Шрифты с подтеками: Граффити шрифты

25 бесплатных граффити шрифтов для дизайнеров (часть 1, 10 шрифтов)

Проверьте эту коллекцию, бесплатных шрифтов граффити, которые Вы можете скачать для себя, чтобы использовать в Ваших творческих проектах.

Граффити — это бриллиант уличного искуства, который может принести даже самую скучную стену к новой невероятной жизни.

Все большую популярность, теперь занимают  граффити шрифты, и это уже как новая форма городского искуства. Мы обыскали в инетернете и собрали для Вас коллекцию из 25 бесплатных и доступных шрифтов для граффити. Наслаждайтесь!

01. Street Writer

Получите подлинное ощущение надписей на стенах с этим крутым уличным шрифтом

Дайте вашему граффити иллюстрации подлинное чувство с этим крутым уличным шрифтом от автора под ником Noah. Интересный дизайн шрифта, включает небольшие картины за пределами каждой буквы и включает в себя полный набор прописных букв и цифр.

ФОРМАТ: TTF

02. Amsterdam Graffiti

Шрифт от Jesse Kuiper’s «Amsterdam Graffiti» является бесплатным для личного использования

Дизайнер Jesse Kuiper погрузился с головой и в итоге создал этот блестящий граффити шрифт. Он стал настолько популярен, что с момента его появления, был скачен более 1,5 млн. раз.

ФОРМАТ: TTF

03. Graffiti Treat

Ray Larabie — является разработчиком этого угловатого граффити шрифта

ФОРМАТ: OTF

04. JustFist

JustFist включает традиционные буквы и дизайн с подтёками краски

Это сильный, смелый,  шрифт в граффити стиле, поставляется в комплекте с двумя файлами; традиционный дизайн и другим, в котором краска стекает с каждой буквы. Однако, никаких строчных букв, цифр и специальных символов. Бесплатно только для личного использования.

ФОРМАТ: TTF

05. Zit Graffiti

Притягивайте внимание со шрифтом Olivier Zitoune.

Граффити шрифт «Zit» включают только полный комплект заглавных букв.

06. El&font Block

Создай яркий дизайн со шрифтом El&font Block от дизайнера © Jerome Delage

Шрифт дизайнер Jérôme Delage — является автором 8-и шрифтов на популярном сайте Dafont.com, скачали в совокупности  7 миллионов раз!

ФОРМАТ: TTF

07. Urban Jungle

Разработчик шрифтов Kevin Christopher проектировал этот великолепный шрифт, который идеально подходит для создания стендовых плакатов и листовок.

«Urban Jungle» Это заглавный, жирный шрифт был создан дизайнером Kevin Christopher из KC Fonts. Привлекательный дизайн идеально подходит для создания плакатов и листовок  в стиле граффити.

ФОРМАТ: OTF

08. Ghang

Обратите своё внимание на граффити шрифт от © Måns Grebäck

Måns Grebäck — графический дизайнер, который специализирует на шрифтах, логотипах и на книжном дизайне. Он разработал этот блестящий шрифт вдохновленный графитти и назвал его  «Ghang», так же как масса других шрифтов в его особом стиле. Демо-версия шрифта «Ghang» доступна для бесплатного скачивания,  полный набор  шрифта можете купить за 59$ на его сайте Mawns.

ФОРМАТ: TTF

09. Nosegrind

Этот классный дизайн исходит от Scriptorium Fonts,  из г. Остина, штат Техас. Началась история в 1992 году на стенах литейного завода гейм-дизайнер, редактор и историк Dave Nalle, оставил свой граффити, ну а потом перенёс его и в интернет. Шрифт «Nosegrind» основан на скейт-культуре, граффити  почерпнуло различные образцы подобного стиля которые были найдены на стенах в Остине.

ФОРМАТ: TTF

10. The Pricks

Блестящий, метко  назвал шрифт дизайнер  Hydro74.  Image © Hydro74

ФОРМАТ: OTT, TTF

Шрифт с подтеками

Клуб «Флай Леди»: система организации домашнего хозяйства, тайм-менеджмент. Основы системы, контрольный журнал, форум и блоги участниц. Изменить размер шрифта. Потом сухой тряпочкой протерла — и никаких подтеков!

Анонс свежего номера. Содержание номеров с 2004 г. Сведения о подписке. Лента новостей. Нормативные документы в сфере промышленной экологии.

Отзывы владельцев, отзывы об автомобилях

Сухой, не совсем чистый из-за экологически чистых дорог. =)) Подтеки отсутствуют. 10000 км. (Это в любой книжке по эксплуатации написано, рядом с периодичностью, помечено звездочкой и сноска внизу мелким шрифтом)

Аз есмь

Остальное – трещины, подтеки образовались вследствие усадки фундамента и самовольно разобранной крыши. Обогревательный котел, оказывается, находится на гарантийном сроке.

А пароход был стар и выглядел утомлённым: изношенный корпус, бурые подтёки на серых бортах и палубах, заметно поредевший такелаж, ряды слепых иллюминаторов.

Система органов государственной власти Кировской области. Настройки шрифта. Выберите шрифт Arial Times New Roman. Интервал между буквами (Кернинг): Стандартный Средний Большой.

Дети74 — активный форум родителей о детях! Не нашла тему для мам подросших деток. Моему старшему сыну почти 15 лет.

Наплывы, подтеки, брызги металла, шлак, окалина, остатки флюса, должны быть удалены с поверхности свариваемых деталей без нарушения прочности и целостности сварного шва и основного материала.

Рассылка выходит раз в сутки и содержит список программ из App Store для iPhone перешедших в категорию бесплатные за последние 24 часа.

По поводу и без… Тематичность не самоцель, а средство

3 — 2008

Владимир Чуфаровский

Что было, то и теперь есть…

Ни краска, ни кровь, а просто повод для шрифтовых стилизаций

Накладное декорирование для тематической акциденции

О новом по-старому и о старом по-новому

В завершающей части данного цикла статей будут рассмотрены задачи шрифтовой стилизации, в большинстве своем укорененные
в тех подходах, которые практиковались задолго до возникновения акцидентной проблематики как таковой. В сущности многие
из выбранных для рассмотрения в этой статье шрифтов нельзя назвать дисторсионной графикой. Однако возможность выйти
за рамки сложившихся подходов и представлений часто позволяет получить практически значимые результаты.

Намерение несколько расширить в данной публикации рамки рассмотрения, проведенного в этом цикле статей, логично и вполне традиционно. Однако в данном случае хочется немного отступить от этой традиции, чему, безусловно, способствуют реалии нынешней эстетической практики. Интегративный характер современной постмодернистской эстетики отнюдь не потворствует любым попыткам жестко диверсифицировать различные направления в современном типографическом дизайне. В связи с этим совершенно естественно, что и дисторсионная проблематика в нынешних условиях не может быть отчетливо обособлена от других направлений современной шрифтовой акциденции. В противном случае это направление могло бы замкнуться в себе, разделив судьбу многих новаций 30-х годов, законсервировавшихся из-за доктринерских требований по сохранению чистоты тех или иных манифестально продекларированных принципов.

Эстетические реалии нашего постмодернистского времени не только не благоприятствуют упомянутой доктринерской практике, но и во многом катализируют те художественные поиски, которые реализуются на стыках различных направлений современного графического дизайна. Одним из продуктивных подходов при этом могут стать такие методики, когда определяющее значение придается выбранной дизайнером графической акцидентной теме. При этом художник уже волен сам решать, будет ли он тем или иным образом рыхлить контуры букв или же просто как-то по-другому деформирует штрихи, из которых построены символы шрифта, прихотливо искривляя их, а быть может, еще и набрасывая на каждом знакоместе накладные декоративные элементы…

Что было, то и теперь есть…

Вынесенный в заглавие раздела фрагмент является частью библейского текста: «Что было, то и теперь есть, и что будет, то уже было; и Бог воззовет прошедшее» (Еккл. 3.15). Источник цитирования — Книга Екклезиаста, или Проповедника, — очерчивая весь круг проблем человеческого бытия, полностью объемлет рассматриваемую ситуацию, поскольку истоки тематического подхода к задачам современной акцидентной типографики легко отыскать в древних церковных книгах.

Проиллюстрируем сказанное конкретными примерами (рис. 1 и 2), основанными на материалах найденного в Греции на Афоне письменного памятника, которым является, по счастью, достаточно хорошо сохранившееся Евангелие Дионисиевого монастыря. Этот первоисточник еще в прошлом столетии был атрибутирован специалистами, которые отнесли его к первой половине XI века. Справа и слева в приведенном примере даются изображения зачинных листов Евангелия от Луки и Евангелия от Иоанна. Многим известно, что в те времена титульных листов как таковых не было, а потому в начале Евангелия давали заставку, а собственно текст тогда очень часто начинался с иллюминированного инициала.

Рис. 1

Рис. 2

Для того чтобы у читателей сложилось более полное представление об инициальных элементах приведенного рисунка, на отдельной иллюстрации (см. рис. 2) дадим в увеличении соответствующие фрагменты. В левом фрагменте в рисунке буквицы запечатлен проповедующий апостолам Спаситель, а с правой стороны — Евангелист Лука. Процитированные материалы взяты из одного из значительных письменных памятников православного Афона. В связи с этим, конечно, следует отметить, что подобные сюжетные подходы к созданию инициальных элементов использовались и в последующем, что нашло свое отражение во многих палеографических памятниках. Естественно, при переходе к книгопечатанию такие методики сохранились, однако применялись они, разумеется, в основном в самых престижных и дорогих издательских проектах. Здесь важно отметить, что по причинам технико-экономического характера от прямой увязки оформления инициальных и титульных элементов с сюжетом издаваемых книг в подавляющем большинстве случаев пришлось отказаться с тем, чтобы подменить эту практику более гибким тематическим подходом. Соответственно стало возможным применять единожды подготовленный набор элементов титульного и инициального оформления в разных изданиях. Описанный подход далее был наследован в акциденции. При этом все те же технико-экономические факторы, подкрепляемые новыми эстетическими симпатиями, привели к тому, что уже в XIX веке возникла выраженная тенденция к лаконизации тематических методик, даже в самой экономически мощной державе Европы, каковой тогда была викторианская Великобритания.

Направленность данной статьи не позволяет процитировать здесь даже минимальное количество исторических примеров. Однако в нашем случае ощутимого ущерба читателям КомпьюАрт это не принесет, поскольку в 2004-2007 годах в журнале публиковался обширный цикл статей, посвященный инициальной проблематике, Алексея Домбровского, в которых был приведен весьма представительный графический материал. В свою очередь, автор хотел бы отметить, что почти год назад (см. № 3-4’2007) им были опубликованы статьи, посвященные викторианской акциденции, где, кроме материала по инициальным элементам, были приведены примеры кириллических декоративных шрифтовых стилизаций, значительная часть которых может быть корреспондирована с тематическим подходом. Эта оговорка значима, потому что в прямом соответствии с практической направленностью настоящей публикации особое внимание в ней предполагается уделить конкретным кириллическим шрифтовым примерам.

Возвращаясь к высказанному тезису по поводу появившихся еще в позапрошлом веке тенденций по лаконизации декоративных шрифтов, приведем пример, основанный на материалах последней из указанных авторских публикаций (рис. 3). В данном случае применена шрифтовая стилизация, базирующаяся на образцах акциденции периода конца викторианской эпохи. Здесь методически важно обратить внимание на то, как художник, разработавший первооснову данных шрифтовых конструкций, создал в своем творении образный строй, демонстрирующий могущество и несокрушимую мощь Великобритании того времени.

Несмотря на то что в акцидентной практике модернистского периода применение в шрифтовой акциденции тематических подходов к декоративным отделкам в принципе не прерывалось, новый качественный скачок в развитии таких методик произошел только в эпоху DTP и был связан с внедрением технологий компьютерного дизайна. Общее представление о различных вариантах реализации подобного рода подходов могут дать приведенные далее примеры.

Первый из этих наборов (рис. 4) содержит современный шрифтовой материал. При этом примененный в его первой строке декор по сути является вполне традиционным. В этом примере намеренно сопоставлены накладной «салютный» декор первой строки со свободно позиционированными по горизонтали детскими фигурками второй строки. Отметим, что такой подход был нехарактерен для практики викторианских времен, и более того, бесспорного одобрения он не вызвал бы даже в 1930-е годы.

