Шрифт русский маркер: Marker — каталог бесплатных шрифтов, которые Вы можете скачать

Содержание

Шрифт — Marker-Mark / Creativo.one

Доступ
к PREMIUM-контенту

93 видеоурока только
для PREMIUM-пользователей. Коллекция пополняется несколько раз в месяц!

Обратная связь
от PRO

При добавлении работы на портал вы сможете получить обратную связь от нашего эксперта — Елены Минаковой.

Доступ к закрытым
трансляциям

Для участников PREMIUM регулярно проводятся закрытые трансляции с профессионалами. Остальным они доступны только за деньги.

Отсутствие
рекламы

PREMIUM-пользователи не видят рекламных объявлений и баннеров.

Приоритетная
проверка работ

Все работы, которые вы добавляете в портфолио, рассматриваются в приоритетном порядке.

Статистика
переходов в соцсети

Вы будете видеть, сколько человек перешли по ссылкам соцсетей из вашего профиля.

Возможность
скачивать видеоуроки

Вы сможете скачивать видеоуроки без ограничений.

PREMIUM-статус
на аватаре

На вашей аватарке будет отображаться значок, обозначающий Premium-статус.

Короткая именная
ссылка на профиль

Получите именную ссылку на профиль вида https://creativo.one/sasha

Возможность отложенной
публикации постов

Вы сами решаете, в какое время пост появится в ленте.

Светлая / темная
тема сайта

Меняйте тему оформления сайта под свое настроение.

Расширенные возможности опросов

Возможность устраивать голосование с прогрессивным рейтингом. Возможность создавать викторины (скоро).

Шрифт Marker SD , Рукописные — Рукописные шрифты

Вы находитесь на странице шрифта Marker SD. Он был создан дизайнером .
Это бесплатный шрифт. Он может быть использован без каких-либо ограничений. Публикация шрифта на Fontzzz.com состоялась 25.02.2012 в 06:59. Он был помещен в категорию «Рукописные — Рукописные«. Версия шрифта Marker SD — «Version 1.4 2009». Вы можете скачать шрифт Marker SD совершенно бесплатно и без регистрации, кликнув по ссылке «Скачать шрифт». Данный шрифт был сжат в ZIP-архив для вашего удобства. Архив содержит 2 файлов шрифтов.

От автора

Copyright (c) 1999 by Steve Deffeyes. All rights reserved.

Лицензия: Free


Скачать шрифт Marker SD

  • Marker SD.ttf
  • Marker SD Italic.ttf

Предварительный просмотр

Карта шрифта

Водопад

Предварительный просмотр

Карта шрифта

Водопад


Еще шрифты:

Шрифт Carl John
Автор:      
Добавлен: 2020-04-16      
Просмотров: 758      
Загрузок: 32

Шрифт Livy’s life
Автор:      
Добавлен: 2019-04-29      
Просмотров: 862      
Загрузок: 38

Шрифт Skinny Chick
Автор:      
Добавлен: 2018-03-19      
Просмотров: 1384      
Загрузок: 51

Шрифт Rough Notes
Автор:      
Добавлен: 2020-09-04      
Просмотров: 697      
Загрузок: 17

Шрифт Little Miss Paper Moons Handwriting
Автор:      
Добавлен: 2021-07-14      
Просмотров: 161      
Загрузок: 0

Stylish Marker шрифт

Теги

Примечание автора

This Demo version contains Basic Latin/English letters (Az) and cyrillic. The full version contains OpenType features like Glyph Composition, Discretionay Ligatures, Standard Ligatures, Extra Ligatures and Stylistic Alternates. It also covers Basic Latin/English letters, West European Diacritics, Central Europe, Baltic, Turkish, Romanian, Vietnamese and Cyrillic.

Таблица символов

Для просмотра различных таблиц символов, содержащихся в этом шрифте, пожалуйста, используйте раскрывающееся меню.

Основная информация о шрифте

О авторских правах

Copyright (c) 2018 by Pedro Alexandre Vilas Boas Teixeira. All rights reserved.

Шрифтовая семья

Stylish Marker

Шрифтовая подсемья

Regular

Уникальная подсемейная идентификация

PedroAlexandreVilasBoasTeixeira: Stylish Marker: 2018

Полное имя шрифта

Stylish Marker

Имя настольной версии

Version 1.000 2018 initial release

Имя поскрипт шрифта

StylishMarker

О торговой марке

Stylish Marker is a trademark of Pedro Alexandre Vilas Boas Teixeira.

О производителе

Дизайнер

Описание

Copyright (c) 2018 by Pedro Alexandre Vilas Boas Teixeira. All rights reserved.

Дополнительная информация о шрифте

Поддерживаемые платформы

ПлатформаКодировка

ЮникодЮникод 2.0 и прогрессивная семантика, только Юникод BMP

MacintoshЛатинская

MicrosoftТолько BMP юникод

Детали шрифта

Создан2018-01-10

Просмотр1

Количество глифов177

Единиц на Em1000

Права внедренияPазрешено внедрение для предварительного просмотра и печати

Класс семействаРукописные

НасыщенностьПолу-светлый

ШиринаСредний (нормальный)

Mac стильЖирные

НаправлениеГлифы направленные слева направо + нейтральные

УзорКурсивный

ВысотаНе моноширинный

Что такое маркированные и многоуровневые списки

  • Выделите текст или нумерованный список, который вы хотите изменить.

  • На вкладке Главная в группе Абзац щелкните стрелку рядом с кнопкой Многоуровневый список  и выберите пункт Определение нового многоуровневого списка.

  • Разверните диалоговое окно «Многоуровневый список», щелкнув Дополнительно в левом нижнем углу.

  • Выберите уровень списка, который нужно изменить, щелкнув его в списке. По умолчанию выбрано значение 1.

  • Укажите, к чему вы хотите применить изменения, щелкнув ко всему списку, до конца документа или к текущему абзацу.

  • Чтобы использовать существующий стиль в Word для каждого уровня в списке, выберите стиль в разделе «Связать уровень со стилем».

  • Выберите номер для отображения в коллекции. По умолчанию отображается Уровень 1.

  • Присвойте многоуровневому списку имя в разделе «Имя списка поля ListNum». Оно будет отображаться для всех полей ListNum.

  • Чтобы добавить к нумерованному списку дефис, круглую скобку или другой символ, введите его в поле Формат номера.

  • Чтобы изменить размер, начертание и цвет шрифта, щелкните Шрифт и задайте параметры на вкладках Шрифт и Дополнительно:





    Вкладка


    Описание


    Вкладка Шрифт

    Изменение шрифта, начертания, размера, цвета, стиля и цвета подчеркивания, а также эффектов для маркера.


    Вкладка Дополнительно

    Настройка межзнаковых интервалов и возможностей OpenType для шрифта маркера.

  • Чтобы изменить стиль, щелкните стрелку вниз рядом с полем Нумерация и выберите числа, буквы или другой формат последовательности. Укажите номер уровня, начиная с которого нужно это включать.

  • Выберите начальный номер для списка. Значение по умолчанию — 1. Чтобы заново начать нумерацию после определенного уровня, установите флажок Нумеровать заново и выберите уровень в списке.

  • Выберите Заменить римские цифры арабскими для использования этого стиля в многоуровневом списке.

  • Чтобы настроить выравнивание номеров, выберите Слева, По центру или Справа в разделе «Выравнивание».

  • Укажите, откуда нужно начать выравнивание, и задайте отступ.

  • Чтобы применить эти значения ко всему списку, выберите Параметры для всех уровней.

  • Укажите, что должно следовать после каждого номера: знак табуляции, пробел или ничего. Установите флажок Добавить позицию табуляции и введите значение.

  • Нажмите кнопку ОК.

  • Русский шрифт в Канва и работа с текстами: форматирование и другое

    Работа с текстом в Canva – один из самых частых вопросов, которые мне задают. И чаще всего проблемы возникают с использованием кириллицы, то есть русских шрифтов в Canva. Ну что ж, будем разбираться и с этим. Напомню, что в текст в графическом редакторе – это такой же слой, как и все другие. И многие инструменты те же самые, что и при работе с картинками. Но есть несколько, которые относятся только к текстам. Давайте по порядку, с самых азов.

    Как добавить текст в Canva в ваш макет

    Перейдите в левом меню во вкладку «Текст». Далее два варианта добавления текста:

    1. использовать бесплатные шаблонные решения сочетания шрифтов;
    2. выбирать самостоятельно, какой шрифт использовать, как его соотносить с другими и т.д.

    Каждый из способов по-своему хорош, но для русскоязычных макетов, где используется кириллица, удобнее будет второй вариант.

    Встроенные шаблоны текста в Канве

    Для использования встроенных шаблонов дизайнерского оформления текста просто выберите понравившийся и кликните по нему.

    Текст окажется на вашем макете. Вам остается лишь поставить его в нужное место, перетащив мышкой, и заменить шаблонный текст на свой собственный. Для изменения размеров растягивайте текстовый блок за маркеры.

    В чем подвох данного способа?

    • Чаще всего красота оформления может «сломаться», если длина ваших слов будет отличаться от длины шаблонных.
    • Другой, более серьезный минус всплывает при использовании кириллицы. Не все шрифты под нее адаптированы и при замене английского текста на русский многие из них заменяются обычными Arial или им подобными. То есть ни красоты, ни сочетания с другими.  Как на картинке ниже — русский текст не прихватил с собой красивое начертание из шаблона, увы.

    Поэтому я советую вставлять текст «с нуля». То есть сразу создать свой собственный шаблон, выбрав шрифты, и его в дальнейшем использовать.

    Вставка текста без шаблонов Канвы

    Кликните команду «Заголовок» все в той же вкладке «Текст» и заготовка нового текста окажется на вашем шаблоне.

    Выглядит при вставке всегда одинаково, как на рисунке ниже.

    Чтобы изменить текст, можно в начале растянуть его за маркеры, чтобы дать место для слова целиком, затем перетащить мышкой в нужное место и тогда уже начать работать.

    Русские шрифты в Canva

    Вопрос столь важный, что я решила его выделить в отдельный блок. В Canva шрифт кириллица выделен в общем списке отдельно в самом начале. Кликните по кнопке выбора шрифтов и первая часть списка – именно кириллица, если, конечно, вы указали при регистрации русский язык.

    На данный момент красивых кириллических шрифтов достаточно, чтобы оформить макет красиво. Вот несколько примеров разного начертания. Текст и рядом название шрифта. Я думаю, есть, с чем работать!

    И еще несколько картинок, на которых название шрифта и пример его отображения в тексте. Я выбрала наиболее забавные, не стандартные.

    Если ваша Canva не поддерживает кириллицу, то проверьте в настройках, какой выбран язык при установке.

    Как добавить шрифты в Canva

    Если вам не хватает тех шрифтов, которые уже есть в Канве, то переходите на платную версию и вам станет доступна возможность добавить свои собственные шрифты. В том числе и русские шрифты для canva com. Моя задача – показать возможности бесплатного использования графического редактора Канва, коих великое множество.

    Изменение размера текста в Канва

    После того, как вы набрали с клавиатуры свой текст, его нужно отформатировать. Выберите подходящий шрифт, размер и цвет в верхнем меню. Там есть еще кнопки для «жирного» текста и курсива.

    Для удобства, если текст не вписался в одну строку, растяните маркеры от края до края макета. Или же, наоборот, ограничьте место под текст, если того требует ваш макет, сдвигая маркеры.

    Перетаскивается текст в нужное место как обычные картинки. Подвигайте над текстом мышкой, поймайте тот момент, когда курсор станет крестообразным, и смело тащите.

    Выравнивание текста в Канве и использование заглавных букв

    Текст относительно краевых маркеров можно устанавливать с отбивкой вправо, влево, посередине. В том же верхнем меню есть значок в виде буквы «А», при нажатии на который все буквы текста станут заглавными. И кнопка для оформления списка.

    Интервалы в тексте межбуквенный и между строк

    Отличный инструмент, который облегчает работу дизайнерам при подгонке всех элементов макета, это установка нужных интервалов между буквами и между строками текста. Уменьшение межбуквенного интервала позволяет вписать длинный текст в меньшее пространство.

