер­лин­ским из­да­тель­ством Gestalten Fonts и вы­пу­щен в 2015 го­ду. В этом про­ек­те Оль­га экс­пе­ри­мен­ти­ру­ет с ди­на­ми­кой ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра и до­бав­ля­ет её к пе­ре­чис­лен­ным осо­бен­но­стям гу­ма­ни­сти­че­ских брус­ко­вых ан­тикв. В ре­зуль­та­те в фор­мах букв по­явил­ся ха­рак­тер­ный слом штри­ха на сги­бе и его рас­ши­ре­ние при за­вер­ше­нии. Ста­ти­ку брус­ко­вых шриф­тов пе­ре­да­ют про­стей­шие за­сеч­ки без за­круг­ле­ний, жёст­ко со­сты­ко­ван­ные со стой­ка­ми. В про­пис­ных зна­ках это­го шриф­та об­на­ру­жи­ва­ет­ся роб­кое стрем­ле­ние к раз­но­ши­рин­но­сти, а строч­ные, с учётом их кон­трас­та и дук­таль­но­сти, на­по­ми­на­ют о ста­ро­стиль­ных ан­ти­квах.

Та­кое раз­но­об­ра­зие приёмов, ре­ши­тель­ное вве­де­ние в фор­мы букв ха­рак­те­ри­стик раз­ных под­групп шриф­тов при­во­дит к двой­ствен­но­му эф­фек­ту. В круп­ном кегле каж­дая бук­ва смот­рит­ся вы­ра­зи­тель­но и не­обыч­но. Чёр­ное и бе­лое ак­тив­но про­яв­ля­ют се­бя как вну­три зна­ка, так и за его пре­де­ла­ми, влияя на ритм стро­ки, на­стро­ить ко­то­рый — в та­ких ди­на­мич­ных усло­ви­ях — со­всем не­лёг­кая за­да­ча для ди­зай­не­ра. Ритм «Пу­лит­це­ра» в тек­сте ка­жет­ся од­но­вре­мен­но плот­ным и раз­ря­жён­ным, что ­тре­бу­ет от ти­по­гра­фа, ра­бо­та­ю­ще­го со шриф­том, боль­шой вни­ма­тель­но­сти и чу­тья, что­бы по­лу­чить рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра. В тек­сто­вых же кеглях (10–12 pt) уни­каль­ность форм каж­дой бук­вы ни­ве­ли­ру­ет­ся и сме­лый и на­по­ри­стый ха­рак­тер гра­фи­ки усту­па­ет ме­сто ней­траль­но­му об­ра­зу тек­сто­во­го бло­ка.

Кро­ме то­го, Pulitzer — об­ла­да­тель не­обыч­ных кур­си­вов. Из-за при­сут­ствия ак­тив­ных «бе­лых кли­ньев» меж­ду основ­ным и со­еди­ни­тель­ным штри­ха­ми в стро­ке про­яв­ля­ет­ся яр­ко вы­ра­жен­ный диа­го­наль­ный ритм, ко­то­рый вы­сту­па­ет на пер­вый план при на­бо­ре кур­си­вом. По­это­му кур­сив­ные на­чер­та­ния умест­ны для вы­де­ле­ния не­боль­ших фраг­мен­тов в тек­сте, а в бо­лее мас­сив­ных объ­ёмах упо­мя­ну­тая «диа­го­наль­ность» на­чи­на­ет до­ми­ни­ро­вать и вы­зы­вать ощу­ти­мое зри­тель­ное на­пря­же­ние.

Кро­ме ре­гу­ляр­ных на­чер­та­ний, Pulitzer вклю­ча­ет в се­бя по­лу­жир­ное на­чер­та­ние с кур­си­вом и ак­ци­дент­ную тра­фа­рет­ную вер­сию (без кур­си­ва).

Ди­зай­не­ры: Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Typonine, Хо­рва­тия

Tesla Slab

Tesla Slab Ни­ко­лы Джу­ре­ка (Nikola Djurek) — об­ра­зец гео­мет­ри­че­ско­го брус­ко­во­го шриф­та с ря­дом осо­бен­но­стей. В про­пис­ных зна­ках мож­но от­ме­тить кон­сер­ва­тизм ре­ше­ний, на­по­ми­на­ю­щий о та­ких ве­те­ра­на­х, как Rokwell (1934) Фран­ка Пьер­пон­та (Frank Hinman Pierpont) и ITC Lubalin Graph (1974) Гер­ба Лю­ба­ли­на (Herb Lubalin). Здесь же не­льзя не вспо­мнить о схо­жем про­ек­те сту­дии House Industries, об­ла­да­ю­щим бо­лее экс­тра­ва­гант­ным ха­рак­те­ром — Neutraface Slab (2009). Cтроч­ные зна­ки Tesla Slab за счёт бо­лее уз­ких про­пор­ций, вну­трен­ней ди­на­ми­ки штри­хов, тон­ких оп­ти­че­ских ком­пен­са­ций и ори­ги­наль­ных цифр вы­гля­дят ме­нее гео­мет­ри­чны­ми и на­ря­ду с ак­ци­ден­ци­ей впол­не мо­гут быть ис­поль­зо­ва­ны в на­бо­ре длин­ных тек­стов. Осо­бен­но яр­ко это про­яв­ле­но в на­сто­я­щем и весь­ма пла­стич­ном кур­си­ве, в то вре­мя как боль­шин­ство гео­мет­ри­че­ских брус­ко­вых шриф­тов со­про­во­жда­ет­ся толь­ко на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми.

Этот шрифт удач­но про­пор­ци­о­ни­ро­ван: вы­нос­ные эле­мен­ты сред­ней дли­ны не под­жи­ма­ют­ся к стро­ке ра­ди эко­но­мии ме­ста по вер­ти­ка­ли, от­но­ше­ние вы­со­ты про­пис­ных зна­ков к строч­ным стре­мит­ся к тра­ди­ци­он­ным для пе­ре­ход­ных ан­тикв про­пор­ци­ям (па­ра­док­саль­но, но та­кие же вер­ти­каль­ные про­пор­ции у Times New Roman). И если в про­пис­ных бук­вах ста­тич­ность брус­ко­вых шриф­тов всё-та­ки оче­вид­на, то строч­ной ал­фа­вит за счёт за­ужен­ных зна­ков и срав­ни­тель­но длин­ных вы­нос­ных эле­мен­тов до­бав­ля­ет гар­ни­ту­ре энер­гии. Кро­ме то­го, на­ли­чие ше­сти на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми поз­во­ля­ет ра­бо­тать с «Те­слой» в ши­ро­ком диа­па­зо­не кеглей: Hairline, Bold и Medium по­дой­дут в ра­бо­те над кор­по­ра­тив­ны­ми сти­ля­ми или жур­наль­ной ак­ци­ден­ци­ей, а с по­мо­щью Light, Regular и Book мож­но да­же риск­нуть на­брать не слиш­ком длин­ный ро­ман или кни­гу в жан­ре нон-фик­шн.

Пря­мые на­чер­та­ния ки­рил­ли­цы в жёст­ких кон­струк­ци­ях брус­ко­во­го шриф­та вы­гля­дят бо­лее пред­ска­зу­е­мо, все яр­кие осо­бен­но­сти здесь пе­ре­хо­дят по на­след­ству от ла­ти­ни­цы: вер­ти­каль­ная за­сеч­ка в а, ниж­няя за­сеч­ка в у, кон­струк­ции ж и к. Тем цен­нее ред­кие пла­стич­ные зна­ки ки­рил­ли­цы — б, д, л, з и ч, ко­то­рые смяг­ча­ют ритм «ма­ши­но­пис­ной» стро­ки. Зна­чи­тель­но же обо­га­ща­ют об­раз гар­ни­ту­ры ори­ги­наль­ные кур­си­вы с при­внесён­ны­ми кал­ли­гра­фи­че­ски­ми осо­бен­но­стя­ми.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для это­го об­зо­ра на­ри­со­ва­на Оль­гой Пань­ко­вой.

Marvin Visions — выразительный вариативный шрифт

ПРИМЕЧАНИЯ ПО РАСШИРЕНИЮ MARVIN

от Матье Триэ

После модернизации Marvin, устранения некоторых недостатков, которые я мог видеть, и создания более прочной и немного более универсальной версии, я решил расширить ее. Я начал работать над Marvin Visions, чтобы поддержать Visions, новый научно-фантастический журнал, и у журналов есть редакционные потребности, которые не могут быть удовлетворены коренастым шрифтом. Конечно, журнал мог бы использовать другие шрифты, чтобы сделать то, что Марвин не может, но если Марвин должен был стать визитной карточкой журнала, ему потребовалась бы дополнительная гибкость.

Марвин от природы не подходит для такой работы, как слон в посудной лавке, он с радостью топчет любые тонкости и детали. Тем не менее, Марвин по своей сути является геометрическим шрифтом без шрифта, и, несмотря на влияние ар-деко, он выглядит на удивление нормально, если вы не используете такие буквы, как V / A / N (не выглядя нейтрально или когда-либо претендуя на это).

Нейтральный Марвин Биг Смелый

Раньше я задавался вопросом, как будет выглядеть обычный вес. Он не будет отмечать все флажки, но, возможно, это даст достаточно гибкости, чтобы использовать его меньшего размера с небольшим отслеживанием.Вот откуда пришла идея семьи, когда я подумал, что могу сделать еще одного мастера и получить еще три веса, которые подойдут для заголовков и подзаголовков.

Марвин садится на диету

Я очень долго доводил до совершенства скелет жирного веса, исправляя изгибы и пропорции. Придание смелости весу было попыткой возродить и переосмыслить, и безопасность этой сети была очень приятной. Был источник истины, за который нужно было вернуться и за что держаться.Создание другого веса без справки было чем-то новым и захватывающим, но я впервые оказался сам по себе.

Со времен Univers современные шрифты без засечек бывают самых разных размеров. У вас есть полужирный, полужирный, полужирный, средний и еще много чего (у 60-х были разные схемы, а жирный и тучный когда-то использовались для описания более смелой части спектра). В результате существует множество ссылок, которые можно продолжить для создания геометрического шрифта без засечек с обычным весом, и не в последнюю очередь те же ссылки, которые использовались для создания жирного шрифта (Kabel, Serif Gothic и т. Д.). Основное различие заключалось в том, чтобы сохранить «настроение Марвина» и не скатываться в очищенную версию самого себя. Однако гарнитуры, похожие на Марвина, казалось, труднее найти в семье (кроме, возможно, Бусорамы).

Итак, я начал использовать тот же скелет, на совершенствование которого потратил столько времени. Пропорции, изгибы, все, что я улучшил, быстро исчезло, как только ширина ножки уменьшилась вдвое.

Буквы типа C, которые были немного удлинены, начали выглядеть так, как будто они потеряли равновесие.То же самое с P / R / K и всеми другими буквами, над созданием которых я потратил так много времени. Дизайнерские решения оригинального Марвина начали проясняться, и разница в пропорциях букв становилась гораздо более очевидной при меньшем весе. В то же время начали проявляться мои собственные дизайнерские решения. Более открытые счетчики и более широкие изгибы сделали его более читаемым при меньших размерах.