Аналогичным образом был скомпонован второй набор шрифтов (рис. 5), в первых двух строках которого тоже использованы шрифты, надежно укорененные в эстетической практике позапрошлого века, и хотя их акцидентные достоинства очевидны, но именно их жесткая тематическая ориентированность ощутимо ограничивает возможности их применения. Практически то же самое можно сказать и о шрифтах нижней строки, которая является примером более современных трактовок тематических акцидентных задач. Отчетливо видно, что в первом шрифте не выдержана традиционная камейная компоновка, поскольку для букв использованы разнящиеся подложки. При этом стоит также обратить внимание на то, что веревочные структуры второй гарнитуры наследуют все черты современной стилистики так называемого небрежного дизайна.

Практически невозможно сопоставить с викторианской практикой следующий набор шрифтов (рис. 6), который фактически демонстрирует применение современных тематических акцидентных решений в отчетливо публицистической функции. Здесь методически важно указать на то, что отчетливая небрежность в рисунке шрифта, взятого для текста о морали и нравах, равно как и намеренно натуралистически разрыхленные контуры последней строки, не дает этим шрифтам никаких значимых преимуществ перед более лаконичным шрифтом первой строки. Именно поэтому приведенный пример может служить методически важным образцом реализации различных фактически равноправных подходов при решении задач тематической акциденции.

Не может быть связана с жизнеутверждающей тематикой шрифтовая графика, представленная на рис. 7. Несмотря на то что с формальной, технической точки зрения она может быть соотнесена со старинными камейными техниками, на самом деле это вполне современные и в техническом, и в эстетическом отношении шрифты.

Нельзя не отметить, что рассмотренные примеры с их дисторсированными и ломаными начертаниями знаков в стилистическом отношении явным образом примыкают к материалам предшествующих публикаций данной серии, но здесь они помещены в первую очередь из-за их очевидной тематической специфики. Вряд ли имеет смысл доказывать, что любой из взятых для этого примера шрифтов мог бы использоваться в титулах обильно продуцируемых сейчас отечественными производителями остросюжетных кино- и телефильмов. Более того, в силу практической востребованности данного вида графики примеры такого рода предполагается продолжить вне данного раздела, носящего обзорный характер, в том числе и потому, что в имеющихся в настоящее время кириллических шрифтовых ресурсах графика такого типа фактически отсутствует.

Поскольку многие из приведенных примеров в техническом отношении были весьма сложны, завершая раздел, следует дать пример с применением более простых шрифтовых разработок (рис. 8). При этом следует отметить, что вся выбранная для него шрифтовая графика укоренена в современной эстетической традиции. Для данного набора шрифтов специально была выбрана созданная для этой публикации авторская кириллическая разработка, прообразом которой является хорошо известная специалистам гарнитура Eyeballs (этим шрифтом напечатан текст «ЧЕРНАЯ ИКРА»). Применительно к проводимому рассмотрению необходимо отметить, что данная гарнитура уже не один год фигурирует в каталоге одного из известнейших и крупнейших шрифтовых поставщиков, каким, бесспорно, является компания Bitstream. Надо признать, что целью автора при выборе этого шрифта было дополнительно актуализировать в глазах читателей рассматриваемую проблематику, заручившись авторитетом этой уважаемой фирмы. Кстати говоря, именно шрифты Bitstream доминируют в известной каждому практику библиотеке, много лет поставляемой в комплекте с популярным пакетом CorelDRAW.

Уточним, что безусловно важные в практическом отношении тематические шрифтовые материалы типа тех, что только что были рассмотрены, предполагается разобрать в специальном разделе. Однако, несколько предвосхищая события, все-таки стоит указать на текст «ТАЙНЫЙ СЫСК», где наряду с прихотливо искривленными контурами букв можно заметить разбросанные по буквам однотипные политипажные элементы, которые в данном случае изображают глаза подсматривающего соглядатая.

Резюмируя приведенный обзорный материал, следует отметить, что в последующих разделах автор сосредоточится на рассмотрении вполне доступных шрифтовых образцов, многие из которых были взяты из бесплатных или условно-бесплатных ресурсов Интернета. Здесь же подчеркнем, что автор не ставил своей целью непременно проштудировать все имеющиеся во Всемирной сети обширные шрифтовые ресурсы, а, руководствуясь своими целями, просто пытался сделать своего рода рейтинговый срез в найденном (к сожалению, чисто латинском) шрифтовом материале. Реальная, притом хорошо известная специалистам ситуация с акцидентными шрифтовыми разработками в нашем отечестве, к сожалению, не позволяет обойтись без апеллирования к иностранному опыту. Причина этого достаточно очевидна и состоит в том, что, в отличие от зарубежных коллег, отечественные дизайнеры особого интереса к данной проблематике пока не проявили и соответственно, как уже упоминалось, подобного рода шрифты у нас почему-то в производство не пошли…

Отмечая этот неутешительный факт, но при этом стараясь наполнить его в некотором смысле позитивистским содержанием, необходимо уточнить, что этот несопоставимый с практикой латиноязычных стран феномен акцидентного дефицита не должен восприниматься как свидетельство полного отсутствия у нас такого рода материалов. Здесь в первую очередь стоило бы упомянуть о разработках дизайнеров, так или иначе связанных по работе с телеканалом НТВ. Выражая свое субъективное мнение, автор склонен считать, что во многом это определяется тем, что руководитель своеобразного мозгового центра таких разработок, а именно структуры «НТВ-дизайн», Сергей Шанович в начале 90-х не один год плодотворно трудился в ныне несуществующей шрифтовой фирме «ТайпМаркет».

Формат данной статьи, к сожалению, не позволяет процитировать даже самые примечательные разработки «НТВ-дизайн», хотя бы титульного характера. В данном случае не пристало сетовать на журнальный формат статьи, поскольку в проводимом рассмотрении акцент делается не на штучных стилизационных проектах, а на серийной тиражируемой шрифтовой продукции. Справедливости ради тут просто необходимо, избегая эстетически сомнительных критических умолчаний, указать на то, что производственные возможности «ПараТайп» (ныне практически единственного поставщика кириллической шрифтовой продукции не только для России, но и для многих других стран) пока не позволяют равноправно выполнять разработки по всем направлениям современного типодизайна. Именно поэтому для того, чтобы обозначить реальную альтернативу для моих коллег, предполагается основной упор в статье делать на авторские локализации свободно распространяемых через Интернет шрифтов. Конечно, в подавляющем большинстве случаев в таких общедоступных шрифтах символы кириллицы, как правило, отсутствуют, однако на самом деле это не может создать неразрешимых проблем. Действительно, для многих моих коллег дорисовать пару-тройку кириллических знаков, недостающих для формирования, например, титульного текстового фрагмента, не составит труда. Единственным осложняющим обстоятельством здесь может быть только то, что, к сожалению, далеко не все российские дизайнеры имеют опыт векторного редактирования, достаточный для того, чтобы подобная работа была сделана не более чем за полчаса.

Ни краска, ни кровь, а просто повод для шрифтовых стилизаций

Попытаемся раскрыть содержание выбранного для этого раздела заголовка с помощью примера на рис. 9, где применен кириллический шрифт гарнитуры Creepy, являющейся авторской локализацией. Здесь следует указать на то, что данная гарнитура вот уже почти десять лет фигурирует в шрифтовом каталоге фирмы Monotype. При этом немаловажно напомнить, что ныне Monotype после недавнего поглощения такого могучего конкурента, как Linotype, лидирует среди шрифтовых вендоров.

Исходя из графических особенностей данной гарнитуры, нельзя не признать, что тематика этой графики слишком очевидна, чтобы не пытаться ассоциировать ее, например, с неблагоприятными погодными условиями или надписью, сделанной нерадивым маляром. Впрочем, все становится очевидно, если заглянуть в словарь: основными вариантами перевода слова Creepy здесь являются слова «жуткий» и «отвратительный».

В связи с этим, конечно, надо признать, что здесь пришлось поступиться совсем недавно продекларированным принципом поиска материала в общедоступных ресурсах Всемирной сети. Причину этого не имеет смысла скрывать. С помощью такого верификационного по своей сути подхода можно подчеркнуть практическую важность и значимость не только приведенной шрифтовой разработки, но и многих других последующих примеров. Продолжая выбранную линию, дадим еще один пример (рис. 10), для которого выбрана тематически инфернальная графика, стилистически достаточно близкая той, что фигурировала в предыдущем примере.

Для третьей иллюстрации (рис. 11) применен прием дублирования, при котором один и тот же текстовый фрагмент печатается двумя начертаниями одной и той же гарнитуры. Такой незамысловатый прием методически весьма полезен, поскольку демонстрирует сохранение незаурядных акцидентных качеств рассматриваемого тематического материала, даже при столь явным образом измененной насыщенности шрифта. Кстати, именно этот пример дает возможность наглядно продемонстрировать не только дизайнерский, но и чисто психологический аспект кардинального изменения соотношения между черным и белым цветами, поскольку тот же текст теперь оказывается возможным ассоциировать не только с преступной деятельностью террористов, но и с весенними сосульками.

В четвертом примере (рис. 12) вновь использовано весьма насыщенное начертание, однако, как это прямо следует из рисунка, подтеки менее выражены и лишены капельного компонента. Нетрудно видеть, что в данном случае вертикальные штрихи дисторсированы в сравнении с предыдущим примером не столь значительно.

Поскольку для решения очень многих практических задач требуется применение компактных шрифтов, рассмотрим пример, построенный на базе именно такой гарнитуры (рис. 13), которая не только компактна, но и заметно менее насыщенна, чем шрифт, фигурирующий в текстовке про погромы.

Следующие два примера (рис. 14 и 15) демонстрируют применение дополнительных вариантов трактовок инфернальной тематики, которые графически существенно отличаются от ранее рассмотренных шрифтов. По-видимому, первая из упомянутых иллюстраций может быть использована здесь для демонстрации максимальных деструктивных воздействий, что, разумеется, пришлось учитывать при выборе текста для этого примера.

Не менее мрачное впечатление производит и второй из заявленных примеров (см. рис. 15). Применительно к нему хочется обратить внимание читателей на использование в этом шрифте альтернативных начертаний для букв «С» и «О».

Фактически полной противоположностью ранее приведенным рисункам является графика следующего примера (рис. 16). Это обусловлено, в частности, тем, что в качестве исходного шрифта было выбрано ненасыщенное начертание классической антиквы. Нетрудно видеть, что здесь рисунок букв никаким деструктивным воздействиям не подвергался, а сами капли и подтеки тоже носят практически регулярный характер по направлению сверху вниз, напоминая стекающие по стеклу дождевые капли. Это в первую очередь и послужило причиной применения для данного примера текстовки безо всякого криминального контекста.

Разумеется, пример на рис. 16, первоосновой для которого послужил один из клонов шрифта Garamond, в соседстве с ранее приведенными в разделе иллюстрациями выглядит несколько странно. Однако он позволяет составить убеждение, что рассматриваемый в этом цикле иллюстраций тематический подход рискованно применять разве что к шрифтовой графике, близкой по стилю к хай-тэку. Чтобы лишний раз продемонстрировать, что данный вариант тематического декорирования вполне заслуженно пользуется популярностью у наших западных коллег, приведем еще два примера (рис. 17 и 18), связанных уже с готической стилистикой. Применительно к первому из них следует отметить, что в данном случае из чисто методических соображений пришлось отказаться от дополнительных капельных вкраплений. Поэтому, несмотря на то, что автором разрабатывались оба варианта декорирования, от демонстрации второй версии шрифта для экономии места пришлось отказаться.

Безусловно, шрифт, выбранный для второго из заявленных примеров, с готикой как таковой лучше не соотносить. Он основан на одной из разработок времен ар нуво, которая являлась попыткой создать модернистский шрифт неоготической стилистики, причем наплывов и подтеков прообраз, разумеется, не имел. Данная кириллическая разработка автора была выбрана также для того, чтобы не приводить отдельный пример декорирования шрифтов раннего модерна.