    Посмотрите на примере, как это может выглядеть. Я не меняла шрифт, только интервалы между букв и строк.

    Данный инструмент расположен в верхнем меню и так и называется «Интервалы». Двигайте бегунки и выбирайте нужные вам размеры пробелов и разрывов между строк.

    Как сблизить строчки текста между собой

    Поятните в указанном выше инструменте за бегунок «Высота строки» и увидите, как меняется расстояние между строчек, делая ваш макет более красивым и профессиональным.

    Копирование, прозрачность, перенос текста в Канве на слой ниже

    Все данные команды работают абсолютно также, как и с графическими объектами (картинками, фото, рисунками и т.д). Все кнопки расположены в верхнем меню, которое открывается при выделении текста. Не сложно разобраться. Вы можете располагать текст на картинке, под картинкой, делать его полупрозрачным, устанавливать на него ссылку и т.д. Если есть затруднения, то вернитесь к уроку Canva #3 про инструменты работы с фото.

    Удалить текст, как и любой другой слой, можно нажатием значка корзины. Он самый крайний справа в верхней панели инструментов, не ошибетесь.

    Почему в Canva не меняется шрифт

    Еще один больной вопрос для многих. Чаще всего три варианта развития событий. То есть три причины, с которыми столкнулась я лично и обе легко решаемы.

    • Если хотите изменить шрифт, то сначала кликните мышкой в свободном пространстве макета, а уж потом на текст, который хотите изменить. По каким-то своим алгоритмам работы Канва без такого перехода с одного элемента на другой иногда не хочет менять цвет отдельных слов или даже размер и начертание всего текста.
    • Удостоверьтесь, что вы выделили именно тот текст, который хотите менять. Иногда верхний слой перекрывает текст или вы случайно «зацепили» мышкой другой элемент. Будьте аккуратны.
    • Иногда происходит внутренний сбой в самом редакторе. Перегрузите страницу кнопкой с клавиатуры F5 Дополнительно можно выйти полностью из редактора и зайти снова. Обычно все последние изменения сохраняются, вы ничего не теряете. Очень редко, но все же бывает так, что проблема не на вашей стороне, а на сервере редактора какие-то сбои. Просто надо переждать какое-то время (иногда и сутки) и все наладится.

    Как сделать подложку под текст в канве

    Допустим, что у вас готов фон (открытка, презентация, обложка для видео  и др), есть заголовок. Но, к сожалению, на  многоцветном фоне он не виден. Исправляем ситуацию с помощью подложки под текст.

    Вариант 1. Как в Canva сделать фон текста однотонным

    Зайдите в левой панели во вкладку «Элементы», далее «Фигуры» и выбрать квадрат. После вставки потяните за маркеры и измените размер и форму квадрата на прямоугольник , если этого требует ваш дизайн.

    Цвет подложки меняется во вкладке в верхней панели.

    Вариант 2.  Фотография в качестве фона

    Вставить фото, изменить размер, обрезать, если нужно. Разместить под текстовым слоем.

    Минус такого способа — текст может потеряться.

    Вариант 3. Фигурный фон под текстом

    Используйте из вкладки Элементы-Рамка любую фигурный элемент. Вставьте в него ваше фото, любую картинку, которая подготовлена для фона.

    Вариант 4. Градиент в качестве подложки под текст

    Отлично смотрится градиентная заливка фигуры под текстом.

    Можно использовать как Рамки, так и Сетки. Рамка может быть фигурной, а сетка только прямоугольной. И не все рамки могут менять размер именно так, как хочется. Но принцип действий один и тот же.

    Для поиска градиентной картинки во вкладке Фото задайте в поиске «градиент«. И перетащите выбранный градиент на рамку (или на сетку, если используете ее).

    Если данный слой оказался над текстом, то перенесите его ниже. Вы получите текст на фигурном фоне.

    Вариант 5. Видео в качестве фона для текста.

    Наиболее интересный вариант, который используют редко из-за незнания того, как это сделано. Хорошо работает такой фон, когда на картинке есть компьютер или мобильник.

    Пример такого графического решения на картинке слева.

    Если используете такие картинки на сайте, то помните, что их «вес» значительно выше, чем у простых.

    Как это сделано?

    Во вкладке Элементы-Рамки выбирайте мобильник или компьютер. В общем-то подойдут любые другие рамки, но именно эти варианты смотрятся более эффектно.

    В поле для вставки перетащите мышкой ваше видео или видео из галереи Канвы. Растяните, сдвиньте, если потребуется. Можно даже обрезать видео (команда «Сократ.» в верхней панели)

    Сохраните в нужном формате: *gif или *mp4.

    Более подробно о работе с видео в программе Canva читайте в статье «Как сделать видео в Канве для соцсетей».

    Советы по работе с текстами

    • Если вы хотите использовать для разных слов разные шрифты и размеры, то вам нужно их делать отдельными блоками (слоями). Далее накладывать их друг на друга так, чтобы слова оказались в нужных местах. Шрифт (начертание) меняется сразу у всех слов в блоке.
    • Цвет отдельных слов можно менять и в одном блоке, просто выделив нужное слово, заменить цвет в верхнем меню.
    • Не используйте более двух разных шрифтов в одном макете – это нарушит гармонию, будет выглядеть не очень аккуратно. Хотя в некоторых случаях это как раз и требуется! Кстати, разный размер считается уже другим шрифтом.

    Успешного вам использования полученных знаний. А я напомню, какие еще материалы по графическому редактору Канва вы можете посмотреть на моем сайте.

    Еще информация по теме:

    Журнал «Шрифт» • Интервью с Яной Кутьиной и Андреем Белоноговым

    24 декабря 2014

    Яна Кутьина

    Андрей Белоногов

    Рустам Габбасов

    Вика Богородская

    Яна Кутьи­на
    Ан­дрей Бе­ло­но­гов

    на Кутьина и Андрей Белоногов — графические дизайнеры, художники шрифта и герои того фронта, на котором создаётся графическая культура нашего времени. Два года подряд они участвуют и побеждают в международных конкурсах шрифтового дизайна: сначала это был «Граншан» с дипломами в номинациях «текстовый» и «акцидентный шрифт», 2014-й принёс победу на «Современной кириллице» (шрифты Napoleon и Chetwerg) и приз имени Эмиля Якупова от компании «ПараТайп». Но мы собрались поговорить с Яной и Андреем не о конкурсах и победах, а об их ремесле, совместной работе, любимых дизайнерах, ежедневной практике и вдохновении.

    Как настроение?

    Рабочее (смеются). Два интенсивных дня на «Серебре набора» немного отвлекли нас от текущих задач, так что мы парой слов между собой перекинулись — и снова нырнули в будни.

    Что для вас значит победа на «Современной кириллице»?

    Любая победа — это, конечно, приятно, что уж говорить. Ещё, наверное, это лишний повод думать, что мы движемся в верном направлении.

    Не могу не спросить: как это вы работаете вдвоём? Как принимаете решения, когда под вопросом ни много ни мало судьба контура, засечки или длина выносных элементов?

    Яна: Как? Дерёмся!

    Андрей: Если серьёзно, то, к счастью, по принципиальным вопросам у нас мнения сходные.

    Яна: Если вдруг и возникают локальные расхождения, то нам несложно договориться — тут кто кого убедит.

    На сегодняшний день среди ваших задач больше макетной работы или околошрифтовой?

    Примерно пятьдесят на пятьдесят, наверное. В последнее время работы, связанной со шрифтом, стало побольше, и это радует.

    В какой момент жизни появился интерес к профессии дизайнера шрифта?

    Яна: Интерес зародился ещё в Строгановке. Гля­дя на кар­тин­ки в книж­ках по гра­фи­че­ско­му ди­зай­ну, мы все­гда об­ра­ща­ли вни­ма­ние на шрифт и придавали ему существенное значение. В какой-то момент мы узнали о существовании студии Леттерхед, которая в своих работах использует свои же шрифты. Это впечатлило.

    Андрей: Нам захотелось иметь какие-то образцы. Мы набрались наглости и позвонили. Трубку взял, как потом оказалось, Валерий Голыженков, который дружелюбно предложил приехать в студию. Мы встретились, отлично побеседовали, и показалось, что чем-то подобным хотелось бы заниматься и нам.

    Кто ещё вас вдохновляет в работе? Вы следите за студиями или самостоятельными дизайнерами?

    Яна: Больше всего вдохновляют увлечённые люди, способные поделиться с тобой положительным зарядом. Конечно, мы смотрим вокруг. Нам нравится, что делают Крис Соуэрсби, Сайрус Хайсмит.

    Андрей: Часто вдохновляют какие-то конкретные работы, а не творчество в целом. Вот, скажем, шрифт El Grande Джима Паркинсона, или замечательный трафарет Puncho Фреда Смейерса, или Mr. Porter Underware. А Флейшман! Это вообще что-то запредельное.

    Яна: Очень классные штуки у Рене Книпа, нравится его проект Arktype с Яно Ханом — весьма самобытно.

    Ваши шрифты Astera, Brusque, Cliche, FastFingers, Lustre, Vataga, на­хо­дящиеся сегодня в биб­лио­те­ке «Па­ра­Тай­па», и другие на­ри­со­ва­ны с до­лей юмо­ра. Рас­ска­жи­те по­дроб­нее о за­мыс­ле не­ал­фа­вит­ных про­ек­тов. Есть ли у вас при­ме­ры их ис­поль­зо­ва­ния в жиз­ни?

    Мы пытались рисовать шрифты, но понимали, что знаний недостаточно. А вот неалфавитные шрифты — вроде и шрифты, и не требуют чего-то специального. House Industries и Emigre выпускали неалфавитные шрифты, и нам это было интересно. Наверное, в нашем случае дингбаты — это такой мостик, путь к алфавитным шрифтам. Хотя и сейчас мы не потеряли интерес к ним и с удовольствием рисовали бы какие-то картинки, но уже в виде части шрифта или кассы.

    Примеров использования мы не видели, но, судя по ежегодным отчётам «ПараТайпа», кому-то они изредка бывают нужны.

    В 2011 году вы начали учиться на курсе «Шрифт и типографика» в Британской школе дизайна и закончили его в 2013-м, успешно защитившись с проектами Napoleon (Яна) и Chetwerg (Андрей). Почему вы решили пойти на курс? Ведь вы и до этого создавали шрифты, побеждали в различных конкурсах?

    Яна: Когда на «Составе» появились очерки Ильи Рудермана о его учёбе в Гааге, это всколыхнуло наш интерес к шрифту. После возвращения из Голландии Илья организовал курс «Шрифт и типографика» в Британке. Мы какое-то время издалека наблюдали. В это время мы работали, находясь в свободном плавании, течение становилось довольно монотонным и предсказуемым, и нам захотелось чего-то другого — нового, интересного.

    Андрей: Да, время от времени мы рисовали какие-то буквы (стоит заметить, что всё это было на очень любительском уровне) и примерно за год до поступления на курс мы даже купили «Фонтлаб». Открыли его пару раз и закрыли. На презентации курса в Британке мы случайно встретили Владимира Ефимова и спросили его, стоит ли идти на курс. Он по своей тактичности не стал советовать ничего конкретного, сказал, что всему можно научиться самому, но это потребует гораздо больше времени и сил. Короче, мы пошли учиться. И, надо сказать, рады, что всё так произошло, и очень признательны Илье.

    Что, по-вашему, за годы обучения в Британке было самым важным?

    Яна: Самое важное… наверное, то, что Илья старается привлекать на курс все заметные в профессиональной среде фигуры. Было забавно наблюдать, как однажды после лекции Шторма в Чешском культурном центре он на глазах у всех присутствующих за пару минут договорился с Франтишеком (у которого, кажется, были совсем другие планы) о его визите на курс.

    Андрей: Постоянное присутствие Тарбеева на курсе — бесценно.

    Я помню, что вы поступили на курс с твёрдым намерением создать текстовые шрифты.

    Ну да, собственно, на одном из первых занятий мы так и ответили на вопрос Валерия Голыженкова к студентам: «Зачем вы пришли учиться?»