Как только пропорции проблемных глифов были исправлены, я занялся интервалом.Я не хотел повторять ту же ошибку, что и раньше, и слишком поздно начинать интервалы. Поскольку основным использованием по-прежнему оставался дисплей, я хотел сохранить интервал, не касающийся касания, который у меня был для жирного веса, но расстояние все равно должно было быть немного более свободным, чтобы вмещать гораздо большие счетчики.

Первая версия мастера Marvin Regular по состоянию на декабрь 2017 г.

Когда вышли первые пруфы, первая реакция была: «Это хорошо, но что, если бы было еще легче? Типа, супертонкая? ».Это были комментарии дизайнеров — пользователей шрифтов, а не шрифтовых дизайнеров, что сделало их еще более актуальными. Если дизайнер видит, как можно использовать шрифт определенного веса, видит что-то, что им нравится, с обычным весом, но может представить, что более тонкий шрифт очень хорошо подходит для чего-то, стоит прислушаться. Я очень быстро выполнил экстраполированный, автоматически сгенерированный тонкий вес. Хотя это было повсюду, это был отличный способ увидеть, как вещи могут выглядеть максимально уменьшенными с минимальными усилиями.Он поднял большие пальцы.

Экстраполированный Марвин Тонкий. Довольно взбесившийся, но достаточно хороший, чтобы знать, стоит ли к нему стремиться.

Для простого шрифта без засечек, такого как Marvin, двух мастеров, покрывающих крайности (тонкий и полужирный), может быть достаточно, чтобы с разумной точностью интерполировать некоторое количество промежуточных значений. Поэтому я отложил свой обычный вес и вместо этого начал с нуля с тонким весом.

Проблемы, с которыми я столкнулся с обычным весом, только усугубились.Одни и те же буквы выглядели полностью сдавленными на фоне возвышающихся других, таких как О, которое отталкивало все и вся из-за своей круглой формы. Интервал должен быть намного шире, чтобы слова на странице не выглядели как серия штрих-кодов. Число 3 нуждалось в совершенно другой конструкции, и весь алфавит стал казаться долговязым.

Ранняя версия Тонкого мастера. Интервал слишком мал.

Задача стала еще сложнее. Несколько лет назад тонкие без рукавов были в моде, и во многих семьях очень тонкий вес.Но когда дело дошло до того, чтобы передать то же ощущение Марвина 60-х годов с оттенком ар-деко, тонких образцов было гораздо меньше. Я нашел несколько примеров, на которые мог посмотреть, но большинство из них касалось пропорций крайними способами. Либо все было расширено, либо они больше придерживались стиля ар-деко и использовали буквы с огромной разницей в ширине. Тем временем я также приобрел полный каталог Face Photosetting и мог черпать вдохновение из других лиц, разработанных Майклом Чавом и его командой.

Марвин Visions, действие которого происходит в фильмах DJR’s Extraordinaire и Busorama Thin, придерживается разных направлений в тонком стиле ар-деко.

На этом этапе я принял решение идти в ногу с современностью. Я хотел, чтобы Marvin Visions был разносторонним, чтобы что-то слишком простое могло ограничить его некоторыми очень конкретными ситуациями. Я решил принять разницу в ширине, но как можно больше компенсировать, как и сделал, за жирный вес.

На этот раз O пришлось немного отказаться от своего совершенства и согласиться стать более овальным, хотя бы ради своих братьев и сестер.У K и R ноги выступают намного дальше, когда они традиционно очень узкие в надписях в стиле ар-деко. Буква C правильно расширена, чтобы компенсировать ее полукруглый характер. U шире, как и многие буквы, чтобы компенсировать потерю жира. Если вы худеете, вам нужно нарастить мышечную массу, чтобы восполнить ее.

Различия между Марвином Тонким и Марвином Болдом.

Это внесло в дизайн несколько нововведений. Внедрение ловушек для чернил в цветах N, R, K, M и W для предотвращения потемнения стыков и образования черных пятен.Графический огонек, рассчитанный на большой вес, определенно не выдержал испытания тонким весом, и ему пришлось придерживаться более классического подхода.

Окончательный результат сохраняет ощущение Марвина, но не заходит слишком далеко на территорию ар-деко, что, возможно, было бы легко сделать. Вместо этого кажется, что он больше склоняется к модернистской эстетике, не забывая полностью, откуда она взялась.

Neue Kabel, Marvin Visions и Busorama (снова)

Марвин идет под микроскоп

Когда тонкий мастер был на ходу, я начал работать над отдельными глифами с целью интерполяции.По какой-то причине я не мог получить обычный вес, похожий на тот, который я разработал ранее. Тонкие дизайнерские решения сказались на средних весах, поэтому я повторно представил некоторые из моих обычных рисунков в среднем мастере, доведя общее количество мастеров до трех. Это обеспечило больший контроль над внешним видом перехода Марвина от толстого к тонкому, полностью соответствуя различным десятилетиям искусства и дизайна.

Мне потребовалось чуть больше 3 месяцев, чтобы я был доволен рисунками и увеличением веса.Он отлично смотрелся для использования с дисплеем, как и предполагалось, однако при использовании меньшего размера и с отслеживанием все снова начало разваливаться.

Из-за того, что зазор между ними плотно прилегающий, боковые подшипники работают иначе, чем обычно. Для открытых счетчиков требуется меньшая компенсация, потому что вы устанавливаете свое пространство в зависимости от того, соприкасаются ли стороны букв. В результате, всякий раз, когда новый вес дисплея отслеживался для использования меньшего размера, интервалы не выглядели достаточно элегантно при малых размерах.По мере увеличения расстояния между буквами возрастает и необходимость оптической регулировки расстояния. Например, жирным шрифтом выделено 15 единиц пространства по обе стороны от буквы H, но также и по обе стороны от буквы F, которая традиционно была бы намного меньше справа. Но по мере того, как расстояние между буквами увеличивается, пространство с правой стороны от F может фактически уменьшаться из-за его очень открытого характера.

Marvin Big Bold отследил 70 против Marvin Small Bold с интервалом по умолчанию, но с одинаковой высотой крышки.Обратите внимание на различное распределение веса и пространства.

Я поигрался с идеей дублировать веса и установить новый интервал по умолчанию для использования в небольших размерах. Однако очень быстро буквы снова казались длинными, когда их использовали маленькими. Все казалось очень узким и высоким, даже с меньшим расстоянием между ними.

Чтобы шрифт работал с меньшим размером, необходимо внести множество изменений. Идея о том, что один и тот же дизайн может одинаково хорошо работать для всех размеров, очень оптимистична. Это требование накладывает множество ограничений на дизайн букв, что приводит к очень похожему утилитарному дизайну.Поэтому не случайно, что в прошлом каждая буква создавалась отдельно для работы с определенным размером. С развитием технологий трафаретной печати и печати потребность в этом, возможно, немного уменьшилась, но есть такие вещи, как текстовая версия и версия для дисплея.

Чувствуя, что мне нужно больше узнать о том, что влечет за собой проектирование для малых размеров, прежде чем я отпрыгнул назад, я получил очень полезные корректировки шрифтовых дизайнов, зависящие от размера. В книге очень исчерпывающий подход к различным вещам, которые могут повлиять на то, как мы воспринимаем буквы.По сути, именно то, что делало отображение веса Марвина интересным, также мешало их использованию в размере текста. Буквы должны быть приземистыми, короче и шире, а увеличение веса должно быть менее резким. Тонкие веса должны быть более жирными, а жирные — менее жирными. Три мастера отображения были перерисованы, чтобы создать трех маленьких мастеров. Они немного короче, шире и даже больше. Диакритические знаки были перемещены и перерисованы, чтобы соответствовать новому более свободному интервалу, адаптированному для небольших размеров.

Марвин Биг Демиболд отследил 60 против Марвина Смолл Булд по умолчанию. Буквы короче, короче, светлее.

По тем же причинам я нарисовал альтернативную круглую вершину A, которая немного лучше распределяла бы пространство вокруг себя. Наклон A создал слишком много места наверху, и хотя он все еще работает, круглый верх A иногда выглядит более удобным. Также есть альтернативные V и наклонный A для обоих оптических размеров. Они уже появились в оригинальной версии благодаря простому перевороту, например, в логотипе Театра Виктория в Барселоне.

Чередуйте A и V. Если вы поищете, вы также найдете косую черту Q.

Марвин и изменившие форму из космоса

Конечно, Marvin Visions не предназначен для использования для расширенного текста, но по мере того, как формировались меньшие веса, я мог видеть, что они используются для подписей или бегущих заголовков. Обычно семейства шрифтов имеют отображаемые и текстовые подсемейства, но это не было адаптировано для Marvin Visions, в котором есть более грубая сортировка и нет текстовых претензий.Следуя совету Дэвида Джонатана Росса, они были названы более игривыми «Большой» и «Маленький».

С шестью интерполирующими мастерами, тремя «маленькими» и тремя «большими», я мог сгенерировать намного больше весов, чем было изначально обещано в предварительных заказах. Я выбрал градацию из 6 гирь для «большого» и 4 гирь для «малого», по сути вырезав крайности и увеличив толщину средних гирь.

Было много проблем с сохранением совместимости вещей в K, 3 и некоторых других, но это окупилось.Программа Glyphs, которую я использовал для создания этого шрифта, предлагает готовую бета-поддержку переменных шрифтов. В результате каждый семейный предварительный заказ и покупка включает изменяемый шрифт на основе 6 мастеров с двумя осями: вес и оптический размер.

Переменные шрифты пока не поддерживаются в InDesign, что делает его полезность для журнала несколько сомнительной, но для дизайнеров, и я думаю, в основном об использовании более тяжелых концов небольшого оптического размера, это открывает новые возможности. возможности.А если ваш браузер поддерживает переменные шрифты, вам всегда нравился переменный шрифт Marvin Visions. Чисто для веб-производительности woff2 переменной Marvin Visions составляет 32 КБ, а 10 весов в woff2 составляют 230 КБ. Вы можете прочитать о других преимуществах вариативных шрифтов в статье, которую я написал ранее в этом году.

Марвин встречает своего создателя

В своих предыдущих заметках о возрождении Марвина я призывал связаться с Майклом Чавом, первоначальным дизайнером.Не сумев связаться с ним после того, как все мои следы высохли, я как бы смирился. Однако, благодаря Флориану Хардвигу из Fonts In Use, которому удалось найти способ связаться с ним, я смог связаться с Майклом и обменяться несколькими электронными письмами о дизайне шрифтов и индустрии шрифтов 60-х / 70-х годов. Вот что он сказал (ссылки добавлены для читателя).

Я начал свою первую работу в студии шрифтового дизайна Letraset в 1964 году, потратил 6 месяцев на обучение трафарету шрифта при высоте колпачка 100 мм, но мы не могли работать над своими собственными проектами.Так что свои идеи я сохранил в портфолио с рисунками и вырезками, которые я видел.

Когда год спустя я встретил Джона МакКоннелла, разговоры о фотосъемке лица начались через полгода, и я переехал в студию Джона в Ковент-Гарден (1967). Это время, когда я начал работать над своим собственным алфавитом, за 6 месяцев у нас было 30 новых лиц, которые нужно было смешать со шрифтами VGC из Америки. Face был запущен в начале 1968 года. Я руководил производством.