Чтобы компактно завершить эту часть рассмотрения, приведем комбинированную иллюстрацию (рис. 19). Несмотря на то что в данном примере использована весьма эффектная пластическая стилизация, которой набрано слово «СТРАХ», по-своему примечательным является самый нижний фрагмент. В нем контурные неровности уже не столь сильно напоминают подтеки, как в большинстве предшествующих примеров. Более того, этот графический образец выбран с тем, чтобы с его помощью реализовать переход к другому примеру (рис. 20).

Как следует из рисунка, в графике этого шрифта уже отсутствует всякое подобие свешивающихся вниз сосулек или подтеков, хотя в контурной отделке и в самом деле преобладает рыхление в вертикальном направлении. Данная иллюстрация, равно как и предыдущий фрагмент со словом «ИСТЯЗАНИЯ», приведены здесь для того, чтобы наглядно показать, что в современной дисторсионной акциденции весьма трудно жестко разграничить все применяемые художниками техники, которые часто в той или иной степени варьируются от одной разработки к другой. Здесь следует сделать этическую оговорку, уточнив, что слово «КРУТО» было добавлено в текст сугубо в демонстрационных целях: чтобы пример смотрелся как выровненный по краям блок. Тем не менее при всем этом имеет смысл обратить внимание на прикладные достоинства данной авторской разработки, которая пригодна даже для малоформатной рекламы.

Комбинированный пример на рис. 21 призван показать, что не рассматривавшиеся отдельно в предыдущих статьях мягкие, сглаженные варианты рыхления контуров тоже имеют значительный акцидентный потенциал. Именно поэтому данная иллюстрация скомпонована из двух частей, а дополнительно примененное в нижнем фрагменте гравировальное декорирование явно повышает его акцидентные достоинства. Соответственно для этого шрифта сравнительно несложно подобрать тематический аналог, поскольку его буквы кажутся как бы отлитыми из сургуча. Весьма характерно, что в данном случае применительно к первому фрагменту начинают формироваться новые коррелятивные ассоциации, поскольку возникает желание сопоставить этот текст про кривые знаки, например, с надписью, полученной выдавливанием на бумагу черной краски из тюбика. Более того, если к этому фрагменту подобрать отделочные «плагинные» эффекты, то его без особых проблем можно будет превратить в эффектную надпись в стиле граффити.

Следующий пример (рис. 22) также добавлен сюда для того, чтобы показать, что ассоциативно-тематические методики позволяют дизайнеру создавать оригинальные шрифтовые стилизации, не зацикливаясь на всяких зловещих ассоциациях с непременно присутствующими кровоподтеками. Обе представленные гарнитуры можно подробно не комментировать — не столько из-за их очевидных акцидентных достоинств, но и потому, что приведенная графика является в контекстуальном отношении менее обязывающей, а в акцидентном отношении весьма эффектной.

Здесь имеет смысл обратить внимание на то обстоятельство, что при тех же самых технических подходах можно существенно изменить не только саму графику, но даже ее восприятие. Для этого нужно только направить подтеки не вовне, а внутрь. Для того чтобы пояснить сказанное, приведем два примера (рис. 23 и 24).

Разумеется, восприятие первого из них (см. рис. 23) может быть различным. Здесь вполне уместны тематические ассоциации с погрешностями небрежной известковой побелки, хотя в общем случае удобнее всего причислить эту графику к проявлениям дизайнерского произвола. Одним словом, как говорится, художник так видел… И с этим вполне можно согласиться, поскольку совершенно очевидно, что данная графика не предполагает жесткой тематической увязки с контекстом.

Графика второго из заявленных примеров (см. рис. 24), наоборот, рождает совершенно однозначные ассоциации (в первую очередь, конечно, с накапанными белилами), хотя если распечатать это фрагмент в инвертированном виде (белым по черному), то придется согласиться с тем, что мрачные контекстуальные ассоциации вновь станут вполне уместными.

Следующие два примера (рис. 25 и 26) являются образцами применения комбинированных техник.

По поводу шрифта, выбранного для первого примера, разумеется, можно строить различные предположения, ассоциируя его даже с забрызганными после дождя дорожными надписями, например: «ВЫ ВЪЕХАЛИ В ТЕКСАС». Это никоим образом не является недостатком подобного рода шрифтовых проектов, поскольку позволяет применять данную гарнитуру даже в малоформатной рекламе.

Гарнитура, представленная на рис. 26, уже ни в коем случае не может быть причислена к контекстуально-нейтральным шрифтам. В самом деле, даже при беглом просмотре этого рисунка легко заключить, что не только начертания знаков, но и декор просто обязывают применять данную графику во всевозможных жестких контекстах, вплоть до показанной на рисунке надписи явно публицистического характера. К примечательным особенностям этой графики, без сомнения, следует отнести особенности декора, где и капли и подтеки выражены самым неназойливым образом.

Несколько дистанцировавшись от тем, которые порождают тревожные ассоциации, приведем комбинированный пример, где применены весьма близкие в смысловом отношении текстовки (рис. 27). В данном случае графические структуры обоих шрифтов имеют определенное сходство. Однако в техническом отношении эти шрифты явно различаются, несмотря на то, что оба они близки к небрежным и дисторсированным проявлениям, присущим стилистике Rough-n-Dirty. Надо признать, что в этом примере специально объединены две столь разнящиеся гарнитуры. В самом деле, большинство читателей без труда ассоциируют первый шрифт с техникой письма связанными перьями, хорошо известной еще со времен Ренессанса. Второй фрагмент рисунка, несмотря на все намеренно сделанные дизайнерские небрежности, может быть сопоставлен с широко использовавшимися многими представителями ар нуво «дикими» стилизациями растительного декора. В связи с этим стоит отметить, что в данном примере, равно как и в большинстве произведений современного искусства, первичным является именно творческий посыл художника, а не те ассоциативные, субъективные по своей природе связи, которые формируются у тех, к кому обращено его творчество.

Продолжая сопоставлять графику подобранных примеров, опять обратимся к шрифтам, тематическая корреспондированность которых совершенно отчетлива (рис. 28).

Вряд ли стоит оспаривать тот очевидный факт, что оба эти шрифта при всех своих акцидентных достоинствах широкого применения иметь не могут. Первый и второй графические фрагменты сопоставляются в данном примере, в частности, для того, чтобы указать на то, что здесь по-прежнему сравниваются чисто традиционная трактовка темы «пламенеющие буквы» и более формальный подход к ней, ориентированный на современную эстетическую практику. Необходимо отметить, что, приводя этот пример, автор хотел дополнительно воспользоваться им, чтобы с помощью тех же шрифтов построить еще одну несложную, но в методическом отношении весьма полезную иллюстрацию (рис. 29).

Следует особо отметить, что данный рисунок помещен здесь и с той целью, чтобы показать, как можно, используя в Adobe Illustrator простую градиентную заливку, средствами векторной графики дополнительно аранжировать одноцветный рисунок, не прибегая к средствам Adobe Photoshop.

Завершающие данный раздел два набора примеров (рис. 30 и 31), тоже построенные по принципу сопоставления, демонстрируют несколько ранее не рассмотренных, но практически значимых техник декорирования. Нетрудно видеть, что фрагменты, стоящие справа в первом из этих рисунков (см. рис. 30), иллюстрируют вполне традиционный подход к тематическому декорированию, для чего используются совершенно очевидные техники. Сначала в качестве декоративного заполнения был применен стилизованный векторный образец, подобный ткани с рисунком типа «шотландка». Для текста «САРАЙ» использован шрифт, буквы которого стилизуют скрепленные гвоздями дощатые конструкции. Нетрудно видеть, что в представляющих те же самые тематические установки фрагментах из левой колонки применяется существенно более отвлеченный подход, характерный уже для современной эстетической практики.

По-видимому, не имеет смысла говорить об акцидентных достоинствах всех четырех шрифтов, примененных в данном комбинированном примере. Вместе с тем нельзя не признать, что эта графика в техническом отношении достаточно сложна. Именно поэтому в завершающей раздел комбинированной иллюстрации (см. рис. 31) применены такие шрифты, технология построения которых понятна большинству читателей. В связи с этим совсем не лишним будет сопоставить данный пример с ранее приведенными рисунками сходной тематической окраски (см. рис. 9-19) для того, чтобы подчеркнуть то обстоятельство, что в данном случае аналогичный акцидентный эффект получен с использованием существенно менее трудоемких методик.

Несмотря на то что для последней из приведенных иллюстраций намеренно был выбран в техническом отношении относительно простой материал, необходимо констатировать, что большинство использованных здесь шрифтов не могут считаться простыми. Именно поэтому, даже предположив, что аналогичный латинский шрифт был быстро найден кем-то из читателей в Интернете, надо откровенно признать, что дорисовка даже нескольких кириллических букв может потребовать таких трудозатрат, которые в реальных производственных условиях, далеко не всегда будут возможными. С учетом отмеченного обстоятельства было решено обособить более доступный для воспроизведения материал, выделив его в следующий раздел. При этом в качестве методической основы для большинства примеров будут использованы вполне традиционные и хорошо известные большинству практиков техники накладного декорирования, к которым в КомпьюАрт неоднократно обращались ранее.

Накладное декорирование для тематической акциденции

Как было только что признано, техники накладного декорирования дизайнерскими новинками отнюдь не являются. Более того, методические основы таких техник имеют многовековую историю. В данном случае вполне уместна постановка вопроса о том, насколько оправданно применение этих далеко не новых подходов применительно к задачам современной рекламной и издательской практики. В самом деле, немало образцов апробированных акцидентных решений не только XIX века, но и минувшего столетия, которые запечатлены даже в монографических изданиях, в нынешних эстетических реалиях могут показаться неуклюжими и даже избыточными в графическом отношении. Именно это обстоятельство и стало основной причиной того, что ребрендинг и сопровождающий его редизайн стали обычным явлением современной действительности.

Рис. 32

Для того чтобы хоть немного уменьшить остроту вопроса, приведем пример из современной практики рекламного дизайна (рис. 32).

Уточним, что на этом рисунке процитирован фрагмент декабрьской новостной ленты портала, ориентированного в первую очередь на тружеников рекламного бизнеса, — www.sostav.ru. Данная публикация касалась маркетинговой политики одного из всемирно известных брендов, деятельность которого связана, в частности, с бытовой химией. Применительно к идущему далее собственному графическому материалу автор обязан признать, что данная иллюстрация со старательно стилизованными множественными подтеками и следами загрязнений на буквах в той же степени, как и ранее приведенная иллюстрация (см. рис. 9), призвана способствовать актуализации многих уже приведенных ранее, а также подготовленных для этого раздела примеров.

Для того чтобы задать направление предстоящего рассмотрения, приведем комбинированную иллюстрацию (рис. 33). При желании первую строку этого набора можно сопоставить с некоторыми ранее данными примерами, хотя никаких ассоциаций с кровоподтеками она, в принципе, не вызывает. Более того, даже при беглом взгляде на нее нетрудно убедиться, что почти повсеместно в данном примере эксплуатируется зимняя тематика, связанная со снегом, сугробами и наледями.

Разумеется, такую графику при всем желании нельзя назвать простой. Однако другие примеры, следуя в направлении, заданном первой иллюстрацией раздела, будут заметно проще.

Продолжая рассмотрение зимней тематики, приведем еще несколько примеров (рис. 34-37).

При внимательном рассмотрении шрифтов, выбранных для первого из них (см. рис. 34), легко понять, что в данном случае имеет место традиционная методика, когда дисторсированные декоративные элементы, стилизующие снежные сугробы, накладываются на буквы, контуры которых не были дисторсированы. При этом несложно убедиться в том, что, несмотря на использование в каждой гарнитуре разной графической первоосновы, везде применяется одна и та же техника и, конечно, одна и та же тема.

Следующий пример (см. рис. 35) фактически представляет собой вариацию на ту же тему. В этом примере точно так же, как и в предыдущем, использованы две разные гарнитуры, однако нетрудно видеть, что здесь в первой строке применен капительный шрифт, а вторая гарнитура составлена из декорированного набора прописных и строчных букв. Поскольку ранее был приведен образец зимнего тематического декорирования по готике, дадим пример с тем же самым вариантом отделки при использовании в качестве первоосновы графики типа ломбардских версалов (см. рис. 36).