    Шрифты Chetwerg и Napoleon в этом году были отмечены жюри конкурса «Современная кириллица 2014». Насколько они изменились со времени защиты на курсе в Британке? В каком направлении вы дорабатывали эти проекты?

    Андрей: Сразу после защиты, после периода, когда ты видишь свой шрифт ежедневно, куда больше, чем тебе этого хотелось бы, — совсем не было желания открывать файлы, не то что продолжать работу. Правда, спустя некоторое время Chetwerg открыть-таки пришлось, и даже пришлось его экстренно доделывать — к нам обратился Анатолий Гусев, возникла перспектива увидеть шрифт в работе, а для нас это было интересно и очень важно. В общем, как оказалось, это был нужный стимул для доработки. Конечно, в момент приложения больших усилий его сложно оценить, но когда в будущем шрифт требуется снова и ты вспоминаешь те адские неделю-две, то думаешь: как же замечательно, что был совершён этот рывок. После первого применения тоже нашлось что поправить, так что работа продолжается.

    Яна: Что касается Наполеона, то работа тоже идёт: довольно прилично расширился состав знаков, добавилась капитель. Плюс к этому пересмотрена итоговая линейка начертаний. Практически заново начато жирное, и, возможно, появится светлое начертание, которого не было до этого.

    Яна, Napoleon ведь развивался «от обратного» — от сверхжирного акцидентного начертания к текстовым. Как ты смогла в текстовых начертаниях сохранить родственную связь с выразительным и пластичным Napoleon Display?

    Как не потерять родство — это вопрос, который волновал меня постоянно во время работы. Я переживала, остаётся ли что-то общее между ними, если я последовательно избавляюсь от ряда, как мне казалось, характерных деталей… Поскольку я относительно долгое время пристально смотрела на шрифт с близкого расстояния, в какой-то момент мне вообще стало казаться, что их ничего не роднит (смеётся). Мне нужно было некоторое время не открывать шрифт, чтобы позже, открыв, обнаружить очевидное.

    Андрей: Кстати, Шварц, рассматривая шрифт на мастер-классе, отметил, что Яна настолько, насколько было необходимо, избавилась от всего лишнего в текстовой версии, при этом абсолютно сохранив родственную связь с дисплейным начертанием.

    Как создавался Napoleon Display?

    Яна: Он вырос из довольно диких зарисовок. Часть безумных знаков не выжила, но есть несколько, которые остались практически такими, какими были нарисованы изначально. С другими из-за коротких выносных элементов пришлось повозиться уже в процессе — это было интересно, хотя сказать, что до начала работы я испытывала какие-то особые чувства к этому типу шрифтов, не могу.

    C какими малоконтрастными кларендонами ты сверялась, работая над текстовыми версиями Наполеона?

    Я поглядывала на брусковые шрифты: Guardian и Stag, Centro Slab, на Eames. Но всё же моей отправной точкой было акцидентное начертание, которое в основном и направляло работу. Вообще, для моментов, когда возникают какие-то вопросы или сомнения, у нас с Андреем есть такая поговорка: «Посмотри, как у других ребят». При этом «другими ребятами» могут быть как сверстники, так и Мэтью Картер, условно говоря. Но часто, вроде бы сверившись, делаешь вывод, что те или иные вопросы все решают по-разному и в твоём конкретном случае решать тебе.

    Андрей, какие задачи ты перед собой ставил, разрабатывая Chetwerg?

    Я задумал сделать условно нейтральный текстовый шрифт с широким диапазоном применения. Ориентировался на собственный вкус и старался сделать хорошо, в меру своего понимания. Размышляя над количеством начертаний, решил ограничиться минимумом: нормальное, курсивное, жирное. При этом хотелось сделать полноценный инструмент — с капителью, несколькими сетами цифр, лигатурами в латинице и т.п. Уже после мне задавали вопрос: а где жирный курсив? Но я по-прежнему считаю, что в нём нет нужды при работе с текстом, поскольку курсив и жирное начертание дают два различных уровня выделения в тексте, и этого, в общем-то, достаточно. Правда, есть у меня мысль дополнить шрифт ещё одним начертанием, но это пока на уровне идеи…

    Chetwerg — компактная шрифтовая семья из трёх представителей, предназначенная для ши­ро­ко­го при­ме­не­ния. Со­дер­жит ка­пи­тель, несколько видов цифр (маюскульные и ми­ну­скуль­ные, пропорциональные и табличные, капи­тель­ные, индексы), на­бор латинских ли­га­тур. Chetwerg поз­во­ля­ет на­би­рать тек­сты на боль­шин­стве язы­ков, ис­поль­зу­ю­щих ки­рил­ли­че­ский ал­фа­вит, и на основ­ных ев­ро­пей­ских язы­ках.

    Ты против избыточности при проектировании шрифтов?

    Это осознанная позиция именно для данного проекта. Но, если вдумчивому дизайнеру под конкретную задачу потребуется, например, Chetwerg Medium или Semibold, есть возможность их интерполировать.

    Четверг вызывает у меня ассоциации со многими шрифтами Герарда Унгера и Картера. На какие проекты ты ориентировался?

    В самом начале, на стадии замысла, у меня было приблизительное представление, что образ будущего шрифта находится где-то между Таймсом и Школьной. Конечно же, я смотрел на Джорджию. То, что это объективно хороший шрифт, сомнений нет, но он (как и Чартер, кстати) очень близок мне и по субъективным ощущениям. Tiempos, Mercury, Fleischmann, Lyon, Arnhem — каждый из этих шрифтов в какой-то степени служил ориентиром, но основной упор я делал на кириллицу, а её в этих шрифтах нет.

    Какие критерии качества текстового шрифта вы для себя выработали? Как тестируете и проверяете шрифты?

    Равномерность набора, наверное, самое основное… Мы не вырабатывали каких-либо критериев, по крайней мере вслух друг другу их не проговаривали. Часто всё происходит просто на уровне «нравится — не нравится», «хорошо — плохо».

    Тестируем самым обычным способом, как делают все: распечатываем тексты и проверяем, вносим правки, распечатываем и проверяем…

    Что ближе вам — техническое совершенство и невидимая типографика или эмоция, «вкус чтения» по Юрию Гордону?

    На данном этапе для нас, наверное, важнее всё-таки первое. Но надо ли противопоставлять? Странно, если шрифт для чтения будет неудобочитаемым при своей эмоциональности. Хотя всему своё место, если есть специфическая задача сделать эмоциональный, «вибрирующий» шрифт — почему нет? Мы и с Зузаной Личко готовы согласиться: лучше читаешь то, что читаешь чаще.

    Во многом ваш стиль узнаваем по леттерингу для различных журналов, издательств и дизайн-студий. Пересекается ли работа в этом жанре с разработкой шрифта? Могут ли, например, какие-то идеи в процессе создания надписи перекочевать в полноценный шрифт?

    Яна: Леттеринг — это вещь в себе, со своим внутренним ритмом, акцентами, рифмами. К нему более применимы эффектные ходы, которые могут, например, ярче окрасить смысл написанного. И потом, леттеринг — всегда конкретное слово, фраза, определённое сочетание букв, заданное местоположение, а со шрифтом никогда не знаешь, что и где им будет написано. Могут ли быть пересечения? Пока что, пожалуй, их не было, но исключать такую возможность не стоит.

    Андрей: Ко шрифту совсем другой подход, более основательный. От общего к частному, к деталям, и снова к общему… Скорее обратное возможно: например, мы использовали наши трафаретные шрифты как основу для создания надписей для пары обложек. Бывает, в ход идут какие-то наработки, шрифтовые эскизы.

    Если внимательно посмотреть на ваши работы в жанре леттеринга, то можно заметить в буквах много отсылок к советской типографике — рисованным книжным титулам, вывескам, мелкой полиграфии вроде авиабилетов или бирок. Чем вас вдохновляет стилистика советской эпохи?

    Андрей: Сложно сказать… Видимо, непосредственностью, самобытностью, иногда наивностью или, напротив, профессионализмом. Есть в ней что-то такое, чего сейчас нет… чего сегодня не хватает. А потом, это наши буквы, не всё же латиницей вдохновляться. Это кладезь, и, если покопаться, можно многое найти, пока ещё можно.

    Как вы добиваетесь того, что подобная стилистика органично встраивается в задачи ваших заказчиков?

    Яна: Конечно же, мы не пытаемся встраивать советскую стилистику в любой заказ. Обращение к ней всегда осознанное в соответствии с задачей, а иногда это пожелание заказчика. Если есть замысел использовать этот стиль, то мы формируем некий собирательный образ, который, на наш взгляд, хорошо подходит для конкретной ситуации.

    Довольно необычным по исполнению оказался проект офисной навигации для «Афиши-Рамблер». Как вам работалось на этом поле?

    Мы с удовольствием откликнулись, когда арт-директор «Афиши» Даша Яржамбек уже напрямую к нам обратилась с предложением продолжить работу над проектом и сделать порядка тридцати табличек (как ты помнишь, проект начинался как совместный — Британки и издательского дома «Афиша-Рамблер»). У них в офисе довольно оригинальные названия, например, переговорные комнаты названы по станциям кольцевой ветки метро, и часть надписей выполнена нами в этом стиле — именно в стиле, поскольку связи с конкретным написанием станции в жизни нет.

    Мы были ограничены только заданным форматом стекла (некоторые названия написаны в двух вариациях размеров и пропорций, поскольку висят дважды — непосредственно в редакциях и отделах и на этаже), а в остальном пользовались предоставленной свободой. В целом опыт оказался необычным и довольно трудоёмким — только работа маркерами на финальном этапе заняла около пяти дней.

    Один из недавних проектов — шрифт «Ударник». Для меня это такой собирательный образ городской и промышленной трафаретной типографики, и, что характерно, этот шрифт мало связан со знаменитыми конструктивистскими палочными шрифтами. Или я ошибаюсь? Чем вас так привлекают трафаретные шрифты?

    Яна: Мы думали, с чем поучаствовать в «Современной кириллице». Нам казалось, что Наполеон и Четверг могут быть знакомы жюри благодаря их прошлогодней победе на «Граншане», да и подать на рассмотрение ещё никому не известную работу было интересней. Поэтому решили придумать что-то на тему, которая давно занимала нас.

    Андрей: До дедлайна оставался месяц, и мы решили, что это вполне может стать стимулом для выполнения проекта в ограниченный срок. Но я хочу ответить на твой вопрос: мы делали именно палочный шрифт 20-х годов.

    Я сейчас подумал, что в действительности при существующем мощном собирательном образе палочного конструктивистского шрифта в цифровой форме подобных шрифтов сделано не так много. Да, Тагир Сафаев работал в этой области, Валерий Голыженков сделал много палочных шрифтов…

    Андрей: Мне кажется, у Валерия немного другая история — его шрифты без конкретных привязок ко времени. Что же касается всем известного Rodchenko — он очень брутальный, квадратный. И в нём есть знаки, которые сегодня выглядят… непривычно, скажем так, хотя понятно, почему Тагир Сафаев выбрал именно такие формы. И они мгновенно отсылают к той эпохе — посмотри на З, например. Мы же хотели приблизить эту стилистику к нашему времени, выбрать более подходящие для сегодняшнего дня формы, чтобы шрифт можно было использовать не только в стилизации «под двадцатые», но и в повседневности.

    Яна: И мы смотрели больше не на работы Родченко, Стенбергов, Клуциса — имена, которые у всех на слуху, а на работы менее известных оформителей (Дмитрия Буланова, например, правда, теперь и он известен благодаря энтузиастам). Потом мы стали думать, как шрифт развить, и попробовали сделать контурное (inline) начертание, характерное для того времени, и, конечно, трафарет, поскольку тогда и он был очень распространён. Его часто использовали в печати, в обложках книг и журналов, поэтому нам показалось, что трафаретные начертания тоже будут уместны.

    Каких инструментов вам не хватает для работы?

    Сейчас всё более важным становится умение оптимизировать рабочий процесс благодаря программированию. Этим нам предстоит овладеть — знание технологий позволяет часть монотонной работы выводить из ручного режима.

    Какие книги стоят на вашей типографической полке?