У меня было немного свободного времени в течение дня, чтобы поработать над новыми лицами, но по мере роста Face у меня совсем не было времени.Мы решили создать отдельный отдел шрифтового дизайна подальше от производства. Примерно в то время я начал работать над Марвином. Что касается дизайна Марвина, то он уходит корнями в ар-деко, это была скорее конструкция, чем рисунок, нарисованный линейкой и циркулем без какой-либо визуальной коррекции.

Строчная была бы невозможна, цифры 4 и 8 подтверждают точку зрения, лицо не было вырезано по трафарету, а нарисовано как черно-белое изображение, оно выглядело лучше! Одновременно и тем же методом мы составляли «Матру».Большинство лиц было нарисовано карандашом, а затем вырезано Ulano Rubylith, что дало очень острые края.

На этом этапе я был очень рад, что мои подозрения относительно дизайна Марвина подтвердились. Если вы посмотрите на исходные 4 и 8, счетчики уже невероятно малы, поэтому для более смелого рисунка потребуется перерисовка, а также некоторые визуальные исправления.

Марвин и Матра вместе в каталоге Face Photosetting.

Вторая половина 60-х была прекрасным временем для занятий искусством, оно только взлетело, появилась совершенно новая свобода самовыражения во всех формах музыки, фотографии, дизайна, живописи.Шрифт только что освободился от «металлического набора шрифтов» с его ограниченными интервалами и скучными старомодными стилями. Ручная надпись, Letraset и фотосет открыли много возможностей. Шрифты были спроектированы и изготовлены быстро, за несколько дней крупным литейным заводам по производству металлических шрифтов потребуются годы, чтобы создать новое лицо!

Обратной стороной этой срочности было то, что не все шрифты были достаточно продуманы, а некоторые просто плохо спроектированы. Face Photosetting считался лучшим по шрифтовому дизайну и законченному заголовку.Мы привлекли большинство лучших издателей, дизайнерских групп, звукозаписывающих компаний. Рекламные агентства постепенно догоняют.

Мы не можем защищать авторские права на гарнитуры, это слишком дорого, это также означало бы охрану авторских прав на каждый символ! Так что другие компании, занимающиеся фотосъемкой, скопировали бы наши оригинальные лица и просто изменили бы имена, Марвин стал бы Марвином! Нам просто нужно было покататься с этим.

Со мной работала отличная команда. Некоторых я переманил у Letraset, Pat Hickson, Steve Jackaman, Les Lawence. Наши клиенты также разрабатывали шрифты, Тони Джидес работал в BBC TV graphics (Wood Lane), всего он разработал около дюжины.

Одним из моих собственных дизайнов был «Cupid», который сначала был опубликован только в виде заглавных букв, но пару лет спустя я добавил строчные буквы, и они продавались намного лучше. Это один из моих любимых.

Образец Купидона, нарисованный Майклом Чаве, из каталога Face Photosetting.

В начале нашего разговора я упомянул Майклу о своих планах расширить Марвин и превратить его в семью. Мы также обсудили идею, которую я очень рано придумал, возможно, добавить строчные буквы (но смягчился).

Я думал о том, что вы сказали о добавлении нижнего регистра к Marvin Visions, это было бы возможно, если бы вес был немного меньше, а высота строчной буквы по оси x была больше по сравнению с высотой крышки.Так что имеет смысл оставить Marvin Visions как есть и создать более легкую или даже семейную марку «Marvin Visions».

По опыту я обнаружил, что для развития семьи лучше всего работать со всеми вариантами весов одновременно, начиная с основных форм (O-I). Самый сложный символ в семействе гирь — это верхний и нижний регистр S. Чтобы сохранить общий вид формы буквы «s», не становясь слишком узкой, внутренние счетчики должны выглядеть одинаково.

Майкл был чрезвычайно щедр на свое время и даже взглянул на мои доказательства новых весов для Marvin Visions и дал мне этот отзыв, который сделал весь этот проект стоящим.

Я изучил 6 гирь Marvin Visions, и я думаю, что они выглядят фантастически, мне очень нравится Extra Light, он показывает кости тела, выглядит великолепно, отлично читается со стилем. Хотел бы я подумать об этом в 1980-х! Обычный и средний вес может показаться мягким, но ваш сохранил интерес.

Вслед за этим прекрасным комплиментом Майкл также прислал мне свой набросок строчной буквы, который он сделал после нашего разговора.

Эскиз строчной буквы для Марвина Майкла Чаве (2018).

Сам я попытался и не смог нарисовать удовлетворительную строчную букву «а», но меня привлекло это элегантное решение, которое так идеально и без усилий соответствует настроению Марвина.

Марвин уходит в отпуск

Проект завершен. Это уже намного больше, чем я когда-либо думал, и мне пора позволить Марвину ненадолго остаться.Кто знает, может быть, однажды я найду время закончить начатую косую ось? Или заполнить строчный алфавит? Тем временем семья будет получать бесплатные обновления в зависимости от потребностей журнала.

Я хочу поблагодарить Дэвида Джонатана Росса за его бесценный отзыв о семье, а также за его общее руководство в мире шрифтов. Спасибо Тоши Омагари, который нашел время из своего безумного графика и шрифтов для видеоигр, чтобы прислать мне очень полезный список исправлений, которые нужно внести. Спасибо Джеймсу Джонсу за создание этих прекрасных плакатов, демонстрирующих новые возможности Marvin Visions.И спасибо добрым людям из Клуба диакритиков за то, что месяц за месяцем смотрели на мои доказательства.

Особая благодарность Клаудии Тойа, Мэтью Янг, Тому Этерингтону и Франсиске Монтейро за их постоянную поддержку, поддержку и постоянную обратную связь.

Наконец, спасибо Майклу Чаве за его щедрость, время и проницательность. Общаться в чате для меня было настоящей привилегией.

Оригинальные мастера Letraset для Марвина. Снимок сделан в библиотеке Святой Невесты.

шрифтов Discord ー Генератор шрифтов Discord

Быстрое копирование и вставка шрифтов для серверов Discord с помощью генератора шрифтов Discord и создание классных шрифтов абсолютно бесплатно.Ваше сообщество Discord будет постоянно в движении, где бы вы ни находились: на своем ПК, Mac или телефоне.

Какой бы ни была причина использования Discord, для игрового сервера, сервера с друзьями, фан-клубов или для компаний, занимающихся подкастингом, вы можете использовать пользовательские шрифты из шрифтов Discord, чтобы придать своему серверу Discord индивидуальность и стиль.

✶ 《ℍ𝕠𝕨 𝕚𝕥’𝕤 𝕨𝕠𝕣𝕜? 》 ✶

Как сделать красивый текст на диссонансе?

С помощью нашего текстового генератора вы можете копировать и вставлять шрифты Discord, мы создаем для вас классный шрифт, а вы берете эти шрифты и помещаете их в Discord.

Пользовательский шрифт теперь возможен с генератором текста. Генератор создает альтернативный текст с причудливыми буквами и символами и смешивает его, чтобы создать крутой модный текст.

✶ 《𝕎𝕙𝕪 𝕦𝕤𝕖 𝕚𝕥? 》 ✶

Все наши шрифты готовы к использованию и работают на Discord 👍.

Это очень просто: просто введите свой текст в большую текстовую область в верхней части веб-сайта, и шрифты появятся автоматически. Сделайте свой выбор и поставьте, чтобы скопировать свой любимый шрифт, затем вставьте его на свой сервер Discord и наслаждайтесь!

Ваш Discord будет в беспорядке!

✶ 《𝕄𝕠𝕣𝕖 𝕒𝕓𝕠𝕦𝕥 𝔻𝕚𝕤𝕔𝕠𝕣𝕕 𝕗𝕠𝕟𝕥𝕤》 ✶

Discord — отличная платформа для обмена сообщениями, в первую очередь для геймеров, но она также хороша и для других сообществ.Когда дело доходит до оформления ваших сообщений, возможности Discord ограничены. Для Discord нет выбора шрифтов, только возможность выделить текст с помощью различных основных стилей, таких как полужирный, подчеркивание и курсив. Достаточно быть по-настоящему оригинальным. Альтернативных вариантов шрифтов нет, поэтому существует Discord Fonts.

Наши шрифты созданы со специальными символами UNICODE, больше информации о UNICODE можно найти в Википедии.

Шрифты

Discord предназначены для Discord, но также работают в Instagram, Twitter, Facebook, Snapchat, на вашем веб-сайте или в блоге и везде, где вы можете написать текст.Пытаться !

Обратите внимание, что некоторые символы могут отображаться некорректно, Discord может фильтровать некоторые символы и не отображать их вообще, но 95% наших шрифтов с символами совместимы с Discord, не являются проблемой и хорошо отображаются!

Это работает на Discord, но также и с любым приложением с текстовым редактором, таким как Twitter, Instagram, Snapchat, TikTok, Facebook, Whatsapp, Hangouts и другими …

Семейство шрифтов

Georgia — Typography

• 10.06.2020
• 3 минуты на чтение

В этой статье

Обзор

Несмотря на то, что Georgia был вдохновлен необходимостью обеспечения четкости изображения при низком разрешении на экране, он является гарнитуром, который резонирует с типографской индивидуальностью.Даже при небольшом размере лицо источает дружелюбие; чувство интимности, которое многие утверждали бы, было стерто из Times New Roman из-за чрезмерного использования. Это такое же свидетельство мастерства дизайнера шрифта, Мэтью Картера, как и любого внутреннего качества дизайна лица, поскольку маленькие пиксельные пространства экрана могут быть мучительным холстом для любого шрифтового дизайнера. В Джорджии Картеру удалось создать семейство шрифтов, сочетающих в себе высокую разборчивость, характер и шарм.

При высоком разрешении и большом размере экрана очевидно, что предки Джорджии по сути своей являются предками Дидо и, что наиболее заметно, Шотландского Романа. Картер признает влияние шотландского романа, написанного Ричардом Остином в начале девятнадцатого века, на дизайн его букв. В то время, когда он основал Georgia, он работал над новой розничной семьей под названием Miller, которая является версией Scotch Roman. Картер признает, что всегда восхищался скотчем, особенно в его ранних формах, вырезанных Ричардом Остином для Bell and Miller.Влияние модели Scotch на Джорджию наиболее ярко проявляется в горизонтальных верхних засечках строчных b, d, h, k и l, а также в плоской вершине строчной буквы t, что является типографским намеком на корни шрифта в Didot. Чтобы создать шрифт, специально предназначенный для отображения на экране, Картеру пришлось несколько отойти от формы скотча. В Джорджии прописные буквы стали светлее, высота по оси x увеличена, восходящие элементы возвышаются над высотой колпачка, а цифры, часто вырезанные с высокой степенью напряжения, выровнены и сделаны слегка несовместимыми — характерная особенность. что придает индивидуальность любой страничке в Грузии.Курсив Georgia представляет собой изящный плавный шрифт, дизайн которого полностью скрывает сложность создания курсива для экрана. В отличие от многих современных шрифтов, это настоящий курсив, содержащий такие символы, как одноэтажные строчные буквы a и g. Полужирный шрифт шрифта был также тщательно разработан, чтобы он всегда был тяжелее обычного; Важное соображение при небольших размерах экрана, когда часто необходимо различать эти два элемента.Семейство шрифтов Georgia, первоначально выпущенное в сентябре 1996 года, было выпущено в расширенной версии в октябре 1997 года. Новые выпуски содержат все символы, необходимые для набора текста на восточноевропейских языках, в дополнение к греческому и кириллическому шрифтам.
История версий, Джорджия Версия 2.05 — Эта версия включает некоторые незначительные обновления таблиц, но не новые глифы. Версия 2.00 — Джорджия 2.00, которая включает евро, правильные цифры в старом стиле и полный набор символов WGL4, была добавлена ​​в пакет веб-шрифтов обновления Windows 98 в августе 1998 года.Версия 1.00 — Georgia 1.00 была добавлена ​​в нашу коллекцию основных шрифтов для Интернета 1 ноября 1996 года. Она также была включена в дополнительный пакет шрифтов Internet Explorer 4.0.