Поскольку принято считать, что подарки к Рождеству приносит добрый Дед Мороз, то та же самая тема может трактоваться посредством атрибутики, корреспондирующейся с этим персонажем и его традиционным одеянием. Два образца такой тематической трактовки приведены в следующем примере (см. рис. 37).

Возможно, кто-то из читателей

упрекнет автора в излишнем внимании к рождественской тематике, однако стоит напомнить, что ни в одном каталоге кириллических шрифтов невозможно найти никакого материала связанного с этим почитаемым во всем христианском мире праздником. Более того, в данном случае необходимо отметить, что данная тематика может трактоваться необязательно посредством стилистических подходов, использованных в только что представленных примерах, поскольку методики накладного декорирования позволяют разрабатывать шрифты с самыми разными вариантами подобных акцидентных решений. Приведем здесь только два примера таких тематических вариаций (рис. 38 и 39).

Для экономии журнального пространства в первом из них дан финишный вариант новогоднего поздравления, где к исходному фрагменту применена градиентная заливка. Тем не менее даже по этому рисунку легко понять, какие накладные декорирующие элементы изначально применялись. Образцом несколько иных графических решений, примененных для раскрытия той же самой темы, является следующая комбинированная иллюстрация (см. рис. 39).

Отказавшись от благодатной рождественской тематики, приведем еще несколько тематических иллюстраций, связанных с накладным декорированием (рис. 40-43). Конечно, в первом из этих примеров (см. рис. 40) более интересной в графическом отношении является первая гарнитура, поскольку в ней в небрежной стилистике шрифта, составляющего первооснову этой графики, не используется никаких контурных зазубрин. Рисунок отчетливо демонстрирует, насколько эффектными могут быть деформации самих штрихов, из-за чего даже разбросанные по буквам политипажные элементы не бросаются в глаза, а отходят как бы на второй план.

Разумеется, для декорирования вместо снежинок в данном случае можно было применить самые разные политипажные элементы, вплоть до воздушных шариков или блесток. Некоторые возможности реализации таких методик наглядно демонстрирует последний фрагмент этого примера, где при одном и том же базовом рисунке знаков за счет выбора разных накладных элементов можно было бы равноправно сформировать и зловещий текст «КЛАДБИЩЕНСКИЕ ПРИЗРАКИ», и залихватский клич футбольных фанатов «СПАРТАК — ЧЕМПИОН». При этом расшатанный рисунок букв придавал бы таким текстовкам дополнительную убедительность.

Весьма важным в методическом отношении является второй пример (см. рис. 41) в этой серии, где в накладных элементах использована техника добавления вычитающего белого. Особенно эффектно выглядит при этом второй шрифт, в котором очень выигрышно смотрятся стилизованные языки пламени.

Несколько более сложный вариант накладного декорирования демонстрирует текст «ПРОБИВНАЯ СИЛА» в третьем из заявленных примеров (см. рис. 42), где стилизованным пробоинам от разрывных пуль в буквах сопутствует имитация разлетающихся в разные стороны осколков. Здесь, конечно, надо отметить, что, несмотря на то, что в техническом отношении второй из использованных шрифтов довольно несложен, данный текст может смотреться в разных кеглях весьма выигрышно, причем, что немаловажно, без обременительной непременной контекстной увязки.

Последний пример данного раздела (см. рис. 43) демонстрирует различные подходы к построению шрифтовых стилизаций по африканской фольклорной тематике, где накладных декоративных элементов так много, что вряд ли стоит давать по ним отдельные технические комментарии.

О новом по-старому и о старом по-новому

Заголовок этого заключительного раздела можно отнести не только к этой публикации, но и ко всем предыдущим статьям, входящим в данный цикл. Вместо того чтобы сразу попытаться подводить итоги и, как полагается, делать выводы, сначала хочется обратить внимание на некоторые вопросы, которые автор либо не смог осветить с достаточной полнотой, либо просто был вынужден оставить за рамками рассмотрения. В связи с этим в первую очередь надо отметить, что недостаточно внимания было уделено такой важной проблематике, как чисто инструментальные автоматизированные варианты шрифтовых отделок, потому что для этого пришлось бы писать отдельную статью, и, возможно, не одну. В какой-то мере восполнить этот пробел может комбинированный пример на рис. 44.

Не менее насущной проблемой является применение различных вариантов дисторсированных финишных отделок, реализуемых средствами векторной графики. Дополнительную важность этой проблематике придает то, что в отечественных источниках данной теме почти не уделяется внимания. Стараясь не перегружать этот итоговый раздел дополнительными подробностями, вместо описательного материала приведем один графический пример (рис. 45), который, возможно, привлечет внимание читателей к данному кругу вопросов.

В заключение этой статьи и всего цикла предшествовавших ей публикаций хочется вновь обратить внимание читателей в первую очередь на то, что, как это следует из многих приведенных здесь примеров, многие задачи современной акциденции связаны с кругом идей, существовавших задолго до появления компьютерной графики. При этом многие нынешние результаты при желании можно трактовать, как итог неизбежных перерождений таких идей, которые в новое время, на новом витке диалектической спирали приходят в практику в новом качестве. По-видимому, в такой же степени неизбежен приход в отечественную рекламно-издательскую практику рассмотренных акцидентных методик.

КомпьюАрт 3’2008

Как сделать в фотошопе подтеки

Создаем маску с эффектом стекающей краски в Фотошоп

Подготовка: Нам понадобится изображение с лицом Анжелины Джоли. Также нам нужен темный фон, для создания контраста с цветом лица. Я использую обои Dark Wood (Темное дерево) от zygat3r.

Материалы для урока:

Анжелину Джоли

Dark Wood (Темное дерево)

Архив

Все права на данные ресурсы принадлежат их владельцам.

Шаг 1 – Подготовка фона Создайте документ размером 900х600 px. Откройте обои Dark Wood (Темное дерево)и подгоните их размер под наш документ.

Шаг 2а – Вырезание лица Откройте изображение с Анжелиной Джоли и поместите его в наш документ, как показано на рисунке.

Шаг 2b – Вырезание лица Используя инструмент Eraser (Ластик), сотрите задний фон и глаза в изображении. Альтернативный способ:

Вместо использования Eraser (Ластика),вы можете создать маску слоя для слоя с лицом. Закрасьте черным цветом нежелательные участки, белым вы можете вернуть участки изображения.

Шаг 3 – Удаление волос с лица Выделив слой с лицом зайдите в меню Filter > Blur > Surface Blur (Фильтр > Размытие > Размытие по поверхности). Введите значение 5 px для Radius (Радиуса) и значение 8 для Threshold (Порога уровней). Создайте новый слой и назовите его Cover (Покрытие). Используя инструмент Eye Dropper (Пипетка), выберите цвет кожи около волос. Затем, возьмите инструмент Brush (Кисть) и установите ее opacity (прозрачность) на 30%, а size (размер)на 25, закрашивайте на слое Cover (Покрытие), чтобы спрятать нежелательные волосы.

Шаг 4 – Удаление половины лица Снова используя инструмент  Eraser (Ластик),удалите нижнюю половину лица, как показано на изображении. Также сотрите ухо.

Шаг 5а – Добавление подтеков краски Создав новый слой, назовите его Drips (Подтеки краски).

Используя инструмент Eye Dropper (Пипетка), выберите цвет рядом с нижним краем. Затем используйте инструмент Brush (Кисть), чтобы рисовать подтеки внизу. Повторите этот шаг несколько раз с различными размерами кисти.

Прием: Удерживайте клавишу shift во время рисования, чтобы добиться идеально ровных линий.

Шаг 5b – Добавление подтеков краски Подправьте участки, откуда начинается каждый подтек. У вас должен получиться плавный переход от лица к подтекам.

Слейте слои Drips (Подтеки краски), Cover (Покрытие) и лицо в один слой. Переименуйте его в Paint (Краска).

Шаг 6 – Добавление эффекта тиснения Нажмите по слою правой кнопкой мыши и выберите Blending Options (Параметры наложения). Активируйте параметр Bevel and Emboss (Тиснение).Установите Style (стиль) на Inner Bevel (Внутренний скос), Depth (Глубину) на 165, Size (размер) на 50, Angle (Угол) 55, Altitude (Высоту) на 40, Screen Opacity (глобальное освещение) 0%, Shadow Color (цвет тени) #DCA288, Shadow Opacity (Прозрачность тени) 100%. Остальные настройки оставьте по умолчанию.

Шаг 7а – Создание блеска Создайте новый слой и назовите его Glow (Блеск).

Установите цвет кисти на белый и размер 4. Создайте контур с помощью инструмента Pen tool (Перо), как показано на рисунке.

Используя Pen tool (Перо), кликните правой кнопкой мыши по нарисованному контуру и выберите Stroke Path (Выполнить обводку контура). Выберите Brush (Кисть) и активируйте Simulate Pressure (Стимулировать нажатие). Нажмите Ок после того, как завершите.

Шаг 7b– Создание блеска Дублируйте слой Glow (Блеск).

Выделите верхний дубликат и зайдите в меню Filter >
Blur > Gaussian Blur (Фильтр > Размытие > Размытие по Гауссу). Установите значение 3.

Шаг 7с – Создание блеска Повторите шаг 7а и 7b для добавления блеска к другим участкам.

Фокусируйте блеск на правой стороне только так, будто источник света находится на той стороне.

Шаг 8 – Добавление сверкания Создайте новый слой поверх остальных и назовите его Glitter (Сверкание).

Используя инструмент Brush (Кисть)белого цвета размером 2, нарисуйте крестик. Затем, используйте Airbrush Eraser tool (Ластик с распылителем) размером 65, сотрите четыре края крестика.

Дублируйте несколько раз слой Glitter (Сверкание) и разместите их поверх лица.

Дополнительно: В конце я добавил текст с тем же эффектом тиснения. Надеюсь, вам понравился урок. Спасибо!

Нажмите здесь, чтобы посмотреть итоговый результат.

Автор: Johnson Koh

Создаем в Photoshop текст c эффектом стекающей краски

В этом уроке вы узнаете, как создать эффект стекающей краски в Фотошоп, используя заранее заготовленные векторные фигуры. Если вы предпочитаете работать с кистью, то с легкостью можете превратить фигуры в набор пользовательских кисточек и дальше следовать по уроку.

Для получения нужного эффекта мы будем использовать стили слоя.

• Скачать архив с материалами к уроку
• Скачать PSD-файл

1. Создаем бумажный фон

Шаг 1

Создаем новый документ размером 900 х 600 пикселей. Добавляем на него бесшовную текстуру бумаги и называем слой с ней «Бумажный фон».

Шаг 2

Добавляем корректирующий слой Layer – New Adjustment Layer – Gradient Map (Слой – Новый корректирующий слой – Карта градиента), используем цвета #000000 (положение 9%) и #ececec (положение 90%).

2. Добавляем текстовый слой

Шаг 1

Берем инструмент Type Tool (T) (Текст) и пишем текст, используя любой понравившийся шрифт. В данном уроке использован шрифт League Spartant. По ссылке вы можете узнать, как установить шрифт в Фотошоп.

Шаг 2

Заходим в меню Window (Окно) на верхней панели и открываем Character (Символ) и Paragraph (Абзац). Устанавливаем Tracking (Трэкинг) текста на 100.

Кликаем правой кнопкой мыши по текстовому слою и выбираем Rasterize Type (Растрировать текст).

Зажимаем клавишу Ctrl и кликаем по миниатюре слоя, чтобы создать выделение.

Шаг 3

В нижней части панели слоев нажимаем кнопку Add layer mask (Добавить слой-маску), при этом текстовый слой должен быть активен.

Далее применяем Select – Refine Mask (Выделение – Уточнить край). Обратите внимание, чтобы при этом маска была активна.

Шаг 4

Снова зажимаем клавишу Ctrl и в этот раз кликаем по миниатюре маски на панели слоев, чтобы создать ее выделение.

Делаем активным слой (кликаем по миниатюре рядом с маской на панели слоев) и переходим Edit – Fill (Редактирование – Заливка). Используем цвет переднего плана.

Кликаем правой кнопкой по маске и выбираем Apply Layer Mask (Применить слой-маску).