    Весь Кричевский, «» Ю. Гордона, «» в оформлении Жукова, «» В. Ефимова, Letter Fountain… Книг немало — это те, что вспомнились первыми.

    Что вы думаете о современном состоянии шрифтового дизайна как профессии? Есть мнение, что Россия переживает бум шрифтового дизайна.

    Да, наверное, это можно назвать бумом. В конце концов, ещё не так давно дизайнеров шрифта можно было пересчитать по пальцам, а теперь их… десятки, видимо. Радостно, что расширяется география — Владивосток, Иркутск, Барнаул, Екатеринбург, Брянск, Петербург… Это очень здорово. Об интересе к шрифту можно судить по географии участников «Серебра набора».

    А говоря о состоянии в целом — качеству шрифтов ещё есть куда расти, конечно.

    Не собираетесь ли вы выпускать свои шрифты в открытую продажу?

    Собираемся. Наверное, надо. Примерно так мы отвечаем уже год-полтора, и даже неловко снова это говорить. На какой-то определённой схеме продажи шрифтов в целом мы пока не остановились. Сейчас нам кажется более комфортной продажа не вообще, а под конкретный проект, задачу.

    Ини­ци­ал — Яна Кутьи­на, Ан­дрей Бе­ло­но­гов.

    Скелетные шрифты для гравировки и плоттеров (single line fonts)

    Добрый день, уважаемое сообщество!
    Давненько я ничего не постил, за что меня грызут серьезные угрызения совести.

    Собственно не будем отвлекаться от основной темы повествования, а именно скелетных шрифтов. Ниже я опишу как я с ними столкнулся, зачем они нужны и почему проблема их получить и использовать.


    Для читателей моего дневника не секрет, что я занимаюсь вырезанием из бумаги и не так давно для автоматизации процесса самой резки был приобретен аппарат silhouette portrait 2


    И вот для апробации данного устройства в условиях максимально приближенных к боевым стояла задача подготовить 6 открыток ко дню учителя.

    Шаблон открытки был заготовлен, но хотелось использовать возможности плоттера по максимуму, а именно сделать надпись при помощи специальной насадки-держателя для ручки. И вот тут собственно и начались приключения.

    Собственно шрифты установленные в системе в формате ttf представляют из себя замкнутые контуры со сплошной заливкой и плоттер воспринимает их именно как контуры. И при выводе на «печать» обводит внутренние и внешние контуры букв.


    У данного способа вывода текста наблюдается сразу несколько недостатков:

    1. длительность написания текста так как буква пишется практически 2 раза по внешнему и внутреннему контуру
    2. из предыдущего пункта вытекающий недостаток- это жирное написание букв при небольшом размере тигля, так как перо проходит два раза одно и тоже место
    3. при большом размере букв наблюдаем эффект «мультяшности» надписи так как у нас эффект обведенных букв

    Собственно использование такого способа нанесения надписей оправдано при желании получить эффект создания рукописного текста.
    Мне конечно подумалось, что наверняка с такой проблемой уже сталкивались…
    Да, действительно, в русскоязычном сегменте на форумах довольно часто встречаются вопросы без ответов на данную тему. При чём тематика форумов весьма обширна, от владельцев таких же плоттеров, так и станков с программным управлением для фрезерования. При чем для фрезерования этот вопрос стоит особенно остро, так как фреза имеет ограниченный ресурс и нанесение надписей в два прохода уменьшает его как минимум в 2 раза. Итогом обсуждений одного из таких специализированных форумов стало использование ещё «советского» ГОСТовского шрифта который использовался в графопостроителях или создание набора букв в векторном редакторе и составлением фраз в нем же.
    Собственно такие шрифты имеют название скелетных и представляют из себя буквы написанные в тонких линиях, как будто они написаны ручкой на бумаге (точнее пером на кульмане).

    Немного истории…

    В 1967 г. доктор Аллен Винсент Херши разработал первые наборы векторных шрифтов для использования их в электронно лучевых трубках и соответственно вывода на них текста. Особенностью данных шрифтов как раз и было вывод их прямыми линиями.

    Некоторые глифы этих шрифтов были разработаны в четырех разных версиях, названных Simplex, Duplex, Complex и Triplex, которые использовали различное количество штрихов для создания своих контуров. Собственно для получения более жирного начертания просто использовались 2 и более линий.


    Вроде бы, все, задача решена, но… Всегда есть это но. Графические редакторы не могут использовать напрямую эти шрифты как ttf или otf, так как эти форматы подразумевают замыкание незамкнутых контуров и при конвертации делают это принудительно.

    собственно как это выглядит можно увидеть на рисунке.


    Как видите они становятся совершенно не читаемыми.

    Поэтому сами шрифты Hershey распространяются в svg файлах, например базовый набор можно скачать тут. Но как вы можете убедиться сами кириллического набора там нет. Да и к тому же, что делать с файлом svg в качестве шрифта.

    Вот тут пригодился видео-гайд от иностранных коллег.


    В нем кратко рассказывается как из файла шрифта svg получить произвольную надпись и сохранить её уже в формате векторного изображения svg, который мы уже легко можем перенести на плоттер и работать с ним. Что важно для этого используется небольшая бесплатная утилита FontLab Pad, которую можно получить указав на сайте разработчика свой e-mail на который вам и пришлют ссылку на скачивание.

    Но это как говорится только часть проблемы, файл то мы открыли, а как получить кириллический шрифт. Вот тут никуда не деться, придется делать его самому.

    Собственно в Inkscape есть расширение «Шрифтовый дизайн», который и позволяет создавать собственные шрифты.


    По сути он присваивает любую векторную графику заданному глифу и можно создавать как и традиционные шрифты (благо svg легко конвертируются в ttf)так и некое подобие псевдографики или те же скелетные шрифты ради которых все и затевалось.

    Вот собственно пример того, как выглядит надпись выполненная в данной технике на плоттере.


    Как вы понимаете я потратил некоторое время и создал таки один скелетный шрифт на кириллице на пробу на основе простенького рукописного и хочу с вами поделиться им.

    Исходный шрифт в otf формате Van Dijk LET.otf

    А это собственно обработанный svg файл Van Dijk LET Single Line.svg

    Ну и собственно, вопрос к уважаемой аудитории. Стоит ли заниматься созданием таких узкоспециальных шрифтов? Все же времени и усилий затрачивается не мало, а вот аудитория пользователей минимальная.

    Permanent Marker — скачать шрифт бесплатно на AllFont.ru

    20

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    16

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    12

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    Российский экспорт растет за счет использования онлайн-технологий

    Участники форсайт-сессии «Экспортный потенциал Российской Федерации до 2035 года» на Красноярском экономическом форуме отметили позитивные перспективы российского экспорта.

    Положительные тенденции в продвижении отечественных товаров на мировой рынок были центральными в выступлениях экспертов, хотя и с некоторыми оговорками. «Российский экспорт упал, но он намного лучше, чем экспорт многих стран мира», — сказала Наталья Волчкова, профессор, директор Центра экономических и финансовых исследований и развития Российской экономической школы, проректор РФТА Минэкономразвития.

    Владимир Саломатов, генеральный директор по международной торговле и интеграции, подтвердил, что пандемия привела к значительному снижению экспортных показателей России, но сейчас наблюдается рост, причем интенсивный.

    Михаил Снег, директор по экспортной политике и анализу Российского экспортного центра, добавил: «Национальная цель развития экспортной конкурентоспособности, его маркер — рост несырьевого и неэнергетического экспорта. Снижение, которое наблюдалось в год COVID-19, было связано с падением цен на нефть, то есть с фактором, не зависящим от нас.А по несырьевому неэнергетическому экспорту ситуация намного лучше, чем мы ожидали. В прошлом году был рост с абсолютным новым рекордом: в 2019 году объем составил 155 миллиардов долларов, в 2020 году — 161,3 миллиарда долларов. К 2030 году планируется увеличить ранее обозначенный объем экспорта еще на 70 процентов ».

    Он назвал всестороннюю поддержку экспортеров одним из главных факторов успеха. С началом пандемии создан штаб для оперативного мониторинга ситуации.Из-за закрытых границ акцент был сделан на онлайн-общение и развитие электронной коммерции.

    По словам заместителя председателя правления Сбербанка Натальи Голудиной, формат онлайн-бизнес-миссий продолжает набирать популярность, хотя ограничения COVID-19 снижаются. «Такие бизнес-миссии качественнее, чем оффлайн», — пояснила она.

    Также, по словам представителя Сбербанка, наибольшей популярностью пользуется экспресс-возврат НДС экспортерам в режиме онлайн.

    Почта России напрямую полагается на онлайн-торговлю. «Мы очень оптимистичны с точки зрения роста экспорта», — добавил Владимир Виноградов, начальник отдела развития экспорта и новых направлений бизнеса Почты России.

    30 очаровательных сочетаний шрифтов Google, которые идут рука об руку (одобрено дизайнером)

    19 минут на прочтение

    Найти идеальное сочетание шрифтов проще, чем найти свою вторую половинку.Обычно плохие сочетания шрифтов можно обнаружить за милю, даже если вы не графический дизайнер. Вы просто смотрите на дизайн, и становится ясно, что сочетания шрифтов просто не выглядят хорошо.

    Хотя сделать такие предположения о том, что два человека вместе, значительно сложнее, в одном мы определенно хорошо разбираемся в том, чтобы помочь вам решить, какие комбинации шрифтов Google лучше всего подходят для вашего проекта, или создать баннеры для социальных сетей, которые будут выглядеть потрясающе.

    Очевидно, что вы хотите, чтобы он соответствовал идентичности вашего бренда и в то же время был эстетичным.

    В конце концов, вы не можете отправить правильное сообщение, если вашей аудитории труднее его прочитать. Или, что еще хуже, люди просто проигнорируют это, потому что не будет казаться, что вы приложили для этого много усилий.

    Хорошая новость в том, что наша цель — помочь вам избежать такой реакции:

    Но перед этим давайте рассмотрим несколько приемов, связанных с лучшими комбинациями шрифтов, которые помогут вам создавать потрясающие визуальные эффекты, потому что иногда, используя только шрифты, вы можете создавать идеальные баннеры для отображения, достигая современной кинетической типографики.

    Или вы можете сразу перейти к той части, где мы покажем вам лучшие комбинации.

    3 совета, которые помогут выбрать идеальные сочетания шрифтов

    1. Общие сведения о категориях шрифтов

    Категории шрифтов, с которыми вы собираетесь работать: с засечками, без засечек, рукописный и дисплейный / декоративный.

    Понимая их характеристики, вы сможете создавать красивые контрасты между различными семействами шрифтов, не прибегая к комбинации шрифтов, которая затрудняет чтение текста.

    2. Пара шрифтов из одних и тех же общих семейств

    Если вы не хотите рисковать, но у вас также нет однообразного сочетания шрифтов, вы можете объединить два шрифта из одной категории, например, два шрифта с засечками.

    Другой метод — это смешивание двух вариантов одного и того же шрифта: жирная версия выбранного шрифта с его курсивом или без засечек с его монохромной альтернативой.

    Таким образом, вы можете получить сложное гармоничное сочетание шрифтов.

    У ранее упомянутых семейств шрифтов есть собственные подкатегории стилей. Это означает, что у вас есть еще более безопасный выбор, чтобы получить красивый контролируемый контраст.

    Семейство с засечками можно разделить на старомодные, переходные, неоклассические и дидонские, плоские, кларендонные, глифические.

    Семейство без засечек состоит из гротеска, неогротеска, геометрического, гуманистического, квадратного.

    Стили семейства шрифтов: формальный, повседневный, каллиграфический, черный и ломбардный.

    Дисплейные / декоративные шрифты могут быть гранжевыми, психоделическими, граффити.

    3. Сочетайте шрифты из разных семейств, чтобы один светился ярче

    Это просто означает, что вам нужно создать визуально сбалансированную иерархию.

    Попробуйте найти шрифт, который вы считаете основным, в сочетании с более тонким. Если они оба слишком индивидуальны, вы рискуете впасть в противоположную крайность — быть монотонным, и вы определенно хотите этого избежать.