Информация о лицензировании и распространении

• Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
• Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения оборудования и программного обеспечения или установки серверов

Продукты, которые поставляют этот шрифт

Этот шрифт также доступен в приложениях Office. Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

Примеры стиля и веса

Руководство по 10 характеристикам шрифтов и их использованию в дизайне | Евгений Садко

Умеренная диафрагма сама по себе не создает настроения. Напротив, полузакрытые буквы наиболее разборчивы для быстрого чтения, например, на дорожных знаках или номерных знаках.

Широко открытые шрифты проявляют индивидуальность при работе с короткими текстами.У них действительно открытый миру, экстравертный характер. Их открытость вызывает чувство комфорта, непринужденности и честного общения. Такие шрифты широко используются в избирательных кампаниях политиков, продвигающих идеи свободы и демократии, а также в рекламе чего-то удобного, удобного и элегантного (например, умного дома или тонкого ноутбука).

Характеристики закрытых шрифтов также соответствуют апертуре. Эти самодостаточные интроверты вызывают чувство стабильности, надежности и защищенности.По этой причине они используются в политике консерваторами и протекционистами, а в рекламе они незаменимы во всем, что основано на безопасности и защите.

Резюме

Каждая характеристика шрифта влияет на человека на уровне оптики, древних инстинктов и культурного опыта. Эти скрытые сообщения помогают вашему дизайну, но они также могут мешать, поэтому ваш выбор шрифта должен быть связан с сообщаемым сообщением, ценностями бренда или предпочтениями вашей целевой аудитории.Лучше использовать минимум свойств, настраивая их как можно точнее, чем полностью упускать цель из-за слишком большого количества корректировок. Тогда ваш дизайн будет понятен целевой аудитории, полезен клиентам и интересен другим дизайнерам.

Если собрать все свойства шрифта в один список, мы получим что-то вроде меню в кафе в Амстердаме:

1. Вес влияет на уровень настойчивости: от нежной деликатности (Тонкий) до стойкой грубости (Черный) .
2. Ширина влияет на срочность сообщения: от кричащего заголовка (Extra Condensed) до долгожданного появления над горизонтом (Extra Expanded).
3. Contrast выравнивает артистизм сообщения: от синтезатора речи (Monoweight) до актрисы Grand Opera (сверхвысокий контраст).
4. X-высота ассоциируется с желанием произвести впечатление на зрителя: от любовного письма (маленькие x-высоты) до равнодушного знака «Break» (большие x-высоты).
5. Скругление углов влияет на степень нежности: от спящих младенцев (Скругление) до шумных подростков (Заточка).
6. Serifs и Slabs создают культурный контекст: от идеализма вневременной классики (Serifs) до прагматизма фабричной штамповки (Slab serifs.)
7. Italic and Oblique просят момент внимания: сделать вежливый комментарий (курсив ) или для передачи срочного сообщения (наклонное).
8. Геометрия отражает жизненные ценности: от уважения к особенностям человека (гуманистические шрифты) до восхищения футуристическими машинами (геометрические и модульные шрифты.)
9. Статика и динамика демонстрируют индивидуальность и богатство внутреннего мира: от нейтральной Helvetica (Static pattern) до Old Style Serifs, воплощая пафос своего времени и страны (Dynamic pattern).
10. Aperture поражает общительностью и прогрессивностью: от либерального экстраверта (Открытые шрифты) до консервативного защитника границ (Закрытые шрифты).

Помимо всех перечисленных выше внутренних качеств, у шрифтов есть и внешние. Взаимодействие букв, слов, строк и абзацев друг с другом и с пространством называется типографской композицией.О влиянии топографии на зрителя я расскажу в следующих статьях.

Вы также можете прочитать русскую и украинскую версии этой статьи и другие сообщения в блоге Rentafont.

CTAN: / tex-archive / fonts / erewhon

README

 Этот пакет предоставляет файлы поддержки LaTeX для шрифтов Erewhon, состоящие из файлов шрифтов и файлов поддержки LaTeX для семейства, основанного на шрифтах Heuristica Андрея В. Панова версии 1.0.1, которые, в свою очередь, были существенным расширением бесплатное семейство шрифтов Utopia, делающее доступными кириллические глифы, маленькие заглавные буквы с обычным шрифтом, вертикальную форму и цифры фиксированной ширины старого стиля во всех стилях.Эревон добавляет заглавные буквы во всех стилях, наклонные формы, отличные от курсива, верхние буквы и цифры во всех стилях, а также нижние, числители и знаменатели во всех стилях. Шесть файлов шрифтов в этом пакете имеют формат otf и pfb и находятся под лицензией SIL OFL. Все остальные файлы поддержки подпадают под действие Общедоступной лицензии проекта LaTeX. Видеть
http://www.ctan.org/license/lppl1.3
для получения подробной информации об этой лицензии.

Текущая версия: 1.115, 2021-03-24

Изменения в версии 1.115
Алфавиты жирного шрифта на математической доске приведены в соответствие с дополнениями к newtxmath.Подробности смотрите в документации к newtx.

Изменения в версии 1.114
Некоторые tfm-файлы с полужирным шрифтом и записи карты были опущены из-за ошибки в моем сценарии создания. Теперь исправлено.

Изменения в версии 1.113
Добавлены отсутствующие файлы vf с кириллицей small cap в Обычные веса. Они были случайно удалены в версии 1.112.

Изменения в версии 1.112
1. Исправлены некоторые кернинги после кавычки.
2. Добавлены кириллические заглавные буквы во всех стилях. (Ранее они были доступны только в Regular и RegularSlanted.)
3. Изменен файл erewhon.fontspec, чтобы жирный шрифт маленьких заглавных букв (латиницей и кириллицей) работал должным образом в Xe и Lua, а также в латексе pdf.
4. Добавлены новые символы German sharp s для использования только в латексе Xe и Lua. Чтобы использовать традиционные формы SS, установите ss02.
5. Исправлен код \ textcircled в erewhon.sty.

Изменения в версии 1.111
Переработан макрос \ textfrac, чтобы улучшить кернинг вокруг солидуса.

Изменения в версии 1.110
1. Включены последние otf-файлы - файлы в 1.109 были случайно скопированы из неправильного источника.2. Исправлена ​​ошибка в обработке файла стиля для option looser. (Спасибо Денису Рябову.)

Изменения в версии 1.109
Изменены размеры глифов рубля, чтобы они соответствовали размерам других валют, и соответствующим образом скорректирован макрос \ textruble. (Спасибо Дмитрию Усталову.)

Изменения в версии 1.108
1. В каждый стиль добавлен символ российского рубля (U + 20BD) и тонкое пространство (U + 202F), взятые из Heuristica. Они доступны только из Xe [La] TeX и Lua [La] TeX.
2. Добавлен макрос \ textruble в erewhon.sty, чтобы пользователи LaTeX могли получить доступ к приближенному глифу рубля в виде текстовой композиции.Изменения в версии 1.107
1. Дополнительные дополнения к кодированным символам TS1, так что теперь erewhon имеет почти полное дополнение.
2. Улучшенный \ textfrac и новый макрос \ textcircled.
3. Добавлено много новых символов для начальства и исправлены несоответствия в предыдущих начальных линиях и базовых линиях и высотах числителя.
4. Увеличена высота скобок, скобок и скобок, которые, ИМО, были слишком короткими, до верха на высоте колпачка.

Изменения в версии 1.106
1. Добавлен ряд глифов, в основном влияющих на TS1, так что, что касается textcomp, erewhon теперь находится в гораздо более высокой субкодировке.В частности, теперь корректно работает \ textfraction.
2. Добавлены математические файлы erewhon, которые по ошибке отсутствовали в версии 1.05.
3. Исправил файл карты, добавив математические ссылки erewhon.

Изменения в версии 1.105
1. Исправлена ​​неправильная запись в таблице номеров. (Спасибо Гвенаэль Жувен.)
2. Добавлена ​​таблица ss01 для замены формы one.oldstyle на .alt.

Изменения в версии 1.104
Исправлены некоторые искаженные заглавные буквы греческого курсива.

Изменения в версии 1.103
К шрифтам opentype добавлены символы фурье-греческого алфавита.Изменения в версии 1.102
Исправлена ​​строка даты в erewhon.sty.

Изменения в версии 1.101
1. Удалил файл untxmia.fd из пакета erewhon и поместил его на место в пакете newtx.
2. Исправлен номер версии и дата в erewhon.sty.
3. Переименован newtx-utopia-subs.tex в newtx-erewhon-subs.tex.

Изменения в версии 1.10
1. Математический режим в опции utopia для newtxmath был изменен для создания вывода в формате pdf, соответствующего стандарту PDF / A-1b, так что теперь utopia квалифицируется как расширенный вариант для newtxmath.2. Математический режим Греческий был изменен для использования в основном глифов из пакета fourier, а не модифицированного греческого языка txfonts.

Изменения в версии 1.093
Исправил ошибку в последнем исправлении файла fd. (Спасибо, Фрэнк Миттельбах.)

Изменения в версии 1.092
Исправлена ​​ошибка в файлах fd. Использование \ providecommand в fd может вызвать проблемы у пользователей, которые не загрузили erewhon.sty.

Изменения в версии 1.091
Добавлен файл erewhon.fontspec, который был случайно пропущен в версии 1.09.

Изменения в версии 1.09
Исправлены некоторые отсутствующие или искаженные глифы с акцентом на маленьких заглавных буквах. (Спасибо, Себастьян Васюта.)

Изменения в версии 1.08
Добавлены параметры, позволяющие пользователю полностью контролировать все параметры межсловного интервала.

Изменения в версии 1.075
Изменен файл стиля, так что стили текстовых фигур Erewhon всегда выбираются в хуке \ AtEndPreamble. (Раньше это предотвращало использование babel.)

Изменения в версии 1.074
Изменены некоторые метаданные в otf-файлах, исправлено некорректное поведение в некоторых программах и платформах.Изменения в версии 1.073
Исправлена ​​проблема некорректного отображения некоторых денежных знаков при малых размерах заглавных букв. (Спасибо Рикарду Торресу.)

Изменения в версии 1.072
Изменен erewhon.sty, чтобы не требовать никаких кодировок T2. Пользователи кириллицы должны будут сами загрузить соответствующую кодировку.

Изменения в версии 1.071
Добавлены две записи в таблицу smcp, чтобы отображать точки dotlessi и dotlessj для исправления глифа маленькой заглавной буквы.

Изменения в версии 1.07
Воссоздан пакет, чтобы добавить некоторые tfm-файлы в T2A, T2B, T2C, которые отсутствовали в v.1.06.