3. Создаем эффект стекающей краски

Шаг 1

Загружаем файл с векторными фигурами. Затем переходим Edit – Presets – Preset Manager (Редактирование – Наборы – Управление наборами). В меню Preset Type (Тип набора) выбираем Custom Shapes (Заказные фигуры) и нажимаем кнопку Load (Загрузить). В появившемся окне находим нужный CSH-файл.

Шаг 2

Активируем Custom Shape Tool (U) (Произвольная фигура), выбираем нужную фигуру и добавляем ее на новом слое. Удерживая клавишу Shift, на том же слое добавляем еще несколько фигур.

Кликаем правой кнопкой мыши по слою с потеками и выбираем Rasterize Layer (Растрировать слой).

С помощью кисти и маски или ластика (Е) удаляем лишние детали.

Шаг 3

Удерживая клавишу Shift, кликаем по слоям с потеками и текстом, чтобы выбрать их. Затем кликаем по ним правой кнопкой мыши и применяем Merge Layers (Объединить слои). Называем получившийся слой «Эффект краски».

Кликаем правой кнопкой мыши по слою «Эффект краски» и выбираем Convert to Smart Object (Преобразовать в смарт-объект).

Шаг 4

Дважды дублируем (Ctrl+J) смарт-объект «Эффект краски» и называем копии «Эффект краски 1» и «Эффект краски 2».

К смарт-объекту «Эффект краски» применяем следующие стили слоя, предварительно установив Fill (Заливка) на 0%.

Тень: Режим наложения – Умножение.

Внутренняя тень: Режим наложения – Перекрытие.

Внутреннее свечение: Режим наложения – Перекрытие.

Тиснение/Скос: Стиль – Внутренний скос, Метод – Плавный.

Наложение цвета: цвет #0d0000

Шаг 5

Уменьшаем Fill (Заливка) смарт-объекта «Эффект краски 1» до 0% и применяем к нему следующие стили слоя.

Тень: Режим наложения – Умножение.

Внутренняя тень: Режим наложения – Перекрытие.

Внутреннее свечение: Режим наложения – Умножение.

Тиснение/Скос: Стиль – Внутренний скос, Метод – Плавный.

Наложение градиента: Режим наложения – Перекрытие.

Глянец: Режим наложения – Умножение

Шаг 6

Уменьшаем Fill (Заливка) смарт-объекта «Эффект краски 2» до 0% и применяем к нему следующие стили слоя.

Внутренняя тень: Режим наложения – Умножение.

Внутреннее свечение: Режим наложения – Перекрытие.

Тиснение/Скос: Стиль – Внутренний скос, Метод – Плавный.

Шаг 7

С помощью стиля слоя Color Overlay (Наложение цвета) мы выбираем цвет краски, вместо желтого можете установить любой другой.

И получаем вот такой результат.

Добавляем дополнительные потеки краски, залив их другими цветами. Вот так выглядит финальный результат урока по созданию эффекта стекающей краски.

Автор: psddude

Текст с подтеками в Adobe Photoshop

В этом уроке мы создадим эффект текста с подтеками в Photoshop. Вместо текста может быть любой другой графический объект. Для начала при помощи заказных фигур мы создадим сами подтеки, затем при помощи стилей слоя сделаем текст объемным и тягучим. И в завершении вы узнаете как просто и быстро придать тексту любой цвет при помощи корректирующего слоя.

Бумажный фон

Создайте новый документ PSD размером 900x600px. Добавьте в него эту текстуру бумаги и назовите слой Paper Background.

Добавьте корректирующий слой Gradient Map/Карта градиента от цвета #000000 (расположение бегунка — 9%) к цвету #ececec (расположение бегунка — 90%).

Работа с текстовым слоем

Создайте новый текстовый слой и выберите шрифт, который нравится вам. В примере использован шрифт League Spartant Font. Введите ваш текст.

В палитре Character/Символ укажите tracking/трекинг в 100.

Кликните правой кнопкой по слою с текстом и выберите Rasterize Type/Растрировать текст.

Зажав клавишу CTRL, кликните по слою с текстом, чтобы создать выделение по его контуру.

Нажмите на иконку Add Layer Mask/Добавить маску слоя.

В меню выберите Select > Refine mask/Выделение>Уточнить маску и введите следующие параметры:

Удерживая CTRL, кликните по маске слоя, чтобы создать выделение.

Сделайте активным сам слой с текстом и выберите в меню Edit > Fill/Редактировать>Залить.

Кликните правой кнопкой по маске слоя и выберите Apply Layer Mask/Применить маску слоя.

Эффект подтеков

Скачайте эти векторные фигуры и загрузите файл CSH в Photoshop. В меню выберите Edit > Preset Manager/Редактировать>Управление наборами, выберите тип набора Custom Shapes/Заказные фигуры и кликните по кнопке Load/Загрузить, чтобы найти скачанный файл.

Возьмите инструмент Custom Shape/Заказная фигура, чтобы нарисовать подтеки. Удерживайте Shift, чтобы фигуры создавались в одном слое.

Кликните правой кнопкой по слою с подтеками и выберите Rasterize Layer/Растрировать слой.

Инструментом Eraser/Ластик сотрите лишние части подтеков, чтобы было лучше видно сам текст.

Удерживая Shift, выберите слои подтеков и текста. Нажмите Ctrl+E чтобы объединить их в один слой. Назовите получившийся слой Paint Drip Effect.

Кликните по нему правой кнопкой и выберите Convert to Smart Object/Преобразовать в смарт-объект.

Дублируйте слой два раза, назовите копии Paint Drip Effect 1 и Paint Drip Effect 2.

Укажите слою Paint Drip Effect перечисленные ниже стили слоя. Сначала укажите слою Fill/Заливку в 0%.

Слою Paint Drip Effect 1 укажите Fill/Заливку в 0%, затем следующие стили слоя:

Слою Paint Drip Effect 3 (также с Заливкой на 0%) укажите следующие стили:

При помощи корректирующего слоя Color Overlay/Перекрытие цвета вы можете указать вашему тексту любой цвет.

Результат

Автор урока psddude 

Перевод — Дежурка

Смотрите также:

Кисть для фотошопа — Потёки

Смотрим классные работы пользователей, голосуем, комментируем!

2232 17

По сложившейся традиции мы запускаем новогоднюю распродажу. В рамках этой акции с 20 по 25 декабря на все курсы действует скидка до 40%.

277 0

​Голосование за лучшую работу завершено. Давайте подводить итоги.

2612 7

Дизайн обложки альбома на основе типографики | by PFY (Твой фотошоп)

Скачать архив с материалами к уроку

Примечание: Автор использовал платные материалы. В архиве вы найдёте альтернативный вариант изображений для выполнения урока.

Обложки альбомов с типографикой уникальны тем, что они должны держать свои собственные — обычно минимальные (или дополнительные) художественные приемы, чтобы создать интерес или донести идею. Шрифт — это основное. По этой причине я бы предложила уделить дополнительное внимание, даже больше, чем обычно, выразительности шрифта.

Помните, я говорю о том, как текст общается визуально.

No Doubt “Rock Steady” — Gwen Stefani (Album Art Concept), Jolie Clemens (Album Design & Layout)

Например, посмотрите на обложку этого альбома для No Doubt “Rock Steady”. На ней только шрифт. Некоторые части выделены красным — заметьте, как это привлекает наше внимание, в то время как черный шрифт остается второстепенным.

Представьте себе эту концепцию с другим шрифтом — что-то действительно совсем другое, например, с Times New Roman.

Все выглядело бы совсем иначе, верно? Вероятно, мы бы потеряли эту энергичную атмосферу. Исходник имеет довольно органичные мазки кистью, но равномерные засечки заставили бы все выглядеть значительно более жестким. Основная мысль здесь не в том, что Times New Roman скучен, а в том, что сам шрифт, как визуальный элемент, обладает коммуникативными свойствами.

Давайте проиллюстрируем эту идею дальше на базовом примере.

Мы будем работать с обложкой тестового альбома — воображаемый альбом воображаемой группы под названием “The Album” от Example Band.

Приведенный выше пример довольно пресный. Это черный текст на белом фоне. Шрифт непритязательный. Выглядит незаконченным, не так ли? Это выглядит скучно, скучно … здесь действительно не на что обратить внимание, и фокус не выделен.

Обратите внимание, как внешний вид самой гарнитуры шрифта потенциально меняет способ его взаимодействия.

Эти три примера очень разные, хотя сами макеты довольно похожи.

Слева мы имеем жирный, богато украшенный шрифт (шрифт Braton Composer). Название альбома написано заглавными буквами, и оно очень большое. И действительно “кричит” зрителю. Обратите внимание, что масштаб (один из принципов дизайна) помогает подчеркнуть, что заголовок большой и громкий; название группы в сравнении намного меньше.

В центре шрифт выглядит рукописно (шрифт Brittany Signature Script). В этом есть человеческий фактор, который кажется довольно личным и органичным — буквы несовершенны. О какой музыке это заставляет вас думать?

Справа тип довольно геометрический и равномерный (шрифт Voyager). Как это визуально коммуницирует с вами по сравнению с двумя другими?

Мы можем развивать эту идею дальше, когда начнем включать в состав другие элементы искусства и принципы дизайна. Например, цвет очень коммуникативный, как и близость и визуальные соотношения, которые разделяют различные части вашей композиции.

Давайте возьмем эту идею и рассмотрим еще несколько примеров.

Blood Sweat and Tears “Greatest Hits” Album Art

Вот обложка Blood, Sweat, and Tears’ Greatest Hits. На ней используется шрифт woodblock, чтобы прописать название группы. Все дополнено белым текстом шрифтом без засечек; обратите внимание, как этот шрифт дополняет больший. Почему? Есть несколько причин: он меньше, и менее декоративный.

Но как это визуально коммуницирует? Я бы сказала, что это намекает на возраст. Эти буквы были напечатаны раньше; они были тут и они видели какие-то события. Это визуально передает идею «крови, пота и слез» — фраза, часто связанная с тяжелым трудом и самоотдачей.

Duran Duran “Big Thing” Album Art

Вот интересная обложка — это альбом Duran Duran “Big Thing”. Обратите внимание, что буквы “I” там как бы и нет; она создается с помощью отрицательного пространства в композиции. Сами слова разделены и разъединены. Они также «втиснуты» в квадратные пространства.

Этот дизайн 1988 года, и он показывает — обратите внимание на выбор цвета, эстетику. Знание трендов и использование их могут пойти на пользу дизайну; что может поднять его визуальную привлекательность.

Что касается общения, обратите внимание, насколько «большие» (“big”) здесь буквы. Они, как правило, большие и громкие, с добавлением акцента на слово “big”. Также интересно отметить, что это было посвящением Энди Уорхолу, который умер годом ранее. Работа Уорхола часто отличалась схожим блочным направлением с насыщенными цветами — возможно, это была намеренная отсылка.

Beyoncé “Beyoncé” Album Art — Todd Tourso (Designer)

Бейонсе — мощная фигура в поп культуре, и это интересная обложка, не так ли? Дизайн довольно минималистичный, но это и не плохо. Лично я считаю минимализм потенциально очень успешным, но также сложным направлением для успешного воплощения.

В этом случае у нас есть жирный, строгий шрифт на черном. Имя, изолированное в этом пространстве, в приглушенном розовом цвете. У него сильный контраст с фоном, поэтому оно по-настоящему привлекает внимание. Я бы сказала, что оно говорит о том, что оно «больше, чем жизнь» или «не нуждается в представлении». Это уверенный дизайн.

Представьте, например, этот же дизайн, но в приглушено темно-серым, т.е. с более низким контрастом, возможно, даже рукописным шрифтом. Это было бы больше похоже на неформальный шепот, а не на сильное, мощное заявление.

The Black Keys “Brothers” Album Art — Michael Carney (Designer)

Эта обложка “Brothers” от The Black Keys интересна для анализа после Бейонсе. Они оба используют подход с текстом на черном фоне, но посмотрите, как по-разному они коммуницируют.

Этот дизайн более небрежный, возможно даже разговорный. Мы видим это не только во внешнем виде шрифта, но и в том, что говорит сам шрифт. Акцент сделан на масштабе и контрасте — мы видим это в названии группы.