    Комбинируйте шрифт с засечками и без засечек, но не переусердствуйте с тем, как они выглядят по-разному. Попытайтесь найти общий язык для того, что они выражают.

    Например, не выбирайте супер-классический рукописный шрифт для заголовка, а затем гиперцифрованный шрифт для основного текста.

    30 пар шрифтов для использования в вашем дизайне

    1. Montserrat Black & Raleway Regular

    Montserrat — это шрифт, разработанный Джульетой Улановски, Соль Матас, Хуаном Пабло дель Пераль и Жаком Ле Байи, которые хотели передать стиль шрифта традиционному району Монтсеррат в Буэнос-Айресе.Поскольку урбанизация меняет почти все в городе, они хотели сохранить часть его традиций в шрифте.

    В этом геометрическом, но неформальном и приятном глазу шрифте без засечек вы найдете различный вес в зависимости от того, где вы планируете его использовать. Для заголовков Montserrat Black подойдет как шарм.

    У семьи Монсеррат есть еще две версии: Alternates и Subrayada. У Alternates все буквы более округлые, а Subrayada (что на испанском означает подчеркнутое) работает в заголовках, так как напоминает экранный шрифт, который привлекает внимание любого зрителя.Таким образом, вы можете создать красивую пару шрифтов Montserrat, не выходя из этого семейства шрифтов.

    Если вы ищете что-то еще и хотите идеальное сочетание шрифтов Google, смешайте этот классический шрифт с гарнитурой Raleway.

    Raleway — это шрифт без засечек, изначально разработанный Мэттом МакИнерни всего в одном тонком весе, и он поможет вам создать идеальный вид в паре шрифтов Montserrat. Семья Ралеуэй расширилась до девяти гирь с помощью Пабло Импаллари и Родриго Фуэнзалиды.

    У этого шрифта есть альтернатива отображаемому шрифту, Raleway Dots, который можно использовать для жирных глянцевых заголовков.

    Если вы хотите создать великолепное сочетание шрифтов Montserrat, элегантная простота шрифта Raleway идеально подходит для этого. У них обоих сильные личности, но они не исключают друг друга. Вместо этого они помогают друг другу сиять идеально сбалансированным образом.

    2. Lobster & Open Sans Regular

    Шрифт Lobster был разработан Пабло Импаллари, и это восхитительно жирный сокращенный шрифт, создающий привлекательный, но немного игривый заголовок.

    Шрифт Lobster — это формат OpenType (что означает, что он масштабируемый и предлагает поддержку международного набора символов) с многочисленными вариантами одной и той же буквы, который автоматически предлагает сотни лигатур и вариантов для любой платформы, поддерживающей эти форматы.

    Поскольку шрифт Lobster идеально подходит для заголовков, но затрудняет чтение длинного текста, вы можете сочетать его со шрифтом Open Sans.

    Это гуманистический шрифт без засечек, разработанный Стивом Маттесоном. Он имеет чистый, открытый и круглый формат, что делает его приятным для чтения на экранах печати, в Интернете и мобильных устройствах.

    Помимо различного веса, Open Sans имеет альтернативу Condensed, которая может работать с заголовками.

    3. Ubuntu Bold и Nanum Gothic

    Семейство шрифтов Ubuntu разработано компанией Dalton Maag. Это шрифт OpenType, сохраняющий некоторые характеристики программного обеспечения Ubuntu. Это шрифт без засечек, обеспечивающий повышенную разборчивость на любом экране.

    Итак, вы можете использовать его в облегченном виде для более длинного текста или сделать его жирным и написать заголовок этим шрифтом.Это работает в любом случае. Этот шрифт имеет два других шрифта из семейства шрифтов Ubuntu: Ubuntu Condensed и Ubuntu Mono.

    И чтобы добавить еще одну пару к успешным комбинациям шрифтов Google, смешайте шрифт Ubuntu с Nanum Gothic.

    Последний — это современный шрифт без засечек, разработанный Sandoll Communications, очень удобный и очень рекомендуемый для цифрового пространства.

    Nanum Gothic является частью шрифтов Nanum, которые содержат набор высококачественных шрифтов Unicode, разработанных для корейского алфавита (хангыль), которые также поддерживают латынь.

    4. Bebas Neue & Source Sans Pro

    Bebas Neue был разработан Ryoichi Tsunekaw с чистым, сжатым стилем для букв, что делает этот шрифт идеальным для заголовков.

    Это жирный экранный шрифт, состоящий только из прописных букв, который демонстрирует уверенность, просто взглянув на него. Это причина, по которой он также работает как волшебство в визуальных эффектах социальных сетей или в эскизах YouTube.

    Упакуйте его с Source Sans Pro и получите тот вид справедливости, к которому мы все стремимся в наших текстах.Он позитивно притупляет сильную атмосферу Bebas Neue.

    Source Sans Pro — это шрифт без засечек, разработанный Полом Д. Хантом. Это безопасный и подходящий вариант для длинных текстов. А когда вы добавите пару шрифтов Bebas Neue, вы произведете впечатление на всех.

    5. Arvo и Roboto Regular

    Arvo — это геометрический шрифт с плоскими засечками, который можно использовать как для цифровой печати, так и для печати. Он был разработан Антоном Коовитом, и у него есть большой потенциал, чтобы привлечь внимание к вашему дизайну.

    Если вы используете его в полужирном формате, вы увидите, что этот смелый шрифт делает любой заголовок идеальным. Итак, чтобы создать одну из лучших комбинаций шрифтов Google, разместите ее вместе с Roboto.

    Roboto был разработан Кристианом Робертсоном, и это, вероятно, один из самых универсальных шрифтов. Безупречный шрифт без засечек в основном геометрический, с открытыми изгибами, которые делают его настолько популярным.

    Все буквы шрифта Roboto имеют естественную ширину, что делает любой текст чрезвычайно легким для чтения и подходящим для любой публикации.

    Сочетание шрифтов Arvo и Roboto может быть одним из лучших сочетаний шрифтов, которые вы могли бы использовать.

    6. Монотон и Рубик

    Если говорить о отличных сочетаниях шрифтов, вот один, который мне нравится.

    Monoton — это дисплей Webfont, разработанный Верноном Адамсом, похожий на шрифт Prisma для металлической печати. Его декоративный вид может сделать любой заголовок безумно привлекательным и ретро.

    Чтобы сделать его разборчивым, шрифт Monoton должен использоваться размером более 30 пунктов.

    Он отлично подходит для заголовков и любых заголовков, которые вы хотите сделать яркими и сияющими. Если вы смотрели сериал «Эйфория», то знаете, какой шрифт использовался для названия внутри серий. Он очень похож на шрифт Monoton и отлично выглядит.

    Высокодекоративный шрифт Monoton отлично сочетается со шрифтом Rubik без засечек.

    Rubik был разработан Филиппом Хьюбертом, Себастьяном Фишером и Меиром Саданом с закругленными углами, что делает этот шрифт легко читаемым в обширном тексте и универсальным, прекрасно сочетающимся с большим количеством других шрифтов.

    Шрифт

    Rubik имеет моноширинную альтернативу Rubik Mono One, которая может быть вашим другим выбором для сильного заголовка.

    7. IBM Plex Sans Bold и IBM Plex Sans Condensed

    IBM Plex — это семейство шрифтов, разработанное Майком Аббинком и Bold Monday, независимой голландской литейной компанией.

    Семейство шрифтов Plex прекрасно описывается как нечто, демонстрирующее уникальные отношения между человечеством и машиной.

    Итак, если вы ищете лучшие сочетания шрифтов и вам нужен шрифт, который имеет цифровой вид, но чрезвычайно доступный и адаптируемый, выберите любой вариант из семейства шрифтов IBM Plex.Их четыре: IBM Plex Sans, Plex Serif, Plex Mono и Plex Sans Condensed.

    Вы даже можете выбрать два из них и создать одну из лучших пар шрифтов Google. Я решил сочетать Plex Sans Bold в его смелом стиле с IBM Plex Sans Condensed, и результат оказался весьма привлекательным.

    8. Courgette & Libre Baskerville

    Courgette — элегантный шрифт с курсивом и низким контрастом. Шрифт был разработан Каролиной Лач, и, хотя он имеет классический вид, который лучше всего подходит для заголовков большего размера, этот шрифт также был разработан, чтобы хорошо смотреться в Интернете, поэтому вы можете использовать этот шрифт для основного текста меньшего размера, если они не слишком обширны.

    Это делает его одним из лучших скриптовых шрифтов, которые вы можете выбрать для своих проектов.

    Изящный вид шрифта Courgette можно смешать со шрифтом Libre Baskerville и создать великолепное сочетание шрифтов Google.

    Основанный на американском шрифте Baskerville от 1941 года, Libre Baskerville, разработанный Impallari Type, представляет собой шрифт с засечками с открытым исходным кодом и широкими контрформами, которые упрощают чтение на экране. Это также то, что отличает шрифт Libre Baskerville от других шрифтов с засечками, которые не рекомендуется использовать для более длинных текстов.

    Если вам нужно простое, но стилизованное сочетание шрифтов Google, это безопасный выбор.

    9. Roboto Black и Roboto Mono Light

    Если сомневаетесь, используйте сочетание шрифтов Roboto, и вы наверняка в безопасной зоне со стилем. А что может быть безопаснее, чем сочетание двух стилей шрифтов Roboto?

    Вот одно восхитительное сочетание шрифтов: Roboto Black для запоминающегося заголовка, а также Roboto Mono Light для основного текста.

    Вы получите неподвластный времени текст на бумаге, напечатанный на пишущей машинке: легко читаемый, который трудно забыть.

    10. Abril Fatface & Work Sans

    Abril Fatface — это современный шрифт с засечками, разработанный Вероникой Буриан и Хосе Скаглионе. Это идеально пропорциональный шрифт для заголовков со смелым дизайном, но при этом элегантными и мягкими изгибами.

    Если вам кажется, что этот шрифт имеет изысканный вид, вы правы. Он вдохновлен названиями рекламных плакатов из Франции и Великобритании.

    Такой красивый шрифт можно легко сочетать с Work Sans, чтобы сохранить округлый, пышный стиль текста в целом.

    Разработанный Вэй Хуанг, шрифт Work Sans немного вдохновлен ранними шрифтами Grotesque, оптимизированными как для цифровых, так и для печатных материалов.

    Эти сочетающиеся друг с другом шрифты придадут вашему тексту изысканный вид, заставляя людей вспоминать о первых днях рекламы.

    11. Merriweather Black & Lora Regular

    Merriweather — это шрифт с засечками, разработанный Sorkin Type. Несмотря на характеристики шрифта с засечками, буквы этого шрифта слегка декорированы, что делает их удобочитаемыми для более мелких и длинных текстов на экране.

    Но место, где этот шрифт сияет, — это когда он используется в качестве заголовка. Выберите вариант черного шрифта и обратите внимание на свой заголовок.

    Вы также можете выбрать Merriweather Sans, если вы поклонник шрифтов без засечек.

    Merriweather Black отлично работает со шрифтом Lora, который представляет собой тонкий шрифт, уходящий корнями в каллиграфию.

    Разработанный Cyreal, буквы Lora сбалансированы, характеризуются зачесанными кривыми и мягкими засечками, подходящими для основного текста как в цифровой, так и в печатной версиях.

    12. Roboto Mono Bold и Spectral Light

    Еще одна привлекательная пара шрифтов Roboto — это когда вы помещаете их вместе со шрифтом Spectral в его Light-формате.

    На этот раз я выбрал вариант Roboto Mono Bold, который по-прежнему хорошо подходит для повышения читаемости на различных устройствах с экраном и при печати.

    Благодаря моноширинному дополнению к семейству Roboto любой заголовок выглядит как комбинация цифрового текста с классическим написанным на пишущей машинке текстом.Это связано с добавлением засечек на «I», «l» и «i», в то время как более широкие глифы, такие как «C» и «O», сужены, чтобы соответствовать моноширинной среде.

    Roboto Mono уделил особое внимание глифам, которые используются при написании исходного кода программного обеспечения. Например, цифра «1», строчная «l» и заглавная «I» легко различимы, равно как и ноль и буква «O».