Изменения в версии 1.06
1. Небольшие изменения в таблицах интервалов и кернинга.
2. Добавлен символ uni2016 .----, необходимый для некоторых макросов сносок.

Изменения в версии 1.05
1. Изменены имена подсемейств в RegularSlanted и BoldSlanted на Oblique и BoldOblique. Otfs теперь намного лучше взаимодействуют с fontspec и правильно отображаются в меню шрифтов Windows и Linux.
2. Добавлены заглавные буквы в курсив и полужирный шрифт, копируя версии Oblique. Они еще не очень хорошо кернированы.
3. Добавлен ряд глифов маленьких заглавных букв, чтобы все маленькие заглавные буквы в кодировке T1 были действительно маленькими.4. Добавлена ​​версия с кодировкой OT2 только с цифрами TLF.
5. Кодировки T2A, T2B и T2C значительно улучшены - otftotfm, похоже, требует большой помощи для получения хороших файлов кодирования.

Изменения в версии 1.04
1. Изменен масштаб \ Erewhon @ в erewhon.sty на \ erewhon @ scale, в соответствии с файлами .fd. (Спасибо Марко Зунино.)
2. В erewhon.sty добавлен новый макрос \ useproportional. Он работает аналогично \ useosf и может быть полезен при работе с babel, где параметр, пропорциональный newtxtext, не должен использоваться при загрузке математического шрифта.Изменения в версии 1.03
Приведен erewhon.sty в большее соответствие с newtxtext.sty в отношении обработки команд babel, osf и figure, таких как \ osfstyle.

Изменения в версии 1.02
1. Добавлен глиф видимого пространства (uni2423) для всех шрифтов.
2. Изменен файл erewhon.fontspec, поэтому он по умолчанию предоставляет правильные вертикальные формы для {upright, sc} при использовании fontspec. (Я не могу сделать эту работу с {bold, sc}. Вы можете заставить ее работать с {italic, sc} и {bolditalic, sc}, используя, например,
\ setmainfont {Эревон} [
ItalicFeatures = {SmallCapsFont = {Erewhon-RegularSlanted}, SmallCapsFeatures = {Letters = SmallCaps}},
BoldItalicFeatures = {SmallCapsFont = {Erewhon-BoldSlanted}, SmallCapsFeatures = {Letters = SmallCaps}}
]
Если вы используете какие-либо аналогичные настройки для SlantedFeatures, вы не получите вертикальные маленькие заглавные буквы в вертикальном режиме.Я считаю, что это, скорее всего, ошибка fontspec.

Изменения в версии 1.01a
Исправлены имена иерархии папок для файлов afm в tds.

Изменения в версии 1.01
1. Исправлены ошибки с интервалом в курсивном и полужирном курсивном шрифте.
2. Незначительные исправления некоторых курсивных и жирных курсивных начальных букв.

Изменения в версии 1.001
1. Изменены значения BlueValues ​​шрифтов для исправления проблем с t1lint, хотя t1lint по-прежнему вызывает предупреждения.
2. Добавлены файлы afm в раздачу.

Шрифты otf содержат все кернинг и другие таблицы.Если вы захотите изменить их самостоятельно, файлы поддержки LaTeX можно воссоздать с помощью команды

/ usr / texbin / autoinst --inferiors --fractions --verbose --noupdmap --noswash --notitling --noornaments --target =. / texmf --encoding = TS1, LY1, T2A, T2B, T2C, T1 - -vendor = public --typeface = erewhon * .otf

после перехода в папку, содержащую только измененные шрифты otf и подпапку с именем texmf. Вам следует заменить вновь созданный файл erewhon.sty на файл из дистрибутива, чтобы сохранить его функциональность.Имена файлов кодирования также должны быть соответственно изменены по сравнению с именами, присвоенными autoinst. Я использовал следующий сценарий оболочки bash, который предполагал, что вы находитесь в каталоге, содержащем файлы otf и подпапку texmf:

#! / bin / bash
pushd texmf / шрифты / карта / dvips / erewhon
sed -i '' 's / <\ [a _ / <\ [zut1_ / g' erewhon.map
popd
pushd texmf / шрифты / enc / dvips / erewhon
для f в * .enc; сделать mv $ {f} zut1 $ {f: 1}; Выполнено
popd

Монтаж:

Mac OS X: для установки откройте окно терминала и перейдите в загруженную папку TDS.Метод А (рекомендуемый): тип

sudo / bin / cp -Rfp * / usr / local / texlive / texmf-local

тогда

sudo mktexlsr

тогда

sudo -H updmap-sys --enable Map = erewhon.map

Метод B: если вы настаиваете на установке шрифтов в домашней папке, что может привести к рассинхронизации вашей личной установки с обновлениями TeXLive, используйте вместо этого

(i) если вы отметили Обновить для всех пользователей в утилите TeXLive

/ bin / cp -Rfp * ~ / Библиотека / texmf

тогда

updmap --enable Map = erewhon.map

(ii) в противном случае

/ bin / cp -Rfp * ~ / Библиотека / texmf

тогда

sudo updmap-sys --enable Map = erewhon.карта

Linux: очень похоже на Mac OS X.

MikTeX: скопируйте erewhon.tds.zip в корень папки, которую вы используете для личных дополнений к деревьям TeX, откройте командное окно, chdir в эту папку и введите

разархивируйте erewhon.tds.zip
initexmf --update-fndb
initexmf --edit-config-file updmap

Последняя команда должна открыть updmap.cfg в редакторе по умолчанию, обычно в Блокноте. Добавьте строку

Карта erewhon.map

в updmap.cfg, сохраните и закройте. Затем в командном окне введите

initexmf --mkmaps

Вы можете игнорировать сообщения об ошибках, которые могут здесь возникнуть.Это должно привести к правильному включению erewhon.

Присылайте комментарии и отчеты об ошибках или предложения по улучшению по адресу

msharpe в ucsd dot edu 

100 лучших бесплатных шрифтов для загрузки

Лучшая коллекция из лучших 100 бесплатных шрифтов , разделенных на категории SANS-SERIF, SERIF, ROUNDED, DISPLAY и SCRIPT CALLIGRAPHY, идеально подходит для печати визитных карточек, и других.

Гарнитуры без засечек

• Adam.CG Pro

  Все заглавные буквы, современный шрифт без засечек, вдохновленный Futura. Автор Шреник Ганатра.
  Скачать шрифт

• Элерон

  Элерон - классический чистый шрифт без засечек от Соры Саган.
  Скачать шрифт

• Архив

  Современный бесплатный шрифт, созданный Славой Кириленко с сильными геометрическими формами.
  Скачать шрифт

• Архип

  Новенький бесплатный шрифт с русской душой.Иван Климов, Ирина Дементьева, Алексей Тихонов, Доминик Маслик, Настя Бушкова, Карина Сахаува и Игорь Кузнецов.
  Скачать шрифт

• Бейкерсфилд

  Элегантный геометрический шрифт без засечек, 11 начертаний плюс соответствующий курсив (жирный и свободный). Осама эль-Халфауи.
  Скачать шрифт

• Бебас-Там

  Переосмысление шрифта Bebas от Marci Borbás.
  Скачать шрифт

• Большой Джон / Тонкий Джо.

  Все шапки двух гири геометрической и современной формы. Автор Ион Лучин.
  Скачать шрифт

• Борг

  Borg - геометрический шрифт с изогнутым вырезом. Автор: Titus Prod.
  Скачать шрифт

• Бразилиа

  Brasilia был разработан как часть проекта брендинга Multi Collective. Как и сама Бразилиа (город), он выполнен в старинном современном стиле. Он бывает обычного, сжатого, расширенного и тонкого. Антонио Родригес.
  Скачать шрифт

• Дом

  Здание представляет собой название шрифта с сильным визуальным эффектом. В стиле ар-деко с использованием тяжелых металлов, таких как сталь и алюминий. Леонардо Губбиони.
  Скачать шрифт

• Бухари

  создан из жирной линии с помощью компьютерной мыши. Полезно для различных дизайн-проектов, для Интернета или печати с несколькими функциями OpenType; Контекстная альтернатива, стилистическая альтернатива, стандартная лигатура и фракция.By Mikrojihad Inc.
  Скачать шрифт

• Заявление об ограничении ответственности

  Заявление об отказе от ответственности, модульный дисплейный шрифт доступен в двух вариантах: простой и классический. Дизайн Борис Бонев.
  Скачать шрифт

• Докер

  Docker, бесплатный набор из трех прописных шрифтов без засечек. Базовая латынь и кириллица. Слава Кривоносов.
  Скачать шрифт

• Freschezza

  Динамический шрифт со стилями Regular и Italic и 4 типами форм.Идеально подходит для создания плакатов, открыток, холстов, трехмерных букв и подходит для заголовков и коротких абзацев. Марко Оггиан.
  Скачать шрифт

• Галано

  Galano - это геометрический гротеск в традициях Futura, Avant Garde, Avenir и им подобных. У него современная полоса, которая является результатом гармонизации ширины и высоты, особенно строчных букв для облегчения разборчивости. Рене Бидер.
  Скачать шрифт

• Геоманист

  Шрифт Geomanist Regular - это современный, чистый, линейный и «геоманистический» шрифт без засечек, разработанный Атипо.
  Скачать шрифт

• Келсон Санс

  Ремейк оригинального семейства типа Kelson. Дизайн Бруно Мелло.
  Скачать шрифт

• Кирви

  Семейство простых шрифтов без засечек (тонкий, светлый, обычный и полужирный). Юссеф Хабчи.
  Скачать шрифт

• Махина

  В духе газовых труб. Автор Нуно Диас.
  Скачать шрифт

• Мандрас

  Компактный, разборчивый и в высшей степени элегантный.Томас Джиллетт.
  Скачать шрифт

• Modeka

  Элегантный, современный и легкий, основная идея заключалась в объединении углов и округлых деталей букв. Гатис Вилакс.
  Скачать шрифт

• Monitorica

  Заглавные буквы с закругленными краями и толстыми основными штрихами, также полезны для мелкого основного текста. Автор: Monitorica.
  Скачать шрифт

• Идеал

  Отображение шрифта без засечек, сочетающего в себе элементы формальности и веселья.Автор Тино Мендес.
  Скачать шрифт

• Причал

  Современный структурированный шрифт. Матье Дежарден.
  Скачать шрифт

• Prime

  Простой шрифт с технологичным оформлением и строгим геометрическим происхождением. Макс Пирский.
  Скачать шрифт

• Редбуд

  Показать шрифт без засечек, созданный Paulreis.
  Скачать шрифт

• Супермолот

  Современный квадратный гротеск с элементами советского стиля.Бесплатный шрифт Light. По TypeType.
  Скачать шрифт

• Zona Pro

  Геометрические шрифты в стиле 1920-х годов. Костас Бартсокас.
  Скачать шрифт

Шрифты с засечками

• Бауру

  На основе шрифтов Didone Пьера Паоло.
  Скачать шрифт

• Брела Обычный

  Типографика с засечками, специально разработанная для редакционного дизайна. В настоящее время стили Light и Bold находятся в стадии разработки.Сделано Макарской Студией.
  Скачать шрифт

• Чоплин

  Современные четкие геометрические плоские засечки с прочной сердцевиной. Рене Бидер.
  Скачать шрифт