Я нахожу, что этот дизайн открывается нам как личный, мы знакомимся неформальным, возможно даже биографическим способом. Это скорее читается как история. Но это мои интерпретации, а что вы думаете?

Pink Floyd “The Wall” Album Art — Gerald Scarfe (Artist)

Альбом «The Wall» Pink Floyd визуально общается несколькими способами. Во-первых, мы буквально видим текст на стене — это очевидная ассоциация, и образы играют важную вспомогательную роль.

Однако посмотрите на сам текст. Он имеет грубый, органический вид — как аэрозольная краска. Представьте, например, что этот текст был написан в стиле Times New Roman или Helvetica. Это бы выглядело скорее, как вывеска, а не сообщение — как вы думаете, это может изменить его коммуникативные свойства?

Итак, давайте возьмем эти идеи и придумаем наш собственный пример. Наша цель — сделать акцент на типографике, но мы также дополнительно поработаем с изображениями.

Я собираюсь создать обложку для сингла Example Band под названием “I Can’t Forget You”. Мы будем использовать шрифт в качестве фокуса композиции, будем работать с некоторыми образами в качестве дополнительных элементов, чтобы дальше развить концепцию.

Далее мы будем работать в Adobe Photoshop. Создаем новый документ.

При создании обложки альбома не забудьте ознакомиться со спецификациями вашего проекта, так как они могут отличаться! Я собираюсь работать с соотношением сторон 1:1, поскольку обложки альбомов, как правило, квадратные. В случае сомнений я обычно использую больший размер, чем, по моему мнению, нужен; таким образом, я всегда могу изменить его без потери качества.

В этом примере я буду работать на холсте 10,5 “x 10,5” и разрешением 300 dpi.

Я собираюсь создать здесь несколько простых направляющих, потому что моя композиция Full Bleed (Без полей).

Чтобы создать направляющие, идем в меню View — New Guide Layout (Просмотр — Новый макет направляющих)

Нам не нужно создавать столбцы или строки; давайте сразу зададим поля Margins (Поля). Установите каждое по 0,25 “. Таким образом, у нас появится хорошая граница в 0,25”вокруг всей композиции, чтобы гарантировать поля под обрез.

Обратите внимание, еще раз сверьтесь с принтером, издателем или другим источником — уточните конкретные гайдлайны для вашего проекта! Ваши размеры и характеристики могут отличаться!

Далее давайте подумаем о том, какое сообщение мы хотим донести. Это веселая песня? Медленная и грустная? Может быть, есть что-то особенное в жанре, что мы тоже должны учитывать — например, трендовая эстетика или что-то относящееся к музыканту.

В этом случае я ставлю целью донести навязчивую природу погружения в состояние неспособности забыть кого-то. Следующим шагом может быть создание мудборда — набора соответствующих изображений, шрифтов, текстур, цветов или чего-либо, что заставляет вас задуматься о концепции, на которую вы нацелены.

Выставляем нужный нам шрифт и не боимся экспериментировать. Я начала с размещения основной надписи: названия альбома/песни и названия группы. Затем можем изменить порядок и подумать о том, как работа визуально коммуницирует.

Используем инструмент Text Tool(Текст), чтобы добавить текст в документ.

Я решила сделать акцент на слове «forget» («забыть»), так как это суть песни — субъект не может забыть кого-то. Это преследует его. Продолжаем развивать идею дальше — дублируем этот текст и заставляем его постепенно исчезать, уменьшая непрозрачность для каждого последующего экземпляра.

Я выбрала шрифт с рукописной эстетикой, чтобы он был личным и эмоциональным, но я хотела, чтобы слово «forget» («забыть») было более смелым и привлекало внимание.

Ниже вы заметите, что я разделила текст на разные слои, чтобы мне было легче независимо их контролировать.

Развивая идею дальше, я подумала, что было бы интересно связать шрифт с местом, поэтому добавим фоновое изображение. Уменьшаем его непрозрачность, чтобы оно осталось второстепенным.

Помещаем каждый из исчезающих текстовых слоев «forget» («забыть») в их собственную папку (или группу), просто чтобы сохранить слои организованными.

Однако, я хотела, чтобы фон был виден внутри самого шрифта — более четко, на 100% –опять же, чтобы визуально передать идею туманных, преследующих воспоминания.

Для этого копируем фон и вставляем его поверх каждого текстового слоя. Затем из каждого фонового слоя создаем обтравочную маску для текстового. Теперь фон будет виден внутри шрифта.

Вот где эти папки пригодятся, повторюсь, я сделала папку для каждого текстового слоя.

Хорошо то, что теперь я могу перемещать шрифт, и фоновое изображение будет оставаться на месте. Попробуйте! Цвет текста будет соответствовать фону (если вы не переместите обтравочную маску).

Говоря об этом, я подумала, что было бы неплохо усилить визуальную связь между текстом и фоном. Выбираем текстовые слои (вы можете выбрать несколько слоев, выделяя их одновременно, удерживая клавишу Shift,), а затем слегка поворачиваем их.

Теперь они визуально ассоциируются с кромкой воды.

Я решила немного подправить цвета. Добавляем новый слой и, используя инструмент Gradient Tool(Градиент), добавляем немного цвета — я использовала переход от синего к фиолетовому. Устанавливаем режим наложения слоев на Overlay (Перекрытие) с непрозрачностью 30%.

Нам также необходимо добавить эти же цветовые настройки в текстовые слои — копируем свой градиентный слой и помещаем его поверх текстовых слоев. Не забудьте сделать их обтравочными масками!

Я поместила оставшуюся часть текста в другую папку. Это необязательно; Мне просто нравится, когда работа хорошо организованна!

Поскольку наша цель состоит в том, чтобы текст оставался в центре внимания, давайте установим режим наложения слоев на Color Dodge (Осветление основы) с непрозрачностью 46%. Это создаст большую выразительность, в то же время оставаясь в тех же цветах.

Нет необходимости делать это для исчезающих слоев «forget» («забыть») — мы хотим, чтобы они все равно плавно исчезли.

Я также ассоциирую воспоминания с почерком, поэтому подумала, что было бы забавно поэкспериментировать с какой-нибудь текстурой.

Добавляем акварельную текстуру, дублируем ее на два новых слоя. В первом режим наложения устанавливаем на Color Dodge (Осветление основы), непрозрачность 25%. Второй (сверху) устанавливаем на Overlay (Перекрытие), непрозрачность 50%.

Выравниваем подтек на акварельной текстуре со словом «can’t» («не могу»). Я также подумала, что это будет интересная визуальная ассоциация со зданиями на заднем плане. Это были только мои дизайнерские решения — не бойтесь экспериментировать по-своему. Тем не менее, общая рекомендация здесь такова: визуальные ассоциации часто могут помочь объединить композицию.

Продолжаем работать с эстетикой бумаги дальше, я решила попробовать сложенную бумагу с полутоновым рисунком.

Создаем новый слой, добавляя к нему эту текстуру. Устанавливаем режим наложения на Hard Light (Жесткий свет), а непрозрачность на 20%.

Я попыталась выровнять складки так, чтобы они исходили наружу от слова «Forget» («Забыть»), делая на нем еще больший акцент. Я хочу, чтобы эта часть текста находилась в центре внимания.

Давайте не будем забывать про название группы!

Это будет дополнительной частью композиции — мы не хотим или не нуждаемся в том, чтобы оно конкурировало с основным акцентом. Поэтому я бы порекомендовала сделать его меньше и не таким контрастным.

В этом случае я решила использовать ту же гарнитуру, что и для «Forget» («Забыть») (Fiber Vintage) — просто потому, что мы хотим, чтобы она была второстепенной, не означает, что она не должна иметь визуальные ассоциации.

Я решила использовать спокойные оттенки серого для этого текста, так как, опять же, я не хочу, чтобы он боролся за внимание. В угоду стилю я подумала, что было бы забавно опустить пробелы между словами и вместо этого разделить слова изменением параметров («Example» («Пример») темнее двух других слов).

Устанавливаем непрозрачность этого текстового слоя на 33%, а режим наложения на Multiply (Умножение).

Но что, если у нас еще есть дополнительный текст, который мы должны включить сюда? Что-то вроде издания или какой-то другой информации? Я решила добавить пример в верхнем правом углу. Это простой текстовый слой в режиме наложения Multiply (Умножение), Непрозрачность 65%.

Помните о своих полях — я хочу оставить немного больше места здесь, потому что мои поля прямо сейчас представляют собой поля под обрез.

Чтобы визуально намекнуть, что это второстепенный элемент, снова используем ту же гарнитуру шрифта, что и для название группы. Тем не менее, я сделала размер еще меньше в соответствие с иерархией (то есть, используем масштаб, чтобы помочь показать “важность”).

Но что, если дополнения, которые нам нужно включить, это символ, знак или логотип? Опять же, давайте сохраним это дополнение.

На новом слое создаем маленький белый прямоугольник в верхнем левом углу вашей композиции (я использовала инструменты Rectangular Marquee Tool(Прямоугольная область) и Paint Bucket Tool(Заливка), но вы можете сделать это любым способом, например, с помощью инструмента Shape Tool(Произвольная фигура). Я буду использовать прямоугольник как отдельное пространство для моего знака.

Этот способ также может быть полезен для таких вещей, как ценники, штрих-коды, рейтинги или даже для указания места, где вам может понадобиться разместить стикер — поскольку он находится на отдельном слое, вы можете включать и выключать этот слой по мере необходимости.

Например, я взяла логотип на Envato Elements для этой части моего макета — там есть из чего выбирать!

Вот и все!

Надеюсь, вам понравилось изучать то, как сделать обложку альбома, а также то, что меня в этом привлекает! Здесь есть бесконечные возможности и бесконечные способы прийти к сильному решению! Я бы сказала, что лучшие обложки альбомов — это те, которые привлекают зрителя таким образом, который резонирует с самим альбомом.

PFY

Безопасно выбираем пиротехнику к Новому году

В преддверии Нового года, празднование которого сопровождается использованием фейерверков и новогодних салютов, Центр гигиены и эпидемиологии в Бурятии обращает внимание на правила покупки и эксплуатации пиротехнических изделий.

Продажа пиротехнических изделий возможна только в специализированных торговых точках, так как это товар повышенной опасности для окружающих.

Все пиротехнические изделия должны быть сертифицированы.

Изделия IV-V-го классов опасности реализуются только при наличии лицензии, изделия I-III класса опасности реализуются без лицензии.

Продавцы пиротехнических изделий должны пройти обучение и аттестацию по безопасному обращению с таким специфическим товаром, при продаже грамотно проконсультировать покупателей об использовании пиротехники, т. е предоставить всю необходимую информацию о товаре и его потребительских свойствах, сроках годности.

Опасно покупать пиротехнические изделия в местах несанкционированной торговли, в связи с тем, что никто не может гарантировать качество и безопасность такой продукции.

При покупке фейерверков необходимо обратить внимание на внешний вид и оформление изделий. Не следует приобретать деформированные или с нарушенной упаковкой изделия.

Все пиротехнические изделия, предназначенные для продажи населению, подлежат обязательной сертификации, а значит, на каждом изделии должен быть сертификационный знак. Поэтому при покупке пиротехники нужно убедиться в наличии у продавца сертификата соответствия на конкретный товар. На упаковке пиротехнического изделия также должна быть указана информация о сроке годности, рекомендации по хранению и утилизации, а также информация об адресе или телефоне производителя (для российских предприятий) или уполномоченного исполнителя.

К каждому пиротехническому изделию должна быть приложена инструкция по применению (эксплуатации), содержащая выделенным шрифтом текст об опасности пиротехнических изделий и ограничения по его применению. Инструкция может быть нанесена на корпусе пиротехнических изделий или потребительской упаковке на русском языке чётким и хорошо различимым шрифтом.

Текст прилагаемой инструкции по применению совместно с надписями на потребительской упаковке должен содержать информацию о назначении, классе опасности и радиусе опасной зоны.

Не следует приобретать и использовать изделия с истекшим сроком годности. Они могут работать непредсказуемо. При отборе фейерверков не следует брать влажные или с подтеками на упаковке изделия, с мятым или ломаным фитилем.