    Контрасты обычно привлекают внимание, и если вы хотите этого для своего текста, создайте красивую пару шрифтов Roboto вместе со шрифтом Spectral в его формате Light.

    Разработанный Production Type, Spectral — это шрифт с засечками, созданный для придания красивого и элегантного вида длинным текстам в любой среде.

    Если вы хотите сочетать шрифт Spectral с другим шрифтом из того же семейства, вы можете выбрать Spectral SC для заголовков. Он по-прежнему будет создавать одну из самых удачных комбинаций шрифтов Google.

    13. Oswald Bold и Nunito Semibold

    Oswald — это шрифт без засечек в стиле шрифта Alternate Gothic и его еще более старого предшественника, Franklin Gothic.

    Шрифт Oswald был разработан Верноном Адамсом с постоянными улучшениями на основе отзывов пользователей. Дизайнер в основном сузил интервалы и кернинг, чтобы шрифт стал более сжатым.

    С этими изменениями полужирный шрифт выглядит исключительно хорошо при использовании в заголовках, заголовках и коротком, но выразительном тексте. Это означает, что вы можете создавать потрясающие сочетания шрифтов Освальда для своего текста.

    Этот шрифт будет хорошо смотреться с парой шрифтов Avenir, но поскольку этот шрифт недоступен в библиотеке шрифтов Google, ближайшей альтернативой ему является выбор шрифта Nunito, разработанного тем же Верноном Адамсом.

    Nunito — это шрифт без засечек с закругленными концами, которые придают экранному шрифту непринужденный, но восхитительный вид. Я выбрал полужирный вариант этого шрифта, так как он отлично сочетается с полужирным шрифтом Освальда, создавая общий живой вид текста.

    Другая версия этого шрифта — Nunito Sans, с более прямыми линиями букв.

    14. Перманентный маркер и ABeeZee

    Если вам нужны веселые сочетания шрифтов для создания динамичного вида текста, вот одна из лучших комбинаций шрифтов Google для вас.

    Permanent Marker — это шрифт, разработанный Font Diner, и он выглядит в точности так, как гласит его название: как будто вы только что написали свой заголовок маркером.

    Поскольку он такой игривый, рекомендуется использовать его только в заголовках или в коротких текстах, но вы можете легко сочетать его с другим веселым шрифтом, ABeeZee.

    Разработанный Аней Майнерс, ABeeZee на самом деле представляет собой шрифт с засечками, который помогает детям учиться. Благодаря дружелюбной форме этот шрифт упрощает чтение и письмо детям.

    Если вы хотите придать текстам такой вид, который привлечет внимание детей, воспользуйтесь этой игривой парой шрифтов Google.

    15. Archivo Black & Hind

    Archivo Black — шрифт для заголовков. Он даже изначально был разработан специально для них.

    Это гротескный шрифт без засечек от компании Omnibus-Type Foundry, готовый вдохнуть жизнь в любой текст и напомнить нам названия статей XIX века.

    Вы найдете шрифт Archivo в двух вариантах: Archivo и Archivo Narrow. Если вы хотите связать заголовок Archivo Black с одним из этих двух, вы получите отличную комбинацию шрифтов.

    Если вы хотите сочетать его со шрифтом из другого типа семейства, сочетание шрифтов Futura будет работать как чудо. Но это не часть шрифтов Google, поэтому вам придется использовать его ближайшую альтернативу: шрифт Hind.

    Шрифт Hind был разработан Indian Type Foundry для использования в дизайне пользовательского интерфейса.Шрифт был построен с использованием букв в гуманистическом стиле с вертикальными штрихами, которые создают ровное и четкое различие между буквами.

    Этот шрифт поддерживает письменность деванагари и латиницу, и это удобный шрифт для основного текста.

    16. Gravitas One & Poppins

    Вот еще один пример лучших сочетаний шрифтов, которые вы можете использовать в своих проектах.

    Gravitas One был разработан Sorkin Type, вдохновленный шрифтами в стиле Fat Face, которые использовались для рекламных плакатов во время промышленной революции в Англии.

    Буквенные формы шрифтов разработаны с сильным натяжением между жирными вертикальными формами и тонкими горизонтальными линиями букв, а иногда и штрихами, что создает эффект привлечения внимания для всех ваших заголовков или основных моментов.

    Poppins — это геометрический шрифт без засечек, разработанный Indian Type Foundry, который отлично работает со шрифтом Gravitas One.

    Закругленные буквы

    Poppins создают чрезвычайно универсальный эффект для вашего текста, легко и приятно читаемый.И сочетание шрифтов с Gravitas One действительно на высоте.

    17. Alfa Slab One & Chivo

    Alfa Slab One — это шрифт, разработанный Дж. М. Соле, с жирным жирным шрифтом. Вы найдете этот шрифт только в его плотности черного, поскольку это шрифт с яркой индивидуальностью, подходящий для заголовка, который предназначен для того, чтобы его видели, а не упускали из виду.

    Шрифт Alfa Slab One может стать отличным сочетанием шрифтов с Chivo, новым гротескным шрифтом без засечек, разработанным Omnibus-Type Foundry.Это еще один шрифт с символами, но если вы используете его в обычной форме, он может усилить смелость вашего текста, а не отвлечь внимание от заголовка Alfa Slab One.

    В письмах

    Чиво есть детали, которые делают текст примечательным. Итак, эти два шрифта хорошо сочетаются друг с другом.

    18. Дочь архитектора и Авель

    Как следует из названия шрифта, его вдохновила дочь архитектора. Этот рукописный шрифт, разработанный Кимберли Гесвайн, может заставить вас сразу подумать о случайном чтении.

    Итак, если вам нужен заголовок, который привлекает внимание всех читателей, выберите этот интригующий шрифт, похожий на ручку, выделенный жирным шрифтом.

    Затем соедините его со шрифтом Abel, и вы получите одну из лучших комбинаций шрифтов. Он был разработан MADType, и его первоначальная цель заключалась в том, чтобы осветить все заголовки газет и плакатов, но его адаптируемый характер и наклонные линии делают его идеальным для основного текста в Интернете.

    19. Fjalla One & Merriweather Sans

    Fjalla One — это дисплейный шрифт без засечек, разработанный Sorkin Type.Его сжатый, смелый вид идеально подходит для любого экрана и печати, что означает, что он может работать в различных размерах. Из-за характеристик дисплея Fjalla One лучше всего использовать в заголовках.

    Merriweather Sans — это шрифт, который можно выбрать для основного текста в сочетании с Fjalla One. Этот также разработан типом Соркина, и это идеальный выбор для основного текста, так как он легко читается даже в небольшом размере.

    Merriweather Sans — это полуконденсированный шрифт без засечек со слегка закругленными буквами, который прекрасно контрастирует с Fjalla One.

    Merriweather также является альтернативой шрифту с засечками, если вы хотите, чтобы текст выглядел немного более традиционным.

    Итак, если вы искали шрифты, которые хорошо сочетаются друг с другом, вот они.

    20. Rokkitt Black & Raleway

    Дизайн

    Rokkitt был инициирован Верноном Адамсом, и он имеет характеристики геометрического плоского шрифта с засечками (также известного как египетские шрифты).

    Это дисплейный шрифт, который придаст харизму вашим заголовкам и заголовкам, особенно если вы используете его черный вариант.

    Может также использоваться в более обширных текстах, но в обычном формате.

    И чтобы комбинация шрифтов Google запоминалась, упакуйте шрифт Rokkit с Raleway, элегантным шрифтом без засечек, разработанным Мэттом Макинерни, и создайте одну красивую пару шрифтов Raleway.

    Четкое различие между Rokkit и Raleway даст именно тот эффект, который вы хотите для приятного сочетания шрифтов.

    Еще одна отличная альтернатива — использовать отображение точек Raleway для заголовков в сочетании с шрифтом Raleway без засечек.

    21. Poiret One Bold & Didact Gothic

    Вот пара шрифтов Google, которые выглядят прямо из большой художественной книги (я полагаю).

    Дизайн Дениса Машарова, Poiret One — это шрифт, который можно использовать в своей смелой вариации для заголовка, элегантный геометрический гротеск, стильный и декоративный напоминает нам о периоде ар-деко. Я бы сказал, что он идеально подходит для любителей винтажных шрифтов.

    Соедините его с Didactic Gothic, шрифтом без засечек, разработанным Дэниелом Джонсоном и Сайреалом, чтобы получить простой, но деликатный текст в целом.Благодаря повышенной разборчивости этот шрифт используется в начальных классах.

    Этот шрифт также является альтернативой, если вам нужна пара шрифтов Century Gothic.

    22. Bangers & Playfair Display

    Bangers — это шрифт, который можно использовать, если вам нужно привнести в текст стиль комиксов. Он был разработан Верноном Адамсом по мотивам комиксов о супергероях.

    Полужирный шрифт этого шрифта можно сочетать с дисплеем Playfair.Этот переходный дизайн шрифта ознаменовал переход к технологии печати во время европейского Просвещения и изменение стиля от письменных букв к этому элегантному шрифту с засечками.

    Вы можете подумать, что контраст между этими двумя шрифтами слишком велик, но если вы используете Playfair Display большего размера, они работают вместе, как будто рассказывают историю. Этот последний шрифт можно смешивать с другими бесплатными типографскими шрифтами, которые вдохновлены, имеют много характера или напоминают определенный мир фантазий, который вы хотите привнести в свои визуальные эффекты.

    И вот оно: одна из лучших комбинаций шрифтов Google для всех ваших забавных дизайнов.

    23. Ультра и Slabo 13px

    Как следует из названия, Ultra — это жирный шрифт ultra- , в котором собраны черты египетских шрифтов и шрифтов Clarendon.

    Благодаря своему смелому стилю и дерзкому внешнему виду шрифт Ultra отлично подходит для заголовков, которые заставят вашу аудиторию перестать прокручивать страницу и обратить на нее внимание.

    Чтобы сделать текст в целом энергичным, вы можете смешать заголовок Ultra со шрифтом Slabo 13px.Последний — это шрифт определенного размера, разработанный Джоном Хадсоном. Несмотря на то, что он был шрифтом с засечками, он был предназначен для использования в основном в цифровом пространстве, так как его мягкий, воздушный вид хорошо работает на экране.

    Я как раз читал онлайн-журнал о моде, и шрифт, использованный в статье, был очень похож на этот. Итак, это должна быть одна хорошая комбинация шрифтов.

    Другая версия шрифта Slabo — это Slabo 27px. Так что вы можете отважиться на еще более сильное присутствие.

    24.Франсуа Уан и Карла

    Francois One был разработан Верноном Адамсом и вдохновлен различными готическими шрифтами без засечек. Но этот был сделан на шаг впереди и адаптирован для использования в Интернете, а также для четкого отображения в жирном формате.

    Это означает, что ваши заголовки, основные моменты и другие короткие тексты будут выглядеть потрясающе. И чтобы сохранить тот же эффект во всем тексте, соедините его с Karla, гротескным шрифтом без засечек, разработанным для латинского и тамильского шрифтов.

    Джонни Пинхорн, разработчик шрифта Karla, сумел создать этот универсальный шрифт, разборчивый даже в выделенном жирным курсивом формате. Независимо от того, что вы хотите использовать, будьте уверены, что это безопасная ставка и создана хорошая комбинация шрифтов.

    25. Fugaz One & Lato

    Fugaz One — это курсивный шрифт без засечек с геометрическими элементами, которые также сочетаются с этим шрифтом в декоративной области. Он имеет уникальный способ отображения строчной буквы f .

    Когда вам нужно оживить какой-либо короткий текст или заголовки, этот шрифт, разработанный LatinoType, привнесет в них всю свою динамичность.

    Такое сильное присутствие требует легкого летнего бриза, поэтому вы можете сочетать его с шрифтом Lato, что по-польски означает лето.

    Он был разработан Лукашем Дзедзичем как шрифт без засечек. Он инкапсулирует теплые округлые буквы и прочно присутствует в любом тексте.

    Эти два классных шрифта, которые сочетаются летом в стиле ретро, ​​привнесут стиль в любой текст.