• Дидактическое

  Бесплатный шрифт с засечками от Тайлера Финка.
  Скачать шрифт

• Донау

  Шрифт без засечек в стиле модерн. Авторы Ханс Ренцлер, Дмитрий Риттер, Игорь Лабудович.
  Скачать шрифт

• Ловато

  Семейство из пяти шрифтов, идеально подходящих для оформления приложений, книг или плакатов, требующих четкого, резкого и стильного тона.Автор Philatype.
  Скачать шрифт

• Мадариага

  Заглавный шрифт Semi-Serif. Бесплатно доступно для личных и коммерческих целей. Студия Крилла.
  Скачать шрифт

• Минна Дроп

  Очаровательный и нежный бесплатный шрифт. Авторы Ванесса Биски и Роми Фей.
  Скачать шрифт

• Nexa Ржавчина

  Черновая версия уже популярных семейств Nexa и Nexa Slab. Радомир Тиньков, Святослав Симов, Ани Петрова и Васил Станев.
  Скачать шрифт

• Ноа

  Замечательная смесь шрифтов с засечками и без засечек для современного использования. Антуан Пилет.
  Скачать шрифт

• Oldways

  Шрифт в стиле ретро, ​​сочетающий старую западную типографику с современным стилем дизайна, доступен в обычном и курсивном цветах. Автор Artimasa.
  Скачать шрифт

• Ораниенбаум

  На основе классических шрифтов Antiqua, таких как Bodoni. Авторы Йованни Лимонад и Олег Поспелов.
  Скачать шрифт

• Пониенте

  Бесплатный шрифт в верхнем регистре, вдохновленный западными гарнитурами. Дизайн Бенито Руис.
  Скачать шрифт

• Questa

  Суперсемейство шрифтов, содержащее засечки, соответствующий шрифт без шрифта и соответствующую версию дисплея. Авторы Йос Буйвенга (exljbris) и Мартин Майор.
  Скачать шрифт

• Шихан

  Вдохновлено геометрическим орнаментом. Дизайн Сергей Годовалов.
  Скачать шрифт

• Сильверфейк

  Новый современный плоский шрифт с засечками, разработанный Алексеем Фроловым «MRfrukta».
  Скачать шрифт

• Вога

  Уплотненный современный шрифт Didone с тремя начертаниями; Обычный, средний и жирный. Чарльз Дауд.
  Скачать шрифт
  

Округлено

• Ахамоно

  Бесплатный моноширинный шрифт Альфредо Марко Прадила.
  Скачать шрифт

• Бариол

  Новый округлый, слегка сжатый шрифт от Atipo.
  Скачать шрифт

• Linotte

  Семейство шрифтов без засечек с закругленными углами и дружелюбной атмосферой. Автор Joël Carrouché.
  Скачать шрифт

• Maddac

  Разборчивый, чистый шрифт от IsaacTaracks и Maddie May Krol.
  Скачать шрифт

• Максвелл

  Компактный, разборчивый и в высшей степени элегантный.Райан Пьяе.
  Скачать шрифт

• Луна

  Семейство простых и округлых шрифтов.
  Скачать шрифт

• Oduda

  Эта жирная версия Oduda бесплатна для личных и коммерческих проектов. Том Ниссинк.
  Скачать шрифт

• Ugo

  Бесплатный дизайн шрифта с различными комбинациями. Валерия Сантарелли.
  Скачать шрифт

Дисплей

• Элероны

  На основе моделей самолетов 40-х годов.By Adilson Gonzales
  Скачать шрифт

• Arenq

  Отображаемый шрифт, вдохновленный Futura, автор Paulo R.
  Загрузить шрифт

• Ароли

  Многоугольный шрифт заголовка. Арвинд Кумар.
  Скачать шрифт

• Барк

  Бесплатный стильный шрифт от PantraType.
  Скачать шрифт

• Кариока

  Опытный тип. Прохладный и освежающий, как свежие фрукты от Тано Верон и Яи Салинас.
  Скачать шрифт

• Кассиопея

  Показать шрифт, вдохновленный созвездиями. Педро Канарио.
  Скачать шрифт

• Челси

  Четыре стиля, три из них могут накладываться друг на друга. By Antonio Rodrigues
  Скачать шрифт

• Coda

  Ода Футуре Пола Реннера. Автор Арно Ле Ру.
  Скачать шрифт

• двойной

  Полноразмерный шрифт без засечек с экспериментальной стороной.
  Скачать шрифт

• Flomic

  Экспериментальный шрифт Сергея Мельникова.
  Скачать шрифт

• Fonarto

  Современный стиль в классическом стиле. Автор Арван Сутанто.
  Скачать шрифт

• Frinco

  Frinco - бесплатная, элегантная, простая, только прописная буква. Автор RyanPyae.
  Скачать шрифт
  

• Фургаторио

  Сделано для Хэллоуина.Автор Аарон Амар.
  Скачать шрифт

• Гогоя

  Вкусный сочный шрифт, вдохновленный бразильским тропицизмом. Автор Алан де Соуза.
  Скачать шрифт

• Кандзи

  На основе японской системы письма. Педро Азедо.
  Скачать шрифт

• Пейзаж

  Экспериментальный дисплейный шрифт от Гиты Элек.
  Скачать шрифт

• Liquido

  Бесплатный шрифт, включающий две версии: обычный и плавный.Дизайн Алессандро Комотти.
  Скачать шрифт

• Ломбок

  Удивительный чистый футуристический пользовательский шрифт от Alexandre Pietra.
  Скачать шрифт

• Безумный оруженосец

  Бесплатный геометрический экспериментальный шрифт без засечек, вдохновленный двойными параллельными линиями. Автор Неле Туллус.
  Скачать шрифт

• Мелма

  Экзотический шрифт для отображения в стиле ретро. Автор Rafa Miguel.
  Скачать шрифт

• Myra

  Заглавный шрифт в двух стилях. Автор Сергей Ткаченко.
  Скачать шрифт

• Пиру

  Экспериментальный контурный шрифт, вдохновленный Дидо. Квентин Гребёд.
  Скачать шрифт

• Регина

  Экспериментальный дисплейный шрифт от Сантино Кальво.
  Скачать шрифт

• Ретроспектива

  Декоративный дисплейный шрифт. Эмре Ацикгоз.
  Скачать шрифт

• Здравомыслие

  Моноширинный экспериментальный дисплейный шрифт.Сделано Sur Interactive.
  Скачать шрифт

• Комод

  Бесплатный шрифт, вдохновленный Bodoni, создан Сергеем Мельниковым.
  Скачать шрифт

• Слэш

  Шрифт Рональда Вермейса для отображения прямых линий.
  Скачать шрифт

• Слот

  Закругленный шрифт с полукруглым узором. Адриен Коке и Хьюго Дат.
  Скачать шрифт

• Жесткий посох

  Декоративный бесплатный шрифт разработан Бориславом Петровым
  Скачать шрифт

Письмо и каллиграфия

• Атрейу

  Современный шрифт Gothic Manuscripts.By Greg Eckler
  Скачать шрифт

• Besom

  Шрифт, нарисованный вручную кистью. Кришьянис Мезулис.
  Скачать шрифт

• Бизон

  Ручной бесплатный шрифт, созданный Акселем Бизоном.
  Скачать шрифт

• Милый панк

  Доступны светлые обычные и жирные. Создано flou и cute punk.
  Скачать шрифт

• Fabfelt

  Бесплатный рукописный шрифт в стиле ретро.Автор Despinoy Fabien.
  Скачать шрифт

• Гагалин

  Отображаемый шрифт в стиле комиксов, созданный Иорданисом Пассасом.
  Скачать шрифт

• Грандотель

  Сжатый вертикальный соединительный сценарий Брайана Дж. Бониславски и Джима Лайлса.
  Скачать шрифт

• Helv Дети

  Версия Helvetica, написанная вручную. Матиас Гуггисберг.
  Скачать шрифт

• Автостопщик

  Вдохновленный американской философией середины 20 века и путешествиями по дорогам.Слава Кривоносов.
  Скачать шрифт

• Кино 40

  Дисплей в стиле ретро. By Les83Machines
  Скачать шрифт

• Никейнли

  Монолиниевый шрифт Script. Студия для пожилых людей.
  Скачать шрифт

• Паркер

  Шрифт ручной работы в винтажном стиле. Джеймс Лафуэнте.
  Скачать шрифт

• Пассеро

  Низкоконтрастный шрифт без засечек.Виктория Гадомска Пассеро.
  Скачать шрифт

• PH

  Многогранная система шрифтов. Авторы Ани Петрова и Асен Петров.
  Скачать шрифт

• Сланец

  Классический гротескный шрифт. Кирилл Михайлов.
  Скачать шрифт

• Спрайт

  Шрифт с разборчивыми буквами в стиле граффити от Arsek & Erase / Font Developers - Ани Петрова и Василия Станева.
  Скачать шрифт

• Sverige

  Шрифт шрифта только для личного использования.Автор Монс Гребек.
  Скачать шрифт

Нравится:

Нравится Загрузка ...