Для удобства покупателей на упаковке должна быть указана группа изделий, к которой относится данный фейерверк, и индивидуальный артикул изделия.

Фейерверки следует хранить в сухом месте, в оригинальной упаковке. Запрещено хранить пиротехнические изделия во влажном или в очень сухом помещении с высокой температурой воздуха (более +30°C) вблизи легковоспламеняющихся предметов и веществ, а также вблизи обогревательных приборов; не следует носить их в кармане и провозить в автомобиле. В холодное время года фейерверки желательно хранить в отапливаемом помещении, в противном случае из-за перепадов температуры фейерверки могут отсыреть. Отсыревшие фейерверки категорически запрещается сушить на отопительных приборах и используя нагревательные приборы (например, бытовые фены).

ВНИМАНИЮ ПОТРЕБИТЕЛЯ: Как выбрать безопасную пиротехнику

В преддверии Нового года, празднование которого сопровождается использованием фейерверков и новогодних салютов, Роспотребнадзор обращает внимание на правила покупки и эксплуатации пиротехнических изделий.

Продажа пиротехнических изделий возможна только в специализированных торговых точках, так как это товар повышенной опасности для окружающих. Все пиротехнические изделия должны быть сертифицированы. Изделия IV-V-го классов опасности реализуются только при наличии лицензии, изделия I-III класса опасности реализуются без лицензии. Продавцы пиротехнических изделий должны пройти обучение и аттестацию по безопасному обращению с таким специфическим товаром, при продаже грамотно проконсультировать покупателей об использовании пиротехники, т.е. предоставить всю необходимую информацию о товаре и его потребительских свойствах, сроках годности.

Опасно покупать пиротехнические изделия в местах несанкционированной торговли, так как никто не может гарантировать качество и безопасность такой продукции.

При покупке фейерверков необходимо обратить внимание на внешний вид и оформление изделий. Не следует приобретать товар деформированный или с нарушенной упаковкой.

Все пиротехнические изделия, предназначенные для продажи населению, подлежат обязательной сертификации, а значит на каждом изделии должен быть сертификационный знак. Поэтому при покупке пиротехники нужно убедиться в наличии у продавца сертификата соответствия на конкретный товар. На упаковке пиротехнического изделия также должна быть указана информация о сроке годности, рекомендации по хранению и утилизации, а также информация об адресе или телефоне производителя (для российских предприятий) или уполномоченного исполнителя.

К каждому пиротехническому изделию должна быть приложена инструкция по применению (эксплуатации), содержащая выделенным шрифтом текст об опасности пиротехнических изделий и ограничения по его применению. Инструкция может быть нанесена на корпусе пиротехнических изделий или потребительской упаковке на русском языке чётким и хорошо различимым шрифтом.

Текст прилагаемой инструкции по применению совместно с надписями на потребительской упаковке должен содержать информацию о назначении, классе опасности и радиусе опасной зоны.

Не следует приобретать и использовать изделия с истекшим сроком годности. Они могут работать непредсказуемо. При отборе фейерверков не следует брать влажные или с подтеками на упаковке изделия, с мятым или ломаным фитилем.

Для удобства покупателей на упаковке должна быть указана группа изделий, к которой относится данный фейерверк, и индивидуальный артикул изделия.

Фейерверки следует хранить в сухом месте, в оригинальной упаковке. Запрещено хранить пиротехнические изделия во влажном или в очень сухом помещении с высокой температурой воздуха (более +30°C) вблизи легковоспламеняющихся предметов и веществ, а также вблизи обогревательных приборов; не следует носить их в кармане и провозить в автомобиле. В холодное время года фейерверки желательно хранить в отапливаемом помещении, в противном случае из-за перепадов температуры фейерверки могут отсыреть. Отсыревшие фейерверки категорически запрещается сушить на отопительных приборах и используя нагревательные приборы (например, бытовые фены).

* При использовании информации ссылка на ее источник – Пресс-службу Управления Роспотребнадзора по Республике Хакасия или сайт Управления (http://19.rospotrebnadzor.ru/news) обязательна.

нечетких шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Stuff

бесплатных шрифтов

Связанные стили

• Рукописный ввод

• Жирный

• Веселье

• Курсив

• Кисть

• Контур

• Мел

• 1 Мел

• 9004

• Дым

• Случайный

• Грязный

• Шероховатый

• Античный

• Разрушенный

• Грязный

• Ручной

• 4

• Ручной

• 4
• Маркер тяжелый

• Пятно

• Текстурированный

• Причудливый

• Затронутый

• Блоки

• Блочный

• Пятнистый

• 9004

• Коренастый

  Повреждено

• Демонстрация

• Дисплей

• Эффект

• Испарено

• Исчезло

• Жир

• Заполнено

• Использование в коммерческих целях

  2 925000 Заголовок

  2 925000

  Сортировать по

  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

  Для личного пользования Бесплатно

  2264 загрузки

  100% бесплатно

  Средний

  12520 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  1137 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  8466 загрузок

  100% бесплатно

  5627 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  2716 загрузок

  100% бесплатно

  Нормальный

  2629 загрузок

  100% Бесплатно

  1050 загрузок

  100% бесплатно

  1057 загрузок

  Еще больше стилей

  85000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
  • Популярные шрифты
  • Коммерческие шрифты
  • Классные шрифты
  • Курсивные шрифты
  • Блог
  • 10 Помощь

  Контакты

  • Бренд
  • Конфиденциальность
  • Условия
  • DMCA
  • Карта сайта

  © 2006-2021 FontSpace

  Мы не можем найти эту страницу

  (* {{l10n_strings.REQUIRED_FIELD}})

  {{l10n_strings.CREATE_NEW_COLLECTION}} *

  {{l10n_strings.ADD_COLLECTION_DESCRIPTION}}

  {{l10n_strings.COLLECTION_DESCRIPTION}}
  {{addToCollection.description.length}} / 500

  {{l10n_strings.TAGS}}
  {{$ item}}

  {{l10n_strings.ПРОДУКТЫ}}

  {{l10n_strings.DRAG_TEXT}}

  {{l10n_strings.DRAG_TEXT_HELP}}

  {{l10n_strings.LANGUAGE}}
  {{$ select.selected.display}}

  {{article.content_lang.display}}

  {{l10n_strings.AUTHOR}}

  {{l10n_strings.AUTHOR_TOOLTIP_TEXT}}

  {{$ select.selected.display}}

  {{l10n_strings.CREATE_AND_ADD_TO_COLLECTION_MODAL_BUTTON}}
  {{l10n_strings.CREATE_A_COLLECTION_ERROR}}

  Скачать бесплатно шрифт TypeWrong Smudged — DGL Bold 💓 dafontfree.net

  Скачать бесплатно шрифт TypeWrong Smudged — DGL Bold 💓 dafontfree.net

  Тип Неправильно размазан — Полужирный шрифт DGL

  • Тип Неправильно размазан — Полужирный шрифт DGL
  • Имя файла: Тип неверно размазан — dgl.zip
  • Размер файла: 27,2 Kb
  • Просмотры: 761
  • Загрузок: 37
  • Комментарии: 1
  • Скачать

  Эти шрифты являются собственностью авторов и являются условно-бесплатными ,
  демонстрационные версии или общественное достояние.
  Лицензия, упомянутая над кнопкой загрузки, является всего лишь указанием.
  Пожалуйста, просмотрите файлы readme в архивах или посетите сайт указанного автора, чтобы узнать подробности, и свяжитесь с ним в случае сомнений.Если автор / лицензия не указаны, это потому, что у нас нет информации, это не значит, что это бесплатно.

  Базовый шрифт Infomartion

  Семейство шрифтов : TypeWrong Smudged — DGL

  Идентификация подсемейства шрифтов : Bold

  Уникальный идентификатор : TypeWrong Smu1. 02T

  Полное имя шрифта : TypeWrong Smudged — DGL Bold

  Version : 1. 02

  Название шрифта PostScript : TypeWrong Smudged Bold

  Уведомление о товарном знаке : 204589-4345

  • 9000

    Тип Неправильно размазан — Жирный шрифт DGL | typwrng.ttf — 249 символов

  • TTF (62,7 Кб)

    Вставить тип Неправильно размазано — жирный шрифт DGL
    Чтобы встроить выбранные шрифты на веб-страницу, скопируйте этот код в вашего HTML-документа
    "
укажите следующие семейства

    CSS
Укажите следующие семейства CSS
type = "

    59" type = "

    59" следующие правила CSS семейство шрифтов: 'typewrong-smudged - dgl-bold', sans-serif;

  Другие шрифты…

  • Загрузок770 просмотров, 116 загрузок
  • Загрузок673 просмотров, 152 загрузок
  • Загрузок415 просмотров, 33 загрузок
  • Загрузок293 просмотров, 119 загрузок
  • Загрузок172 просмотров, 8 загрузок
  • Загрузок892 ​​просмотров, 18 загрузок
  • Загрузок355 просмотров, 13 загрузок
  • Загрузок351 просмотров, 22 загрузок
  • Загрузок286 просмотров, 12 загрузок
  • Загрузок301 просмотров, 7 загрузок

  Ваш опыт персонализирован с помощью файлов cookie.«Принимая файлы cookie», вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как указано в нашей Политике конфиденциальности. Accept Cookies

  Две загадочные ошибки веб-шрифтов, о которых, кажется, никто не говорит | Хосе Дуарте, доктор философии

  Переходим к ошибке 2…

  Вот imgix:

  Нечеткий текст на странице справочной документации imgix

  Как видите, текст очень нечеткий. Шрифт — Adelle Sans, и он вообще не должен так выглядеть. Это было на странице документации для разработчиков imgix. В июле 2016 года я написал для них отчет об ошибке с большим количеством деталей и скриншотов, но они не исправили его.Они сказали, что не могут воспроизвести его, что было странно, потому что я мог воспроизвести его на любом компьютере с Windows в любом браузере. Затем я спросил об этом на Quora шесть месяцев спустя — у меня не было времени изолировать ошибку, но мне было очень любопытно, есть ли у кого-то еще.

  Еще несколько минут назад я думал, что imgix исправил это после того, как спросил об этом на Quora, как и Apple. Теперь я понимаю, что они, возможно, исправили это на странице документации, но теперь их подменю навигации на домашней странице ярко, болезненно сломаны:

  Вы можете увидеть немного нечеткости в заголовках их основных меню, но это действительно выскакивает на лету -из меню.Изображение выше на большинстве дисплеев меньше, чем в натуральную величину, поэтому, если вы нажмете или коснетесь, оно должно расшириться, и вы получите более полное представление об ошибке. Нет причин, по которым текст в Интернете должен выглядеть так, то есть нет никаких сомнений в том, что это ошибка.

  Когда imgix сказал, что они не могут воспроизвести это, я подумал об удивительном посте, написанном веб-дизайнером Medium Марцином Вичари после того, как Medium обнаружил действительно плохую ошибку шрифта. Он отметил, что, поскольку ошибка возникает только в Windows и Linux, ему пришлось запустить несколько виртуальных машин, чтобы воспроизвести ее (обратите внимание, что это было после того, как изменение / ошибка было перенесено в рабочую среду).

  Я чуть не упал со стула. Medium не тестировали в Windows? У них не было в офисе настоящих компьютеров с Windows, даже для контроля качества? Они полностью зависели от виртуальных машин с предсказуемым трением усилий, которое приведет к меньшему количеству тестирования или даже к отсутствию тестирования. Это также приводит к недействительности поведения, связанного с пользовательским интерфейсом / графическим процессором, и может привести к множеству пропущенных ошибок. Я не мог поверить, что такой крупный издатель, как Medium, может быть таким безрассудным, и это заставило меня задуматься, что же происходит с imgix — может, у них тоже нет компьютеров с Windows?

  Другой пример ошибки 2:

  Это из статьи в Chronicle Vitae.Шрифт Adobe Source Sans Pro, и он определенно не должен так выглядеть. Просмотрите шрифт в Typekit, в Windows, в любом браузере, чтобы узнать, как он должен выглядеть. И действительно, не должен выглядеть так, как , ни гарнитура, ни шрифт. Пятно — это ошибка.