    26. Bevan & Pontano Sans

    Bevan — еще один шрифт, разработанный Верноном Адамсом, и это переосмысление традиционного дисплея с засечками, разработанного Генрихом Йостом в 1930-х годах.

    Первоначальный шрифт был доведен до современной эпохи, чтобы он хорошо смотрелся на экранах, открыв контрформы и отрегулировав ножки.

    Bevan может создать красивую пару шрифтов с Pontano Sans, который представляет собой шрифт без засечек, разработанный тем же Верноном Адамсом.Простота и легкость этого шрифта, как никто другой, дополнят шрифт Bevan, делая ваш текст легко читаемым.

    Также вы можете использовать его для онлайн и офлайн целей.

    27. Nixie One & Prompt

    Если вы выберете другое название, что-то более тонкое, легкое, но все же с большим эффектом, вам следует выбрать Nixie One. Этот великолепный дисплейный шрифт был разработан Джованни Лемонад, и он напоминает всем нам традиционный текст на пишущей машинке, но с более крупными и округлыми буквами.

    Разработанный Cadson Demak Type Foundry, Prompt представляет собой геометрический шрифт без засечек с горизонтально сжатыми буквами, которые также имеют круглую форму и видны где угодно, как в Интернете, так и в автономном режиме.

    Когда вы создаете пару шрифтов Google между Nixie One и Prompt, у вас будет идеально согласованный текст от начала до конца.

    Шрифт Prompt поддерживает тайский и латинский языки.

    28. Sacramento & Barlow

    Если вам нужен более изящный заголовок, но, тем не менее, с сильным присутствием, вам следует выбрать шрифт с тонкими ручными буквами, и Sacramento — хороший выбор.

    Sacramento — это шрифт, разработанный Astigmatic по мотивам буклетов 50-х и 60-х годов, написанных художником вручную. У него тонкие изящные линии, которые идеально имитируют почерк острого тонкого пера.

    Превосходная комбинация шрифтов Google — это шрифт Sacramento с шрифтом Barlow. Последний представляет собой низкоконтрастный гротескный шрифт, который выглядит почти так же нежно, как Sacramento, когда вы выбираете обычный, светлый, дополнительный свет или тонкий вариант.

    Вы обнаружите, что семейство шрифтов Barlow также имеет варианты Semi Condensed и Condensed.Это позволяет создавать пары шрифтов Google с этими шрифтами из одного семейства.

    29. Sansita Black & Overpass

    Возможно, вы не знаете, следует ли выбрать типографику или каллиграфию для заголовков. Получите лучшее из обоих миров, выбрав шрифт Sansita, который представляет собой сочетание двух.

    Прелесть этого шрифта, разработанного Пабло Косгайей, заключается в том, что вы можете использовать его также для короткого основного текста, когда вам нужно что-то игривое, но смелое.Для наклона используйте Sansita в его черном варианте, и вы получите один из самых удачно выглядящих заголовков.

    У шрифта Sansita есть альтернатива: Sansita Swashed. Это также очень хорошо работает для заголовков благодаря полужирному курсиву.

    Overpass — это шрифт без засечек, основанный на гарнитурах Highway Gothic, разработанный Delve Withrington с Дэйвом Бейли и Томасом Джокином.

    Этот пропорциональный шрифт идеально сбалансирует заголовок Sansita.

    Вы также можете выбрать комбинацию шрифтов Google между Overpass и Overpass Mono, и вы все равно создадите безупречную смесь.

    30. Vollkorn SC Black & PT Sans

    Vollkorn SC был создан Фридрихом Альтхаузеном и вскоре стал очень популярным как в печатной, так и в цифровой среде. В черном варианте это тяжелое и надежное присутствие для всех ваших титулов.

    Этот шрифт работает и для основного текста, но только в том случае, если вам нравится писать только заглавными буквами.

    PT Sans — шрифт, основанный на русских шрифтах без засечек второй половины ХХ века. Тем не менее, он также включает в себя характеристики гуманистического дизайна более современной эпохи.

    Этот шрифт был разработан в рамках проекта Public Types of the Russian Federation, чтобы помочь жителям России читать и писать на своих родных языках.

    Но этот шрифт также включает в себя западные, центральноевропейские и кириллические кодовые страницы, что является очень ценным шрифтом для цифровой эпохи.

    Вы найдете две альтернативы шрифту этого семейства: PT Sans Narrow и PT Sans Caption.

    Vollkorn SC в сочетании с PT Sans может быть одной из лучших комбинаций шрифтов, дающей большой потенциал любому тексту, которым вы хотите поделиться.

    Заключение

    Вот и все. Это были одни из лучших сочетаний шрифтов, которые вы можете прямо сейчас использовать в своих проектах.

    А проявив немного больше творчества и овладев типографикой кернинга, возможно, вы даже сделаете еще один шаг и создадите искусство типографики.

    Хотите ли вы сочетать современные шрифты или выбираете классический, теперь у вас есть лучшее вдохновение, чтобы выбрать дополнительные шрифты, которые выведут ваш дизайн на новый уровень.

    В Creatopy у вас есть доступ к библиотеке шрифтов Google, так что вы можете создать свой собственный дизайн, а затем применить одну из этих удачных пар шрифтов.

    фильмов «Икар»: избранные кинематографисты

    «Если когда-либо и был режиссер, который придумал Теорию всего, то это Маркер».
    —Время выхода

    «Крис Маркер, самый поэтичный и оригинальный из документалистов».
    — The Guardian

    Кристиан Франсуа Буш-Вильнев родился 29 июля 1921 года в Нейи-сюр-Сен, Франция. Крис Маркер был кинематографическим эссеистом и аудиовизуальным поэтом.

    После Второй мировой войны Маркер начал как писатель, опубликовав свою первую книгу в 1949 году. В 1950-х годах он обратился к созданию документального кино. Среди его классических работ этого периода: Письмо из Сибири , Куба Си! , Le Joli Mai, и La Jetée . В 60-х и 70-х годах он активно работал с SLON, кинематографическим коллективом, занимающимся активным продюсированием.

    Маркер вновь появился, чтобы снимать фильмы под своим собственным именем в 1977 году с фильмом Le Fond de l’air est rouge (английское название: A Grin Without A Cat ).

    Творчески переработав свою жизнь, как будто монтируя один из своих собственных фильмов, Маркер в 80-х и 90-х годах снял фильмы о других режиссерах, в том числе знаменитый Один день из жизни Андрея Арсеньевича . Он также исследовал видео и компьютерные изображения с постоянным акцентом на пересечении личных и политических тем в таких фильмах, как The Case of the Grinning Cat , который был выпущен на английском языке в 2006 году.

    Маркер скончался в день своего рождения, 29 июля 2012 года, первопроходец в области авторского кино и оригинальный голос в мировом кинематографе.Он широко известен как один из самых новаторских и влиятельных режиссеров в истории современного кино.

    Icarus Films с гордостью распространяет более 15 фильмов Криса Маркера, в том числе Бестиарий , коллекцию его короткометражных фильмов о животных, а также Вдали от Вьетнама и Класс борьбы — два совместных производства, которые он помог инициировать. Icarus Films также распространяет фильм о наследии Маркера: Крису Маркеру, Неотправленное письмо , посмертное почтение Эмико Омори.

    Руководство пользователя

    % PDF-1.3
    %
    1 0 объект
    > / Метаданные 9 0 R >>
    эндобдж
    2 0 obj
    >
    эндобдж
    3 0 obj
    >>> / DA (/ Helv 0 Tf 0 г) / SigFlags 3 >>
    эндобдж
    4 0 obj
    >
    эндобдж
    5 0 obj
    >
    эндобдж
    6 0 obj
    > / BS> / H / P / AP >>>
    эндобдж
    7 0 объект
    >
    эндобдж
    8 0 объект
    > / K [64 0 R] >>
    эндобдж
    9 0 объект
    > поток
    http://bfo.com/products/report?version=work-20180604T1621-r28447:28631M2018-06-04T17:43:22+01:002018-06-04T17:51:27+01:002018-06-04T17: 51: 27 + 01: 00

  • Big Faceless Organization
  • Руководство пользователя генератора отчетов Big Faceless
  • Руководство пользователя
  • application / pdf

  • 2018-06-04T17: 51: 27 + 01: 00
  • конечный поток
    эндобдж
    10 0 obj
    > / ProcSet [/ PDF / ImageC / Text] / XObject> / Font >>> / Contents [75 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 636 0 R >>
    эндобдж
    11 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [77 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 74 0 R / StructParents 0 / Tabs / S >>
    эндобдж
    12 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text / XObject] / Font> / Pattern >>> / Contents [84 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    13 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [96 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 93 0 R / StructParents 1 / Tabs / S >>
    эндобдж
    14 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [97 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    15 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [98 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    16 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [102 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 100 0 R / StructParents 2 / Tabs / S >>
    эндобдж
    17 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [104 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 103 0 R / StructParents 3 / Tabs / S >>
    эндобдж
    18 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [134 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 107 0 R / StructParents 4 / Tabs / S >>
    эндобдж
    19 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [145 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 136 0 R / StructParents 5 / Tabs / S >>
    эндобдж
    20 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [138 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 137 0 R / StructParents 6 / Tabs / S >>
    эндобдж
    21 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [140 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    22 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [142 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    23 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [150 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    24 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [159 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 158 0 R / StructParents 7 / Tabs / S >>
    эндобдж
    25 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [160 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    26 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [161 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    27 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [164 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 163 0 R / StructParents 8 / Tabs / S >>
    эндобдж
    28 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [165 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    29 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [166 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    30 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [167 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    31 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageI] / Font> / XObject >>> / Contents [168 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    32 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / Font> / XObject >>> / Contents [170 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    33 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [172 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    34 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [177 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 176 0 R / StructParents 9 / Tabs / S >>
    эндобдж
    35 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [173 0 R] / Parent 4 0 R / StructParents 10 / Tabs / S >>
    эндобдж
    36 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / Font> / XObject >>> / Contents [174 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    37 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [175 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    38 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [179 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 178 0 R / StructParents 11 / Tabs / S >>
    эндобдж
    39 0 объект
    > / BS> / H / P / AP >>>
    эндобдж
    40 0 объект
    >
    эндобдж
    41 0 объект
    > / BS> / H / P / AP >>>
    эндобдж
    42 0 объект
    > / BS> / H / P / AP> / D >>>>>
    эндобдж
    43 0 объект
    > / DA (/ TiRo 11 Tf 0 0 0 rg) / BS> / H / P / AP >>>
    эндобдж
    44 0 объект
    >
    эндобдж
    45 0 объект
    >
    эндобдж
    46 0 объект
    >
    эндобдж
    47 0 объект
    >
    эндобдж
    48 0 объект
    >
    эндобдж
    49 0 объект
    >
    эндобдж
    50 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [203 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    51 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [206 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 204 0 R / StructParents 12 / Tabs / S >>
    эндобдж
    52 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [205 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    53 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [208 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 207 0 R / StructParents 13 / Tabs / S >>
    эндобдж
    54 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [209 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    55 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [210 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    56 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / Font> / XObject >>> / Contents [211 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    57 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text / XObject] / Font> / ExtGState >>> / XObject >>> / Contents [214 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 213 0 R / StructParents 14 / Tabs / S >>
    эндобдж
    58 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text / XObject] / Font> / ExtGState >>> / XObject >>> / Contents [220 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    59 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text / XObject / ImageC] / Font> / ExtGState >>> / XObject >>> / Contents [231 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    60 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [235 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    61 0 объект
    >
    эндобдж
    62 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [237 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    63 0 объект
    >
    эндобдж
    64 0 объект
    >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>] >>
    эндобдж
    65 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [402 0 R] / Parent 4 0 R / Annots 401 0 R / StructParents 15 / Tabs / S >>
    эндобдж
    66 0 объект
    > / ProcSet [/ PDF / Text] / Font >>> / Contents [403 0 R] / Parent 4 0 R >>
    эндобдж
    67 0 объект
    > / P 64 0 R >>
    эндобдж
    68 0 объект
    >] / P 64 0 R >>
    эндобдж
    69 0 объект
    >] / P 64 0 R >>
    эндобдж
    70 0 объект
    >
    эндобдж
    71 0 объект
    >
    эндобдж
    72 0 объект
    > / BBox [0 0 111.c1x:, R / IqM`ZxQ

    Слои символов маркеров — ArcGIS Pro | Документация

    Слои символов маркеров — это компоненты символов, которые рисуют определенную форму — например, круг, дерево или трехмерный фонарный столб — в определенном месте относительно геометрии. Чаще всего они используются в точечных символах, но их также можно включать в линейные и многоугольные символы для рисования фигур вдоль линий и контуров или внутри областей. Слои символов маркеров в линейных или многоугольных символах включают размещение маркеров, чтобы определить, как маркеры расположены относительно геометрии.Слой символа маркера может быть одного из трех типов. Задайте тип в режиме «Формат символа» панели «Символы» на вкладке «Свойства» на вкладке «Слои».