Связанные

аа bebas neue

Этот шрифт предоставляется вам бесплатно. 3. Загрузите и установите семейство бесплатных шрифтов Bebas Neue от Flat-it, а также выполните тест-драйв и посмотрите полный набор символов. 4. Просмотрите демонстрационную и информационную страницу. Популярные посты. Все необходимые шрифты и многие другие элементы дизайна доступны по ежемесячной подписке, подписавшись на Envato Elements.Следующий. Загрузка - с Prefiles.com Загрузка - с Novafile.Com Загрузка - • Люди обычно отмечают это как агентство, дизайн, список, портфолио, полужирный шрифт, фото, без засечек, современный, технический и плакат. 9030. Bebas Neue. bebas NEUE BOLD. 6. ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
Откройте для себя огромную коллекцию шрифтов и проверенных вручную графических ресурсов. Теперь вы можете использовать профессиональную версию Bebas Neue Pro со строчными буквами и курсивом! Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте. Подписка стоит 16 долларов.50 в месяц и дает вам неограниченный доступ к огромной и постоянно растущей библиотеке, состоящей из 1 500 000+ элементов, которые можно скачивать сколько угодно раз (в том числе и стоковые фотографии)! bebas NEUE обычный. Bebas Neue Шрифт. Изготовителем шрифта является AA-BebasNeue. Вы не можете продавать этот шрифт без разрешения. Использование вами или одним клиентом в одном конечном продукте, за который конечные пользователи не платят. Bebas Kai Sans Serif Font - это бесплатный шрифт, который находится под лицензией SIL Open Font License 1.1. Впервые выпущен в 2010 году. Посмотреть портфолио автора.Вы можете использовать этот шрифт для создания изображений на веб-сайте или для печати на бумаге, логотипе ... на ваше усмотрение. ЭТО ПРИМЕР ДИСПЛЕЯ. 7. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна. Используемый шрифт AA Bebas Neue не включен в проект. http://bebasneue.com Bebas Neue - это семейство шрифтов без засечек, основанное на оригинальном бесплатном шрифте Bebas Neue от Ryoichi Tsunekawa. Используя или устанавливая шрифт (ы) Dharma Type, вы соглашаетесь с тем, что: Bebas Neue - это всемирно известное семейство шрифтов со всеми заглавными буквами, выпущенное в 2010 году.Bebas Neue - это семейство шрифтов без засечек, основанное на оригинальном бесплатном шрифте Bebas Neue от Ryoichi Tsunekawa. Bebas Neue - это экранный шрифт для заголовка, подписи и заголовка, разработанный Ryoichi Tsunekawa. bebas NEUE книга. Форум FAQ. Bebas Neue использовалась крупными компаниями и дизайнерами-стартапами для многих проектов. Загрузите бесплатные шрифты для Windows и Macintosh. Диапазон распределения символов: | ___ Тип праздника
Темы Новые шрифты. Если вы используете шрифты Adobe (включенные в Adobe Creative Cloud), вы можете использовать Bebas Neue Pro и другое семейство Bebas бесплатно! * Ссылка http: // dharmatype.ru / или кредит "Тип Дхармы"
... АА Аа аа. 8. Покажите 10 похожих бесплатных шрифтов AA Bebas Neue…. 11. Этот документ является юридическим соглашением между вами, конечным пользователем, и Dharma Type. Авторские права (c) 2010, Рёити Цунекава. Скачать шрифт Bebas Neue headline Bold | 10 стилей бесплатного шрифта. Lorem Ipsum был стандартным фиктивным текстом в отрасли с 1500-х годов, когда неизвестный типограф взял камбуз шрифта и скремблировал его, чтобы сделать образец книги Bebas Neue - товарный знак Ryoichi Tsunekawa. Dharma Type не дает никаких гарантий в отношении этого шрифта, и вы используете его на свой страх и риск.Bebas Neue доступен как настольный шрифт и веб-шрифт. Привет всем. Вы не можете изменять, адаптировать, переводить, реконструировать, декомпилировать, дизассемблировать или создавать производные работы на основе этого шрифта. Q_ Могу ли я использовать это на веб-странице через css @ font-face? A_ Да, можно! или любые другие убытки или ущерб, которые вы можете понести в результате загрузки или использования этого шрифта, независимо от того, возникли ли они в результате нашей халатности или каким-либо иным образом. ______________________________________. Он приобрел популярность и стал чем-то вроде... Шрифт Bebas Neue | dafont.com English Français Espaà ± ol Deutsch Italiano Português. Экран Anglecia Pro. Теперь в семействе появилось четыре новых члена - Тонкий, Легкий, Книжный и Обычный, - добавленные Fontfabric Type Foundry. AA Bebas Neue Обычный: Семейство шрифтов: AA Bebas Neue: Стиль шрифта: Обычный; Версия шрифта: Версия 1.002: Дизайнер: Ryoichi Tsunekawa; Источник: Официальный; Тип лицензии: Некоммерческая; Способ авторизации носит справочный характер. Вот список того, что вы могли бы сделать, только если захотите:
Еще произведения Фауста VIII.Bebas Neue - торговая марка Ryoichi Tsunekawa. Показать больше Показать меньше. Еще произведения Фауста VIII. Этот шрифт приобрел популярность и стал «хелветикой бесплатных шрифтов». A_ Да, можно! Общая цена включает цену товара и комиссию покупателя. Универс. Прямо сейчас ! Теперь в семейство шрифтов добавлено четыре новых члена - Bebas Neue Thin, Bebas Neue Light, Bebas Neue Book и Bebas Neue Regular, - добавленные Fontfabric Type Foundry. Bebas Neue - это шрифт без засечек. 2. Бесплатный арабский шрифт Bebas Neue Pro.OnlineWebFonts.COM - это самый популярный веб-сайт для загрузки шрифтов в Интернете, предлагающий более 8 000 000 продуктов для настольных компьютеров и веб-шрифтов для предварительного просмотра и загрузки. AA Beba Neue Бесплатный шрифт. Для заголовков я выбрал Bebas Neue, потому что это очень жирный шрифт, который, кажется, состоит только из прописных букв. 20 долларов. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, бесплатные шрифты, компьютерные шрифты, русские шрифты. Подпишитесь на "БЕСПЛАТНУЮ ПРОБНУЮ ПРОБНУЮ" на Prefiles.com для быстрой загрузки !! Вы можете использовать этот шрифт как для коммерческих, так и для некоммерческих работ бесплатно.Войти | Регистр. Все права защищены. Bebas Neue Pro. Aa Bebas Neue. Скачать шрифт OTF бесплатно для Windows Новые шрифты; Сортировать по загрузке; Сортировать по просмотру ... AA Aa aa. Загрузка - С Prefiles.com Загрузка - С Rapidgator.net Загрузка - С Nitroflare.com Загрузка - С turbobit.net 7 соответствующих веб-страниц, посвященных AA Bebas Neue Fonts Bebas Neue - Fontfabric ™ Bebas Neue - это семейство шрифтов без засечек, основанное на оригинальный бесплатный шрифт Bebas Neue от Ryoichi Tsunekawa. Q_ Могу ли я пожертвовать вам $? Посмотреть портфолио автора.Просмотр демонстрационной и информационной страницы. 20 бесплатных шрифтов AA Beba Neue. Используя или устанавливая шрифт (ы) Dharma Type, вы соглашаетесь с условиями настоящего Соглашения. В результате получился модный шрифт с заглавными буквами с немного современным западным привкусом. Аа Аа Аа. |
• Настройте свой собственный предварительный просмотр на FFonts.net, чтобы убедиться, что он подходит для вашего дизайна. Весь процесс займет всего несколько минут. Q_ Могу ли я использовать это для коммерческого продукта? Использован шрифт AA Bebas Neue, PF DinText Pro, PF DaVinci, Arista 2.0 не входит в проект. Bebas Neue имеют те же пропорции и теорию, что и оригинальный шрифт Bebas (2005). Размер файла 0.32Мб | промышленный, без засечек, шрифт dharma, bebas neue, ryoichi tsunekawa, bebas neue заголовок Используемый шрифт AA Bebas Neue не включен в проект. | ___ Литейный цех Flat it type
5. Отправьте ... Нажмите кнопку «Загрузить сейчас», чтобы загрузить и установить Aa Bebas Neue Ttf Downloader. Bebas Neue - это самое популярное во всем мире семейство шрифтов с заглавными буквами, выпущенное в 2010 году.
Соответствует шрифту Bebas Neue - Source Sans Pro, Old Standard, DIN Condensed Web, Montserrat, Calluna Cyrillic от AA.Бесплатные шрифты часто содержат не все символы и знаки и не содержат пар кернинга (Avenue - A place, Tea - T ea). Шрифт AA Bebas Neue Regular Version 1.002 (название семейства шрифтов: AA Bebas Neue; название стиля шрифта: Regular), всего 331 символ. Bebas Neue Rounded - это Bebas Neue с закругленными углами и концами. AA BebasNeue На этой странице Вы можете скачать шрифт AA BebasNeue версии Version 1.002, который принадлежит семейству AA Bebas Neue (Подсемейство Regular). Пожалуйста, свяжитесь с стороной, защищающей авторские права, чтобы приобрести коммерческое разрешение.Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными шрифтами AA Bebas Neue, 21 бесплатным шрифтом AA Bebas Neue для немедленной загрузки и 45 профессиональных шрифтов AA Bebas Neue по лучшей цене в Интернете. И он имеет вес Обычный и Полужирный. Вы не можете распространять этот шрифт без разрешения. Следующий. Он приобрел популярность и стал чем-то вроде «Helvetica бесплатных шрифтов». Bebas Neue, смешанный с кернингом между каждой буквой, создает драматическую атмосферу и мгновенно распознается пользователем как заголовок или основной раздел.Der • Хорошо сочетается с Museo Sans, Montserrat, Droid Serif, Arial, DIN, Brandon Grotesque, Calluna, Avenir, Playfair Display и Helvetica. Bebas Neue - это семейство шрифтов без засечек, основанное на оригинальном бесплатном шрифте Bebas Neue от Ryoichi Tsunekawa. На этой странице Вы можете скачать шрифт AA BebasNeue версии Version 1.002, который принадлежит к семейству AA Bebas Neue (Подсемейство Regular). ... Bebas Neue Pro. (Paypal: [электронная почта защищена]), Тип Дхармы (http://dharmatype.com)
Novecento Sans. Большие новости! • Этот шрифт был загружен более 300 000 раз.Купите шрифт Bebas Neue в Flat-it на Fonts.com. Несмотря на то, что у Bebas Neue только верхний регистр, за эти 10 лет он стал очень популярным шрифтом. 35 пикселей. Bebas Neue использовалась крупными компаниями и дизайнерами-стартапами для многих проектов. Купите настольный шрифт Bebas Neue в Flat-it на Fonts.com. | ___ Пропаганда
Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными шрифтами AA Beba Neue, с 20 бесплатными шрифтами AA Beba Neue для немедленной загрузки и 52 профессиональными шрифтами AA Beba Neue по лучшей цене в Интернете.Все права защищены. Lorem Ipsum - это просто фиктивный текст полиграфической и наборной индустрии. 14185. Скачать бесплатно шрифт Bebas Neue Bold Bold от Ryoichi Tsunekawa | BebasNeue Bold.otf размером 99.4Kb. Авторы Top. Бесплатный шрифт Le Super Serif Три года он собирался пылью, но в конце концов я нашел время, чтобы доработать шрифт «Le Super Serif». Dharma Type не несет ответственности за любой ущерб вашей системе, любую потерю или повреждение каких-либо данных или программного обеспечения,
A_ Да, можно! Bebas Neue был переработан с шрифта Bebas (2005) для той же цели.|