  Сообщение Marcin Wichary с тех пор было отредактировано, чтобы удалить часть о том, что Medium не тестируется в Windows и Linux, об использовании виртуальных машин и т. Д. Я думаю, это вызвало сильную реакцию, и технический директор Medium Дэн Пупиус попытался немного отступить в последующем. пост, в котором он предположил, что 25% ваших пользователей — это не так уж и много.Он сказал, что «менее 25%» (так, 24%?) Посетителей Medium были на Windows, как будто это было оправданием…

  Шрифты выглядят размытыми в моих приложениях

  Обновите шрифты

  Вы можете обновить некоторые шрифты, чтобы улучшить их внешний вид при отображении мелким шрифтом (размером от 8 до 10 пунктов). Для получения дополнительных сведений об этом обновлении щелкните следующий номер статьи в базе знаний Майкрософт:

  2545698 Текст в некоторых основных шрифтах выглядит размытым в Internet Explorer 9 на компьютере под управлением Windows Vista, Windows Server 2008, Windows 7 или Windows Server 2008 R2

  Настройка ClearType

  ClearType Tuner помогает улучшить разрешение отображения шрифтов, чтобы буквы на экране компьютера выглядели гладкими, а не зубчатыми.Вы можете настроить шрифты для вашего конкретного дисплейного оборудования.

  Если вы используете Windows 7, вы можете настроить параметры ClearType с помощью ClearType Tuner на панели управления Windows в разделе «Дисплей». Если у вас Windows Vista, вы можете использовать онлайн-тюнер. Онлайн-тюнер должен использоваться с Internet Explorer, поскольку он зависит от элемента управления ActiveX.

  Дополнительные сведения о настройке ClearType см .:

  http://www.microsoft.com/typography/cleartype/tuner/tune.aspx

  Отрегулируйте настройки гаммы для вашего дисплея

  Калибровка дисплея помогает обеспечить правильное отображение цветов на мониторе. Убедитесь, что гамма установлена ​​правильно для вашего дисплея, запустив инструмент калибровки цвета дисплея в Windows.

  Чтобы запустить инструмент калибровки цвета дисплея, выполните следующие действия:

  1. Нажмите «Пуск», введите «Дисплей» в поле поиска и нажмите «Показать».

  2. На левой панели щелкните «Калибровка цвета», а затем следуйте инструкциям по калибровке дисплея.

     Примечание. Многие производители видеокарт также включают небольшую программу, называемую апплетом панели управления, в свои видеодрайверы, которые можно использовать для регулировки гаммы и других параметров дисплея. Для получения дополнительной информации обратитесь к производителю оборудования или в документации по оборудованию, прилагаемой к вашему компьютеру.

  Проверьте угол обзора

  Убедитесь, что монитор не наклонен слишком сильно вверх, вниз или в любую сторону от того места, где вы обычно видите монитор. Наилучший угол обзора монитора — это смотреть на него под углом 90 градусов.

  Проверьте текущие настройки темы

  Из-за некоторых тем шрифты могут выглядеть размытыми. Например, если вы используете высококонтрастную тему, некоторые шрифты может быть трудно увидеть, потому что цвета фона напоминают цвет шрифта.

  Чтобы изменить текущие настройки темы, выполните следующие действия:

  1. Нажмите «Пуск», введите «Персонализация» в поле поиска и нажмите «Персонализация».

  2. Щелкните тему, которую вы хотите изменить, чтобы применить ее к своему рабочему столу.

  3. Выполните одно или несколько из следующих действий:

     • Чтобы изменить фон, нажмите Фон рабочего стола , установите флажок для изображения, которое вы хотите использовать, а затем нажмите Сохранить изменения .

     • Чтобы изменить цвет границ окна, щелкните Цвет окна , щелкните цвет, который вы хотите использовать, отрегулируйте интенсивность, а затем щелкните Сохранить изменения .

     • Чтобы изменить звуки для темы, щелкните Звуки , измените звуки в списке Программные события , а затем щелкните OK .

     • Чтобы добавить или изменить заставку, нажмите Заставка , щелкните элемент в списке Заставка , измените любые настройки, которые вы хотите изменить, а затем нажмите ОК .

  Проверьте размер шрифта

  Если для текущего размера шрифта или точек на дюйм (DPI) установлено значение больше 100%, текст и другие элементы на экране могут выглядеть размытыми в программах, которые не предназначены для отображения с высоким разрешением.Чтобы решить эту проблему, установите размер шрифта на 100%, чтобы увидеть, выглядит ли шрифт более четким.

  Чтобы проверить размер шрифта, выполните следующие действия:

  1. Нажмите «Пуск», введите «Дисплей» в поле поиска и нажмите «Показать».

  2. Щелкните Меньше — 100% (по умолчанию), а затем щелкните Применить.

  3. Выйдите из своей учетной записи, войдите снова, а затем откройте Internet Explorer, чтобы проверить, выглядит ли шрифт более четким.

  Сравнение цифровых кабелей и кабелей VGA

  Производители теперь включают как аналоговое соединение, так и соединение DVI (цифровой визуальный интерфейс) для ЖК-мониторов. При подключении компьютера к ЖК-монитору через аналоговое соединение сигнал может быть искажен. Когда вы используете соединение DVI, цифро-аналоговое преобразование отсутствует и искажение сигнала не происходит. ЖК-монитор будет давать гораздо более четкое изображение, чем на ЭЛТ-мониторе, когда вы используете соединение DVI.

  Разрешение экрана

  Низкое разрешение экрана может повлиять на четкость шрифта. Например, при разрешении 800 x 600 (где монитор поддерживает более высокое разрешение) шрифты могут выглядеть размытыми. Если вы измените настройку на более высокое разрешение, это может помочь шрифтам выглядеть более четкими. Рекомендуется установить для монитора исходное разрешение — разрешение, которое монитор был разработан для отображения, в зависимости от его размера. Настройка разрешения, которая имеет значение (рекомендуется) после того, как это собственное разрешение вашего ЖК-монитора.Обычно это самое высокое разрешение, которое может поддерживать ваш монитор. Чтобы увидеть собственное разрешение вашего монитора, проверьте настройки дисплея в Панели управления.

  Чтобы проверить или изменить разрешение экрана, выполните следующие действия:

  1. Нажмите «Пуск», введите «Дисплей» в поле поиска и нажмите «Показать».

  2. Щелкните Изменить параметры отображения.

  3. Щелкните раскрывающийся список рядом с параметром «Разрешение».

  4. Переместите ползунок на нужное разрешение и нажмите «Применить».

  5. Нажмите «Сохранить изменения», чтобы использовать новое разрешение, или нажмите «Вернуть», чтобы вернуться к предыдущему разрешению.

     Примечание. Если вы установите для монитора разрешение экрана, которое он не поддерживает, экран станет черным на несколько секунд, в то время как монитор вернется к исходному разрешению.

  Обновите свой монитор

  Некоторые старые мониторы не поддерживают более высокое разрешение экрана. Если вы используете монитор, который поддерживает только разрешение 800 x 600 или меньше, рассмотрите возможность обновления до монитора, который поддерживает более высокие разрешения. У ЖК-мониторов, светодиодных и ЭЛТ-мониторов есть свои преимущества и недостатки. ЭЛТ-мониторы более доступны по цене и предлагают лучший коэффициент контрастности. ЭЛТ-мониторы можно легко масштабировать до различных разрешений и обеспечивать лучший цветовой диапазон.ЖК-и светодиодные мониторы в среднем на 80% легче, потребляют меньше энергии и доступны в большем разнообразии размеров.

  Ответы поддержки форума

  Чтобы увидеть текущие обсуждения этой проблемы на форуме ответов, посетите следующий веб-сайт Microsoft:

  http://answers.microsoft.com/en-us/ie/forum/ie9-windows_7/fonts-are-blurry-in-internet-explorer-9/6fb4ad99-056e-e011-8dfc-68b599b31bf5
  

  Тип + неправильный + размазанный + dgl Скачать семейство шрифтов

  Category3dAlienAncientAnimalsAntiqueArabicArmyArtArtdecoArtnouveauAsianBar CodeBitmapBrokenBrushCalligraphyCapitalsCartoonCelticChineseChiseledChristmasClassicComicCoolCurlyCyrillicDecorativeDestroyDingbatsDistortedDottedEasterElegantElvishErodedEsotericExperimentalFancyFantasticFireFixed WidthFormalFormal ScriptFunFuturisticGamesGeometricsGothicGraffitiGreekGridGroovyGrotesqueHalloweenHandwrittenHeadsHindiHistoricHorrorHumanistInitialsInlineInvertedKidsLcdLogosMedievalMexicanMilitaryModernModern SerifMonospacedMovieMultiplemasterMusicNatureNon LatinOld SchoolOld Стиль SerifOrnamentOutlinePhotoshopPicturesPixelQuirkyRaggedRetroRussianSans SerifSchoolSci FiScriptSerifSexyShapesSlab SerifSmall CapsSportsSquareStencilSymbolTattooTechnicalTransitional SerifTrashTypewriterValentineVariousWesternWoodcut

  Style3DAlternateBlackBlack CondensedBlack Сгущенное ItalicBlack ItalicBoldBold CondensedBold Сгущенное ItalicBold CyrillicBold ExpandedBold Expanded ItalicBold ItalicBold Курсив CapsBold Курсив CyrillicBold ObliqueBold OutlineBookBook CondensedBook ItalicBook ObliqueCapsCondensedCondensed ItalicCondensed LightDemiDemi BoldDemi Жирный ItalicDemi ItalicExpandedExpanded ItalicExtendedExtra BlackExtra Черный ItalicExtra BoldExtra Жирный CondensedExtra Жирный ItalicExtra LightHeavyHeavy ItalicItalicItalic CyrillicLightLight CondensedLight Сгущенное ItalicLight ItalicLight ObliqueMediumMedium CondensedMedium ItalicMedium ObliqueNominalNormalNormal ItalicObliqueOutlinePlainRegularRegular ItalicRomanRoman КурсивПолужирный шрифтПолужирный курсивТениТень курсивМаленькие заглавные буквыСплошнойТонкий курсивУльтраУльтра черныйУльтра полужирныйУльтра курсивУльтра светлый

  ЛицензияДля личного пользованияКоммерческое использование

  Сортировать поПросмотрамЗагрузкиДата добавления

  Поиск

  Сожалеем, но ничего не найдено по типу запроса + неправильное + нечеткое + семейство шрифтов dgl.Возможно, вам понравятся другие шрифты из нашей коллекции.

  Коммерческое и личное использование

  Коммерческое и личное использование

  Коммерческое и личное использование

  Smudged Alphabet font, Script — Корзина шрифтов

  Это страница шрифта Smudged Alphabet .Он был создан пользователем.
  Этот шрифт бесплатный и может использоваться без каких-либо ограничений. Публикация шрифта на Fontzzz.com состоялась 07.12.2013 в 09:16. Он был помещен в категорию «Скрипт — Корзина «. Версия шрифта Smudged Alphabet — «Версия 1.00 от 18 марта 2009 г., первый выпуск». Вы можете скачать бесплатно шрифт Smudged Alphabet , нажав кнопку загрузки. Этот шрифт был сжат в ZIP-архив для вашего удобства.Он содержит 1 файл шрифта.

  Лицензия: Бесплатная

  ---

  Скачать шрифт Smudged Alphabet

  • smudged_alphabet.ttf

  Предварительный просмотр

  Карта

  Водопад

  ---

  Еще шрифты:

  Шрифт My Sketch Font
  Создан
  Добавлен: 2019-01-22
  Просмотры: 1188
  Загрузок: 45

  Shanked шрифт
  Создан
  Добавлен: 2012-02-06
  Просмотры: 2530
  Загрузок: 99

  Шрифт Emperador Oscuro
  Создан
  Добавлен: 2018-04-23
  Просмотры: 1648
  Загрузок: 73

  Шрифт Unfolding Tragedy
  Создан
  Добавлен: 2013-08-30
  Просмотры: 2931
  Загрузок: 109

  Шрифт Acacia 23
  Создан
  Добавлен: 05.

  Добавить комментарий Отменить ответ

  Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

  Комментарий *

  Имя *

  Email *

  Сайт