    Тип маркера Описание

    Маркер формы

    Использует векторную геометрию для определения формы маркера.

    Маркер изображения

    Использует изображение для определения внешнего вида маркера.

    Маркер 3D-модели

    Использует 3D-модель для определения внешнего вида маркера. При использовании в 2D-контексте рисуется плоское миниатюрное изображение модели.

    Процедурный маркер

    Использует пакет правил для определения трехмерного объекта в качестве маркера. Процедурные маркеры актуальны только в трехмерном контексте. Процедурное содержимое игнорируется и не отображается, когда символ используется в 2D-контексте, таком как карта.

    Слои символов маркеров формы

    Слои маркеров формы используют геометрию векторной графики для определения формы и внешнего вида маркера. Эта геометрия получена из одного из четырех источников, описанных в следующей таблице:

    Источник Описание

    Форма вставки из формы

    Выберите из небольшой галереи простых, общие формы.

    Вставить фигуру из стиля

    Выберите существующий точечный символ в стиле, который будет использоваться в качестве источника для формы маркера. Многослойные точечные символы приводят к образованию сложного слоя маркеров, состоящего из нескольких элементов символа. Щелкните галерею элементов, чтобы просмотреть элементы, и выберите элемент, чтобы изменить его внешний вид. Здесь каждый элемент рисуется отдельным символом вместо одного символа, применяемого ко всему слою маркеров.

    Вставить форму из шрифта

    Выберите глиф из установленного шрифта в качестве источника геометрии для формы слоя маркера.

    Вставить фигуру из файла

    Выберите файл масштабируемой векторной графики (.svg) или расширенный метафайл (.emf).

    Внимание:

    Когда геометрия маркера импортируется из файла масштабируемой векторной графики (.svg), поддерживается только часть функций SVG. Поддерживаются файлы SVG с простыми контурами, формами, текстом, встроенными атрибутами рисования, контурами обрезки и изображениями. Прозрачная графика в файлах SVG преобразуется в изображения при импорте.Чтобы они оставались векторными элементами, сделайте прозрачные элементы полностью непрозрачными в файле SVG (используя внешнее приложение для рисования) перед импортом. Затем повторно примените прозрачный цвет к элементу после импорта. Дополнительные сведения см. В разделе «Поддержка масштабируемой векторной графики».

    Независимо от того, как создается геометрия формы маркера, сама форма рисуется с использованием символа многоугольника, как определено в раскрывающейся галерее Символ заливки формы. Выберите символ из этой галереи или щелкните «Другие многоугольные символы» в галерее, чтобы выбрать один из доступных стилей.Могут быть изменены только основные свойства многоугольного символа — цвет, цвет контура и ширина контура.

    При изменении размера слоев символов маркеров формы можно использовать рамку «Уважение», чтобы обеспечить одинаковый размер связанных слоев символов. Рамка обычно больше, чем видимая часть изображения символа. Настройка по умолчанию для вновь созданных маркеров символа формы — соблюдение рамки. Когда символы преобразуются из старых проектов или стилей, это свойство устанавливается в соответствии с их предыдущим внешним видом.

    В контексте 3D вы можете указать глубину для слоев маркеров формы, чтобы придать им ощущение толщины. Установите флажок Стоять вертикально, чтобы поставить символ вертикально, как если бы он зафиксирован на месте. Вы можете перемещаться выше и ниже, когда он находится в этом состоянии.

    Если слой маркера содержит элементы символа, вы можете редактировать свойства символа каждого элемента. Вы можете изменить некоторые основные свойства элемента прямо под галереей элементов. Чтобы получить доступ к дополнительным свойствам символа элемента, выполните следующие действия:

    1. Выберите элемент из галереи элементов.
    2. Откройте галерею символов для элемента. В зависимости от графической геометрии текущего элемента эта галерея называется символ точки формы, символ линии формы, символ многоугольника формы или символ текста формы.
    3. Щелкните символ точки форматирования, символ строки формата, символ форматирования многоугольника или символ форматирования текста в меню галереи, в зависимости от того, что отображается.
    4. На подпанели «Форматировать встроенный символ» измените символ, если необходимо.
    5. Чтобы сохранить пользовательский внедренный символ для повторного использования, нажмите кнопку меню в правом верхнем углу и выберите «Сохранить внедренный символ в стиль».
    6. Щелкните «Вернуться на предыдущую страницу символов», чтобы вернуться на панель «Формат символа».

    Слои графических символов маркеров

    Графические слои символов маркеров используют файл изображения для определения маркера вместо векторной формы. Это изображение получено из существующего точечного символа или файла изображения. В режиме «Формат символа» панели «Символы» на вкладке «Свойства» на вкладке «Слои» разверните группу «Внешний вид». Щелкните Изображение, чтобы перейти к файлу изображения. При необходимости отрегулируйте свойства «Качество», «Оттенок» и «Размер».

    Источник Описание

    Вставить изображение из стиля

    Выберите из существующего символа точки в стиле.

    Вставить изображение из файла

    Выберите файл растрового изображения (.bmp), JPEG (.jpg), PNG (.png) или GIF (.gif).

    Совет:

    Чтобы изменить изображение слоя символа маркера изображения с помощью атрибутов, изображения должны храниться либо в растровом, либо в BLOB-поле.Рассмотрите возможность сохранения их в таблице вложений, присоединения таблицы к классу пространственных объектов и указания поля присоединения для символов.

    Также в группе «Внешний вид» при необходимости настройте свойства «Качество», «Оттенок» и «Размер» слоя символа маркера. В трехмерном контексте вы можете установить флажок «Инвертировать изображение задней стороны», чтобы изображение читалось правильно, если смотреть сзади. Вы можете указать глубину для слоев маркеров изображения, чтобы придать им ощущение толщины.Установите флажок «Подставить вертикально», чтобы поставить символ вертикально, как если бы он зафиксирован на месте. Вы можете перемещаться выше и ниже, когда он находится в этом состоянии.

    Совет:

    Установите для свойства «Оттенок» значение белого цвета, значение по умолчанию, чтобы рисовать изображение в его исходных цветах. Установка этого свойства на отсутствие цвета не приводит к отрисовке изображения.

    Слои символов маркеров 3D-модели

    Слои символов маркеров 3D-модели используют для определения маркера истинную трехмерную графическую модель. Эта модель создается либо из галереи простых объемов, либо из модели в существующем трехмерном точечном символе, либо из файла.В режиме «Формат символа» панели «Символы» на вкладке «Свойства» на вкладке «Слои» разверните группу «Внешний вид».

    Источник Описание

    Вставьте модель из формы

    Выберите из небольшой галереи простых общих томов.

    Вставить модель из стиля

    Выберите из существующего точечного символа в стиле.

    Вставить модель из файла

    Выберите COLLADA (.dae), 3ds Max (.3ds), OpenFlight (.flt), Wavefront (.obj), формат передачи GL (.glTF) или файл двоичного формата передачи GL (.glb).

    См. Маркеры glTF для обсуждения форматов .glTF и .glb, а также подробный список поддерживаемых функций из этой спецификации.

    Также в группе «Внешний вид» при необходимости отрегулируйте свойства «Высота (Z)», «Ширина (X)» и «Глубина (Y)» слоя символа маркера.Щелкните полосу слева от этих свойств, чтобы изменить, связаны ли они друг с другом для соответствующей корректировки. Свойство оси доминирующего размера определяет, на какой размер влияют глобальные изменения размера, внесенные в символ точки на уровне базовых свойств.

    Оттенок слоев маркеров 3D-модели

    Чтобы добавить цвет к маркерам 3D-модели, необходимо установить флажок «Оттенок модели», чтобы активировать палитру цветов. По умолчанию применяется белый цвет, но вы можете выбрать другой цвет. Цвет может быть применен ко всей модели или только к определенным граням, в зависимости от того, как была создана базовая 3D-модель.Модели, которые изначально выглядят сплошным белым, обычно предназначены для тематических приложений и полностью окрашиваются при наложении оттенка.

    Если флажок «Модель оттенка не установлен», к модели не применяется цвет, и она отрисовывается в своих исходных цветах. Обратите внимание, что это отличается от нанесения белого или полностью прозрачного тонирования, которое может дать другие результаты. Если параметр «Модель оттенка» не установлен, палитра цветов отключена, а цвет слоя символов заблокирован и отключен. Это означает, что изменение цвета символа в целом, будь то на вкладке «Символ» или на основе символов слоя, не повлияет на цвет этого слоя символа маркера 3D-модели.

    Слои символов процедурных маркеров

    Процедурные маркеры полагаются на пакет правил для определения трехмерного объекта в качестве маркера. Пакеты правил — это сценарии, которые определяют внешний вид этих объектов и предоставляют некоторые свойства для настройки. Пакеты правил создаются в ArcGIS CityEngine. @StartRule пакета правил должен указывать аннотацию @InPoint, чтобы указать, что она предназначена для точечной геометрии. Свойства, которые вы видите для слоя символа процедурного маркера, определяются самим пакетом правил.Для каждого из этих свойств есть значения по умолчанию, но вы можете переопределить их явными значениями или связав свойства с атрибутами данных.

    Свойства слоя символа маркера

    Помимо визуальной формы слоя маркера, существуют дополнительные свойства, которые определяют размер и положение маркера относительно геометрии объекта, а также его поведение при повороте. Существует порядок действий по применению этих категорий свойств символа.Это важно учитывать при построении сложных слоев маркеров, включающих вращение и смещения. Порядок, как правило, соответствует порядку, в котором свойства представлены на панели «Символ формата»:

    1. Стоять вертикально (только для 3D-свойств) — ориентация маркера относительно осей направления.
    2. Точка привязки — положение маркера относительно геометрии объекта.
    3. Вращение — маркер вращается вокруг точек привязки.
    4. Размер — размер маркера изменяется от точки привязки, если он установлен в относительное положение (или если его размер определяется базовыми свойствами символа).
    5. Смещения — маркер перемещается от геометрии объекта, все другие преобразования остаются без изменений.
    Связанные темы

    Отзыв по этой теме?

    Font Marker Felt Wide Plain [Rus, скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

    • Дом
    • Маркер фетровый широкий простой [Rus by

    На этой странице Вы можете скачать шрифт Marker Felt Wide Plain [Rus по версии Version 1.00 17 января 2019 г., первоначальный выпуск, который принадлежит семейству Marker Felt Wide Plain [Rus by (Subfamily Regular). Изготовителем шрифта является Marker-Felt-Wide-Plain- [Рус-by. Загрузите Marker Felt Wide Plain [Rus by бесплатно на FontsIsland.com. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, бесплатные шрифты, бесплатные для личного использования, комические шрифты. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

    Авторские права:

    EzPat Snyder 1797 Ross Inlet, Coos Bay OR 97420 Shware $ 11

    Семья:

    Маркер Фетр Широкий Обычный [Rus by

    Идентификатор:

    Маркер Felt Wide Plain [Рус: Версия 1.00

    Полное название шрифта:

    Маркер Фетр Широкий Обычный [Rus by

    Версия:

    Версия 1.00 17 января 2019 г., начальный выпуск

    Название PostScript:

    МаркерFeltWidePlainRusby

    Производитель:

    Маркер-Войлок-Широкий-Обычный- [Rus-by

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.