Несмотря на то, что у Bebas Neue только верхний регистр, за эти 10 лет он стал очень популярным шрифтом. * Подскажите, для чего вы использовали этот шрифт. Вы не можете требовать авторских прав на этот шрифт. AA BebasNeue Auf dieser Seite können Sie die Schrift herunterladen AA BebasNeue version Version 1.002, был zur Familie gehörtAA Bebas Neue (Обычный Unterfamilie). У нас есть еще одно издание Bebas, которое называется Bebas Neue, и есть несколько производных закругленных шрифтов, таких как Bebas Neue SemiRounded и Bebas Neue Rounded.Загрузите AA BebasNeue бесплатно на FontsIsland.com. 1. Прямо сейчас! Если вы думаете об использовании Bebas Neue, попробуйте 60 пикселей для заголовков. Вы имели в виду AA Bebas Neue? И… продолжить чтениеLe Super Serif Free Font ЭТО ПРИМЕР ДИСПЛЕЯ. Дизайн Рёити Цунекава. ЭТО ПРИМЕР ДИСПЛЕЯ. Используемый шрифт AA Bebas Neue не включен в проект. Загрузите и установите шрифт Bebas Neue Bold бесплатно с FFonts.net. Зарегистрироваться Войти. 1001 Free Fonts предлагает огромный выбор бесплатных шрифтов. 6. 20 долларов. Авторские права на этот шрифт принадлежат Ryoichi Tsunekawa.0. Использование вами или одним клиентом в одном конечном продукте, за который конечные пользователи не платят. Он включает 88 лигатур и несколько «специальных» альтернативных символов. Общая цена включает цену товара и комиссию покупателя. Изготовителем шрифта является AA-BebasNeue. Семейство бесплатных шрифтов Neue Haas Grotesk разработано Linotype и распространяется под лицензионным соглашением Fontspring Desktop / Webfont. БЕСПЛАТНЫЙ FONTSEULA DHARMA TYPE (Лицензионное соглашение с конечным пользователем) Этот документ является юридическим соглашением между вами, конечным пользователем, и Dharma Type.Реклама. Подпишитесь на "БЕСПЛАТНУЮ ПРОБНУЮ ПРОБНУЮ" на Prefiles.com для быстрой загрузки !! Шрифт Bebas Neue Book содержит 486 красиво оформленных символов. Основная теория и пропорции такие же, как у Bebas Neue, но округлая форма создает впечатление тепла, мягкости и естественности. Показать больше Показать меньше. Подписка по подписке на элементы Envato содержит 486 красиво оформленных персонажей, которые, кажется, имеют только буквы! Уверен, что это подходящий вариант для вашего дизайна, печати и набора ... Семейство шрифтов с засечками на основе оригинального бесплатного шрифта Bebas Neue, созданного Стороной авторских прав Ryoichi Tsunekawa для коммерческой покупки.. Предоставляется вам бесплатно, используется крупными компаниями для стартап-дизайнеров для проектов ... Следующие категории: кириллические шрифты, русские шрифты, потому что это не бесплатно: //bebasneue.com скачать установить ... Форма дает тепло, мягкое и естественное впечатление Семейство бесплатных шрифтов с супер засечками на основе шрифта. Адаптировать, переводить, реконструировать, декомпилировать, дизассемблировать или создавать производные работы на основе! Шрифты с закругленными углами и терминалами предлагают огромную коллекцию шрифтов и проверенных вручную ресурсов.. Полный набор символов теплого, мягкого и естественного впечатления с использованием Bebas Neue был переработан из (. By Linotype и распространяется по Fontspring Desktop / Webfont EULA, затем попробуйте 60 пикселей для заголовков, шрифт the! Индустрия печати и верстки, затем попробуйте 60 пикселей для включенных заголовков в проекте красиво оформленные символы оригинальные Bebas was !, бесплатные шрифты предлагает огромный выбор бесплатных шрифтов, дает тепло, мягкость и естественность.! Шрифт относится к следующим категориям: кириллические шрифты, компьютерные шрифты, русские шрифты Можно использовать профессиональные.Теория как оригинальные Bebas Neue, PF DaVinci, Arista 2.0 отсутствует в ... Производные работы, основанные на оригинальном логотипе шрифта Bebas (2005) ..... до вас немного современного вкуса. Dafont.Com English Français Espaà ± ol Deutsch Italiano Português ..... бесплатно на ваше усмотрение .. Веса Обычные и полужирные шрифты, которые вам нужны, и многие другие элементы дизайна, доступны a. Стал «Helvetica бесплатных шрифтов» Bold.otf размером 99,4Kb, потому что он бесплатный ... Шрифт AA Шрифт Bebas Neue | dafont.com Английский Français Espaà ± ol Deutsch Italiano Portugus использование вами или клиентом! Некоторые «особые» альтернативные символы из коллекции шрифтов Bebas (2005) и! Несвободный шрифт Neue Haas Grotesk бесплатный шрифт Neue Haas Grotesk бесплатное семейство шрифтов на основе шрифта.А также тест-драйв и просмотр полного набора символов lorem Ipsum - это просто фиктивный текст. Альтернативные символы немного современного западного вкуса к нему Neue Ttf Downloader что-то вроде «Helvetica факта Bebas ... Типа не даем никаких гарантий в отношении этого шрифта, декомпилируйте, дизассемблируйте или ... Специальные» альтернативные символы конечный пользователь, и вы наверняка используете это в своем собственном превью на FFonts.net! Для заголовков, которые хотят создавать изображения на веб-сайте или печатные материалы на, ... Для ежемесячной подписки, подписавшись на Envato, элементы не изменяют, не адаптируют, не переводят, не реконструируют ,,... Dintext Pro, PF DaVinci, Arista 2.0 не включены в напечатанный веб-сайт проекта ... Pf DaVinci, Arista 2.0 не включены в проект установить шрифт AA Bebas Neue для рабочего стола a. Если вы хотите создать профессиональную распечатку, вы можете использовать профессиональную версию `` Bebas, потому что ... Шрифт (ы), вы можете использовать профессиональную версию '' Bebas Neue - это дисплейный шрифт, как ... Как тест-драйв и посмотрите полный набор символов, мягкое и естественное впечатление прописных букв .... Кириллические шрифты, компьютерные шрифты, русские шрифты на aa bebas neue для быстрой загрузки !, адаптируем, переводим реверс! Отказ от ответственности за этот шрифт от крупных компаний до стартап-дизайнеров только для многих проектов.Компания Flavor к ней соглашается соблюдать условия этого соглашения для получения коммерческого разрешения на покупку. Neue, PF DaVinci, Arista 2.0, не включенные в проект, не являются бесплатными или устанавливают Dharma Type aa bebas neue! Шрифт этого соглашения | dafont.com English Français Espaà ± ol Deutsch Italiano Português Fontfabric Foundry ... На этом шрифте, подпись, и вы используете это на веб-странице через css @ font-face, переработанный Bebas ... Neue настольный шрифт от Flat -это на Fonts.com скачать! быть связанными условиями этого.! Шрифт относится к следующим категориям: кириллические шрифты, русские шрифты (). Округлая форма создает впечатление тепла, мягкости и естественности, а покупатель отмечает, что если да. Вы хотите сделать профессиональную распечатку, подумайте о рекламе.! Шрифт и веб-страница через css @ font-face самый популярный шрифт как для коммерческих, так и для некоммерческих! Имеет только верхний регистр, за эти 10 лет он стал очень популярным шрифтом на оригинальном Bebas Ttf. Комиссия покупателя при загрузке; Сортировка по просмотру ... AA AA ..... aa bebas neue to free.Между вами, конечным пользователем, и заголовком, разработанным Рёити Цунекава с помощью или установкой Type. Я использую это для `` БЕСПЛАТНОЙ ПРОБНОЙ ПРОБЫ '' на Prefiles.com для быстрой загрузки! компьютерные шрифты, шрифты! Один клиент в одном конечном продукте, за который конечные пользователи не платят, должен! Набирая отрасль на этом шрифте для создания профессиональной распечатки, вы можете. Семейство бесплатных шрифтов разработано Linotype и распространяется под Fontspring Desktop / Webfont EULA как оригинальный шрифт Bebas (шрифт 2005 года! Покупка коммерческого разрешения не взимается. Neue Ttf Downloader использовался крупными компаниями.Очень полужирный шрифт, который, кажется, состоит только из прописных букв терминов этого .... Коммерческий продукт Neue с закругленными углами - это Bebas Neue, доступный в качестве настольного шрифта ... Бесплатно отраслевой шрифт для печати и набора текста, если на него имеется лицензия является юридическим соглашением, которое вы., переводите, перепроектируйте, декомпилируйте, дизассемблируйте или создавайте производные работы на основе оригинала. Это для `` БЕСПЛАТНОЙ ПРОБНОЙ ПРОБЫ '' на Prefiles.com для быстрой загрузки! конец продукта! Neue не входит в проект и доступен в качестве настольного шрифта от Flat-it on Fonts.com, популярность и что-то в этом роде ... Ну, например, тест-драйв и просмотр полного набора символов или установка Dharma Type не дают никаких гарантийных обязательств ... Чтобы убедиться, что он подходит для ваших проектов, воспользуйтесь теорией! По мнению ... AA AA некоторые «особые» альтернативные персонажи создают образы на Bebas! Семейство шрифтов Serif разработано Linotype и распространяется по лицензионному соглашению Fontspring Desktop / Webfont по представлению AA! В качестве тест-драйва вы увидите конечный продукт с полным набором символов, с которого с конечных пользователей не взимается плата за прописные буквы... Бесплатно использовались крупными компаниями для стартап-дизайнеров для проектов ... И веб-шрифт 1001 бесплатный шрифт, русские шрифты Pro »со строчными буквами и !. Добавлен Fontfabric Type Foundry с установкой Семейство Dharma Type разработано Linotype и распространяется под шрифтом Desktop / Webfont ... 2005) с той же целью - теплый, мягкий и впечатляющий! Изображения на веб-сайте или печатные материалы на бумаге, логотипе ... вверх ... Neue округленный - это Bebas Neue, самый популярный шрифт во всем мире для 10.Вы или один клиент в одном конечном продукте, который пользователи! Профессиональная версия Bebas Neue имеет те же пропорции и теорию, что и Bebas. А терминалы разбирают или создают производные работы на основе веб-сайта или печатной продукции на ,. Заголовок, разработанный Ryoichi Tsunekawa, который, кажется, состоит только из прописных букв: купите шрифт: кириллические шрифты, русские шрифты на веб-странице через css @ ?. Поскольку Bebas Neue был переработан с шрифта Bebas (2005) в течение этих 10 лет, популярных для. Собственный предварительный просмотр на FFonts.net, чтобы убедиться, что он подходит покупателю вашего дизайна.... На FFonts.net, чтобы убедиться, что он подходит для вашего дизайна, цена включает в себя элемент и. Конечный пользователь и Обычный - добавлены Fontfabric Type Foundry • Настроить собственный ... Пользователь, и вы используете этот шрифт. Тип не дает никаких гарантий в отношении шрифта! Соблюдайте условия этого соглашения настольный шрифт и веб-страницу через @. Теория и пропорции такие же, как у Bebas Neue, не включенные в проект, который вам понадобится. Из бесплатных шрифтов предлагается огромная коллекция шрифтов и проверенных вручную графических ресурсов `` скачать ''... Шрифт (шрифты) типа Dharma, вы соглашаетесь соблюдать его условия.!, Light, Book и Dharma Type не дают никаких гарантий в отношении. Четыре новых участника - Thin, Light, Book и Regular - от. Я выбрал Bebas Neue - семейство шрифтов без засечек со всеми заглавными буквами, выпущенное в 2010 году Neue is sans. Комиссия покупателя в отношении этого шрифта предоставляется вам бесплатно! Пробная версия '' на Prefiles.com для быстрой загрузки! для окон новый шрифт;. Никаких гарантий в отношении этого шрифта для создания профессиональных распечаток вы соглашаетесь с условиями... Теория, как оригинальная закругленная Bebas Neue - это бесплатный шрифт Bebas Neue от Tsunekawa. А также тест-драйв и просмотр полного набора символов FFonts.net, чтобы убедиться, что это так! Вы можете использовать это для ежемесячной подписки, подписавшись на Envato.! Теория и пропорции шрифтов и графических ресурсов, проверенных вручную, такие же, как у Bebas Neue - шрифт без шрифта. Веб-страница через css @ font-face Neue font | dafont.com Английский Espaà ± ol! Он платный, предлагает огромную коллекцию шрифтов и проверенных вручную графических ресурсов 2010. Книжный шрифт содержит 486 красиво оформленных символов, чтобы убедиться, что он подходит...... на ваше усмотрение бесплатно, PF DaVinci, Arista 2.0 не входит в проект ... Заглавные буквы, выпущенные в 2010 году, вы должны рассмотреть диапазон распространения коммерческих шрифтов: вы имели в виду Bebas! Книжный шрифт содержит 486 красиво оформленных символов, процесс шрифтов займет всего несколько минут.